LOS FESTIVAL DIARIES - javeriana.edu.co · Articulo 23 de la Resolución No. 13 de Julio de 1946...

LOS FESTIVAL DIARIES

NATALIA ORTEGA JARAMILLO

Monografía presentada como requisito

Para optar al título de COMUNICADOR SOCIAL

Director:

JUAN CARLOS ARIAS

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE

CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

BOGOTÁ D.C.

2008

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NOTA DE ADVERTENCIA

Articulo 23 de la Resolución No. 13 de Julio de 1946

“La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus

alumnos en sus trabajos de tesis.

Solo velará por que no se publique nada contrario al dogma y a la moral católica y

por que las tesis no contengan ataques personales contra persona alguna, antes

bien se vea en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”.

3

NOTA DE ACEPTACIÓN

___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________

___________________________ Presidente de Jurado

___________________________ Jurado

___________________________ Jurado

Bogotá D.C., 23 de julio de 2007. Bogotá D.C., 28 de enero de 2008

4

Bogotá D.C., 28 de enero de 2008 Señor Jürgen Horlbeck Bonilla Facultad de Comunicación y Lenguaje Decano Académico Pontificia Universidad Javeriana Ciudad

Estimado Jürgen:

Me complace presentarle el trabajo de grado de la estudiante Natalia Ortega

titulado Los Festival Diaries. El trabajo consiste en un proyecto para una serie de

documentales para televisión que intentan dar cuenta de la experiencia particular

de los festivales de rock alrededor del mundo. Natalia realizó un trabajo serio y

comprometido el cual se ve reflejado tanto en el trabajo escrito como en el

audiovisual.

Agradezco su atención.

Atentamente,

Juan Carlos Arias Herrera

5

Señor Jürgen Horlbeck Bonilla Decano Académico Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontificia Universidad Javeriana Ciudad Estimado señor Horlbeck:

Me complace presentarle mi trabajo de grado titulado

“Los Festival Diaries” el cual es una propuesta para piloto de programa de

televisión que busca capturar la experiencia única y singular de los festivales de

música. En este caso, el Festival de Rock al Parque realizado en la ciudad de

Bogotá los días 3,4 y 5 de noviembre del año 2007.

Espero que disfrute del producto audiovisual tanto como de su sustentación

teórica y encuentre en ellos todo el esfuerzo que se invirtió para así culminar un

proceso de aprendizaje, cuyo resultado se ve en la experiencia adquirida en la

preproducción, producción y posproducción de un proyecto audiovisual de esta

magnitud.

Gracias

Cordial Saludo

Natalia Margarita Ortega Jaramillo

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PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA – FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE

CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO

Los Festival Diaries es la propuesta para una serie documental que capture la

experiencia y vivencias de los Festivales de música alrededor del mundo. El

material escrito en dividio en cinco capitulos que incluyen sustentación teórica,

conclusiones, anexos, bibliografía. Además incluye el DVD con el piloto del

programa realizado durante el Festival Rock al Parque 2007.

I. FICHA TÉCNICA DEL TRABAJO 1. Autor (es): Natalia Margarita Ortega Jaramillo

2. Título del trabajo: Los Festival Diaries

3. Tema Central: Piloto para propuesta de serie documental sobre festivales de

música.

4. Subtemas afines: Festivales de música, Documentales musicales.

5. Campo profesional: Producción Audiovisual

6. Asesor del Trabajo: Juan Carlos Arias

7. Fecha de presentación: Mes: Enero, Año: 2008, Páginas:

II. RESEÑA DE TRABAJO DE GRADO 1. Objetivo o propósito central del Trabajo Crear un piloto como propuesta para una serie documental sobre la experiencia de

vivir los festivales de música.

2. Contenido

7

Introducción, formulación del proyecto, propuesta creativa, investigación

documental, investigación festivales de música, conclusiones, bibliografía, anexos.

3. Autores Principales Bill Nichols: Reconocido historiador y teólogo de documentales. Además es

profesor de cine y decano de estudios cinematográficos en la Universidad Estatal

de San Francisco. Su obra más reconocida es “Modalidades documentales de

representación: La representación de la realidad”.

Miquel Francés: Autor de origen Valenciano de la obra La producción de

documentales en la era digital modalidades, historia y multidifusión. No termina

sus estudios de periodismo por falta de dinero sin embargo, descubre una pasión

por lo audiovisual más adelante en su carrera. Hoy es el director de los Talleres

Audiovisuales de la Universidad de Valencia.

Drew Thomas: Director del documental del festival de música Coachella. Ha

trabajado también como cinematógrafo en especiales de música como Venid the

Music de la cadena de televisión VH1 y A Supernatural Evening with Carlos

Santana. Michael Wadleigh: Director de los documentales: Woodstock, 3 Days of Peace &

Music, Jimi Hendrix: Live at Woodstock, Woodstock: The Lost Performances.

Dirige una organización sin ánimo de lucro que funciona como una corporación

educativa de producción y distribución de medios globales.

4. Conceptos Clave: Documental, Festivales de música, Experiencias y Vivencias.

5. Proceso metodológico

8

Trabajo de investigativo sobre Festivales de música y la teoría del documental.

Trabajo de preproducción paralelo a la escritura y conceptualización de un

contenido para la parte escrita del trabajo. Tres días de realización audiovisual

durante la producción para grabar Rock al Parque, luego un día adicional de

grabación por la reposición del día cancelado del festival.

6. Reseña del Trabajo

III. producciones técnicas o multimedia 1. Formato: DVD, material escrito. 2. Duración para audiovisual Número de cassettes de video: 1 DVD

3. Material Impreso Tipo: número de páginas: 92

Descripción del contenido: Sustentación teórica, conclusiones, anexos,

bibliografía.

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HOJA DE VIDA

1. Datos personales

Nombre: Juan Carlos Apellidos: Arias Herrera Documento de identidad: 79.957.206 de Bogotá Fecha de nacimiento: 6 de octubre de 1980 Lugar de nacimiento: Bogotá D.C., Colombia. Estado civil: Soltero Domicilio: Calle 43 No. 4-21 apto. 405 Teléfono: 2326205 – 316 4650073 Correo electrónico: [email protected]

2. Formación profesional

Estudios:

• Maestría en Historia y Teoría del Arte, la Arquitectura y la Ciudad. Universidad Nacional de Colombia. Último semestre (En curso). Enero de 2008. Bogotá D.C.

Títulos universitarios:

• Realizador de Cine y Televisión. Universidad Nacional de Colombia. Fecha de grado: Octubre/2003. Bogotá D.C.

• Filósofo. Pontificia Universidad Javeriana. Fecha de grado: Junio/2005.

Bogotá D.C. Seminarios y talleres:

10

• Taller de fotografía para Cine y Televisión. Kodak Americas. Dictado por Carlos Congote. Octubre de 1999. Bogotá D.C.

• Taller de Iniciación a la dirección de Cine Documental. Ateliers Varan

(Francia) – Varan Colombia. Ministerio de Cultura - Dirección de cinematografía. Dirigido por Catalina Villar. Junio-Agosto de 2000. Bogotá D.C.

• Segundo taller de realización documental. Ateliers Varan (Francia) – Varan

Colombia. Ministerio de Cultura - Dirección de cinematografía. Dirigido por Catalina Villar. Marzo-Agosto de 2002. Bogotá D.C.

• Primer seminario taller para jóvenes guionistas. Ministerio de Cultura,

Teatro Colón, Corporación Luna. Dirigido por Pedro Miguel Rozo. 8 de mayo a 26 de junio de 2004. Bogotá D.C.

• Curso de diseño estratégico de sitios Web (Dreamweaver, Fireworks,

Flash). Pontificia Universidad Javeriana. Centro de educación continua de arquitectura y diseño. 16 de noviembre a 16 de diciembre de 2004. Bogotá D.C.

• Curso Gilles Deleuze: un estilo para las multiplicidades. Pontificia

Universidad Javeriana. Centro de educación continúa de Filosofía. 9 de marzo al 18 de mayo de 2005. Bogotá D.C.

• Curso Gilles Deleuze: una imagen del pensamiento. Pontificia Universidad

Javeriana. Centro de educación continua de Filosofía. 25 al 27 de agosto de 2005. Bogotá D.C.

3. Experiencia laboral Experiencia Docente:

• Profesor de medio tiempo. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Comunicación y Lenguaje. Departamento de Comunicación. Febrero de 2006 – Actual. Área de trabajo: teorías del cine.

11

• Profesor de medio tiempo. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Artes. Departamento de Artes Visuales. Enero de 2008 – Actual. Área de trabajo: Cine documental, teoría del cine.

• Profesor de la Maestría de Artes Plásticas y Visuales. Universidad Nacional

de Colombia. Facultad de Artes. Febrero de 2007 – Actual. Área de trabajo: problemas del arte contemporáneo.

• Profesor de la Maestría en Diseño Multimedia. Universidad Nacional de

Colombia. Facultad de Artes. Agosto de 2007 – Actual. Área de trabajo: Estética de los nuevos medios.

• Profesor de cátedra. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Artes.

Carrera de Artes visuales. Junio de 2005 – Diciembre de 2007. Área de trabajo: realización documental, lenguaje audiovisual, investigación en artes visuales.

• Profesor de cátedra. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Filosofía.

Junio de 2005 – Julio de 2007. Área de trabajo: cine y filosofía.

• Profesor de cátedra. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Escuela de Diseño gráfico. Febrero de 2005 – Diciembre de 2006. Área de trabajo: comunicación visual, nuevas tecnologías.

Investigación:

• Asistente de investigación. Investigación “Biopolítica: estética y formas de vida”. Financiada por la Pontificia Universidad Javeriana. Coordinador: Gustavo Chirolla. Junio de 2004 – Junio de 2005.

• Investigador principal. Investigación: “El relato nacionalista en los medios

audiovisuales, publicitario y periodísticos: 2005-2006”. Financiada por la Pontificia Universidad Javeriana. No. de registro: PS0409, Septiembre de 2006 – Septiembre de 2007.

• Co-investigador. Investigación: “Prácticas juveniles como expresiones

ciudadanas”. Financiada por Conciencias y la Pontifica Universidad Javeriana. Coordinador: Ricardo Mauricio Delgado. Diciembre de 2006 – Diciembre de 2008.

12

Grupos de investigación:

• Comunicación, medios y cultura. Departamento de comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Categoría A en Colciencias.

• Núcleo de estética. Departamento de Filosofía. Pontificia Universidad

Javeriana. Categoría B en Colciencias.

4. Producción intelectual Publicaciones y ponencias:

• Arias, Juan Carlos, La crítica: construcción del cine como objeto de pensamiento, Revista electrónica Reflector, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, http://www.reflector.unal.edu.co.

• Arias, Juan Carlos, Del hombre eléctrico al hombre post-orgánico: futurismo

y arte contemporáneo, Revista Doble vía, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, pp. 22-30, ISSN: 1909-8049.

• Arias, Juan Carlos, La experiencia poética en la epopeya homérica, Revista

electrónica Cuadrante Phi, No. 7 – 8, http://www.javeriana.edu.co/cuadrantephi, ISSN: 1657-4893.

• Arias, Juan Carlos, Conocimiento y verdad: la disolución de la filosofía en

una gaya ciencia, Revista electrónica Cuadrante Phi, No. 9 – 10, http://www.javeriana.edu.co/cuadrantephi, ISSN: 1657-4893.

• Arias, Juan Carlos, El cine como realización del fin del arte: entre lo puro y

lo impuro, en Revista Signo y Pensamiento, Volumen XXV, Julio-diciembre de 2006, Pp. 101-111, ISSN: 0120-4823.

• Arias, Juan Carlos, Glauber Rocha: una estética del cine, en Revista

Artefacto, No. 12, Universidad Nacional de Colombia, ISSN: 0121-506X.

• Arias, Juan Carlos, La muerte del autor: redefinición del hacer del arte y de la crítica, en Revista Calle 14, Universidad Distrital, En proceso de edición.

• Arias, Juan Carlos, “De la vida inorgánica a la vida histórica: el cine como

potencia política”, en Biopolítica y formas de vida, Editorial Pontificia

13

Universidad Javeriana, Bogotá, 2007, pp. 199-230, ISBN: 978-958-683-940-2.

• Conferencia: “El cine y la tecnología”. Primeras olimpiadas intercolegiadas

de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Directora: Claudia Camacho. Octubre de 2002.

• Conferencia: “Los afectos en el cine”. Segundas olimpiadas intercolegiadas

de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Octubre de 2003.

• Conferencia: “El cine hecho cuerpo”. Ciclo de conferencias “Video-

movimiento”. Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Teatro el Parque. Julio de 2004.

• Conferencia: “La redefinición del cuerpo en el cine”. Terceras olimpiadas

intercolegiadas de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Mayo de 2005.

• Ponencia: “De la imagen del tiempo en la ciencia ficción a la imagen-tiempo

en el cine moderno: relaciones entre cine y física”. Cátedra Manuel Ancizar. Universidad Nacional de Colombia. 26 de Noviembre de 2005.

• Conferencia: “Del cuerpo obsoleto al cuerpo postorgánico: el diseño de lo

humano en el arte contemporáneo”. Ciclo de conferencias “Video-movimiento”. Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Octubre de 2006.

• Cine foro “Mirando a Latinoamérica”. CAFAM – Pontificia Universidad

Javeriana. 4 al 25 de octubre de 2006.

• Cine foro “Relatos de la realidad económica en el cine mundial”. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Febrero de 2007 a Mayo de 2007.

• Conferencia: “La crítica de cine en Colombia: entre el juicio y el

pensamiento”. IV Festival internacional de cortometrajes y escuelas de cine El Espejo. Cinemateca Distrital. 26 de junio de 2007.

• Conferencia: “Cine y literatura en el aula”. Editorial Norma y Pontificia

Universidad Javeriana. Diplomado en literatura infantil y juvenil. Julio de 2007.

14

• Ponencia: “El discurso nacionalista en el cine colombiano 2005-2006”. XII Cátedra anual de historia “Ernesto Restrepo Tirado”: versiones, subversiones y representaciones del cine colombiano, investigaciones recientes. Museo Nacional de Colombia. 25 al 27 de octubre de 2007.

Realizaciones audiovisuales:

• Divina Justicia. Cortometraje argumental. Dirección de fotografía. 16 mm. 1999.

• Ciudad y Tradición. Cortometraje documental. Producción y realización.

Digital 8. 2000.

• Un baño de agua fría. Documental. Dirección. Producción: Ateliers Varan. Mini DV. 2000.

• Andar con Tacto. Documental. Dirección. Producción: Ateliers Varan. Mini

DV. 2002.

• Para Terminar. Documental. Dirección y producción. Digital 8. 2003.

• Memorias del segundo proceso de formación de niños y jóvenes de las

comunidades Inga y Kichwa de la ciudad de Bogotá. Documental. Dirección. Producido por: IDCT. Fundación Pakari. 2004.

• Prohibido pisar el césped. Video para obra de danza contemporánea.

Coreografía: Natalia Orozco. Beca de creación danza contemporánea del IDCT. Mini DV. 2006-2007.

5. Festivales y muestras audiovisuales:

• VI Festival Internacional de Películas de Escuelas de cine de Ciudad de México. Película: Un baño de agua fría. Noviembre de 2001.

