La Muestra Vive Pendiente Del Horizonte

7/25/2019 La Muestra Vive Pendiente Del Horizonte

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3/7/2016 La Muestra vive pendiente del horizonte

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Cinmas dAmrique latine19 | 2011:Un autre visage du cinmaconomie du cinma

La Muestra vive pendiente del

horizonteJOELDELRO

p. 120-126

Traduction(s) :

La Muestra en qute de nouveaux horizons

Rsum

Anlisis del impacto de la Muestra de Nuevos Realizadores al interior del cine cubano, y enparticular de los cambios en la dinmica productiva del ICAIC condicionados por la existencia delevento. Adems, en el texto se establecen las principales lneas de renovacin, esttica y temtica,en cuanto a la ficcin y el documental, a lo largo de diez aos, en una serie de obras y realizadoresdestacados que la Muestra ha reconocido y estimulado.

Entres dindex

Palabras claves : Muestra de Nuevos Realizadores, cine joven cubano, documental, ficcin,ICAIC

Texte intgral

El florecimiento de un entorno audiovisual juvenil, crtico, de temticacontempornea, independiente o enganchado de las instituciones oficiales, y apoyadoen las nuevas tecnologas, es una de las caractersticas dominantes en el cine cubanodurante los primeros aos del siglo XXI, un periodo transicional en el cual comenz a

remontarse paulatinamente la crisis y el declive productivo caractersticos de los aos1990. A lo largo de los ltimos diez aos, cuando a todas luces deja de estar a la modaformularse preguntas plausibles sobre el futuro de la nacin, la Muestra de NuevosRealizadores se las agenci para aportar un grupo de obras trascendentales, queapaciguaron la desazn respecto a la aparicin del relevo en el cine nacional. Mediante

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Buscndote Habana(2007) de Alina Rodrguez



el descubrimiento de la afinidad formal y espiritual entre los paradigmas del cinecubano histrico y las obras realizadas por decenas de cineastas noveles, la Muestraconsigui aunar las conciencias creativas e inconformes dispersas por toda la isla yadems vulner la distancia establecida entre estos jvenes y los veteranos que antesfueran innovadores y rebeldes.

El decenio 2001-2010 se inaugura con un cambio de direccin en el ICAIC. La nuevapresidencia apost por favorecer el acceso a la direccin de largometrajes de ficcin derealizadores sobradamente probados en el documental, apuntal la continuidad de

filmografas interrumpidas por la crisis de los aos noventa y, sobre todas las cosas, sepreocup por tratar de propiciar el arribo a la realizacin de jvenes talentosprocedentes de las escuelas de cine, de la televisin y del cine independiente. De modoque la poltica predominante luego de 2001 se asienta sobre la combinacin de talentosprobados y emergentes. Las Muestras devinieron, desde su primera edicin, la mejor

va para descubrir tal insurgencia creativa, localizada dentro y fuera de las institucionesculturales reconocibles.

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Sin embargo, la Muestra tampoco se origin en el impulso vanguardista de unoscuantos amantes de las novedades, dispuestos a reponer con nombres diferentes lasangostas nminas de realizadores cubanos representativos. Los primeros empeospredecesores se registraron a finales de los aos ochenta y principios de los noventa,cuando aparecieron las primeras obras (cortometrajes documentales y de ficcin)producidas por la Escuela Internacional de Cine y Televisin (EICTV) de San Antoniode los Baos, y por la Facultad de los Medios de Comunicacin Audiovisuales(FAMCA) del Instituto Superior de Arte. En ese entonces tambin se asomaron porprimera vez ante pblicos ms o menos amplios, en las que entonces se llamaronMuestras de Cine Joven, los primeros trabajos procedentes del Taller de Cine de la

Asociacin Hermanos Saz fundado en junio de 1987 e integrado por realizadores aveces procedentes del ICAIC, el Instituto Cubano de Radio y Televisin (ICRT), losEstudios de las Fuerzas Armadas Revolucionarias y la Cinematografa del Ministerio deEducacin que favoreci el empleo del video y por tanto ensanch las posibilidades derealizacin sobre todo en cuanto al documental.

