La contradanza en españa

ANUARIO MUSICAL, N. 64 enero-diciembre 2009, 191-214 ISSN: 0211-3538

LA CONTRADANZA EN ESPAA EN EL SIGLO XVIII: FERRIOL Y BOXERAUS, MINGUET E YROL Y LOS BAILES PBLICOS1.Clara Rico Oss Universit de Nice Sophia-Antipolis

Resumen La contradanza lleg a Espaa, a travs de Francia, durante la primera mitad del siglo XVIII y fue codicada por los autores de tratados de danza francesa en espaol (Ferriol y Minguet). Ambos describen dos tipos bsicos de contradanza: la inglesa y la francesa y coreografan varios ejemplos siguiendo los modelos de tratadistas franceses como Feuillet (1706) o De la Cuisse (176 2). Durante la segunda mitad de siglo, las contradanzas se con vierten en la esencia de los bailes pblicos; prueba de ello son los numerosos recopilatorios de contradanzas, inglesas y francesas, que se interpretaban en dichos bailes. Este estudio se propone e xplorar la e volucin de la contradanza en Espaa en el siglo XVIII: Es posible establecer unas caractersticas propias?, Fueron los compositores y coregrafos espaoles capaces de escribir sus propias coreografas?, Hast a qu punto fueron asimilados los sistemas franceses de notacin? Palabras clave: Danza, baile, coreografa, contradanza, country-dance, contredanse, siglo XVIII, Antiguo Rgimen, Espaa, Francia. Abstract The country-dance arrived to Spain through the France border during the rst half of the 18 th century and it was codied in Spanish language by the French dance treatises authors (Ferriol and Minguet). Both described two basic categories of countrydance: the English and the French, and they choreographed several examples following the pattern of treatises created by authors such as Feuillet (1706) and De la Cuisse (1762). During the second half of the century country-dance became essential in public balls, proof of which are the numerous English and French country-dance compilations in performed within those balls. The present study aims to explore the evolution of country-dance in Spain during the 18th century: Is it possible to establish certain particular characteristics? Were Spanish choreographers and composers able to write their o wn choreographies? To what extent were the French notation systems assimilated by Spanish authors? Keywords: Dance, ball, choreography, country-dance, contredanse, contradanza, 18th century, Old Regime, Spain, France.

1 La autora ha sido nanciada con una Ayuda para la contratacin de jvenes doctores extranjeros en universidades y centros de investigacin espaoles , MEC-07-SB2006-0055 y con un contrato postdoctoral del Ministerio de Ciencia e Inno vacin (Programa Nacional de Movilidad de Recursos Humanos del Plan Nacional I+D+I 2008-2011. -2008-0711).

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La contradanza llega a Espaa de la mano de los tratados de danza franceses que se difundieron por XVIII todas las cortes de Europa durante la primera mitad del siglo . Los tratadistas espaoles se inspiraron 2 en ellos, adaptando y reinterpretando ese noble arte francs ; los primeros intentos de codicacin de la contradanza en Espaa, a nivel ms terico que prctico, se deben a Bartholom Ferriol y Box eraus3 y a Pablo Minguet e Yrol4. A medida que dicho baile se va poniendo de moda, entra a formar parte de los bailes pblicos y ya en la se gunda mitad de siglo encontramos varias colecciones de tipo prctico, con msica y explicaciones en prosa sobre el correcto modo de bailar la contradanza.

LOS TRATADOS ESPAOLES Y SUS AUTORES No est claro cul de los dos autores espaoles public antes su obra; ambos declaran ser los primeros en escribir sobre este tema en castellano. A juzgar por sus palabras, todo indica que lo fue Pablo Minguet e Yrol, aunque no se ha conserv ado ni un solo ejemplar de esa primera edicin que l anuncia en 1758:el ao 1733 hice la primera impresin, despus he sacado diferentes y cada vez le he aadido algunas danzas y contradanzas curiosas; he sido el primer autor en Espaa de este arte5.

Una noticia de la Gaceta de Madrid con fecha de 16 de julio de 1737 anuncia la publicacin de un librito nuevo: Arte de danzar a la francesa adornado con lminas..., anuncio que se repite en aos posteriores (1738, 1740, 1745 y 1749)6. Sin embargo, las ediciones de El arte de danzar a la francesa de Minguet e Yrol que se pueden consultar hoy en la Biblioteca Nacional de Espaa datan de los aos 50 del sigloXVIII y son posteriores a la obra de Bartholom Ferriol y Boxeraus, las Reglas tiles para los acionados al danzar de 1745, de las que tambin se conservan varios ejemplares en la Biblioteca Nacional de Espaa. La obra de Minguet evoluciona a lo largo de los aos. Veremos que entre los aos 30 y los aos

2 Sobre la recepcin de la danza francesa en la Espaa del siglo XVIII ver: R AVENTS I FREIXA, Jordi: La danza francesa en Barcelona durante el siglo XVIII: recepcin y transformacin, en Revista Transcultural de Msica. Transcultural Music Review, n2, noviembre 1996. (Revista electrnica: www2.uji.es/trans). C ARREIRA, Xoan M.: La recepcin del ballet daction en la Pennsula Ibrica, 1789-1800, en Actas del VI Encuentro de Msica Ibrica, Revista Portuguesa de Musicologa, n 1, (1991), pp. 211-226. R USSELL, Craig H.: Imported inuences in 17th and 18 th century guitar music in Spain, en Actas del Congreso Internacional Espaa en la msica de occidente . Madrid, Instituto Nacional de las Artes Escnicas y de la Msica, 1987, v ol. 1, p. 385-403. M ERA, Guadalupe: La danza, el baile, los saraos, la danza escnica y los bailes populares, notas y precisiones sobre su estado en la Espaa ilustrada, en Teatro y msica en Espaa: los gneros breves en la 2 mitad del siglo XVIII. Madrid, UAM, 2008, pp. 460-479. 3 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartholom: Reglas tiles para los acionados al danza r... Capua, a costa de Joseph Testore, 1745. 4 MINGUET E YROL, Pablo: Arte de danzar a la francesa. Madrid, en la ocina del autor, [s.u.] 1758. 5 MINGUET E YROL, Pablo: Quadernillo curioso de veinte contradanzas nuevas. Madrid, 1758, p. 16. 6 SUSTAETA LLOMBART, Ignacio: La msica en las fuentes hemerogrcas del siglo XVIII espaol, referencias musicales en la Gaceta de Madrid y artculos de msica en los papeles peridicos madrileos , Emilio Casares dir ., Madrid, Uni versidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Informacin, Dto: Filologa III, 1993, tomo III, p. 160.


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60 publica una serie de tratados breves que varan, se amplan o se mejoran, en funcin de las ltimas novedades en temas de danza. Se gn esto, Ferriol en 1745 debera conocer las primeras obras de Minguet y Minguet, en sus ltimas publicaciones, debera conocer la obra de Ferriol. Por el contrario, ninguno de los dos hace alusin al otro. Ferriol deja entrever en su prlogo que no conoca aquellas primeras ediciones de Minguet:ninguno se ha encontrado que se escri viese en castellano las re glas de todos los diferentes pasos de la danza francesa, con el brazeo correspondiente en cada uno; ni la e xplicacin demonstrativa de la chorographia, algunos bayles de corte, distintas contradanzas....

Y Minguet, en los aos 60, insiste en esa e xclusiva de la publicacin de libros de danza en castellano. Adems, en calidad de buen vendedor, no pierde oportunidad de hacer propaganda:He sido el nico en Espaa de dichos bailes en chore graphia desde el ao 1733 y los v endo juntos y separados7.

Dado que, de los dos autores citados, el tratado conserv ado de fecha ms temprana es de Ferriol y teniendo en cuenta que la obra de Minguet es ms compleja y se prolonga ms en el tiempo, comenzaremos el anlisis de las contradanzas por Ferriol8. Sobre la vida de Ferriol y Box eraus no se sabe mucho. l no se presenta como maestro de baile ni como bailarn, pero en su tratado podemos encontrar algunas pistas sobre su vida y su formacin. Maurice Esses 9 sugiere que tal v ez fuera hijo de madre catalana y de padre francs y recopila esas pocas pistas: Ferriol cita a un tal Monsieur Ferriol que fue embajador de Francia en Constantinopla y habla de un curso de quatro maestros, que tuve en el espacio de siete aos10. Tambin presenta en su prlogo la metodologa que ha utilizado para la realizacin de su obra:no he fundado esta mquina en los cimientos de mi idea; sino arre glndome a los documentos de los ms clebres authores y en la prctica de diferentes maestros11.