• Festival “Regards sur le Cinéma d’Amérique Latine” – Francia.

Película: Un baño de agua fría. Noviembre de 2001.

15

• En competición en el Festival "Le Réel en Vue" de Thionville – Francia. Película: Un baño de agua fría. 17 al 22 de noviembre de 2003.

• “Cuarta muestra internacional documental” – Bogotá. Película: Andar

con tacto. 1 al 7 de noviembre de 2002.

• En competición en el festival “Les écrans documentaires” de Arcueil – Francia. Película: Andar con tacto. 14 al 23 de noviembre de 2003. http:// www.lesecransdocumentaires.org.

• Segundo Festival Retour d’image– Paris y Brétigny-sur-Orge. Película:

Andar con tacto. 25 de noviembre al 4 de diciembre de 2005. http://www.retourdimage.org.

6. Otras actividades académicas:

• Coordinador general revista Cuadrante Phi. Pontificia Universidad

Javeriana. Junio de 2004 – Marzo de 2005. • Coordinador del ciclo de conferencias “Lugares del tiempo” de la Maestría

de Artes Plásticas y Visuales. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Febrero de 2007 – Junio de 2007.

• Coordinador proyecto Video-filosofía. Carrera de Filosofía. Pontificia

Universidad Javeriana. Directora del proyecto: Adriana Urrea. Junio de 2007 – Actual.

7. Reconocimientos académicos:

• Beca de postgrado. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Resolución No. 531. Acta 13 de 2004. Inicio de estudios: primer semestre de 2006.

8. Referencias:

Laborales:

16

• Antonio Roveda. Director del Departamento de Comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Teléfono: 3208320 ext. 4586.

• Diana Castellanos. Directora del Departamento de Artes Visuales. Pontificia

Universidad Javeriana. Teléfono: 3208320 ext. 2449.

Personales:

• Sergio Roncallo. Profesor de Comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Teléfono: 3167413644.

Juan Carlos Arias Herrera C.C 79957206 de Bogotá

17

Pontificia Universidad Javeriana - Facultad de Comunicación y Lenguaje

Carrera de Comunicación Social - Coordinación de Trabajos de Grado _________________________________________________________________________

PROYECTO DE TRABAJO DE GRADO

- Único Formato aceptado por la Facultad -

Profesor Proyecto Profesional II: Sergio Roncallo Fecha:________________ Calificación: __________________________ Asesor Propuesto: __________________________________________ Tel.:____________________ Fecha: ____________________________ Coordinación Trabajos de Grado: ______________________________ Fecha inscripción del Proyecto: ________________________________

I. DATOS GENERALES

Estudiante: Natalia Ortega Jaramillo

Campo Profesional: Audiovisual

Fecha de Presentación del Proyecto:

Enero 28, 2008

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Tipo de Trabajo:

Teórico: _____ Sistematización de Experiencia: ____ Producción: X

Profesor de Proyecto Profesional II: Sergio Roncallo

Asesor Propuesto: Juan Carlos Arias

Título Propuesto: (Provisional, corto, creativo, con subtítulo explicativo)

Los Festival Diaries

II. INFORMACIÓN BASICA A. PROBLEMA ¿Cuál es el problema? ¿Qué aspecto de la realidad considera que merece investigarse?

Los festivales de música son espacios donde se congregan amantes de diversos

géneros musicales para compartir una experiencia común. Sin embargo, por

cuestiones geográficas o de dinero muchas personas que quisieran asistir a estos

eventos no pueden. El programa acercaría todos aquellos fans, quienes quisieran

estar en el festival y vivir esa experiencia, desde sus casas.

¿Por qué es importante investigar ese problema? 1. Propone una nueva manera de grabar los festivales de música

2. Es un producto audiovisual que pretende llegar a muchas personas

3. Es una propuesta creativa de hacer televisión

4. Combina lo mejor de la música con lo mejor de la televisión y el documental

19

¿Qué se va investigar específicamente? El objeto de investigación son los festivales de música y la producción de

programas de televisión que combinen el entretenimiento con el género

documental. La investigación se apoyará en material audiovisual, entrevistas,

textos, fotografías e Internet.

B. OBJETIVOS Objetivo General:

Proponer una serie documental que capture la experiencia de asistir a los

festivales de música a través de la vivencia de los asistentes.

Objetivos Específicos (Particulares):

• Crear un programa que la juventud disfrute y admire.

• Acercar a la gente a espacios de convivencia que están alejados

geográficamente de ellos.

• Crear un programa que tenga una estética particular en donde la sencillez

sea el elemento más placentero.

• Fusionar lo mejor de los programas de música popular y lo mejor de los

programas de crónicas de viaje.

20

III. FUNDAMENTACION Y METODOLOGIA A. FUNDAMENTACION TEORICA 1. ¿Qué se ha investigado sobre el tema? Programas de televisión de carácter similar:

1. No Reservations: Anthony Bourdain

2. Trotamundos

3. True Life

4. Made

2. ¿Cuáles son las bases conceptuales con las que trabajará?

Estética: La estética se refiere a la percepción de la belleza la cual nos causa

placer o desagrado. Este concepto se puede relacionar con la atracción hacia los

festivales de música, pues el placer de asistir a estos eventos tiene no solo que

ver con música sino con el ambiente que se crea alrededor.

Rock: El rock tiene la capacidad de congregar a aquellos que se sienten alejados

de lo estándar, buscan crear una individualidad a través de un medio liberador

capaz de enfrentarse con autonomía a las normativas sociales tradicionales.

Cultura Posmoderna: El tiempo nos ha mostrado que lo bello, fuera de su

significado popular, es relativo. Los gustos han ido sufriendo transformaciones

debido a las épocas y las diversas culturas que coexisten en espacios separados

pero tiempos simultáneos.

21

Festivales de música: Estos son espacios de congregación para muchas personas

que aman la música rock y quieren compartir la experiencia con otras personas de

gustos afines. El ambiente generado en estos eventos es único y varía

dependiendo del lugar, la gente que asiste y las bandas que tocan. Por tal razón

en cada festival se puede encontrar algún distintivo que motive a la gente a asistir

o ver el programa.

B. FUNDAMENTACION METODOLOGICA ¿Cómo va a realizar la investigación?

• Encontrar bibliografía útil y suficiente

• Entrevistar a personas que tengan experiencia en la organización de

festivales.

• Analizar programas y/o documentales que se han hecho de temas

similares. Tales como “Viajeros”, “Tony Bourdaine”, “diary of…”.

• Estudiar diferentes festivales alrededor del mundo por medio de los dvd’s

que sacan cada año y artículos en revistas de música como Rolling Stone.

• Investigar sobre permisos para grabar en “Rock al parque”

• Trabajar en un presupuesto tentativo.

• Trabajar en el desarrollo de preproducción, producción y postproducción del

piloto.

1. ¿Qué actividades desarrollará y en qué secuencia?

Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre

22

Investigación Investigación Investigación Investigación

Finalización

de Capitulo

1

Capitulo 2 Capitulo 3 Plan de

Grabación

Producción

de piloto

Edición de

material

Investigar

sobre

permisos de

grabación

Solicitar

permisos

Crear

presupuesto

Revisar

presupuesto

Finalización

de permisos

Inicio de

Capitulo 20

Revisar

Permisos

Finalización

de contratos

2. Presupuesto (Sólo para trabajos con producción). Está aun por determinar pues ciertos aspectos de posproducción aun están en

licitación.

Bibliografía básica Bibliografía:

PRODUCCION DE TV

1. PÉREZ DE SILVA, J.(2000), La televisión ha muerto : la nueva producción

audiovisual en la era de Internet : la tercera revolución industrial, Barcelona,

Gedisa

2. SALÓ, G. (2003). ¿Qué es eso del formato? : cómo nace y se desarrolla un

programa de televisión, Barcelona, Gedisa

3. ZETTL, H. (1992). Television production handbook , Belmont : Wadsworth

Publishing Co

23

4. BRAVO, R. (1993)Producción y dirección de televisión, México : Limusa,

5. PATINO, J. F. (1982). La producción de televisión: manual Practico Bogota

RAVAGE, J. W. (1978) Television : the director's viewpoint, Colorado,

Westview Press,

6. SHANKS, B. (1976) The cool fire : how to make it in television, New York,

W.W.Norton & Company,

7. MILLERSON, G. (1968) The technique of television production, New York,

Communication Arts Books.

8. HIGUERA NOVA, J. (1996). Manual de introducción a la realización de

televisión, Santa fe de Bogota.

BRAVO, R. (1993). Producción y dirección de televisión, México, Limusa

9. SOLARINO, Carlo. (1993). Como hacer televisión, Madrid, Cátedra, (1993)

10. BURROWS, T. (1982). Television production : disciplines and techniques,

Dubuque Wm. C. Brown,

11. MILLERSON, G. (1988). Técnicas de realización y producción en

televisión, Madrid, Instituto Oficial de Radio y Televisión.

COOMBS, C. (1965). Ventana al mundo; como se producen los programas

de televisión, México, Uteha.

12. ELLIS, E. (1998)Opportunities in Broadcasting Careers, New York,

McGraw-Hill

13. VIBERT C. (2005). Immigration Diversity & Broadcasting in the U.S., 1990-

2001, Cambridge, Ohio University Press

14. STREETER. T.,(1996) Selling the Air: A Critique of the Policy of

Commercial Broadcasting in the United States, Chicago, University of

Chicago Press

PRODUCCION DOCUMENTAL

1. BADDELEY, W. Hugo La técnica de la producción del cine documental

24

2. Goldsmith, David A. (2003). El documental: entrevistas en exclusiva a

quince maestros del documental / David A. Goldsmith; traductor Xavier

Núñez Digón, Barcelona, España, Océano.

FESTIVALES

1. “Coachella Valley Music and Arts Festival, From Wikipedia, the free

encyclopedia” 2006 [En línea], disponible en:

http://en.wikipedia.org/wiki/Coachella_Valley_Music_and_Arts_Festival ,

recuperado Septiembre 19, 2006.

2. “Coachella” [En línea], disponible en: http://www.coachella.com/ ,


3. “Coachella Valley Music and Arts Festival” 2006 [En línea], disponible en:

http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=

22218577 recuperado Septiembre 19, 2006.

4. Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Rock al Parque, [En línea],

disponible en: http://www.rockalparque.gov.co/ recuperado Septiembre 19,

2006.

5. “Reading and Leeds Festivals From Wikipedia, the free encyclopedia” [En

línea], disponible en: http://en.wikipedia.org/wiki/Carling_Weekend


6. “Mean Fiddler History” [En línea], disponible en:

http://www.readingfestival.com/displayPage.asp?ArticleID=359&URLID=50

7. Recuperado Septiembre 22, 2006.

8. “Austin City Limits Music Festival From Wikipedia, the free encyclopedia”

[En línea], disponible en:

http://en.wikipedia.org/wiki/Austin_City_Limits_Music_Festival

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10. “Austin City Limits Music Festival [En línea], disponible en:

http://www.aclfestival.com/generalinfo.aspx Recuperado Septiembre 22,

2006.

11. “South by South West, From Wikipedia, the free encyclopedia” [En línea],

disponible en: http://en.wikipedia.org/wiki/SXSW Recuperado Septiembre

22, 2006.

12. “About SXSW” [En línea], disponible en:

http://2007.sxsw.com/about/?PHPSESSID=46583c50067f998b752edab39e

270735 Recuperado Septiembre 22, 2006.

13. “History SXSW” [En línea], disponible en:

http://2007.sxsw.com/about/history/ Recuperado Septiembre 22, 2006.

14. “Roskilde Festival Wikipedia, the free encyclopedia” [En línea], disponible

en: http://en.wikipedia.org/wiki/Roskilde_Festival Recuperado Septiembre

22, 2006.

15. “Roskilde Festival” [En línea], disponible en: http://www.roskilde-

festival.dk/index.php?code=1 Recuperado Septiembre 22, 2006.

16. “Summer Sonic” [En línea], disponible en:

http://www.summersonic.com/index.html


18. “Summer Sonic Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible en:

http://www.summersonic.com/index.html Recuperado Septiembre 22, 2006.

19. “Fuji Rock Festival Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible

en: http://en.wikipedia.org/wiki/Fuji_Rock_Festival Recuperado Septiembre

22, 2006.

20. “Fuji Rock Festival 06” [En línea], disponible en: http://www.smash-

uk.com/frf06/index.html Recuperado Septiembre 22, 2006.

26

21. “Galstonbury Festival Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible

en: http://en.wikipedia.org/wiki/Glastonbury_Festival Recuperado

Septiembre 22, 2006.

22. “Glastonbury Festival of Contemporary Performing Arts” [En línea],

disponible en: http://www.glastonburyfestivals.co.uk/ Recuperado


23. “La Route Du Rock Festival” [En línea], disponible en:

http://www.laroutedurock.com/_pages/festival_gb.htm Recuperado


24. GRAY STOLL, D. (1963). Music Festivals Of The World; A Guide To

Leading Festivals Of Music, Opera And Ballet, Library Binding

25. HORMIGOS, J. CABELLLO A.M. “La construcción de la identidad juvenil a

través de la música” [En línea], disponible EN: http://www.fes-

web.org/revista/archivos/res04/11.pdf Recuperado Noviembre 22 2006

ESTÉTICA

1. GEIGER, Moritz. (1946). Estética, los problemas de la estética, la estética

fenomenológica. Buenos Aires, Argos.

2. CALABRESE, Omar. (1989) La era neobarroca, Madrid, Ediciones Cátedra.

3. COPLESTON Frederick. (1981), Historia de la filosofía, Barcelona, Ariel.

4. GARAY, Adrián. (1993). El Rock también es cultura. México. Cuadernos de

comunicación y prácticas culturales.

27

AGRADECIMIENTOS

Los Festival Diaries es un proyecto el cual he tenido la fortuna de realizar con el

apoyo de mi familia y mis amigos. Por tanto agradezco a cada persona que tuvo la

paciencia y la voluntad para guiarme y asesorarme tanto de manera académica

como emocional a través de este largo proceso. Sin embargo, quisiera agradecer

de manera especial a mi mamá y a mi papá por brindarme la mejor educación

posible y de asegurarse de mi bienestar ofreciéndome las mejores oportunidades

a su alcance.