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Fuera de liga(2004) de Ian Padrn

Los canales ms frecuentes para la tmida circulacin de aquellos primeros intentosde un cine independiente, fueron sobre todo los concursos CinePlaza y el premioCaracol de la Unin de Artistas y Escritores de Cuba (UNEAC), que devinieronmuestrarios de obras documentales y de ficcin vinculadas con agendas temticas yproductoras desvinculadas del ICAIC. La cada del socialismo en Europa Orientalderiv en la crisis de produccin no slo de la cinematografa llammosle oficial, sinotambin de aquellos primeros brotes de cine juvenil e independiente. Es entoncescuando los creadores se concentran en las casas productoras de video, las cuales

generaron sobre todo documentales institucionales, de corte cultural, reafirmacin ypropaganda. Los cortos realizados por Mundo Latino, RTV Comercial, la Hurn Azul(de la UNEAC) y Producciones Trimagen SA, entre otras, se vincularon con losproductos audiovisuales, muy singulares, originados en Televisin Serrana y TVCamagey. Se constituy as un acumulado de obras engrosado por las realizaciones delas dos escuelas de cine con que ya contaba el pas y las primeras realizaciones de lasproductoras independientes. El espacio para exhibir y naturalizar todas estas corrientessurgi el 31 de octubre de 2000, cuando abri sus puertas la primera Muestra de NuevosRealizadores.

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Desde sus primeras ediciones, la Muestra enfrent al pblico con obras habilitadaspara provocar combustiones mentales o motines anticonvencionales. Por slomencionar a los destacados en la primera entrega del evento, vale recordar el violento

vanguardismo de Miguel Coyula y Juan Carlos Cremata (ambos egresados de laEICTV) en Clase Z Tropical, Tenedor plsticoy Cucarachas rojas, del primero, y enLapoca, El encanto y Fin de siglo, de Cremata, quizs el ms logrado empeo del cine

experimental en esta dcada. En esta primera edicin se destac la transformacin deldocumental antropolgico a travs de Caidije la extensa realidad (de Gustavo Prez,proveniente de TV Camagey) y los paisajes temticos alternativos descubiertos por losprimeros y muy modestos cortos de realizadores que muy pronto recibiran el

beneplcito del ICAIC, como Esteban Insausti (Ms de lo mismo), Ian Padrn (Motos)y Pavel Giroud (Rrring), los cuales demostraron los significados horizontales yverticales de organizar un festival nacional de pelculas que tambin incluyera debates,clases magistrales, descubrimientos y especulaciones sobre el presente y el futuro delcine en la isla.

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Pero antes de continuar reseando algunos de los principales descubrimientos,debemos aclarar que los aportes trascienden la mera y ocasional presentacin de

realizadores apenas acreditados en un circuito legitimador. El evento se concibitambin para estimular el conocimiento y la reflexin sobre los recintos vlidos eignotos del cine cubano anterior, con el propsito de potenciar el dilogo entre lasdiversas generaciones de creadores, y reconocer la valiosa herencia y referente obligadode que disponen los noveles. Mediante ciclos y conferencias, homenajes y evocaciones,

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deMoler(2004) de Alejandro Ramrez



se redescubrieron decenas de momentos incandescentes y capacidades artsticas ocvicas, de los clsicos de siempre y de otros menos reconocidos. De esta manera,

volvieron a ser motivo de discusin numerosos filmes casi olvidados, o siemprevigentes, de Nicols Guilln Landrin, Sara Gmez y Oscar Valds, el fotgrafo JorgeHerrera, los cineastas Julio Garca Espinosa, Manuel Octavio Gmez, Toms Gutirrez

