TALLER DE MURALISMO CERÁMICO

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TALLER DE MURALISMO CERÁMICO 1 PROFESOR MANUEL SÁNCHEZ ALGÓRA ESCUELA DE CERÁMICA DE LA MONCLOA CURSO 2011/2012 (Trabajo de Anna Blanco Johnson) En el segundo trimestre del taller de muralismo el profesor propone realizar un mural para integrar en un espacio cerrado con una pared de fondo de 2´5 m de alto por 3´5 m de ancho. Una habitación casi cuadrada, sin ventanas, con una puerta de acceso en la que hay una mirilla por la cual ver el mural. Al pensar en mural la primera imagen es de una pared cubierta de cerámica; azulejo o mosaico. Pero el profesor te invita a ir más allá, darle otra vuelta y no quedarte en la primera posibilidad, hay que pensar, planificar, medir, dibujar… Pensar en la oscuridad de un espacio cerrado me llevó a recordar un verso de Claudio Rodríguez, ”Siempre la claridad viene del cielo”, y me pareció bonito rendirle un homenaje. Una forma muy práctica de conseguir letras para los primeros bocetos es cortarlas de revistas y al pegarlas ir formando palabras como algún día lo hicieran para pedir rescate. Surge así el ir haciendo letras independientes, atendiendo a la vez a la necesidad de crear distintos soportes, en diferentes arcillas donde desarrollar técnicas variadas de decoración cerámica, siendo este uno de los objetivos a la hora de asistir a este taller. Manos a la obra. Empiezo a dar forma a las letras que formarán parte del verso, teniendo en cuenta que el trabajo no puede convertirse en un simple muestrario. Son 30 letras, algunas se repiten dándome la oportunidad de utilizar moldes sencillos. Modelo también piezas individuales, utilizo el azulejo como soporte para cuerda seca, el plato para decoración sobre cubierta, otras piezas decoradas o grabadas con fotocopia y esmaltadas bajo cubierta… He utilizado arcillas de baja temperatura de cocción: terracota, loza, arcilla roja, arcilla negra y loza de colada, dejando algunas sin esmaltar para apreciar la calidad del barro, en otras aplicando esmaltes. También arcillas de alta temperatura, que en algunos casos he esmaltado a baja temperatura. No ser una pieza utilitaria ni expuesta al exterior da gran libertad al uso de la `paleta´ de esmaltes, necesaria para la composición de esta pieza. Facilita mucho el trabajo el acceso a herramientas como la laminadora, el compresor, la amoladora…, los hornos siempre en funcionamiento dando la oportunidad de hacer muchas pruebas y de ver las piezas acabadas casi de inmediato.

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PROFESOR  MANUEL  SÁNCHEZ  ALGÓRA  

ESCUELA  DE  CERÁMICA  DE  LA  MONCLOA  

CURSO  2011/2012  

(Trabajo  de  Anna  Blanco  Johnson)  

En  el  segundo  trimestre  del  taller  de  muralismo  el  profesor  propone  realizar  un  mural  para  

integrar  en  un  espacio  cerrado  con  una  pared  de  fondo  de  2´5  m  de  alto  por  3´5  m  de  ancho.  Una  habitación  casi  cuadrada,  sin  ventanas,  con  una  puerta  de  acceso  en  la  que  hay  una  mirilla  por  la  cual  ver  el  mural.  

Al  pensar  en    mural  la  primera  imagen  es  de  una  pared  cubierta  de  cerámica;  azulejo  o  

mosaico.  Pero  el  profesor  te  invita  a  ir  más  allá,  darle  otra  vuelta  y  no  quedarte  en  la  primera  posibilidad,  hay  que  pensar,  planificar,  medir,  dibujar…  

Pensar  en  la  oscuridad  de  un  espacio  cerrado  me  llevó  a  recordar  un  verso  de  Claudio  Rodríguez,  ”Siempre  la  claridad  viene  del  cielo”,  y  me  pareció  bonito  rendirle  un  homenaje.  

Una  forma  muy  práctica  de  conseguir  letras  para  los  primeros  bocetos  es  cortarlas  de  revistas  

y  al  pegarlas  ir  formando  palabras  como  algún  día  lo  hicieran  para  pedir  rescate.  Surge  así  el  ir  haciendo  letras  independientes,  atendiendo  a  la  vez  a  la  necesidad  de  crear  distintos  soportes,  en  diferentes  arcillas  donde  desarrollar  técnicas  variadas  de  decoración  cerámica,  siendo  este  

uno  de  los  objetivos  a  la  hora  de  asistir  a  este  taller.  