Adems dice haber obtenidorespuestas que me han dado ms perfectos operarios de distintas naciones a los que he preguntado.

7 MINGUET E YROL, P.: El noble arte de danzar a la francesa y a la espaola. Con licencia: en Madrid, se hallar ste y las dems obras suyas tiles y de diferentes artes, para toda clase de personas en su casa, p. 5. 8 La edicin del tratado de Ferriol que se v a utilizar es la que se encuentra en la Sala Barbieri de la Biblioteca Nacional a de Madrid. FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: Reglas tiles para los acionados a danzar... E-Mn M/860. Debido a su mala paginacin y para no llevar a mal entendidos, cada vez que se cite, se dar el n del tratado, el nombre del captulo y el n de la pgina. 9 ESSES, Maurice: Dance and instrumental diferencias in Spain during the 17 th and early 18 th centuries . Nue va York, Pendragon Press, 1992, vol. 1, p. 439. 10 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: op. cit., Introduccin, p. 3. 11 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: op. cit., Prlogo.


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De esta forma, deja bien claro desde el principio que su trabajo no es un estudio personal sino que se est basando en otros autores. Sobre este aspecto v olver ms adelante: en el captulo 3 del tratado III anuncia que va a seguir los modelos de Pierre Rameau:la mejor y ms fcil idea, que se ha discurrido en esta Arte, es la Chorographia (...). Ay de dos especies, que es Antigua y Moderna, la Antigua es inventada por Mons. Feuillet; y la Moderna por Mons. Rameau y por ser esta ltima ms fcil y ms clara, las e xplicar para e vitar alguna confusin a los Principiantes12.

Raoul Auger Feuillet publica su Chorgraphie ou lart de dcrire la danse en 1700 y veinticinco aos ms tarde aparecen las obras de Pierre Rameau, Le matre danser y el Abbrg de la nouvelle mthode dans lart dcrire et de tracer toutes sortes de danses de ville . Rameau se basaba en los dictados de Feuillet pero mejoraba el sistema de coreografa y aportaba adems una gua prctica sobre el arte de la danza a travs de explicaciones en prosa13. En el ttulo de su Abbrg, Pierre Rameau se presenta como Matre Danser Ordinaire de la Maison de Sa Majest Catholique, la Reine Seconde Douairire dEspagne. Dicha armacin ha sembrado dudas sobre su posible trabajo en Espaa, sin embar go, no parece que hubiera lle gado a residir all. Esa segunda viuda hace referencia a Luisa Isabel de Orlens, viuda de Luis I de Espaa, el hijo primognito de Felipe V que sucedi a su padre cuando ste abdic en 1722, pero que muri a los pocos meses de ser coronado. Al fallecer el rey, Luisa Isabel regres a Paris, donde seguramente habra contratado los servicios de Pierre Rameau como maestro de danza14. La primera viuda era Mariana de Neoburgo, la segunda esposa de Carlos II, el ltimo Austria. Efectivamente, Ferriol trata en sus Reglas tiles los mismos temas que Rameau en su Matre danser. Sin embargo la estructura es algo diferente. Mientras que Rameau di vide su libro en dos partes, Ferriol realiza tres tratados. Comienza el primero (donde se contienen todos los diferentes pasos de la danza francesa) con temas generales que suelen abrir los escritos de esta poca: el origen de la danza, la utilidad del saber danzar, la theorica en este arte... Y acaba con temas ms especcos de la danza francesa: las ceremonias de los bailes, el gobierno del cuerpo en este tipo de danza y, por n, la explicacin de las posiciones y el modo de formar todos los diferentes pasos de la danza francesa. Estos ltimos se corresponden con captulos de la primera parte del tratado de Rameau. El segundo tratado es prcticamente igual que la se gunda parte de Le Matre danser y en l se contiene el braceo correspondiente en cada paso. El tercer tratado se reere a la demonstracin

12 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: op. cit., Tratado III, Captulo 3, p. 213. El mismo Pierre Rameau habla de esa diferencia entre la antigua notacin de Feuillet y la moderna y publica una tabla comparati va de los pasos en ambos sistemas. Ver RAMEAU, Pierre: Abbrg de la nouvelle mthode dans lart dcrire ou de tracer toutes sortes des danses de ville. Paris, chez lauteur, 1725, pp. 86-93. XVII 13 Sobre los sistemas de notacin en la Francia del siglo ver: PIERCE, Ken: Dance notation systems in late 17th century France, en Early Music, (May, 1998), pp. 287-299. w 14 ASTIER, Rgine: Pierre Rameau, enInternational Enciclopedia of Dance. Selma Jeanne Cohen, d. Ne York, Oxford, Oxford University Press, 1998.



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y declaracin de algunas danzas de corte, chorographia y distintas contradanzas. Comienza con la explicacin del minu, que ya haba sido descrito por Rameau en la primera parte de su tratado y del que toma prestadas varias lminas. Sin embargo, Ferriol contina con las instrucciones para danzar el passapie y la contradanza, de las que Rameau no se haba ocupado en ninguno de sus tratados. En cuanto a P ablo Minguet eYrol, tampoco se tienen demasiados datos sobre su vida. Se autodene como un grabador de sellos, lminas, rmas y otras cosas y fue discpulo de Juan Bernab alomino15, P 16 considerado ste como el promotor del resur imiento del grabado en Espaa . Adems de grabador fue g terico, escritor y editor y desarroll aspectos muy dispares; public obras de temas ldicos ( Juegos de manos sea Arte de hacer diabluras y juegos de prendas... ), religiosos ( Meditaciones para el Santo Sacricio de la Misa...), musicales (tratados de msica instrumental comoReglas y advertencias generales que ensean el modo de taer todos los instrumentos...) y de danza17. Como terico de la danza, Minguet publica cinco tratados, no tan lar como el de Ferriol, que se gos han conservado en la Biblioteca Nacional de Espaa en encuadernaciones conjuntas. Cada una de las seis encuadernaciones que ha llegado a nuestros das presenta por lo menos tres de los cinco tratados: Arte de danzar a la francesa. Breve tratado de los pasos de danzar a la espaola. Cuadernillo curioso de veinte contradanzas nuevas. Breve explicacin de diferentes danzas y contradanzas. El noble arte de danzar a la francesa18. Al parecer l las venda juntas o por separado: Las danzas fciles se v enden en un cuaderno, las otras en otro, las contradanzas en otro y todas juntas en un libro encuadernado19. El primer tratado sigue elmente los mismos aspectos que Rameau y que Ferriol, pero descritos de manera ms supercial; explica las posiciones, las re verencias, el minuete y el passapie, pero no se detiene a analizar la correcta manera de ejecutar cada paso o a presentar con detenimiento el tipo de braceo que acompaa a los movimientos de las piernas. En el segundo se detallan los pasos que se pueden utilizar para los bailes a la espaola; en este tratado se ha visto una continuidad con los bailes del siglo XVII espaol, relacionando a Minguet con Esquivel20. Como se desprende de los ttulos ya citados, Minguet dedica el tercer y el cuarto tratados a las explicaciones de las contradanzas, bailes que sern analizados tambin en el ltimo de sus tratados. En este sentido, acta como Ferriol y se aleja de los dictados de Rameau que, como ya se ha dicho, no incluye este tipo de danza en su obra.

15 RODRIGUEZ DE LA FLOR, Fernando: Vaubn Ldico (Un grabado de Pablo Minguet e Yrol, Juegos de la forticacin, Madrid, 1752), en Boletn del Museo e Instituto Camn Aznar, XXIV (1986), p. 116. 16 ESTEVE BOTEY, Francisco: Historia del grabado. Barcelona, CLAN, Tcnicas artsticas, Editorial Labor ,1993, p. 303. 17 GALLARDO, Bartolom Jos: Ensayo de una Biblioteca espaola de libros raros y curiosos . 3, Madrid, Gredos, 1888. PALAU Y DULCET, Antonio: Manual del librero hispanoamericano, bibliografa general espaola e hispanoamericana desde la invencin de la imprenta hasta nuestros tiempos... Barcelona, Librera P alau, 1956. S ANHUESA, Mara: Minguet e Yrol, en Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana . (E. Casares, dir .) Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2001. 18 Estructura del ejemplar E-Mn R/4203, con base en el cual se realiza este estudio. 19 MINGUET E YROL, P.: El noble arte de danzar a la francesa, op. cit., p. 19. XVIII, en Historia de los 20 RUIZ MAYORDOMO, M Jos: Espectculos de danza y baile, De la Edad Media al siglo espectculos en Espaa. Andrs Amors, Jos Mara Dez Borque (coords). Madrid, Castalia, 1999, p. 294.


