miguel Leache Exposición Estella

MIGUEL LEACHE

Cata?logo Migue Leache_M2:Maquetación 1 7/5/10 14:26 Página 1

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MIGUEL LEACHEMUSEO GUSTAVO DE MAEZTU. ESTELLA14 DE MAYO A25 DE JUNIO DE 2010


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ucesivas visitas a Pamplona, desde aquella primera fundacional,1972, con motivo de los Encuentros, me han permitido familia-rizarme con la pintura de esa tierra. Cualquiera que conozca unpoco lo que he ido escribiendo, sabe de mi gran aprecio por unos

cuantos nombres que Navarra ha dado a la pintura española moderna.Ese aprecio, en unos cuantos casos, y especialmente en los de Juan JoséAquerreta, Pedro Osés y Pedro Salaberri, es muy antiguo. En mi colectivanavarra Silencios, celebrada en 2007 en el Baluarte de Pamplona, los in-cluí a los tres, y a otros diecinueve nombres, figurativos o abstractos, queesa no es ahora la cuestión, surgidos en fechas más recientes. Ahora, condestino al catálogo de su próxima individual en Estella, en el Museo Gus-tavo de Maeztu, escribo sobre Miguel Leache (Pamplona, 1959), uno deesos nombres aparecidos a lo largo de la década del noventa —celebró suprimera individual en 2002—, y que estuvieron en Silencios, en su casocon cinco de sus fantásticas acuarelas.

Miguel Leache es una de las personas con mayor curiosidad que he co-nocido estos últimos años. Para fundamentar tal aseveración dispongodel gratísimo recuerdo de unas cuantas conversaciones pamplonesasatropelladas —la última, en un restaurante de Mutilva, la localidad de lasafueras donde reside y trabaja—, pero también de su blog, que se disparaen múltiples direcciones, y gracias al cual además de verificar que tam-bién hay en él un escritor hecho y derecho, dispongo de gran abundanciade pistas, por ejemplo sobre la importancia que para él tiene la fotogra-fía, tanto la ajena, como la propia.

Una de las ciudades de elección de Leache es París, mi ciudad natal. Siem-pre recuerdo, en ese sentido, su acuarela del Passage Jouffroy —espaciomágico donde los haya—, y concretamente del escaparate de su librero dearte, que está enfrente del dedicado al cine. Pero hay muchas más. El Thé-âtre Marigny. Los laberínticos y desolados pasillos con paredes de cerá-mica del metro, y sus escaleras mecánicas todavía más desoladas. AlgúnCafé-Tabac como de cine francés, de tan tópico. Escaparates de prestigio-sos anticuarios o de galerías (por ejemplo: Faubourg Saint-Honoré), esca-parates de anodinas y chillonas pizzerias, escaparates poblados de brillos

MIGUEL LEACHEUNAS CUANTAS PISTAS SOBRE SU UNIVERSO

JUAN MANUELBONET

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y de reflejos, escaparates como espejos, escaparates como versaillescasgalerías de espejos. Señales de tráfico. Las placas verdiazules con los nom-bres de las calles. Un cajero automático en el Louvre: la paradoja. Una es-quina del Palais Royal, espacio poblado de sombras del pasado. Una calledel Marais con obras, bicicleta, y furgoneta roja. El Printemps asimismode obras, casi convertido en un Christo. El Boulevard Raspail reflejándoseen la reluciente carrocería azul de un automóvil. Todo esto es la calle deParís de hoy mismo, en la cual a las imágenes del comercio antañón se su-perpone la vida del siglo XXI. Todo esto son escenarios normales, y a lavez poblados de enigmas. A Leache en París le gustan muchas cosas queno figuran explícitamente en su pintura, pero que sentimos ahí detrás,como los bouquinistes, y el delicioso Musée de la Marine, y la FondationLe Corbusier, y la primera edición de Quiet Days in Clichy de Henry Miller“with photos by Brassaï”, y obviamente las novelas de Patrick Modiano —Un domingo en París es una acuarela que por algún lado cabría calificar demodianesca—, y las ilustraciones de Pierre Le Tan. Capítulo aparte merecesu curiosa fijación por el barrio de Passy, al cual hace referencia el títulomismo (“Passy en invierno”) de su blog. Passy y su estación —a Leache,como a mí, le apasionan los espacios ferroviarios—, en dos de sus acuare-las más memorables, como memorables son también, ahora, a propósitode una estación de mucho más relumbrón, las tituladas Gare Saint-Lazare,Saint-Lazare puerta azul y Saint-Lazare gran espejo, esta última especial-mente prodigiosa y cargada de la poesía de la errancia.