Alea, Humberto Sols, Constante Rapi Diego, Rolando Daz y Santiago lvarez, entremuchos otros. Sus primeros pasos, los cortometrajes y documentales breves casiolvidados, problemticos o mal entendidos en su momento, renacieron a partir de una

mirada al mismo tiempo perturbadora y ecumnica que la Muestra quiso potenciar.Ya fuera feliz casualidad o puntera para detectar el talento en ciernes, la primeraedicin sell el futuro profesional de la mayora de los quince realizadores elegidoscomo los ms destacados. La mayor parte de ellos se las arreglaron para verificar lasesperanzas depositadas en su futuro quehacer. Cremata emprendera una serie delargometrajes a partir de Nada (2001) que continuara, dentro y fuera del ICAIC, conViva Cuba (2005), El premio flaco (2009) y Chamaco (2010), filme incmodo ytemerario del cual se exhibi, como invitacin especial del evento, una copia de trabajoen la ms reciente edicin de la Muestra. Miguel Coyula se radic en Estados Unidos yall realiz, todava anclado en los conceptos de la identidad cubana, Memorias deldesarrollo(2010), una especie de continuidad, desde el exilio, del clsico dirigido porToms Gutirrez Alea en 1968. Humberto Padrn debut con el mediometraje de ficcinVideo de familia (2001) que inauguraba una rejuvenecida visin sobre la familiacubana ante los traumas de la emigracin, y luego realiz, en rgimen de casi totalindependencia, el largometraje Frutas en el caf (2005). Pavel Giroud accede a laproduccin industrial con Tres veces dos (trada de cuentos saludada con todos losparabienes en la tercera edicin, y que tambin dio oportunidades a Lester Hamlet yEsteban Insausti), luego el ICAIC lo ficha para realizar el filme retro La edad de la

peseta (2006). En igual rgimen filma Omerta (2008) y actualmente vuelve adistanciarse de la institucin y se asocia con la productora 5ta Avenida para realizar sumultipremiado guinEl acompaante.

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Aunque pueda parecer que las Muestras fomentan slo las poticas laterales, o el cinedocumental y de vanguardia, en realidad el evento jams ha privilegiado ningn gneroo tendencia por encima de otro. La carta de intenciones es otra. Ms bien se trata deconferirle un espacio, de confluencia sistmica, a la multiplicidad inherente alaudiovisual cubano hecho por jvenes y menos promovido en los circuitoslegitimadores de las grandes salas capitalinas, la televisin nacional y los principalesmedios de comunicacin. Sobre los aportes de las Muestras y de los realizadoresdescubiertos por ella al largometraje de ficcin, primero llegaron las ya mencionadas

Tres veces dosyFrutas en el caf. Ms tarde Ismael Perdomo provoc al auditorio conMata que Dios perdona, un thriller retro de extraa y ertica emanacin, realizadoigualmente en video digital, y Jorge Luis Snchez, fundador del movimiento de cine

joven y presidente de varias muestras, estren su pera prima, el musical biogrficotituladoEl Benny.

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Luego, se sucedieron los filmes marcados por la impronta de la produccinindependiente, el bajo presupuesto y la independencia creativa. Los nuevos tuvieron supropio boom. As, el bienio 2006-2007 tal vez sea recordado por los historiadores comoel punto de giro que indic en el cine cubano las potencialidades del relevo y laentronizacin de una perspectiva ms distendida y juvenil. En esa breve etapaaparecieron, sucesivamente, Viva Cuba, el segundo largometraje de Juan CarlosCremata, realizado con la productora El Ingenio, y primer largometraje cubano hechocon nios La edad de la peseta (Pavel Giroud), La pared (Alejandro Gil), Maana(Alejandro Moya) y el tercer largometraje del egresado de la EICTV Arturo Sotto, Lanoche de los inocentes. Durante 2008 y 2009 continu la ronda de debutantes conLosdioses rotos, melodrama social contemporneo de Ernesto Daranas, Personal

