La vida es sueoPedro Caldern de la BarcaPrimera jornadaEscena I : Aparece Rosaura, que acaba de llegar a Polonia. Se lamenta de su vida. Aparece Clarn el gracioso. l intenta hacerle olvidar sus penas. Clarn tambin ha llegado a Polonia recientemente en busca de nuevos aires o aventuras. Comienzan a caminar hacia el castillo.Escena II : En una de las celdas del castillo, Rosaura y Clarn escuchan voces de alguien quejndose: es Segismundo, prncipe de Polonia, que est atado y vestido con pieles. Segismundo afirma que su delito es haber nacido.Escena III : A la celda ha llegado Clotaldo, el guardin de Segismundo. Clotaldo descubre a Rosaura y clarn.Escena IV : Clotaldo ordena a sus guardias que desarmen y aten a Rosaura y Clarn. Al desarmar a Rosaura, Clotaldo se da cuenta por la espada de que Rosaura es su hija, pero no dice nada.Escena V : Salen Astolfo, prncipe, y Estrella, infanta, hablando en un baile. Astolfo explica que son sobrinos del rey y herederos al trono, si se casan. Estrella duda de sus palabras, porque Astolfo lleva un colgante con un retrato y ella quiere ver el retrato.Escena VI : Sale el rey Basilio y habla con sus sobrinos, Estrella y Astolfo. Cuenta que su hijo Segismundo ha sido desterrado a una torre porque existe una prediccin de que ser un funesto rey. An as, ha decidido traerlo a la corte y ver cmo se comporta.Escena VII : Clotaldo le cuenta al rey que alguien ha conseguido entrar en la torre y ver al prncipeSegismundo, pero el rey perdona a Rosaura y Clarn.Escena VIII : Clotaldo libera a Clarn y a Rosaura.

Segunda jornadaEscena I : Clotaldo ha dormido con un brebaje a Segismundo para llevarlo al palacio.Escena II : Mientras en palacio ya se ultiman los preparativos para la llegada de Segismundo, Clotaldo y Clarn hablan sobre las mujeres, en concreto de Rosaura y Estrella.Escena III : Segismundo llega a palacio. No sabe si est soando o no. Clotaldo le explica quin es. Al enterarse de que es el heredero de la corona, recrimina a Clotaldo por lo que le ha hecho.Escena IV : Vuelve a aparecer Astolfo y se acerca a hablar con Segismundo, pero no parece haber buena relacin entre los dos.Escena V : Aparece Estrella (prima de Segismundo) con Segismundo. Segismundo se da cuenta que es muy bella y la compara con el sol. Pero tambin un criado le comunica que ya est prometida con Astolfo y que no se acerque mucho a ella. Este hecho no le parece muy bien a Segismundo y coge en brazos al criado y lo lanza por la ventana.Escena VI : Entra el rey Basilio y le pregunta a su hijo qu ha pasado. Este le responde que ha lanzado a un hombre que le estaba cansando. Entonces Basilio le dice que no entiende cmo ha podido hacerlo. Segismundo alega que a l lo que verdaderamente le importa es que quiere que se le otorguen sus derechos. Basilio le dice entonces que recapacite sobre si est soando o no. Segismundo explica que l ha estado encarcelado porque no saba de su identidad, pero ahora, que ya sabe quin es, luchar contra todos.Escena VII : Mientras Rosaura y Clarn estn hablando, llega Segismundo, cortando su conversacin.Rosaura no parece estar muy a gusto con la presencia de Segismundo pero, cuando va a retirarse, Segismundo intenta seducirla.Escena VIII : Clotaldo intenta apartar a Segismundo de Rosaura, pero Segismundo lo amenaza.Segismundo saca una daga pero Clotaldo le agarra la daga pidindole piedad a toda costa. Llega Astolfo y se encuentra a Segismundo amenazando a Clotaldo.Escena IX : Astolfo le pide explicaciones y Segismundo le responde sacando su espada pero, antes de iniciarse la pelea, es detenido por Basilio.Escena X : Basilio no se cree lo que ve y le pide respeto a las canas de los que son mayores que l, peroSegismundo no parece tener intencin de perdonar a nadie. El rey Basilio decide mandar aSegismundo a su celda. Antes de encerrarlo lo vuelven a drogar para que piense que todo ha sido un sueo.Escena XI : Estrella recrimina a Astolfo porque sigue llevando un colgante con el retrato de otra mujer.Escena XII : Estrella necesita que Rosaura (que ha dicho que se llama Astrea) le haga un favor muy personal como ama de llaves de ella que es. Estrella quiere que Rosaura le pida el colgante a Astolfo.Escena XIII : Rosaura piensa en cmo hacerlo. Mientras piensa est recordando que ser una tarea algo difcil, ya que debe de mantener el honor a la vez que consigue el colgante.Escena XIV : Llega Rosaura a donde Astolfo y le pide el colgante. Astolfo ha reconocido a Rosaura y le dice que el retrato de su colgante es de Rosaura. Pero Rosaura quiere el colgante y lo agarra. Astolfo se resiste.Escena XV : Mientras los dos estn tirando del colgante aparece Estrella. Estrella pide que se le haga entrega el colgante que ella pidi.Escena XVI : Se ve claramente cmo Estrella est enfadada porque Astolfo no quiere darle el colgante.Escena XVII : Salen hablando Clotaldo y Clarn. Clotaldo cree que Clarn sabe algo de su secreto, por lo que decide encarcelarlo hasta descubrirlo.Escena XVIII : Aparecen Clotaldo y el Rey Basilio hablando. Mientras que hablan escuchan unos gritos de Segismundo. Est soando y cuenta cmo le gustara matar a Clotaldo y que Basilio besara sus pies. Cuando Segismundo se despierta an se piensa que est soando. Segismundo le pide a Clotaldo que le sea fiel, pero este le responde que se debe a su rey.Escena XIX : Segismundo recapacita sobre los sueos. Afirma que todos soamos lo que somos y que slo existen los sueos.

