7/25/2019 Historia de La Novela Gtica

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Historia

La novela gtica surgi a la sombra de la Inglaterra del Siglo de las Luces, de su neoclasicismo ilustrado, de su desproporcionado culto a larazn, cuando el rechazo a lo sobrenatural, en la vida cotidiana, llev aparejado, en su propio nacimiento, una frrea condena de su uso literario esttico! Sin embargo, no ser" hasta el final del #ntiguo $gimen cuando aparezcan en nuestro pa%s manifestaciones, m"s &ue significativas, deeste subgnero! #un&ue bien es cierto &ue e'istieron conatos anteriores ()ltimos a*os del siglo +III-, estos se intensificaron en plena agon%a delgnero (./012.345-, dejando en el camino una estela de polmicas, descalificaciones, acusaciones de inmoralidad de desprestigio a una frmulade escritura demasiado predecible, sobrecargada de elementos tpicos fielmente ligada a las circunstancias espacio2temporales de su Inglaterranatal! 6n efecto, la novela gtica, no debemos olvidar, es unacreacin nacional inglesa, trae consigo el sello originario solo puede entenderse,por lo mismo, en el seno de este marco espacio2temporal, dado &ue fuera de estas coordenadas pierde la gran maor%a de sus significacionesprimeras definitorias!

6sta frrea estructura formulaica a&uella dependencia casi obligada fueron, en gran parte, las causantes de su temprana muerte aun&ue, alpropio tiempo, las responsables primeras de su posterior resurreccin! 6l 'ito abrumador hab%a provocado &ue, desde su lugar de origen, este

gnero traspasara fronteras para asentarse en otros pa%ses &ue depend%an estrechamente de unas circunstancias histricas, sociales literariasdiferentes, hasta opuestas, a a&uellas &ue lo originaron! La adaptacin del gnero supuso, como era esperable de acuerdo a lastransformaciones inherentes &ue e'perimentan los mismos, la modificacin de ciertas particularidades de su estricta r%gida estructura formulaica,en funcin a las circunstancias sociopol%ticas &ue envolvieran a los pa%ses receptores7 es decir, la cultura donde hab%a nacido este gnero sedisemin en otras latitudes fue ad&uiriendo caracter%sticas propias! 8e esta manera aun&ue el relato gtico &uede definido como a&uelcircunscrito a unas coordenadas determinadas espec%ficas, no podemos pasar por alto la evolucin intr%nseca determinante, al mismo tiempo,para la configuracin &ue e'perimentan los gneros, pues tal como los formalistas rusos nos ense*aron 9los gneros pueden actualizar suvigencia asumiendo otras formas funciones, con lo cual se revitalizan cambian! 6l gnero, por tanto, necesitaba de una transferencia &ueser%a m"s o menos intensa dependiendo del pa%s al &ue pretendiera adaptarse! Lejos de morir, comenz una e'istencia revitalizada en otrasliteraturas &ue lo llevar%an, en un ir venir de trasvases, hasta la m"s cercana actualidad! La pro'imidad as% como un conte'to similar al originarioprovoc &ue, al menos en algunas de estas literaturas europeas, las modificaciones fueran poco sustanciales! 6n otras, sin embargo, la situacinfue bien distinta! 6n a&uellos pa%ses en los &ue el conservadurismo pol%tico, social religioso imperante era a)n demasiado frreo, se dio unaprofunda estricta censura hacia todo a&uello &ue recordara, aun&ue fuera vagamente, este tipo de literatura perniciosa nociva! 6stas bastasconsecuencias de la ceguera hacia lo gtico dieciochesco, esta continuada acusacin por parte de intelectuales preceptistas signific, por unlado, &ue se acabara clasificando a la ficcin gtica como trivial o absurda , al mismo tiempo, se la e'cluera, &uiz"s para siempre, del derecho aser llamada literatura , por otro, derivada de esta, en cierta manera, &ue se consiguiera condenar desde el principio su libertad de difusin,cerrando, con ello, las puertas a muchas otras literaturas europeas!

6n nuestro caso concreto, la historia de las letras espa*olas ha negado de manera reiterada la e'istencia de esta corriente dentro de

nuestras fronteras! ;n gnero e'tranjero, dicen, &ue apenas pas de puntillas por a&uellos a*os convulsos e intransigentes de finales del reinadode

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escenas m"s vivas e impactantes &ue revelan el efectismo m"s atroz, de la misma manera &ue m"s all" del castillo encantado, como escenariodel terror, encontramos, en paralelo con el traslado del ambiente ingls al mediterr"neo, un convento o una abad%a &ue se cubren de muerte, desufrimientos, configur"ndose como lugares de perversin crueldades por do&uier7 sin olvidar tampoco, entre otros tantos aspectos, &ue junto a unpasado oscuro e in&uietante se nos abre tambin un horizonte de posibilidades, en un presente m"s cercano, m"s real , por lo tanto, m"s atroz!

