LA FILLE MAL GARDEEJorge Antonio GOD:<ález

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Jean Dauberval

Jean Bercher (1742-1806), profe­sionalmente conocido como J eanDauberval, fue disCÍpulo de ung'ran bailarín e innovador, JeanGeorges Noverre (1727-1809), quea su vez lo fue del gran LouioDupré, llamado "el dios de ladanza". Noverre dijo que su disCÍ­pulo "estaba formado por las Gra­cias y dotado de ingenio, buengusto e inteligencia".Dauberval efectuó su debut en laAcademia Royale de Musique(Teatro de la Opera), de París, el

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12 de junio de 1761, cuando aúnno contaba veinte años. En 1763alcanzó el rango de "primer bai­larín de demi-carácter", llegandoen 1770 a ser "premier danseurnoble". Asimismo estudió coreo·grafía, siendo asistente, primerode su maestro, y después de Pie­rre Gardel, mas al tener algunasdiferencias con éste, solicitó suretiro en 1783, que le fue conce­dido con una pensión de 3,500francos anuales.Dauberval fue un excelente baila-

rín de medio carácter y mimo deprimer rango. Su producción co­reográfica no es muy éxtensa, perotodos sus ballets se distinguen porsu artística concepción y desarro­llo de la idea. Fue un gran admi­rador del "ballet d'qction", inicia­do por NoveNe, e hizo mucho pordesarrollar las teorías de su maes­tro en cuanto a que el ballet "nosólo despertase admiración por subrillantez técnica, sino .que con­moviese emocionalmente por suexpresión, que fuera un drama de

la altura y significación de la tra- investigativa y de extensa infor­gedia hablada". mación, en su artículo sobre Dau·Dauberval puede llamarse, en re· berval incluye una lista cronoló·sumen, el creador de la comedia· gica de sus coreografías que nosballet, de la que es un ejemplu informa que de 1785 a 1791 residióLa filIe mal gardée, motivo de en Burdeos, donde compuso algu­este articulo, y a la que deseamos nos de sus ballets más importan­analizar desde la época de su na- tes e incluye una lista cronológicacimiento, es decir, en el momento de sus obras. Por ella sabemos queen que se operaba una gran trans- en 1785 compuso tres ballets paraformación en el ballet que dejaba. el Gran Teatro de Burdeos: Lade ser un "divertissement" de felicidad de amar, música de Bar­ópera para devenir en una danza thelemon, estrenado el 22 de fe­dramática, donde se conjugaban brero; El feliz encuentro o La Rei­la música, el traje y la escenogra- na de Golconda; y finalmente, Lafía, el dibujo y el color, para con filie mal gardée, con música deello producir un estado de exalta- J "hann Wilheim Herte!. Aceptan­ción emocional en el espectador. do la información de la EDS queLa filie mal gardée se originó de nos parece correcta, el estreno deun modo muy curioso. Charles La fille ... ocu",rió en el Gran Tea­Maurice, en su Historia anecdóti. tro de Burdeos, en el segundoca' del teatro, asegura que Daub~- semestre de 1785, y que el autorval acertó a detenerse en una qca- de su música. es el compositor ale­sión ante una vidriería. Al mirar mán Herte!. Debe señalarse quecasualmente por una de las venta- Beaumont en su extensa cita sa­nas, vio Huna tosca estampa en CO~ br~. La fine ., omite el nombrelores que representaba a un mu- del compositor.chacha campesino que huía de una Pocos datos existen sobre J ohanncabaña perseguido por una enco- Wilhelm Hertel nacido en Eise­lerizada vieja que le arrojaba su nach, Sajonia, e'l 9 de octubre desombrero, mientras que en otro 1727 y fallecido en Schwerin elplan~ una joven aldeana d:rrarna- 14 de junio de 1789, es decir, tresbao lagnmas copIOsamente . Poco años después del estreno de Lamas tarde Dauberval creaba su filIe . Fue discípulo de .u pro­encan~ador ballet, fre.sco y alegre, pio padre y también del composi­despues de casI dos siglos. tor checo Benda. Estudió violín,La fecha de estreno de La filie. . . piano y composición. Desde 1757presenta varias versiones. Según el fue director de conciertos y másComplete Book of Ballets de Cy- tarde maestro de capilla de la car­ril W. Beaumont, edición de 1941, te del Gran Duque de Mecklen­ocurrió en Burdeos en 1786; no burg-Schwerin. A partir de 1770obstante, la edición de 1957 la si- fue secretario del príncipe Ulricotúa en Londres en ese mismo año. y Consejero Privado. CompusoTite Victor Book of Ballets and doce sinfonías, un concierto, seisHallet's Musl<, de Roberto Law- sonatas para piano, ocho oratoriosrence, igualmente cita a Burdeos. y canciones. Ni la BiographieLa reciente Enciclopedia dello Universelle des Musiciens de Fe­Spettacolo, obra de gran seriedad tis, ni la !ntemational Cyclopedia

