C O N T E N I D O

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www.percano.mxMÉDICO MODERNO es una publicación mensual, impresa el 29 de mayo del 2016, producida y comercializada por Grupo Percano de Editoras Asociadas, S.A. de C.V., Rafael Alducin No. 20, Col. Del Valle, C.P. 03100 México, D.F. Telé-fono: 5575 96 41, Fax 5575 54 11. Editor: Claudio Humberto Peruggia Canova MÉDICO MODERNO se reserva todos los derechos, incluso los de traducción, conforme a la Unión Internacional del Derecho de Autor. Para todos los países signatarios de las Convenciones Panamericana e Internacional del Derecho de Autor, queda prohibida la reproducción total o parcial, por cualquier sistema, sin autorización por escrito del editor. El contenido de los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores y no refleja necesariamente el punto de vista de los editores. Autorizada por la Dirección General de Correos con permiso No. PP09-0229. Licitud de contenido No.7668 y licitud de título No. 8057. Reserva de Derechos al uso Exclusivo del Título No. 04-1994-000000002896-102. Impresa en México por Compañía Impresora El Universal, Allende 176, Col. Guerrero, Tel. 51-17-01-90. Impresa en papel Burgo R4. Distribuida por SEPOMEX, Tacuba 1 Col. Centro, Cuauhtémoc, C.P. 06000 y por MAC Comunicación e Imagen, S.A. de C.V., Rafael Alducin No. 20, Col. Del Valle, C.P. 03100 México, Ciudad de México, Miembro de la Cámara Nacional de la Industria Editorial con registro No. 2797. Tiraje: 31,500 ejem-plares mensuales, circulación certificado por PKF México Williams y Cía, S. C.

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PORTADA:Carol Rodríguez

APROXIMACIONESDADÁ Y LA ABOLICIÓN DEL ARTE

EFEMÉRIDES

ECOLOGÍAPAN PANISCUS: EL ANCESTRO

LITERATURADETECTIVES PARLANCHINES

ACTUALIDADVENCER LA BARRERA DEL IDIOMA

ALREDEDOR DEL MUNDOCUATRO CIUDADES PARA RECORRER EN BICICLETA

CULTURALO ESENCIAL ES INVISIBLE A LOS OJOS

CUERPO SANOEJERCICIOS DE ELONGACIÓNPARA SALIR A CAMINAR

DESDE EL CAFÉGARCÍA LORCA A OCHO DÉCADAS

ZONA VERDEBENEFICIOS DE LAS TERRAZAS VERDES

PARA DARSE GUSTO

CALEIDOSCOPIO

RUMBO A RÍO

HISTORIAEL BIKINI CUMPLE 70 AÑOS

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42 EL LIBRO DE LA SELVA

ARTE DADÁ 100 AÑOS DE ANTIARTE

APROXIMACIONES

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Y LA ABOLICIÓN DEL ARTE

Cuando acuda a un museo y se tope con una obra que no se parezca a nada que haya visto —o tal vez sí, pero se encuentre fuera de su contexto habitual— o no pueda enten-derla y necesite que se la expliquen, agradézcaselo a un grupo de artistas excéntricos que en Zúrich, Suiza, hace 100 años revolucionó la forma de entender o apreciar el arte: los dadaístas.Gracias a ellos, cualquiera de nosotros —usted, lector, y yo, redactor— podemos ser ar-tistas en toda la acepción y con todo el potencial de la palabra. Para ello no tenemos que hacer otra cosa que decretarlo pues, para el Dadá, arte es toda forma de expresión, especialmente si es espontánea y carece de cualquier planeación o preparación. Entre los múltiples significados que han querido encontrársele al nombre Dadá, está el que rememora la primera palabra del ser humano, ya que al ser un bebé y comenzar a balbu-cear, sus pininos lingüísticos le llevarán casi sin excepción a construir el término “dadá” como primer acto expresivo consciente.Y aunque en su momento todo esto pareció una broma, lo cierto es que los dadaístas se tomaron su antiarte muy en serio y proclamaron una revaloración del primitivismo e hicieron que el mundo volteara a ver el arte aborigen proveniente especialmente de África, Australia y Oceanía. El dadaísmo constituyó la más radical de las vanguardias, al propugnar por regresar al punto cero de la creación en el arte, en el cual se abolieran los academicismos y se olvi-daran todos los parámetros para calificar la creación estética humana. Incluso apelaron a redefinir los límites entre lo bello y lo que no lo es, así como encontrar belleza en la fealdad y apreciarla con otra mirada. Detrás de toda esta revolución estuvo el hombre del monóculo, un rumano de nombre Samuel Rosenstock, al que el mundo recordará por su seudónimo, Tristan Tzara, aunque también brillan junto a éste los nombres de Hugo Ball y Marcel Janco y posteriormente, André Breton, Jean Arp, Max Ernst y Marcel Duchamp. Hoy, a cien años de aquel cisma en el arte, recordamos desde este espacio a quienes se aventuraron a romper todos los moldes artísticos y replantear la forma en que nos acercamos a la creación artística.

ROLANDO BACA MARTÍNEZ

10de 1935

04de 1942

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de 1860

Gorbachov y Bush firman acuerdos sobre desarmeEl presidente de los EE.UU., George Bush y el líder soviético Mijaíl Gor-bachov firman en Washington una serie de acuerdos sobre la no pro-ducción y la destrucción de armas químicas, otro sobre pruebas nu-cleares y, probablemente, un texto preliminar sobre reducción de misi-les de largo alcance.

Se funda la Asociación de Alcohólicos AnónimosSurge en la ciudad de Akron, Ohio, cuando dos alcohólicos crónicos, el Dr. Robert H. Smith y William Griffith W. –cofundadores-, se en-cuentran y a través de sus expe-riencias como bebedores alcazan el estado de sobriedad perma-nente. El éxito: sólo un alcohólico puede ayudar a otro alcohólico.

Inicia labores Capitol RecordsNace la casa discográfica Capitol Records fundada por el compositor Johnny Mercer, el productor cine-matográfico Buddy de Sylva y Glen Wallich, propietario de una tienda de discos, cuyas oficinas centrales se levantan en plena ciudad de Los Án-geles, en una torre bautizada como “Capitol Tower”.

El poeta colombiano Álvaro Mutis, obtie-ne el VI Premio Reina Sofía de Poesía Ibe-roamericana.

El explorador británico James Cook des-cubre la gran Barrera de Coral, el mayor arrecife de este tipo en el mundo.

Muere el expresidente de Estados Unidos Ronald Reagan a los 93 años, a causa de neumonía.

Nelson Mandela y otros siete altos diri-gentes del Congreso Nacional Africano, son condenados a cadena perpetua.

Walter P. Chrysler funda la Corporación Chrysler. El primer modelo que lanzaron al mercado fue denominado Maxwell.

Muere el escritor Leopoldo Alas, Clarín, a los 49 años, a causa de una tuberculosis intestinal, que en esa época era incurable.

Tras desembarcar en San Juan de Ulúa el 22 de mayo, llega a la Ciudad de México el primer grupo de misioneros agustinos.

Florence Nightingale crea en el Hospital Saint Thomas –en Londres–, la escuela de enfermería.

Richard Nixon anuncia que 25,000 solda-dos estadounidenses serían retirados de Vietnam para el 31 de agosto del mismo año.

Nace el Flaco Stan Laurel, cuyo verdadero nombre era Arthur Stanley Jefferson, en Ulverston (Lancashire, Inglaterra).

El astrónomo italiano Giovanni Battista Donati, descubre el cometa que lleva su apellido, Donati.

Argentina se paraliza por una huelga de tra-bajadores descontentos con la política eco-nómica del presidente Fernando de la Rúa.

EF EMÉRIDES

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de 1900

Nacimiento de Alois Alzheimer Nace el patólogo alemán Alois Al-zheimer. El 4 de noviembre de 1906, en la Conferencia de Psiquiatras del Sudoeste Alemán, en Tubinga, pre-sentó la primera descripción de una demencia que, posteriormente y por sugerencia del psiquiatra alemán Emil Kraepelin, recibió el nombre de enfer-medad de Alzheimer.

Hasta pronto TamayoMuere Rufino Arellanes Tamayo, uno de los pintores mexicanos de mayor importancia en el siglo XX. Estudió en la Academia de Bellas Artes de San Carlos. Tras el éxito de su primera exposición en Mé-xico, en 1926 viaja a Nueva York y realiza su primera exposición indi-vidual en la Weyhe Gallery.

Brasil se lleva la Jules RimetLa IX Copa Mundial de Fútbol se celebró en México, entre el 31 de mayo y el 21 de junio 1970. Las selecciones que llegaron a semi-finales fueron: Alemania Federal, Brasil, Italia y Uruguay. Por tercera vez, Brasil gana la Copa Mundial de Fútbol tras enfrentarse a Italia y ganarle 4-1.

El cirujano Alfred Gütgemann lleva a cabo en la Universidad de Bonn el primer tras-plante de hígado en Alemania.

Francisco Pizarro, gobernador de Perú y conquistador de la civilización Inca, es asesinado en Lima.

Maximiliano Fernando de Austria es eje-cutado junto con Tomás Mejía y Miguel Miramón, en el Cerro de las Campanas.

Es linchado Joseph Smith, dirigente reli-gioso estadounidense, profeta fundador del mormonismo.

Inicia la rebelión de los bóxer en Pekín que se prolongaría durante seis semanas, hasta el 14 de agosto.

Se celebra la primera reunión pública de la Organización de la Unidad Afroamericana creada por Malcom X.

El psicópata Mark Chapman se declara cul-pable del asesinato del músico británico John Lennon. Apagó así la voz de un mito.

Nace en Lyon, Francia, el autor de El prin-cipito, Antoine de Saint-Exupéry.

Lázaro Cárdenas, decreta la nacionaliza-ción de los ferrocarriles y crea la compa-ñía Ferrocarriles Naciones de México.

Charles de Gaulle abandona el suelo fran-cés y solicita los micrófonos de la BBC para hacer el llamado de liberación.

Nace el cantante George Michael, cuyo nombre real es Georgios Kyriacos Pana-yiotou.

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La banda Pet Shop Boys es elegida para componer la banda sonora de la película silente El acorazado Potemkin, de 1925.

HISTORIA

A MEDIDA QUE PASA EL TIEMPO, SE VUELVE MÁS SEXY

HISTORIA

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Ya pasaron setenta años entre aquellos diseños cerrados hasta el cuello y las pequeñas piezas confeccionadas con menos de un metro de tela que vemos en los es-caparates de las tiendas. Sin em-bargo, el bikini sigue siendo el traje de baño preferido de una inmensa

mayoría de mujeres y, superando prejuicios, supo impo-nerse en playas, balnearios y albercas de todo el mundo.

Hoy, en pleno siglo XXI, ocupa su reinado ignorando las reglas de la edad, estatus social y forma del cuerpo. En cualquiera de sus versiones (monokini, trikini, tanga, etcé-tera), flacas y rellenitas, adolescentes y abuelas, amas de casa, artistas y hasta las figuras políticas desafían el ideal curvilíneo de la época exhibiendo esta prenda, todo un símbolo de la emancipación femenina.

Tal vez precisamente a ello se deba la vigencia del bi-kini en el mercado: a esa poderosa capacidad de convertir a cualquier mujer en objeto de deseo. Grandes divas die-ron cuenta de ese fenómeno cuando se vieron sus figuras magnificadas en este traje de baño. Los archivos regis-tran imágenes de antología, como la de una jovencísima Brigitte Bardot durante el Festival de Cannes de 1953, tendida en la arena con un modelito con flores, si bien no logró imponerlo sino tres años más tarde, al aparecer en bikini en la película Y Dios creó a la mujer. En 1962, Ursula Andress hizo su aporte saliendo del mar con un bañador blanco y un cuchillo colgado del cinturón, escena anto-lógica del filme de James Bond El satánico Dr. No. Jayne Mansfield ayudó a popularizarlo en clave animal print, y el tiempo fue sumando inspiradoras. Hoy basta una buena selfie en dos piezas para que cualquier chica se vuelva un sex symbol en las redes sociales.

Es así que la aparición de esta prenda desafió las re-glas de una sociedad marcada por el pecado, el tabú y la prohibición, que estigmatizaba la anatomía femenina y la catalogaba de indecente y provocadora. Esto generó un fuerte rechazo y resistencia, así como fuertes críticas hasta de las mismas publicaciones de moda de la época. Un ejemplo fue la revista Modern Girl, que publicó en una de sus ediciones de 1957: “Resulta difícil e innecesario malgastar palabras sobre un tal llamado bikini, ya que des-de todas las perspectivas es inconcebible que una mucha-cha honrada y decente pueda ponerse una cosa así.”

