La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

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Propuesta para desarrollar el circuito cultural denominado La Pintura Colonial en las Primeras Iglesias de Lima como alternativa para diversificar la oferta de turismo cultural en Lima Pamela Cueva Chacón La Molina, 26 de mayo de 2009

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Page 1: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Propuesta para desarrollar

el circuito cultural denominado

La Pintura Colonial en las

Primeras Iglesias de Lima

como alternativa para diversificar

la oferta de turismo cultural en Lima

Pamela Cueva ChacónLa Molina, 26 de mayo de 2009

Page 2: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Hipótesis

El patrimonio cultural -histórico, artístico y

religioso- que alberga el Centro Histórico de

Lima, posee un alto potencial para la elaboración

de circuitos culturales que permitan diversificar

la oferta de actividades turísticas en Lima.

La Molina, 26 de mayo de 2009

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Objetivo general

Evaluar el potencial del patrimonio cultural -

histórico, artístico y religioso- que alberga el

Centro Histórico de Lima, para el diseño del

circuito cultural La Pintura Colonial en las

Primeras Iglesias deLima.

La Molina, 26 de mayo de 2009

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Objetivos específicos

Analizar los criterios básicos a considerarse durante

la creación, diseño, implementación y gestión de un

circuito cultural en el Centro Histórico de

Lima, según casos tipo identificados en otras

ciudades declaradas Patrimonio Cultural de la

Humanidad por UNESCO.

La Molina, 26 de mayo de 2009

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Objetivos específicos

Plantear las etapas a seguir durante el diseño e

implementación de uncircuito cultural.

Identificar los posibles impactos positivos y

negativos que podrían generarse al desarrollar un

circuitocultural en elCentro Histórico de Lima.

La Molina, 26 de mayo de 2009

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Metodología

InvestigaciónCualitativa

Revisión de material bibliográfico elaborado por

instituciones especializadas en turismo cultura, y en rutas

y/oitinerariosculturales.

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Análisis de tres casos de diseño de circuitos culturales

aplicados en otros centros históricos considerados

PatrimonioCulturalde laHumanidadporUNESCO.

Desarrollo del circuito cultural propuesto denominado La

PinturaColonialen lasPrimerasIglesiasdeLima.

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Antecedentes

El CHL fue declarado Patrimonio Cultural de la

Humanidad porUnesco en1991.

Criterio de selección iv, que establece que, el sitio debe

“ofrecer un ejemplo eminente de un tipo de

edificio, conjunto arquitectónico o tecnológico o

paisaje, que ilustre una etapa significativa de la historia

humana”.

La zonificación planteada en el Plan Maestro del Centro

de Lima (1998), plantea 22 zonas de tratamiento, que han

sido definidas en función al principal tipo de actividad que

se viene realizando, o que se busca consolidar en la zona

determinada.La Molina, 26 de mayo de 2009

Page 8: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

ZT1 – Zona de Gobierno ZT2 – Zona Financiera ZT3 – Zona Cultural

Centro Histórico de Lima

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Marco Teórico

Turismo cultural: características y alcances

Envergaduradel turismocultural

Perfildel turistacultural

Ofertade turismoculturalenelCentroHistóricodeLima

Rutas e Itinerarios culturales

Comité Internacional de Itinerarios Culturales CIIC-ICOMOS

Instituto Europeo de Itinerarios Culturales

La Molina, 26 de mayo de 2009

Page 10: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Análisis de resultados

Page 11: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

La Molina, 26 de mayo de 2009

Conceptualización

de Circuito Cultural

Involucra un espacio geográfico definido, que puede ser

deámbito local,nacional,o trasnacional.

Término: Circuito Cultural.

Sedefine en función aun temaespecífico; que represente

un valor cultural, no sólo para los pobladores locales, sino

tambiénpara laspoblacionesanivelmundial.

Debe estar comprendido por atractivos culturales y/o

atractivosturísticosespecíficos.

Page 12: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Se constituye de una secuencia lógica de paradas en

atractivos turísticos específicos, que contribuyan a ilustrar el

temamedulardel itinerariopropuesto.

La administración del circuito cultural debe estar a cargo

deunaomás institucionesespecíficas.

Debe tener como principal objetivo la revalorización de

un patrimonio (legado) y/o acontecimiento cultural

(histórico), que forme parte de la identidad de una

comunidadenparticular.

Conceptualización

de Circuito Cultural

La Molina, 26 de mayo de 2009

Page 13: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Identificación y

análisis de casos tipo

Rutas culturales que se desarrollan en tres Centros

Históricos de diferentes ciudades que están incluidas en la

lista del Patrimonio Cultural de la Humanidad por

UNESCO.

UnCentroHistóricodeEspaña:Córdoba.