Belongings (debut en la direccin del guionista egresado de la EICTV, AlejandroBrugus) y el segundo largometraje de ficcin de Pavel Giroud, homenaje al cine negrotitulado Omerta. En noviembre de 2010, mientras escribo esta resea, se supo que lospersonajes jvenes y las actitudes propias de esas edades protagonizan los cuatrolargometrajes de ficcin cubanos seleccionados para competir en la edicin 32 delFestival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. La mitad deesas obras fueron escritas y dirigidas por cineastas descubiertos por la Muestra. Loscuatro filmes son Jos Mart, el ojo del canario, de Fernando Prez (presidente de lasltimas entregas de la Muestra y uno de los directores con mayor empeo en hablarsobre los jvenes) Boleto al Paraso, de Gerardo Chijona Casa vieja, de LesterHamlet y Larga distancia, de Esteban Insausti (Hamlet e Insausti aguardaban suoportunidad para hacer un largo desde Tres veces dos).

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La relacin de pelculas de ficcin que se impusieron a travs de las Muestras es largay sera imposible caracterizar in extensotodos los ttulos, por ello he elegido Tres vecesdosy Personal Belongingspara confirmar, a partir de sus muchos rasgos distintivos ysimilitudes, la existencia de una perspectiva renovada respecto a los temas imperantesen el cine cubano clsico. Los cuatro cineastas hay que recordar que Tres veces dosesun trptico dirigido por Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti, y Personalbelongings es obra de Alejandro Brugus relatan historias de (des)amor, ntimas ytrgicas, en un contexto en el que siempre escasearon los filmes preocupados ms por loemotivo-individual que por atrapar las resonancias sociales del tema. Las cuatrohistoriasse acercan a sus temas (la soledad, la traicin, el amor en fuga, la separacinde la pareja) desde miradas que subrayan la tragedia implcita en el amorimpracticable, y se concentran en la esfera de lo privado sentimental casi porcompleto ajeno a consideraciones polticas puesto que los cuatro guionesprescindieron de predicaciones o declaraciones de principio pontificadoras yesquemticas. Slo nos permitieron asomarnos a cuatro historias absolutamenteparticulares, en perentoria elusin de los espacios, personajes e iconos de reconociblepertenencia socio-poltica. Si ya hicimos alusin al sesgo posterior que emprendieronlas filmografas de Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti, debemos referir queel segundo largometraje realizado por Alejandro Brugus se encontraba en pleno rodajeen este mes de noviembre de 2010. Se titulaJuan de los muertos, y combina la comediasatrica y el cine de terror (de zombies), con guios cinfilos casi inauditos para elcontexto cinematogrfico cubano.

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Invierno(2006) de Roberto Renn



Entre los pocos cineastas jvenes, no quiero decir nicos, que sostienen su potica ocamino esttico originario, vale mencionar a cuatro : Miguel Coyula se consagr comocineasta adicto a la renovacin formal en Cucarachas rojas, Tenedor plstico, Clase Z

Tropical e intenta continuar, fuera de Cuba, su plan de cine experimental y reflexivomediante Memorias del desarrollo Esteban Insausti tambin ha conservadoincontaminada su potica desde Ms de lo mismo (2000) hasta Luz roja, el tercercuento de Tres veces dos (2003), pasando por Las manos y el ngel o Existen ypresumiblemente por la nueva Larga distancia (2009) Jorge Molina, el autor de

Molinas Culpa en 1992 y de Molinas Test en 2001, contina sus enardecidaselucubraciones sobre el erotismo y la condicin humana, a contrapelo de mltiplesacusaciones y reticencias institucionales de todo tipo y Pavel Giroud, quien mantieneinoculto, desdeRrrringy Todo por ella, hastaLa edad de la peseta(2005) y Omerta(2008) su deseo de realizar un cine genrico y muy narrativo, correcto gramaticalmentee inspirado en el retro y en el cine negro norteamericano.

