Música e Inmigración

La inmigración en España esun debate de continua actua-lidad que se acentúa cuandose acerca cualquier convoca-

toria electoral. Propuestas comolos contratos de integración o lanecesidad de hablar la correspon-diente lengua autonómica suelenser algunas de ellas que suelen ori-ginar encontrados debates. Segúnel Ministerio de Trabajo e Inmigra-ción al finalizar el año pasado lapoblación inmigrantes ascendía ca-si a cinco millones de personas unacierta disminución con respecto aaños anteriores, producida por laadquisición de la nacionalidad es-pañola por muchos ciudadanos trasaños de estancia entre nosotros.

Las políticas de retorno volun-tario y razones económicas y la-borales por todos conocidas hanproducido el mencionado estanca-miento. Si con cualquier crisissuelen brotar fobias ante el forá-neo en circunstancias tan peculia-res como las actuales esa realidadsuele amplificarse, más si tene-mos en cuenta la presión de la UEpara el cierre de fronteras a todosaquellos que no garanticen unosingresos mínimos mensuales quepermitan su estancia o el reagru-pamiento familiar.

Las recientes revoluciones pro-ducidas en el norte de África origi-narán con casi total seguridad ladiáspora hacia el sur europeo deciudadanos y ciudadanas de los pa-íses afectados, como ha ocurridocon los más de cinco mil tunecitosque emigraron recientemente a laisla italiana de Lampedusa. No po-demos olvidar que muchos proce-sos inmigratorios tienen que vercon conflictos sociales y políticos,es preciso recurrir a nuestra memo-ria histórica y recordar que milesde ciudadanos y ciudadanas espa-ñoles tuvieron que abandonar elpaís tras el golpe de estado, y laconsecuente guerra civil, en 1936.

Ante la opinión generalizada deque los inmigrantes suelen prove-nir del África, América Latina oAsia los datos oficiales evidencianque la mayoría proceden de la UEsiendo Rumania, Marruecos,Ecuador, Colombia y Reino Unido

los que encabezan por este orden elranking de su procedencia.

La realidad cultural, y musical,no es ajena a la social, de la mismamanera que tampoco es cierto quela inmigración musical esté casisiempre relacionada con corrientes

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RUBÉN CARAVACA Música e inmigración

Otra cara delmismo problemaA pesar de la riqueza que supone la fusión musical,esta cuestión también es ignorada de forma sistemáticapor la mayoría de las políticas culturales en el país

La del rapero camerunés Tawas es una historia dramática como la detantos otros. Viajó a pie hasta España, sufriendo varios accidentes quecostaron la vida a algunos de sus amigos, hasta que finalmenteconsiguió cruzar la frontera por Melilla y pudo instalarse en Madrid.

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étnicas o tradicionales. La músicade los inmigrantes ha sido unaconstante de todos los tiempos ylugares, solo hay que recordar lasmigraciones protagonizadas porpueblos como el gitano o el judío,la sefardí o que grandes creadorescontemporáneos como Bela Bar-tok, Arnold Arnold Schoenberg oIgor Stravisnki fueran hijos del exi-lio, igual que el representante másuniversal del tango, Carlos Gardel,nacido en Francia.

Raíces pluralesEspaña no es una excepción. Aquínos referimos a la música popularmás reciente de una manera pluraly diversa, que ayude a tener una vi-sión más global, alejándonos de es-tereotipos, aproximándonos a unarealidad poco difundida y visible.Un recorrido que no intenta ser ri-guroso sino divulgador, que contri-buya a valorar la importancia de lainmigración a nuestra música po-pular. En la realización de este tex-to se han tenido en cuenta opinio-nes y sugerencias realizadas en unared social donde abrimos un deba-te sobre el tema. Gracias a todospor participar.

En unos años en que nuestropaís estaban convulsionado pormotivos sociales, políticos y eco-nómicos un buen número de artis-tas foráneos se encargaron de ale-grar nuestros hogares: AntonioMachín, Elsa Baeza, María Vera-nes (Cuba), Tony Ronald (Holan-da), Basilio (Panamá), Mona Bell(Chile), Betty Missiego (Perú),Luis Aguilé, Jairo, Gato Pérez,Waldo de los Ríos, Los 5 Latinos,Leonardo Favio (Argentina), PhilTrim (Trinidad), Jeanette (Francia),Nydia Caro (Puerto Rico), AngelaCarrasco (República Dominicana),Elkin y Nelson (Colombia), AlbertHamond (Gibraltar), Dona Highto-wer (EEUU), Junior (Filipinas),Mike Kennedy (Alemania), Los 3Sudamericanos (Paraguay)… Losprimeros grandes productores mu-

sicales que destacaron no habíannacido en nuestros límites territo-riales. Mencionar a los argentinosAdolfo Waizman y Waldo de losRíos, el italiano Rafael Trabuchellio el francés Alain Milhaud respon-sables de algunos de éxitos interna-cionales que pasados los años no sehan vuelto a repetir.