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LA BELLE DANSE, LA COUNTRY-DANSE Y LA CONTREDANSE: LA CONTRADANZA QUE LLEGA A ESPAA Rameau decide conscientemente no tratar el tema de la contradanza en ninguna de sus publicaciones ya que, a pesar de que en 1725 ya estaba bien introducida en la sociedad francesa, la considera indigna de la tradicin de la danza francesa:[...] de plusieurs contredanses que lon a introduites en France depuis quelque temps, & qui ne sont pas du got de tous ceux qui aiment la belle danse21.

No es de extraar que Rameau, totalmente inmerso en la danza de Luis , fuera reacio a introducir XIV esos nuevos bailes dieciochescos en su obra. P l, la perfeccin en la ejecucin de los pasos es la base ara de la danza, mientras que en la contradanza, la construccin de las guras de grupo cobra importancia en detrimento de la correccin de los pasos. En esa lnea, De la Cuisse, tratadista y autor de v arias compilaciones de contradanzas, escribe en 1762: paraissent plutt se promener que danser et cro yent en faire assez que de suivre le chemin de la gure22. La queja de De la Cuisse se reere a los bailarines que se limitan a ejecutar las guras sin mostrar inters por la perfeccin de los pasos. Minguet e Yrol tambin hace referencia al tema de la perfeccin en los pasos, pero, aunque es consciente de los pasos que hay que desarrollar, es mucho menos riguroso con su correccin:Ntese, los que no sepan hacer passos de minu, de rigodn, boras, assambls, chasss, contratiempos, balancs... hagan una similitud, que en las contradanzas pocos los observan.

En cualquier caso, aunque tanto Ferriol como Minguet se basan en la obra de Rameau, los aos que separan la publicacin de las obras francesas de las espaolas, hacen que en tiempos de Ferriol y de Minguet, la contradanza sea ya obligada en un tratado sobre danza francesa. Adems hay que tener en cuenta que Espaa no ha vi vido ese fragor de la danza de Luis XIV y que por lo tanto no v e en la contradanza una contaminacin de la autntica belle danse. En los primeros aos del siglo XVIII llegan a Espaa los dos tipos de contradanza que e xistan en Pars: la contradanza inglesa, tambin llamada longway o larga y la contradanza francesa, contredanse o cuadrada. La primera de ellas se bailaba haciendo dos las enfrentadas de un nmero v ariable de personas, los hombres a un lado y las mujeres al otro. La otra implicaba a cuatro parejas que formaban un cuadrado en la sala y que desarrollaban un determinado nmero de guras. Jean-Michel Guilcher analiza ambos tipos de contradanza a partir de fuentes francesas. Realiza un estudio pormenorizado de su e volucin a partir de su introduccin en P aris; la asimilacin de las country-danses al entrar en contacto con el repertorio francs y la paralela gestacin de lacontredanse

21 RAMEAU, Pierre: Le matre danser. Paris, chez Jean Villette, 1725, p. 107. 22 LA CUISSE, Sr. de: Le rpertoire des bals, ou thorie pratique des contredanses, dcrites dune manire aise avec des gures dmonstratives pour les pouvoir danser facilement, auxquelles on a ajout les airs nots . Paris, Cailleau, Castagnery, UILCHER, Jean-Michel: La contredanse, un tournant dans lhistoire franaise de la danse Paris, ditions . partir de 1762. Citado en G Complexes et Centre National de la Danse, 2003, p. 115.



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como danza tpicamente francesa que toma elementos de su homnima inglesa al mismo tiempo que integra cierta herencia del antiguo branle23. Entre 1700 y 1723, los recopilatorios de danza publicados en Francia presentan nicamente 3 contredanzas francesas, mientras que para 1712 Feuillet y Dezais ya han coreograado 65 contradanzas al estilo ingls. Sin embar go, esta tendencia se in vertir en los aos siguientes24 y la contradanza francesa se convertir en la danza por excelencia de la alta sociedad; en ella se unicarn aspectos de la danza grave, como la tendencia hacia la perfeccin en los pasos, y elementos de las nuevas danzas, como la importancia de las guras. Andr Lorin, considerado el primer terico francs que viaj a Londres con el n de aprender el XIV repertorio de country-danse para difundirlo ms tarde en la corte de Luis , conesa que antes de ensear las danzas inglesas en Versalles, se encar g de habiller les contredanses la franaise, dndoles un toque ms parecido a la danza noble francesa, adaptando los pasos y el estilo de ejecucin. De esta forma, en Versalles bailaron unas country-danses afrancesadas, adems de crear sus propias contredanses. En el estudio de las contradanzas espaolas hay que tener esto en cuenta ya que las contradanzas inglesas que se publican en Espaa han lle gado a tra vs de Francia, y ya han pasado por ese primer ltro de afrancesamiento. As, las contradanzas que llegan a Espaa son las inglesas afrancesadas y las francesas.

LA CONTRADANZA EN EL TRATADO DE FERRIOL Y BOXERAUSLos bailes de ms diversin y ms apreciacin en el gusto de la juv entud son las contradanzas, pues la mayor parte de las funciones se reducen a bailes de esta calidad25.

A pesar de ese xito que l mismo anuncia, Ferriol es previsor al tratar el tema de la contradanza. Consciente del poder de los moralistas en la Espaa moderna y mostrndose de acuerdo con sus principios, comienza su explicacin con un aviso dirigido a los compositores sobre la necesidad de la correccin en las contradanzas:los compositores deben tener especial cuidado, poniendo cuanto est de su parte en disponer los bailes de modo que se aparte el menor ademn indecente y que al paso, que la di versidad de sus mudanzas sean de agradable di versin, muevan los nimos a una honesta recreacin; pues no sin fundada razn se lamentan los predicadores, corrigiendo lo pernicioso de algunos bailes, que por la pro vocacin de sus movimientos deban prohibirse; y en este supuesto he procurado con el mayor desv elo escoger y componer los bailes de ms decencia26.

23 GUILCHER, Jean-Michel: op. cit, p.72. 24 Ibid., pp. 64 y 65. 25 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: op. cit. , Tratado III, Captulo IV (el ttulo de Captulo ejemplar M/860), De las etiquetas y explicaciones de las contradanzas, p. 42. 26 Ibid., pp. 34 y 35.

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Pasa a continuacin a presentar algunas de las leyes de cortesa que rigen en los bailes y a aclarar cmo se debe comportar el bailarn de contradanza cuando est en el e xtranjero. Como anexo de este ltimo punto, adjunta un bre ve diccionario terminolgico (pronunciacin y traduccin al castellano) con palabras tcnicas de danza en italiano, ingls, francs y cataln. Ferriol anuncia cuatro modos diferentes de bailar contradanzas:Las cuadradas o en cuatro son de cuatro pares, uno en el testero de la sala, otro enfrente y uno en cada lado y se acaba despus de haber hecho las cincuenta diferencias anteriormente e xplicadas (...). De dos pares, es uno en el testero y otro enfrente; y casi todas las que se bailan de cuatro pares, se pueden bailar de dos. Las largas o a lo largo, es todos los hombres a un lado y las damas a otro, que en esta forma las usan ordinariamente los Escoceses, Ingleses... y se acaban al volver a su sitio, con tal que hayan llegado hasta lo ltimo de la sala [...]. Las Redondas o en redondo, se plantan de la misma forma que las lar gas; y slo se diferencia en que lo que baila el primer hombre con su Compaera, lo ejecuta con la 2, la 3, la 4..., formando un crculo y la primera seora hace lo mismo con los hombres.