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LOS MÁS ICÓNICOS

Raquel Welch en la película Hace un millón de años

Carrie Fisher en Star Wars: El Retorno del Jedi

Ursula Andress

en El satánico

Dr. No

Elizabeth Taylor en De repente, el último verano

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Así se veían las playas de California en 1954.

Carol Lynely en su alberca, 1940.

Chicas posando en California, 1956

Ganadora de concurso de bikini, hecho con orquídeas, 1940.

Modernización de los primeros bikinis.

Grace KellyJane FondaMargaret Wood

Marilyn Monroe Rita Hayworth Ava Gardner

EL glamour DE HOLLYWOOD Y el bikini

Después de trece años, el bikini dejó de ser uniforme obligatorio para las juga-doras de voley de playa en los Juegos Olímpicos. Esto se decidió en Londres 2012, cuando la Fede-ración Internacional de Voleibol (FIVB), introdujo

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entre las prendas regla-mentarias los pantalones cortos y las camisetas por “razones culturales y reli-giosas”.El bikini, impuesto después de Sidney 2000 (se espe-cificaba que debía tener un ancho inferior a los 6

TODO EMPEZÓ HACE SIGLOSEl origen del concepto “dos piezas” se remonta a la Antigua Roma. Modelos de este tipo se usaban en los baños termales, y ya en los mosaicos hallados en la villa siciliana de Piazza Armerina hay imágenes de mujeres jugando a la pelota con un calzón drapeado y, arriba, una banda tipo sostén. Pero tal como lo co-nocemos sale a la luz el 5 de julio de 1946. En una pis-cina de París, el ingeniero francés Louis Réard, here-dero de un emporio de lencería, presentó un diseño para el agua que consistía en dos triangulitos sobre el busto y otros dos invertidos debajo de la cintura. Se había inspirado mirando a las bañistas de Saint-Tropez, que enrollaban su ropa larga para conseguir un mejor bronceado en las piernas.

Acababa de terminar la Segunda Guerra Mundial, y Estados Unidos realizaba pruebas nucleares en las Islas Marshall, en pleno Pacífico. Es en ese contexto que aquel bañador se convertiría en “un bombazo, como el del atolón Bikini”, dijo la bailarina Micheline Bernardini, la única que aceptó ponérselo. Efectivamente, su irrupción en el mundo de la moda fue un acontecimiento: por primera vez quedaba el ombligo a la vista. Sin embargo, el modelo no le sen-taba bien a todas y hubo que esperar algunos años hasta verlo multiplicado.

Lo peculiar e interesante es que a través de un elemento tan pequeño se puedan leer los cambios en la construcción del cuerpo femenino a lo largo del siglo XX: a medida que las mujeres iban conquistan-do espacios, la prenda se iba achicando.

En 1930, Coco Chanel lanza en su colección un pantalón con tirantes y abajo un corpiño con el torso al aire. En la década de los cuarenta y hasta media-dos de los cincuenta, Hollywood alienta siluetas si-nuosas con bragas ajustadas en la cintura, corpiños con plisados, y más tarde en punta y llenos de costu-ras circulares para moldear el busto.

HISTORIA Micheline Bernardini

centímetros en la cadera), podría ser desplazado por un body de cuerpo entero o pantalones cortos, de acuerdo con lo que decidan las jugadoras.La incógnita se despejará en dos meses, durante los Juegos Olímpicos de Brasil.

¿FIN DEL BIKINI EN EL VOLEY DE PLAYA?

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HISTORIA

Al inicio de los años sesenta surge un cuerpo más adolescente y despojado de curvas re-presentado por la modelo inglesa Twiggy. La prenda se vuelve más audaz y pequeña. Los se-tenta traen un bikini de tiro bajo que alarga el torso, pero el gran punto de inflexión llega en 1974 con la aparición de la tanga en las playas de Brasil, diseñada por el italiano Carlo Ficcardi y comercializada por el modisto Rudi Gernreich, quien luego inventó el monokini y el trikini (mi-tad bikini, mitad entera).

En su libro El Cuerpo Diseñado, Andrea Saltz-man, explica que los grandes cambios en la moda se gestan durante las entreguerras. Así, tras la Primera Guerra Mundial, la ropa deja de marcar el cuerpo, es suelta y gana movimiento. En los cin-cuenta, luego de que se hubieran desempeñado en puestos masculinos por la ausencia de los hombres que combatían en los frentes de la Se-gunda Guerra, las mujeres vuelven al hogar ya no sólo como madres sino con la capacidad de se-ducción traducida en una apariencia curvilínea, acentuando cintura, caderas y busto, muy Mari-lyn Monroe. En los sesenta se revelan los ideales de juventud enfatizando la dinámica por medio de un cuerpo más flexible. Las producciones de moda demuestran la irrupción del plástico y la fantasía futurista del hombre a la Luna. El bikini toma la dimensión de lo masivo en los setenta y, en los ochenta, el cuerpo femenino se vuel-ve atlético. El foco ya no es la cadera, sino unos glúteos trabajados en el gimnasio. Esa forma sa-ludable se fue tornando, hacia fin de siglo, cada vez más delgada, lindando con la androginia.

Y así, a punto de cumplir los 70 años, todo in-dica que habrá bikini para rato. Según datos de una encuesta realizada por el portal Miss Travel, entre más de 43,000 hombres estadouniden-ses, 80 % detesta los modelos de bikini tipo faja. Es decir, mientras más pequeñas, mejor.

En este contexto, podría pensarse que hay que seguir los dictados que promueven la in-dustria, las blogueras y los medios especializa-dos, pero afortunadamente, todavía prevalece el sentimiento de libertad que le dio significado a la prenda. Enhorabuena.

El bañador

de Marilynya no era

de lanacomo los del siglo

XIX

Bikini en mosaicos encontrado en Sicilia.

Los tejidos hacen entrada en los años 70.

Trajes de baño de 1900.

Policía midiendo que los trajes de baño no sobrepasaran los límites permitidos.

Los bikinis no tuvieron tanta popularidad hasta entrados los años 60.

LÍNEA DEL TIEMPO. . .

Marylin Monroe

Prenda que nunca pasará de moda.

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POR J. CURTIS ESTES

PAN PANISCUS:

E L A N C E S T R O

El nueve de septiembre de 2011, el dramaturgo Laurent Baffie estrenó en el Théâtre du Palais-Royal, su obra Los bonobos, comedia de carácter ligero que aborda las re-

laciones humanas desde una perspectiva que exige empatía y solidaridad hacia tres personajes que, con una discapacidad diferente (uno es ciego, otro mudo y el último sordo), cansados de recurrir a prostitutas, deben diseñar una estratagema para conquistar a tres chicas diferentes sin que ellas se den cuen-ta de sus limitaciones. El tema, en esencia, es un poco más profundo de lo que la comedia sugiere, ya que puede verse como representación simbólica del comportamiento huma-no comparado con el animal. En este caso, con los simpáticos primates que se han vuelto toda una sensación desde que los estudios sobre su existencia se han ido concentrado en sus rasgos particulares: probablemente son los antecedentes di-rectos del hombre. O, cuando menos, uno de sus más cercanos antepasados, que acaso subrayan con sus actitudes las pecu-

liaridades de la conducta humana más característica: la que se refiere al sexo.

Los bonobos son primates que han ganado preponde-rancia porque a lo largo de los últimos años –muy probable-mente impulsados por el éxito que tuvo la obra de teatro en los diversos montajes que se han hecho a lo largo del mun-do, y también por otro hecho fortuito– se ha puesto espe-cial énfasis en esta especie en peligro de extinción.

El hecho fortuito ocurrió el 17 de octubre de 2015: el pre-sidente francés, François Hollande, reinauguró el Musée de l’Homme; concluyó así, como se verá, interesante periplo en la historia del enigmático pan paniscus, conocido como bo-nobo y en su momento clasificado como chimpancé pigmeo o chimpancé enano. Ahora se sabe que se diferencia sustan-cialmente de la especie común (el conocido pan troglodytes).

Las características del bonobo fueron en su momento estudiadas con minuciosidad, pero el tema principal de sus

ECOLOGÍA

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confinado a dos años de prisión por sus actividades e ideo-logía, y de haber logrado regresar en 1949 a dirigir la Haus der Natur en Austria, museo que él mismo fundó en 1924.

Los estudios de Tratz y Heck establecieron diferencias sustanciales entre los chimpancés y los bonobos, desta-cando su actitud más pasiva, su uso un poco más articulado de las cuerdas vocales, su estatura más compacta y que las hembras tuvieran pechos abultados, no tanto como las mu-jeres, pero tampoco como las chimpancés tradicionales.

Lo fundamental en la investigación estuvo en descubrir que los bonobos tienen preferencia por mantener relacio-nes cara a cara, y su vida sexual no está constreñida a un periodo específico del año sino que se activa en cualquier momento, lo cual sugiere que no lo practican sólo para re-producirse, sino también como actividad recreativa.

Este estudio, recuperado mucho tiempo después, permi-tió profundizar en el aspecto sexual del bonobo de forma más

peculiaridades se redescubrió al revisar unos viejos y mal-tratados filmes, que mostraban detalles significativos de su comportamiento, los cuales se habían confundido con los de los chimpancés pigmeos. Las cintas estaban abandonadas en los sótanos del viejo Palais de Chaillot ( sede del museo) y tras su rescate sirvieron para revisar la historia del pan pa-niscus.

En 1954, el zoólogo austriaco Eduard Paul Tratz (1888-1977), junto con el biólogo alemán Heinz Heck (1894-1982), realizó un trabajo de campo en el que compararon chimpan-cés con bonobos. Esto lo hicieron en el Tierpark Hellabrunn de Munich, es decir en un espacio confinado: el zoológico. Sus resultados, que fueron puntualmente publicados, que-daron de inmediato desacreditados dado que los anima-les estaban en cautiverio. Además Tratz, antes miembro del Partido Nazi y activo promotor del racismo científico, o Rassenkunde, carecía de credibilidad, a pesar de haber sido

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ECOLOGÍA

sobre esto y varios científicos defendieron, entre ellos Morris Goodman (1925-2010), que los bonobos deberían clasificarse como homo paniscus al estar más emparentados con el hombre –porque compar-te 98 % de su ADN con él– que con los gorilas.

Sin embargo, el bonobo no destacó hasta que no se descubrieron los mencionados filmes entre los desordenados restos del Museo del Hombre en París durante su renovación. Al parecer, en ellos se ve más de cerca al bonobo haciendo cosas sorpren-dentes, como identificarse a sí mismo en un espejo, comunicarse por medio de sonidos y expresiones faciales o gestos muy similares a los humanos (como señalar con el dedo y pedir que alguien se acerque). No se trata, sin embargo, de un único estudio: inves-tigadores como el bioético Peter Singer (n. en 1946) descubrieron que las habilidades cognitivas de estos animales son muy superiores y casi humanas.

seria, con investigaciones en la zona que habita en el Congo, llevadas a cabo por primatólogos especia-listas como el holandés Frans de Waal (n. en 1948). Estos trabajos establecen que la especie es capaz de mostrar altruismo, bondad, compasión, empatía, paciencia y mucha sensibilidad. Asimismo, que sus actividades sexuales tienen rasgos que pueden de-finirse como lazos sociales y afectivos, así como for-ma de solucionar conflictos y lograr reconciliaciones posconflicto.

Esto llevó a que, por ejemplo, la terapeuta sexual, Susan Block, escribiera un libro, The Bonobo Way: the Evolution of Peace Through Pleasure (2014), donde habla de la ética y filosofía del hedonismo basándose justamente en los descubrimientos so-bre estos chimpancés que utilizan al sexo como ca-mino para vivir en paz y cimentar en consecuencia una sociedad más armónica. El chimpancé común, según revelan varios estudios, es de por sí agresivo, mantiene relaciones sexuales exclusivamente para reproducirse y, curiosamente, ha vivido cerca de los bonobos a veces en lugares muy próximos y, en oca-siones, separados por un río. El bonobo, en cambio, evita los conflictos, no invade territorios que supone habitados por otras especies y prefiere la tranquili-dad de un hábitat que puede considerarse casi ex-clusivo de su especie. Se podría decir que su filosofía vital es “haz el amor, no la guerra”.

Los antecedentes de la existencia del bonobo se remontan a 1928, cuando el anatomista Harold Coolidge presentó un cráneo en el museo de Tervu-ren. Las características del cráneo, que rebasaban a las de su similar chimpancé, dieron lugar a las pri-meras especulaciones sobre una nueva especie de primate. Esto lo confirmó el zoólogo alemán Ernst Schwarz (1889-1962) en 1928, cuando estableció que en efecto, ese supuesto chimpancé pigmeo era, en realidad, un bonobo. El nombre se tomó del anti-guo dialecto bantú, ya que los naturales del Congo los identificaban así. Bonobo significa ancestro.

