NOVELA GÓTICA

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NOVELA GÓTICA. DEFINICIÓN (aproximada). Inauguración – El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole. - PowerPoint PPT Presentation

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  • NOVELA GTICA

  • DEFINICIN (aproximada)Inauguracin El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole.Propuesta que se entregaba a lo irracional, desafiando la atmsfera claramente cientifista de la poca, y exploraba los caminos que el hecho fantstico o sobrenatural poda conducir en un texto literario.

  • Posibles causas aparicinSociolgicamente constituye una respuesta literaria (por parte de la nobleza) a la revolucin burguesa.Explicacin para los textos del gtico temprano, puro o primer gtico. Pronto adquiere los valores de la clase dominante (burguesa).Respuesta literaria o desarrollo de temas que inquietan a una sociedad establecida, desarrollando miedos y otras ansiedades que la desequilibran.

  • El nombre de Gtico por:Lo gtico en Inglaterra se asociaba con lo medieval, con lo catlico y, por ende, con lo oscuro del fundamentalismo o extremismo religioso.

    Por ciertas caractersticas de las Romance medievales (algo parecido a la novela de caballeras en castellano que si no es lo mismo, comparte con ella ciertos personajes y tratamientos de temas maravillosos), un gnero literario ingls, del que tom ciertos aspectos: situaciones, personajes y la forma de desarrollar los temas sobrenaturales.

    Y fundamentalmente porque la segunda edicin de Walpole ya deca A Gothic Tale.

    Los dos aspectos primeros reforzaban el aspecto oscurantista de las obras que permitan desarrollar lo sobrenatural con mayor libertad.

  • FuentesRomance medievales.Personajes, temas y formas de desarrollar los aspectos sobrenaturales.Poesa de Tumbas: gnero del XVIII que utilizaba el cementerio y la noche para desarrollar monlogos reflexivos acerca de aspectos metafsicos o existenciales, como la muerte, etc. Un ejemplo claro, las Noches lgubres de Cadalso.El gusto por lo macabro, la noche y lo oscuro.

  • Caractersticas estticas

    Enfoque irracional, sentimental y emocional, totalmente alejado de la razn.

    Hecho sobrenatural.

    Ambientacin definida:Espacio: cuenca mediterrnea, pases de tradicin catlica, Inquisicin. Adems: abadas, castillos, mazmorras y otras construcciones medievales.Tiempo: Edad media, que interpretaron como brbara y oscura.

  • Caractersticas internas o de gnero

    EXCESO: Se refiere al hecho de cruzar o traspasar los lmites de la realidad y lo posible, as como de la moralidad, mostrando de este modo las pasiones ms descarnadas y las conductas ms depravadas, representadas la mayora de las veces en la figura del villano. Sin embargo, el exceso gtico no es ni mucho menos fortuito, puesto que esta ausencia de lmites en la novela gtica formaba parte de cierta reivindicacin estilstica contra la novela del perodo neoclsico de corte ms realista, que continuaba insistiendo en las reglas estticas de claridad y equilibrio, mientras que la esttica gtica se basaba en los sentimientos y las emociones reflejadas en este exceso de ornamentacin. Es implcitamente transgresor porque por el uso de esta sobreornamentacin y la ausencia de lmites desafan lo que socialmente era (o es) entendido por normal.

  • 2. TRANSGRESIN: De lo anterior se desprende la transgresin. La novela gtica, por el uso (y en ocasiones abuso) de la sobreornamentacin por un lado y la ausencia de lmites por el otro, se convierte en esencialmente transgresora puesto que cuenta lo que nadie quiere contar, se mueve por terrenos que socialmente son temidos, lo oscuro; habla del miedo, generalmente el ms antiguo del mundo, a la muerte o a lo que se siente como amenaza. Paradjicamente, en la mayora de ocasiones, esta transgresin sirve para restablecer los lmites y reforzarlos, aun cuando el simple hecho de usarla conlleve al menos al cuestionamiento de lo establecido.

  • FORMAS DE REPRESENTACIN DE LA TRANSGRESINExterna: Viene dada por la situacin espacial, plagada de castillos, laberintos, catacumbas. Es una forma externa de manifestar el miedo. Interna: El proceso se interioriza y ya no es necesaria esta ornamentacin, sino que la sociedad moderna, el propio individuo y su mente son los lugares propicios para ver estos laberintos, ahora psicolgicos. Es una forma interna del miedo y, por tanto, ms profunda.

