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  • Historia del Arte.-.Sofa Lanchas Pintura Gtica.-.Pg. 1

    HISTORIA DEL ARTE. 2 BAC

    TEMA 9

    PINTURA GTICA EN LA BAJA EDAD MEDIA

    I.- INTRODUCCIN.

    II.-PINTURA ITALIANA TRECENTO (1.300) S. XIV.

    CORRIENTE ITALO-GTICA

    GIOTTO

    CARACTERISTICAS

    CAPILLA SCROVEGNI:

    LLANTO POR CRISTO MUERTO

    EL BESO DE JUDAS

    III.- PINTURA FLAMENCA S.XV.

    CARACTERISTICAS GENERALES.

    VAN EYCK

    CARACTERSTICAS:

    EL MATRIMONIO ARNOLFINI;

    LA VIRGEN DEL CANCILLER ROLIN

    I.- INTRODUCCIN.

    La pintura es la manifestacin artstica que mejor muestra la nueva mentalidad de la poca, la

    preocupacin por el hombre y la naturaleza; por el entorno, por los pequeos detalles. Veremos dos

    escuelas, la florentina con Giotto, y la flamenca, con Van Eyck, que nos intentarn acercar a la realidad

    pero siguiendo caminos opuestos:

    Uno, el italiano, buscar la perspectiva, el dominio de la belleza, del cuerpo humano... Los

    italianos comenzaron trazando el armazn de las lneas de la perspectiva y plasmaron sobre ellas el

    cuerpo humano, mediante sus conocimientos de anatoma y las leyes del escorzo, ya en el s. XV, trataban

    de representar la naturaleza casi con exactitud cientfica.

    Otro, el flamenco, en el camino opuesto, logra la ilusin de lo natural, aadiendo pacientemente

    detalle tras detalle, hasta que el cuadro se convierte en un espejo fiel de la realidad.

    Esta diferencia entre los artistas del norte y los italianos marcarn la pintura europea durante

    muchos aos, incluso siglos.

    El surgimiento de la pintura de caballete y el perfeccionamiento de la pintura al leo completarn

    las novedades de esta poca.

    Hay cuatro grandes etapas:

    1. S. XIII. Gtico lineal. Deriva de los manuscritos.

    2. S. XIV. Italo-gtico. Pintura volumtrica, no de contornos.

    3. S. XIV. Gtico internacional.

    4. S. XV. Pintura flamenca.

  • Historia del Arte.-.Sofa Lanchas Pintura Gtica.-.Pg. 2

    II.- PINTURA ITALIANA. TRECENTO (1.300) S. XIV

    CORRIENTE ITALO GTICA

    La pintura gtica, en general, est influenciada por la esttica bizantina, que nos representa especies

    irreales, figuras en posicin , en actitud forzada, figuras de siluetas y de colores planos.

    Esta corriente bizantina tendr su continuacin en la escuela de la ciudad de Siena que recoge esta

    herencia y nos dar una pintura delicada y elegante, de la que tenemos como principales representantes a

    Duccio, Simone Martini...

    Un autor que empieza a liberarse del bizantinismo ser Cimabue, sus figuras sern ms dinmicas,

    y incluso, parecen dotadas de cierta carga sobrenatural, haciendo desaparecer el carcter preciosista

    de esta pintura.

    Giotto, el autntico innovador de la pintura gtica italiana ser discpulo de Cimabue.

    Es preciso recordar que en Italia la esttica gtica nunca tuvo excesivo xito (recordar que slo la

    catedral de Miln es autnticamente gtica y se termin en el S. XIX).

    Las influencias en Italia provienen de la cultura bizantina y germana mezcladas con la nrdica y

    oriental, sin abandonar la clsica y la de los mosaicos paleocristianos, que en la Edad Media siguen

    siendo un referente importante, que hace que los artistas italianos utilicen un lenguaje artstico distinto

    del gtico europeo.

    La gran revolucin de la pintura gtica italiana consistir en abandonar los convencionalismos

    gticos (fondos dorados...) para ir a una pintura preocupada por la representacin del espacio y del

    ambiente, una pintura que intenta alcanzar la tercera dimensin y que, por tanto, nos llevar al

    prximo siglo a conseguir plenamente la perspectiva.

    El principal representante y artfice de estos cambios ser Giotto.

    GIOTTO DI BONDONE (CA. 1267-1337)

    Su figura sirve de puente entre la Edad Media y el Renacimiento. Inaugura una nueva forma de

    pintar que lo convierte en el primer precursor del Renacimiento, y, por tanto, en el verdadero iniciador de

    la pintura moderna, por varias razones:

    1.- Es el primer artista conocido que disea el conjunto antes, que concede importancia al boceto,

    algo muy importante sobre todo en la pintura al fresco.

    2.- Adems de pintor, Giotto era arquitecto y escultor, como los grandes artistas del Renacimiento:

    Leonardo o Miguel ngel. Giotto no se limita a ser un simple artesano poseedor de un oficio, si no que

    aspira a ser un intelectual homo universalis que domina tanto la prctica como la teora de las

    diversas artes.

    Estas novedades no seran posibles sin los cambios en la mentalidad de la poca, en la

    consideracin social del artista, en la aparicin de nuevos mecenas, aspectos que en Italia son anteriores

    al resto de Europa, es el incipiente humanismo que apunta ya a mediados del S. XIV.