Tercera JornadaEscena I : Clarn est encerrado en su celda recapacita sobre el porqu de su encarcelamiento. Aunque se la plantea como injusta parece finalmente entender su castigo.Escena II : Unos soldados liberan a Clarn, creyendo que es Segismundo, pero aparece el prncipe y lo perdona.Escena III : Segismundo es salvado. Los soldados le comunican que Astolfo, duque de Moscovia va a ser nombrado rey, o que ese es el motivo de Basilio. Parece ser que mucha gente desea que su rey sea Segismundo y no Astolfo. Pero Segismundo no se cree que est despierto. Piensa que toda la vida es un sueo.Escena IV : Clotaldo que no andaba lejos en ese momento se acerca a Segismundo. Clotaldo piensa que Segismundo lo va a matar por todo lo que le ha hecho. Pero Segismundo en un acto un tanto extrao despus de haber visto su comportamiento, le perdona. Segismundo le pide que le ayude para luchar contra el rey, pero Clotaldo reitera su lealtad al rey. Segismundo lo deja marchar.Escena V : Basilio y Astolfo aparecen bastante preocupados hablando sobre el tema de la lucha. Basilio parece ser bastante pesimista.Escena VI : Estrella no desea que la guerra se inicie y reza para que no ocurra.Escena VII : Clotaldo consigue llegar a palacio para contar la ltima hora de lo sucedido. Clotaldo le cuenta al rey cmo el pueblo ha conseguido liberar a Segismundo. Basilio est dispuesto a luchar contra su hijo.Escena VIII : Mientras Rosaura intenta detener a Clotaldo, este ltimo aprovecha para entablar una conversacin privada pero que ya estaba bastante clara desde el principio. Clotaldo le cuenta que l fue el primero en adivinar quin era ella, y le descubre que l es su padre.Escena IX : Clarn, Segismundo y los soldados estn marchando hacia el campo de batalla, cuando ven en la lejana a una mujer: Rosaura.Escena X : Rosaura cuenta a Segismundo su historia recientemente descubierta.Escena XI : Rosaura y Clarn se encuentran despus de mucho tiempo. Rosaura estaba ya preocupada y Clarn le dice que ha estado en una celda esperando a su muerte. Escuchan unos ruidos. Es el escuadrn armado del rey que intentar frenar al de Segismundo.Escena XII : Los que apoyan a Segismundo gritan mientras Clarn habla a favor de Segismundo. Despus de esto se esconde.Escena XIII : Astolfo, Basilio y Clotaldo intentan huir. Un disparo alcanza a Clarn que estaba escondido y cae delante de los que huyen. Por eso escapan por su bien.Escena XIV : Como escena final Segismundo se arrodilla a los pies de su padre dejando la lucha a un lado. Le da mil gracias y le pide perdn. Basilio tambin se disculpa de su hijo y todo parece acabar bien. Astolfo se casa con Rosaura y Segismundo con Estrella. Finalmente Segismundo termina reflexionando sobre si todo lo que le est ocurriendo es un sueo, o si la propia vida es un sueo. Acaba la obra diciendo que sea un sueo o no deber aprovecharla bien porque la vida es muy corta.