Entre las personas que han sido receptivas a la personalísima mirada deLeache sobre el laberinto que es París, hay que destacar a un amigocomún que tiene la suerte de ser habitante desde hace décadas de la ca-pital francesa, y que es un gran conocedor de los mil secretos que encie-rran sus calles y plazas, me refiero naturalmente a Juan Pedro Quiñonero,otro con blog, y otro con cámara fotográfica. Fue Quiñonero quien en2008 le aconsejó al pintor que visitara la estremecedora exposición mu-nicipal de las fotos en colores del París ocupado, por André Zucca. Pasiónde ambos, por lo demás, Quiñonero y Leache, por Ramón Gaya, vieja pa-sión también del firmante de estas líneas, y uno de los grandes que hadado España al arte de la acuarela.


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Hay en la obra de Leache, acuarelas que nos hablan de Burdeos y sus to-rres entrevistas, o de Londres. Incluso alguna sobre Pamplona, la ciudadque a diario contempla desde su alfoz: una inspirada en el escenario delTeatro Gayarre, y otra reciente, titulada Estación de autobuses, a la iz-quierda de la cual hace acto de presencia, como paisaje de fondo, la in-confundible silueta de uno de los edificios más emblemáticos del granVíctor Eusa. Hay acuarelas futuras, todavía obra en marcha, acumulación,obra presentida, materiales para una obra, acuarelas que el día de mañananos hablarán de Praga —la Praga del gran Josef Sudek—, de Amsterdam,de Sevilla, que a esos destinos ha viajado él últimamente. Pero tras el blo-que París, el otro bloque potente, dentro de la producción del navarro, espor el momento el bloque Estados Unidos.

Entre las cosas norteamericanas que Leache y yo compartimos, hay al-gunas obvias, el metafísico Edward Hopper o el matrimonio Albers oMark Rothko o Isamu Noguchi, o una larga lista de fotógrafos en las quedestacan Walker Evans y Robert Frank, o pintores-fotógrafos como el pre-cisionista Charles Sheeler o como Ed Ruscha. También hay cosas que auno le atraen menos (por ejemplo: Richard Estes), pero está claro que Le-ache (ver la antes aludida acuarela del Boulevard Raspail) ha aprendidotambién del hiperrealismo, y que por ahí va su interés hacia alguien aquien considera como una suerte de heredero de Hopper, puesto que encambio uno siempre ha tendido a reservarle a Alex Katz. Algunas de lascosas que compartimos, son menos obvias. Está, por ejemplo, el gusto deambos por las fotografías en color de Charles W. Cushman, un amateurdel arte de la cámara, magnífico cronista fifties & sixties, con ayuda del ko-dachrome, de la realidad de su nación, y recientemente descubierto porambos gracias a la web de la Universidad de Indiana. Comparto plena-mente las cosas que en su blog dice Leache sobre Cushman, donde tam-bién habla de Saul Leiter, otro de mis fotógrafos norteamericanosfavoritos —este, profesional— del mismo período, que además presentael interés añadido de ser un enamorado —uno más— de la calle de París.

Estados Unidos de Leache, decíamos. Nueva York y San Francisco, tan sinanécdota en ambos casos, que casi resultan intercambiables. Escaparates


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nuevamente, neones, trenes, una tapa de alcantarilla, una calle en obrascon carteles —entre ellos uno contra Bush, lo cual permite fechar la es-cena—, autobuses, remolques aparcados junto a un edificio sin estilo aun-que vagamente hopperiano —Hopper, todavía más presente en la escenaneoyorquina titulada Roosevelt, o en Tiburon escalera y en Tiburon co-bertizo azul, escenas californianas que casi son homenajes al predecesoradmirado—, el rudo interior de una cabina de locomotora entre la niebladel Hudson, el caos doméstico y sereno de las Traseras en la 10ª, el pira-nesiano y vertiginoso entrelazarse de vigas metálicas que ocupa entera-mente, all over pero nada pollockiano, la superficie de East River y quenos lleva muy cerca de ciertas fotografías de la industria por Sheeler o delas visiones de la Torre Eiffel de Germaine Krull: estas son algunas de lasrealidades de aquel país, que han pasado a las acuarelas que le ha inspi-rado al pintor navarro, entre las cuales hay una especialmente extrema,aquella de una puerta, contemplada de muy cerca, y sobre ella simple-mente la orden imperativa: PUSH.