Dos Centros Históricos de ciudades de Latinoamérica:

Puebla(México)y laHabana(Cuba).

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Características básicasRuta de las Iglesias

FernandinasRuta del Barroco Poblano

ConventualRuta de la Memoria

1. La ruta se estructura en función a un tema específico de reconocido valor cultural.

El valor religioso, artístico, político e histórico de las

Iglesias Fernandinas.

El valor religioso, artístico e histórico de las Iglesias y Conventos de Puebla

La historia republicana de Cuba

2. El espacio geográfico es conocido.

El Centro Histórico de Córdoba

El Centro Histórico de PueblaCentro Histórico de la

Habana

3. La ruta está compuesta por atractivos específicos.

11 Iglesias Fernandinas(San Andrés, San Lorenzo, Santa

Marina, San Pablo,San Francisco, San Pedro, Santiago,

La Magdalena,San Nicolás, San Miguel y Santo

Domingo de Silos)

5 IglesiasEl Templo de la Soledad, Templo de San Cristóbal, Templo de Santo Domingo de Guzmán, Templo de Santa Catalina y ex Convento de la Purísima Concepción.

5 MuseosMuseo Casa Natal de José Martí, Casa Juan Gualberto

Gómez, Palacio de Gobierno, Armería 9 de Abril, Museo

Numismático.

4. El recorrido cuenta con paradas establecidas y siguen una secuencia lógica.

11 iglesias Fernandinas (orden temático).

El punto de partida 5 monumentos eclesiásticos

(orden temático).

5 museos (orden cronológico)..

Page 15: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Características básicasRuta de las Iglesias

FernandinasRuta del Barroco

Poblano ConventualRuta de la Memoria

5. Se busca revalorizar el patrimonio cultural involucrado en el circuito.

Se busca dar a conocer al visitante el patrimonio

cultural, artístico y religioso de la época medieval, que

posee esta ciudad.

Se busca resaltar el valor arquitectónico,

religioso e histórico del Centro Histórico de Puebla en general.

Se pretende sensibilizar a las personas con las tareas de rescate patrimonial y

de rehabilitación del integral del Centro

Histórico de La Habana.6. 6. La administración de la ruta está a cargo de instituciones específicas.

Consorcio de Turismo y el Obispado de Córdoba.

Dirección de Turismo del Ayuntamiento de

Puebla.

Dirección del Patrimonio de la Oficina del

Historiador de la Ciudad de la Habana (OHCH).

7. Las instituciones que administran la ruta brindan facilidades (servicios) al visitante para que pueda hacer el recorrido.

Existen horarios, establecidos, se brindan audio guías, la venta de

tickets puede hacer a través de la página web del

Ayuntamiento o en cada atractivo.

Existen horarios establecidos, se brinda

guiado gratuito

Se brinda servicio de guiado, se pueden hacer

reservas a través de internet.

8. La ruta es promocionada por las instituciones que la administran.

Página web del Ayuntamiento de Córdova

y de la página oficial de promoción de la ciudad.

Página web de la Municipalidad de

Puebla.

Página web de OHCH y de otros medios de difusión.,

como Habana radio.

Page 16: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Etapas propuestas

Recoger el valor cultural, histórico, artístico, religioso, u

otros, que se busque resaltar de un espacio físico, de un

periodo de tiempo, de una persona, o de un grupo humano

específico.

Esta etapa permite delimitar: el periodo de tiempo que

será abordado y el espacio geográfico en donde se

desarrollaráelcircuitopropuesto.

La pintura colonial en las primeras iglesias de Lima:

manifestaciones artísticas que se encuentran en las iglesias

delCHL.

1. Identificación de un tema cultural específico

La Molina, 26 de mayo de 2009

Page 17: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Definir los aspectos que se busca destacar del tema

elegido.

Se debe considerar que un circuito puede ser concebido

como una oportunidad para la investigación, la

revalorización cultural, la relectura de la historia, o para

crearunespaciodeintercambiocultural.

Delimitación: dar a conocer los estilos, autores y

características que presentan las pinturas de las principales

iglesias del Centro de Lima, que fueron elaboradas durante

laépocacolonial).

Objetivo: Llegar a ser una herramienta para la

revalorización cultural del patrimonio mueble e inmueble

queesté involucradoeneldesarrollodelmismo.

2. Delimitación de la aproximación del

tema y los objetivos

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Page 18: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Criterio de selección de primer nivel: fecha de

construccióndel inmueble (luegodelafundacióndeLima).