28

CONTENIDO

INTRODUCCIÓN 30

1. FORMULACIÓN DEL PROYECTO, PROPUESTA CREATIVA 35

1.1 IDEA CENTRAL O STORYLINE 35

1.2. SINOPSIS DE LA SERIE 35

1.3 PUNTO DE VISTA NARRATIVO 36

1.3.1 ARTISTA 36

1.3.2 FAN 36

1.3.3 TERCER PERSONAJE DRAMÁTICO 37

1.4 ENFOQUE 37

1.5 ESTRATEGIA PARA CAUTIVAR A LA AUDIENCIA 38

1.6 AUDIENCIA Y POSIBLES CANALES DE DIFUSION 39

1.6.1 FUTUROS PROGRAMAS 41

1.6.2 PRESUPUESTO ESTIMADO PARA CADA EPISODIO 44

1.7 TRATAMIENTO AUDIOVISUAL 45

1.7.1 FORMATO 45

1.7.2 LENGUAJE AUDIOVISUAL 46

1.7.2.1ENCUADRE Y MOVIMIENTOS DE CÁMARA 46

1.7.2.2 DISEÑO DE CABEZOTE 47

1.7.2.3 SONIDO 47

2. INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL 48

2.1. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO 49

2.2. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DE OBSERVACIÓN

51

2.3. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DIVULGATIVO 53

2.3. REFERENTES DE SERIES DOCUMENTALES EN LA TELEVISIÓN ACTUAL

56

2.3.1 MADE 58

29

2.3.2 TRUE LIFE 60

2.3.3 ANTHONY BOURDAINE 62

2.3.4 EJEMPLOS COLOMBIANOS 64

3. INVESTIGACIÓN FESTIVALES DE MÚSICA 67

3.1. WOODSTOCK 69

3.2. COACHELLA 72

3.3. AUSTIN CITY LIMITS 75

4. PILOTO ROCK AL PARQUE 78

4.1 RECUENTO DE LA REALIZACIÓN 78 4.2 EL PILOTO 80

5. CONCLUSIONES 82

BIBLIOGRAFÍA 85

ANEXOS 90

30

INTRODUCCIÓN

Alrededor del mundo, principalmente en Europa y Estados Unidos, se llevan a

cabo grandes temporadas de festivales de música que cautivan los deseos

musicales de la juventud. Festivales como el de Glastonbury en Inglaterra que

cada año congrega aproximadamente 150 mil espectadores y ha existido por más

de veinte años. En Estados Unidos el Festival de Lolapalooza ha atraído a miles y

miles de espectadores desde su comienzo en la década de los noventa. Desde

Australia con su Big Day Out a Japón y el Summersonic, los festivales de música

han probado ser escenarios ideales para la expresión artística, política y musical

de la juventud. Muchos de estos eventos no son solo espacios para disfrutar de la

buena música sino que además aprovechan para compartir lo mejor de las artes

visuales y plásticas contemporáneas además de servir como sitio para compartir

ideales sociales, políticos y ambientales que interesan a este sector de la

población humana.

Casey Spooner el cantante de FISHERSPOONER, describió lo que significa para

él tocar en un festival: “es una peculiar dicotomía de realizar un show de alta

presión y que todo suceda al mismo tiempo. Creo que en general eso es como

algo de los festivales, lo cual esta bien, es un sacrificio que haces por tener un

publico tan masivo.”1Spooner se refería en concreto al Coachella Valley Arts and

Music Festival minutos antes de subir al escenario. Aquí claramente nos da una

perspectiva desde la tarima que resume la emoción de un show elaborado en vivo

que en esta ocasión será presentado ante un público de grandes proporciones.

1 “It’s a peculiar dicatomy of having a very big high pressure show and having everything happen all at one time. I think in general that’s kind of a festival thing, which is cool it’s a compromise of having such a massive audience.”

31

Cada año el Valle de Indio en California se convierte en escenario para uno de los

festivales de música más populares de Estados Unidos y el mundo. Este festival

en su corta trayectoria ha tenido el honor de ver en sus tarimas reunidos tales

bandas como The Pixies y más recientemente Rage Against the Machine. Bandas

que hacía tiempo por una razón u otra no habían tocado juntos por muchos años.

Sin embargo, este festival ha sido testigo y escenario de mucho más, es una

tarima a la que muchos artistas nuevos desean utilizar para hacer conocer su

música y es un lugar en donde muchas personas asisten pues saben que verán

grandes y nuevos artistas y estarán rodeados de personas de gustos afines.

Me enteré por primera vez de este festival cuando una de mis bandas favoritas,

The Strokes, iba a tocar allí. Decidí investigar acerca del festival y encontré que

muchas bandas que me gustaban ya habían tocado allí o iban a tocar ese año.

Era la oportunidad de ver a varios artistas que admiraba en un solo lugar lo cual

me pareció increíble y me propuse algún día asistir. Cada año miraba el cartel y

cada año los artistas que allí se presentaban crecían no solo en cantidad sino en

calidad también. Aún no he ido al festival de Coachella, sin embargo, a partir de mi

investigación y mi motivación de asistir a este evento en particular mi interés por

demás festivales del mundo entero surgió. Seguramente no era la única persona

que tenía deseos de ir a estos eventos pero por razones geográficas y

económicas no era posible ir a todos.

Por otro lado en el 2005 vino una banda americana, VHS or Beta, a tocar en Rock

al Parque que se realiza anualmente en Bogotá desde 1995, uno de los más

importantes de Latinoamérica. Cuando me enteré que iban a ser parte del festival

me emocioné mucho pues no pensé que fuera la clase de banda que aquí

interesaría. Con mis amigas decidimos organizar nuestro tiempo para ver otras

bandas ese día pero además queríamos divisar un plan para estar lo más cerca de

32

la tarima que pudiéramos. Antes de ver a VHS or Beta íbamos a ir al escenario

Lago (segunda tarima más pequeña usualmente reservada para bandas menos

rockeras) para ver a las bandas argentinas Miranda y Capri. Así que finalizado

esos toques íbamos a correr rápidamente al escenario principal para poder ver a

VHS or Beta. Pero cuando estábamos esperando a que empezara a tocar

Miranda, mi hermana escucho, una canción familiar que provenía de la otra tarima

y nos dimos cuenta que la banda que todas queríamos oír ya había empezado a

tocar. Como pudimos nos salimos de la multitud del escenario Lago y a pesar de

que había llovido y había lodo por todas partes, logramos llegar a escuchar

finalmente a VHS or Beta. Increíblemente, ninguna se resbaló en la trocha, ni nos

perdimos las unas de las otras, pero solo mi hermana llego a estar en primera fila.

La Banda resultó haciendo una gran presentación que logró cautivar a muchas

otras personas que ni siquiera los conocían. La presentación y la afanada pero

divertida aventura para escuchar a la banda tocar, se convirtieron en memorables

anécdotas que aún comento con las personas que lo vieron y con algunas que no.

Este tipo de anécdotas, pensé, sería interesante documentar audiovisualmente.

Tuve una gran experiencia ese año en Rock al Parque, pero existían otros

festivales que me llamaban la atención y por una u otra razón no estaban a mi

alcance. Fue así que la idea de Los Festival Diaries surgió. Si yo no podía ir al

festival, podría hacer que el festival viniera a mí. La idea sería acercar al

televidente en casa a la experiencia de cada festival destacando cada una de sus

particularidades.

Los Festival Diaries es un programa documental experimental cuyo objetivo es

capturar la experiencia única de los festivales de música a través de las vivencias

y particularidades de estos eventos y sus acudientes. La magnitud de estos

eventos implica una gran diversidad de aspectos por cubrir. No sólo son espacios

33

para disfrutar de la música, además incluyen actividades culturales e incluso

políticas a las cuales pueden acceder los jóvenes asistentes y ser partícipes.

Aunque muchos festivales alrededor del mundo compartan carteles similares, la

gente y el espacio geográfico en el cual se desarrollan, añaden factores nuevos a

la singularidad de cada uno. Por otro lado, se distinguen uno de otros por tamaño,

número de días, géneros musicales, precio, acomodaciones para los asistentes y

demás. Algunos festivales ofrecen camping para aquellos visitantes que vienen

de lejos y no tienen donde hospedarse.

Aquellos aspectos distintivos entre festival y festival son el foco de atención para el

programa pues a partir de ellos se construirá la experiencia singular de cada

evento. La historia pormenorizada del festival no es lo que interesa ni multiplicar

las opiniones de los asistentes, sino generar tres puntos de vista que varían. Para

lograr esto Los Festival Diaries serán narrados desde la perspectiva de tres

participantes diferentes: un asistente, un artista y un tercer intermediario que

cambiará según el evento y quienes se ajusten para destacar algún distintivo del

festival que queremos resaltar. La perspectiva del asistente le dará una mirada

participativa al televidente en casa, ya que esta persona o grupo de personas

vivirán el evento como admiradores de la música y se relacionarán con las

diversas actividades que el festival pueda brindar. El artista nos acercará a un

lugar más allá de la experiencia para la mayoría de personas, como el “backstage”

donde el televidente podrá comparar las diferencias y similitudes de disfrutar de un

festival y al mismo tiempo presentarse en él.

A lo largo de este texto se presentará la propuesta del programa que incluye

estructura, estética y técnica. Luego serán expuestas las bases teóricas y

prácticas que ayudaron a formar el programa tales como información importante

sobre el documental y los festivales de música. En el presente explicaré la

estructura del programa, su relevancia y sus principales aspectos formales. La

34

propuesta del programa explicará su visión creativa. Aquí será expuesta la idea

central o el story line el cual describe en resumen el propósito del programa. Esta

primera parte también incluye la sinopsis de la serie, el punto de vista narrativo, el

enfoque y tratamiento audiovisual. La segunda parte está dedicada a la

sustentación teórica, empezando por las modalidades de documental y luego

hacia el documental divulgativo. Después hago referencia a distintas series

documentales de la televisión actual que desarrollan temas en donde la

experiencia de los protagonistas relata las historias contadas. La tercera parte se

refiere a los festivales de música cuyos DVD’s han servido como inspiración visual

para el programa.

Finalmente está el piloto hecho durante el mes de noviembre, fecha en la cual se

llevó a cabo el Festival de Rock al Parque en la ciudad de Bogotá. Piloto dividido

en tres segmentos: introducción, experiencia dentro del festival y conclusiones.

35

1. FORMULACIÓN DEL PROYECTO, PROPUESTA CREATIVA

1.1 IDEA CENTRAL O STORYLINE

Los Festival Diaries es una serie documental para televisión que captura el

ambiente y tono singular de cada festival de rock para que los televidentes en

casa puedan experimentar de manera más cercana lo que los asistentes a los

festivales sienten. Conoceremos y experimentaremos los festivales a través de

tres personajes centrales que nos guiarán por medio de las actividades en las

cuales participan.

1.2. SINOPSIS DE LA SERIE

Los Festival Diaries es una serie documental en donde se busca capturar la

experiencia a través de las particularidades de los festivales de música alrededor

del mundo. Igualmente expone al televidente a los diferentes personajes que se

reúnen allí para disfrutar de la buena música. Cada festival es un espacio donde

se congregan los amantes de la música con el propósito de deleitarse de la de las

presentaciones de su artista o artistas favoritos y compartir con un gran número de

personas la emoción de tal evento. Sin embargo, cada festival es diferente.

Divergen en cuanto a locación, días en que se lleva a cabo, cartel, número de

escenarios, tamaño y género. En cada capitulo seguiremos tres personajes: un

artista que este tocando en el evento, un fan y un tercer personaje dramático quien

pude ser desde un organizador, ingeniero de sonido, vendedor ambulante o un

periodista. A través de un paralelo entre los diversos personajes, se construirá una

narrativa que abarcará los aspectos más importantes del evento hasta los detalles

menos esperados. La serie será de gran provecho para un público amplio que se

interese por la cantidad de festivales que hay en el mundo y la diversidad que hay

en ellos. La audiencia también encontrará que desde sus casas tendrán acceso a

partes de los festivales a los cuales la mayoría de gente no puede acceder como

36

es el “backstage”. Allí es factible que encuentren a uno o más de las bandas que

admiren fuera de los escenarios y disfrutando del evento de una manera ajena a

ellos pero de la cual podrán compartir a través del programa.

1.3 PUNTO DE VISTA NARRATIVO

Para poder reunir la mayor cantidad de información sobre un mismo evento es

necesario verlos desde distintas perspectivas. Los festivales no sólo sirven como

espacio para escuchar música en vivo, además son espacios para compartir

gustos y experiencias afines. Por tal razón existen tres personajes diferentes que

nos mostrarán como viven ellos el evento. Por un lado está el artista quien está

ahí conformando una parte del cartel que motiva a la gente a asistir. Segundo

tenemos al fan cuya admiración por el evento y los artistas que se presentan nos

brindará una perspectiva general con los demás espectadores dentro del lugar.

Por último esta el tercer intermediario quien puede variar de festival a festival.

1.3.1 ARTISTA: Este personaje describirá su experiencia como artista participando de manera

activa en este evento. Veremos su preparación, parte de su presentación sobre el

escenario y sus sentimientos y opiniones luego de terminado su parte en el

festival. Este personaje nos llevará a la tarima para compartir con él o ellos su

experiencia tocando ante públicos masivos.

1.3.2 FAN: Será el personaje que nos llevará a través de los diversos escenarios donde se

presentan los artistas desde la perspectiva del público. Lo acompañaremos desde

su partida hacia el evento, haciendo fila para entrar, reuniéndose con amigos y

disfrutando de los conciertos. El fan es el personaje con el cual la mayoría de la

37

audiencia se identifique, ya que como ellos su experiencia se acerca más a la del

público en general que a la de un músico famoso o un fotógrafo cubriendo el

evento.

1.3.3 TERCER PERSONAJE DRAMÁTICO: Este personaje será quien nos de una versión alterna del festival. Su ocupación

permitirá a la audiencia conocer aspectos diferentes de los festivales a los cuales

normalmente no se pueden acceder. Esta persona nos brindará un testimonio que

permita a las personas en casa conocer como los festivales trascienden más allá

del evento en sí.

1.4 ENFOQUE

Un festival está compuesto por muchísimas cosas totalmente diversas. Los puntos

de vista posibles para narrarlo son infinitos. Resumir las vivencias de los festivales

de música es una tarea realmente difícil pues existen varios de estos eventos

alrededor del mundo y cada uno con su particular estilo. En ellos interviene no solo

el cartel de artistas que se presentarán, existen también personas encargadas de

la logística y la producción. Se desplazan allí miles de personas que deben comer

e hidratarse por lo cual es necesario también proveer el lugar de comida, bebidas

y personas que las sirvan. Además hay que brindarle seguridad y ciertas

comodidades al público presente. Por otro lado existen todo tipo de personas que

van estos eventos, pues, se trata de incluir una diversidad de géneros dentro del

ámbito popular para satisfacer los gustos particulares del público en general. El

evento y su magnitud puede también incluso afectar a la gente que vive en su

alrededores. Los vecinos puede que no gusten de la cantidad de personas que

invaden su espacio por los días en que se lleve a cabo, el ruido como factor

determinante. El comercio igualmente se ve afectado generalmente de manera

38

positiva pues incrementa con la cantidad de gente buscando acomodaciones y

restaurantes. Cada año estos eventos buscan atraer a más y más personas

induciéndolos con carteles prometedores y actividades novedosas. Es así como

entendemos que existen diversas maneras de vivirlo, las posibilidades para

narrarlo son infinitas. La mejor manera para enfocar y resaltar lo mejor de cada

evento es escogiendo a tres participantes que nos ilustren su particular

experiencia. Cada uno nos tiene una historia diferente que contar y cada uno

tiene una perspectiva diferente por la cual vive y experimenta el festival.