Volviéndonos para España, especialmente hermosas me parecen tresacuarelas que van a figurar en esta exposición estellesa, y que están ins-piradas en Madrid, una ciudad donde Leache expuso en 2004, en la SalaJuan Bravo, desgraciadamente clausurada hoy, de Caja Navarra, y a dondeviene periódicamente para hacer cosecha de exposiciones y de libros.Tres imágenes que en realidad son una sola, integrando un memorabletríptico. Primera pieza del mismo: un pasillo del Palace, neutro, inquie-tante, desasosegante como suelen serlo los pasillos de hotel. Segundapieza: siempre en el Palace, su gran cúpula o vidriera iluminada en lanoche, pero vista desde arriba, desde una ventana de cuarto interior, y no,como la hemos visto siempre, que es desde abajo, desde el salón centraldonde Jordi Socías, mi compañero de La Calle y de El Europeo, tomó ungran retrato fotográfico de Jorge Luis Borges. Tercera y última pieza: enla noche de neón azul, la alta y rotunda esquina de un edificio granviario,iluminado de una manera espectacular, una visión que trae a mi memo-ria, la de ciertos rascacielos estridentemente iluminados de azul o de rosa,que la noche de 1985 en que dormí por vez primera en Manhattan, rode-aban mi penthouse, en The Artists Club.


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Además de por las ciudades reales, Leache siente fascinación por las vir-tuales. Lo sabe todo sobre extrañas cámaras conectadas a la web, cáma-ras que la mayoría de los mortales ignoramos, cámaras que se suponetienen una utilidad concreta (pero a veces está claro que no), cámaras conreloj digital incorporado, cámaras colocadas en los lugares más insospe-chados del planeta, y a las cuales él accede vía internet. El asunto podríadar para reflexiones sociológicas de mucho calado. En el caso que nosocupa, a pesar de saberle lector de Jean Baudrillard y otros ensayistas deesa onda, no vamos a irnos por esos cerros. Subrayar, por encima de cual-quier otra consideración, la vertiente plástica del asunto. Leache saca granprovecho, desde el punto de vista de la pintura, de su pintura, a ese ojouniversal que, para él, documenta en tiempo real esos espacios neutrosque, pintor de la vida modernísima, aficiona por encima de todos: bule-vares periféricos, autopistas a las tantas de la madrugada, siniestros po-lígonos industriales, puertos con contenedores como en una visión deAndreas Gursky, una playa nevada y sobre la pantalla un mensaje elec-trónico que reza “Tra pochi giorni la telecamera verrá riattivata”... A pro-pósito de lo mismo, esta reflexión suya intempestiva, y a la postreenormemente sugerente, es aquella que viene a decir que Whistler, elWhistler de los nocturnos, podría haber inventado la cámara web. (En eltelediario de hoy, lunes 3 de mayo de 2010 —me estoy contagiando delprecisionismo del pintor—, imágenes de este tipo, correspondientes a unatentado terrorista, que a veces estos se producen ante esas cámaras, quelos registran, rompiéndose el habitual no-ocurre-nada warholiano en quesuele consistir el día a día de sus grabaciones).

Por último, hay que hacer referencia al trabajo más reciente de Leache,que es un trabajo fotográfico y frío, en el cual ha contado con la colabo-ración técnica de otro navarro, y gran maestro del arte de la cámara: eltambién navarro Carlos Cánovas. El punto de partida fue el relato Bar-tleby el escribiente de Herman Melville —y el encargo de ilustrar la pre-ciosa edición (2009) del estudio de gráfica y comunicación Ken, dePamplona, que lleva la célebre frase Preferiría no hacerlo en cubierta, sus-tituyendo, desde el punto de vista tipográfico, el título original— para locual tiró de una web norteamericana dedicada a antiguas oficinas, que le