Los estudios de Schwarz sostienen que éstos caminan más tiempo erguidos que cualquier otro simio y su igualitaria sociedad se erige sobre el ma-triarcado. Años después se instauró el nombre cien-tífico como pan paniscus, aunque hay controversia

0.4 %VARÍA EL

GENOMA DE BONOBOS Y

CHIMPANCES. QUIZÁ LA

DIFERENCIA EN SU

ACTIVIDAD SOCIAL

ECOLOGÍA

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Algunos han aprendido cerca de 500 pala-bras en una serie de lexigramas especiales con los que se han podido comunicar con seres humanos, un poco en la tónica que es-tableció el novelista Michael Crichton en su novela Congo (aunque aquí la protagonista es una gorila la que aprende a comunicarse utilizando un teclado).

Respecto a sus características, tiene una cabeza menor y más armónica, parecida a la humana, con frente ancha y orejas pequeñas. Sus piernas son largas. Las diferencias físicas entre un bonobo y otro les permite una inte-racción social basada en el reconocimiento. Puede, en más de un sentido, decirse que poseen una noción de “amistad” justamente por esto. Sus capacidades de empatía son superiores a las de otros grupos de primates.

El tema, pues, ya estaba siendo discu-tido por los estudiosos, pero los filmes re-descubiertos y restaurados que muestran las actividades de los bonobos en cautive-rio y que apuntan a que fueron parte de la investigación realizada en el zoológico de Múnich, fue sin duda todo un descubri-miento porque en un breve lapso quedó compilado todo lo que se sabe hasta el mo-mento sobre estos primates y su sorpren-dente parecido con los seres humanos.

Por supuesto, también fue más impor-tante aun para subrayar la necesidad de pre-servar a los cerca de diez mil bonobos que viven al sur del Río Congo, ya que son una es-pecie en peligro de extinción, precisamente en un país afectado por cruentos conflictos civiles y militares que han llevado a la pérdida de su hábitat natural y a la depredación de su especie, hecha por el hombre mismo, quien lo utiliza como alimento en las terribles circuns-tancias de un conflicto bélico. ¿Sería esto una forma de canibalismo?

Lo fundamental es que, en pleno siglo XXI, la reaparición del pan paniscus es un ejemplo de cómo la naturaleza sigue dando sorpresas que invitan a la revisión y reflexión, tanto de los comportamientos animales como de los humanos, convertidos a veces en obras de teatro satíricas aunque reveladoras del complejo paso de la vida por el planeta.

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LITERATURA

¿Gatos que ayudan a resolver una historia policial que se desarrolla en una pequeña ciudad? En Esta-dos Unidos, los cozy mysteries se están convirtien-do en todo un género literario, sin embargo, los lec-tores aún están divididos acerca de si los animales deben o no hablar. La escritora Sofie Kelly ha cose-chado varios éxitos luego de convertir a su perso-naje, la bibliotecaria Kathleen Paulson, en la heroína de sus novelas. Lo primero que supimos de ella es que nunca quiso ser “una loca con gatos”, pero tras encontrar un cadáver cerca de su café favorito, se da cuenta que sus mascotas tienen poderes mági-cos y se convierten en detectives que ayudan a re-solver casos de asesinato.

“Me encanta la idea de que los gatos puedan ha-blar y de que son inteligentes”, afirma una usuaria del portal literario Goodreads. Sin embargo, hay al-gunos a quienes las pláticas de los gatos les disgus-ta y ni que decir la posibilidad de que los animales puedan leer y escribir.

El debate ha llegado nada menos que hasta la Cat’s Writers Association (CWA), la asociación de autores que ya cuenta con más de 300 miembros en los Estados Unidos.

Una de las escritoras representantes del géne-ro, Shirley Rousseau Murphy, se escuda en la liber-tad literaria para defenderse de las críticas porque su gato Joe Grey y su amiga Dulcie hablan entre ellos. “Para mí esto es como cualquier obra del mun-do fantástico”. Un fan casi nonagenario de este tipo de novelas califica esta característica en una reseña en la internet de “extremadamente creíble”. “Si los gatos realmente pudieran leer, hablar y solucionar misterios, lo harían tal como lo hacen los gatos de Rousseau Murphy”, señaló. Según opinan muchos de los seguidores del género, no hay sentimientos más fuertes que la relación entre las personas y sus animales domésticos. “Todos quisiéramos gatos y perros que hablasen y que nos salvaran. Nos ayuda-ría a evadirnos de lo cotidiano”.

ACTUALIDAD

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Un grupo de tres amigos creó una playera que propone romper las barreras entre

idiomas, y que hará que los viajeros se sientan mucho más cómodos cuando lleguen a lugares totalmen-te diferentes a su cultura.

La playera en cuestión tiene es-tampados 40 íconos de todo tipo, desde aviones y barcos, hasta res-taurantes, soles y lunas, que ha-rán que la comunicación entre dos hablantes de diversas lenguas sea cada vez más simple.

George, Steven y Florian, que conforman el trío inventor, escriben sobre este proyecto en su página web: “¿Cuándo fue la última vez que estuviste en una situación en la que ningún idioma ni gesto con la mano fuera suficiente para conseguir lo que querías?”

Y fue precisamente debido a eso que los tres amigos comenza-ron a idear una manera en la que pudieran romper las barreras im-puestas por un mundo multilingüis-

ta de la manera más simple y global. La respuesta a sus interrogantes les llegó en lo que describen como una “experiencia impresionante” en las profundidades de Vietnam: “La simplicidad ha sido siempre una cualidad que une al mundo de varias maneras”, explican los crea-dores de esta remera única con 40 íconos que permite que los viajeros puedan comunicarse con cualquier persona, en cualquier lugar del pla-neta, por más remoto que sea. “No sé si es pereza o genialidad, pero a nosotros nos gusta que las co-sas sean sencillas. Y de este modo nació nuestro punto de partida para romper la barrera del idioma: una playera a través de la cual uno puede –de manera rudimentaria– combinar gestos, palabras y mímica para crear interacción”.

Además, aclaran irónicamente, a diferencia de un smartphone y de la tecnología en general, no se reque-rirán actualizaciones de software ni necesita ser recargada.

Vencer la barrera del IDIOMA

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ARTE

POR RENÉ IZQUIERDO

ñosde A N T I A R T E

La fuente por Marcel Duchamp.

SE CUMPLE EL CENTENARIO DEL

MOVIMIENTO CONTRACULTURAL

POR EXCELENCIA: EL DADAÍSMO. TRES FUERON

SUS NACIMIENTOS RECONOCIDOS

EN 1916: LA INAUGURACIÓN DEL

CABARET VOLTAIRE, LA ELECCIÓN DEL

NOMBRE POR TRISTAN TZARA Y

LA APARICIÓN DE LA REVISTA DADÁ EN JUNIO DE ESE AÑO.

J U N I O - 2 0 16 25

Han pasado ya cien años desde el día en que, alrededor de las seis de la tarde, Tristan Tza-

ra tomó un diccionario Larousse, hojeó sus páginas y con el índice señaló al azar la primera palabra que tuvo a su alcance. Dadá fue el término resultante, que en fran-cés designa a un caballito de ma-dera y a veces, por extensión, a una niñera.

Otros aseguran que da-dá era una onomatopeya que parodiaba el balbuceo de los bebés, viéndolo como la primera forma de expre-sión humana en estado puro, apa-rentemente sin ningún significado para los adultos pero impregnada con toda la intención comunicativa del infante que, aún sin la capaci-dad de poder articular el lenguaje hablado, quiere abarcar el univer-so en tan sólo dos sílabas. Cual-quiera de las dos versiones que haya sido, en una entrevista muy posterior, concedida en los años 70 por el dadaísta Marcel Janco, éste explicaba: “nos pareció que expresaba de cierta manera nues-tra concepción de regreso a la in-fancia, el primitivismo, una idea de renovación y de pureza”.

En sí, el dadaísmo fue un cues-tionamiento que se lanzó directo a las raíces del asunto estético y el control de las academias sobre to-das las formas de arte. Los dadaís-tas negaron el arte y la literatura que se hubiera hecho hasta ese momento, declarándolo sin valor, y proponían hacer un borrón y cuenta nueva para democratizar la cultura, arrebatarla de las élites que la mo-nopolizaban y entregarla al pueblo. Su idea era abolir los cánones y de-cretar la libertad total en el arte. Se

trataba de la máxima ruptura en el arte y del más grande cisma cultural desde que el hombre comenzó a de-corar paredes de cuevas.

Hacía frente a todos los aca-demicismos, dogmas, métodos y estilos artísticos vigentes hasta su tiempo y que habían adoptado rígidas fórmulas de ejecución e in-terpretación. Su punto de partida era considerar a toda obra humana como arte.

En uno de sus manifiestos, se aseguraba que el Dadá había naci-do de “una necesidad de indepen-dencia. O aquella que desciende a las minas de flores de cadáveres y de espasmos fértiles”.

Por sus características intrín-secas, el Dadá anticipó y prefiguró al surrealismo y de hecho, constitu-yó su preludio. En el primero, rigen el absurdo y el azar; en el segundo, el lenguaje onírico marca la pauta que ha de seguir el arte. En ambos casos, importa la capacidad de la mente de divagar o de no tener control sobre el flujo del pensamiento, tal como sucede con el absurdo o en los sue-ños. El dadaísmo es, pues, un mo-vimiento que revalora la locura y la eleva al nivel de poesía, pues la de-mencia, igual que la más temprana infancia, es un estado mental puro, en el que desaparece (o, en el caso del bebé, está ausente) todo con-cepto, noción, estructura, juicio y prejuicio sobre el mundo.

Aldo Pellegrini definió –los au-ténticos dadaístas detestarían eso, ser definidos- el movimiento como una mística de la revuelta, ardiente protesta contra el sistema de valo-res que aspiraba a transformar la vida, un periodo que buscó ser un movimiento de rebelión contra la institución del arte y una afirma-ción del Eros, de la vida.

Collage dadaísta en Alemania.

El violín de Ingres por Man Ray.

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EL HOMBRE DEL MONÓCULOComo haya sido, el vocablo dadá resultó lo que tenía como objetivo ser: un sinsentido. Su creador mismo aspiraba a serlo: Tzara en rea-lidad era un seudónimo –ni siquiera un alter ego– pues su nombre real, Samuel Rosens-tock, le parecía demasiado normal e insípido para ir con él por la vida. En su lugar, se creó un personaje, al que bautizó como Tristan Tzara a partir de las palabras triste y ţară (campo, país o patria, en rumano), cuya conjunción al en-tonces veinteañero instalado en el simbolis-mo de Baudelaire, Rimbaud y Verlaine, le pa-reció que definía a la perfección el ánimo que se sentía cuando habitaba su país de origen.

Poeta, crítico de arte y coleccionista, el vanguardista rumano que vivió entre los años 1896 y 1963, pasó a la historia por anteponer el caos y hacer una religión de éste, para rom-per con el orden de las cosas y del mundo has-ta entonces conocido.

Su cabello peinado de raya al lado, su mo-nóculo y una permanente parsimonia le da-ban un aspecto de un solemne pero inquie-tante y perturbador muñeco de ventrílocuo, aunque ya ante un público, se caracterizaba con disfraces o máscaras mientras declama-ba a gritos poemas de su invención, versos que carecían de toda métrica pero en los que importaba lo que se decía —o lo que se quería interpretar— o el cómo se decía.

En un momento en que Europa hervía en el conflicto bélico de la Primera Guerrra Mundial, huyendo para evitar ser reclutado por el ejér-cito rumano, Tzara había llegado a Zúrich ape-nas un año antes, en 1915, y al siguiente ya estaba involucrado en la creación del Cabaret Voltaire al lado de su fundador Hugo Ball, así como de Marcel Janco (paisano suyo) y de los refugiados alemanes Emmy Hennings, Hans Richter y Richard Huelsenbeck.

Para Estelle Pietrzyk, curadura de una exposición de 450 piezas montada con el fin de celebrar el centenario dadaísta en el Mu-seo de Arte Contemporáneo de Estrasburgo, “Tzara fue el poeta surrealista de su tiempo. Un hombre complejo y épico que se aproximó a su historia y vivió los grandes momentos del siglo XX en su tragedia”.