La génesis del rock nacionaltiene sus más reconocidas influen-cias en el de América Latina, sien-do Los Llopis cubanos o el mexi-cano Enrique Guzmán referencias

obligadas. Pero no todo era pop,rock o músicas latinas. A princi-pios de los sesenta fue muy popu-lar el pakistaní Kuldip conocidocomo “el príncipe de la luz” contemas como “Las baladas de losboinas verdes” u “Ojos de Espa-

ña” muy alabada por nostálgicosnacionalistas casposos de antes yde ahora.

Son evidentes las influenciasforáneas recibidas por nuestroscreadores, procedentes de otras la-titudes territoriales y personales.Normalmente se hace referenciasa propuestas tan populares comolas de Radio Futura, El Último dela Fila, 21 Japonesas, Ciudad Jar-dín o Los Coyotes que en losochenta encontraron en la fusióndel pop y el rock con las músicas

de raíz una alternativa propia dife-renciaba de las de origen anglosa-jón. Buen momento para recordaralgunos de los nombres que inicia-ron ese recorrido con anterioridad;Los Puntos, Smash, Gualberto,Granada, Nuestro Pequeño Mundo

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La realidad cultural y musical no es ajena ala social, igual que tampoco es cierto que lainmigración musical esté casi siempre relacionada con corrientes étnicas

El argentino L.E. Flaco, residente en Madrid, miembro del grupo Underground Sensse.


o Aguaviva. Músicas de aquí coninfluencias de allá. Entre los gru-pos más eclécticos de los ochentamencionar a Lions in Love, for-mación compuesta por una holan-desa y dos argentinos, entre ellosDaniel Melingo uno de los gran-des intérpretes del tango en la ac-tualidad, antiguo componente dela banda de Charly García o fun-dador con Andrés Calamaro deLos Abuelos de la Nada.

Marcando caminoNuestras culturas de vanguardiatienen mucho que agradecer a per-sonas como Iury Lech. De origenucraniano, aunque nacido en Esta-dos Unidos, ha protagonizado al-gunas de las apuestas artísticasmás interesantes primero en Barce-lona y desde hace años en Madrid.Con una aportación discográficacercana a la decena de grabacioneseste video artista, escritor y escul-tor sonoro dirige una de las pro-puestas más innovadoras de la ca-pital: Madatac (Muestra Abierta deArte Audivisual Contemporáneo)su presencia como visitante es ha-bitual en los veranos de PirineosSur. Nuestro grupo de música in-dustrial por excelencia, uno de losgrandes del género a nivel mun-dial, es Esplendor Geométrico.Desde 1992 forma parte del mismoel italiano Saverio Evangelista queha contribuido con sus aportacio-nes a que sean una referencia in-ternacional imprescindible, quizásnuestra apuesta musical más trans-gresora, arriesgada e innovadora.El grupo es una escisión de Avia-dor Dro, al que pertenecía el mexi-cano Alejandro Sacristán uno delos grandes gestores culturales denuestro país en la combinación dearte y nuevas tecnologías. Lo he-mos podido ver desarrollar traba-jos en Art Futura o en cualquiernueva propuesta de realidad vir-tual, video-creación o arte sonoro.Siempre recordaré una acción con-junta donde participaban de forma

harmónica músicas elaboradas porrobots y un grupo de percusionis-tas senegaleses actuando a la par.

El belga Michel Huygen formóen 1976 junto a Carlos Guirao yAlbert Giménez, Neuronium. Enestas casi tres décadas y media haeditado cerca de cincuenta graba-ciones, son una referencia obligadade las músicas de vanguardia a ni-vel mundial. Clónicos fue un gru-

po excepcional en el Madrid de losochenta. Uno de sus fundadoresfue el suizo Markus Breuss. Ecléc-tico e innovador trompetista ha co-laborado con artistas como LuisDe Pablo, Malcom Goldstein, Ta-ller de Música Mundana, Luis Pa-niagua, Llorenç Barber, FátimaMiranda, Los Pekenikes, DerribosArias, Finis Africae, Mil DoloresPequeños… Junto a los anteriores

mencionar a Pedro Elías Mamounatural de Túnez es uno de los ar-tistas incluidos en el disco Latidos.Escenas sonoras de Madrid, edita-do en 1995 por la WDR alemana.

