Martin Adan
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UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN FACULTAD DE EDUCACIÓN ESPECIALIDAD LENGUA LITERATURA Y GESTION EDUCATIVA MARTÍN ADÁN Alumna : Lily Ayca Cazorla Año : 4to Docente : Saúl Dominguez Aguero
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UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN
FACULTAD DE EDUCACIÓN
ESPECIALIDAD LENGUA LITERATURA Y GESTION EDUCATIVA
MARTÍN ADÁN
Alumna : Lily Ayca Cazorla
Año : 4to
Docente : Saúl Dominguez Aguero
Tacna-Perú
2010
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 3
MARTÍN ADÁN 4
1. BIOGRAFÍA 4
2. OBRAS 5
3. IMPORTANCIA DEL ESCRITOR 8
4. LA CASA DE CARTON: Novela poética 8
CONCLUSIONES 11
BIBLIOGRAFÍA 12
INTRODUCCIÓN
Martín Adán, perteneciente a la poesía vanguardista, es considerado como
uno de los mejores poetas peruanos del S. XX, por su singularidad en sus
escritos. Tempranamente supo como unir a las formas tradicionales de versificar a
las necesidades de lo que quiso expresar en su lenguaje de esos días.
Su reconocimiento, nace de la existencia de su novela “La casa de cartón”,
que de acuerdo a muchos especialistas en la rama, con ella nace la “novela
poemática en el Perú”.
Por eso, en este trabajo monográfico, se desea navegar en el mundo de
Martín Adán -en unas breves páginas-, en su biografía, obras, importancia como
escritor y finalmente en la trascendencia de su máxima obra “La casa de cartón”m
MARTÍN ADÁN
1. BIOGRAFÍA
Rafael de la Fuente Benavides (1908-1985), es uno de los escritores más
caracterizados de la literatura peruana del siglo XX, cuya importancia en las letras
hispanas lo sitúa entre los mayores creadores de este siglo.
Nació en un hogar conservador y acomodado, perdió a sus padres a
temprana edad y quedó en manos de unas tías beatas.
Tardíamente ingresa al colegio “Deustche Schue”, y estudia ahí hasta el
año 1927. Después ingresa a la Universidad Mayor de San Marcos, en donde
permanece hasta terminar su carrera de Filosofía y Letras en 1932.
Martín Adán, nombre que acuña el escritor, es interpretado por Mariátegui
de la siguiente manera: “Martín, nombre de mono” (rememoración de Darwin) y
“Adán, apelativo del primer hombre”
Cuando es adolescente envía sonetos al Amauta, donde Mariátegui los
denomina polémicamente “antisonetos”, “por su intención funambulesca y
wildeana” (Arriola-1980) y no por la forma.
Martín Adán era un solitario por convicción, un fugitivo de los halagos y de
cualquier otra cosa que no fuese su furiosa pasión por escribir y beber.
El escritor nunca padeció de la agonía frente al papel en blanco. Su trabajo
literario era una bullente y desordenada creación.
Con el tiempo, cuando lo iluminaba el hado de la poesía, utilizaba cualquier
cosa a mano para escribir: las servilletas de papel de los viejos bares limeños o
las empaquetaduras de los cigarrillos. Su eterno amigo, el librero y editor Juan
Mejía Baca, guardaba estos papeles, muchas veces sucios y arrugados, y los
mecanografiaba.
A Martín Adán, la fama le importaba poco o nada. Progresiva e
irremediablemente, fue cayendo en el vértigo de una honda crisis intelectual y
emocional, que lo llevó a una vida en pobres hoteles, hospicios, asilos mentales y
a la autodestrucción por el alcohol.
Los años previos a su muerte, ocurrida el 29 de enero de 1985, la pasa
“rodeado” de aislamiento. Hasta 1980 le escribe cartas breves y nerviosas a Mejía
Baca donde muestra su espíritu sombrío.
Desde que en marzo de 1983 es internado en el Larco Herrera sólo lo
abandona para internarse en el Hospital Santo Toribio de Mogrovejo donde le
hacen una cirugía a los ojos. Al siguiente año pasa al Hospital Loayza para ser
tratado de problemas renales y de allí lo envían al Albergue Canevaro, del Rímac,
donde van a morir los ancianos en desamparo
2. OBRAS
La obra revolucionaria de Martín Adán es “La Casa de Cartón”.
Otras obras son:
Aloysius Acker (1931)
El texto se ha publicado fragmentariamente y en más de una ocasión fue
destruido parcialmente por su autor, que lo retomó en otras ocasiones.
Como los textos conocidos hasta ahora son de insólita belleza, se ha
creado una leyenda en torno al poema que simboliza más que otras páginas de
la literatura peruana, la calidad de los fragmentos y la indiferencia del autor a la
difusión de una obra acabada.
La Rosa de la Espinela (1940)
Las formas de vanguardia son abandonadas. Hay un acercamiento a los
versos medidos que se convertirán en característicos de su obra posterior.
Travesía de extramares (1950)
Es un conjunto notable de sonetos dedicados a Chopin, no solo rinde
homenaje a la tradición, sino que la expande, la quiebra y la reinventa.
Escrito a ciegas (1961)
El poeta llega a una hermosa depuración del lenguaje, abandona los
artificios, deja de usar términos rebuscados y llega a una inesperada hondura.
La mano desasida (1964)
El poeta desata toda sus inhibiciones, deja de lado toda retórica, para
preguntarse por el ser. El poeta cosifica su propio ser y anima el ser de Macchu
Picchu.