of Music ",ud Musicians, ni el Gro·ves Dictionary, ni otros textosconsultados, mencionan entre susobras el nombre de La filie malgardée. ¿Cómo pudo solícitar Dau­berval, desde la ciudad francesade Burdeos, una partitura a Her­tel, que residía en la lejana cortede Schwerin, junto al Mar delNorte? ¿Cómo pudo interesarseHertel en ese trabajo? ¿Es real­mente el autor de la música de Lafilie mal gardée? Preguntas sonéstas para las que a(m no tenemosrespuesta.En realidad, la música que hoyescuchamos de La fílle mal gardéeno corresponde al arquetipo ba­rroco del siglo XVIII. Pertenece,sin género de dudas, al estilo r<>­mántico de la tercera década delsiglo XIX. Ahora bien, el compo­sitor Louis Joseph Ferdinand He­rolO. (1791-1833), compuso unanueva música para La filie malgardée con coreografía de JeanPiene Aumer sobre la original deDauberva!. Esta versión se estrenóen la Opera de París el 17 de no­viembre de 1828. Nos atrevería­mos a afirmar que es de Herold yno de Hertel la partitura que ac­tualmente se ejecuta en La filiemal gardée.Sin embargo, la Cuba colonial deprincipios del siglo pasado pudobien haber escuchado la músicaal' Hertel sobre la que Dauber­val creó su ballet. La compañíade óp&a y drama que actuaba enel Teatro Principal de La Haba­na, tenía un pequeño cuerpo debaile que en algunas ocasidnesafrontaba obras de cierta inipor­tancia. Estando ya para finalizarla temporada de 1815-16, comen­iaron las funciones de beneficiosque se concedían a las principa:-

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les figuras, y siendo una de ellasJoaquín González, primer baila­rin y "maitre de ballet", se le fijóla suya para el 12 de febrero de1816. El programa comprendía laópera La fuerza de la simpatía oLas intrigas del amor, atribuida aPavesi, y la primera representa­ción. de La filie mal gardée, bajoel título de La hija mal guar­dada.El anuncio publicado en el Dia­rio del Gobierno de La Habanadel domingo 11, reza así:11 ••• Joaquín González, actor debaile de este teatro, reconocido alaprecio, que no obstante su esca­sa habilidad, se digna dispensarleeste benigno pueblo, y deseoso deacreditar cuánto se interesa encomplacerle, ha dispuesto para subeneficio en el día 12 del querige la función siguiente. Daráprincipio con la famosa ópera enun acto, compuesta en el año 1813por el célebre profesor Pavesi, ytraducida libremente a nuestroidioma, por un sujeto inteligenterecién llegado a esta ciudad, cuyotítulo es: La fuerza de la simpa.tía O Las intrigas del amor -Laque consta de ocho piezas de ex­celente música [siguen detalles dela ópera]. Baile cómico La hija malguardada, por las señoras ManuelaGarcia Gamborino y Luisa Ayra,y los sres. J oaquin González,Juan López Extremera (que ha­rá el papel de una vieja), JuanGarcía y comparsa de aldeanos".NOTA: En caso de Huvia para elmiércoles 14 ... "Sin embargo, el tiempo conspirócontra Joaquín González. En aque­llos remotos años de principiosdel siglo XIX, las funciones tea­trales estaban sujetas a los capri­chos climáticos. El 12 de febrero

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llovió copiosamente en La Haba­na. Parece (por lo que decía elanuncio) que llevaba varios díasllovjendo. Por lo tanto, el estreno.se efectuó el día 14.Luisa Ayra desempeñó el papelde Lisette (o Lisa, como se lellamaba entonces), y ManuelitaGarcia Gamborino (especializadaen roles masculinos) el de ColinoEl barítono de ópera Juan LópezExtremera, que a más de cantantey compositor, hacía incursionesen el campo danzario, personificó

a Mamá Simone, y el beneficiadoal tonto Alain. Con toda seguri­dad, Juan Garcia, actor y cantan­te de edad madura, ejecutó elpapel de Tomás.Casi nada se sabe de esta fun­ción. En aquel entonces no existíala crítica teatral en nuestro pais.Los periódicos se limitaban sola­mentc a publicar los anuncios,más o menos extensos, que algu­nas veces aportaban detalles cu­riosos para el investigador. Tam­poco tenemos muchas noticias de