1.5 ESTRATEGIA PARA CAUTIVAR A LA AUDIENCIA

Los Festival Diaries está dirigido a un público de 18 a 40 años que ven en los

festivales de música la oportunidad de ver y escuchar a varios grandes y nuevos

artistas de la música rock popular actual. Personas cuyo interés en la música los

motive a viajar y a conocer nuevas propuestas. Además que quieran disfrutar de

un programa al estilo documental que no caiga en la pesadez de lo informativo

sino que además divierta. El programa hará énfasis en traer lo mejor y lo más

relevante de cada una de las tres perspectivas a la pantalla. Sus historias

buscarán brindarle no solo entretenimiento, sino, además educar al público sobre

las mejores maneras de experimentar el festival cuando se esta allí. Con ellos, el

público podrá compartir aquellas vivencias que pueden ir desde los nervios antes

de subir al escenario que siente una banda, o la emoción que siente el fan al ver a

su artista favorito tocar frente a él. Cada toma busca acercar al espectador al

ambiente y tono singular del evento, resaltando la incomodidad de lluvia si se

presenta o el bochorno del calor si este es el caso. Desde las peripecias que

puede traer el clima hasta las comodidades que éste también puede traer.

Igualmente la música debe sobresalir, ya que esta es la razón fundamental para

realizar y asistir a estos eventos.

39

1.6 AUDIENCIA Y POSIBLES CANALES DE DIFUSIÓN

El tipo público que acude a los festivales de música, a nivel mundial, puede ser

muy diverso dependiendo de que música y que artistas se presenten. El rango de

edades en su mayoría se compone por jóvenes quienes están dispuestos a hacer

largas filas y soportar altas temperaturas o lluvia inclemente con tal de ver y

escuchar buena música. Pero tampoco podemos negar que muchos adultos

mayores igualmente disfrutan de estos eventos. Los Festival Diaries reconoce que

este tipo de personas son las que mostrarían mayor interés en el programa pero

además se propone a atraer a un público con un rango de edad amplio y que se

interese no solo por el aspecto musical del programa sino por las historias que va

a mostrar.

Después de sondear diferentes canales, sus audiencias y su programación,

enunciaré a continuación los que creo estarían interesados en Los Festival

Diaries.

A&E Mundo: Es un canal que empezó creando programación basada en

biografías, documentales y series dramáticas. Sin embargo, en los últimos años ha

ido incluyendo realities ( no estoy segura si esta palabra debe ir en cursiva) dentro

de su parilla. Aunque la audiencia demográfica del canal se encuentra entre los 25

y 54 años2, programas como Growing up Gotti demuestran que están tratando de

ampliar ese mercado. Por otro lado, los televidentes en Latinoamérica hemos

tenido la fortuna de disfrutar de algunos de sus especiales sobre música como el

cubrimiento de festivales como Isle of White y Glastonbury ,ambos en Inglaterra.

Aunque estos dos últimos programas cubren festivales, se limitan a mostrar las

2 “Nickolas Davatzes Steps Down As President & CEO” (03/15/2005), [En línea], disponible en http://www.aetninternational.com/news.jsp?id=14617637, recuperado Mayo 2008

40

presentaciones de las bandas excluyendo todas las otras cosas que suceden en el

público y tras escena como lo haría Los Festival Diaries.

HBO Zone: Es un canal dedicado a transmitir grandes películas e innovadoras

propuestas en cuanto a series dramáticas e incuso de comedia. Igualmente

incluyen especiales sobre música suena mejor como el Conffesions tour de

Maddona que pudimos ver también en Latinoamérica. HBO Zone es el canal

dentro del paquete de HOME BOX OFFICE cuya programación esta dirigida a

una audiencia entre 18 y 35 años.3

Sundance Channel4: Lanzando en 1996 con el propósito de transmitir

programación independiente, su parrilla estaba compuesta por películas

internacionales y documentales. Según su página oficial, el canal atrae adultos

cultos entre los 25 y 40 años, cuyo interés en los problemas ambientales y los

temas culturales componen sus hábitos televisivos. Sin embargo, el éxito de

programas como Live From Abbey Road demuestran que la música y los

conciertos hacen parte de los gustos del público que sintoniza el canal.

MTV: Probablemente una de las opciones más obvias, toda su programación esta

diseñada para cautivar una audiencia adolescente entre los 16 y 24 años. Sus

intereses están guiados por las tendencias de moda y lo popular. Siendo

3 “HBO” (2008),[En línea], disponible en http://en.wikipedia.org/wiki/HBO , recuperado Mayo 2008 4 Under the creative direction of Robert Redford, Sundance Channel is the television destination for independent-minded viewers seeking something different. Bold, uncompromising and irreverent, Sundance Channel offers audiences a diverse and engaging selection of films, documentaries, and original programs, all unedited and commercial free. Launched in 1996, Sundance Channel is a venture of NBC Universal, Showtime Networks Inc and Robert Redford. Sundance Channel operates independently of the non-profit Sundance Institute and the Sundance Film Festival, but shares the overall Sundance mission of encouraging artistic freedom of expression. “What is Sundance Chanel” (2008), [En linea], disponible en: http://www.sundancechannel.com/about/FAQ, recuperado en Mayo 2008.

41

originalmente un canal musical y con la creciente popularidad de los eventos

musicales Los Festival Diaries podría despertar interés dentro de este canal.

En cuanto a los canales colombianos yo sugeriría que se hiciera un esfuerzo

conjunto entre emisoras como la Radiodifusora y algún canal como City Tv o

Canal Capital cuya programación es cultural y buscan explorar horizontes

artísticos y culturales dentro y fuera del país. El obstáculo que podría existir es el

presupuesto ya que estos canales son pequeños. Igualmente la idea es buscar

una audiencia más global.

1.6.1 FUTUROS PROGRAMAS

Por fortuna el Mercado en cuanto a festivales es bastante amplio sobre todo en

Estados Unidos y Europa donde cada verano se realizan un gran numero de estos

eventos. En el 2006 el festival de Coachella atrajo aproximadamente 160,000

espectadores5. Sin embargo, muchos festivales ocurren en fechas similares o muy

cerca los unos a los otros. Por tal razón, considero que en un principio la serie

debe limitarse a seis capítulos para ser transmitidos hacia fin de año para

incentivar asistencia a las ediciones futuras. Igualmente tener menos capítulos

significa que la serie tiene posibilidad de ser transmitida durante un horario

prioritario o franja con mayor audiencia. Tiempo en el cual se transmiten

repeticiones por las festividades de fin de año. Durante la producción, habrá tres

equipos conformados por un camarógrafo, y un sonidista acompañados por un

director y productor general quienes supervisarán a los tres equipos.

CALENDARIO DE FESTIVALES PARA CADA PROGRAMA

5 “Coachella has built its alt-fest reputation” [En linea], disponible en: http://www.usatoday.com/life/music/news/2007-04-26-coachella_N.htm , recuperado Mayo 2008.

42

Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio

9-18 SXSW, Lugar: Austin, Texas

29 y 30 Coachella Valley Music and Arts Festival, Lugar: Valle de Coachella en Indio, California

22, 23, 24 Galstonbury, Lugar: A seis millas de Glastonbury en el suroeste de Inglaterra

Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre

28 y 29 Fuji Rock, Lugar: Naeba, Japón

11, 12 y 13La Route Du Rock, Lugar: Saint Malo, Brittany, Francia Au

14, 15, 16 Rock Al Parque, Lugar: Bogotá

SXSW

Un evento que no es precisamente un festival pues no exclusivamente de música

sino que incluye conferencias de otras artes como el cine. Aquí el tercer

intermediario podría ser un conferencista. Destacaríamos no solo las

presentaciones en vivo sino los diversos paneles que el evento ofrece. Lo singular

de este evento es que también es un espacio para promover nuevos talentos en

otras artes no musicales. Igualmente, es importante incluir y resaltar la parte

interactiva. A diferencia de los demás, SXSW amplía los horizontes en cuanto a

posibilidades de puntos de vista para el programa.

COACHELLA

Para este episodio nuestro fan podría estar acampanado en el festival ya que es el

hospedaje mas común durante el evento. Podríamos destacar como las noches

43

frías del desierto contrastan con las temperaturas casi infernales durante el día. El

tercer intermediario aquí podría ser un artista plástico que tenga alguna

instalaciones en el festival. La banda o cantante, se determinaría en cuanto a

disponibilidad e interés en participar y cambiaría en cada episodio.

GLASTONBURY

Este festival se ha destacado por su trabajo con causas humanitarias como

Greenpeace, Oxfam y Wateraid. Organizaciones que luchan por el medio

ambiente, la pobreza, y la conservación del agua. En este episodio el tercer

intermediario es algún representante o voluntario de alguna de estas

organizaciones que está involucrado directamente con lo que está sucediendo

durante el festival.

FUJI ROCK

Los contrastes serían un factor importante en el programa. Por un lado esta el

hecho de que se realice entre las apacibles montañas de Niigata Prefecture en

Japón y por otro lado, es un evento popularmente occidental dentro de un contexto

oriental. Estas particularidades las aprovecharíamos a través de cada personaje.

LA ROUTE DU ROCK

El segundo festival Europeo de la serie Los Festival Diaries,. No difiere de manera

significante de los otros festivales pero sí incluye propuestas de las artes plásticas

dentro del evento. Esta parte se puede aprovechar también para el tercer

intermediario o, por otro lado, podemos utilizar algún miembro de logística. Sin

embargo, es importante incluir este festival no solo por su prestigio sino además,

al igual que Fuji Rock y Rock al Parque, implica comunicarse en otro idioma

diferente al inglés.

44

1.6.2 PRESUPUESTO ESTIMADO PARA CADA EPISODIO 1. Preproducción Cantidad Valor total Gran total Guionista 3 2,000,000 $6.000.000 Dirección de Producción 1 5,000,000 $5,000,000 Producción Ejecutiva 3 1,000,000 $3,000,000 Secretaria de producción 1 400,000. $400,000. Director 1 $5,000,000 $5,000,000 Director de arte 1 $1,500,000 $1,500,000 Contador $630,000 $630,000 Arriendo y admon de oficinas 1 $950,000 $950,000 Transportes urbanos 1 van $250,000 $250,000 Otros TOTAL 1 $22,730,000 3. Producción y Rodaje Cantidad Valor total Gran total ADMINISTRACIÓN Producción general 15,000,000 Papelería y fotocopias $388,800 Arriendo y admon de oficinas $950,000 AL MES. Pasajes 9valor general, dependiendo del país y la distancia q vayamos a viajar) 8 1,500,000 12,000,000 Servicios públicos ESTRATO 4 TOTAL ADMON $28,338, 800 FOTOGRAFÍA Y CÁMARA Camarógrafo 3 $400,000 $1,200,000 2 Cámaras HD (AG-HVX200, Panasonic) 2 $15,000,000 $30,000,000 2 Cámaras mini-dv (PV~GS180, Panasonic) 2 1,230,000 $2,460,000 SONIDO Sonidista 3 $350,000 $1,050,000 Micrófonos 3 $163,000 $489,000 Fotografía Cámara y sonido total $35,199,000 4. POSTPRODUCCIÓN EDICIÓN posproducción en el Según los costos

45

canal. que maneje el canal.

Editor Edición no lineal Edición de Sonido Otros TOTAL EDICIÓN

MÚSICA contratos derechos de autor.

se negocian directamente con cada festival. cada festival

TOTAL ADMINISTRACIÓN TOTAL POSTPROUCCION

5. PROMOCIÓN Y LANZAMIENTO

Según la estrategia de producción del canal.

1.7 TRATAMIENTO AUDIOVISUAL

1.7.1 FORMATO:

Cada capitulo está dividido en tres segmentos. El primero servirá de manera

introductoria para que así el espectador conozca a los tres personajes y sepa qué

función cumplirá cada uno durante el programa. El segundo segmento está

dirigido hacia lo que ocurre dentro del festival en sí, tales como los conciertos, las

filas para comer, las filas para ir al baño, las carpas de merchandising y demás

actividades que se pueden encontrar dentro de cada festival. Finalmente el tercer

segmento servirá como clausura para que cada personaje culmine su participación

dentro del festival y muy brevemente nos de un balance o recuento de los

momentos más destacados de su experiencia. La serie está enfocada en cada

festival haciendo de este el eje central que una a los tres personajes.

46

1.7.2 LENGUAJE AUDIOVISUAL:

El encuadre al igual que los movimientos de cámara está diseñado para capturar

el tamaño de los eventos ya que son espacios generalmente abiertos. El encuadre

busca planos amplios para hacer descripciones del festival, en cuanto a las

entrevistas los planos se tornan más cerrados. Primará la cámara al hombro para

introducir al espectador al espacio físico del festival. Finalmente el sonido buscará

complementar las imágenes. A continuación cada elemento será descrito con

mayor detalle.

1.7.2.1 ENCUADRE Y MOVIMIENTOS DE CÁMARA: La serie se enfoca en mostrar de manera amplia las diversas ocurrencias del

evento. Para lograr esto la cámara se apoyará en varios planos generales que

describan el ambiente y las actividades que se desarrollan a lo largo del evento.

Las entrevistas o testimonios de los personajes son más íntimos por lo cual los

planos medios ofrecen mayor acercamiento con el televidente. Los movimientos

de cámara incluirán paneos descriptivos además de close ups al público y a los

artistas cuando estén sobre el escenario. Servirá para desplazarse entre las

multitudes y seguir a cada personaje a su mismo nivel y a su mismo ritmo. De esta

manera introduciendo al televidente al espacio físico donde se lleva a cabo cada

festival. No se trata de una estética “perfeccionista” sino más bien se trata de

buscar encuadres que introduzcan al espectador en medio de la multitud y le

permitan “vivir” el lugar. La cámara al hombro también brindará la sensación de un

acompañamiento a cada uno de los personajes y acercará por este mismo medio

al espectador con el artista, el fan o el tercer personaje dramático.

47

1.7.2.2 DISEÑO DE CABEZOTE: El diseño del cabezote está inspirado en los collage de Sir Peter Blake. Famoso

por crear la portada de discos de muchos artistas como The Who y más

notoriamente por el diseño gráfico del disco de The Beatles: Seargent Pepper’s

Lonely Hearts Club Band. Sus aportes al arte en su nativa Gran Bretaña le han

merecido varios premios y el honor de ser nombrado caballero. Las cortinillas

utilizarán una serie de imágenes de festivales de música en donde queden

representados los tres personajes, artista, fan y en este caso prensa.6

1.7.2.3 SONIDO: Los Festival Diaries intentará en su mayoría capturar sonido en vivo. Sin

embargo, previendo las dificultades técnicas es importante contar con un archivo

de canciones de los artistas que allí se estén presentando para luego montarlas en

posproducción si es necesario. Música que será enfocada a resaltar la imagen y

añadir dinamismo al montaje, de esta manera logrando una unidad entre lo visual

y lo sonoro. La emoción, los nervios, la tristeza, y demás sentimientos podrán ser

captados y complementados con la música que se les añada de fondo. La

propuesta sonora ocupa un lugar muy importante en el programa ya que es sobre

música y la sensación de vivir un espectáculo en vivo.

6 “Peter Blake Online” (2007) [En línea], disponible en: http://www.artcyclopedia.com/artists/blake_peter.html, recuperado diciembre 3, 2007.