TIEMPO DE CABARET Ubicado en el centro de la ciudad suiza de Zúrich, el célebre Cabaret Voltaire, aquel donde nació todo, a un siglo de distancia y a 14 años de su reapertura —ilegal, en correspondencia a su tra-dición— en 2002, acaba de ofrecer y como era de esperarse, un happening para celebrarlo. Se dice que el día de su inauguración, hace un siglo, su creador, Hugo Ball, dirigió este mensaje a la con-currencia: “Señoras y señores, el Cabaret Voltaire no es un ‘club’ cualquiera. No nos hemos reunido aquí para ver frufrús y piernas, ni para escuchar cancioncillas populares. El Cabaret Voltaire es un lugar de cultura...” En realidad, ellos gustaban de decirle Taberna de Artistas Voltaire, y el lugar se convirtió en un centro de experimentación artís-tica y caldo de cultivo para prácticamente todas las vanguardias contraculturales que surgieron a partir de entonces. Y es que aunque era un es-pacio para el baile, la comedia, la representación dramática, la música y la declamación, lo cierto es que incluso otras manifestaciones artísticas como literatura, pintura o escultura encontraron también ahí un hueco para germinar.

A principios de 1916, Ball había publicado en un diario local un anuncio que hacía invitación abier-ta a los jóvenes artistas de Zúrich que desearan exponer algún talento suyo, sin restricción de técnica, temática o ideología. A la convocatoria respondieron dos rumanos: el pintor Marcel Janco y el poeta Tristan Tzara; el primero colgó algunos de sus cuadros en el local, mientras que el segun-do declamaba a gritos los versos de La prèmiere aventure céléste de monsieur Antypirine. Samuel Rosenstock.

Interior del Cabaret Voltaire en 1920.

ARTE

Sobre este punto de la geografía suiza pronto gravitaron artis-tas, escritores, poetas, agitadores y apóstoles del escándalo, que lo mismo proclamaban el amor que la provocación y el desastre. Como lo describiría el propio Marcel Janco: “Se codeaban pintores, estudiantes, revolucionarios, turistas, estafadores internaciona-les, psiquiatras, gente medio mundana, escultores y espías ama-bles faltos de información”.

Si bien la existencia de este cabaret (que en ningún sentido lo era) se fue tan rápido y con la misma fuerza con la que llegó –su vida duró apenas unos cuantos meses-, su efímero paso cimbró todas las estructuras de la cultura y el arte de su tiempo, convirtiéndose en una incubadora de propuestas innovadoras, a la par que abrió el camino en que se revaloró el salvajismo y el arte primitivo.

Su artífice, el alemán Hugo Ball (1886-1927), era un filósofo con tendencia al misticismo que hasta entonces se ganaba la vida como productor de espectáculos de cabaret. Muchos nombres se vieron asociados con la corriente dadaísta, como los de Jean Arp, Marcel Duchamp, Max Ernst, Paul Éluard, Francis Picabia, Man Ray, Hans Richter, Philippe Soupault, etcétera.El francés Duchamp, que simpatizaba con el movimiento y por cuya influencia creó el ready-made, llevó el dadaísmo al otro lado del Atlántico, escandalizando a los estadounidenses especialmen-te con una de sus obras, La fuente (1917), que no era otra cosa que un viejo mingitorio exhibido fuera de su contexto utilitario. Mitad broma y mitad provocación, Duchamp envió el urinal firmado con un seudónimo a la Sociedad de Artistas Independientes de la que era miembro de su comité de selección. Tal vez su intención inicial fue la de observar la reacción que su atrevimiento causaría, por lo que le sorprendió que, tras un acalorado debate de evaluación, la obra fuera admitida e incluso alabada por sus cualidades estéticas, además de los posibles y distintos significados que le atribuían.

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El grupo dadaísta en 1920.

Rueda de bicicleta, un ready-made por Marcel Duchamp.

ARTE

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Si bien Duchamp nunca se consideró a sí mismo como dadaísta –aseguraba que éstos en realidad tomaban por enemigo al público y no a la crítica o los círculos académicos—, en 1920 se reunió en París con algunos de los miembros del movimiento, aunque más tarde admitiría su decepción por tal encuentro, dando a en-tender que el dadaísmo era más importante por lo que daba a hablar que por su actividad en sí. Poco antes en ese año, una vez concluida la Primera Guerra Mundial, Tzara decidió mover al Dadá de Zúrich a París por con-siderar que la Ciudad Luz sería un mejor centro de ope-raciones para el dadaísmo, cuyos brazos ya se habían extendido a Berlín, Colonia y Nueva York.

Fue en la capital francesa que se unieron al mo-vimiento artistas e intelectuales como Louis Aragon, Francis Picabia, Jacques Rigaut y André Breton. Con este último, Tzara sostendría un largo y desgastante periodo de confrontaciones (que comenzaron desde la redacción de sus manifiestos) por el rumbo que ha-bría de tomar el movimiento. Sumamente harto, Tzara anunció el fin del Dadá en septiembre de 1922 al con-siderar que la cohesión a su interior se había perdido para siempre.

Acto seguido, Breton daría origen al surrealismo, al que se uniría fugazmente Tzara tras una reconcilia-ción entre ambos que se suscitó hacia 1929, para vol-ver a romper nuevamente en 1935, cuando el rumano acusó al francés de ser un “revolucionario de café” y un pseudocomunista que en el fondo temía a la lucha armada como la que se gestaba en ese momento con la guerra civil española.

Tzara se trasladó a la Península Ibérica, donde de-ploró el asesinato de Federico García Lorca. Poco des-pués, se movió a Francia para unirse a la resistencia contra la ocupación alemana e inició su etapa de co-munismo activo, dejando atrás sus pretensiones an-tiartísticas y contraculturales. Todavía en 1947, Breton y Tzara coincidieron en un evento donde volvieron a enfrentarse, ya que el rumano calificó al surrealismo como carente de sentido al no combatir al nazismo y el fascismo.

Si el Dadá había muerto en 1922 y Samuel Rosens-tock lo hizo en 1963 en París, el día de Navidad, Tristán Tzara, en cambio, cobró inmortalidad por lo revolucio-nario de sus posiciones e ideas inspiradoras. Dicen que sin el dadaísmo, ni el Pop Art ni el movimiento beatnik, ni el estridentismo, el futurismo, el punk, Warhol, Za-ppa, Klaus Nomi o David Bowie hubieran existido.

Casa de Tzara durante su estancia en París.

Esto no es una pipa, por el pintor surrealista René Magritte.

Marcel Duchamp André Breton Max Ernst Man Ray Louis Aragon Paul Éluard

ARTE

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ALREDEDOR DEL MUNDO

Á M S T E R DA M , H O L A N DA

La bicicleta es el medio de transporte preferido de los holan-deses. Por las calles se pueden ver niños que van al colegio,

policías, vendedores, mamás y papás con sus bebés y masco-tas viajando en todo tipo de carritos, y por supuesto una buena cantidad de turistas. Con cientos de kilómetros de bicisenda, es muy fácil visitar los puntos interesantes de Ámsterdam, cruzar los miles de puentes, recorrer las vías al costado de sus famo-sos canales y también conocer los alrededores. Aparte de res-pirar aire puro en el centro de la ciudad y pasear entre la gran cantidad de especies vegetales y otras pequeñas de animales, también se puede descansar en una de las terrazas de los pin-torescos bares. Arriba de una bicicleta, en una mañana se pue-de tener una idea bastante clara de lo que es esta ciudad a un ritmo propio y sin apuros.

En todas las entradas de los museos hay lugar para estacio-narlas, por eso es una buena manera de llegar hasta la Casa de Anna Frank, el Museo Van Gogh o el Rijksmuseum.

Es indudable que aquí todo está muy bien organizado para trasladarse en este medio de transporte tan popular y ecológi-co, por eso vale la pena conocer la ciudad así y perderse entre los millones de holandeses que lo hacen todos los días.

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ALREDEDOR DEL MUNDO

CO P E N H AG U E , D I N A M A RC A

En la capital danesa todo está pensado a la per-fección para la comodidad de sus habitantes,

es indudable que está hecha para los ciclistas. Una de cada tres personas va al trabajo en bicicleta, por eso se construyeron más de 390 km de ciclovías, separados de los carriles para autos, con semáforos especiales, sobre todo en los cruces de mucho tráfi-co. Como en otras ciudades europeas, aquí también se puede subir al tren o al metro con las bicicletas y llegar incluso hasta las playas y los bosques o visitar diferentes castillos en las afueras. Para los turistas, pedalear es la mejor opción. La ciudad es pequeña, plana y prácticamente todas las atracciones están cerca. Se puede utilizar el servicio municipal de bici-cletas (City Bike), que es gratuito (sólo hay que dejar un depósito de tres euros que luego se devuelve), so-licitarlas en los hoteles o alquilarlas por semana en al-guna de las tantas casas especializadas. También es posible contratar un safari urbano con guía personal y recorrer alguno de los itinerarios propuestos, como “detrás de las huellas de Hans Christian Andersen” o “el diseño danés”.

Si de algo no hay dudas, es que en Copenhague las bicicletas reposan amontonadas en cada esquina a la espera de que sus dueños vuelvan a sus casas o continúen recorriendo sus encantadoras calles.

ALREDEDOR DEL MUNDO

S E V I L L A , E S PA Ñ A

La extensa ribera del Guadalquivir es una postal ideal para recorrer en bicicleta, y

durante el trayecto visitar parques, palacios, monasterios, puentes y una importante canti-dad de monumentos que hacen de esta ciudad española una verdadera joya andaluza. Con más de 120 km de carril bici, como se les llama allí, es imposible no tentarse y alquilar una de las mag-níficas bicicletas públicas (Sevici) distribuidas por toda la ciudad en más de 300 estaciones. Tanto habitantes como turistas tienen la po-sibilidad de elegir entre dos abonos: uno por 7 días que cuesta 10 euros, y otro por un año, que sale en 25 euros. Muchos de los carriles están conectados con diferentes itinerarios que cru-zan la ciudad y conectan puntos clave de Sevilla como estaciones de trenes, distritos, paseos, etc. El más extenso es el itinerario II, de unos 16 km, que recorre la ciudad de Norte a Sur. El clima de Sevilla es ideal para andar en bici, también porque es plana urbanísticamente aunque con grandes contrastes arquitectónicos producto de sus orígenes romanos y su legado árabe. Re-correr sus estrechas calles, maravillarse a cada paso y descansar en un bar de tapas al atarde-cer es la mejor forma de conocer uno de los si-tios mágicos de España.

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ALREDEDOR DEL MUNDO

B U R D E O S , F R A N C I A

Luego de la increíble renovación que se hizo a fines de los noventa, no sólo se

recuperaron las fachadas de estilo neoclá-sico, se crearon zonas verdes y muelles, y se aprovecharon las orillas del río Garona, sino que además se proyectaron 200 km de ciclovías para mejorar la movilidad de los ciudadanos y como medio de transpor-te para que los turistas puedan conocer de manera más íntima y libre la ciudad. Sin duda, la capital de Aquitania se aprovecha mejor en bicicleta tiene apenas desniveles y muy poco tráfico. Para perderse entre sus calles, se pueden alquilar las bicis públicas (Vcub) por un euro más un depósito, y es posible llevarlas a los alrededores para pa-sear por los viñedos o incluso hasta el mar. También está la opción de elegir entre una buena cantidad de empresas que tienen bi-cicletas más modernas y mejor equipadas, por 10 euros al día. Existe la posibilidad de tomar un bike tour con un guía especializa-do, para no perderse nada de esta ciudad declarada patrimonio de la humanidad por la Unesco, con más de 350 monumentos, una ribera bellísima y muchos barrios cos-mopolitas y bohemios para disfrutar. Fren-te al Grand Theatre está la Maison du Vin, donde dictan cursos, algunos de apenas dos horas, de los que se puede salir con un certificado de una de las casas más presti-giosas del mundo de la enología.

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CULTURA

EL CLÁSICO DE ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY, EL PRINCIPITO, YA ESTÁ DISPONIBLE EN BRAILLE. LO CELEBRAMOS AQUÍ CON FRAGMEN-TOS MEMORABLES

“Pido perdón a los niños por haber dedica-do este libro a una persona mayor. Tengo un motivo importante para ello: esta per-sona mayor es el mejor amigo que tengo en el mundo. Tengo otro motivo, además: esta persona mayor puede entenderlo todo, has-ta los libros para niños. Tengo aún un tercer motivo: esta persona mayor vive en Francia, donde padece hambre y frío. Tiene mucha necesidad de ser consolado. Si todos estos motivos no son suficientes, quiero, enton-ces, dedicar este libro al niño que una vez fue esa persona mayor. Todas las personas mayores han sido primero niños. (Pero pocos lo recuerdan).”