Fuente OvejunaLope de VegaACTO PRIMEROEscena I (vv. 1-40).- El Comendador, Flores y Ortuo (criados del primero). El Comendador visita al Maestre en Almagro (Ciudad Real) y este se hace esperar. Fernn Gmez explica su concepto de la cortesa, virtud que, para l, slo posee la aristocracia.Escena II (vv. 41-173).- Los anteriores y el Maestre. / El Comendador Fernn Gmez le recuerda a Rodrigo Tllez que a l le debe el haber sido nombrado Maestre de la Orden de Calatrava, a lo que le responde don Rodrigo manifestndole su estima y respeto. Le sigue un comentario sobre la situacin poltica.Escena III (vv. 174-274).- Las campesinas Pascuala y Laurencia en la plaza de Fuente Ovejuna.Asistimos a un dilogo in medias res. Sabemos que el Comendador persigue a Laurencia siguiendo su costumbre. Las dos amigas comentan las malas artes de Fernn Gmez, que se sirve de sus criados, de regalos y amenazas con las mujeres. Sin embargo Laurencia confa en su orgullo y su valor, en sus palabras aparece el motivo alabanza de aldea. Las dos tachan a los hombres de hipcritas, crueles e ingratos.Escena IV (vv. 275-444).- Mengo, Barrildo, Frondoso, Laurencia y Pascuala / En esta escena se enuncian teoras acerca del amor en forma de debate, a la manera de la novela pastoril: Mengo sigue a Aristteles con la idea de la eterna discordia de los elementos; Barrildo hace lo propio con Pitgoras y dice que del amor nace la armona del universo; por ltimo Laurencia se hace eco de la teora de Platn que define el amor como el deseo de la belleza y virtud de lo amado. Hay un detalle importante, Frondoso llama damas a las muchachas.Escena V (vv. 445-528).- Los anteriores, menos Barrildo, y Flores.Flores describe la toma de Ciudad Real y Laurencia lo llama azor para referirse a su papel de alcahuete.Escena VI (vv. 529-594).- El Comendador, Ortuo, Juan Rojo, Esteban y Alonso (Alcaldes) y msicos.La escena se inicia y termina con una cancin en alabanza del Comendador (creen que regresa de pelear contra los moros, como sera normal en las rdenes Militares).Escena VII (vv. 595-634).- El Comendador, Ortuo, Flores, Laurencia y Pascuala.La clave de la escena es el despotismo y lujuria del Comendador.Escena VIII (vv. 635-654).- RRCC, Rodrigo Manrique y acompaamiento de los Reyes.La escena se desarrolla en una habitacin del palacio de los Reyes Catlicos que aparecen como un matrimonio compenetrado; la Reina ofrece una imagen prudente y sabia. Don Rodrigo Manrique, Comendador de la Orden de Santiago, presenta a dos regidores de Ciudad Real.Escena IX (vv. 655-722).- Los anteriores. / Los regidores exponen la situacin en Ciudad Real y se conoce la labor de don Fernn ante el Maestre y en Fuente Ovejuna. Los Reyes deciden actuar con rapidez.Escena X (vv. 723-778).- Laurencia y Frondoso. / Se sita esta escena en los alrededores de Fuente Ovejuna. Frondoso le declara su amor a Laurencia y parece despertar cierta inclinacin de la joven. En estas llega el Comendador de casa y la muchacha le pide al campesino que se esconda.Escena XI (vv.779-832).- Laurencia, Comendador y Frondoso.El Comendador se propone forzar a la joven y lo intenta primero con palabras para pasar inmediatamente a la accin. Frondoso sale de su escondite y amenaza al tirano con su propia arma que ha soltado antes en el suelo.Escena XII (vv. 833-859).- El Comendador y Frondoso. / Frondoso humilla al Comendador.

ACTO SEGUNDOEscena I (vv.860-891).- Esteban y el Regidor. / La escena se sita en la plaza de Fuente Ovejuna donde reina la calma. Los dos hombres conversan sobre las escasas reservas de alimentos.Escena II (vv.892-930).- Los anteriores ms el licenciado Leonelo y Barrildo.Un intelectual y un no letrado conversan sobre la imprenta y el valor de los libros.Escena III (vv.931-948).- Los anteriores ms un labrador llamado Juan Rojo. / Se comenta el intento fallido del Comendador de deshonrar a Laurencia. Empieza a alimentarse la idea de una sublevacin.Escena IV (vv.949-1022).- Los anteriores ms el Comendador, Flores y Ortuo.El Comendador, cnico e inconsciente, le reprocha a Esteban el rechazo de su hija y este le contesta con dignidad defendiendo el honor de los villanos (el asunto de la limpieza de sangre era fundamental en la sociedad del momento y a esta pureza, no siempre clara en los nobles, hace referencia con cierta irona el regidor). Ante la respuesta del campesino el Comendador monta en clera y expulsa a los villanos de su villa.Escena V (vv.1023-1102).