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permitieron sugerir la oficina siniestra de Wall Street, pero no en claveochocentista como hubiera sido lo suyo de tratarse de un trabajo de ilus-tración, sino saltándose un poco la cronología. Entreveradas con esas imá-genes de interiores de oficinas, otras obtenidas de entre su fotografías, deparedes de ladrillo intemporales, de edificios del XIX contempladosdesde las ventanas de enfrente, de depósitos de agua, de grandes anun-cios sobre postes metálicos... Todo ello, falsamente recogido de cámarasweb que —como queda claro— nunca han existido. Luego, las once imá-genes que integran la suite han sido pasadas a impresión digital. Distan-ciamiento, enfriamiento, un mundo que remite a ciertos maestros fríosdel Nuevo Mundo, como Richard Artschwager o el ya citado Ed Ruscha,y por mi parte me acuerdo también de otro nombre al que he hecho re-ferencia antes, Alex Katz, poeta de las altas oficinas siniestras iluminadasen la noche.

Pintura de todos los siglos, televisión, fotografía propia y fotografía ajena,cine, internet, literatura, cámaras ocultas, un Espejo en un cajero con luzde neón, ciudades en la noche, y hasta un rincón neutro y desolado deOrly, un rincón que reconozco, y que como tantos rincones aeroportua-rios neutros y desolados, parece estar pidiendo una mirada sonriente a loJacques Tati: con todo esto, Leache construye su fascinante universo.


ASCENSOR ABEJERASACUARELA SOBRE PAPEL404 X 380 MM

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ASSURANCEACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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BOULEVARD RASPAILACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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CAJERO EN EL LOUVREACUARELA SOBRE PAPEL300 X 360 MM

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COMISSIONERACUARELA SOBRE PAPEL320 X 470 MM

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CUÍDATEACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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CÚPULA PALACEACUARELA SOBRE PAPEL604 X 993 MM

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DONUTS PASTRYACUARELA SOBRE PAPEL305 X 405 MM

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DOOBLE SPOOKACUARELA SOBRE PAPEL1.100 X 1.600 MM

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EAST RIVERACUARELA SOBRE PAPEL500 X 685 MM

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ESPEJO EN EL CAJEROACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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ESTACIÓN DE AUTOBUSESACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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FAUBOURG SAINT HONORÉACUARELA SOBRE PAPEL1.10O X 1.60O MM

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GARE SAINT LAZAREACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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TIBURON CRESCENTACUARELA SOBRE PAPEL305 X 405 MM

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GEARY 55ACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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GEARY BUSACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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GRAN VÍAACUARELA SOBRE PAPEL604 X 993 MM

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HUDSONACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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JARDIN PALAIS ROYALACUARELA SOBRE PAPEL690 X 505 MM

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KITZ-CAMACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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LA VALLAACUARELA SOBRE PAPEL1.100 X 1.600 MM

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ALFAYETTEACUARELA SOBRE PAPEL1.100 X 1.600 MM

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MARAISACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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ORLYACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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PASILLO DEL PALACEACUARELA SOBRE PAPEL595 X 970 MM

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PASTA FRESCAACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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PAULINO CABALLEROACUARELA SOBRE PAPEL404 X 554 MM

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PRIMTEMPSACUARELA SOBRE PAPEL395 X 365 MM

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TIBURON COBERTIZO AZULACUARELA SOBRE PAPEL305 X 405 MM

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PUSHACUARELA SOBRE PAPEL395 X 544 MM

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TIBURON ESCALERAACUARELA SOBRE PAPEL330 X 395 MM

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TRA POCHI GIORNIACUARELA SOBRE PAPEL430 X 580 MM

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TRANSPORTE ESCOLARACUARELA SOBRE PAPEL500 X 685 MM

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TRASERAS EN LA 10ªACUARELA SOBRE PAPEL405 X 554 MM

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UN DOMINGO EN PARÍSACUARELA SOBRE PAPEL320 X 530 MM

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WSNYACUARELA SOBRE PAPEL1.100 X 1.600 MM

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ROOSEVELTIMPRESIÓN SOBRE PAPEL314 X 534 MM


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SAINT LAZARE GRAN ESPEJOIMPRESIÓN SOBRE PAPEL500 X 683 MM


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THU JAN 13ACUARELA SOBRE PAPEL206 X 455 MM