LAS PERSONAS MAYORES NUNCA SON CAPACES DE COMPRENDER LAS COSAS POR SÍ MISMAS, Y ES MUY ABURRIDO PARA LOS NIÑOS TENER QUE DARLES UNA Y OTRA VEZ EXPLICACIONES

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CULTURA

“A los mayores les gustan las cifras. Cuando se les habla de un nuevo ami-go, jamás preguntan sobre lo esen-cial del mismo. Nunca se les ocurre preguntar: ‘¿Qué tono tiene su voz? ¿Qué juegos prefiere? ¿Le gusta co-leccionar mariposas?’ Pero en cambio preguntan: ‘¿Qué edad tiene? ¿Cuán-tos hermanos? ¿Cuánto pesa? ¿Cuán-to gana su padre?’ Solamente con es-tos detalles creen conocerle.”

HE AQUÍ MI SECRETO, QUE NO PUEDE SER MÁS SIMPLE: SÓLO CON EL CORAZÓN SE PUEDE VER BIEN; LO ESENCIAL ES INVISIBLE A LOS OJOS

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l libro de la selva es unáni-memente declarado clá-sico de la literatura. Libro considerado para niños,

tuvo su momento de gloria cuando Disney hizo la versión animada ho-mónima (1967, Wolfgang Reither-man) que se convirtió instantánea-mente en un film imprescindible de la animación cinematográfica. Disney cuidó todos los detalles, incluso en las versiones internacionales, para que los doblajes fueran óptimos y también se convirtieran en clásicos locales porque se identificarían con la cultura del idioma doblado.

La versión animada significó alcan-zar la cumbre de un tipo de cine que quedó como insuperable. A pesar de esto, entre 1967 y 2016, con-tinuaron surgiendo diversos films inspirados en el original de Kipling. Hubo versiones soviéticas hechas con otro tipo de animación, muy próxima a la japonesa, que el direc-tor Roman Davydov produjo primero en cortometrajes para luego lograr un largometraje. Una labor consis-tente con los títulos Maugli, Raks-ha (1967), Maugli, pokhishchenie (1968), Maugli, poslednyaya okhota Akely (1969), Maugli, Bitva (1970),

POR JOSÉ FELIPE CORIA

Nacido en la Ciudad de México, estudió periodismo en la Escuela de Periodismo Carlos Septién García y cinematografía en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, donde lleva 27 años impartiendo las materias Historia del Cine Mexicano y La Experiencia del Cine Club. Ha colaborado en diversos medios nacionales y extranjeros, destacando su participación entre 1984 y 1990 en RM y Médico Moderno, así como en unomásuno y El Financiero. Es autor de los libros El señor de Sombras (la vida de Javier Solís) (Clío, 1995), El vago de los cines (Cuader-nos de El Financiero, 2005), Cae la luna: la invasión de Marte (Editorial Paidós, 2002) por el que obtuvo en 2003 el Pre-mio Sizigias al mejor libro de ensayo que otorga la Asociación Mexicana de Ciencia Ficción y Fantasía.

El libroD E L A SELVA

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Maugli, vozvrashchenie klyudyam (1971), que concluyeron como Ad-ventures of Mowgli (1973). Como se ve, los cortometrajes fueron para consumo interno de la URSS y el largometraje tuvo distribución in-ternacional.En 1994 los estudios Disney produ-jeron otro Libro de la selva, bajo la dirección de Stephen Sommers, y se intentó hacerla con personajes vi-vos recurriendo a un estilo realista. Quedó en una película de matineé bastante segundona.Pero ahora, con técnicas de anima-ción de vanguardia, computariza-das, que permiten trazados hipe-rrealistas y con capas de pixeles para crear una selva llena de deta-lles, los estudios Disney, de nueva cuenta, entregan El libro de la selva (2016, Jon Favreau), un film profun-damente artificial ya que los per-sonajes son dibujados, espléndida-

Rudyard Kipling (1865-1936) fue convirtiéndose con el tiempo en un escri-tor esencial gracias al cine. Tan temprano

como 1910 ya existen adaptaciones de sus poemas y cuentos, siendo el primero The vampire (1910) y, el segundo Gunga

Din (1911). El libro de la selva ha corrido con mu-

cha suerte. La primera adaptación fue hecha en 1942 por Zoltan Korda. Conocida

como El hijo de las fieras, retomaba la historia de Mowgli a partir de su integra-

ción al mundo civilizado. Era un interesan-te derivado de la novela, más próximo a

Victor de l’Aveyron, el niño salvaje (1970, François Truffaut).

Kipling nació en Bombay, India, hijo de un museógrafo, escritor e ilustrador. A los seis años de edad regresó a Inglaterra

para empezar su formación académica. Muy joven publicó con gran éxito debido a lo cuidada que era su escritura y a que abordaba muchos de sus recuerdos en la

India con giros coloquiales específicos: su primera lengua fue el hindi, que aprendió de sus nanas. Para 1888, cuando conta-ba con 23 años de edad, ya era toda una

celebridad literaria. En 1892 contrajo nupcias con Caroline Balestier, madre de sus tres hijos, Josephine, Elsie y John. En 1907, cuando tenía 42 años de edad, fue el primer escritor inglés en ganar el Pre-mio Nobel de Literatura. También el más

joven en recibirlo.Warner Bros. estrenará otra versión

del Libro de la selva (2018, Andy Serkis) que representará el crédito número 96 que como autor e inspiración ha obteni-do Kipling en el cine. Su literatura sigue

estando profundamente unida a su apa-rición intermitente pero constante en el

llamado séptimo arte. Es un autor que siempre inspira imágenes.

mente, cierto, y el único personaje humano es Mowgli (Neel Sethi, de recién cumplidos doce años), quien debe sobrevivir en esa selva como si fuera un mini héroe de acción.

A diferencia del original animado tan apreciado por Disney, esta nueva versión se sostiene por su abundan-cia de artificio. Si sobrevive en otro nivel es, precisamente, por la cuida-da adaptación del novato guionista Justin Marks, quien se metió a fondo con la novela y rescató muchos de los mejores momentos de Kipling. Si algo entendió el guionista Marks es que el libro esconde tras su supuesta lec-ción infantil, una historia de sobre-vivencia conmovedora; una infancia siempre en peligro que se retrata con la ingenuidad y el entusiasmo de una narrativa visual, la que logra una equivalencia con el asombro que producen las palabras, las ideas y la imaginación de Kipling.

RUDYARD KIPLING

LA MUJER MÁS TONTA PUEDE MANEJAR A UN HOMBRE LISTO; PERO SE NECESITA UNA MUJER MUY LISTA PARA MANEJAR A UN TONTO

PERSONALIDADES

EJERCICIOS DE ELONGACIÓNpara salir a caminar

CUERPOSANO

En toda actividad en movimiento siempre tiene que estar presente la elongación –tomarse apenas cinco minutos– porque nos prepara mental y físicamente para el ejercicio, y ayuda a proteger articulaciones y

músculos, previniendo lesiones. Al finalizar permitirá relajar los músculos trabajados y así evitar molestias en el cuerpo al día siguiente. Recuerda siempre, antes de comenzar:

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A B CLOS MOVIMIENTOS DEBERÁN SER LEN-

TOS, SUAVES Y SOSTENIDOS.ACOMPAÑAR CON LA RESPIRACIÓN, EXHA-

LANDO AL REALIZAR EL ESTIRAMIENTO.MANTENER UNA BUENA ALINEACIÓN

CORPORAL, EVITANDO CURVAR ESPALDA O CINTURA.

ESTIRAMIENTO DE

Manteniendo el tronco alineado, elevar una pierna hasta sentir el músculo, evitando sobre-exigirla. Sostener durante 15 segundos antes de salir a caminar, y alrededor de 20/30 segun-dos después de la actividad física. Repetir con la otra pierna.

Nivel de dificultadPara quien nunca hizo este ejercicio, recomen-damos que las primeras veces pruebe elevando la pierna sobre una silla o un punto de apoyo.

Nivel de dificultadCuando logre mayor elongación, podrá hacer-lo sosteniendo la pierna con una mano (puede apoyarse con la otra para no perder el equili-brio). Recuerde evitar jalar en exceso del pie, y mantener el tronco alineado.

cuadriceps

CUERPOSANO

ESTIRAMIENTO DE

Sobre una superficie perpendicular al piso, apo-yar un pie a 45 grados e ir acercando el cuerpo hasta sentir el músculo.Sostener unos 15 segundos y luego repetir con la otra pierna.

Nivel de dificultadAl principio, alejarse un poco del punto de apoyo.

Nivel de dificultadCon la práctica podrá ir acercándose de a poco para lograr una mayor elongación.

ESTIRAMIENTO DE

Sentado, apoyar el talón extendiendo la pierna y acercarse con los brazos buscando sentir el múscu-lo posterior de la pierna. Sostener unos segundos y repetir con la otra.

Nivel de dificultadPara empezar, apoyarse a la altura de la rodilla.

Nivel de dificultadCuando logre mayor elongación podrá ir acrecen-tando el movimiento hacia el tobillo.

ESTIRAMIENTO DE

Sentarse con la espalda derecha y la pierna cruzada, tra-tando de sostener la rodilla en un ángulo de 90 grados. Sostener unos segundos y repetir con la otra pierna.

Nivel de dificultadNo intente jalar el pie más de lo necesario. Con la prácti-ca podrá sentir cuando acercarlo más.

Con asesoría del entrenador físico Oliverio Jitrik

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Siempre escuche su cuerpogemelos

gluteos

isquiotibiales

Pro tipElongar APORTA

REDUCCIÓN EN EL ÍNDICE DE

TRAUMATISMOS, MAYOR AMPLITUD DE

MOVIMIENTO Y MEJOR RECUPERACIÓN EN LA

FASE DE relajacion

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Evolución1981-1985

en la

1981

Un avión de Korean Air Lines, con 269 personas a bordo, es derri-bado con misiles lanzados por un caza soviético.

Las fuerzas armadas de Argentina ocupan el archipiélago de las Mal-vinas, iniciando un conflicto bélico con el Reino Unido.

El presidente José López Portillo decreta la nacionalización del sis-tema bancario mexicano.

Implante del primer corazón artifi-cial por el Dr. William DeVries.

En la Plaza de San Pedro, el terro-rista turco Mehmet Ali Agca atenta a tiros contra el papa Juan Pablo II, consiguiendo herirlo en el abdomen.

31 de agosto2 de abri l

1 de sept iembre

2 de diciembre13 de mayo

La primera mitad de la década de los 80 está marcada por el inicio de producción, durante 1981, en la nueva planta de medix® en Calzada del Hueso, en Coapa, al sur de la Ciudad de México. Un nuevo reto enfrenta la farmacéutica cuando la escasez de vidrio y frascos registrada en 1986 los impele a adquirir equipo propio para fabricar envases de plástico, saliendo avante con éxito.

Cazadores del arca perdida, película de Steven Spielberg y protagonizada por Harrison Ford.

1981Un hombre lobo

americano en Londres, dirigida

por John Landis.

Mundial de Futbol España 82, coronándose campeón la selección de Italia.

Frida, naturaleza viva, película mexicana del director Paul Leduc.

1982 1983

1982

Estados Unidos invade Granada dentro de la denominada Operación Furia Urgente y tras un golpe de es-tado en esa nación.

25 de oct ubre

1983

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Mijail Gorbachov es nombrado se-cretario general del Partido Comu-nista de la Unión Soviética.

Se confirma el descubrimiento de un agujero en la capa de ozono del planeta.

Terremoto en la Ciudad de México deja unos 20 mil muertos y más de 50 mil damnificados.

Es asesinada la primera ministra de la India, Indira Gandhi.

Una fuga de gas químico en una planta de Union Carbide provoca más de 3 mil muertos y lesiones a otras 2 mil en Bhopal, India.

11 de marzo

16 de mayo

19 de septiembre

31 de oct ubre

3 de diciembre

El 13 de julio se celebra el concierto Live Aid contra el hambre en África.

Volver al futuro, película

de Robert Zemeckis

con Michael J. Fox.

El color púrpura,

dirigida por Steven Spielberg.

XXII Juegos Olímpicos

en Los Ángeles,

California.

1984 1985

1984 1985N

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DESDEEL CAFÉ

GARCÍA LORCA

Se cumplen 80 años de la triste muerte de uno de los grandes poetas de España y el mundo: Federico García Lorca,

cuyo asesinato nunca esclarecido se mantiene, de este modo, en la más absoluta impunidad. Artistas de toda clase y condición se siguen rindiendo frente al universo simbó-lico lorquiano, y sus obras son leídas y representadas a diario en todo el mundo. Ejemplo de ello es Roman-cero Gitano, incluido en la lista de los 100 mejores libros del siglo XX, según la encuesta del diario francés Le Monde.