- El Comendador, Flores y Ortuo. / Se manifiesta el orgullo del Comendador. Sus criados justifican la actitud de Frondoso al final del primer acto por el poder del amor. El Comendador habla de otras mujeres.Escena VI (vv.1103-1136).- Los anteriores ms el soldado Cimbranos.La escena se centra en las noticias del ataque de los Reyes Catlicos sobre Ciudad Real.Escena VII (vv. 1137-1184).- Mengo, Laurencia y Pascuala.Se inicia in medias res. Se expresa el cambio de las ideas amorosas de Laurencia.Escena VIII (vv. 1185-1204).- Los anteriores ms Jacinta.En esta escena las mujeres manifiestan su temor por lo que pueda acontecer. Mengo, en una actitud impropia de su caracterizacin como gracioso, hace un alarde de valenta (un David frente a un Goliat).Escena IX (vv.1205-1216).- Jacinta, Mengo, Flores y Ortuo.Los soldados vienen persiguiendo a Jacinta, Mengo intenta que razonen pero al final amenaza.Escena X (vv.1217-1252).- Los anteriores ms el Comendador.Mengo es azotado por defender a Jacinta y pide el castigo divino para el tirano y sus secuaces.Escena XI (vv.1253-1276).- El Comendador, Jacinta y los soldados.En un acto de crueldad innecesaria Fernn Gmez entrega a Jacinta a la tropa ofendido por sus protestas de igualdad moral (Jacinta tambin pide el castigo divino para el Comendador).Escena XII (vv.1277-1316).- Laurencia y Frondoso.Esta escena supone un contraste con la violenta escena anterior. Los jvenes expresan su amor.Escena XIII (vv. 1317-1404).- Los anteriores ms Esteban y el Regidor.Se comenta la desolacin del pueblo por la conducta del Comendador; hablan tambin del desarrollo de la guerra, en la que ellos desean la victoria de los Reyes Catlicos. El Alcalde se lamenta de que su vara, smbolo de autoridad, sea un atributo intil. Frondoso pide a Esteban la mano de su hija.Escena XIV (vv.1405-1448).- Los mismos. Preparacin de la boda (Laurencia estaba escondida).Escena XV (vv.1449-1471).- El Maestre, el Comendador, Ortuo y soldados. / Se conoce la derrota militar de los calatravos ante las tropas reales. Ante esta situacin el Maestre se piensa pasarse al bando de los RRCC y el Comendador quiere desahogar en Fuente Ovejuna la frustracin que le produce la derrota.Escena XVI (vv.1472-1569).- Msicos, Mengo, Frondoso, Laurencia, Pascuala, Barrildo, Esteban y Alonso.Celebracin de la boda: se comentan los excesos del Comendador. Escena XVII (vv.1570-1651).- Los anteriores ms el Comendador, Flores y Cimbranos. / Es una escena de contrastes, en medio de la boda se produce la interrupcin del Comendador y se detiene a Frondoso. Esteban intenta que comprenda que fue una defensa por amor y el Comendador le golpea con la vara de alcalde una y otra vez por la ira que le produce la expresin de unos sentimientos que no puede admitir en un vasallo. La rplica la ofrece Mengo que hace una broma aludiendo a sus azotes y con ello se rebaja la tensin.

ACTO TERCEROEscena I (vv.1652-1657).-Esteban, Alonso y BarrildoEn la Sala del Consejo de Fuente Ovejuna se produce una reunin para hablar de la situacin.Escena II (vv. 1658-1711).- Los anteriores ms Juan Rojo, el Regidor y Mengo.Sienten que la prdida del honor es de todos y se plantean la venganza colectiva. Como posibles soluciones, se descarta acogerse a la proteccin de los RRCC y abandonar la ciudad; tambin se plantean matar al Comendador pero a pesar de invocar la proteccin divina y de tratarse de un caso de legtima defensa, los villanos no se sienten plenamente justificados para cometer el tiranicidio.Escena III (vv. 1712-1818).-Los hombres de la Junta y Laurencia. / Laurencia enciende la rebelin popular: llega desmelenada, con los vestidos rotos, apela a la hombra de los presentes y los insulta. Les anuncia que Frondoso est a punto de ser ahorcado por Fernn Gmez. Con todo esto se disipan las dudas ante la rebelin y deciden que es preciso dar muerte a los tiranos, que es preciso recuperar el honor perdido y que es preciso apoyar a los RRCC, monarcas legtimos. Laurencia llama a las mujeres para que se sumen a la rebelin.Escena IV (vv. 1819-1847).- Pascuala, Laurencia, Jacinta y otras mujeres. Organizan un ejrcito de mujeres.Escena V (vv. 1848-1857).