Comienza la descripcin de las contradanzas lar gas o inglesas, a las que dedica seis pginas; en primer lugar explica el signicado de algunos signos de repeticin musical y se detiene despus en la descripcin de las guras (ver cuadro 1). Sigue el mismo mtodo para la contradanza cuadrada; sin ningn tipo de introduccin, se lanza a la enumeracin y descripcin de las guras, que en este caso se denominan diferencias (ver cuadro 1) y que son presentadas de manera bastante grca. Por ejemplo,La Cruz de Malta, es darse las cuatro damas las manos derechas y con la izquierda tener asida las derecha del compaero y dar una vuelta entera caminando hacia delante. Tambin se har dando los cuatro caballeros las manos izquierdas y con las derechas tener asidas las damas. Y tambin estando dos hombres y dos seoras adentro.

Una vez descritas y e plicadas las guras, Ferriol enumera ordenadamente las cincuenta diferencias x de la primera parte de las contradanzas de cuatro pares, de modo que nos transmite e xactamente el modo de realizar las guras en su correcto orden 27. Para concluir la contradanza, las parejas deben caminar hacia el centro de la sala hasta encontrarse y hacer las re verencias del minu, que han sido explicadas al comienzo de este tratado III. Sin haber entrado a analizar ejemplos concretos, ya en estas e xplicaciones tericas se echa en falta un elemento que no habra f altado en los tratados franceses: la descripcin de los pasos. Ferriol no se preocupa de los pasos ni en las contradanzas inglesas, ni en las francesas. En las inglesas, ese proceder podra parecer normal ya que ni siquiera los propios tratados ingleses de country-danses se preocupaban por ilustrar ese tema 28. Sin embar go, en las contradanzas francesas la denicin de los pasos e xiste e importa. Incluso yendo ms all y analizando las contradanzas inglesas introducidas en Francia, vemos que los franceses haban jado sus pasos en aquel proceso de afrancesamiento de la country-danse.

27 FERRIOL Y BOXERAUS, Bartolom: op. cit., Tratado III, Captulo IV, Diferencias de la primera parte de las contradanzas de cuatro pares, pp. 259-262. 28 GUILCHER, Jean-Michel:, op. cit., p. 56.



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De hecho, Feuillet, en su primer Recueil de contredanses , publicado en 1706 y en el que se presentan contradanzas al estilo ingls, ya dene los tipos de pasos que deben utilizarse:les pas les plus ordinaires aux contredanses, e xcept celles qui sont sur des airs de menuet, sont pas de gavotte, chasss de ct, pas de bourre, et de certains petits sauts en a vant tant dun pied que de lautre...29.

Teniendo en cuenta que la contradanza en Espaa se introduce a tra vs de Francia y no de Inglaterra, lo lgico habra sido que Ferriol hubiera hecho alguna alusin al modo de ejecutar los pasos dentro de las guras. En este sentido, los autores espaoles toman sus propias decisiones. Est claro que para ellos la contradanza es un gnero totalmente nuevo que no tiene nada que ver con la tradicin de danza espaola que se haba practicado durante los reinados de los Austrias30. Para ellos el inters de la contradanza radica en la relacin con el grupo, en la realizacin de las guras y eso es lo que se desprende de sus tratados. De todas formas, aunque en estas primeras e xposiciones tericas Ferriol no d ningn detalle sobre los pasos, ms adelante, en los ejemplos de contradanzas concretas, s hace alguna alusin a ciertos tipos de pasos, aunque no de manera sistemtica, como era prctica entre los franceses. Por ejemplo la descripcin de la Contradanza larga del Passapi de Dragon dice as:Todos los hombres acercarse a las damas con un P asso de Minuete, Balanc, Passo atrs, y una vuelta, cada uno en su sitio...

Este es el modo en que se vn a mencionar los pasos en este tratado, sin profundizarsin especicar a , con qu pie se comienza el paso de minu, hacia qu lado se realiza el balanc o de qu manera se desarrolla la vuelta. Ferriol presenta 21 ejemplos prcticos de contradanzas (v er cuadro 2), entre los que slo encontramos 2 coreografas y 15 partituras musicales. Cada contradanza puede bailarse en cualquiera de los cuatro estilos ya descritos (lar gas, en redondo, cuadradas o de dos parejas); la msica ser la misma para los cuatro, pero las coreografas slo hacen referencia a uno de ellos. nicamente las explicaciones marcarn las diferencias entre los estilos.

29 FEUILLET, Raoul-Auger: Recueil de contredanses mises en chorgraphie, op. cit., Paris, lauteur, 1706, Prface. 30 Ver ESQUIVEL NAVARRO, Juan: Discursos sobre el arte del danado , Sevilla, Juan Gmez de Blas, 1642. S UBIRA, Jos: Libro de danzar de Don Baltasar de Rojas P antoja compuesto por el maestro Juan Antonio Jaque, s. XVII, en Anuario Musical, V, (1950), pp. 190-198. ANTN PRIASCO, Susana: Reglas del danzar: edicin de un manuscrito espaol de danza del siglo XVI, en Revista de Musicologa, n 1 (1998), pp. 239-245. BECKER, Danielle: Msica de instrumentos, bailes y danzas en el teatro espaol del siglo de oro, en Cuadernos de teatro Clsico espaol, 3, (1989), pp. 171-190. E SSES, Maurice: op. cit. RUIZ MAYORDOMO, M Jos: Espectculos de danza y baile, De la Edad Media al siglo XVIII..., op. cit.


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Ilustracin 1. El Freno. Contradanza inglesa. Bartolom Ferriol: Reglas tiles para los acionados a danzar (Capua, Joseph Testore, 1745), tratado III, De cmo se han de bailar las contradanzas, p. 60. La tcnica que utiliza para plasmar el mo vimiento es muy poco precisa. Solamente introduce dos contradanzas con coreografas que son originarias de tratados franceses: la primera de ellas, El Freno, utiliza la notacin antigua para una contradanza inglesa, es decir como l mismo haba explicado, la del , tratado de Feuillet; la se gunda, La Gentil, contradanza francesa, est transcrita en notacin moderna, la de Pierre Rameau. El hecho de que slo utilice notacin coreogrca para dos ejemplos entre los veintiuno que incluye en su tratado, deja ver que Ferriol no manejaba con soltura este tipo de sistema. En los casos en los que se presenta la msica nos encontramos con el problema de la correspondencia entre msica y movimiento, como ocurre tambin con la notacin francesa. Si incluso en los dos ejemplos de coreografas (en los que cada gura se representa junto con su meloda) es difcil cuadrar con precisin la msica y el movimiento, en el caso de las explicaciones en prosa no es posible establecer ningn tipo de correspondencia entre la partitura y la descripcin de las guras.



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Incluso se pueden observ ar algunas contradicciones. Por ejemplo, en la introduccin a la contradanza establece que mientras se baila, ninguno de los circunstantes batir el comps, ni har guras con la cabeza, manos, ni pies, sin embar go, en la descripcin de la contradanza El tambor austraco rectica: en estas tres contradanzas siguientes se lleva el tono con los pies. Al nal de su obra habla de un se undo tomo en el que promete adjuntar muchas Contradanzas g nuevas y otros bayles que estn ms en moda, pero a da de ho y no se tiene noticia de su e xistencia.

LA CONTRADANZA EN EL TRATADO DE MINGUET E YROL De los cinco tratados que componen la obra de Minguet, el primero en hacer referencia a la contradanza es el titulado Cuadernillo curioso de veinte contradanzas nuevas, escritas de todas 31 quantas maneras se han inventado hasta ahora , que no lleva fecha y que reproduce casi nte gramente las explicaciones tericas sobre la contradanza que habamos visto en el tratado de Ferriol (ver cuadro 1). Se puede fechar en los aos 60 del siglo XVIII: en su introduccin hace referencia a los bailes de mscaras, que se ponen de moda en esa dcada 32 y, adems, introduce las se guidillas, bailes que se implantan entre las clases pudientes en una poca posterior a la de Ferriol. Antes de presentar las v einte contradanzas que promete en el ttulo, Minguet comienza introduciendo las mismas e xplicaciones tericas que Ferriol: primero las guras que componen las contradanzas largas y despus las de las contradanzas cuadradas que, se gn l, sirven tambin para bailar las se guidillas, que se pueden bailar con msica cantada o instrumental, ponindose los hombres a un lado y las mujeres en otro mudndose como se hace en las contradanzas lar gas y redondas. Adems hace referencia a la prctica del baile de las se guidillas en el e xtranjero; segn Minguet, los extranjeros las cantan y las bailan en su lengua, denominndolas Contradanzas espaolas . Se trata de la nica referencia a unas contradanzas que no sean inglesas o francesas de todas las fuentes analizadas. En la parte de las contradanzas cuadradas, Minguet aade una gura que no haba sido descrita por Ferriol: el Caracol (es darse la mano y la dama da vuelta passando la cabeza por debaxo del brazo del caballero; tambin pueden passar los dos) 33. Acto seguido comienza Minguet la Explicacin de las XX contradanzas dedicadas a las cinco letras vocales, para que el acionado las ponga los nombres que gustase. Se trata de cuatro contradanzas por cada vocal, es decir:

31 MINGUET E YROL, Pablo: Cuadernillo curioso de veinte contradanzas nuevas. Madrid, en la imprenta del autor vive frente , la crcel de corte, encima de la Botica, donde se hallar ste y todas sus obras tiles, y en los Libreros, Gradas de San Felipe, sf. 32 ESSES, Maurice: op. cit., p. 457. K ANY, Charles E.: Life and manners in Madrid (1750-1800) . Berkeley, California, University of California Press, 1932, p. 327. 33 MINGUET E YROL, Pablo: Cuadernillo curioso..., op. cit., p. 6.