Pascal Comelade es otro deesos músicos inclasificables quehan contribuido a mostrar otra vi-sión de nuestra música. Natural deMontpellier buena parte de su ca-rrera la ha realizado en Barcelona

colaborando con artistas tan diver-sos como Om, Pau Riba, MúsicaDispersa, Ovidi Montllor, VictorNubla o Albert Pla. Con la tam-bién francesa Cathy Claret puso enmarcha, en la ciudad condal LaBel Canto Orquestra, en 1983. Sucarrera discográfica sobrepasa lascuarenta grabaciones siendo unode los artistas más demandados eneventos innovadores y creativos.


La génesis del rock español tiene sus másreconocidas influencias en el de AméricaLatina, siendo Los Llopis o el mexicano Enrique Guzmán referencias obligadas

Pascal Comelade, un músico inclasificable que apuesta por la diversidad musical.

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Para finalizar este apartado men-cionar algunas de las aportacionesinteresantes procedentes de Esta-dos Unidos, como las de WadeMatthews fundador de Zykllus oTony Heimer. Como curiosidadreseñar a la primera atleta españo-la en subir al podio en unos cam-peonatos del mundo, la nacionali-zada Sandra Myers que hizo suspinitos musicales antes de pasarsea la política como concejala del PPen el ayuntamiento de Salamanca,ciudad en la que también ejercíacomo profesora de música o a ElPollito de California con su pecu-liar manera de afrontar la canciónandaluza.

Migración musicalLo contando anteriormente no de-be alejarnos de la realidad que aso-cia inmigración con las músicasmás populares, tradicionales, fu-sión, world music o músicas delmundo. Buena culpa de su enormedifusión inicial la tuvieron artistascomo Brian Eno, David Byrne, Pe-ter Gabriel, Paul Simon, Mick Tay-lor o Dissidenten. Sin ellos la eclo-sión que se produce en los ochentay noventa no se habría materializa-do. Entre nosotros uno de los pri-meros precursores en la adaptaciónde ritmos foráneos fue Peret consus particulares adaptaciones detemas de Ñico Saquito que el artis-ta de Mataró dio a conocer entrenosotros. Años más tarde volveríaa la música cubana acompañando ala Vieja Trova Santiaguera en undisco grabado en La Habana. Porentonces ya Ketama, Santiago Au-serón y Raimundo Amador, entreotros, se adentraron en mundosmusicales muy diversos con clarasinfluencias del exterior.

Contar la historia más recientees sumamente compleja ya que losprimeros pasos reconocibles sue-len realizarse en pequeñas salas,sin apenas difusión y protagoniza-das por artistas absolutamentedesconocidos con lo cual es muy

difícil hacerlo con el rigor precisode cualquier investigación. Lo querelato tiene que ver más con la ex-periencia personal de los últimosquince años. Pido disculpas antici-padas por las omisiones que seproduzcan. Desde esa óptica creorecordar que uno de los aconteci-mientos más interesantes y decierta transcendencia se produjoen el año 1994 o 1995 en la SalaEl Sol de Madrid. La cita musicalcongregó a un buen número de ar-tistas inmigrantes de diferentes

países en una muestra denominada“Todo el mundo, todo música”.Días más tarde la misma experien-cia se realizaría en un teatro deSalamanca patrocinado por la uni-versidad castellana.

En esos dos conciertos actua-ron las Hijas del Sol que consi-guieron algo que creo no ha logra-do nadie; ser número uno de la lis-ta de la revista de referencia de la

world music europea Folk Roots,cuando grabaron con la discográfi-ca independiente Nubenegra yaños más tarde ocupar el mismopuesto en una de las listas de mú-sica comercial, cuando grabaronpara la multinacional Zomba Re-cords. Naturales de Guinea Ecua-torial se unieron para participar enun concurso del Centro CulturalHispano Guineano en Malabo,posteriormente fueron selecciona-das para la Expo92 de Sevilla, paraacabar representado a su país en el

Festival de la OTI. Han colaboradoen grabaciones de Rita Marley, Jo-ao Afonso, Mestisay o Mano Ne-gra. Tras años de actividad conjun-ta se separaron, recientemente cadauna ha editado su propio disco ensolitario. Su fichaje por la disco-gráfica de Manuel Domínguezabrió las puertas para el reconoci-miento de otros artistas del conti-nente negro como los senegaleses


Nass Marrakech se fundó en 1991 con la intención de rescatar sonidos del pasado.