- Flores, Ortuo, el Comendador, Cimbranos y Frondoso.La escena se desarrolla en una estancia de la casa del Comendador. La muchedumbre sorprende a Fernn Gmez cuando est a punto de ajusticiar a Frondoso.Escena VI (vv. 1858-1876).- Los anteriores. / Se produce el asalto al palacio del Comendador. Fernn Gmez enva a Frondoso para intentar aplacar a los amotinados y este acepta de buen grado.Escena VII (vv.1877-1887).- Los mismos.Ante la cobarda del Comendador que implora piedad, el pueblo lo asalta con los gritos de Fuente Ovejuna, y los tiranos mueran! y Nuestros seores son los Reyes Catlicos!.Escena VIII (vv.1888-1904).- Igual.Muerte del Comendador. Nos enteramos a travs de las voces de Esteban: Muere, traidor Comendador!.Escena IX (vv.1905-1919).- Los mismos ms los criados del Comendador.Las mujeres castigan a los criados pero no est muy claro el proceso.Escena X (vv.1920-1947).- Los RRCC y don Rodrigo Manrique. / La escena se desarrolla en una sala del palacio de los Reyes. El Maestre les comunica la liberacin de Ciudad Real (ya lo sabemos por la escena XV del ACTO 2).Escena XI (vv. 1948-2027).- RRCC, Manrique y Flores. / Flores, que ha logrado escapar milagrosamente de las iras de los sublevados, narra a los RRCC lo sucedido en la villa; lo hace segn su conveniencia y consigue del rey la promesa de una accin justiciera: la muerte del Comendador ser vengada. Los Reyes deciden enviar un juez a la villa para que averige la verdad. A partir de este momento las dos acciones de la obra confluyen, hasta llegar a un final nico para sus conflictos respectivos.Escena XII (vv.2028-2071).-Los del pueblo. / El pueblo entero celebra la desaparicin del tirano y pasean su cabeza clavada en el extremo de una lanza. Esteban les avisa de que han recibido el escudo con las armas reales y todos se dirigen jubilosos hacia el Ayuntamiento.Escena XIII (vv.2072-2112).- Escena XIV (vv.2113-2124).- Los mismos. / Se ponen de acuerdo, alentados por Esteban para no confesar y responder siempre Fuente Ovejuna, hasta la muerte si es preciso.Escena XV (vv.2125-2160).- El Maestre y el soldado mensajero. Don Rodrigo primero se encoleriza pero luego comprende que le conviene congraciarse con el Rey para no perder el Maestrazgo. Intenta justificar sus acciones achacndolas a su juventud.Escena XVI (vv.2161-2174).- Laurencia.Protagoniza un monlogo en la plaza del pueblo. En un soneto manifiesta su preocupacin por Frondoso.Escena XVII (vv.2175-2202).- Laurencia y Frondoso.Laurencia le ruega que huya, pero el joven labrador no quiere abandonarla ni tampoco a sus vecinos.Escena XVIII (vv.2203-2257).- Los anteriores y dentro el juez con unos villanos. Tortura a los villanos ( Laurencia y Frondoso lo oyen). Escena XIX (vv.2258-2281).- Laurencia, Frondoso, Mengo, Barrildo y el Regidor.De los torturados slo aparece Mengo, al que todos cuidan.Escena XX (vv.2282-2289).- Laurencia y Frondoso. / Frondoso quiere saber el nombre de la persona que asesin al Comendador. Laurencia se extraa ante la pregunta y responde que fue Fuente OvejunaEscena XXI (v.2290-2309).- RRCC y don Rodrigo Manrique. / En el palacio real de Tordesillas don Rodrigo Manrique intercede por el Maestre don Rodrigo Tllez con el argumento de su juventud. Escena XXII (vv.2310-2345).- RRCC y el Maestre. El Maestre solicita el perdn de los Reyes.Escena XXIII (vv.2346-2357).- Los anteriores ms Manrique. Los Reyes preguntan por los resultados de la labor del juez. El Maestre interviene impulsivamente pero los Reyes le hacen ver que la villa ya no pertenece a su jurisdiccin.Escena XXIV (vv.2358-2385).- los anteriores ms el juez. / Informe del juez a los monarcas: ms de trescientos habitantes han sido torturados y con valenta todos han respondido lo mismo, es decir, Fuente Ovejuna.Escena XXV (vv.2386-2453).- El Rey, Esteban, Alonso, Frondoso, Laurencia y Mengo. / Los villanos le explican al Rey sus razones para el crimen; el Alcalde solicita al monarca que tome la villa bajo su autoridad y pide clemencia para todos sus habitantes. El Rey, al igual que el juez, condena los hechos ocurridos en la villa y concede el perdn por la falta de pruebas acerca de quines son los verdaderos culpables. La villa se incorpora a la Corona, hasta que la herede otro Comendador. La obra termina con una alabanza al Rey y con la cita del ttulo, como era habitual en las comedias de la poca: Y aqu, discreto senado, Fuente Ovejuna da fin.