Mucho se ha especulado so-bre cómo fue que lo ejecutaron. En efecto, en tiempos en los que el fascismo veía todo con sospecha, el escritor no iba a sobrevivir en medio de hostilidades contra aquellos que se opusieran al horror cotidiano que se desplegaba por España. Según su biógrafo, el historiador irlandés Ian Gibson, García Lorca fue deteni-do y fusilado por fuerzas franquis-tas que lo acusaban de ser espía

de la Unión Soviética, de estar en contacto con los comunistas de ese país por radio, de haber sido secre-tario del político socialista Fernan-do de los Ríos y de ser homosexual.

Y este aniversario no será uno más, porque se cumplirán los 80 años necesarios, según la legisla-ción de España, para que los dere-chos de autor correspondientes a su obra pasen al dominio público. Hace pocos días, el archivo de García Lorca fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC), lo cual impide su ven-ta al extranjero, y entre el Ministe-rio de Educación, Cultura y Deporte español y la Fundación García Lorca ha estallado una guerra.

Los descendientes del artista y las autoridades se enfrentan en torno a la decisión de qué destino tendrá el legado del poeta de Fuen-te Vaqueros que, según anuncios anteriores, iba a ser puesto en valor en un centro construido exclusiva-mente con esa finalidad, en Granada (donde nació y fue detenido antes de su asesinato), pero aún continúa archivado en Madrid.

POR ANTONIO ITUARTE

En 1914 empieza sus estudios en Derecho, Filosofía y Letras, en la Universidad de Granada. Fruto de sus primeros viajes por España es su primer libro en prosa Impresio-nes y paisajes, publicado en 1918.

En 1919 ingresó en la Residencia de Estudiantes de Madrid, donde trabó amistad con grandes artis-tas de la talla de Luis Buñuel, Sal-vador Dalí y Rafael Alberti. Allí na-cen sus primeras obras literarias, el Libro de poemas y su primera obra de teatro, Mariana Pineda.

Fernando de los Ríos, fundador de la Institución Libre de Ense-ñanza, le presenta a Juan Ramón Jiménez, quien influiría en su vi-sión de la poesía.

Su región natal se encuentra en toda su obra, desde las Primeras Canciones hasta La casa de Ber-narda Alba, una combinación de tradición y de modernismo del siglo XX.

De su gran amistad con Dalí sur-gió su interés por la pintura y se inició en este campo, llegando a presentar en 1927 su primera exposición en las Galerías Dalmau de Barcelona.

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A OCHO DÉCADAS EN

10DATOS

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DESDEEL CAFÉ

Ese mismo año se reúnen varios poe-tas españoles en el Ateneo de Sevilla para conmemorar los 300 años de la muerte de Luis de Góngora. Ese en-cuentro fue el origen de la Genera-ción del 27, en la que se incluyen es-critores como el mismo García Lorca, Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti o Luis Cernuda, entre otros.

En 1928 funda, en Granada, la revis-ta literaria El Gallo, de la que se apa-recieron sólo dos números. En esta revista publicaron Dalí, poetas de la Generación del 27, así como jóvenes creadores de Granada y colaborado-res de las tertulias de El Rinconcillo.

Lorca se hizo famoso internacional-mente al publicar en 1928 Romance-ro Gitano, publicado por la Revista de Occidente.

Las obras que escribió durante el tiempo que viajó a Estados Unidos están reunidas en el libro de poemas Poeta en Nueva York. Al volver a Es-paña funda el teatro universitario ambulante La Barraca, con la inten-ción de montar obras de los grandes maestros españoles (Calderón, Cer-vantes, Lope de Vega y más). Durante un viaje por América del Sur obtiene un verdadero triunfo en Buenos Ai-res, por sus exitosas obras de teatro, entre ellas Yerma, que es representa-da más de cien veces.

Tuvieron que pasar 50 años del fusila-miento para que su casa, que todavía se conserva, se abriese al público el 4 de junio de 1986. Desde entonces, aquel espacio familiar se convirtió en un referente obligado para quienes desean conocer no sólo el paisaje y ambiente de sus obras, sino sus ma-nuscritos, la correspondencia con muchos de sus amigos, sus dibujos y también los de sus contemporáneos.

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Así como ocurrió con A sangre fría, de Truman Capote, el titular de una nota (“Las veleidades de una mujer provocan el desarrollo de una sangrienta tragedia en la que cuesta la vida a un hombre”) publicada el día 25 de julio de 1925 en El Diario de Málaga, dio como resultado una de las obras cumbre del teatro es-pañol del siglo XX: Bodas de sangre.

Recreación de lo acontecido una ca-lurosa tarde de verano en el Cortijo del Fraile, la obra de teatro narra la fuga de Francisca Cañadas con el hombre que amaba en vísperas de su boda con otro hombre.

Paca estaba enamorada de su primo hermano Francisco Montes, un amor im-posible, ya que la familia de Paca había organizado un matrimonio de conve-niencia con el cuñado de su hermana, Casimiro.

A eso de las diez y media de la noche del día 23, pocas horas antes de la cele-bración de la boda, Casimiro se sintió mal y se fue a dormir, entonces los amantes aprovecharon ese momento para huir. El trágico desenlace se produjo a unos ocho kilómetros: Montes cayó muerto a tiros, mientras que a Francisca intenta-ron estrangularla, pudiendo salvarse al simular que estaba muerta. Desde aquel día, se decidió que Francisca había co-metido una ofensa irreparable a toda la población.

La tragedia, inmortalizada por Fede-rico García Lorca, se estrenó en Madrid el 8 de marzo de 1933.

DETRÁS DE BODAS DE SANGRE LA HONRA, LA TRAICIÓN, EL AMOR Y LA MUERTE

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ZONAVERDE

Uno de los iconos de las construcciones sustenta-bles cada vez con más presencia y adeptos, son

las cubiertas verdes sobre techos y terrazas.Si bien empezaron como algo puramente estéti-

co, la realidad es que se han llegado a aprobar leyes que obligan a todos los edificios nuevos a tenerlas, como en sucede en Francia y Copenhague.

Sin embargo, éstas no fueron las primeras le-gislaciones. En 2009, la ciudad de Toronto, Canadá, comenzó a incluir la siembra de la azotea en su dise-ño. Aunque al principio sólo se hacía en desarrollos residenciales e institucionales, ahora también se aplica en edificios comerciales e industriales. De igual manera, las terrazas verdes comenzaron a usarse en Alemania para mantener la vegetación en un medio

B E N E F I C I O S D E L A S

de cultivo; posteriormente se convirtió en una alter-nativa para los habitantes de las grandes ciudades sin posibilidad de contar con mucho espacio.

En varias ciudades de Suiza son obligatorias en todos los edificios nuevos, en tanto que en la Ciudad de México, a las personas que utilizan esta iniciativa se les descuenta diez por ciento en el pago de sus im-puestos.

Los beneficios son inmensos:• Absorben hasta 80 por ciento de la lluvia, ayudando a reducir los problemas de inundaciones.• Actúan como reguladores de temperatura (man-tienen los espacios frescos en épocas de calor y lo conservan en los días más fríos), ahorrando energía.

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• Protegen la edificación de los rayos UV.• Sirven para cultivar productos de autoconsumo, re-duciendo costos para los habitantes.• Contribuyen a una mejor calidad del aire en las ciudades.

La Organización Mundial de la Salud (OMS) fija como nivel óptimo 15 m2 de espacio verde por habitante, con un mínimo de 10 m2. Frente a esta realidad, la pla-nificación de una ciudad verde y sustentable es el úni-co camino posible para mejorar la calidad de vida de los ciudadanos. Esta misión necesita el apoyo de to-dos nosotros, no sólo de las medidas ambientales que los gobiernos puedan promover y aplicar sino también del apoyo así como la práctica de los ciudadanos.

1. Condiciones de la estructura. Un especia-lista debe confirmar que el espacio elegido podrá soportar la carga. Sólo así se puede decidir la profundidad del sustrato y el tipo de vegetación conveniente.

2. Impermeabilización. Las plantas necesitan buena humedad, pero ésta no debe afectar las cubiertas. Si es una casa vieja, lo más re-comendable es volver a impermeabilizar.

3. Sustrato. Compuesto en su mayoría por tierra, en ocasiones pueden emplearse ele-mentos que ayudan a alivianar la carga. Esto debe analizarse con un especialista.

4. Sistema de riego. Hasta que la vegetación esté bien establecida es recomendable im-plementar un sistema de goteo.

5. Elección de la vegetación. Deben perte-necer a especies que consuman poca agua, especialmente por una cuestión de econo-mía de recursos. No deben tener raíces inva-sivas, además conviene estudiar la ubicación de la terraza: su orientación en relación con el sol, a los vientos y su altura.

SUGERENCIAS PARA LOGRAR UN ESPACIO SEGURO Y AGRADABLE:

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Max Braun, ingeniero de Google, usó un monitor, un espejo traslúcido y un poco de ingenio para cons-truir, sobre el botiquín, una pantalla que le ofrece datos por la mañana, al entrar al baño, como en las películas de ciencia ficción. El espejo recibe informa-ción de una minicomputadora que habitualmente sirve para mostrar películas en un televisor conven-cional, y así el usuario se entera de información bá-sica pero útil, como la hora, el pronóstico del tiempo para el día, las últimas noticias, mientras se rasura, se peina o se lava los dientes.

ESPEJO DE BAÑO INTELIGENTE

La compañía tecnológica india Ringing Bells presentó su teléfono inteligente Freedom 251, el más barato del mun-do con un precio de 251 rupias o unos 3.7 dólares.El dispositivo, que se puede adquirir en una página web creada exclusivamente para el producto, tiene una batería de 1,450 miliamperios e integra una cámara posterior de 3.2 megapixeles con enfoque automático y otra frontal de 0.3 megapixeles.La compañía asegura que el móvil, el cual funciona con sis-tema operativo Android 5.1 Lollipop, viene con garantía de un año, que se reduce a seis meses en el caso de la batería y el cargador, y a tres meses para los auriculares.

EL MÁS BARATO DEL MUNDO

La domótica es la tecnología aplicada a la automatización del hogar en muebles, luces y sonido. De hecho, los objetos conectados (IoT, por sus siglas en inglés) al wifi, como heladeras, lavarropas, parlan-tes, persianas y cerraduras inteligentes que abren y cierran a distan-cia desde el celular, circularon por la última feria en Las Vegas. Pero llamó la atención el nuevo refrigerador Family Hub (de Samsung) con una pantalla 21.5” HD en una de sus puertas. Sirve para administrar a distancia los alimentos. Cada vez que la puerta se cierra, sus cámaras internas sacan una foto y la envían a la app en el celular de su dueño. Así se puede saber qué productos faltan y agendar los vencimientos de los alimentos que figuran en pantalla.

REFRIGERADORFOTÓGRAFO

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Elaborada en madera procedente de bosques sostenibles y algodón natural, esta cómoda y segura cuna se acopla a cualquier tipo de cama, permitiendo un fácil acceso al bebé y facilitando la lactancia nocturna. Se puede usar además como moisés y cuna de viaje; se dobla y guarda de forma rápida y sencilla, y resulta fácil de transportar.Su altura es regulable para adaptarse a la cama de los pa-pás (entre 30 y 66 cm del suelo), y su peso es de sólo 7.5 kg. Incluye una bolsa para transportarla, de forma que se pliegue y lleve donde quiera que viajen.

El desarrollador Curiscope espera que la tecnología por-tátil le brinde a los niños un gusto por la biología y además revolucione la manera en la que se enseña ciencia.Por el momento, lo hará a través de camisetas que cuen-tan con realidad aumentada. Todo lo que se necesita es descargar una aplicación en el celular o tablet y apuntar con el dispositivo hacia el nuevo invento, llamado Vir-tuali-Tee para poder ver los órganos, incluyendo el co-razón palpitante.Si el dispositivo se combina con un visor de realidad vir-tual como Google Cardboard, incluso se puede realizar un tour virtual y echar una mirada de 360 grados en el inte-rior de una persona.

APRENDER ES DIVERTIDO

CUNA DIFERENTE

PARA UN NUEVO PAPÁ Jungle Leather es una bolsa masculina para el cuida-do del bebé, con diseño vanguardista y atemporal, que podrá ser utilizada posteriormente para llevar objetos y complementos personales.Tiene un bolsillo frontal ideal para que los padres pue-dan llevar sus objetos personales, pero una vez que se abre, cuenta con múltiples compartimentos de dife-rentes tamaños para poder guardar correctamente to-dos los accesorios, juguetes, chupones, pañales, ropa limpia, etcétera.Como toda bolsa para el cuidado del bebé que se pre-cie, incluye un práctico cambiador y tiene también un compartimento térmico para papillas y biberones.