Brian Eno, David Byrne, Peter Gabriel, PaulSimon, Mick Taylor o Dissidenten... Sin ellos,la eclosión que se produce de world musicen los ochenta no se habría materializado

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Djanbutu Thiossane, el guineanoBidinte, el sierraleones Seydu y lossudaneses Rasha y su hermanoWafir. Todos ellos desarrollaron elproyecto La Banda Negra cuyoembrión pudo ser una fiesta delfestival La Mar de Músicas en laSala Suristán de Madrid donde to-dos protagonizaron su primer con-cierto conjunto en una producciónelaborado exclusivamente para esaocasión.

Uniendo fuerzasNo fue el único proyecto de artistasafricanos en común. Durante el in-vierno del 97 y la primavera del 98la Sala Caracol realiza una serie deconciertos que son grabados. Unaparte de ese material es recogidoen el disco “Africanos en Madrid”.Los artistas incluidos fueron: Tyos-sane Group, Mogha Africa, Bam-bara, Bekai, Africa Lisanga, BanaCongo y Baron Ya Buk Lu, conoci-do como “El barón de la marcha”que acaba de publicar su octavodisco New world, new life.

El mencionado Wafir S. Gibril,es uno de los músicos más solicita-dos para participar en las propues-tas más innovadoras. Formó partede una de las bandas más intere-santes de nuestra música, la másreconocida internacionalmente Ra-dio Tarifa. En la misma han forma-do parte Vicent Molino (Francia) oAmir-John Haddad multinstru-mentista alemán que acaba de pre-sentar su último disco. El gruposurge a finales de los ochenta gra-bando su primer disco en el estudioEl Agujero del ex Nuestro PequeñoMundo, Juan Alberto Arteche parasu sello Música Sin Fin.

Sobre la denominación del gru-po hay varias versiones. La oficialmanifiesta que se eligió como “unasíntesis que capta y emite el sentirmusical del Mediterráneo y del ca-bo Tarifa”. La extra oficial señalaque cuando grabaron aquel discono tenían nombre artístico. El pro-ductor les sugirió la denominación

extraída de una canción del grupoFinis Africae, al que estaban liga-dos el propio Arteche, Luis Delga-do, Javier Bergia, Javier Paxariño oel mencionado Markus Breuss.Cuando fichan por Ariola hubo unlitigio sobre la titularidad del nom-bre que se resolvió felizmente. Wa-fir también ha colaborado en dife-rentes propuestas con alguno de losintegrantes de Rodopis primer gru-po búlgaro en grabar y editar enEspaña.

Continuando con el hilo africa-no otros grupos que han lograronbuen reconocimiento han sido Ki-lema (Madagascar), Marian Has-sam (Sahara Occidental) o Justin

Tchtchoua (Camerum) este últimoha liderado bandas como Bala Vi-bration, Way Out, Wakaman, An-selmo y Los Indigentes y Afro-Brass, llegando a vender cerca deun millón de discos en su país. Susingle ‘Oh! Kokoriko’ vendió lanada habitual cifra de 25.000 co-pias entre nosotros. Ha colaboradocon artistas como Enrique Urquijoy Los Problemas, Papa Wemba,The Waylers o Rita Marley.

Mencionar también a Nour

grupo de referencia de Barcelonaque comenzó su andadura bajo labatuta del amazig-catalán y excantante de Cheb Balowski, YasineBelahcene Benet y el japonés Ma-sa Kobayashi. La capital catalanaes con toda seguridad donde los in-migrantes magrebíes han tenidomás visibilidad en agrupacionescomo Nass Marrakech, Cheb Sa-mir o más recientemente con la Or-questra Arab de Barcelona fundadapor Mohamed Souleymane. SuhailSerghini natural de Tetuán llevaaños viviendo en Granada, fue can-didato al Goya a la mejor interpre-tación por su intervención en la pe-lícula Retorno a Hansala, de ChusGutiérrez. En la misma ciudad viveAmina Alaoui, natural de Fez. MedZiani natural de Al Hoceima viveen Málaga y desde hace años in-tenta crear el concepto AmazighGroove, música bereber con otrosestilos, nos deja un mensaje en Fa-cebook donde manifiesta “lo des-conocida que es la cultura rifeñaentre nosotros cuando en muchasciudades es el colectivo marroquímayoritario”.