3. Identificación de los posibles atractivos a ser

incluidos en el circuito cultural

LaBasílicaCatedraldeLima (1535)

LaIglesiayconventodeSantoDomingo (1535)

LaBasílicadeNuestraSeñoradeLaMerced (1535)

LaiglesiayconventodeSanFrancisco (1542)

LaIglesiaSanPedro (1568)

LaBasílicaMenoryconventodeSanAgustín (1573)

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Page 19: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

La Molina, 26 de mayo de 2009

4. Selección de los atractivos a incluirse

en el circuito

Criterio de selección de segundo nivel: Ficha de

evaluacióndeatractivos.

1. Información general

2. Clasificación

3. Historia

4. Características físicas

5. Festividades importantes

6. Espacios públicos

7. Actividades públicas

8. Medios de soporte

9. Accesibilidad

10. Principales pinturas coloniales en exhibición

11. Información adicional.

Criterio de selección de tercer nivel: Cantidad de óleos o

pinturasenexhibición.

Page 20: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

5. Descripción de los atractivos a incluirse en

el circuito cultural

LaPinturaColonialenelPerú

BasílicaCatedraldeLima(MuseodeArteReligioso)

IglesiayConventodeSantoDomingo

ConventodeSanFrancisco(MuseoReligioso)

IglesiadeSanPedro

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6. Diseño del recorrido a seguir

La secuencia de visita a los atractivos debe delinearse en

función a la secuencia lógica que esté siguiendo el discurso

delcircuitocultural.

Se debe considerar el estado y el nivel de congestión de

los tramos por los que el turista tendría que caminar al

trasladarsedeunatractivoaotro.

Se debe brindar información complementaria sobre el

contexto histórico y/o cultural de la ciudad, que ayude a

ilustrarmejoreleje temáticodelcircuitocultural.

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1

2

3

4

1. IglesiadeSanPedro

2. IglesiayConventodeSto.Domingo

3. ConventodeSanFrancisco

4. BasílicaCatedraldeLima

Page 23: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

7. Identificación y establecimiento de

alianzas estratégicas

La administración de un circuito cultural puede estar a

cargo de una o varias instituciones, dependiendo del tipo o de

ladimensiónterritorialde lamisma.

En los tres casos: las instituciones administradoras de los

atractivos han trabajado en conjunto con entidades

encargadas de fomentar el turismo y la conservación del

patrimonioensusrespectivasciudades.

Encasosde rutas trasnacionales, sehancreado instituciones

quesededicanexclusivamentea lagestióndela ruta.

La Pintura Colonial en las Primeras Iglesias de Lima, se

propone como modelo de gestión, el trabajo en conjunto del

Arzobispado de Lima, la orden franciscana, la orden jesuita,

laordendominica,y laMunicipalidaddeLima,a travésdesu

SubgerenciadeTurismo.

La Molina, 26 de mayo de 2009

Page 24: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

8. Identificación de posibles efectos positivos y

negativos del circuito cultural

Deben definirse aquellos indicadores que permitan medir

los impactos positivos y negativos que puedan generase a

partir de las actividades directas e indirectas que

contemplen el circuito cultural., para garantizar la buena

gestióndelpatrimonio.

Agentes vulnerables: los atractivos, el entorno físico, los

propiosvisitantesy lospobladoreslocales.

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Page 25: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Posibles impactos positivos

Impactos

en general

Impactos específicos

Atractivos Entorno físico Población local Visitantes

Incremento

del flujo de

visitantes.

Incremento de

los recursos

económicos

asignados para

la conservación

del patrimonio.

Mejora del

aspecto estético

del Centro

Histórico de

Lima.

Estimulación de la

inversión en

infraestructura en

general.

Incremento de puestos de

trabajo directos.

Incremento de puestos de

trabajo indirectos (servicios

complementarios).

Mejora de los

servicios

turísticos

contratados.

Mejora de

la gestión

de los

atractivos.

Incremento del

tiempo de vida

del patrimonio.

Mejora de la

señalización.

Mejorade la

imagen del

atractivo a nivel

nacional.

Mejora del

aspecto estético

del Centro

Histórico de

Lima.

Incremento de la conciencia

sobre la conservación del

patrimonio cultural del

Centro Histórico de Lima.

Incremento del grado de

satisfacción de los residentes

sobre el desarrollo turístico de

su distrito.

Fomentar el sentido de

pertenencia y orgullo en los

pobladores locales.

Incremento de la

conciencia sobre

la conservación

del patrimonio

cultural del

Centro Histórico

de Lima.

Page 26: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Posibles impactos negativos

Impactos

en general

Impactos específicos

Atractivos Entorno físico Población local Visitantes

Incremento

excesivo de

visitantes.

Deterioro del

patrimonio.

mueble o

inmueble.

Congestión en

las zonas de

tránsito dentro

del atractivo.

Descoordinaci

ón en la

entrada y salida

de visitantes.

Incremento del

flujo vehicular en

los alrededores.

Incremento de la

contaminación

acústica.

Incremento de

desechos físicos.