48

2. INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL

El documental ha sido estudiado por diversos autores y clasificado de diversas

maneras. Uno de ellos es Bill Nicholls, profesor de cine y director del programa de

estudios de cine en la Universidad Estatal de San Francisco. Es uno de los

pioneros en el estudio de cine documental al escribir uno de las obras más

relevantes sobre este tema: La representación de la realidad. En este texto cabe

destacar las cuatro modalidades de documental. Estas cuatro modalidades de

representación son expositivos, de observación, interactiva y reflexiva. Cada una

con su respectiva definición y formato. La modalidad expositiva es aquella donde

el realizador quiere dirigirse de manera directa al espectador utilizando el voice

over o el texto para resaltar alguna parte de su argumento o generalizar las

particularidades. La modalidad de observación se sustenta sobre la no

intervención del realizador para que los sucesos fluyan con la naturalidad que

tendrían a falta de la presencia de una cámara. Al involucrarse el realizador en la

trama del documental, éste toma el nombre de interactivo. Finalmente, el reflexivo

es aquel en donde la forma como se narran los sucesos se vuelve el foco central

de la obra, incluso utiliza la dramatización para complementar su film.

Sin embargo, las modalidades de Nichols no son las únicas maneras para

entender el documental. Miquel Francés indaga sobre este tema La producción

documental en la era digital donde no solo expone tipos de documental, que

incluyen las de Nichols, sino que además habla de los casos Europeos y

Americanos en cuanto al documental para la televisión y como se desarrollan

procesos para llevarlos de la idea a la pantalla. Aquí nos explica como la

tecnología contemporánea ayuda a difundir estos textos visuales. Habla sobre le

documental divulgativo que varía en contenido pero cuya intención es llegar a

variados y amplios públicos.

49

2.1 LOS FESTIVAL DIARIES Y EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO

En la modalidad expositiva se busca revelar información acerca del mundo que

esta siendo descrito. “Esta modalidad apoya generosamente el impulso hacia la

generalización, ya que el comentario en voice-over, puede realizar extrapolaciones

con toda facilidad a partir de los ejemplos concretos ofrecidos en la banda de

imagen. De un modo similar permite una economía de análisis…” 7(NICHOLS, pg

68). Nichols toma como ejemplo el documental ganador del premio Oscar a mejor

documental de 1983, If you Love This Planet. Terre Nash, realizador de esta obra,

muestra el discurso que la pediatra australiana Helen Caldicott presenta sobre los

peligros de una guerra nuclear. La doctora Caldicott explica las consecuencias

devastadoras que un acontecimiento como este traería. Apoyando este testimonio

Nash utiliza imágenes de archivo que incluyen la explosión de Hiroshima y

Nagasaki y el estado en que quedaron los sobrevivientes y sus descendientes.

Este tipo de documental no busca mantener una continuidad retórica más que

espacial temporal utilizando una voz que narra los hechos y guía al espectador a

través de las imágenes.

Los Festival Diaries no utiliza este tipo de voice over, más bien se apoya en los

testimonios de los protagonistas como hilo narrador de los acontecimientos y

experiencias descritos en el material visual. De la modalidad expositiva, el

programa busca que las imágenes ilustren los testimonios y le den fuerza a la

sensación de experimentar cada evento de la manera más cercana. Al igual que If

you Love This Planet, el programa apoya los testimonio con las descripciones

visuales de la experiencia del festival tal como las filas para ir al baño o las filas

7 NICHOLS, BILL(1996): “Modalidades documentales de representación” en La representación de la realidad” ; Barcelona, Paidós

50

para comprar comida que son actividades comunes en estos eventos. Los

documentales expositivos abordan temas de tal manera que existan conexiones

lógicas y lo que se presenta al espectador viene a ser una secuencia de sucesos

de un orden racional. En el programa ese orden esta marcado por los segmentos

en donde el primero sirve de manera introductoria a los personajes, es decir donde

cada uno es presentado y nos explica cual es su propósito dentro del evento. El

segundo es su rol y desempeño dentro del festival donde se describe de manera

visual que fue a hacer allá y cuales son las experiencias que allí vive. Por último

está el segmento de conclusión para hacer un resumen y balance de lo que allí

vivieron. Es así que la modalidad expositiva sirve de soporte para Los Festival

Diaries. De allí toma la idea de que el formato se estructura de tal manera, para

que lo presentado sea mostrado de manera que la secuencia de eventos maneje

una continuidad retórica. Aunque en el documental expositivo, el espectador está

a la espera de una solución al problema planteado, el programa no desea plantear

necesariamente un problema más que mostrar una experiencia.

Es importante para el programa utilizar la modalidad expositiva ya que esta se

dirige al espectador de manera directa por lo cual se puede involucrar de manera

más cercana con lo que Los Festival Diaries quiere destacar. Las imágenes de la

gente divirtiéndose, de los artistas sobre la tarima, de los momentos joviales e

incluso de las peripecias ilustran lo que se siente al participar en el evento. Sin

embargo, las palabras también logran transmitir muchas ideas y sentimientos de

los protagonistas. Sus testimonios sirven de voice over e involucran al espectador

pues sienten que es a ellos a los que se le esta dirigiendo sus palabras. Por tanto

al utilizar esta característica del expositivo, se aprovecha un recurso más para

llegarle al espectador y realzar la experiencia que las particularidades de evento a

evento traerán.

51

2.2 LOS FESTIVAL DIARIES Y EL DOCUMENTAL DE OBSERVACIÓN

La modalidad de observación se caracteriza por la no intervención del realizador.

Se intenta llegar de manera más directa para poder presentarle los hechos ante

un público objetivamente. Aquí el realizador deja que los sucesos se revelen ante

la cámara sin entrometerse. Este tipo de documentales es muy común en aquellos

registros realizados para cadenas como el Discovery Networks que dedican

grandes espacios a la observación del comportamiento de los animales dentro de

su hábitat. Pero el documental de observación se utiliza también para contar

historias humanas en donde cada personaje ilustra el tema tratado. Chircales de

Marta Rodríguez y Jorge Silva es un ejemplo colombiano. Los realizadores

ilustran la vida de una familia dedicada a hacer ladrillos en el barrio Tunjuelito de

la ciudad de Bogotá. Muestran de manera muy directa la cruda realidad de la

explotación y la humillación para aquellos que viven en la pobreza.

En Los Festival Diaries muchos de los sucesos que se busca capturar son

espontáneos, por lo cual el documental de observación aporta la iniciativa de

capturar aquellos momentos de naturalidad que eximen cualquier mediación

hecha por los realizadores o sus actores. Aunque en el programa muchos de los

participantes se dirijan a la cámara para contarnos lo que están haciendo, también

existen momentos de naturalidad. El admirador disfrutará del festival desde las

multitudes, la banda complacerá al público desde el escenario y el tercer

intermediario realiza las actividades pertinentes a cualquiera que sea su función

dentro del evento. Actividades que pueden ser logística, periodística, fotografía

vendedores y otros.

Al utilizar tres testimonios se intenta llegar hacia una objetividad sobre un mismo

hecho. De esta manera, se amplían las posibilidades que tiene el espectador para

apreciar lo que el programa le ofrece. La objetividad es una característica

52

fundamental de la modalidad de observación. Aunque esta trate de distanciarse de

los protagonistas, su intención de mostrar el desarrollo natural de los sucesos es

importante para que Los Festival Diaries sea una serie que además de ofrecer las

opiniones de manera directa sobre aquellos que intervienen, es igualmente

importante encontrar un distanciamiento de ciertos sucesos para que fluyan con

naturalidad. Al hacer esto, el espectador en casa sentirá una espontaneidad que el

equipo de producción querrá igualmente capturar.

53

2.3 “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DIVULGATIVO

Si bien las modalidades de Nichols nos sirven para categorizar los documentales

según su estilo, también es necesario encontrar categorías que nos ayuden a

encontrar dirección que nos apunten hacia la intención. Es por esto que el autor

Miquel Francés y sus aportes sobre esta forma de hacer cine y televisión son

necesarios para estructurar de mejor manera lo que es Los Festival Diaries.

El documental divulgativo busca propagar un conocimiento que no

necesariamente debe ser de actualidad. Sin embargo, muchos exploran temas al

presente en profundidad. Generalmente es la clase de documental más producida

en la televisión.

“… abarcan un abanico temático amplio (historia, artes, historia natural, ciencia y tecnología, grandes acontecimientos, estilos de vida, viajes, docusoaps, costumbres sociales, etc.), a partir de modalidades expresivas explicativas o reflexivas, según los casos; se trata de la mayoría de relatos documentales, producidos para la televisión, con una complejidad de producción que tiene una larga gradación entre el relato de ficción y el reportaje televisivo”. 8 (Doménech, 2003, p 90)

Francés se refiere a ellos en La producción de documentales en la era digital

donde explica que estos pueden ser de producciones de alto presupuesto a

aquellos de más bajo presupuesto. En los primeros, sus altos costos se deben a

que serán transmitidos en canales comerciales durante el prime time, por lo cual

se justifica un alta inversión. Al contrario, aquellas producciones más baratas son

transmitidos a audiencias más pequeñas de canales locales y con realización y

edición básica. Aunque el documental divulgativo, descrito por Francés, en su

mayoría trata de temas científicos; este tipo de producción maneja criterios en

donde la investigación de un tema en particular será expuesto de manera en que

8 DOMENEC, Miquel.(2003), La producción de documentales en la era digital modalidades, historia y multidifusión, Madrid, Cátedra Signo e Imagen

54

no solo informe, sino que además entretenga. La idea no es simplemente quedar

en presentar la información sino en construir narrativas que mantenga al

espectador interesado por el tema tratado. Este modelo ha sido popular en Europa

sobre todo en Inglaterra donde la cadena británica se dedicó a hacer ocho

formatos diferentes para el documental divulgativo: informativos, directos,

narración personalizada, investigación, entretenimiento, históricos, perfiles o

retratos y documentales dramatizados. Estos son según Francés, los formatos que

el director de Documentales para la BBC, Will Wyatt emitía para la televisión

Inglesa. (pg 103, Ibíd.)

Dado que el documental divulgativo crece en el marco televisivo buscando generar

una audiencia masiva, Los Festival Diaries se beneficiaría de lo que este

calificativo le puede aportar. Francés (citado en Rioyo, 2003) expresa que

“La llegada de la televisión marca una nueva forma de hacer documentales. En los inicios de la historia televisiva el documental se plantea como un género televisivo necesario. Y evidentemente genera una forma de trabajo y un tipo de documentalista que han de tener en cuenta que el resultado final se verá sobre una pantalla de televisión y sus destinatarios conformarán un mayor número de público…”.

Teniendo esto en cuenta, los planteamientos sobre la manera en la cual se debe

realizar un documental para la televisión son diferentes a aquellos del cine. Es por

eso que además de utilizar ciertos aspectos sobre las modalidades del documental

en cine, es importante saber como se trabaja este género para la televisión. De

esta manera, el documental divulgativo plantea la necesidad de llegar a la mayor

cantidad de personas que conforman ciertas audiencias que es a lo que Los

Festival Diaries quiere llegar para generar su propia audiencia utilizando el medio

televisivo. No solo busca entretener sino, además, llevarle al televidente en casa,

información importante sobre el evento en caso de que este se interese por asistir

el próximo año. Información que será transmitida a este a través de los testimonios

55

y experiencias de cada uno de los participantes y personajes descritos y

expuestos durante cada episodio. Si quisiéramos clasificarlo según Wyatt, caería

seguramente bajo la categoría de entretenimiento, ya que su tema se relaciona

con lo popular en la cultura actual y será realizado según parámetros que busquen

capturar la atención del televidente y brindarle placer.

Es necesario utilizar este tipo de categorización para el programa pues su

intencionalidad esta en la transmisión televisiva. Ya que es un programa que

busca capturar la experiencia de los protagonistas dentro de un evento que son

los festivales de música, la categorización de divulgativo demuestra que busca

encontrar una audiencia amplia. Su intención es ser vista por personas que

disfruten de la música pero también del ambiente que se crea a su alrededor. La

experiencia que se quiere destacar es una que muchas personas quisieran sentir

pero ciertas limitaciones imposibilitan esto. Sin embargo, la divulgación del

programa lograría mejorar esta situación para aquellos que por una u otra razón

no pudieron estar en los festivales que el programa documenta.

56

2.3 REFERENTES DE SERIES DOCUMENTALES EN LA TELEVISIÓN ACTUAL La programación de la televisión documental actual se ha visto inundada por

programas tipo reality. Muchos canales los incluyen en su grilla de programación.

El canal de música MTV, por ejemplo, incluye tales programas como NEXT, Super

Sweet 16, Quiero mis quince, Exposed, Rock Dinner. Programas que están

dirigidos a una audiencia de adolescentes y resaltan temas superficiales de su

existencia. Next y Exposed, por ejemplo, tratan sobre las citas. En el primero un

hombre o una mujer joven tienen la oportunidad de salir con cinco concursantes

que compiten por su afecto. En el segundo ejemplo una persona sale con dos

personas distintas para hacerles toda clase de preguntas, sin embargo sus

citadores no saben que una amiga está escuchando lo que ellos dicen y lo esta

pasando por un lector de mentiras. De esta manera la amiga y la concursante

pueden evaluar a los dos participantes según las mentiras o verdades que han

dicho. Estos dos programas son ejemplos del otro lado del espectro al cual esta

enfocado Los Festival Diaries. Los dos ejemplos mencionados no sólo se difieren

de Los Festival Diaries porque tratan de citas, sino porque tratan de caricaturizar a

los concursantes y buscan generar situaciones cómicas para lograr un

entretenimiento a través de la ridiculización de los participantes.

Otros dos ejemplos son Quiero mis quince y Mis super dulces 16. En donde un

joven o una joven que están apunto de cumplir 15 o 16 años despliegan frente a

la cámara la serie de frivolidades que tienen una fiesta de cumpleaños. Gracias a

que los jóvenes que salen en el programa provienen de familias adineradas, los

berrinches y la ingratitud de los participantes es magnificada para crear una

narrativa, en donde cada obstáculo que se presenta en la planeación de la fiesta,

es utilizado para efectos dramáticos. Cada episodio concluye con la fiesta en

donde el participante recibe la adoración y adulaciones de sus compañeros y un

57

carro costoso. Ambos programas documentan todo un proceso el cual es visto

desde una perspectiva emocional. Cada peripecia es grabada y las más

destacadas terminan en el producto final.

Por otro lado este mismo canal presenta otra propuesta televisiva con programas

como True Life y Made. El primer programa es de tipo crónica documental que

sigue a tres personajes que tienen algo en común, como una adicción o una meta

similar y hace un paralelo entre las tres historias contadas por los mismos

protagonistas. El segundo escoge un personaje que quiere alcanzar una meta y

tiene seis semanas para alcanzarla con la ayuda de un entrenador.

Alejándonos un poco del público juvenil, existen otros programas que también

resumen la experiencia de ciertas vivencias y aventuras. Tal es el caso de Sin

reservas, programa animado por el chef Neo Yorkino, Anthony Bourdaine. En la

serie Bourdaine viaja alrededor del mundo descubriendo las particularidades de

cada cultura a través de su comida. Este es un gran ejemplo de la importancia de

documentar las distintas experiencias que cada cultura tiene que ofrecer para dar

a conocer al público numerosas vivencias que ellos mismos talvez no hayan

experimentado.

58

2.3.1 MADE

“Es cierto, MADE se trata de hacer los sueños realidad. Estamos aquí para probar

que con dedicación, trabajo duro y un poco de ayuda de MTV, chicos como tu

pueden lograr cualquier cosa que se propongan”9. Es así como MTV describe su

participación en la realización de los sueños juveniles a través de este programa.