Ara Malikian es un virtuosoviolinista libanés, de origen arme-nio, premiado en alguno de losconcursos de más prestigio a nivelinternacional. Ha colaborado ygrabado con artistas de génerosmuy diversos. En la actualidad lohace con el guitarrista argentinoFernando Egózcue al que AstorPiazzola regalo su tema “500 moti-vaciones”, título que dio nombre auno de los mejores discos de músi-ca argentina editado entre nosotros,a cargo de Ensamble Nuevo Tango.Argentino también es L.E. FlacoMC residente en Madrid miembrodel grupo Underground Sensse yeducador en el Taller de KulturaHip Hop. Compañero suyo es Ta-was rapero camerunés que viajó apie hasta España, sufriendo variosaccidentes que costaron la vida aalgunos de sus amigos hasta lograrcruzar la frontera por Melilla e ins-


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Ara Malikian es un virtuoso violinista libanés,de origen armenio, premiado en medio mundo.


talarse en la capital. Ambos formanparte del colectivo Dremen telone-ros en la última gira de Asian DubFoundation. Otros raperos de ori-gen foráneo son Fran T natural dela capital de la República Demo-crática del Congo, Arianna Puellonuestra primera MC de referenciade origen dominicano, Dnoe gui-neana y El Chojín cuyo padre estambién ecuatoguineano.

Al sur de la fronteraAmérica Latina es el otro lugar deprocedencia mayoritaria de músi-cos inmigrantes. Algunos han al-canzado índices de popularidadmuy notables como Moris, Tequila,Rubi, Los Rodríguez, Andrés Cala-maro, Jorge Drexler o Ariel Roth, alos que abrieron las puertas otrosmenos conocidos como Franky To-rres o Jaime Marques.

La lista es interminable. Cuba-nos integrantes del colectivo Haba-na Oculta grabaron durante el vera-no del 95 en la capital cubana enunas condiciones muy difíciles, enalgunos casos extremas, que poste-riormente dio lugar a HabanaAbierta cuando algunos de sus in-tegrantes se quedaron a vivir en Es-paña. Sus productores Gema y Pa-vel pasaron largas temporadas en-tre nosotros, Trio Lewis, Lucrecia,Argelia Fragoso son también cono-cidos. En otros estilos Nilo MC oYadam que tras viajar por Dina-marca y Tenerife se asentó en Ma-drid. En la localidad colombianade Pereira dieron sus primeros pa-sos, en 1984, Lumbalú. La situa-ción política les obligó a emigrar.Hoy es una banda de referencia enBarcelona. En su primer disco con-taron con colaboradores como Ma-nu Chao, Amparo Sanchez, Muñe-co (Amparanoia), Dani Carbonell,Sandro y Beto Bedoya (Macaco),Wagner Pa, José y Steph Laidet(Color Humano) entre otros. A Pa-lo Q Sea es otro grupo colombianoque combina música con espectá-culos de calle. Pasacalles carnava-

lesco de muñecos, pirotecnias alritmo de cumbias, puyas, mapaleso zambas. En el barrio del Ravalcinco músicos también colombia-nos pusieron en marcha, en 2005,La Sucursal S.A. Su idea, disfrutarcon la música que les apasiona.Desde Ismael Rivera, HermanosLebrón, Héctor Lavoe, Fania allStars, Ray Barreto a Joe Cuba, JoeArroyo o la salsa neoyorkina de lossesenta y setenta. Una banda im-prescindible para bailaores por la

que han pasado artistas de Argenti-na, Venezuela, Cuba, Brasil, Ingla-terra, Chile, Uruguay, Japón, Esta-dos unidos, Italia, Francia y Espa-ña lo que ha hecho que se les co-nozca como la orquesta de la salsasin fronteras.

Todos estos artistas han mos-trado y muestran su quehacer porescenarios de todo el país, pero esen festivales como Pirineos Sur oLa Mar de Músicas donde encuen-tran un espacio para compartir con

los artistas más conocidos y consa-grados de las llamadas músicas delmundo. Precisamente el festivalaragonés lleva desde hace años re-alizando programas de coopera-ción cultural con Marruecos y Se-negal en una experiencia pioneraque cuenta con el apoyo de laAgencia Española de CooperaciónInternacional al Desarrollo.

La realidad es mucho más am-plia que lo que aquí se refleja. Paraacabar mencionar que la vida de

muchos de estos músicos es com-plicada, difícil, llena de obstáculos.Igual que la padecida por otros mu-chos que no pueden viajar al viejocontinente ante la dificultad de ob-tener visados y pasajes. A todosellos nuestro reconocimiento pú-blico. A pesar de fronteras y obstá-culos los que disfrutamos de la mú-sica trabajamos por abolir todas es-tas barreras. La música debe seruna de las mejores armas para aca-bar con ellas. ■


América Latina es el otro lugar de procedencia mayoritaria de músicos inmigrantes. Algunos incluso han alcanzado índices de popularidad muy notables

La Orquestra Arab es una de las principales formaciones magrebíes de Barcelona.


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