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Sera injusto mencionar slo largometrajes, habida cuenta de que el corto ha tenido12
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sustantiva presencia y trascendencia a lo largo de esta dcada. Se destacaronparticularmente, por la recepcin del pblico, la crtica y los galardones entregados,entre varios otros,La maldita circunstancia(2003) de Eduardo Eimil, con una extraaparbola sobre el encierro que provoca inundaciones y delirios Na-nay El patio de micasa (2004 y 2008) en las cuales Patricia Ramos se acerca a la emigracin o alaburrimiento domstico con femenina delicadeza y Utopa(2004) de Arturo Infante,que someta a descacharrante burla el presente de la cultura masiva y la instruccincoyuntural, cosmtica, trivializada por la propaganda adocenada e irreflexiva. Arturo

Infante diagnostica el abismo que existe entre educacin, valores e instruccin y satirizaciertos ideales de conocimiento y superioridad intelectual, a travs de estos hombresque discuten a muerte sobre el barroco latinoamericano, las mujeres que se golpean acausa de una polmica operstica, mientras la nia retrasada salta con alborozo almemorizar mecnicamente los versos de El Golem. Al menos una breve referenciamerecen varios cortos de ficcin que alcanzan, si no otro, el privilegio de lasingularidad, la frescura y el desprejuicio a la hora de asumir estilos y conceptos. Todo

por ella (2003, Pavel Giroud), Dos hermanos(2003, Tamara Morales), El televisor yGozar, comer, partir (2003 y 2007, Arturo Infante), Cuca y el pollo (2005, CarlosLechuga), Zona afectada (2006, Alex Hernndez y Asori Soto), Tierra roja (2008,Heidi Hasan) y La bala (2010, Pedro Luis Rodrguez) evidencian una diversidad encuanto a los estilos de la puesta en escena que pone al da formalmente el audiovisualcubano contemporneo, al tiempo que le atribuye lacerantes preocupaciones de ordensocial, econmico y cultural.

Respecto al documental, en las Muestras se consagr, antes que en ningn otrocircuito, un documental institucional y por encargo que devino un clsico desde elinstante mismo de su estreno, Suite Habana (2003) de Fernando Prez. Entre los

jvenes documentalistas despunta Ian Padrn, quien realiz en 2002 el musical ybiogrficoLuis Carbonell (despus de tanto tiempo)y de inmediato se dedic durantemeses a hacer la crnica de la historia, los triunfos y derrotas del equipo de bisbolIndustriales en el controvertido Fuera de liga, un documental institucionaldistanciado del triunfalismo, los esquemas o la aburrida exgesis. La celebracin de losIndustriales reconoce las muchas decepciones causadas por el equipo, de modo que elelogio es matizado por la humana y balanceada descripcin de personas que tienen,exactamente, los mismos problemas que el ms comn de los cubanos, aunquedisfruten de la admiracin, a veces fantica, de millones de aficionados. Ian Padrnpermiti que en su documental se vieran las mculas, afloraran vanidades, estados dedesesperacin, impotencia, ira. Fuera de liga tambin contribuy a la comprensinentre todas las riberas de la cubana en tanto se acerc, sin timidez ni prudenciahipcrita, al tema de la tensin entre cubanos de dentro de la Isla y los radicados en elexterior, a las lealtades y nostalgias de quienes partieron, a las dificultades materialesde los que permanecieron y todo ello es tratado con honradez y sin temor acomprometerse con un punto de vista.

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Adems deSuite Habanay Fuera de liga , porque dos obras tampoco constituyen unmovimiento, algunos crticos comenzaron a escribir sobre la reanimacin deldocumental cubano a travs de la Muestra, pero a partir de su sexta edicin, cuando sepresentaron obras que emprendan bsquedas crticas o reveladoras de lo inmediato ylo contingente. Buscndote Habana (Alina Rodrguez), Protectoras (Daniel Vera),