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Contradanza de la letra A: larga, de dos pares, en quadro, redonda. Contradanza de la letra E: larga, de dos pares, en quadro, en redondo. Contradanza de la letra I: larga, de dos pares, de quatro pares, en redondo. Contradanza de la letra O: larga, de dos pares, quadrada, redonda. Contradanza de la letra U: larga, en redondo, en quadro, de dos pares. Las descripciones de las contradanzas siguen el mismo estilo que las de Ferriol: e xplicaciones someras que pueden conducir ms o menos al bailarn pero no reproducen xactamente todos los movimientos que e conlleva la danza. A veces da los nombres de los pasos, como en el ejemplo siguiente los chasses y el rigodon, pero no es riguroso con ese tema. La Contradanza de la letra E en quadro dice as:Los pares principales harn lo mismo que de dos pares; y al mismo tiempo los de los lados marcharn del lado izquierdo los caballeros, y las seoras del derecho con tres Chasss y Rigodon. Caminar adelante, y pasamanos, caminar de lado asidos de las manos (como han empezado los primeros) P asamanos, palmada, y vuelta con su compaera34.

A diferencia de Ferriol, Minguet dedica una pgina de su tratado a la e xplicacin de los pasos que ms se estilan en las contradanzas. Cita el paso de minu, el contratiempo y el balanc y remite al lector a las descripciones del passapi para su consulta. Se detiene a e xplicar el paso de rigodn, que se compone de un contratiempo saltado y una cabriola o assambl35; el paso de burea, que contiene un medio cup36, un paso andando sobre la punta y un medio salto; y el oreo, que se realiza con un demicup y dos pasos andando (pas marchs). Debido a varias dudas y pre guntas entre los lectores de su primer tratado sobre la contradanza, Minguet publica una Breve explicacin de diferentes danzas y contradanzas, demostradas con media chorographia. Se trata de nueve pginas en las que repite parte de la informacin que ya ha dado en la obra anterior aadiendo alguna parte en la que aumenta la informacin. Y sigue copiando literalmente a Ferriol en De cmo se han de baylar las contradanzas , donde repite las descripciones de los cuatro estilos de contradanza. Incluso mantiene un comentario que Ferriol haba escrito entre parntesis referente a la honestidad de los bailes (circunstancia que busco con el mayor cuidado). Como novedad, aporta consejos a los acionados a la danza:el acionado que no haya visto la contradanza que se quiere baylar sea a lo largo, redonda..., pngase , a los ltimos y mire a los principales cmo la empiezan....

En este sentido se dirige tambin a los maestros solicitndoles que no innoven en sus clases sino que mantengan el orden de las guras establecidas para cada danza para evitar problemas en los bailes o saraos en los que a veces

34 Ibid, p. 10. 35 Dos pasos diferentes que Minguet asimila en uno solo. 36 Traduccin que no siempre utiliza del demi-coup.



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he visto baylar contradanzas y hacer algunas mudanzas o vueltas tan violentas que ha sucedido el soltrseles las manos, y dar unos golpes por las mesas otros por las sillas y otros salir escalabrados, causando grande risa o pesar a todos los asistentes37.

Termina este breve tratado con una pgina dedicada a la explicacin de los movimientos de los brazos en la que recoge los temas principales: los tres ejes de mo vimiento (muecas, codos y hombro), la correspondencia con las piernas y la oposicin entre brazos y piernas. En cualquier caso, este corto apartado no puede transmitir al acionado la variedad de movimientos de brazos que recoge la prctica de la danza francesa; es un mero recordatorio de escaso valor prctico. Por n llegamos a las partes prcticas de su obra: en noble arte de danzar a la francesa y espaola El , se presentan, entre otras danzas, 16 contradanzas con msica, e xplicaciones en prosa y coreografas. Esta vez Minguet se aleja de las inuencias de Ferriol y se gua por las ltimas publicaciones francesas.Ya no se habla en cada contradanza de cuatro estilos de baile para la misma msica, sino que las francesas v an a tener sus explicaciones, sus guras y su msica y las inglesas las suyas. P las contradanzas francesas ara introduce el sistema de notacin coreogrca de De la Cuisse 38 (Paris, 1762) en el que, por primera vez, se ponan en relacin msica, descripciones en prosa y dibujos de guras39. En el prefacio de su obra, De la Cuisse presenta as su nuevo modo de coreograar:jai substitu aux termes et aux gures corgraphiques de la danse, qui ne sont gures connus que des matres de lart, une nouv elle Chorgraphie et des e xplications plus longues la vrit, mais aussi plus simples et plus la porte de tout le monde40.

Minguet sigue esa misma lnea:lector, ste es el perfecto modo de escribir y delinear los bailes, y no los que he visto, que si no hay quien los ensee no se entienden; y en este arte no sirve la explicacin sin la demostracin41.

En este nuevo mtodo, se representan las guras con dibujos diferentes y cada bailarn se identica con uno, al que debe seguir durante toda la danza. Como De la Cuisse, Minguet representa guras con el cuerpo redondo, triangular , cuadrado o en lnea, blancos o ne gros, para representar las parejas; es decir, en cada pareja, sea redonda, triangular o cuadrada, la mujer ser la blanca y el hombre el negro; en el caso de la gura en lnea, una de las dos se representar con unos puntos a los lados. Minguet introduce una lmina para cada contradanza y en cada lmina se observa la lnea meldica, las guras y las explicaciones. Todas las contradanzas que presenta con este nue vo sistema de notacin son a la francesa, o cuadradas:

37 MINGUET E YROL, Pablo: Breve explicacin de diferentes danzas y contradanzas demostradas con media chorographia, op. cit., p. 8. 38 LA CUISSE, Sr. de: op. cit. 39 GUILCHER, Jean-Michel: op. cit., p. 93. 40 GUILCHER, Jean-Michel: op. cit., p. 94. 41 MINGUET E YROL, Pablo: El noble arte de danzar a la francesa y a la espaola, op. cit., p. 5.


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La estrella, contradanza nueva. La idea buena, contradanza nueva. La invencin bella, contradanza nueva. La greca marrueca, contradanza nueva demostrada por coreografa moderna. Los petimetres y petimetras, contradanza nueva demostrada al estilo moderno. Los muchachos hermosos, contradanza nueva demostrada al estilo del autor. Los presumidos y las presumidas, miscelnea nueva. Los bailarines, contradanza mixta y nueva. Las tres primeras son las ms sencillas: dos melodas de cuatro (la primera) u ocho compases (las siguientes) de msica en ritmo binario y tres guras de danza que se repiten cambiando el orden de las parejas. La primera gura se realiza durante los ocho primeros compases de la msica y las otras dos duran cuatro compases cada una. El resto de los movimientos son repeticiones de las mismas guras. Las descripciones en prosa siguen la lnea de las que ya han sido presentadas pre viamente, pero en el caso de La invencin bella, Minguet nos ensea un vocabulario nuevo:este zarz [rerindose seguramente al chasse], algunos le llaman el Coco [...] Algunos mudan los nombres en las diferencias, por alemanda dicen Espada y daga; a otras la Noria, el Molino.....