Made hace que un adolescente cualquiera, cuyos sueños y metas parecen

inalcanzables a él y a la gente que lo rodea, sean realizados a través del

programa. La intención es clara, en seis semanas con la ayuda de un entrenador

conocedor del tema, el personaje principal debe poner el máximo esfuerzo para

alcanzar sus metas.

El programa se divide en cuatro partes. La primera introduce al personaje principal

y nos describen su personalidad, sus ambiciones y cuales son los obstáculos para

llegar a realizarlos. Además nos presenta al entrenador quien evalúa las fortalezas

y deficiencias de su estudiante para luego fijarse una meta. Este primer segmento

concluye con escenas de la siguiente parte. Luego de comerciales, empieza la

segunda parte en donde el entrenamiento comienza y el protagonista se da cuenta

de cuan grande es el reto que se avecina. Entrevistan a sus compañeros, amigos

y familiares para conocer las opiniones acerca del progreso del personaje

principal. Por lo general, estas opiniones son negativas y el protagonista debe

enfrentarse a ellas también. Pero también hay ciertos aliados quines apoyan y

alientan al protagonista para que realice su sueño. Para el tercer segmento se

presentan nuevos retos o el mismo se dificulta y el entrenamiento se intensifica.

Finalmente el programa concluye en una cuarta parte donde el personaje principal

9 “That's right, MADE is about making dreams come true. We're here to prove that with dedication, hard work and a little help from MTV, kids just like you can accomplish anything they set their minds to”.

59

logra su cometido o llega cerca de alcanzarlo. Sin embargo, al final, a pesar del

resultado es transformado en una persona más segura de sí misma.

Ese programa es un ejemplo de un seguimiento de una persona que es retada y

su lucha es documentada. Su transformación y experiencia es narrada a través de

los testimonios y emociones que son puestas a prueba. Aunque MADE no es un

programa musical si es un ejemplo de la importancia de capturar una vivencia.

Los Festival Diaries se propone, al igual que MADE capturar esa experiencia y

llevársela al televidente. El programa de MTV busca que el televidente se

identifique con su protagonista y así compartir esa experiencia. Por otro lado, Los

Festival Diaries busca a través de los tres personajes abarcar numerosas

experiencias y acontecimientos que suceden dentro de un escenario, como es el

festival, y el espectador en casa sienta que los comparte con ellos. Ambos

programas buscan además, estar presente durante aquellos momentos de

espontaneidad que componen los mejores recuerdos de una experiencia singular.

Al realizar un programa sin guión las eventualidades han de esperarse y muchas

veces enriquecen la trama. En MADE algo como un pequeño accidente pueden

dar pie a más acontecimientos que afectan la narración. En Los Festival Diaries

este tipo de situación inesperada puede ser algo como un instrumentos extraviado

de alguno de los músicos o problemas en la entrada al evento para el fan.

Situaciones que se presentan y que son capturadas por la cámara y cambian la

dirección de los eventos pero de todas maneras forman parte de la totalidad de la

historia y evidencia la importancia de cada experiencia.

60

2.3.2 TRUE LIFE

“Desde su primer episodio en 1998, la serie documental True Life ganadora de varios premios, ha contado increíble historias verdaderas de personas jóvenes y las inusuales subculturas en las cuales habitan. Sea documentando la vida de matrimonios de activistas gay, individuos que sufren de obesidad o adolescentes en el colegio—la serie True Life cuenta las historias únicamente desde las variadas voces y puntos de vista de sus personajes—poniendo la serie en la singular posición de reflejar el estado de la cultura juvenil en cualquier momento.”10

Aquí una vez más MTV demuestra que existe espacio para series que muestren

un lado más serio y humano de su programación. Tratan de llegar a la parte más

personal de su audiencia y se involucran en los problemas y dificultades de la

juventud. Hacen un paralelo entre tres individuos con historias similares y la

manera en que cada uno se enfrenta a ellas. Por ejemplo, en el episodio I’m

Getting Plastic Surgery tres personajes cuentan su camino hacia la búsqueda de

una mejor apariencia física. Los tres testimonios incluían a dos amigas que

querían aumentarse los senos y a una que quería reducírselos, pero como

contraparte ponían el testimonio de una mujer que se había puesto implantes y

sufrió graves complicaciones.

En otro episodio I’m moving to NY, Julie una joven de Missouri, se muda a

Manhattan para conseguir su sueño de trabajar en la industria de la moda. Sin

embargo, cuando llega el dinero que le prestan sus padres se le acaba

rápidamente y comete una serie de errores que la harán aprender a ser una mujer

independiente y responsable. Luego está, la historia de una pareja de amigos

homosexuales de Ohio, Frankie y Dana, quienes ahorran para poder llegar Nueva

York donde alquilan un pequeño apartamento en Brooklyn pero a pesar de la 10 “Since its initial episode in 1998, MTV's award-winning True Life documentary series has told remarkable real-life stories of young people and the unusual subcultures they inhabit. Whether documenting the lives of gay marriage activists, individuals dealing with obesity or teens in high school--the True Life series tells its stories solely from the varied voices and points-of-view of its characters--putting the series in the unique position of reflecting the state of youth culture at any given moment.”

61

modestia de su vivienda, deben trabajar duro para mantenerla. Finalmente esta la

historia de Josh un aspirante a Modelo cuya inmadurez e inexperiencia le cuestan

bastante al perder varias oportunidades de trabajo. Sin embargo, desde su casa

en Wisconsin promete regresar pronto. Cada personaje descrito en este episodio

al igual que en los otros, tienen algo en común pero la manera en como lo

experimentan es muy diferente. Por un lado tienes a una joven viviendo una vida

lujosa y al contrario, está la pareja de amigos quienes no logran conseguir

suficiente dinero para disfrutar de la ciudad de sus sueños. Como tercer

componente, incluyen al personaje quien ya vivió la experiencia pero su testimonio

sirve como ejemplo.

Esta serie propone tres puntos de vista sobre un mismo tema al igual que Los

Festival Diaries sin embargo, el seguimiento que se le hace a cada personaje es

de semanas e incluso meses para poder documentar un proceso que lleva largo

tiempo. Mientras que Los Festival Diaries documenta solo un momento en el

tiempo determinado por la duración del evento y en un espacio que varía según el

festival. También difieren los programas en el aspecto emocional pues True Life

busca llegar lo más profundo de la experiencia emocional de cada personaje

mientras que Los Festival Diaries lo que desea es capturar la emoción inmediata

y la experiencia directa que atraviesa cada personaje durante la duración del

evento. La intención del programa no es conocer a los personajes de manera

profunda como lo hace la propuesta de MTV, lo que hay que destacar de los

personajes es su experiencia, sus vivencias y su comportamiento dentro de un

espacio de música y actividades relacionadas con ellas como es el Festival.

Pero ambos programas comparten la noción de hacer un seguimiento exhaustivo

de los personajes para no perder la espontaneidad de lo inesperado. Cada

experiencia es documentada y el espectador en casa siente que esta

compartiendo momentos muy especiales con cada uno de los participantes.

62

2.3.3 ANTHONY BOURDAINE SIN RESERVAS

El chef Americano Anthony Bourdaine dedicó gran parte de su vida cocinando la

mejor comida francesa en reconocidos restaurantes de la ciudad de Nueva Cork,

pero tomó la decisión de experimentar el mundo a través de las distintas

propuestas culinarias. Este viaje se llamó Sin Reservas que en Colombia lo

podemos ver por el canal Travel and Living de Discovery Networks. La página

oficial describe al programa como una búsqueda de auténticas experiencias de la

comida y el sabor de distintas culturas alrededor del mundo.11 Bourdaine explica

“Este no es un programa de cocina sino que trata sobre la gente y la cultura de los

lugares que visito, aunque enfocado desde el punto de vista de un cocinero y una

perspectiva gastronómica”.12

El programa combina la emoción de los viajes con el interés por conocer distintas

maneras de experimentar la culinaria mundial con la perspectiva de un

presentador carismático. Gran parte del éxito de este programa está en la

personalidad de Bourdaine cuya manera directa de relacionarse con la gente y con

el entorno le ha ganado la admiración de varios televidentes en el mundo. Sin

Reservas abre los ojos del televidente acerca de las costumbres de cada país por

medio de las comidas típicas, su preparación e historia.

Al igual que con otros programas mencionados Sin Reservas documenta lo que

sucede de manera en que cada experiencia que se destaque quede registrada

ante las cámaras para su previa edición. Podemos también destacar la cercanía

que muestra Bourdaine hacia cada personaje con el que se encuentra lo cual hace

11 “Bourdain travels the world seeking the authentic experiences and food that flavor the world's cultures” 12 “Anthony Bourdaine: Sin reservas” 2007 [En línea], disponible en: http://www.tutravelandliving.com/latam/anthony_bourdain.htm, recuperado Noviembre 2007

63

que la cámara no intimide a las personas que están siendo grabadas y se puedan

mostrar ante ellas con naturalidad.

Sin embargo, a diferencia de MADE y True Life, el programa de Bourdaine lo tiene

a él como narrador en todos sus capítulos, en los demás programas este narrador

cambia. Los Festival Diaries tampoco busca tener a un conductor o animador que

esté presente en cada capítulo pero como Sin Reservas, busca a través de sus

protagonistas transmitir vivencias únicas y compartir una experiencia que puede

estar por el momento lejana.

64

2.3.4 EJEMPLOS COLOMBIANOS En Colombia los ejemplos más cercanos hacia la clase de programa que es Los

Festival Diaries son los segmentos musicales del canal 13 y lo que una vez fue

Mucha Música del canal City TV. Estos segmentos o canales están dirigidos a un

público joven y se identifica con ellos a través de la música. Por tal razón cuando

existen eventos como Rock al Parque, estos programas dedican gran parte de su

tiempo para traerles a los jóvenes en casa toda la información que ocurre y los

momentos más destacados de cada acto musical.

El cubrimiento que hace Canal 13 y que una vez hizo Mucha Música son los

ejemplos más cercanos que tenemos en Colombia para la clase de programa que

desea ser Los Festival Diaries. Es cierto que Canal Capital dedica su

programación durante esos tres días para transmitir el festival, sin embargo, solo

transmiten unas cuantas canciones de cada artista y luego una entrevista. Es una

manera muy informativa de describir el evento cuando en realidad ocurren varias

cosas dentro de éste que nunca nos enteramos como son las historias de muchos

de sus participantes.

Aunque Mucha Música continúa ofreciendo una franja musical dentro del canal

City TV. Su prioridad no esta en contar la historia del festival sino informar a partir

de entrevistas y transmisiones en directo lo que sucede en Rock al Parque. De

igual manera Canal 13 transmite hechos importantes del evento pero no hay un

seguimiento de lo que puede ser una experiencia del festival, siendo esto nos sólo

una franja musical sino todo un canal para la juventud. Los Festival Diaries

reconoce el esfuerzo que ha hecho estos programas para incluir la importancia de

estos eventos en su programación. Sin embargo a diferencia de ellos, se enfoca

más en transmitir una experiencia y dejar que el evento tome protagonismo.

65

Por otro lado, los programas que traten sobre la realidad o realities en su mayoría

son formatos extranjeros como Gran Hermano o Cambio Extremo. Programas que

se dedican más que todo a crear situaciones en donde las emociones de los

participantes están siendo puestas a prueba y manipuladas para crear historias

que atraigan audiencias. Estos escenarios son creados y controlados por el equipo

de producción por lo cual la idea de que exista alguna noción de naturalidad y

espontaneidad no aplica a ellos. Son programas son una combinación de ficción y

realidad

Sin embargo, en estos mismos canales, programas de crónicas como El mundo

según Pirry de RCN. Guillermo Prieto La Rotta, mejor conocido como Pirry recorre

el mundo documentando historias, utilizando las crónicas periodísticas para hacer

denuncia social o simplemente exponiendo historias desconocidas sobre

diferentes personas y lugares. Este periodista intenta involucrarse en su historia

añadiendo un elemento personal con el cual la audiencia se puede relacionar.

Vale la pena mencionar la importancia que la crónica en la creación de un

programa como Los Festival Diaries ya que su propósito es recoger la mayor

cantidad de información sobre sucesos y eventos importantes. Por otro lado, la

crónica implica un orden sucesivo que no necesariamente se aplica a lo que este

programa de festivales quiere lograr. En Los Festival Diaries el orden en el cual

suceden las cosas no es fundamental para la construcción de la narrativa.

Relatos de viaje13 del canal Teleantioquia, aunque no se trate específicamente de

música, hace un recorrido por los diversos pueblos de Colombia. Sus dos

animadores, Ramón Marulanda y Andrea Trujillo, sirven como narradores de

diversas aventuras al describir los atractivos que cada destino ofrece. Como

13 “Relatos de Viajes” 2007 [En línea], disponible en http://www.teleantioquia.com.co/Programas/RelatosdeViaje/RelatosdeViaje.htm recuperado Noviembre 2007

66

programa de viaje es de gran importancia para Los Festival Diaries al combinar los

destinos con la experiencia. Pero al ser un programa enfocado en el turismo

cultural y mediado por dos presentadores difiere en el formato de tres personajes

diferentes que propone Los festival Diaries.

Como bien sabemos los programas de ficción priman sobre las parrillas de los

principales canales nacionales. La oferta televisiva colombiana que influye de

manera más directa a Los Festival Diaries proviene del cubrimiento que las

diversas franjas musicales le hacen a los festivales como Rock al Parque. Las

crónicas o series documentales se enfocan más en las realidades sociales y

algunas veces en el turismo nacional. Sin embargo, podría ser una combinación

de estos dos tipos de programa que como unidad ayuden en la construcción de

Los Festival Diaries.

67

3. INVESTIGACIÓN FESTIVALES DE MÚSICA Los Festivales nacen como un evento creado por una comunidad con el fin de

celebrar algún aspecto distintivo y sobresaliente de aquel grupo de personas. En

ellos se realizan “conciertos o serie de manifestaciones artísticas que tienen el

carácter excepcional por su periodicidad, por el lugar e donde se celebran, el

número o la calidad de los participantes o la naturaleza de las obras que forman el

programa” 14 (página 3928, tomo 4). Surgen como celebraciones religiosas o

rituales en donde se transmitía el saber popular dentro de una tribu haciendo de

este un medio para comunicar aspectos sociales y religiosos de esa comunidad.

Sin embargo, su evolución ha hecho que estos eventos sean mucho más diversos.

Ya no sirven únicamente para propósitos religiosos, además se han vuelto

escenarios para la comercialización de muchas artes.

Hoy día los Festivales de música son un gran escenario impulsador de bandas

nuevas porque ofrecen un espacio para que gente conozca estas nuevas

propuestas. También son un punto de encuentro de culturas juveniles y no solo la

celebración de la música sino una forma de experimentarla. El ambiente generado

alrededor y dentro de estos eventos, sirve para que cada uno de sus participantes

ya sea el artista musical o el espectador dentro del público comparta emociones

similares unidas por varias y singulares experiencias.

