Cultura y Vida CotidianaARQUITECTURA Y ESCULTURA COLONIAL

Introduccin

EL ARTE EN MEXICO , ASI COMO EN TODAS PARTES,SE HA MANIFESTADO COMO CONSECUENCIA DE LA ENERGIA ESPIRITUAL DEL HOMBRE

AntecedentesEl arte colonial surgi como producto de la imposicin a los pueblos de indgenas de formas de vida europea.

La iglesia catlica en su afn de evangelizador es quien patrocina el desarrollo de todas las artes

Arquitectura Hacia 1547 se comenzaron a construir las primeras obras de importancia en cuanto a templos y conventos.

La iglesia se edifica junto a la plaza central de las poblaciones, se erige en punto de referencia del espacio urbano.

Arquitectura Construidos sobre un esquema hispnico de nave nica , con fachada lateral siguiendo la direccin de la calle y con un ancho atrio.

Estas construcciones renen a veces tres estilos europeos:ROMNICO en los claustros que estaban sostenidos por arcos y columnas propias del estilo GTICO en la bveda del fondo que cubre el altar mayor esta armada sobre nervaduras caractersticas de este estilo.

Arquitectura 3) RENACIMIENTO en la fachada ostenta la florida elegancia de este estilo. Junto con estos tres estilos las construcciones tuvieron sus modalidades en el PLATERESCO.

Los elementos mudjares se hicieron sentir en torres y almenas, ventanas y techumbres.

Arquitectura En Mxico el barroco puede decirse que tiene tres periodos:

1. Domina la columna salomnica y las lneas onduladas.2. Triunfa la estirpe, que es una especie de columna en forma de pirmide truncada e invertida y las lneas predominantes sern las mixtilneas y poligonales.3. Se vuelve a lo clsico y podra llamarse barroco vitrubiano.

Arquitectura En el siglo XVII el arte colonial, reflejo de Europa, adopto el estilo BARROCO, nacido en Italia. Este estilo es ms bien decorativo y elegante, que dot a las ciudades de una manejo privilegiado de materiales.

Adems de ser un arte del tiempo, fue el que se acomodo a la circunstancia espiritual del pas.

El siglo XVIII fue el siglo de los palacios y colegios, se construyeron ms templos y el tezontle, espuma volcnica de uso azteca, revisti los muros civiles y religiosos y la piedra, maravillosamente esculpida.

Tambin van a adquirir especial importancia elementos como la cpula y las torres Arquitectura

Arquitectura El rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura .

Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 3 pisos.

Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectivas. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.

Arquitectura El Mexicano es de natural barroco, tiene gran propensin a lo ornamental y magnfico. Usa y abusa de lo florido y de la flor.

Los criollos encontraron piedad en la exhuberancia, riqueza y libertad de las formas barrocas el mejor aliado.

A finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX apareci en Mxico el fantasma de hielo del estilo Neoclsico.

Escultura La escultura colonial consta de relieves y de estatuas. Los relieves adornan la fachada y el interior de las iglesias. En un principio, son relativamente sencillos, inspirados en los grabados de los libros religiosos escritos en Europa, son motivos vegetales o geomtricos y se vuelven a encontrar de un lugar a otro porque son los mismos artesanos quienes los producen.

EsculturaPosteriormente, con el desarrollo del arte barroco mexicano, los relieves se complican y se multiplican hasta cubrir las bvedas, los domos y las fachadas. Involucran personajes en todo tipo de posiciones y, a veces se percibe claramente la influencia de los cnones nativos: la cara es grande, los rasgos son indgenas.

Escultura El corte de la piedra, inicialmente plano (superficie) y vertical (lados) va adquiriendo volumen y redondez. En los interiores, las formas, moldeadas o esculpidas en estuco, se cargan de los colores tpicos del barroco: oro, blanco, rosa y azul claro. Expresan el poder del conquistador y una fe alegre.

Escultura Cuando el barroco arquitectnico requiri casi sin excepcin de relieves que ocuparan la parte central de sus fachadas, la escultura recurri a un curiosos expediente: el de trasladar esa tcnica que es el relieve de los grabados. Sus rasgos van desde la sobriedad del recuerdo manierista, al movimiento influenciado por Rubens.

Escultura La influencia de sevillanos, especialmente Juan Martnez Montas, evoluciona a un arte dulce en las intimidades cristianas, como son los nacimientos, las figuras del Nio Dios y de los ngeles nios. Presente en los interiores y exteriores de las numerosas iglesias barrocas que, con un estilo extremadamente recargado, se construyeron a lo largo de las colonias espaolas. En Mxico destaca el espaol Jernimo Balbs, que lleg a Amrica a principios del siglo XVIII.