Las siguientes contradanzas son ms lar gas. Por ejemplo, los Petimetres y las Petimetras presenta doce guras y tres melodas de ocho compases cada una en ritmo binario que se repiten dos v eces. Como en los ejemplos anteriores, Minguet marca en cada gura el nmero de compases que ocupa: la primera gura se realiza durante los ocho primeros compases y , excepto la sptima gura que ocupa dos, las dems tienen una duracin de cuatro compases cada una. Cabe hacer una reexin sobre el ttulo que eligi Minguet para esta contradanza, ttulo que evidentemente no copi de De la Cuisse. Como es bien sabido, el trmino petimetre42 designaba desde un punto de vista satrico a un tipo de persona que imitaba los modos de vida franceses: se v esta a la francesa, se re ga por un protocolo heredado de Francia, conse gua productos del pas v ecino y, evidentemente, bailaba a la francesa. Por eso es rele vante el hecho de que Minguet se apropie de esa stira e incluya precisamente a esos personajes satirizados por vi vir a la francesa en el ttulo de una contradanza cuadrada coreograada con notacin de un tratadista francs. Sin duda consciente del

42 Referencias sobre los petimetres se pueden encontrar en fuentes y bibliografa v ariadas. Ver El tocador o libro a la moda, escrito en letra de color de rosa, pulimentado y carnizado. Madrid, MDCCXCVI. Z AMCOLA, Iza: Elementos de la ciencia contradanzaria, para que los Currutacos, Pirracas y Madamitas de Nuevo Cuo puedan aprender por principios a bailar las contradanzas por s solos o con las sillas de su casa Madrid, en la imprenta de la viuda de Joseph Garca,MDCCXCVI. FERNNDEZ DE . ROJAS, Juan: Libro de moda o ensayo de la historia de los currutacos, pirracas y madamitas de nuevo cuo, escrito por un lsofo currutaco y corregido nuevamente por un seorito pirracas . Madrid, en la imprenta de Fermn Villalpando, 1795. S UBIR, Jos: Petimetra y Majismo en la literatura, en Revista de literatura, IV/8, (1953), pp. 267-287. ANDIOC, Ren: Les Franais vus par les tonadilleros de la n du XVIII sicle, en Bulletin Hispanique, t. 96/2, (1996), pp. 353-375. L OLO HERRANZ, Begoa (coord.): La tonadilla escnica: paisajes sonoros en el Madrid del s. XVIII. Madrid, Museo San Isidro, Ayuntamiento de Madrid, Consejera de Cultura, Educacin, Juventud y Deportes, 2003.



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xito que comenzaban a tener las crticas hacia lo e xtranjero, pens que un ttulo pro vocativo podra dar de qu hablar, lo que siempre conlleva una cierta dosis de publicidad.

Ilustracin 2. Los petimetres y las petimetras. Contradanza francesa. Pablo Minguet: El noble arte de danzar a la francesa y a la espaola, (Madrid, el autor, 1758), p. 13 Las dems contradanzas cuadradas presentan una estructura similar a las ya citadas: msica en ritmo binario, un nmero v ariable de guras y unas e xplicaciones no muy elaboradas. Sin embar go, en las dos ltimas hay una ligera variante: en la parte musical encontramos referencias a seguidillas y fandangos. En Los presumidos y presumidas(miscelnea nueva) se presenta la lnea meldica de ambos bailes en ritmo ternario y en Los bailarines se citan esas dos danzas (seguidillas y fandangos) despus de la msica de la contradanza. Como e xplicacin a estos bailes nicamente se dan las siguientes instrucciones: entendidas las otras contradanzas stas son muy fciles, en las seguidillas hagan todos cadena hasta su puesto, y bailar el andango con sus compaeras.Veremos ms adelante cmo el ttulo f miscelnea se utilizar tambin en los recopilatorios de contradanzas de los bailes pblicos como un tipo de gnero que mezcla la contradanza, la seguidilla y el fandango.


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A continuacin siguen cuatro contradanzas lar gas y redondas ( La macarena, La discreta, La pastoril, La diligenta) en cuatro lminas con msica, guras y descripciones en prosa, pero esta v las ez guras no pertenecen al sistema de De la Cuisse, sino al de Feuillet. Minguet se inspir de los tratados franceses para la realizacin de sus lminas y , puesto que el sistema de De la Cuisse slo recoga contradanzas francesas, para las inglesas tuv o que volver al sistema de Feuillet con el que se haban coreograado dichas contradanzas a principios del siglo XVIII.

Ilustracin 3. Contradanza inglesa. Pablo Minguet: El noble arte de danzar a la francesa y a la espaola, op. cit., p. 15. Slo en La pastoril Minguet vuelv e a hablar de la v ersatilidad de la msica de la contradanza haciendo alusin a los cuatro estilos:estas contradanzas se pueden bailar de todas maneras, en quadro, de dos pares... y con stas escribir otras, e inventar otras guras sealando los pasos... y compases de la msica.



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An vamos a encontrar cuatro contradanzas ms llamadas airosas y cuyos ttulos ya se haban visto en Ferriol, para las que no se detiene a transcribir coreografas, sino que se limita a presentar una msica sencilla y repetiti va, en la lnea de todas estas composiciones (6/8, dos melodas de ocho compases) con sus e xplicaciones: La Airosa Malaguea, La Catalana, El Suple Seguidillas y La Alemana43.

Ilustracin 4. Pablo Minguet: El arte de danzar a la francesa y a la espaola, op. cit., p. 26. La ltima contradanza de Minguet la encontramos al nal de este ltimo tratado. Se titula La Cortesana y es una contradanza cuadrada, en ritmo binario, para la que el autor utiliza la notacin de Feuillet y muy pocas explicaciones. Aade tambin la lnea meldica de un minu, en ritmo ternario, que debe interpretarse para la realizacin de algunas diferencias. Es la nica contradanza francesa que no presenta el sistema de De la Cuisse. No parece que Minguet hubiera asimilado los sistemas franceses de notacin; todo parece indicar que se limit a copiar contradanzas ya existentes, con el sistema de De la Cuisse para las francesas y el de Feuillet para las inglesas. Para poder corroborar dicha hiptesis, sera necesario realizar un estudio comparativo exhaustivo entre los recopilatorios de contradanzas publicados en Francia y estos raros ejemplos de Minguet, en busca de concordancias. LOS BAILES PBLICOS La moda por lo francs lle g tambin a Espaa en forma de baile pblico. Una prctica que se haba puesto de moda en P ars en tiempos de la re gencia de Felipe II de Orleans (1715-1723) 44, llega a Espaa varios aos ms tarde de la mano del Conde de Aranda dentro de un programa de reformas sociales y econmicas promovido por Carlos III45.

43 MINGUET E YROL, Pablo: El noble arte de danzar a la francesa y a la espaola, op. cit., p. 26. 44 SEMMENS, Richard: The bals publics at the Paris Opra in the Eighteenth century. Hillsdale, Pendragon Press, 2004. La 45 CARREIRA, Xoan M.: pera y ballet en los teatros pblicos de la Pennsula Ibrica, en Msica en Espaa en el siglo XVIII. Madrid, Cambridge University Press, 2000, p. 35.


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A partir de 1767, el teatro de los Caos del Peral, que haba permanecido cerrado durante ms de veinte aos, es restaurado y adaptado para acoger los bailes de mscaras por un perodo de seis aos 46. Rpidamente la prctica de este tipo de baile or ganizado se propag por la pennsula. En dichos bailes era obligado respetar una serie de re glas perfectamente codicadas: se establecen el precio de las entradas y los horarios, los tipos de trajes que pueden lle varse y los que no, los refrigerios o aperiti vos que podrn consumirse, las danzas que se bailarn, la publicidad que se puede dar al evento... En el caso de los bailes de mscaras de Se villa de 1768 47, el reglamento dice que el precio ser de 10 reales de v elln; que el baile acabar a las 12 de la noche, pudiendo todos los in vitados cenar una vez acabado, por lo que durante el baile nicamente se servirn refrigerios, chocolate y bizcochos, no habr cena. Sobre los trajes se estipula que estarn bien vistos los disfraces relacionados con la Comedia dellArte y los trajes re gionales, pero quedar prohibido el tra vestismo, as como los disfraces de magistrados, religiosos o de clases bajas como gitanos; adems debern estar hechos de lienzos lisos o pintados, holandillas, indianas de Catalua o tafetanes, no pudiendo utilizarse materiales ms nobles como telas de oro y plata, encajes, gasas, bordados... En la lnea de las reformas indumentarias de aquel momento, se prohbe usar las mscaras fuera del teatro, as como capas pardas, sombreros redondos, mantos y mantillas. Queda prohibido introducir armas blancas o de fue go en el teatro. P ara prevenir cualquier tipo de desorden, se nombran cuatro directores a los que cualquiera puede acudir en caso de necesidad.El baile se compondr de Minuetes y Contradanzas y habr uno o ms maestros de baile para que ordenen las contradanzas, arreglen las parejas y las instruyan.