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SAINT LAZARE PUERTA AZULIMPRESIÓN SOBRE PAPEL495 X 685 MM


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BARTLEBY, EL ESCRIBIENTE


BROADWAYIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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ROOFTOPS.CAMIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM


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CAMWHITEWALLIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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ELDERLY MANIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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INSIDE.CAMIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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LAWYERS.CAMIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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NOTFOUNDCAMIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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DECEMBER 14IMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM

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SCRIVENER.CAMIMPRESIÓN SOBRE PAPEL300 X 500 MM


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2010 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL: MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU DE ESTELLAEXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE. FESTIVAL DE TEATRO OTRASMIRADAS OTRAS ESCENASEXPOSICIÓN INDIVIDUAL: GALERÍA KALON, TUDELA

2009 EXPOSICIÓN COLECTIVA: IX BIENAL DE ARTES PLÁSTICAS DE PAMPLONA

2008 EXPOSICIÓN COLECTIVA: VIII BIENAL DE PINTURA DE ESTELLAEXPOSICIÓN COLECTIVA BIENAL DE PINTURA CIUDAD DE TUDELAEXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE. TRES HERMANASEXPOSICIÓN COLECTIVA “ART VALENCIA”, VALENCIA

2007 EXPOSICIÓN COLECTIVA: “SILENCIOS”, SALA BALUARTE DE PAMPLONAEXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN EL PROGRAMA DE G.DE N.“CULTUR 07”:NOSTALGIA DEL SUCESOEXPOSICIÓN COLECTIVA: VIII BIENAL DE ARTES PLÁSTICAS DE PAMPLONAEXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE.LA CASA DE BERNARDA ALBA

2006 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN CASA DE CULTURA DE CIZUR MAYOR

2004 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN SALA JUAN BRAVO DE MADRID,CAJA NAVARRAEXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN LA CIUDADELA, AYUNTAMIENTO DE PAMPLONA

2003 EXPOSICIÓN COLECTIVA EN LA SALA DE CULTURA DEL AYUNTAMIENTO DE CIZUR. (NAVARRA)

2002 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN LA SALA DE CULTURA DEL AYUNTAMIENTODEL VALLE DE ARANGUREN. (NAVARRA)

OBRAS ADQUIRIDAS POR:COLECCIÓN ARTE CONTEMPORÁNEO DEL AYUNTAMIENTO DEPAMPLONA // CAJA NAVARRA // FILMOTECA VASCA // AYUNTAMIENTO DEESTELLA // MANCOMUNIDAD DE LA COMARCA DE PAMPLONA

OBRA CEDIDA A SOLICITUD DE DEFENSOR DE PUEBLO DE NAVARRA

MIGUEL LEACHECV


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EXPOSICIÓN

ORGANIZACIÓN Y PRODUCCIÓN

MUSEO GUSTAVO DE MAEZTUAYUNTAMIENTO DE ESTELLA-LIZARRA

ALCALDESA

BEGOÑA GANUZA

CONCEJALIA DE CULTURA

FÉLIX ALFARO

COORDINACIÓN

CAMINO PAREDES

MONTAJE

MANUEL JORDANADESIREÉ GASTÓN

TRANSPORTE

EL CUBO BLANCO

CATÁLOGO

EDICIÓN

MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU

COORDINACIÓN

CAMINO PAREDES

TEXTOS

JUAN MANUEL BONET

FOTOGRAFÍAS

LUIS PRIETOLARRIÓN Y PIMOULIERCARLOS CÁNOVAS

DISEÑO

KEN

IMPRESIÓN

GRÁFICAS LIZARRA

D.L.: NA 1452-2010

© DE LA PRESENTE EDICIÓN: MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU.© DEL TEXTO: LOS AUTORES© DE LAS FOTOGRAFÍAS: LOSAUTORES

AGRADECIMIENTOS

MANCOMUNIDAD DE LACOMARCA DE PAMPLONA

AYUNTAMIENTO DE PAMPLONA

AYUNTAMIENTO DE ESTELLA-LIZARRA

COLECCIONES PARTICULARES

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MUSEO GUSTAVODE MAEZTU

AYUNTAMIENTODE ESTELLA


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