  • REVISIN CRONOLGICA Y EVOLUCIN (APROXIMADA)

  • GTICO TEMPRANO, PURO O PRIMER GTICO(1764-1820)Caractersticas:Tiempo remoto, frecuentemente medieval.Recintos cerrados en los que se inserta el hecho sobrenatural.Postura abiertamente protestante que condena el catolicismo como fanatismo religioso (Inquisicin).

  • Autores y obrasHorace Walpole, El castillo de Otranto (1764)Anne Radcliffe (1764-1824), aunque sus obras generalmente tienen una explicacin racional al final; es lo que se ha llamado: gtico explicado. Los misterios de Udolfo (1794), El italiano (1797). Mathew Gregory Lewis (1773-1819). El monje (1796).Charles Robert Maturin (1782-1824). Melmoth, el errabundo (1820).

  • Gtico sureo o estadounidense(American Gothic)Utiliz el gnero como instrumento de exploracin y crtica de la cultura del sur de Estados Unidos, basndose en aspectos como la raza, el gnero, la religin y la poltica a partir de un cuestionamiento de la lgica, la moralidad y la humanidad. Ya no se trata de una oposicin entre el Bien y el Mal.

  • Wieland (1796), de Charles Brockden Brown Edgar A. Poe, Nathaniel Hawthorne y Ambrose Bierce.

  • Gtico romnticoApoyndose en el ideal romntico de individualizacin, la narrativa se convierte en intimista, en el sentido en que se basa en el proceso emocional y mental del individuo reflejado en los narradores en primera persona, y poniendo de manifiesto el inters en la angustia causada por la alienacin.La persecucin, los dobles (doppelgnger) y, sobre todo, los hroes romnticos surgidos a partir de los hroes byronianos o el Satn de Milton, son meras consecuencias y reflejos de esta influencia de la individualidad.

  • La persecucin podemos verla reflejada en algunos momentos de Drcula (1897) de Stoker; el tema del doble fue explotado fructferamente en obras como El retrato de Dorian Gray (1890) de Oscar Wilde y El extrao caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886) de Robert Louis Stenvenson; y un ejemplo de hroe byroniano podemos encontrarlo perfilado en el poema El infiel del propio Byron.

  • Gtico de transicin1. GTICO COTIDIANO, CASERO.

    Final del siglo XIX.Miedo no viene de castigos divinos, sino de la cotidianeidad.Protagonizado por la familia burguesa.Influido por los avances cientficos, estudios criminalsticos, psicoanlisis

  • Esto cambia la forma de entender la sociedad y la desintegracin del individuo en el seno de la misma.La ciencia aplicada a la criminologa produjo un concepto de personas normales y desviadas, basndose en los grados de animalidad o primitivismo del ser humano (frenologa).

  • En primer lugar se dio en Estados Unidos.Poe, Hawthorne y Henry James, entre otros.

  • 2. GTICO CORTO.

    Por la facilidad de impresin y difusin, se comenz a cultivar la novela corta, por entregas y el cuento.De la primera, Carmilla (1871) de Joseph Sheridan Le Fanu; de la segunda, Varney el vampiro o el festn de la sangre (1843-45), de Rymer, y de la tercera toda la serie de ghost story, que lleg a convertirse en un subgnero.

  • Un aspecto interesante del gtico es el uso de elementos gticos en novelas de corte realista con una funcin crtica.

    La obra de Dickens o Cumbres borrascosas de Emily Bronte.

  • GTICO SIGLO XX O NEOGTICO

    Novelstica de Stephen King, Joyce Carol Oates, Anne Rice, entre otros.

  • CARACTERSTICAS DEL GTICO SUREOPersonajes a caballo entre Amrica y Europa. Contraste entre el Viejo y el Nuevo Continente.Soledad del individuo, que se afirma a s mismo ante la sociedad, Dios y el Estado. Por eso, solo ante sus temores, le provoca un cambio que se suele manifestar en algn cambio fsico o de actitud del personaje.

  • Narrador en primera persona. Todo es subjetivo y el narrador puede estar afectado psicolgicamente (la mayora de las veces).Personaje-actor (narrador) forma parte de una familia atpica que es la responsable de su educacin y que suele acentuar la soledad, represin y, por tanto, el temor.

  • Alegora como uno de los recursos principales, donde la casa o el paisaje llegan a ser proyecciones del actor-narrador.Cambio del castillo por imgenes de una sociedad insegura.

  • Resumen del gtico americano:Soledad del individuoLa familiaLa transformacinLa voz narrativaLa cotidianeidadLa alegora