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Una cadena de pizzerías anunció que comenzarán a usar robots para su servicio de entrega en Nueva Zelan-da, además de informar que serán los primeros en realizar esta tarea en el mundo. Los robots, que se llaman DRU, tienen compartimentos para cargar 10 pizzas y bebidas, además utilizan GPS y sensores láser para desplazarse por la ciudad y llegar hasta las casas de los clientes a una velocidad máxima de entre 18 y 20 kilómetros por hora.La iniciativa no tiene fecha oficial de inicio pero sí cuenta con todo el apoyo del gobierno de Nueva Ze-landa. El ministro de Transporte, Simon Bridges, la de-finió como una gran oportunidad para ayudar a probar nuevas tecnologías.

ROBOT QUEREPARTE PIZZA

El gobierno francés anunció que pavimentará alre-dedor de 1,000 km de sus carreteras con paneles fo-tovoltaicos en los próximos cinco años. Este proyecto pretende suministrar energía renovable a unos cinco millones de franceses, aproximadamente 8 % de la población francesa. Si se instalaran estos paneles solares en una cuarta parte de las carreteras, se con-seguiría toda la energía que consume el país, según Ségolène Royal, ministra francesa de Ecología y Ener-gía, que también anunció que las primeras pruebas co-menzarán en primavera. Este concepto de carreteras solares ya se ha puesto a prueba con buenos resulta-dos en un carril bici solar construido en Holanda.

SUSTITUIR ASFALTO PORPANELES SOLARES

Los vecinos del antiguo Ram Terang, en el esta-do oriental de Assam, sufrieron durante genera-ciones el paso de elefantes empeñados en meter las trompas en sus sembradíos. Por esta razón, finalmente decidieron trasladarse por completo a un nuevo enclave para que los elefantes puedan moverse libremente por la zona, una franja de te-rreno que sirve de unión entre dos de sus hábitats, poniendo fin a más de 40 años de conflicto entre humanos y paquidermos.En el territorio del país se extienden 88 corredores para estos mamíferos, según datos de la ONG Fon-do de Fauna de la India (WTI, en inglés).

GANARON LOSELEFANTES

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Espavén ®INFORMACIÓN PARA PRESCRIPCIÓN REDUCIDAESPAVEN M.D.® Metoclopramida y Dimeticona Cápsulas FORMA FARMACÉUTICA Y FORMULACIÓN: Cada cápsula contiene: Clorhidrato de metoclopramida 10 mg Dimeticona 40 mg Excipiente c.b.p. 1 cápsula INDICACIONES TERAPÉUTICAS:Reflujo gastroesofágico con o sin retardo del vaciamiento gástrico, hipotonía gástrica. Plenitud postprandial, náusea y vómito, hernia hiatal, gastroparesia diabética y postquirúrgica. Profilaxis de la emesis inducida por quimioterapia. CONTRAINDICACIONES:Hipersensibilidad a los componentes de la fórmula, obstrucción mecánica o perforación gastrointestinal, úlcera duodenal, sangrado de tubo digestivo, feocromocitoma y trastornos convulsivos. Se contraindica también como antiemético profiláctico en pacientes con cáncer de mama bajo quimioterapia. No debe administrarse junto con inhibidores de la monoaminooxidasa, antidepresivos tricíclicos ni aminas simpaticomiméticas.PRECAUCIONES GENERALES:La metoclopramida puede deteriorar la capacidad de concentración mental y la coordinación motriz. Cuando se utiliza por periodos prolongados o altas dosis debe advertirse a los pacientes que la metoclopramida puede incrementar los efectos del alcohol. En pacientes con enfermedad de Parkinson, debe administrarse con precaución, ya que puede favorecer los síntomas parkinsonianos. Así mismo y a dosis bajas en pacientes con insuficiencia renal.RESTRICCIONES DE USO DURANTE EL EMBARAZO Y LA LACTANCIA:Los estudios al respecto no han revelado evidencia de daño fetal con metoclopramida. Por lo que se puede utilizar en mujeres embarazadas. Su uso durante la lactancia queda a criterio médico considerando el riesgo-beneficio.REACCIONES SECUNDARIAS Y ADVERSAS:Vértigo, astenia, insomnio, cefalea, disforia, disquinesias, diarrea, sequedad de boca y reacciones de hipersensibilidad. Galactorrea. INTERACCIONES MEDICAMENTOSAS Y DE OTRO GÉNERO:Puede retardar la absorción de paracetamol, ácido acetilsalicílico, diazepam, litio y tetraciclinas. Potencializa a los barbitúricos depresores del SNC, anestésicos y alcohol. Disminuye la efectividad terapéutica de cabergolina, cimetidina, digoxima, fosmocina, ropirinol y zalcitabina. Puede incrementar la incidencia de síntomas extrapiramidales cuando se administra con levodopa, sertralina, butirofenona, fenotiazidas y venlafaxina. Incrementa el riesgo de síndrome serotoninérgico cuando se coadministra con linezolid. Prolonga el efecto de bloqueo neuromuscular de mivacurio y succinilcolina. Incrementa el efecto hipnótico del tiopental. PRECAUCIONES EN RELACIÓN CON EFECTOS DE CARCINOGENESIS, MUTAGENESIS, TERATOGENESIS Y SOBRE LA FERTILIDAD:No existe evidencia de efectos mutagénicos, carcinogénicos, teratogénicos, ni sobre la fertilidad.DOSIS Y VÍA DE ADMINISTRACIÓN: Una cápsula por vía oral, 30 minutos antes de cada alimento o antes de acostarse. MANIFESTACIONES Y MANEJO DE LA SOBREDOSIFICACIÓN O INGESTA ACCIDENTAL: Dosis hasta de 1 g/día han sido administrados sin efectos tóxicos. La sobredosis puede ocasionar vértigo, ataxia, agitación, hiperexcitabilidad, reacciones extrapiramidales, crisis oculógiras y convulsiones. Manejo: lavado gástrico y cuidados de soporte, o anticolinérgicos de acción central. Los síntomas de sobredosis desaparecen dentro de las 24 horas siguientes. PRESENTACIONES: Caja con 20 cápsulas. LEYENDAS DE PROTECCIÓN: Su venta requiere receta médica. No se deje al alcance de los niños. Su uso durante el embarazo queda bajo la responsabilidad del médico. ®Marca Registrada Laboratorios Grossman, S.A. Calz. de Tlalpan No. 2021, Col. Parque San Andrés, C.P. 04040 Deleg. Coyoacán D.F. México, Registro No. 74399 SSAINFORMACIÓN PARA PRESCRIPCIÓN REDUCIDAESPAVEN ENZIMATICO® Pancreatina, Extracto de bilis de buey, Dimeticona y CelulasaTabletas FORMA FARMACÉUTICA Y FORMULACIÓN Cada tableta contiene: Pancreatina al 1:100 130 mg Dimeticona 40 mg Extracto seco de bilis de buey 25 mg Celulasa obtenida del aspergillus niger 5 mg Excipiente c.b.p. 1 tableta INDICACIONES TERAPÉUTICAS: Dispepsia por exceso de ingestión de alimentos, deficiencias enzimáticas absolutas o relativas. Esteatorrea por mala absorción. Prevención del las agudizaciones de Síndrome de Colon Irritable. Meteorismo y flatulencia postprandial. lnsuficiencia pancreática. Digestión de grasas deficiente. CONTRAINDICACIONES: Hipersensibilidad a los componentes de Ia fórmula, personas con obstrucción de las vías biliares, hepatitis aguda, grave y perforación intestinal. PRECAUCIONES GENERALES: En pacientes con obstrucción de las vías biliares, hepatitis aguda, grave y perforación intestinal. Estos últimos debido a los componentes de Ia fórmula como el extracto seco de bilis de buey, puede estimular el funcionamiento del hígado y agravar Ia sintomatología. RESTRICCIONES DE USO DURANTE EL EMBARAZO Y LA LACTANCIA: A pesar de que no se ha documentado con certeza, los efectos teratógenos sobre el producto y Ia madre, se recomienda no utilizar Espavén Enzimático® durante el primer trimestre del embarazo y durante Ia lactancia a reserva de que sea claramente necesario, valorando riesgo-beneficio. REACCIONES SECUNDARIAS Y ADVERSAS: A dosis excesivas puede ocasionar diarrea. Puede generarse hipersensibilidad, a alguno de los componentes de Ia fórmula.INTERACCIONES MEDICAMENTOSAS Y DE OTRO GÉNERO:Se ha sugerido Ia posible interacción de Dimeticona con fenitoina, así como de pancreatina, con acarbosa, cimetidina ciprofloxacina, famotidina, ácido fólico, nizatidina y ranitidina. PRECAUCIONES EN RELACIÓN CON EFECTOS DE CARCINOGENESIS, MUTAGENESIS, TERATOGENESIS Y SOBRE LA FERTILIDAD: No se han observado. DOSIS Y VÍA DE ADMINISTRACIÓN: 1 ó 2 tabletas después de cada alimento. MANIFESTACIONES Y MANEJO DE LA SOBREDOSIFICACIÓN 0 INGESTA ACCIDENTAL: No se ha documentado.PRESENTACIÓN: Caja con 24, 40, 50 ó 60 tabletas. LEYENDAS DE PROTECCIÓN: Literatura exclusiva para médicos.No se deje al alcance de los niños.®Marca Registrada Laboratorios Grossman, S.A. Calz. de Tlalpan No. 2021 Col. Parque San Andrés Deleg. Coyoacán 04040, México, D.F. Reg. No. 58177 SSAINFORMACIÓN PARA PRESCRIBIR REDUCIDAESPAVEN ALCALINO® Aluminio, Magnesio, Dimeticona. Tabletas masticables Antiácido y Antiflatulento Libre de sodio FORMA FARMACÉUTICA Y FORMULACIÓN: Cada tableta contiene: Gel de hidróxido de aluminio desecado equivalente a 300 mg de hidróxido de aluminio Hidróxido de magnesio equivalente a 50 mg de óxido de magnesio Dimeticona 40 mg Excipiente, c.b.p. 1 tableta INDICACIONES TERAPÉUTICAS: Antiácido y antiflatulento, en hiperacidez por enfermedad ácido péptica, dispepsia, gastritis, esofagitis, úlcera gástrica y duodenal. Por ser libre de sodio, está indicado aún en pacientes con dieta hiposódica, (como hipertensos, cardiópatas y cirróticos). CONTRAINDICACIONES: Hipersensibilidad a los componentes de la fórmula, aclorhidria, insuficiencia renal severa aguda o crónica y alcalosis metabólica.PRECAUCIONES GENERALES:La administración a largo plazo en pacientes con insuficiencia renal, puede producir hiperaluminemia, hipofosfatemia, hipermagnesemia e hipercalciuria con resorción ósea del calcio. Hipersensibilidad a los componentes de la fórmula. RESTRICCIONES DE USO DURANTE EL EMBARAZO Y LA LACTANCIA:Ninguna. REACCIONES SECUNDARIAS Y ADVERSAS: Puede aparecer diarrea o constipación.INTERACCIONES MEDICAMENTOSAS Y DE OTRO GÉNERO: La administración concomitante con tetraciclinas puede reducir la absorción de estas. Puede reducir la absorción de digoxina, clordiacepoxido e indometacina, así como incrementa la absorción de dicumarol, pseudoefedrina y diazepam. Incrementa la excreción de salicilatos.PRECAUCIONES EN RELACIÓN CON EFECTOS DE CARCINOGENESIS, MUTAGENESIS, TERATOGENESIS Y SOBRE LA FERTILIDAD:No se han reportado. DOSIS Y VÍA DE ADMINISTRACIÓN: Masticar 2 a 3 tabletas 1 y 3 horas después de cada comida y antes de acostarse. MANIFESTACIONES Y MANEJO DE LA SOBREDOSIFICACIÓN O INGESTA ACCIDENTAL: Puede ocasionar las manifestaciones propias de hipermagnesemia, hipofosfatemia e hipercalciuria. PRESENTACIÓN: Caja con 50 tabletas masticables sabor menta. LEYENDAS DE PROTECCIÓN: No se deje al alcance de los niños. Literatura exclusiva para médicos. ®Marca Registrada Laboratorios Grossman, S.A. Calzada de Tlalpan 2021 Col. Parque San Andrés, C.P. 04040 Deleg. Coyoacán D.F., México Reg. No. 57741 SSA REFERENCIAS:1.Thomson Reuters. DrugDex Evaluations: Metoclopramide. 2011. Consultado en www.thomsonhc.com. 2. Gan KH, Geus WP, Bakker W. In vitro dissolution profiles of enteric-coated microsphere/microtablet pancreatin preparations at different pH values. Aliment Pharmacol ther. May 1996; 10 (5): 771-775. 3.Little K, Schiller L, Bilhartz L. Treatment of Severe Steatorrhea with Ox Bile in an Ileectomy Patient with Residual Colon. Digestive Diseases and Sciences. Jan 1992; 37(6): 929-933. 4.Lazzaroni M, Sainaghi M, Porro B. Non-steroidal anti-inflammatory drug gastropathy: clinical results with antacids and sucralfate. Ital J Gastroenterol Hepatol. 1999; 31 (suppl. 1): S48-53.SSA 123300202C6345

