La blancor de la balena

Paul Graham

Nau 3+41 des 2017 / 27 maig 2018

Entitat dedicada a l’art, la investigació i l’ajuda social, i impulsora d’aquesta iniciativa.

Bombas Gens Centre d’ArtAvinguda Burjassot, 54 46009 ValènciaT. (+34) 963 463 856info@bombasgens.com bombasgens.com

Més informació sobre activitats relacionades amb l’exposició en:www.bombasgens.com

Entrada gratuïta

Horari de visites: consultar web

Més informació: recepcio@bombasgens.com

La blancor de la balenaPaul Graham

Les sèries que composen aquesta exposició, Ameri-can Night [Nit americana], 1998–2002, a shimmer of possibility [un centelleig de possibilitat], 2004–06 i The Present [El present] constitueixen una important trilogia de l’obra de Paul Graham als Estats Units.

Les sèries que composen aquesta ex-posició, American Night [Nit americana], 1998–2002, a shimmer of possibility [un centelleig de possibilitat], 2004–06 i The Present [El present] constitueixen una important trilogia de l’obra de Paul Graham als Estats Units. Encara que no van ser concebudes amb eixa intenció, podrien ser considerades actualment com una sèrie unificada d’obres, relacionades no solament per un subjecte comú, sinó també per temes i idees subjacents. Idees que responen, en certa mesura, a la seua reacció davant del paisatge social americà des que hi va començar a fer fotografies en 1998. És cert que les tres sèries, en

gran mesura, obtenen en gran part la seua càrrega visual immediata gràcies a la trobada amb una geografia cultural espe-cífica i amb el que a vegades apareix com a circumstàncies socials desesperades. Aquests treballs també suposen un canvi important de to en la pràctica de Graham. Des del punt de vista del procés pot ser útil descriure’l com una «obertura», no únicament en el sentit d’una mirada cap a fora, d’interacció social; sinó també entés com una manera més fluida de fer imatges, que s’allunya de la idea d’imatge única i definitiva per a acostar-se a les seqüèn-cies curtes i integrades. En certa manera es tracta de la decisió editorial -van ser

ideades fonamentalment com a llibres en el moment de concebre-les-, d’un desig de revelar el «flux» de la seua pràctica; la recerca d’allò que Vilém Flusser denomina «el gest de fotografiar», tot reconeixent el vacil·lant «moviment de dubte» que es produeix dins de cada trobada amb un subjecte. Suggereix el que Graham ha descrit com «una actitud menys forçada, més incloent», un «rebuig de l’absolut i de la finalitat» com a resposta més adequada al tenor dels seus temps. Però d’una mane-ra inherent, quasi com una conseqüència natural del seu canvi de prioritats, s’ha produït també en les obres americanes un èmfasi renovat en el potencial crític de la

visió com a procés. Un procés íntimament lligat al desenvolupament de la compren-sió a mesura que canvia la visió, minut a minut, a través del temps. Així doncs, eixe “moviment de dubte” en el mer acte de fotografiar emmascara una profunda reconsideració de la manera en què les fotografies poden funcionar i comunicar amb l’espectador. I, d’una importància vital per a ell, també reafirma la condició primària del fotògraf de veure i registrar directament el món tal com discorre al seu voltant.

Paul Graham, Port Authority, 17th August 2010, 11.01.33 am, 2010. De la sèrie The Present. © Paul Graham, cortesia Pace/MacGill Gallery, Nova York; Carlier Gebauer, Berlín; Anthony Reynolds Gallery, Londres. Col·lecció Per Amor a l’Art.

Exposició comissariada per Christopher McCall i organitzada per Pier 24 Photography

Extracte del text “La respiració de la consciència” de David Chandler al catàleg The Whiteness of the Whale [La blancor de la balena] (Pier 24 i MACK, Londres, 2015).