Monteros (Alejandro Ramrez), Las camas solas (Sandra Gmez), De generacin(Aram Vidal) o La cuchufleta (Luis ngel Guevara) se dedican a instrumentar conagudeza la intervencin social del creador, ya sea con intencin de socializar elconocimiento sobre un tema o desde el propsito de favorecer la polmica en torno a esemismo tema.Buscndote Habana, La cuchufletay Protectorasrefuerzan la sensacindel espectador de estar asistiendo a los hechos mostrados tal como ocurrieron, sinembellecimiento ni artificio de ninguna ndole. Hay otros ttulos documentales de estasexta edicin que se orientan ms al espectculo, y se dejan llevar por dimensionesemotivas del relato, adems de ostentar las opiniones slidamente conformadas de lospersonajes, profundidad y rigor en la exposicin del punto de vista, como ocurre con

Malegra (Marcelo Martn y Daniel Diez), Comps de espera (Raidel Reynoso),Timbalito (Annette Pichs) o Model Town (Laimir Fano), los cuales revelan

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Nicols Guilln Landrin

circunstancias muchas veces dolorosas, discutibles, speras, invariablemente situadasms all de la mera propaganda o de la divulgacin concebida para apaciguar ladigestin de los conformistas. Predomina en ellas la honestidad y el rigor en eltratamiento del tema, elementos suficientes para garantizar que el documental cubanorecomenzara su despegue y se reforzara el radical espritu emprico, o indagatorio, delos nuevos cineastas.

Con mayores o mejores obras en esta o aquella edicin, lo cierto es que desde lasprimeras hasta las ltimas Muestras el documental se destac a travs de ttulos deobligatorio repaso a la hora de catalogar los momentos menos conformistas, entrminos formales y conceptuales, del cine cubano reciente : Las manos y el ngel :tributo a Emiliano Salvador (2002) de Esteban Insausti Habaneceres (2003) de LuisLeonel Len Freddy o el sueo de Noel (2003) de Waldo Ramrez Caf con leche y

Seres extraordinarios (2004 y 2005) de Manuel Zayas, dedicados a Nicols GuillnLandrin y Reynaldo Arenas, respectivamente deMoler (2004) de Alejandro Ramrez

Invierno(2006) de Roberto Renn Stand-by(2006), de Carlos M. Quintela Zona desilencio (2007), Karel Duchase Extravo (2008) de Daniellis Hernndez Patria,Cmo construir un barcoy The Illusion(2007, 2008 y 2009) de Susana Barriga Raraavis : el caso Maach(2009) de Rolando Rosabal y Tacones cercanos(2009) de JessicaRodrguez. En la ltima Muestra fueron documentales los cinco filmes realizados apartir de conceptos ms osados, pertinentes y polmicos : Que me pongan en la lista(Pedro Luis Rodrguez), El mundo de Ral (Jessica Rodrguez y Zoe Miranda),

Revolution(Mayckel Pedrero),Habanaver.t.a 31 kb/seg (Javier Labrador y Juan Carlos

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Personal Belongings(2007) de Alejandro Brugus

Snchez), Voces de un trayecto(Alejandra Aguirre) yLa marea(Armando Cap), queen conjunto edifican un completsimo mural de lo que pudiera llamarse el documentalde resistencia, en alguna medida contracultural, ms de continuidad formal que deruptura (hay que ser francamente ignorante o muy mal intencionado, para presentar laproduccin del ICAIC como un conjunto de convencionalismos informadores demonolticos cnones que los jvenes deberan irrespetar o despedazar), muchas vecesdesenfadado y opuesto al trascendentalismo, con frecuencia aferrado a la gravedad y alpesimismo, pero siempre dispuesto a polemizar, cuestionar, arriesgarse.