El baile ser anunciado al pblico mediante carteles que se colocarn la vspera o el mismo da del evento por la maana. Entre los aos 60 y 70 del siglo XVIII se publican v arios recopilatorios con contradanzas que se bailan en los bailes de mscaras o de carna val y que se conserv an en la Biblioteca Nacional de Madrid48: - Contradanzas que se han de bailar en el teatro de esta ciudad en los bayles de mscara del carnaval de 1768, con su msica y explicacin de guras, por Raf ael Rivas y Se gismundo

46 ESSES, Maurice: op. cit., p. 459. KANY, Charles, E.: op. cit., pp. 327-331. E-Mn Ms 14016-1,55. 47 Reglamento para el bayle de mscaras en la ciudad de Sevilla, en este carnaval de 1768 Sevilla, en la imprenta mayor . de dicha ciudad, 1768. AGUILAR PIAL, Francisco: Sevilla y el teatro en el siglo XVIII. Oviedo, Teatros y estudios del siglo XVIII. n 4, Ctedra Feijo, Universidad de Oviedo, 1974, pp. 261-265. Normas similares pueden leerse en Poltica y economa del bayle de mscara en la casa interina de comedias de esta ciudad de Valencia, para el carnaval del ao 1769, con licencia, en Valencia, por Benito Monfort, ao 1769. 48 Se sabe de la e xistencia de otras colecciones de este tipo que no se han conserv ado pero que aparecen anunciadas en la Gaceta de Madrid y en el Diario de Madrid . Ver: SUSTAETA LLOMBART, Ignacio: op. cit., tomo III, p. 168... ACKER, Yolanda F.: Msica y danza en el Diario de Madrid, Noticias, avisos y artculos 1758-1808 . Madrid, Centro de Documentacin de Msica y Danza-INAEM, 2007.



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Torrents, maestros y directores de ellas en el mismo teatro, Barcelona, Thomas Piferrer , impresor del rey. Contradanzas nuevas que se han de baylar en el teatro de la casa interina de comedias de la ciudad de Valencia en los bayles en mscara del inmediato carnaval del ao 1769 , en Valencia, por Benito Monfort, 1769. Contradanzas nuevas con sus msicas y explicaciones de guras para el ao 1774 , por Jos Marset. Madrid, Joachin Ibarra, 1774. Doce contradanzas nuevas abiertas hechas para el prncipe nuestro seor, las que se bailaron en este presente ao 1775, por Don Joaqun Ibarra, impresor de Cmara de SM. Varias contradanzas con su msica y explicacin de todas las guras (manuscrito sin fecha, seguramente recopilado hacia los aos 70 del siglo XVIII). Contradanzas nuevas que se han de bailar en el amphitheatro de los Caos del Peral en los bailes de mscaras del inmediato carnaval de 1770 con sus msicas y explicaciones de guras. En LVAREZ SOLAR QUINTES, Nicols: Contradanzas en el teatro de los Caos del Peral de Madrid, en Anuario Musical, XX (1965), pp. 75-104 .

Con estas recopilaciones se pretenda dar a conocer el repertorio de contradanzas que se bailaban en los bailes pblicos desde un aspecto prctico. Todas, excepto la del carna val de Valencia de 1769 49, presentan la misma estructura: una pgina de msica y otra con descripciones en prosa, de modo que se pueden leer juntas. Adems, en las explicaciones se aaden los compases a los que pertenece cada gura, de modo que se intenta establecer una relacin entre la msica y el moimiento50. Por ejemplo, la segunda v parte de La Constante, contradanza abierta descrita para el carnaval de Valencia de 1769 dice as:El primer caballero y su compaera hacen ocho por fuera para adelantar un puesto, 8 compases. Cadena entera los quatro, 8 compases51.

Analizando las msicas de todas estas recopilaciones se establecen rpidas cone xiones. Hay un claro predominio de ritmos binarios, en 2/4: de las 23 contradanzas del carna de Barcelona de 1768, val 16 estn en 2/4, 6 en 6/8 y 1 en 3/8; de las 12 contradanzas de 1775, 11 estn en 2/4 y 1 en 6/8; de las 32 contradanzas con msica del recopilatorio de Marset, 27 estn compuestas en 2/4 y 5 en 6/8. En todas ellas predominan los modos mayores: DoM, SolM, ReM, LaM, F aM, SibM y MibM. Generalmente las melodas son sencillas y no conlle van modulaciones, pero en algunos casos se observan modulaciones casi siempre a las tonalidades vecinas (de LaM a MiM o de SibM a MibM), y ms rara vez a sus relativos menores (de MibM a Dom).

49 Slo presenta explicaciones, no msica. 50 Este sistema se utiliza en todos los recopilatorios citados, e xcepto en el del Carnaval de Barcelona de 1768, en el que las explicaciones no dan el detalle de los compases. 51 Contradanzas nuevas que se han de baylar..., en Valencia, por Benito Monfort, 1769, pp. 1.


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La estructura musical est en relacin directa con la de la danza. Las melodas se estructuran en bloques de ocho compases que se repiten. Si la msica presenta 8+8 compases (esto es 16+16 si contamos las repeticiones), la explicacin prctica tendr dos partes, una para cada ocho compases; si la msica presenta una estructura de 8+8+8, la danza tendr tres partes; y a una meloda de 8+8+8+8, le correspondern cuatro partes. Las ms ab undantes son las contradanzas de dos y tres partes, generalmente se observan ms inglesas en dos partes y francesas en tres, aunque puede variar. nicamente en el recopilatorio del Carna val de Barcelona de 1768 encontramos tres danzas en cuatro partes. Las 12 contradanzas de 1775 presentan solamente danzas en dos partes y en el recopilatorio de Jos Marset de 1774 hay 16 contradanzas en dos partes y 14 en tres. En este ltimo se puede apreciar alguna v ariacin en el nmero de compases: por ejemplo La Allemande Suice est estructurada en dos partes de dimensiones diferentes 8+24 compases, aunque en la e xplicacin slo se mencionan 16. Se pueden observ ar tambin correspondencias entre contradanzas de distintos recopilatorios. El ms completo es el manuscrito titulado Varias contradanzas con su msica y explicacin de todas las guras, que presenta 96 contradanzas, 71 francesas y 25 inglesas. En l se recogen todas las Contradanzas nuevas que se han de bailar en el amphiteatro de los Caos del Peral en 1770 52, todas las del recopilatorio de Marset, e xcepto La Graciosa y todas las del carna val de Valencia de 1769, excepto El Perifollo, La Galopada, La Cadena, La Calabresa, Los Gigantones y La Carrera Italiana. Dado que el recopilatorio del carna val de Valencia no inclua la msica, con el manuscrito de Varias contradanzas... se completa su informacin. Adems, este completo manuscrito recopila 40 contradanzas ms que no haban sido incluidas en los anteriores. El recopilatorio de Jos Marset de 1774 incluye a su v ez todas las Contradanzas que se han de bailar en el teatro de Los Caos del Peral en 1770. El recopilatorio del carna val de Barcelona slo presenta cinco concordancias con los anteriores (la inglesa nueva / la isabelita: francesa / la constante: francesa / la sin par: francesa / la miscelnea), el resto de sus ttulos son diferentes: La zarzuela: inglesa / La generala: francesa / La diosa palas: francesa / El carna del teatro: francesa / La oristela: francesa / La giga de Espaa: inglesa / Stranb val urg: inglesa / El tayche: francesa / La insinuacin: francesa / El cascabel: francesa / Los stiros: francesa / La priora: francesa / La frap: inglesa / La Ernestina: inglesa / La bermeja: francesa / La salta catarineta: francesa / El Ball pla : francesa / La gayta: francesa. En todos los recopilatorios analizados encontramos la contradanza Miscelnea con la misma msica: una primera parte que constituye la contradanza en 2/4, en re menor , y con una estructura de 8+8 compases; a continuacin hay un cambio de comps a 3/4 durante ocho compases (doce en la versin manuscrita), a partir del cual en dos v ersiones se lee la palabra F andango53. En la v ersin