Generación de estrés en

la comunidad local.

Incremento de una

percepción negativa del

turismo.

Disminución de ingresos

por venta de bienes o

prestación de servicios.

Incremento del costo de

los servicios en general

por la excesiva

demanda.

Incremento de la

competencia con los

visitantes por los

servicios.

Incremento dela

delincuencia.

Detrimento del disfrute

de los propios visitantes.

Incremento de la

percepción negativa de

los atractivos.

Incremento del costo de

los servicios turísticos

por la excesiva

demanda.

Incremento de la

delincuencia.

Page 27: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

9. Identificación y gestión de los servicios a ser

brindados a los visitantes

Desarrollar un sistema de sseñalización estandarizado

fueraydentrode losatractivos.

Establecer el medio que se utilizará para brindar la

información del circuito al visitante: guía de turismo, guía

impresa,audio.

Serviciodeventadesuvenires,alimentosybebidas.

Elaborar material informativo de soporte (páginas

web,folletosimpresos,etc.).

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Page 28: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

10. Identificación de mercados potenciales

PerfildelTuristaExtranjero.

Superficiales, Aficionados y Conocedores. (grado de

interés y conocimiento que presenta sobre la cultura de los

lugaresavisitar).

Característicasmás importantes:

Permaneceennuestropaís16noches.

Nivel promedio de gasto que presenta asciende a

US$1,266.

Ha elegido nuestro país por la variedad de atractivos

ydeactividadesculturalesqueaquípuedenencontrar.

Turistaobjetivo:

Edadentre los45y65años.

Conocedores.

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Page 29: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

11. Promoción del circuito cultural

Es necesario elaborar investigaciones de mercado que

nos permitan identificar las necesidades de nuestra

potencialdemanda.

Se debe crear una imagen que ayude a identificar al

circuito cultural entre nuestros visitantes potenciales. Esta

imagen debe responder a las características de nuestro

productoydebeseratractivayoriginal.

Puede considerarse establecer alianzas estratégicas con

instituciones que promocionen otros productos o

actividades turísticas dentro y fuera de la ciudad, y así

invertirdemaneramáseficientelosrecursoseconómicos.

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Page 30: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Conclusiones

El patrimonio cultural del Centro Histórico de Lima

presenta un alto potencial turístico para desarrollar circuitos

culturales que contribuyan a diversificar la oferta de

actividadesturísticas.

Las características principales que debe cumplir un

circuito cultural son: contar con un tema específico,

circunscribirse a un espacio geográfico definido, contar

con una serie de atractivos que ilustren el eje temático del

mismo, tener como objetivo la revalorización o puesta en

valor del patrimonio cultural de una comunidad en

particular y contar con la administración de instituciones

específicas.

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Page 31: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

El desarrollo del circuito cultural La Pintura Colonial en

lasPrimeraIglesiasdeLima, esviable.

El desarrollo de cualquier circuito cultural puede generar

impactos positivos y negativos en los atractivos

involucrados, en el entorno físico, en la población local, en

losvisitantes.

El modelo de gestión que se propone es que se considere

la participación de una institución encargada de fomentar el

turismo en la ciudad de Lima, como la Municipalidad

Metropolitana de Lima; y la participación de las

institucionesadministradorasdelosatractivosinvolucrados.

La Molina, 26 de mayo de 2009

Conclusiones

Page 32: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

Recomendaciones

Todo circuito cultural debe contar con un plan de gestión

que oriente todas las actividades turísticas que se

contemplen.

Para el desarrollo de una propuesta de circuito cultural se

recomiendaconsiderar laelaboracióndefichas técnicasque

describan el patrimonio cultural de los atractivos que

puedan ser incluidos dentro de un circuito cultural; su

estadodeconservaciónysuniveldevulnerabilidad.

Toda propuesta de circuito cultural debe contemplar la

identificación de públicos objetivos para así brindarle a los

visitantes la mejor y mayor información posible sobre el

patrimonioque sepretendarevalorizar.

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Page 33: La Pintura Colonial en las primeras iglesias de Lima

La promoción de circuitos culturales que se desarrollen

en el Centro Histórico de Lima debe estar orientada a los

turistas extranjeros que visitan nuestro país por

motivacionesculturales.

La implementación de un de circuito cultural que se

desarrolle en el Centro de Lima, debe considerar las tarifas

que presentan las actividades turísticas que ya se ofrecen en

el lugar, como el city tour clásico, para que éste sea

competitivoenelmercado.

LapromocióndeuncircuitoculturaldentrodelCentrode

Lima, debe realizarse a través de medios especializados de

turismo, y a través de losprincipales canalesde distribución

especializados en turismo cultural. Para lograr este

objetivo, se recomienda contar con la colaboración de

PromPerú.

Recomendaciones

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