    CARACTERSTICAS:

    - Afn naturalista, rompe con los convencionalismos de influencia bizantina. Nada es rebuscado, todo tiene la sencillez de lo natural. Tiende a captar psicolgicamente a los personajes, los

    individualiza, alejndose de todo bizantinismo. Naturalmente, esta individualizacin es

    relativa. No se trata de hacer retrato.

    - Primaca absoluta de la figura humana, tratada con gran monumentalidad, dota a las figuras de un volumen casi escultrico; es un precedente claro de Masaccio y ste de M. ngel.

  • Historia del Arte.-.Sofa Lanchas Pintura Gtica.-.Pg. 3

    A menudo coloca algunos personajes de espaldas al espectador, para obtener el mximo efecto

    plstico. Giotto concibe el espacio como un escenario en el que se desenvuelve la accin, por si

    mismo no tiene valor, las figuras aisladas se unen para formar una composicin, el fondo

    paisajstico y arquitectnico no interesa por si mismo, sino en cuanto es soporte de una escena.

    - Preocupacin por representar la profundidad, busca esa tercera dimensin, valindose de la arquitectura, paisajes, monumentalidad,... aunque, a veces, aparezcan sus imgenes algo

    distorsionadas. (No olvidar que se trata de pintura al fresco).

    - Dominio del lenguaje de gestos, expresiones dramticas, fuertes. Rostros de formas aplastadas, ojos muy rasgados y miradas penetrantes.

    La obra principal de Giotto, su obra de madurez, son los FRESCOS DE LA CAPILLA SCROVEGNI, en

    Padua. (1304-1312/13)

    El tema elegido por Giotto para la capilla es la Salvacin. La obra presenta una clara unidad

    entre arquitectura y pintura, lo que nos lleva a pensar que Giotto podra ser tambin el autor o

    colaborador del proyecto arquitectnico.

    Las pinturas al fresco ocupan las

    paredes interiores del edificio, que a modo

    de grandes cuadros (en el que cada uno se

    desenvuelve una escena, es como una

    peregrinacin en la que las figuras

    importantes sirven de gua) nos ofrece temas

    importantes:

    - Uno, dedicado a la Virgen (la capilla

    tiene carcter mariano), con temas alusivos

    a su vida como la visita de San Joaqun y

    Sta. Ana ...

    - Otro tema, dedicado a Cristo, muestra su vida desde la infancia a Pentecosts en el que se incluye un Juicio Final.

    - Son 42 escenas de las que destaca: Llanto sobre Cristo muerto.

    A) CLASIFICACIN

    NOMBRE: Llanto por Cristo

    muerto

    AUTOR: Giotto

    CRONOLOGA: Siglo XIV

    LOCALIZACIN: Capilla

    Scrovegni. Padua (Italia)

    ESTILO: Gtico

    MATERIALES: Pintura al fresco

    Conocida tambin como la

    Capilla de la Arena, por

    encontrarse cerca del anfiteatro

    romano, el promotor de la obra fue

    Enrico Scrovegni, una de las

    grandes fortunas de Padua, quien

    hizo construir la capilla, de carcter

    funerario, como un medio de expiar

    sus pecados, ya que su fortuna

  • Historia del Arte.-.Sofa Lanchas Pintura Gtica.-.Pg. 4

    haba sido amasada en buena parte, con la prctica de la usura (el propio Enrico aparece en la escena del

    Juicio Final ofreciendo a Cristo la maqueta de la construccin). La obra presenta una perfecta

    adecuacin entre las pinturas y el marco arquitectnico lo que ha llevado a pensar que Giotto haya

    podido ser el autor del proyecto arquitectnico y no slo de la decoracin pictrica.

    Las pinturas al fresco ocupan completamente las paredes interiores del edificio con un amplio

    ciclo dedicado a la Virgen y otro a la vida de Cristo (desde su infancia hasta la Ascensin y la

    Pentecosts pasando por las escenas de la Pasin, con episodios tomados de los Apcrifos, como el

    Sueo de S. Joaqun o El Abrazo ante la Puerta Dorada). Todo ello se completa con un monumental

    Juicio Final situado, como es tradicional, en el muro occidental. En total son cuarenta y dos

    composiciones en las que se descubre lo mejor de Giotto y el porqu de su trascendencia en la historia

    de la pintura

    B) ICONOGRAFA

    Llanto sobre Cristo muerto: La Lamentacin sobre el cuerpo de Cristo no se menciona en la

    Biblia, es un tema de origen bizantino inspirado en los ritos dramticos del Threnos e introducido en

    Italia a finales del siglo XIII por Coppo di Marcovaldo.

    Giotto, que fue quien populariz el tema, plantea una composicin monumental en la que las

    masas de las figuras se distribuyen armoniosamente por la escena. El componente trgico aparece

    reflejado en los rostros y actitudes de los personajes cada uno de los cuales representa un diferente

    estado emocional ante la muerte de Cristo.

    Giotto se inspir, como demuestra Panofsky, en un sarcfago romano con la tragedia de Meleagro.

    C) ANLISIS TCNICO Y ARTSTI