I

1. Vanguardias artísticas del s. XX: rechazo a la tradición académica y a la noción del arte por el arte. Su lucha por

reestablecer el vínculo entre el arte y la vida.

ARTE ACADÉMICO FRANCÉS BOUGEREAU, William Adolphe. El primer duelo, óleo sobre tela, 203 x 250 cm, 1888. Colección Museo Nacional de Bellas Artes,

Buenos Aires.

Odalisca, (Fotógrafo no identificado), Francia, c. 1845

IMPRESIONISMO CLAUDE MONET. The Pont de l'Europe, Gare Saint-Lazare

óleo sobre tela, 81 x 64, 1877.

EXPRESIONISMO ERNST LUDWIG KIRCHNER, Calle de Dresde, óleo sobre tela, 150 x 200,4 cm, 1908

CUBISMO PABLO PICASSO. Las señoritas de Avignon , óleo sobre tela, 243 x 233 cm, 1907.

Extractos del Manifiesto Futurista, F.T. Marinetti,"Le Futurisme", Le Figaro, 20 de febrero de 1909

Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido de una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un automóvil (…) es más hermoso que la Victoria de Samotracia.

FUTURISMO GIACOMO BALLA. Automóbil acelerando, óleo sobre madera, 55.6 x

68.9 cm, 1912.

Extracto del Manifiesto Dadá, Escrito por Tristan Tzara y publicado en 1918 en el número 3 de la revista DADA de Zurich

“Yo escribo un manifiesto y no quiero nada (…) No estoy ni por el pro ni por el contra y no quiero explicar a nadie por qué odio el sentido común”.

DADAÍSMO KURT SCHWITTERS. MERZ 32 A, collage, 1921.

Yves Tanguy, Joan Miró, Max Morise, Man Ray, Cadaver esquisito, tinta y lápiz sobre papel, 36 x 23 cm, 1927.

II

La revolución mexicana y el muralismo. El programa cultural de José Vasconcelos desde la Secretaría de Educación Pública. Diego Rivera,

José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros.

RIVERA, Diego. Paisaje Zapatista, óleo sobre tela, 145 x 125 cm, 1915.

Un grupo de zapatistas muestra sus armas en Amecameca, Estado de México, 1911. Fotografía de Hugo Brehme

Diego Rivera, Visión política del pueblo mexicano, 1923-28, fresco tradicional y experimental con pasta de nopal, 235 cuadros murales, Edificio de la SEP, Ciudad de México.

Diego Rivera. 1932

“Nuestra meta estética fundamental –dice- es socializar la expresión artística…. repudiamos la pintura de caballete y todo el arte de los círculos intelectuales, porque es aristocrático, y glorificamos la expresión del Arte Monumental porque es una propiedad pública.”

Fragmento del Manifiesto del Sindicato de obreros técnicos,

pintores y escultores, Marzo 1924, Diario “El Machete”.

MODOTTI, TINA. Campesinos mexicanos leyendo El Machete, fotografía blanco y negro, 1928.

Giotto, 1305, Escenas de la vida de Joaquín, Encuentro en el pórtico dorado, fresco. Capilla de los Scrovegni, Italia.

Diego Rivera, El abrazo, 1923, fresco, Patio del trabajo, Primer Piso, Edificio de la SEP, Ciudad de México.

RIVERA, Diego. Baile en Tehuantepec, óleo sobre tela, 199 x 162 cm, 1928.

José Guadalupe Posada, Calavera zapatista, 1910, grabado.

Diego Rivera, Historia de México, 1929-35, fresco, muro central, Palacio Nacional, Ciudad de México.

Diego Rivera, Historia de México - El antiguo mundo indígena, 1929-35, fresco, muro Norte, Palacio Nacional, Ciudad de México.

Diego Rivera, Historia de México - El mundo de hoy y de mañana, 1929-35, fresco, muro Sur, Palacio Nacional, Ciudad de México.

Diego Rivera, Historia de México - El mundo de hoy y de mañana (detalle), 1929-35, fresco, muro Sur, Palacio Nacional, Ciudad de México.

“Lo que distingue a los muralistas de otros pintores es su capacidad crítica. Son conscientes del momento histórico en el que les ha tocado trabajar, y de las relaciones entre su obra y la sociedad que la rodea”.

José Clemente Orozco

José Clemente Orozco, Catarsis, 1934, fresco, Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México

José Clemente Orozco, Catarsis, 1934, fresco, Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México

SIQUEIROS, David Alfaro. La Nueva Democracia, 5.50 x 12 m. piroxilina, sobre placas de celotex montadas en un bastidor de madera, Palacio de Bellas Artes, 1944.

III

El impacto de Siqueiros en su visita a Buenos Aires (1932). Antonio Berni y el Nuevo Realismo.

Siqueiros desembarca en Buenos Aires junto a la poeta uruguaya Blanca Luz Brum, 1933.

“Pretendemos sacar la obra plástica de las sacristías aristocráticas (…)”.

“Nuestros campos de operaciones serán

aquellos lugares en que concurren mayores núcleos de personas y aquellos en el que el

tráfico del pueblo sea más intenso”.

Un llamamiento a los plásticos argentinos, por David A. Siqueiros, 2 de junio de 1933, Diario Crítica

David Alfaro Siqueiros junto a Spilimbergo, Castagnino, Berni y Lázaro, Ejercicio Plástico. 1933. Los Granados (sótano) Don Torcuato, Buenos Aires

David Alfaro Siqueiros junto a Spilimbergo, Castagnino, Berni y Lázaro, Ejercicio Plástico. 1933. Los Granados (sótano) Don Torcuato

David Alfaro Siqueiros junto a Spilimbergo, Castagnino, Berni y Lázaro, Ejercicio Plástico. 1933. Museo del Bicentenario (Aduana Taylor)

Antonio Berni, Manifestación. 1934. Temple sobre arpillera, 180 x 249 cm. MALBA

IV

Recorrido por las propuestas de arte urbano en Argentina y el mundo

VIDEO GUALICHO

● https://www.youtube.com/watch?v=272Qslsmpe4

Cacerolazos - Crisis 2001 - Argentina

Reclamos de la crisis que pasan al muro en

forma de sténcil

Proliferación de sténcils en vía pública a partir del 2001

Run Don´t Walk, Tu basura es mi tesoro (Argentina)

Intervención de arte urbano en Museo de la Memoria

Trabajo en colaboración: Carlos Diaz (Brasil), Danilo, Nerf, Pum Pum, Jaz, Stencil Land (Argentina)

Arte urbano vs. Vandalismo

Culturas urbanas: Punk Rock

Cultura Urbana: HIP HOP

Artistas urbanos referentes en escena neoyorkina de los 80´s

BASQUIAT, Jean Michel. Sin titulo, acrílico, óleo pastel y aerolol sobre tela, 1981.

Keith Haring, dibujos en tiza en los subtes de Nueva York, 1980´s

Mural de Keith Haring en Harlem, NY

Referentes de arte urbano en el mundo

Bansky (Inglaterra)

Bansky (Inglaterra)

Os Gemeos (Brasil)

Os Gemeos (Brasil)

Space Invader (Francia)

Acción poética (Escobar)

mirada más atenta

CIUDAD

MURO

MENSAJE

Las paredes hablan, sólo hay que escucharlas. FIN