Don Gil de las Calzas VerdesTirso de MolinaActo IEscena 1. Presentacin: Doa Juana, vestida de hombre, cuenta a su criado Quintana la situacin inicial: En Valladolid, donde viva, ha sido seducida y abandonada por don Martn de Guzmn, debido a que el padre de ste ha concertado a su hijo un matrimonio de inters con doa Ins, de Madrid. Como exista el problema de la relacin de don Martn con doa Juana, la familia de l ha dispuesto una ficcin: decir al padre de doa Ins, que ha promovido el matrimonio, que el hijo no se puede casar, por estar ya comprometido, pero mandarlo a Madrid haciendo creer a la familia de don Pedro de Mendoza (padre de doa Ins) que es un digno sustituto de don Martn, llamado don Gil de Albornoz. Doa Juana arbitra quedarse en Vallecas, y que el criado Quintana se aloje en Madrid.Escena 2. Contrapunto cmico: Doa Juana contrata a un criado gracioso, Caramanchel, especie de pcaro que hace la crtica de los amos a los que ha servido. Le dice a la travestida doa Juana la verdad: parece un capn.Escena 3. Don Martn, simulando ser don Gil de Albornoz, se presenta a don Pedro con la carta de su padre, y es aceptado como sustituto (de s mismo). Presiona para que la boda se celebre rpidamente, por temor de que doa Juana estropee sus planes.Escena 4. Se informa de que doa Ins est prometida con don Juan, que le ruega intilmente a ella que no vaya aquella tarde a la huerta (donde el lector/espectador sabe que habra de conocer a don Martn/don Gil). Don Pedro, entrando, se entera de esta relacin.Escena 5. Don Pedro informa a doa Ins de su propsito de boda, y de que conocer a don Gil en la huerta. Doa Ins apenas opone resistencia. Escena 6. Doa Juana muestra que, gracias al dinero, tiene informacin de todo lo que ocurre en casa de doa Ins, y por ello sabe que se van a encontrar don Martn/don Gil con doa Ins en la huerta, en la que ella misma se halla.Escena 7. Contrapunto cmico: burlas de Caramanchel en torno a la ambigedad sexual. (S: en la huerta.)Escena 8. (S: la huerta.) Doa Juana/don Gil enamora a su rival, doa Ins (y tambin a la prima de sta, doa Clara).Escena 9. Doa Ins expresa su enamoramiento de doa Juana/don Gil, y su exprometido don Juan sus celos.Escena 10 .Aparece el autntico don Gil (don Martn). Se juega con el equvoco. Doa Ins se muestra enamorada de don Gil, pero no de aqul. Manifiesta rivalidad entre doa Ins y doa Clara por don Gil/doa Juana.Acto IIEscena 1. Doa Juana, de mujer (doa Elvira), ha alquilado una casa junto a la de doa Ins, para controlar la situacin. Doa Ins se ha hecho muy amiga de ella, porque le recuerda a don Gil/doa Juana. Doa Juana/doa Elvira cuenta a Quintana que todo el mundo anda en su busca: doa Ins y doa Clara por amor de don Gil/doa Juana; Caramanchel, por trabajo y amor; y don Juan, queriendo matar al rival. Para eliminar de don Martn la sospecha de que el otro don Gil es ella, arbitra enviarle por Quintana (supuestamente desde Valladolid) unas cartas dicindole que est en un convento, quiz preada de l.Escena 2. Doa Ins utiliza los celos de don Juan en su propio inters: Le dice que ahora el problema no es don Gil de las Calzas Verdes (doa Juana), sino don Gil/don Martn, con el que su padre le quiere casar. Le encarga que lo elimine.Escena 3. Doa Ins reflexiona sobre su maniobra (as la conoce el espectador), mostrando su enamoramiento de don Gil/doa Juana.Escena 4. Doa Elvira/doa Juana recibe a doa Ins, simulando que en los azares de la mudanza ha perdido el adecuado servicio. Escena 5. Doa Elvira/doa Juana le tiende la trampa a doa Ins, inventndose una historia que le ayude a conseguir su objetivo: cuenta que es hija de don Rodrigo de Cisneros, de Burgos, y que don Miguel de Ribera la sedujo, la abandon y escap a Valladolid, donde se hosped en casa de don Gil de Albornoz (el que en la accin est representado por don Martn de Guzmn), amigo de don Martn de Guzmn (utiliza la ficcin de los otros). Tras la oferta de boda de don Pedro al padre de don Martn y su traslado a don Gil, don Miguel se enamor de doa Ins y se transmut en don Gil. El autntico don Gil (el de las calzas verdes) vino tambin a Madrid, se encontr con doa Elvira/doa Juana y se enamor de ella, por su parecido. Doa Elvira/doa Juana plantea a doa Ins lo siguiente: yo te puedo dar a tu amor (don Gil/doa Juana) renunciando a l, que est enamorado de m; t me puedes dar a don Miguel de Ribera/don Gil/don Martn, a quien t no quieres y yo s. Naturalmente, el negocio le interesa a Ins. Escena 6. Quintana lleva a don Martn el falso