52 LVAREZ SOLAR QUINTES, Nicols: Contradanzas en el teatro de los Caos del Peral de Madrid, en Anuario Musical, (1965), pp.75-104. 53 Contradanzas que se han de bailar... , por Raf ael Rivas y Se gimundo Torrents, maestros y directores de ellas en el mismo teatro. Barcelona, Thomas Piferrer, impresor del re y, contradanza 23. Contradanzas nuevas..., por Jos Marset. Madrid,XX



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del recopilatorio titulado Varias contradanzas con su msica y explicacin de todas las guras el cambio de comps coincide con las Se guidillas, que duran 6 compases, quedando otros seis para el Fandango. Las explicaciones dividen la danza en dos partes, que curiosamente no coinciden con el cambio de medida: la primera parte se reere a los primeros ocho compases de la contradanza y la se gunda a los restantes ocho compases, a las seguidillas y al fandango. Esta segunda parte dice as:los caballeros toman de las manos a sus compaeras, quedando stas dentro, donde hacen balanc y rigodon: todos sars a la derecha, y rigodon y deshacer el sars, 8 compases: los caballeros dentro, y las seoras fuera, y repiten el balanc y rigodon, 8 compasess: cadena de se uidillas hasta el lugar opuesto; y g desde l en paso de fandango retirarse hasta su lugar, los caballeros de espalda y las seoras de cara.

Ilustracin 5. Miscelnea, contradanza 21. Contradanzas nuevas con sus msicas y explicaciones de guras para el ao de 1774, por Jos Marset. Esta contradanza Miscelnea es la nica que ilustra la prctica de la introduccin de se guidillas y fandangos en las contradanzas, que ya haba sido presentada por Minguet eYrol en uno de sus ltimos tratados y cuya descripcin, ya citada, se acerca bastante a sta.

Joachin Ibarra, 1774, contradanza 21.


212CONCLUSIN

CLARA RICO OSS

Las fuentes analizadas muestran diferentes maneras de presentar la contradanza. Se ha sealado cmo Ferriol se centraba en las descripciones en prosa aportando cuatro estilos de danza para la misma msica y sin conse guir plasmar el movimiento de manera sistemtica a tra vs de coreografas (nicamente presentaba coreografas en dos ejemplos). Minguet, por su parte, demostraba estar al da de las ltimas no vedades en notacin francesa adoptando el sistema de notacin de De la Cuisse (1762), en el que se combinaba msica, explicaciones y coreografas. No obstante, hemos visto que no adopta ese estilo en todas sus contradanzas; a v eces se limitaba a dar la msica con sus e xplicaciones y en un caso volva a utilizar la notacin francesa de la belle danse. En las colecciones deri vadas de los bailes pblicos no se menciona en ningn momento la posibilidad de crear coreografas. Es muy signicativo que en ninguna de estas publicaciones de carcter prctico se incluyeran notaciones coreogrcas al estilo de De la Cuisse como haba desarrollado Minguet e Yrol en sus ltimos tratados. A pesar de toda la publicidad que dio Minguet al perfecto mtodo para plasmar el movimiento, es evidente que para el espaol, potencial bailarn de contradanza, es mucho ms fcil leer las instrucciones que aprender un sistema de cdigos. Ninguno de los sistemas de notacin franceses fue asimilado por los autores espaoles. Ferriol consigue transmitir la tcnica de la danza francesa a ni el terico, pero no a nivel prctico. Minguet fue el v responsable de trasladar a Espaa el nue sistema de notacin de la contradanza y es capaz de aportar un vo buen nmero de ejemplos. Sin embar o, si ese nuevo sistema hubiera sido asimilado por los compositores g y coregrafos, lo habramos visto en los recopilatorios de contradanzas de los bailes pblicos. Cuando los espaoles comienzan a plasmar sus propias contradanzas en papel, optan por las descripciones en prosa. Cabe preguntarse si a da de ho se pueden establecer unas caractersticas propias de la contradanza y espaola. Del tratado de Ferriol se podra deducir que el hecho de poder bailar los cuatro estilos de contradanza con una misma msica es un rasgo de la contradanza en Espaa, pero esa prctica casi no se vuelv e a repetir. Minguet la menciona, pero despus utiliza distintas e xplicaciones, msicas y guras segn el estilo de la contradanza. En cuanto a las recopilaciones para los bailes pblicos, slo se aporta un tipo de explicacin para cada contradanza en msica y siempre se estipula si la contradanza en cuestin es inglesa o francesa, abierta o de a ocho. Una caracterstica de la danza espaola es precisamente el haber asimilado los dos estilos (ingls o francs) de manera paralela. Musicalmente, las contradanzas publicadas en Espaa tienen un lenguaje clsico en la lnea de las prcticas de danza europeas del momento, con melodas sencillas, fciles de recordar y una tonalidad bien establecida. En palabras de Solar Quintes, en casi todas ellas hay reminiscencias de msica clsica, diseos levemente mozartianos y haydnianos54. Slo en unos pocos ejemplos se introducen danzas de cuo espaol como las se guidillas o el f andango, que responden a otra prctica que se instaura en la Espaa del ltimo tercio del siglo XVIII.

54 LVAREZ SOLAR QUINTES, Nicols: op. cit, p. 85.



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Est claro que los compositores espaoles no aprendieron a plasmar sus danzas en sistemas de notacin coreogrcas al estilo francs, algo que no es dextraar teniendo en cuenta que el maestro de baile en Espaa e no contaba ni con una tradicin ni con un estatus similares a los franceses. Sin embargo, las contradanzas s que fueron asimiladas por los compositores y por el pblico espaoles, fueron asimiladas y adaptadas a sus modos de vida, siguiendo los patrones establecidos en el clasicismo europeo prerrevolucionario. FIGURAS EXPLICADAS EN LOS TRATADOS DE FERRIOL Y DE MINGUET CONTRADANZAS CUADRADAS O FRANCESAS Rueda de todos Paseo de minuete Alemana (Alemanda en Minguet) Dos cruces Dos ruedas Dos cruces dobles Puente Caracol (slo en el tratado de Minguet) Rueda de palmas Ra todos (Rueda de todos, en Minguet) Rueda de corteza Rueda de espaldas Cruz de malta Cambiar de compaeras Dos ruedas en una Dos caras Cuatro caras

CONTRADANZAS LARGAS O INGLESAS C O cerrada O abierta Medio ocho Ocho cerrado Ocho abierto Ocho entre tres ordinario Ocho entre tres extraordinario Ocho entre tres atravesado Ocho entre tres doble Ocho doble Cadena sencilla Cadena doble Cadena fra Cadena sencilla antigua Cadena doble antigua El pasar de espaldas El pasamanos El enlace El amolador


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CLARA RICO OSS

CONTRADANZAS DEL TRATADO DE FERRIOL CONTRADANZAS EN LOS CU ATRO ESTILOS : larga, en redondo, cuadrada, de dos pares. Passapie viejo Passapie de Dragon Passapie de Trompas Passapie de Mal El resvaln El molinero empolvado La airosa malaguea La airosa catalana El freno con clave francesa El volante El tutano Andrs Kerr El tambor austriaco La Charratera Los mozos tontos El aire La hija de cupido La gentil Contradanza del minuete de nardo Contradanza del minuete de trompas Contradanza en cuadro con luces EXPLICACIONES EN PROSA: una para COREOGRAFA cada estilo 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos Cuadrada El Cuadrada 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos 4 estilos Cuadrada Coreografa moderna para la contradanza cuadrada o francesa Coreografa antigua para la contradanza larga o inglesa

MSICA: la misma para los cuatro estilos 3/4. 8+8+8+8 3/4. 8+8 3/4. 8+8+8+8 3/4. 8+8 2/4. 8+8 3/2. 8 Sin msica Misma msica que Resvaln 2/4. 8+8+8+8 3/8. 8+8 9/4. 4+8 9/8. 4+4+4+4 2/4. 8+8 2/2. 8+8 6/2. 8+8 6/4. 8+8 6/4. 8+8 3/4. 16 2/2. 12. 8 Sin msica Sin msica Con la msica de La Gentil.

Recibido: 02/10/2008 Aceptado: 10/07/2009


La contradanza en españa

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