Escultura Se tallaron gigantescos retablos en madera, que se cubri con hoja de oro, adornada con imgenes manieristas estofadas, combinadas con pinturas al leo sobre tabla, salidas de los pinceles de Simn Pereyns, Andrs de la Concha, Juan de Arru, los Baltasar Echve y otros, que crearon obras de inspiracin medieval pero con influencias de las escuelas flamenca e italiana.

Escultura Fueron muchas las figuras que llegaron desde Europa, en especial las realizadas en madera policromada. Uno de los aportes que ofreci el arte local, fue el uso de tcnicas indgenas, como por ejemplo el uso del maguey, planta de la que se extraan varillas, que, una vez atadas, se les daba forma y cubiertas por un lienzo, era trabajadas como si se tratase de madera.

Escultura El arte colonial alcanz su apogeo durante el siglo XVIII destacando los adelantos que se produjeron en escultura, donde las mascarillas permitieron la fabricacin rpida de rostros y los bastidores o armazones de madera facilitaron las tallas. Escultura de la Virgen Mara

DAR PERMANENCIA A LO FUGAZ, HACER PRESENTE LO QUE YA PAS, DE APRISIONAR TIEMPO,SENSACIONES Y EMOCIOENS, GRACIAS A LA MEMORIA QUE RECIBE Y CONSERVA, LO QUE VEMOS Y ESCUCHAMOS, LO QUE CONSERVA, LO QUE NUESTRAS MANOS TOCAN Y SABOREA NUESTRO PALADAR

Bibliografa. Lozano Fuentes Jos Manuel, Historia del Arte , Editorial Continental, Mxico,1976.

Pallicer Carlos y Rafael Carrillo, La pintura mural de la Revolucin Mexicana, Edicin del Fondo Editorial de la Plstica Mexicana ,Mxico, 1998.

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, El alma de Mxico, Editorial Ocano, Mxico, 2001.

Referencias de Internethttp://www.tam.itesm.mx/art/colonial/ecolon21.htm

http://www.ciberamerica.org/Ciberamerica/Castellano/Areas/cultura/artes/escultura/escultura_colonial1.htm

En el siglo XVI la pintura fue utilizada como instrumento de dominacin y evangelizacin.

Los programas pictricos murales realizados en aqul momento cumplan con una funcin didctica ms que artstica, ya que por medio de ellos se pretenda respaldar la conquista espiritual que franciscanos, dominicos y agustinos realizaban sobre los indgenas. San Cristbal con el Nio Cristo Simn Pereyns, Catedral Metropolitana de Mxico. S. XVIPINTURA

Los biombos, retratos y murales realizados transmiten el estilo de vida, la profesin y los valores de los personajes civiles o eclesisticos.

Son en su pinturas informativas que recrean el aspecto fsico y el entorno de aquella poca.La Inmaculada Concepcin Juan Correa, Aztcapotzalco. S. XVIIPINTURA

Santiago el Mayor Juan Tinoco, Catedral de Puebla. S. XVIIMs tarde, surgi la necesidad de contar con otro tipo de obras que pudieran integrarse a los espacios arquitectnicos como elementos decorativos, a fin de dar una ambientacin adecuada a las funciones sacras que all se desempeaban.PINTURA

San Sebastin Andrs de la Concha, Catedral de Oaxaca. S. XVIIA travs de la pintura novohispana, las autoridades civiles, el clero, la nobleza, peninsulares, criollos, los indios y las castas unificaron ideales, creencias y fiestas. PINTURA

Se hizo pintura religiosa en toda la poca colonial.

La disposicin de observar la expresin artstica surgi del Concilio de Trento, cuyo eco se hizo sentir en toda Amrica, particularmente durante el primer Concilio Mexicano, efectuado en 1555, en la Ciudad de Mxico. La Samaritana Baltasarde Echave. S. XVIIPINTURA

All se precis frenar los abusos y la indecencia de las imgenes. De esa manera, la iglesia exiga que todos los pintores, indios y espaoles, para poder realizar y vender sus obras, primero deban ser examinadas, juzgadas y valoradas por provisores para as obtener licencia. Maria Ana Josefa Jose de Alcibar. S. XVIIIPINTURA

Simon PereynsFrancisco de ZumayaJuan de ArrueFernando CoolliAndres de la ConchaMiguel YoualhuachPedro QuauhtliLuis JurezAlonso Lpez de HerreraBaltasar de EchveJuan TinocoJuan CorreaJos de AlcibarMiguel ZendejasLos Hermanos BarruecoPintores de la poca

BibliografaHistoria de Mxico, Tomos 6 y 7. Editorial Salvat.