recado de doa Juana (mostrando que habra sido una indignidad por parte de ella el seguirle a Madrid). Don Martn, arrepentido al saberse padre, decide volver a Valladolid. Parece que doa Juana ha conseguido su objetivo.Escena 7. Surte efecto la estrategia de doa Ins (escena 2): don Juan desafa a su rival don Gil/don Martn. Pero consigue el efecto opuesto: Don Martn, que ya estaba dispuesto a volverse a Valladolid, por doa Juana, renuncia a hacerlo, pues ve la posibilidad de lograr a doa Ins, ya que ella le ha dicho a don Juan, para excitarle, que estaba dispuesta a casarse con don Gil/don Martn. Por esta razn, don Gil/don Martn no acepta el desafo.Escena 8. Don Martn recibe carta de su padre informndole sobre la desaparicin de doa Juana, lo que le hace temer que le haya seguido a Madrid. Su padre le urge a desposar a doa Ins.Escena 9. Don Martn recibe aviso del padre de doa Ins para casarse aquel mismo da. Se le caen las cartas de su padre al suelo.Escena 10. Don Gil/doa Juana, para justificar ante Caramanchel su desaparicin, juega con la ambigedad, diciendo una verdad con aspecto de mentira: vive con doa Elvira. Descubre las cartas del padre de don Martn, y se dispone a utilizarlas.Escena 11. Doa Ins cuenta a su madre el falso sistema de relaciones invento de doa Elvira/doa Juana, que a ella le conviene, para impedir su boda con don Martn. Aparente fallo narrativo: para demostrrselo a su padre, dice que doa Juana le ha dicho que enviara a don Gil de las Calzas Verdes al padre de doa Ins. Si la ficcin de doa Elvira/doa Juana fuese verdad, don Gil de las Calzas Verdes, que estara enamorado de doa Elvira, no tendra ningn motivo para aceptar la visita al padre de doa Ins.Escena 12. Aparece don Gil de las Calzas Verdes/doa Juana con las cartas del padre de don Martn, con las que convence al padre de doa Ins de que l/ella es el autntico don Gil de Albornoz, y se concierta la inmediata celebracin de la boda. Dice que ama a doa Ins, desmintiendo a doa Elvira, sin dar justificacin lgica muy slida.Escena 13. Quintana anuncia a doa Juana/don Gil que ya ha cobrado el dinero. Se concierta la boda para la noche, y doa Juana/don Gil va a realizar unas gestiones.Escena 14. El padre de doa Ins muestra el amor que le ha cobrado a don Gil/doa Juana.Escena 15. Don Martn se apercibe de la prdida de las cartas.Escena 16. El padre de doa Ins y doa Ins acusan a don Martn de impostor, basndose en el sistema de doa Juana, y doa Ins muestra su amor por don Gil de las Calzas Verdes.Escena 17. Don Martn, tras enterarse de que don Gil de las Calzas Verdes no slo le ha quitado la mujer, sino tambin el dinero, firmando en su nombre, desesperado, piensa que debe de ser el demonio.Acto IIIEscena 1. Quintana, por encargo de doa Juana, hace creer a don Martn que ella ha muerto de parto. Don Martn cree que don Gil de las Calzas Verdes es ella, que, ya muerta, se le aparece para vengarse. Quintana apoya su creencia con adecuadas mentiras sobre los hechos que suceden en Valladolid. Pero la maniobra le sale mal a doa Juana: don Martn, aunque muy pesaroso de su conducta, y culpando a su interesado padre, piensa que en esta situacin debe casarse con doa Ins.Escena 2. Caramanchel, sin duda utilizado por doa Juana sin que l lo sepa, deja ver a doa Ins la carta de don Gil de las Calzas Verdes para doa Elvira, en la que le dice que la ama a ella, y no a doa Ins. sta, furiosa, trama casarse con don Juan, hacindole vengarle de don Gil de las Calzas Verdes.Escena 3. Nueva treta de doa Juana: trama escribir a su padre comunicndole que don Martn la ha matado, para casarse con doa Ins, por lo que ha cambiado su nombre por el de don Gil. As el padre pedir cuentas en Madrid del asesinato, y ello constituir una nueva dificultad para la boda de don Martn con doa Ins.Escena 4. Doa Clara se le declara a don Gil/doa Juana, y ste/sta le muestra correspondencia.Escena 5. Doa Ins, espiando, oye que don Gil/doa Juana declara su amor a doa Clara, y que habla de ella (doa Ins) despreciativamente, diciendo que si vena a casa de doa Ins era por esperar encontrar a doa Clara.Escena 6. Doa Ins echa en cara a don Gil/doa Juana su conducta. Doa Juana, en aparte, hace ver que la carta que, a travs de Caramanchel, ha hecho ver a doa Ins, era una sutil venganza de su rival en amores. Ahora le dice don Gil/doa Juana a doa Ins que la declaracin a doa Clara era una burla. Doa Ins no acepta la explicacin y, en su despecho, decide vengarse de su rival doa Elvira aceptando la boda con don Miguel. Doa