Muchos elementos influyen para que este ambiente surja. Por ejemplo, el lugar

donde se lleva a cabo el evento implica ciertos aspectos climatológicos. Mientras

que los festivales ingleses tienen fama de ser sucios en el sentido en que

normalmente llueve y los terrenos se van llenando de barro. En otros lugares

como Australia el verano es más seco y el calor es más intenso. Estos aspectos

14 Enciclopedia Larousse (1984), “Festivales”, tomo 4, Barcelona Editorial Planeta

68

cambian la actitud de los asistentes. Puede que amen o detesten estar

embarrados o pueden que disfruten del sol o escapen del bochorno. Otro aspecto

para considerar es el cartel que atraerá a públicos variados. Un festival de Rock va

a atraer públicos muy diferentes a uno que tenga una nómina predominada por

artistas del género pop. Esas anécdotas son las que Los Festival Diaries quiere

contar para que el público experimente a través de cada personaje la emoción de

estas vivencias.

Es bien sabido que uno de los festivales más recordados y mencionados en la

cultura popular fué Woodstock en el año de 1969. Muchas de las personas que

pertenecieron a esa generación aún recuerdan de manera grata lo que significó

ese evento a nivel político, social y personal. A continuación este trabajo utilizará

ejemplos de tres festivales incluyendo Woodstock a partir de documentales

realizados sobre estos mismos eventos.

69

3.1 WOODSTOCK 1969 Durante el verano de 1969, miles de jóvenes se reunieron en el pueblo de Bethel

en Nueva York donde la granja de Max Yasgur serviría como escenario para los

tres días más recordados en la historia musical tal como la conocemos. Allí se

llevo a cabo el Festival de música y Arte de Woodstock el cual contó con la

participación de los artistas musicales más influyentes de esa generación. Los

organizadores Michael Lang, John Roberts, Joel Rosenman y Artie Kornfeld,

esperaban recibir aproximadamente doscientos mil espectadores pues ya habían

vendido unas ciento ochenta y cinco mil boletas. Sin embargo nunca anticiparon

que llegaría muchísima más gente, quinientos mil personas llegaron a disfrutar de

este histórico festival.

El director, Michael Wadleigh, recopiló lo que significó y lo que fueron estos tres

días en su documental Woodstock, 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut!

La película se proyectó originalmente en 1970, sin embargo, esta nueva versión

incluye más tomas e información que no fueron incluidas en la primera versión. El

film comienza con el testimonio de un anciano quien vive en la localidad, hablando

sobre tiempos pasados. Luego continúa con imágenes y clips de personas

llegando al festival en buses escolares y demás transportes hasta que se van

congregando más y más jóvenes, en aquella época conocidos como “hippies”,

disfrutando del paisaje de aquella granja. Luego vemos como los organizadores

construyen la tarima y manejan la logística del evento. Un reportero de la cadena

norteamericana, abc, entrevista a Michael Lang y le pregunta cual es la peor parte

de montar y manejar una de estas cosa, refiriéndose al festival. A lo cual Lang,

algo distraído pues parece no querer hablar con el reportero, contesta que la pero

parte es probablemente tener que lidiar con las políticas y normas para poder

70

llevar a cabo el evento.15 Esta actitud refleja los ideales de la cultura joven de los

años sesenta que buscaban la convivencia y romper con las fuertes

reglamentaciones de la sociedad de los años cincuenta. Pero además, refleja la

actitud que la mayoría de personas tienen hacia los festivales, como un lugar en

donde prevalece la música sobre las normas y reglamentaciones del día a día.

El documental continúa con entrevistas hechas a los comerciantes y habitantes

de Bethel. Una señora que está de vacaciones con su familia cuenta como las

calles se fueron inundando de carros. Se paró con los demás vecinos en una

curva a ver pasar los jóvenes y describió el escenario como “un ejército invadiendo

un pueblo, era difícil creerlo”.16 La tranquilidad de Bethel fue irrumpido por miles de

personas que querían vivir la música y el espíritu de comunidad que vemos

expresado en el documental. El gran número de personas también impactó la

economía local los restaurantes y supermercados se llenaron de clientela que

sobrepasaba la habitual. Un vendedor que también figura en el documental veía el

festival como algo muy positivo para el pueblo. “Es un gran empujón para el

condado de Sullivan a lo que a negocios se refiere. Es algo que necesitábamos.

Más allá de dejar un efecto favorable diferente del dinero, lo sabremos luego de

que se acabe el festival”.17

A medida en que transcurre el documental, más y más gente llega mientras que

los organizadores se tienen que ocupar de la logística pues tantos carros han

creado tráfico y deciden traer a mucha de la gente, que se encuentra atascada en

15 Reportero de abc “What’s the worst part of running one of these things?” Michael Lang “Idon't know, I don’t know… the biggest hassel is dealing with politics” Woodstock: 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut, [Documental], Michael Wadleigh (dir.), Estados Unidos, Wadleigh-Maurice (prods.). 16 “Well were all standing on the curve watching them come in last night, all the towns’ people. It was just like an army invading a town. It was hard to believe”. Ibid 17 “It’s a great shot for Sullivan county business wise. It’s something we needed. As far as leaving favorable effect later besides the money, we’ll know when the festival is over”. Ibid.

71

el trancón, por medio de helicópteros. Luego vemos como es el ambiente dentro

del festival y empieza a tocar Richie Havens y luego hacen más tomas de todos

los asistentes. Se destacan los performances que hacen algunos hippies y otros

que tocan guitarra improvisando canciones entre las multitudes. Entre canciones y

artistas el realizador se preocupa por mostrar todo lo que sucede entre el público y

sus historias. Tal como cuando llueve y vemos el mar de personas cubrirse con

sábanas para finalmente tener que ir a buscar refugio mientras que los

organizadores trabajan para desconectar todos los aparatos eléctricos.

La unión de las personas, el sentido de comunidad que se crea, el espíritu de la

época se ve reflejado entre los asistentes y todos los músicos que asisten. El

documental no sólo se enfoca en las actuaciones de los artistas sobre el escenario

o las figuras importantes que también fueron al festival, sino además, mezcla

historias y recuentos del público tales como el viaje hasta Woodstock.

Woodstock: 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut es una importante

referencia para Los Festival Diaries, abarca un gran número de información visual

que describe lo que significó este evento durante los tres días en que se realizó.

Hace un seguimiento empezando por los organizadores trabajando duro para

construir la tarima y organizar el espacio hasta la llegada del público y los

testimonios de la gente que se vio afectada. Entrevista a varios jóvenes para saber

desde que opinan acerca de la lluvia que cayó mojando al público desprevenido

hasta qué piensan sus familias acerca de sus ideales. Siendo formato de

documental, se permite alargar mucho más el tiempo en los cuales presenta todos

estos acontecimientos, a diferencia de Los festival Diaries que lo debe condensar

en tan solo media hora. Sin embargo, el seguimiento al festival en si a través de la

organización y los testimonios de las diversas personas que aparecen allí, aportan

a la idea de capturar esa experiencia que varía según quien sea entrevistado.

72

3.2 COACHELLA

“… El hecho de que es lejos de cualquier lugar añade esa cualidad especial.

Cualquier persona que venga a este evento estará en igualdad a cualquier otra

persona, todos manejamos hasta aquí”18

Entre los festivales más recientes, llevados a cabo cada año, se encuentra el

legendario Coachella Valley Arts and Music Festival. Se realiza en el caluroso

desierto de la comunidad de Indio en California. En los últimos años se ha

destacado debido a que en sus escenarios tocan las mejores propuestas

musicales de la actualidad y se reúnen grandes bandas para nuevamente deleitar

a fans con sus mejores éxitos. Así lo hizo una vez la banda alternativa americana

The Pixies, quienes toaron juntos por primera vez en la versión del 2004 luego de

más de una década fuera de las giras y los conciertos.

El DVD recopila varios de los actos musicales que se han presentado en el festival

a través de los años. Mezcla material de archivo de varios años que incluye

testimonios de artistas y espectadores. Hablan no solo del evento sino de la

importancia e impacto que genera éste en la experiencia de cada uno al ser un

lugar donde bandas nuevas y legendarias comparten tarima.

Paul Tollet de Goldenvoice describe al festival de esta manera:

“La belleza del festival también es una de los retos más difíciles, el hecho de que hay múltiples escenarios, tenemos de cuatro a cinco cosas sucediendo al mismo tiempo. Una persona puede ir a Coachella y experimentar una cosa y su amigo puede experimentar otra. Yo hablo con la gente todo el tiempo, me hablan de seis bandas, doce bandas que vieron y pienso ‘¡wow!’ eso es un Coachella diferente al que yo fui.

18 .“… The Fact that it is far from everywhere ads the specialness. Whoever comes to this event is on equal footing with the other person, we all drove out here”.

73

De cierta manera este show surgió naturalmente de años en que nosotros promovimos música independiente, música underground y hardcore y poco a poco recogimos datos de aquí y allá. Esto es la culminación de eso”.19

Como lo demuestra este testimonio, en un evento como este suceden tantas

cosas al mismo tiempo que para poder abarcar una gran cantidad de estas

anécdotas es necesario utilizar las diversas voces que se pueden destacar dentro

del festival. En Los Festival Diairies el artista le brinda la oportunidad al televidente

de conocer áreas restringidas al público en general como el “backstage”, esta área

viene equipada con ciertas comodidades que las demás personas no conocen y

además es un lugar donde se toparan varios de los músicos que se presentarán

durante el evento. La perspectiva del fan brinda una visión más general de todo lo

que puede suceder a un espectador más del evento. Este festival por ejemplo,

ofrece múltiples escenarios que han ido aumentando a través de los años con por

lo menos cuatro escenarios. Por esta razón Mollet afirma que dos o más personas

que vayan al festival podrán experimentar cosas muy diferentes a la que

experimentan las otras.

Pero esto no solo incluye a los diversos actos musicales que hacen parte del

cartel. Acampar dentro del festival también significa convivir con gente

desconocida durante ese tiempo. En una escena del DVD por ejemplo, vemos

como un grupo de amigos lucha por armar su carpa en el desierto a pesar de los

fuertes vientos. Sin embargo, disfrutan esto como uno más de los acontecimientos

que vivirán. Otro momento que vale la pena destacar dentro de la variedad de

19 “The beauty of the festival is also one of the hardest challenges, the fact that there are multiple stages, we have four to five things going on at once. A person can go to Coachella and experience one thing and his friend can experience another thing. I talk to people all the time they tell me that 6 bands, 12 bands they saw and I think ‘wow!’ that’s a different Coachella than the one I went to. In a way this show naturally came about from year of us promoting independent music, underground music, hard core and little by little we picked up tips here and there. This is the culmination of that”.

74

experiencias es el viaje hasta el mismo destino. Un fan mexicano habla como tuvo

que salir de su país y cruzar la frontera, de manera legal claro esta, para poder

llegar a Coachella. Dijo que así le hubieran puesto problemas en la frontera él iba

a llegar fuera lo que fuera. Esto demuestra que es un festival importante y muy

querido dentro y fuera de los Estados Unidos. El cantante americano, Beck, se

refiera a Coachella como un gran lugar para escuchar lo nuevo en la música como

el tipo de evento que encontrará más apreciación en los años venideros. Esos

momentos dignos de apreciar son aquellos que Los Festival Diaries desea

capturar y así dejar en la posteridad de los recuerdos de no sólo los que lo vivieron

en persona sino aquellos que tuvieron la oportunidad de compartirlo a través del

programa.

El ambiente generado durante esos tres días en que la gente comparte más que

música es lo que el DVD de Coachella quiere demostrar al que lo vea. Resume

una gran cantidad de acontecimientos sucedidos en los años de existencia del

festival. Los Festival Diaries busca llevar estos momentos a la pantalla de los

espectadores en casa todos los años y desde distintos festivales del mundo. La

narrativa del documental se construye a partir de cada artista y su toque dentro del

festival, se une cada presentación con los testimonios de los mismos músicos pero

también de los fans que se sorprenden y se emocionan cada vez que los ven. Sin

embargo, el DVD cuenta con gran material posible por varios años de

documentación. El programa en cambio utilizará lo que grabe durante el tiempo en

que ocurra el festival de ese mismo año.

75

3.3 AUSTIN CITY LIMITS

Otro ejemplo contemporáneo de festivales musicales populares es el Austin City

Limits Music Festival en Austin, Texas. El Zilker Park se vuelve anfitrión a las más

de sesenta y cinco mil personas que van a los tres días de festival llevados a cabo

durante el mes de septiembre. Con aproximadamente ocho escenarios, el festival

no sólo brinda espacio a la música rock actual sino además a géneros como el

country, folk, indie, Americana, hip-hop, reggae, and bluegrass. El festival nació a

partir del programa de televisión americano del mismo nombre, que promovía la

música tejana. Pero a diferencia de la versión televisiva, el festival incluye un gran

número de actos de todas partes del mundo.

Cada año el festival saca un DVD recopilando lo mejor de las presentaciones

hechas cada año. En la edición del 2004, que se divide en dos discos, hay

actuaciones de Franz Ferdinand, Broken Social Scene, Jack Jonson, Ben Harper,

entre otros.

Este tipo de audiovisual sirve como documento de lo que es el festival año tras

año, sin embargo falla al contar una historia. Probablemente esa no es la intención

de los productores, sino más bien darle a los fans un recuerdo de presentaciones

destacadas de manera recopilatoria. Pero además incluye una galería de

imágenes que ilustra diversas formas en que los acudientes al festival comparten y

disfrutan del ambiente generado alrededor del evento. Ambiente que Los Festival

Diaries intenta capturar. En La Experiencia de la lectura: Estudios Sobre

Literatura y formación, Jorge Larrosa cita a Gadamer para explicar una

característica distintiva de lo que llamamos experiencia:

Gadamer dice muy bien que dos personas, aunque enfrenten el mismo acontecimiento, no hacen la misma experiencia. Y dice también que la experiencia no puede ahorrársela nadie, es decir, que nadie puede aprender de la experiencia de otro

76

a menos que esa experiencia sea de algún modo revivida. En tercer lugar, es un saber que no puede separarse del individuo concreto con quien encarna. (Página 24)20

Al tener tantas tarimas, el evento ofrece la posibilidad de acaparar el gusto musical

diverso de las personas que van. De igual manera permite la convivencia

armoniosa de personas que difieren en cuanto a estas preferencias. Este tipo de

tolerancia vale la pena difundir como ejemplo en otros festivales y es algo que Los

Festival Diaries puede hacer. Como nos explica Gadamer, dos individuos no

tendrán la misma experiencia, verán las cosas a su propia manera a menos de

que esa experiencia sea recreada. Las experiencias de los tres personajes en Los

Festival Diaries serán diferentes pero a través del programa serán transmitidas

esas experiencias para que el espectador en casa logre identificarse con ellas y

sentir que también las estará viviendo junto a los demás.

Aunque el DVD de este festival no aporta narrativamente a lo que el programa

quisiera destacar, si sirve como documento de referencia para conocer otro evento

más que se suma a los que Los Festival Diaries quisiera cubrir. Demuestra la

diversidad musical y en su breve galería de fotos captura pequeñas ojeadas a lo

que viven los asistentes durante esos tres días en septiembre.

20 LARROSA, Jorge. (1998), La experiencia de la lectura, Barcelona. Alertes.

77

4. PILOTO ROCK AL PARQUE

4.1 RECUENTO DE LA REALIZACIÓN

En este apartado pretendo contarle a usted, lector, la experiencia de la realización

del piloto de la serie….