La fijacin de una estructura, de una frmula necesaria para &ue el gnero se asiente como tal se universalice, se entiende imprescindiblepara el rastreo de las novelas en nuestro pa%s, de la misma manera &ue la comprensin de la novela gtica como subgnero!

Las particularidades &ue la novela gtica ad&uiere dentro de nuestras fronteras son herederas de una censura in&uisitorial gubernamental&ue, aun&ue caprichosa de fuerte hermetismo, dej ver tambin en determinados momentos una apertura al e'terior, vinculada a per%odoshistricos menos conservadores o a lees o disposiciones m"s permisivas transigentes, &ue facilit a no el contacto con el nuevo movimientogtico, conocido, aun&ue a travs de referencias parcas pinceladas varias, algunos a*os atr"s, sino la entrada masiva de las grandesmanifestaciones literarias, a travs de traducciones inglesas francesas, sobre todo, &ue hicieron las delicias de un p)blico agotado de literaturaejemplar ensaos pol%ticos! 6l an"lisis de las peculiares circunstancias sociales permite confirmar &ue a&uel gnero en apariencia endeble pr"cticamente indito, goz del favor del p)blico, de un nuevo p)blico burgus, esencialmente femenino, con nuevas necesidades , por tanto,nuevos h"bitos lectores, a lo largo de un per%odo de tiempo relativamente amplio!

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&ementerio de la agdalena: .3.., .3./, .34F, .30 .3/3-, B! @uisin 3Les $m"res sanglantes. )alerie fun2"re de prodiges Q, .345 Lesfant4mes nocturnes, ou les terreurs des ocupa"les , .34.:La poderosa #hemis o Los remordimientos de los malvados, .3K5 )aler(a /ne"re,.3K.- o Dme! uenard (5l2ne et Ro"ert,ou les 6eu7 8er2s, .354:Elena y Ro"erto, o los dos padres' Novela francesa: .3.3 .315 Les&apucins, ou le *ecret du &a"inet noir, .35.:Los &apuchinos o el secreto del ga"inete oscuro: .3K/, .331-! Sin olvidar tampoco los responsablesdel impulso 9irracional, LeNis (#he on9, ./F0:El fraile o historia del padre Am"rosio y de la "ella Antonia.34., .30F, .F/5- e Ireland (#he

A""ess, ./FF:La A"adesao las intrigas in:uisitoriales: .3K0, .3K/, .3K3, .313 .31-, pero tambin Horsle (Ethel-ina; or,#he 5ouse of /it1edia6 de$aron paso a los am#ientes m+s

familiares de las gran$as, las casas de campo, oscuras calles ur#anas, salones, stanos y

+ticos. ado %ue la audiencia era predominantemente de clase media, los fantasmas

opera#an frecuentemente en !ogares de clase media.

El gtico de este periodo tom una direccin introspecti"a en cuentos de

enterramientos prematuros o del miedo a ellos, !istorias relacionadas con el temor a la

locura, o#ras o#sesionadas con transformaciones #estiales o la prdida de la

racionalidad y narraciones fantasmales %ue introducan temas so#re dudas teolgicas y

confusin ertica. =on la su#$eti"izacin del terror gtico se !izo m+s difcil identificar

y afrontar la maldad, dado %ue sta reside profundamente en nuestro propio interior. El

tema del do#le o doppelg8nger se con"irti en la frmula m+s popular del periodo y el

encuentro con la #estia interior se puede apreciar #rillantemente en relatos

comoMemorias priadas ' con"esiones de un pecador justi"icadode Games ;ogg,Ele#tra$o caso del %r. &ek'll ' Mr. ('dede Ste"enson yEl retrato de %orian ra' de

scar

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acarreada por el progreso, la di"isin racial y el temor a fracasar en una cultura %ue

tanto enfatiza el xito.

Kno de los maestros del gnero, ;.B. Lo"ecraft introdu$o el mito gtico en el siglo

"einte, aun%ue la "italidad del !orror gtico en este siglo se de#e en gran medida a su

popularidad cinematogr+fica.

La reaccin contra los "alores "ictorianos expresados por Lytton Strac!ey

en 0ictorianos eminentes4-5-16 desprestigi un nue"o renacimiento de la ar%uitectura

gtica y su e%ui"alente literario, antes incluso del impacto a finales de los a?os "einte

del texto denigratorio de Mennet! =lar9 The othic 1eial. Sin em#argo, el gtico

continu ensom#reciendo el progreso de la modernidad y fue admirado por autores tan

distintos como .;. LaCrence, Go!n uc!an y E"elyn

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En el siglo XVIII conocido como el de la Ilustracin el hombre cre#a 4ue era capa7 de e