Por ejemplo, entre las numerosas jvenes cineastas reveladas por la Muestra, sedestaca la egresada de la EICTV Susana Barriga, quien prefiri lidiar con la soledad, lafrustracin y la esperanza muy difusa en Cmo construir un barco, Patria y The

Illusion. Este ltimo es un brillante ejemplo de documental autorreferativo. Ocurre casitodo de noche, apenas vemos a Susana en la bsqueda de su padre en un pas extrao.Escuchamos su voz en off, mientras cuenta que quera hacer una pelcula sobre lafelicidad. Al principio, vemos imgenes de las calles filmadas cmara en mano, muchas

veces fuera de foco, ambientes urbanos, carros y autobuses pasando, el metro, todo esimpersonal, glido hay gente que corre en direcciones opuestas con la ilusin de queexiste un lugar mejor para permanecer. De sbito, escuchamos la voz del padre. No lo

vemos. Tampoco a Susana. La cmara, evidentemente oculta, se detiene en ventanas,pasillos, formas fras y abstractas, oscuras y filosas, mientras se verifica el drama de laincomunicacin, los dilemas del emigrante, la Cuba que se fue pidindole todo tipo decuentas a la Cuba que se qued, la hostilidad de un paranoico, los remordimientos delpadre ausente, el desconcierto de una mujer que slo acierta a filmar la tragedia delrechazo para ver si puede comprenderla, asimilarla. Mientras se verifica el dilogo entreSusana y su padre, las imgenes de la cmara son cada vez ms confusas, hostiles,oscuras, difusas. Cuando el espectador abandona el filme slo puede estar convencidode que la felicidad y su homloga, la esperanza, no son ms que espejismos que seesfuman en una noche neblinosa, sin dejar la ms pequea huella.

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Como se aprecia en lo que hemos esbozado hasta ahora, el cine joven cubano queaflora en la Muestra proviene de la notable diversidad de poticas, estilos e intenciones,hasta el extremo de que puede resultar improcedente o forzado agrupar con similaresetiquetas obras absolutamente dismiles y heterogneas. En una cinematografaperneada por el culto a sus divinidades tutelares, el joven cine cubano se caracteriza porla ausencia de lderes incuestionables que representen el espritu colectivo. Tampocodisponen de manifiestos fundacionales ni mucho menos de estticas anlogas oestrategias de produccin afines. Slo los iguala su voluntad indeclinable de hacer cine,

video, televisin, a toda costa, y contar sus historias, exhibir su mundo y sus ideas. Loimportante es fabricar imgenes, mantenerse en la brecha, entrenar las habilidadesadquiridas, dialogar con sus contemporneos mediante un lenguaje que si bien dista,casi siempre, del riesgo formal o conceptual, s alcanza ntida especificidad en cuanto ala propensin comunicativa, el hedonismo, el desencanto y la vuelta al gneroinherentes a la mayor parte del cine que se realiza hoy en el mundo.

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Las Muestras de Nuevos Realizadores resultan el espacio legitimador ms relevantecon que cuenta la gente joven interesada en dejar una huella audiovisual, en legar alfuturo el rastro en imgenes y sonido de su existencia, ya sea en las cada vez ms rarasproducciones en celuloide de 35 mm o en modestos spots, teleplays, video clips,

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cortometrajes en video listos para ser colocados en YouTube. Porque el cine ya no es loque antes sola ser, impecable espectculo en pantalla ancha, y la Muestra fue laprimera seal que permiti a los cubanos reconocerlo cabalmente. Adems de ladeteccin y el suministro de talento joven a la industria, al ICAIC, de manera similar alFestival de Sundance con los estudios de Hollywood, el interregno entre el centro y laperiferia se estrecha cada vez ms. La atomizacin de opiniones, estticas y propsitosse encuentran lo mismo al interior del Instituto que en sus mrgenes. Y si bien seextraa entre los jvenes la coherencia que animaba, por ejemplo, las filmografas de

Santiago lvarez, Nicolasito Guilln Landrin, Sara Gmez y Oscar Valds, tampocopuede negrseles que, a su modo, intentan atrapar el espritu de esta muy distintapoca.