Ejecutar un proyecto como Los Festival Diaries requiere de un arduo esfuerzo.

Este ha sido un proceso de aprendizaje en donde varios obstáculos han

amenazado la realización del trabajo pero sin embargo, se ha llevado a cabo.

Empecé con una idea abstracta de lo que quería. Teniendo en cuenta que la base

de mi proyecto es dar cuenta de la experiencia propia de un festival de rock, y al

darme cuenta que la experiencia es un concepto bastante amplio y extenso, fue

necesario ir resumiendo lo más destacado o más significativo para llevar acabo mi

propuesta.

Fue así que nació la idea de los tres personajes que ofrecerían perspectivas

variadas y al mismo tiempo lograrían capturar diferentes situaciones que serían

probablemente más específicos a sus papeles dentro de los festivales. El festival

más cercano a mi y del cual sería más sencillo realizar producción alguna era

lógicamente Rock al Parque. Ya que tenía tres personajes y solo una cámara, lo

mejor era grabar a cada persona en días diferentes. El primer día estaría dedicado

al fan, el segundo día a la banda y el tercer día grabaría al tercer intermediario.

Los primeros meses de preproducción fueron relajados, entregué las cartas

necesarias y hable con varias personas que me pudieran colaborar con los

permisos de grabación. Igualmente contacte a la banda Triple X para contarles

acerca de mi proyecto y pedirles ser parte de el. Estuvieron de acuerdo y continué

en contacto con ellos para fijar la fecha de grabación y asistir a algunos de sus

78

ensayos. Luego, durante los conciertos en el Teatro Libre que se ofrecieron como

antesala al festival, conocí a algunas personas que consideré para el papel del

fan. Luego de reunirme por separado con algunos de ellos me decidí por Alejandro

ya que demostraba admirar el festival como evento y no solo por los artistas que

pudieran presentarse. A pesar de mi insistencia fue imposible conseguir los

permisos como estudiante. La razón, el comité de organización de Rock al Parque

había decidido no dar estos permisos a estudiantes. Esto sucedió pocos días

antes del evento en sí.

Tome la decisión de grabar lo que más pudiera alrededor del festival y llegar tan

lejos con las cámaras como permitiera la seguridad del festival. El sábado recogí

los equipos y mí camarógrafo y me fui a grabar la entrada al festival por mi cuenta.

Grabé a las diversas personas haciendo fila y el tráfico alrededor del evento.

Luego me fui hasta Suba, donde vive Alejandro, para grabar su preparación. En el

camino empezó a llover bastante fuerte, pero no era nada nuevo para esa época

del año. Al llegar al apartamento de Alejandro y luego de grabarlo mostrándonos

su vivienda, nos enteramos por las noticias que la ciudad de Bogotá había sufrido

una de las más fuertes granizadas de su historia. La magnitud de esta situación

fue más impactante cuando vimos como habían quedado varios carros atrapados

en la calle 26. Luego la radio y las noticias televisivas informaron que Rock al

Parque había sido cancelado ese día. Con los equipos de sonido completamente

mojados, era imposible para los organizadores continuar. Cambie de planes y me

fui a grabar al parque Simón Bolívar. Pude ver de primera mano qué tan grave

habían sido los daños. Estas tomas fueron útiles pero luego en edición pude

darme cuenta que las entrevistas caían demasiado en lo informativo y no había

testimonio alguno que no diera cuenta de lo que las noticias ya me habían dicho.

La cancelación del primer día del festival para mí no fue tan grave, pensé más

bien que ilustrarían los diversos hechos inesperados que se deben tener en

cuenta durante estos eventos.

79

Esa noche hablé con una amiga, Lina, que trabajaba par una productora que se

encargaba de manejar la cuenta de Mtv en Colombia. Ella me dijo que me podía

prestar sus pases pues lo que ella debía grabar era poco. Fue así que quedamos

en que yo le prestaba mi camarógrafo para unas cuantas tomas y ella me

prestaría sus pases. Esta noticia fue bastante alentadora, ahora podría grabar

dentro del festival como lo había planeado. Pero ella y yo no nos veríamos sino

hasta la tarde del domingo. El domingo por la mañana grabe a Triple X. Cuando

llegue estaban ya casi todos reunidos, a excepción de su guitarrista. La hora en

que debían tocar había sido cambiada por la lluvia del día anterior y muchas

bandas tuvieron que ser reorganizadas. Los acompañé desde que llegó el bus por

ellos hasta que los llevaron al festival, pocos minutos antes de que tuvieran que

salir a escenario. Increíblemente la seguridad del evento me dejó pasar a mí y a

mi camarógrafo hasta la entrada a la tarima, sin aún tener los pases de prensa.

Más allá de la entrada a la tarima no pudimos ir y tampoco podíamos salir pues

corríamos el riesgo de no poder volver a entrar. Logramos grabar a alguna gente

dentro del público y pequeños pedazos inservibles de la presentación de Triple X.

La posición en la que estábamos no nos dejaba realmente ver nada dentro del

escenario. Finalmente Lina llegó con los pases a las cinco de la tarde y logramos

grabar dentro del escenario a otras bandas, pero el día ya se había tornado oscuro

y la poca luz no dejaba grabar mucho entre el público.

El lunes Lina iba a servir como tercer personaje dramático realizando el papel de

periodista. Luego de algunas entrevistas en el Hotel Tequendama, regresó a la

oficina y yo me fui a rock al Parque con los pases de prensa y reunirme con

Alejandro para concluir lo que no pude terminar el sábado de la cancelación. Ella y

yo nos encontraríamos más tarde. Desafortunadamente Lina me llamo a avisarme

que no se sentía muy bien y no iba a regresar. Decidí entonces recoger más

material que ilustrara el festival sin necesariamente ser mediado por alguno de mis

80

personajes. Grabé a Alejandro hasta que entró al festival y encontró un lugar para

acomodarse. Me enteré por algunos asistentes que era probable que los

organizadores repusieran el día perdido del sábado. Hice varias tomas hasta

tarde, incluyendo algunas sobre tarima gracias a los pases de prensa. Tomas que

incluyeron la presentación de Los amigos Invisibles, banda de pop venezolana, y

una entrevista con otro amigo periodista, Eugenio, de la revista Rolling Stone.

El jueves de la semana siguiente al festival, pedí cámara nuevamente en la

universidad y afortunadamente me la pudieron dar para el sábado cuando se haría

la reposición del día cancelado. Hable con Eugenio y me dijo que tenía que ir al

festival también ese día así que podía grabarlo si quería. Lo grabé desde que salió

de su casa hasta la entrada a la zona de prensa y fue entonces que se le acabó la

pila a la cámara. Mi camarógrafo no tenía otra pila ya que las demás estaban

siendo utilizadas por otros estudiantes. Luego en edición combinaría la entrevista

del domingo con Eugenio con el seguimiento del sábado de reposición.

4.2 EL PILOTO

El piloto de Rock al Parque intento mantener varios elementos del concepto

original. Sin embargo, debido a los imprevistos ya mencionados algunos

elementos fueron modificados.

Se mantuvo la estructura introductoria del primer segmento, el segundo mostrando

a cada personaje interactuar dentro del festival y el tercer siendo las conclusiones.

Pero, cada segmento sufrió algunos cambios. El primero sería exclusivamente

para presentar a cada personaje, sin embargo, la histórica granizada que irrumpió

el orden predeterminado del festival y por ende del programa. Este suceso sirvió

para ilustrar lo significativo que pueden ser esta clase de imprevistos. Además

81

marcó el tono del desarrollo del festival e igualmente del piloto. Los cielos grises

se mantuvieron los tres días al igual que el lodo formado que embarro hasta el

más cauteloso.

El segundo segmento no incluyó tantas tomas de apoyo que describiera

visualmente el ambiente particular de este festival ya que muchas de estas eran

muy parecidas y se tornaban repetitivas. Editar estas tomas redujo el tiempo

proyectado para el segmento pero no quitarlas tornaría más pesado el ritmo del

programa.

Para el último segmento, las entrevistas con Alejandro y Triple X fueron

disminuidas. El testimonio de Eugenio resumió de mejor manera los tres días del

festival desde un punto de vista periodístico pero también desde la perspectiva de

un espectador más. Durante esta conclusión, la entrevista con Eugenio fue

complementada con imágenes fotográficas y tomas de los distintos sucesos que

marcaron el festival. Desde la variedad de bandas hasta la histórica granizada.

En cuanto a sonido, lamentablemente la captura de la música en vivo no fue de la

mejor calidad por lo cual fue necesario utilizar música directamente de los álbumes

de los artistas. Aunque algunos de los artistas cuyas canciones fueron escogidas

para el programa no participaron en el festival de ese año, si habían tocado en

ediciones anteriores.

Visualmente fue necesario también, añadir tonos calidos ya que los cielos

nublados estallaron demasiado el blanco a pesar de haberles hecho el balance

directamente desde la cámara. Este retoque visual mejoró la calidad de la imagen

y resaltar tonalidades opacadas por los días grises que amenazaban repetir otra

fuerte tormenta.

82

5. CONCLUSIONES

La ejecución este trabajo de grado ha dejado grandes enseñanzas en mí. Desde

la investigación hasta la realización de este producto audiovisual los obstáculos

han sido numerosos, ha tomado mucho tiempo y paciencia sobreponerlos. Sin

embargo, ha sido una experiencia fundamental en mi formación como realizadora

y comunicadora.

Para realizar cualquier propuesta audiovisual es necesario tener la mayor claridad

posible para comunicar de mejor manera que es lo que se quiere capturar y lograr

así la mayoría de los objetivos. Plantear un formato ayuda a dividir los segmentos

y especificar cada toma que uno considera valiosa para el proyecto. Redactar una

serie de preguntas genéricas y específicas ayuda a encontrar relaciones y

diferencias entre los personajes que luego servirán para comparaciones y

paralelos. La observación e investigación de programas afines son herramientas

necesarias para conocer que elementos funcionan y cuales no en la construcción

de un programa como Los Festival Diaries. Ayuda además para combinar distintos

formatos para crear el que mejor se ajuste a las necesidades del programa que

uno quiere construir. Durante este proceso es igualmente importante conocer las

distintas clasificaciones de documental hechos para el cine pues de ahí nació el

género. La lectura de este tema y la visualización de distintos ejemplos como los

mencionados en este texto aportan a la concepción de una idea más concreta de

que situaciones esperar dentro de un festival. Los documentales como Chircales

ejemplifican las modalidades planteadas, pero los documentales específicamente

de festivales brindan una mejor idea del contexto en el cual uno va a estar

desarrollando la producción. La fundamentación teórica servirá como guía para la

realización de cualquier producto audiovisual.

83

Por otro lado sirve conocer de antemano los personajes que aparecerán dentro del

programa. La escogencia de estas personas divulgará las personalidades que

mejor cautiven a la audiencia a la que uno esta apuntando. Además ayuda a la

formulación de las preguntas más adecuadas que ilustren no solo al personaje

sino al evento.

En preproducción es necesario ser insistente pero a la misma vez cordial con las

organizaciones y personas a los cuales se les debe solicitar permisos. Es

importante realizar todas estas tareas con suficiente tiempo. Aún así, como fue mi

caso, la respuesta puede ser no por lo cual es necesario tener un Plan B. Esto

incluye hablar con personas que uno conozca en el medio para que le faciliten los

documentos necesarios.

Es igualmente necesario durante la planeación, tener en cuanto los imprevistos

como el clima para estar mejor preparada en caso de que alguna situación externa

influya e la producción del audiovisual. Cualquier infortunio también puede ser de

uso, como fue la granizada. Aunque causó grandes daños le dio un giro

inesperado a la narración y a la construcción del programa.

Finalmente la visualización del material es fundamental para la adecuada

construcción de un guión de edición. Para que la edición sea así, más fluida y

eficiente. En una primera visualización pensé tener material suficiente, pero fue

necesario recortar bastante para mantener un ritmo en el montaje y no apoyarse

demasiado en un exceso de tomas.

Finalmente se debes estar dispuesto a recibir sugerencias. El proyecto debe

permanecer bajo control de su autor, pero muchas veces las opiniones y críticas

de segundas personas resultan ser bastantes constructivas. Desde incluir

fotografías hasta la escogencia de la música adecuada. Se puede ser fiel a la idea

84

original pero es de gran ayuda cuando ciertas observaciones enriquecen tu

resultado final.

Con estas lecciones ya aprendidas considero que este trabajo de grado me ha

hecho ver las fortalezas y falencias que tengo como realizadora. Por tal razón,

creo que he sido afortunada en reconocer que la preparación y la calma son

factores determinantes en el éxito de cualquier proyecto. Se requiere de mucha

paciencia y colaboración con la gente con que uno trabaja para que se pueda

llevar a cabo el proyecto.

85

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recuperado Mayo 2008

90

ANEXOS

PLAN DE RODAJE

“Los Festival Diaries” Estudiante: Natalia Ortega

Asesor de Tesis: Juan Carlos Arias

Día 1: Noviembre 3, 2007 12:00 p.m. Recoger equipo 2:00 p.m. Llegada a casa de Alejandro Olarte (crr. 123 #131-61 bloque 7 apto 101) Luego arrancamos con el y sus amigos hacia rock al parque 4:00 p.m. Llegada al evento 2:30 p.m. Público, 3:30 llegada de fans a punto de encuentro Seguimiento fans 10:00 p.m. Fin primer día, salida de personas del parque, tráfico en las calles Día 2: Noviembre 4, 2007 9:00 a.m. Recoger equipo 11:00 a.m. Llegada a casa de Mauricio Arias (cantante triple X, cll 74a # 22-57) 1:00 p.m. Toque Triple X Escenario plaza 2:00 p.m. Entrevista pos toque, Entrevista Fans 2:30 p.m. Almuerzo

91

3:00 p.m. Público, 4:00 p.m. Entrevista con fans Ultrageno 5:00 p.m. Entrevista, grabar periodistas mtv 9:00 p.m. Ultrageno, grabar Fans y tarima Escenario plaza, grabar fans Ultrageno, 10:00 p.m. Cierre de Festival, salida de personas, salida fans de Ultrageno, entrevista con ellos Día 3: Noviembre 5, 2007 10:30 a.m. Recoger Equipo 11:30 a.m. Llegada a Casa Eugenio Chain (periodista Rolling Stone, crr 17 #96-64) 12:00 p.m. Eugenio Sale de su casa rumbo a rock al parque 2:00 p.m. Tomas: fila para el baño, fila para comida, público Tomas de apoyo que falte.

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PRESUPUESTO

PRE PRODUCCIÓN Cassettes: 8 9, 000 72, 000 Transporte 20,000 Trámites permisos 2000

TOTAL 94,000 PRODUCCIÓN Y RODAJE Cantidad Valor total Gran total

Fotografía y Cámara Centro de

medios

Camarógrafo Centro de

medios

Micrófonos Centro de

medios Alimentación 100,000 Taxis 30,000 Gasolina 50,000 Parqueadero 60,000

TOTAL 240,000 POSTPRODUCCIÓN Cantidad Valor total Gran total

Edición off line Centro de

medios

Edición on line Centro de

medios Edición de Sonido 700,000 Diseño Cabezote 200,000

TOTAL 900,000 GRAN TOTAL 1,234,000

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