Juana/don Gil, viendo el absoluto fracaso de su trampa, y temiendo ver aparecer a don Miguel/don Gil/don Martn, crea una nueva ficcin: le dice a doa Ins que ella en realidad es doa Elvira, disfrazada de don Gil para probar que doa Ins no ama a don Miguel de Ribera, y que la misma razn tuvo para hacerle ver por Caramanchel aquella falsa carta. Le dice que don Gil de las Calzas Verdes se muere de amor por doa Ins. Doa Ins quiere comprobar que esta historia es verdad hacindole vestirse a doa Elvira/don Gil/doa Juana en traje femenino.Escena 7. Don Juan sondea a Caramanchel, que hace ver que don Gil de las Calzas Verdes est enamorado de doa Elvira, y doa Ins de don Gil de las Calzas Verdes. Don Juan, celoso, muestra su decisin de conseguir a doa Ins.Escena 8. Doa Ins, viendo a doa Juana vestida de doa Elvira, se cree el embeleco de que doa Elvira es un personaje diferente a don Gil de las Calzas Verdes. Pero aparece Caramanchel a darle a doa Elvira/doa Juana la carta (que ya ley doa Ins en la escena 2), y descubre el embuste, no creyndose la historia. Quiere despedirse, creyendo que es un caso de horrible hermafroditismo. Doa Elvira/doa Juana le promete que dentro de una hora podr demostrar que doa Elvira no es don Juan de las Calzas Verdes, presentndose juntos.Escena 9. Don Juan se dispone a acabar con cualquier don Gil que vaya a rondar a doa Ins.Escena 10. Caramanchel tambin espera a don Gil, para comprobar que es un personaje diferente de doa Elvira, aunque manifestando su incredulidad.Escena 11. Doa Ins y doa Juana (que se aprestaba ya para apartarse y vestirse de hombre, a fin de demostrar que no se identifica con don Gil), oyen voces. Es don Juan, que, para probar que doa Ins quiere a don Gil de las Calzas Verdes, se hace pasar por l. Doa Juana piensa que es don Martn. Caramanchel ve que es demasiado diferente a su don Gil. Doa Ins cree, aunque con dudas, que es don Gil de las Calzas Verdes.Escena 12. Aparece don Martn. Oyendo a don Juan, piensa que es doa Juana muerta, u otro amante que le ha usurpado el nombre. Manifiesta su elevada autoestima, y el hecho de que se ha vestido de verde, por si es el traje lo que enamora.Escena 13. Don Martn piensa que don Juan/don Gil es el alma en pena de doa Juana, y, cuando don Juan quiere agredirle como a rival, don Martn le suplica (al alma en pena de doa Juana, con lo que se crea otro gracioso equvoco sexual) que le deje en paz, porque tiene decidido casarse con doa Ins.Escena 14. Doa Juana/doa Elvira se despide de doa Ins (ya que la deja acompaada por don Gil), para averiguar un suceso. Escena 15. Doa Ins le dice a don Juan/don Gil (alabndolo) que su valor le ha puesto en grave riesgo. Se oye llegar ms gente.Escena 16. Aparece doa Clara, que, tambin travestida en don Gil, viene a probar si el autntico don Gil de las Calzas Verdes tiene relacin con la rival doa Ins o no. Pero no sospecha el peligro del encuentro con don Juan/don Gil, que le quiere matar, pensando que es don Gil de las Calzas Verdes. Doa Ins tambin lo cree, por la voz femenina.Escena 17. Aparece el cuarto don Gil: doa Juana, que llega para ver en qu para todo. Pendencia. Quintana hiere a don Juan. Doa Ins queda satisfecha, pues ve que su don Gil de las Calzas Verdes ha herido al rival de don Juan. Doa Clara se siente desesperada de celos, por ello mismo.Escena 18. Don Martn expresa su angustia de sentirse siempre perseguido por un don Gil, y expresa la visin barroca del mundo: la confusin.Escena 19. Don Diego, padre de doa Juana, aparece con Quintana y un alguacil, para detener a don Martn, por asesino de doa Juana (la carta de sta ha hecho efecto).Escena 20. Aparecen parientes de doa Clara exigiendo que don Martn (don Gil, y lleva calzas verdes) se case con ella. Les informan de que don Martn ha matado a su mujer. Creen que es a causa de doa Clara.Escena 21. Aparecen los que acusan a don Martn/don Gil de haber herido a don Juan la noche anterior. Pero llegan las damas (que van a solucionarlo todo, dice Quintana).Escena 22. Aparece doa Juana, y en un momento se soluciona todo. Se descubre que estaba viva, y que no ha habido crimen. Todos se conforman con su suerte: se prepara el matrimonio de doa Juana con don Martn, de don Juan con doa Ins, y a doa Clara la casan con un don Antonio que sacan no se sabe de dnde.Escena 23. Caramanchel aparece en ridcula figura, rezando por el alma de doa Juana. sta se identifica. Caramanchel dice que el ser ella mujer es causa de todos los enredos.Escena 24.Se anuncian las tres bodas.