La piedra absoluta (1966)
Comienza y termina evocando a la poesía.
Manuscrito original de
“La mano desasida”
¿Qué palabra simpe y precisa inventaré
Para hablarte, Mi Piedra¡
¿Qué yo no me seré mi todo yo,
La raíz profunda de mi ser y quimera¡
¡Tú crees estar arriba, honda en tu cielo,
I me estás tan enquistada en mi vida muerta¡…
¡Ay, Machupicchu, pobre rostro mío,
Mi alma de piedra,
Exacta y rompidísima,
Innumerable e idéntica
Vuelo del alma mineral,
Esencia de conciencia de relabrada fuerza¡…
¡Ay, Machu Picchu, hueso mío de presencia
Cuándo estarás de mí xxxx de fuera¡…
3. IMPORTANCIA DEL ESCRITOR
El principal inspirador del poeta es el barroquismo.
“Hay en M.A. intermitente o alterna lucidez y sonambulismo, patetismo e
ironía, mucho de lenguaje barroco y sonreída fizga quevediana. Nadie en el Perú,
incluyendo a Vallejo, inventó mayor número de vocablos.” (Arriola-1980)
En la narrativa de Martín Adán, como en la de otros vanguardistas
(Macedonio Fernández, Felisberto Hernández,Julio Garmendia) el humor
constituye una práctica de distanciamiento contra todo determinismo, propuesta
que anuncia una nueva edad de la literatura hispanoamericana.
El escritor supo plegar las formas tradicionales de versificar a las
necesidades de lo que ha querido expresar en su lengua de ese entonces.
4. LA CASA DE CARTON: Novela poética
Martín Adán escribió a mano “La Casa de Cartón” en unos recetarios que le
enviaban a un tío médico. La trascripción a máquina la haría luego su amigo
Emilio Adolfo Westphalen. Novela que se publicó en 1928 con un prólogo de Luis
Alberto Sánchez y un colofón de José Carlos Mariátegui. Pese a sus ilustres
padrinos, la novela no despertó mayor interés crítico; la experiencia y las
expectativas del lector le impidieron liberarse de los hábitos de lectura
predominantes en el Perú, pues el relato era sustancialmente diferente a todo lo
que se había hecho en prosa en el Perú.
“La realidad física –el balneario de Barranco a finales de los veinte –se
desvanece, se diluye ante la preeminencia de una realidad verbal, metafórica,
literaria, que recubre el escenario” (Arriola-1980)
Actualmente, el libro, de prosa lírica, se ha convertido en un clásico de las
letras peruanas.
Características de la novela:
Se “(…) revela la sorprendente desenvoltura estelística de un escritor joven,
pero maduro en la ironía, en el arte metafórico de vanguardia” (Arriola-
1980)
Martín Adán da impresiones del paisaje, no el paisaje mismo, objetivo,
bidimensional. Para Vargas Llosa “La casa de cartón” es una obra no
descriptiva que transmite «impresiones, sensaciones y emociones.
En “La casa de cartón” Martín Adán se distingue por la radicalidad con que
asume una nueva estética de la escritura: emprende una disolución de lo
no-velesco en la subjetividad lírica, en la discontinuidad, en el
fragmentarismo y en la contextualidad disonante.
Alude a la fragilidad del mundo fenoménico y a la desconfianza ante una
realidad objetiva.
Los procedimientos narrativos de Adán se caracterizan por la
autorreferencialidad y por la enunciación problematizada, por los
desplazamientos que exponen la incertidumbre y la multiplicidad de lo real,
reclamando que el lector quiebre sus hábitos mentales.
Expone la existencia de un código de vanguardia: la noción de novela como
juego metafórico más que como desarrollo lineal y sucesivo de una historia.
El relato se convierte en un arte combinatoria de recuerdos e impresiones,
en una sucesión de visiones deshilvanadas que fragmentan la acción en
secuencias discontinuas que imitan el funcionamiento de la memoria.
CONCLUSIONES
“La casa de cartón” es una de las novelas más importantes de las letras
peruanas.
Martín Adán en sus primeros años de escritor fue influenciado
tempranamente por el vanguardismo, como resultado obtiene: “La casa de
cartón”.
El nacimiento de la “novela poética” se le atribuye a Martín Adán.
La poesía de M.A destaca por la gran profundidad de su reflexión filosófica,
que suele hundirse en los misterios de lo eterno y lo trascedente, expresada
a través de una sucesión de imágenes y metáforas
BIBLIOGRAFIA
Arriola Grande, Maurilio
Diccionario Literario del Perú. Perú. Editorial Universo. 1980
Sánchez, Luis Alberto
La Literatura Peruana. Perú. Editorial Juan Mejía Baca.1981
La casa de cartón de Martín Adán y el relato vanguardista hispanoamericanohttp://213.4.108.140/obref/aih/pdf/10/aih_10_4_030.pdf
La mano desasida
http://www.pucp.edu.pe/biblioteca/martin_adan/hoj_lam.htm
Martín Adán
http://www.pucp.edu.pe/biblioteca/martin_adan/mar.htm
Martín Adán, la inaccesible soledad.
http://elcomercio.pe/edicionimpresa/html/2008-05-11/martin-adan-inaccesible-soledad.html
Martín Adán, tradición y modernidad
http://www.educared.edu.pe/estudiantes/literatura/adan1.htm