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los bailarines. La Gareía Gambo­rino y Joaquín González habíanllegado a Cuba en 1811 con lacompañía de ópera, drama y baile.Manuela Gareía Gamborino, muyjoven y hermosa, era hija de la

·actriz y cantante Isabel Gam­borino.Además de bailar, tocaba el pianoy cantaba y actuaba en las come­dias. Debutó en La Habana el 16de abril de 1811 bailando el Bo­lero con Joaquín González, quetélIDbién hacía su presentación esedía. En 1814 hizo el 'papel de Ve­nus en el ballet Pigmalión; en1815 apareció en El chasco de lafuente; en 1816 en La estatua poramor; en 1818 protagonizó La jo­ven salvaje en la Isla Desierta",ballet-pantomina estrenado parasu beneficio. En 1821 se casó conManuel Arriaga, empresario delTeatro Principal y se retiró de laescena. Joaquín González, de pri­mer bailarín y co'reógrafo, fue des­cendiendo gradualmente de cate­goría y ya en 1827 era casi partedel cuerpo de baile. Luisa Ayraera portuguesa, procedía del Tea­tro San Carlos de Lisboa y debutóen La Habana el 30 de nov;embrede 1815 en el pas de deux La al­deana y el soldado. Como la Gar­eía Gamborino, ésta tomaba parteen las funciones de ópera y des­ape.reció posteriormente de nues­tas carteleras a partir de 1820.

La filie mal gardée se repuso el18 de diciembre de 1820 a benefi­cio de Joaquín González. Ya seencontraban en Cuba los famososbailarines catalanes María RubioPautret y su esposo Andrés Pau­tret, él, un destacado coreógraf9,los cuales dieron un gran impulsoal movimiento balletístíco en nues­tro país. El programa comprendía

la comedia en un acto El españoly la francesa, después el ballet, yfinalizaba con un saínete. Trans­cribimos un fragmento del anuncioen el Diario de La Habana:

" ... el nuevo baile pastoral en dosactos titulado A UNA MUCHA­CHA NADIE LA GUARDA o ELNOVIO DESPEDIDO, que en na­da desmentirá a sti autor el Sr.Pautret, así por la gracia de suacción, como por lo bien escogidode su música, reuniendo ademásla circunstanc'Í¡ de presentar enél a la Sra. Pautret en un nuevocarácter de delicada ejecución. ElSr. Pautret ha querido complacer­me ejecutando el papel de unavieja, y la Sra. Manuelita Gareíael de prima burlona y ambos delei­tarán al público con sus respecti­vos pasajes ... "

En esta ocasión Joaquín Gc;mZá­lez interpretó la parte de Colin, laRubio Pautret de Lisette, Pautrethizo la Mamá Simone y la Gareía .Gamborino el de pr'ma burlona,seguramente corresponde a una delas actuales chismosas. La filie ...se presentó dos veces esa tempo­rada, una en la de 1822-23, y otraen la de 1823-24, alejándose des­pués de esto de nuestra escena porun período de quince años.A principios de 1839 visitó La Ha­bana por primera vez la famosacompañía de los Ravel, funámbulosde reconocidos méritos que a susactos de circo y gimnasia tambiénadiciQnaban la pantom'ma y elballet. La compañia estaba forma­da, en su parte danzaria, por Mmes.Leconte, Chikeni y Turnbull, ylos Sres. Martin, jerónimo y Ga­briel Rave!. El 28 de febrero delaño citado, presentaron su primerballet La hi;a mal guardada, des­crito en el anuncio COIDO:

" ... baile pantomím:co en dos ac­tos en el que ~~ presentarán laacreditada y ap'audida Sra Le­cante, primera bailarina de la Aca­demia Real de París y de los Tea­tros de Londres y Bruselas. el Sr.Martin, bailarín serio de gran re­putación, el Sr. Gabriel Ravel, elSr. Jerónimo Ravel, la Sra. Chi­keni, la Srta. TiJrnbull ... " .L'a Leconte y Martin desempeña­ron los papeles de Lisa y Colin,Jerónimo Ravei el ele Mamá Si­mane, y su hermano Gabriel el deAlain. La Turnbull y la Chikenidebieron haber interpretado laschismosas.Según el anuneío, los números bai­lables del primer acto eran: 1. Pa­so escénico por la Sra. Leconte yel Sr. Martin. 2. Solo caracterís­tico por el Sr. Jerónimo Rave!.3. Paso cómico por el Sr. GabrielRave!. 4. Contradanza por toda lacompariía. Los del segundo actoeran: 1. Paso solo por la Sra. Le­cante. 2. Paso doble por el Sr. y la'Sra. Chikeni. 3. Gran padedú porla Sra. Leconte y el Sr. Martin.4. Final g:meral por toda la com­pañía. Proven;endo de Francia lacompañía de los Ravel y haciendoapenas onCe años del estreno' deL. filie mal gardée de Herold, esmuy posible que fuera la músicade éste la que se ejecutó en estareposición y en las subsiguientesfunciones que citaremos.Mme. Leconte visitó de nuevoCuba en 1841 con una modestacompañía, actuando en el .TeatroDiorama, donde presentó el Acto1 de La filie... , teniendo comollpartenaire" a la' bailarina Pauli­ne Desjardins en el papel de Co­lino Un año más tarde, la granFanny Elssler, en su primera vi­sita a Cuba, bailó La filie... en el

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Teatro Tacón el 6 de abril de 1842.Su Hpartenaire", el Sr. Martin, seencargó del papel de Mamá Si­mane y Pauline Desjardins bailónuevamente en el rol de Colin,desempeñando el Sr. Douval el deAla'n. Después de concluir el ba­llet, la Essler interpretó el solo de

'·La Polaca.Después de la Elssler, La filie malgardée desapareció de nuestras

Mirta Pla en el rol de Lisette

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carteleras. El ballet mismo decayóostensiblemente en la segunda mi­tad del siglo XIX..La Pávlova,que tenía La filie ... en Su reper­torio, en ninguna de sus tres vi­sitas a Cuba, entre 1915 y 1919 lapresentó aunque la bailó en Lon­dres con Volinin y el gran EnricoCeccheti en ·Ia Mamá Simone.No fue hasta ciento diez años des­pués que La filie mal gardée rea-

pareció en nuestra escena, presen­tada por el Ballet Alicia Alonso,el 21 de mayo de 1952 en el Tea­tro Audítorium. Su reparto fueel siguiente: Alicia Alonso (Li­sette), José Parés (Mamá Sima­ne), Rayes Fernández (Colin),Víctor Alvarez (Alain), Ada Za­netti y Mirta García (vecinas),Fred Fa,vorité (Tomás), FranciscoVarcacia (Notario), y como ami­gas de Lisetle: Mercedes Barrios,Betty Lismore, Menia Martínez y'Elena Prieto. Como. campesinosfungieron: Sonia Díaz, Hj.lda Ca­nosa, Fina Amaro, Marianela Gon-.zález, Laura Alonso, .Lupe Véliz,Carucha Rumbaut, Ceferino Ba­rrios, Vicente Nebreda, Tulio dela Rosa, Manuel Peralta, RafaelDíaz, Norberto Más y CarlosAlván.Desde ese año a la fecha, La filiemal gatdée ha constituido uno delos éxitos del Ballet Alicia Alon­so, hoy Ballet Nacional de Cuba,figurando permanentemente en surepertorio. El papel de Lisette hasido interpretado sucesivamentepor Alicia Alonso, Mirta Plá, Jo­sefina Méndez, Lo'pa Araújo, Sil­via Marichal, Menia Martínez, Au­rora Bosch, Mana García y MaríaElena Llorente; el de Colin ha es­tado en manos de Rayes Fernánde~,

Igor Youskevitch, Rodolfo Rodrí­guez, Azari Plisetski. Roberto Ro"dríguez, Alberto Méndez, PabloMoré, Jorge Esquivel y Raúl Bus­tabad; Mamá Simane ha sido re­presentado por José Parés, Enri­que Martínez, Adolfo Roval yRe'dles Torres; Alain lo ha sidopor Víctor Alvarez, ThatcherClarke, Carlos López, Joaquí.n Ba­negas, Jorge Cano, Jorge Riverón,.Adolfo Roval, Jorge Esquivel, Ra­món Ortega y Edmundo Ron­quilla.