A pesar de todas sus incongruencias y conflictos, el cine joven en Cuba deberinsertarse de manera paulatina y calculada en el ICAIC, en la televisin o en otrasproductoras. Tal es la nica garanta de que el audiovisual cubano alcance la necesariarenovacin de sus huestes, posible slo cuando se incorpore y naturalice la agitacincreativa apreciable entre creadores provenientes de lo que suele considerarse margen yperiferia (el video clip, los telecentros, las productoras independientes, las escuelas decine, los autodidactos y aficionados). Mientras esta asimilacin despaciosa y prudentetiene lugar, ao tras ao ocurre el bautismo, la iniciacin audiovisual en la Muestra,que intentan reforzar el dilogo de todos con todos, el rigor intelectual de los creadores yel necesario ensanchamiento de sus horizontes estticos.

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Si bien los nuevos realizadores se distancian en cuanto a posturas formales, scomparten espacios de realizacin, edades y angustias creativas, pero muy pocos, siacaso alguno, aspira a culminar la obra de arte total, nica, renovadora y transgresora,porque tal obsesin proviene de la concepcin idealista sobre el creador romnticopregonada en el siglo XIX y el vanguardismo del XX. Habr que buscar la singularidadde los nuevos, tal vez, en el tratamiento de temas raciales, sexuales, clasistas,ideolgicos, existenciales y artsticos desde una ptica bastante desacostumbrada, porinsolente y expedita. El cine joven cubano mantiene su carcter oxigenante, novedad deenfoque y cierta raigal inconformidad. He ah su honra y su premio.

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Las manquedades de los nuevos cineastas provienen de la falta de informacin yaprendizaje respecto a lo que hicieron sus correligionarios cubanos, franceses,norteamericanos o rusos, cuando eran jvenes, antes de madurar y consagrarse oacomodarse a los caminos andados. Son demasiados los realizadores cubanos queintentan contar historias sin disponer de la menor formacin intelectual para hacerlo, ydesconocen la narratologa y la semitica, la teora de gnero y, en los casos ms graves,desconocen el elemental how tode la tecnologa que estn empleando. Una cmara enla mano y una idea en la cabeza fueron suficientes para los jvenes cineastas delneorrealismo italiano, el cinema novo brasileo o la nueva ola francesa a los cubanoscomienza a alcanzarles lo poco y lo escaso. Les basta el impulso de una vocacinirrefrenable que los compulsa a buscarse una cmara y una computadora donde editar.

Y asumen la responsabilidad de grabar, en cualquier soporte y desde cualquier gnero,el correspondiente testimonio de lo que significa ser y estar en Cuba, hoy por hoy.

Aunque muchos dentro y fuera del pas ignoren sus aportes, yo, como crtico, prefierocorrer el riesgo de equivocarme y ofrecerles la bienvenida a estas pelculas nuevas,imperfectas, francas, distintas, personales y sugestivas.

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Table des illustrations

Titre Buscndote Habana(2007) de Alina Rodrguez

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Fichierimage/jpeg, 8,0kTitre Fuera de liga(2004) de Ian Padrn


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Titre deMoler(2004) de Alejandro Ramrez











Titre Invierno(2006) de Roberto Renn




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Titre Nicols Guilln Landrin



Titre Personal Belongings(2007) de Alejandro Brugus




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Pour citer cet article

Rfrence papier

Joel del Ro, La Muestra vive pendiente del horizonte , Cinmas dAmrique latine,19 | 2011, 120-126.

Rfrence lectro nique

Joel del Ro, La Muestra vive pendiente del horizonte , Cinmas dAmrique latine[Enligne], 19 | 2011, mis en ligne le 01 dcembre 2011, consult le 03 juillet 2016. URL :http://cinelatino.revues.org/1143

Auteur

Joel del RoJOEL DEL RO (La Habana, 1963), periodista y crtico de cine en las principales publicacionesculturales cubanas, la radio y la televisin. Fue coautor, con Mara Caridad Cuman, deLatitudes del margen, que estudia las principales tendencias del cine latinoamericano en laltima dcada del siglo XX. Tiene en proceso de edicin otros dos libros : Los cien caminos delcine cubanoy El cine segn Garca Mrquez.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence CreativeCommons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
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La Muestra Vive Pendiente Del Horizonte

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