Alivia el malestar gastrointestinal

Ivexterm®INFORMACIÓN PARA PRESCRIPCIÓN REDUCIDAIVEXTERM®IvermectinaTabletas FORMA FARMACÉUTICA Y FORMULACIÓN:Cada tableta contiene:Ivermectina 6.0 mgExcipiente, c.b.p. 1 tabletaINDICACIONES TERAPÉUTICAS:Está indicado en el tratamiento sistémico de las ectoparasitosis, como pediculosis (piojos), miasis cutáneas, tungiasis, demodecidosis y escabiasis (sarna). En las parasitosis intestinales y tisulares como ascariasis, enterobiasis (oxiuriasis), trichuriasis, estrongiloidiasis y microfilariasis (causadas por W. Bancrofti, Brugia malayi, Mansonella perstans u ozzardi y streptocerca), oncocercosis, gnatostomiasis, larva migrans y ancilostomiasis.CONTRAINDICACIONES:Hipersensibilidad a los componentes de la fórmula, y embarazo.PRECAUCIONES GENERALES:La seguridad y eficacia en niños menores a 15 Kg de peso no ha sido establecida, debido a que se teme que pueda atravesar la barrera hematoencefálica inmadura ya que ésta se desarrolla por completo hasta los 2 años de edad aproximadamente, sin embargo, la glicoproteína-P, que es el trasportador que impide el paso de ivermectina a través de ésta, se expresa desde etapas tempranas en el desarrollo fetal y continúa presente toda la vida del individuo, por lo que existe la posibilidad de que el medicamento no pase a SNC.No se recomienda su uso en pacientes con alteración de la barrera hematoencefálica como meningitis y tripanosomiasis africana o desórdenes del sistema nervioso central que permitan una mayor penetración del medicamento como alteración de la expresión o funcionamiento de la glicoproteína-p.RESTRICCIONES DE USO DURANTE EL EMBARAZO Y LA LACTANCIA:No se recomienda su uso durante el embarazo, ya que los estudios en roedores (ratón, rata y conejo) a dosis muy elevadas, mostraron efectos en el desarrollo del paladar, sin embargo, en una exposición accidental al medicamento en 203 mujeres durante la gestación, se reportó que la incidencia de malformaciones congénitas fue similar a la observada en la población general.En cuanto a la lactancia, la ivermectina se excreta en bajas concentraciones en la leche materna, por lo que se recomienda, suspender la lactancia o esperar para administrar el tratamiento.REACCIONES SECUNDARIAS Y ADVERSAS:Las reacciones adversas de ivermectina son raras o menores. Se ha reportado astenia y fatiga, dolor abdominal, anorexia, constipación, diarrea, nausea y vómito en menos del 1% de los casos. Con incidencia semejante también se ha descrito somnolencia, vértigo, y urticaria. En 2.8% de los enfermos se presento prurito. Se ha observado elevación de ALT y AST en 2% de los pacientes tratados, sin que se haya demostrado una relación con el medicamento. En 3% de los casos, se observó leucopenia y en un sólo paciente se reportó anemia reversible.En los pacientes con microfilariasis, pueden presentarse alteraciones cutáneas, oftalmológicas o sistémicas debido a la reacción alérgica que ocurre tras la muerte de las microfilarias (reacción de Mazzotti) como artralgia/sinovitis; alargamiento e inflamación de los nódulos linfáticos axilares, cervicales, inguinales y otros; prurito; rash con edema, pápulas, pústulas y fiebre. Esto es consecuencia de la reacción inmunológica producida por la muerte de los parásitos, sin embargo, es menos frecuente y severa que la observada con dietilcarbamacina. Otras reacciones reportadas en pacientes con oncocercosis son edema palpebral, uveítis anterior, conjuntivits, limbitis, queratitis, coriorretinitis, edema facial, taquicardia, edema periférico, hipotensión ortostática, eosinofilia, incremento en la hemoglobina y mialgia, sin embargo, estas reacciones pudieron ser secundarias a la propia enfermedad. Estos fenómenos pueden confundirse con reacciones de hipersensibilidad hacia el fármaco.INTERACCIONES MEDICAMENTOSAS Y DE OTRO GÉNERO:Aunque ivermectina no penetra en SNC no se recomienda el tratamiento concurrente con medicamentos que tienen actividad potencializadora de GABA como barbitúricos, benzodiacepinas, oxibato sódico y ácido valproico.La ivermectina puede interactuar con medicamentos que actúan con El transportador glicoproteína-P, puede ser inhibido, lo que permitiría la entrada de ivermectina al SNC, por Amiodarona, lidocaína, quinidina, itraconazol, ketoconazol, diltiazem, felodipino, nicardipina, nitrendipino, nifedipino, verapamilo, hidrocortisona, progesterona, testosterona, eritromicina, RU486, tamoxifeno y terfenadina. Otros fármacos compiten con ivermectina por la glicoproteína, lo que satura al transportador, como consecuencia los fármacos podrían penetrar al SNC, entre ellos están etopside, morfolina, paclitaxel, vinblastina, vindesina, dexametasona, estradiol, rapamicina, digoxina.PRECAUCIONES EN RELACIÓN CON EFECTOS DE CARCINOGÉNESIS, MUTAGENESIS, TERATOGÉNESIS Y SOBRE LA FERTILIDAD:No se ha reportado mutagenicidad para la ivermectina. En ratón, rata y conejo se han observado efectos teratogénicos con la administración de dosis tóxicas o cercanas a las dosis tóxicas para las hembras. Por lo anterior, no se recomienda administrar durante el embarazo.No se reportó alteración de la fertilidad con ivermectina en ratas, a dosis repetidas 3 veces superiores a las máximas recomendadas en humanos. DOSIS Y VÍA DE ADMINISTRACIÓN:Puede deglutirse o disolverse en no menos de una cuchara con agua. Se recomienda administrar junto con alimentos.En el tratamiento de ectoparasitosis como pediculosis, escabiosis, así como en parasitosis causadas por nematodos (Ascaris lumbricoides, Enterobius vermicularis, Trichuris trichiura, Strogyloides stercoralis, Onchocerca volvulus, Gnathostoma spinigerum y Larva migrans), se recomienda una dossi aproximada de 200 mcg/Kg de peso, o bien, con base a la siguiente escala:½ Tableta por cada 20 Kg de pesoPeso del paciente (kg) Dosis15-20 ½ tableta (3 mg) 21-40 1 tableta (6 mg)41-60 1 ½ tabletas (9 mg)61-80 2 tabletas (12 mg)81-100 2 ½ tabletas (15 mg)101-120 3 tabletas (18 mg)En pediculosis y escabiasis, es necesario administrar una segunda dosis 7 días después de la primera, debido a que, solo actúa en el ciclo larvario o ninfa y adulto del parásito.En pacientes inmunodeprimidos con estrongiloidiasis, si no se negativiza el coproparasitoscópico se recomienda repetir el tratamiento.En el manejo de gnatostomiasis se recomienda una vez al día por dos días.En el tratamiento de trichuriasis se recomienda una vez al día por tres días.En el manejo de la larva migrans puede requerirse una segunda dosificación al día siguiente.En tratamientos masivos contra Oncocercosis, pueden administrarse tratamientos cada 12 meses. En el tratamiento de pacientes individuales, puede administrarse a intervalos tan cortos como cada 3 meses. MANIFESTACIONES Y MANEJO DE LA SOBREDOSIFICACIÓN O INGESTA ACCIDENTAL: Se han administrado dosis únicas de hasta 120 mg (2000 mcg/kg, 20 tabletas de 6 mg) o dosis hasta de 60 mg (1091 mcg/kg, 10 tabletas de 6 mg) tres veces a la semana, sin datos de toxicidad en SNC. La sobredosis puede acompañarse de erupción cutánea, urticaria, edema, cefalea, obnubilación, astenia, náusea, vómito y diarrea, ataxia, dolor abdominal, disnea, parestesias, ataxia y convulsiones. Se recomienda inducir el vómito y/o aplicar lavado gástrico tan pronto como sea posible. Si las condiciones del paciente lo requieren, administrar líquidos, electrolitos parenterales y ventilador mecánico.PRESENTACIONES:Caja con blister pack con 2, 4 Y 6 tabletas de 6 mg.Caja de cartón con 100 tabletas con 6 mg.LEYENDAS DE PROTECCIÓN:Su venta requiere receta médica.No se use en el embarazo y lactancia.No se deje al alcance de los niños.Literatura exclusiva para médicos.®Marca Registrada.Hecho en México por:Laboratorios Servet, S.A. de C.V.Calz. Ermita Iztapalapa 436,Col. Mexicaltzingo,Deleg. Iztapalapa,C.P. 09080, D.F.,México Para: Laboratorios Grossman, S.A. Calzada de Tlalpan 2021, Col Parque San Andrés, Deleg. Coyoacán, C.P. 04040, D.F., Mexico Registro 566M2001 SSA IV IPPR No.Referencias 1.Pharmaceutical Press. Medicines complete. AHFS: Drug Information: ivermectin. 2012. Consultado en línea en: http://www.medicinescomplete.comSSA 123300202C5382

ÍNDICE DE ANUNCIANTES

BAUSH & LOMBArtelac Familia ............... 45Biotrue+pv2 ................... 41

EDITORIAL MULTICOLORVademecum .................... 20

HOTELES MISIONGrupos y convenciones..31

KARDIAS ABCCentro de cirugía ........... 13

LABORATORIOS GROSSMANVirazide………………………..27, 62

LABORATORIOS LIOMONTFlagenase ........................ 9Inhibitron stwit .............. 18, 19Prazolan ............................ 37

LABORATORIOS SENOSIAIN Biomics ............................. 2, 56 Conagrad .......................... 23, 58Esmisen ............................ 53, 58Flucogrel .......................... 17, 56Oksen ................................. 28, 29Senovital .......................... 35, 58Ulsen PCS ......................... 4ª. de forros, 61Viravir ................................ 11, 56

PRODUCTOS MEDIXMedibutin ........................ 47Seronex LP ...................... 51

VALEANTEspaven ............................ 3ª. De forros, 62Caladryl ............................. 2ª. De forros

YOGA .................................. 61

J U N I O - 2 0 16 63

En un parque de diversiones en Atlanta, Estados Unidos, existe una montaña rusa a la que los pasajeros se suben con anteojos de realidad virtual. El recorrido –y movimiento de sus cuer-pos– es, claro, el de la montaña tradi-cional, pero con los anteojos cambia el escenario que verán los pasajeros; en este caso, además, incorpora un costa-do lúdico, aprovechando que los ante-ojos permiten mirar un entorno en 360 grados. Estará en funcionamiento por tiempo limitado.

MONTAÑA RUSA CONREALIDAD VIRTUAL

Después de 57 años, Barbie cambió la figura de su cuerpo y ahora incluye cuatro diseños dife-rentes: la original, alta, con curvas y pequeña. La marca Mattel anunció los cambios a través de una nota en la revista Time, en la cual explica que bus-caron adecuarse a los modelos actuales.Además, tiene siete tonos de piel diferentes, 22 colores de ojos, 30 de pelo, 24 estilos de peina-dos y 14 formas de rostro. Los cambios en la for-ma de cuerpo significan que no todas las prendas van a poder usarse con cualquier muñeca, y eso incluye también los zapatos, que ahora vienen en distintas tallas.

BARBIECAMBIA SU DISEÑO

Estaban trabajando para crear un mapa subterrá-neo del área de Stonehenge, Inglaterra, cuando topa-ron con una gran sorpresa: a menos de tres kilómetros del sitio prehistórico, ubicado en el condado de Wilts-hire, encontraron cerca de cien nuevos monolitos. Las piedras, de 4,500 años de antigüedad y algunas de 4.5 metros de altura, fueron detectadas por medio de un sofisticado radar que las ubicó a un metro bajo tierra. Ahora, Vince Gaffney, líder del proyecto de investi-gación de la Universidad de Bradford, afirma que las pesquisas han localizado también dos enormes agu-jeros cavados y alineados con el solsticio de verano, en un lugar conocido como Cursus.

DE STONEHENGEA SUPERHENGE