 

Manos  a  la  obra.  Empiezo  a  dar  forma  a  las  letras  que  formarán  parte  del  verso,  teniendo  en  cuenta  que  el  trabajo  no  puede  convertirse  en  un  simple  muestrario.  Son  30  letras,  algunas  se  repiten  dándome  la  oportunidad  de  utilizar  moldes  sencillos.  Modelo  también  piezas  

individuales,  utilizo  el  azulejo  como  soporte  para  cuerda  seca,  el  plato  para  decoración  sobre  cubierta,  otras  piezas  decoradas  o  grabadas  con  fotocopia  y  esmaltadas  bajo  cubierta…  

He  utilizado  arcillas  de  baja  temperatura  de  cocción:  terracota,  loza,  arcilla  roja,  arcilla  negra  y  loza  de  colada,  dejando  algunas  sin  esmaltar  para  apreciar  la  calidad  del  barro,    en  otras  

aplicando  esmaltes.  También  arcillas  de  alta  temperatura,  que  en  algunos  casos  he  esmaltado  a  baja  temperatura.  No  ser  una  pieza  utilitaria  ni  expuesta  al  exterior  da  gran  libertad  al  uso  de  la  `paleta´  de  esmaltes,  necesaria  para  la  composición  de  esta  pieza.  

Facilita  mucho  el  trabajo  el  acceso  a  herramientas  como  la  laminadora,  el  compresor,  la  

amoladora…,  los  hornos  siempre  en  funcionamiento  dando  la  oportunidad  de  hacer  muchas  pruebas  y  de  ver  las  piezas  acabadas  casi  de  inmediato.  

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Durante  la  elaboración  de  esta  pieza,  el  pintor  José  Luis  Balagueró  me  invita  a  participar  en  los  Estudios  Abiertos  de  San  Lorenzo  del  Escorial,  colocando  el  verso  en  una  pared  de  su  estudio.  Tener  la  oportunidad  de  ver  la  obra  completa  expuesta  en  un  espacio  parecido  al  que  propone  

el  profesor  se  convierte  en  una  motivación  alta,  ya  que  muchos  trabajos  de  muralismo  a  menudo  no  pueden  verse  acabados,  porque  el  espacio  propuesto  suele  ser  virtual  y  las  dimensiones  pueden  limitar  el  trabajo  a  una  maqueta.  

 

Anna  Blanco  y  el  pintor  José  Balagueró,  ante  la  exposición  cerámica  

 

La  realización  de  este  trabajo  ha  sido  posible  gracias  a  la  Escuela  de  Cerámica  de  la  Moncloa  y  ,en  especial,    a  la  ayuda  inestimable  del  profesor  Manuel  Sánchez  Algora,  que    aporta  no  solo  

conocimientos  sino  ideas,  te  hace  ver  que  todo  es  posible,  solo  tienes  que  ponerte  a  ello,  entonces  él  te  ayuda.    

En  la  habitación  en  la  que  el  trabajo  está  expuesto  no  hay  una  puerta  con  mirilla  sino  un  gran  ventanal  por  donde  mirar  la  claridad  que  siempre  viene  del  cielo.  El  verso  ocupa  su  propio  

espacio  y  lucha  por  hacerse  entender.  Espero  que  a  Claudio  le  hubiese  gustado.  

 

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PROCESO  DE  ELABORACION  

       

“S”  Pieza  modelada  en  arcilla  refractaria  de  alta  temperatura  de  cocción,  partiendo  de  un  dibujo  de  una  letra  capitular  de  estilo  art  nouveau.  Después  de  bizcochar  y  de  hacer  unas  

placas  de  prueba  decido  pintar  con  oxido  de  cobre  negro  y  bióxido  de  manganeso  y  luego  lavar  la  pieza  bastante  y  aplicarle  después  esmalte  gres  transparente  0-­‐6048,  cocida  a  1280º.  

Letra    “i”  .Hay  cuatro  y  decido  modelarlas  independientemente.  

 

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 “i”  1ª  modelada  en  loza  blanca  (Manises)  de  baja  temperatura.  Bizcochada  y  decorada  con  letras  chinas  con  oxido  silicatado  P.55  con  fundente  (26)  vuelta  a  bizcochar  y  

bañada  de  esmalte  transparente  5005,  cocida  a  1010º.  

 “i”  2ª  modelada  en  arcilla  refractaria,  bizcochada  y  bañada  con  esmalte  azul  

metalizado  de  baja  temperatura  3303,  cocida  a  980º.  

 “i”  3ª  recortada  de  una  plancha  de  arcilla  negra  a  la  que  he  añadido  tiras  de  gres  con  fibra  de  papel  formando  un  dibujo.  Cocida  a  baja  temperatura  sin  esmaltar.  

 “i”  4ª  modelada  en  terracota  (SI02)  de  baja  temperatura.  Bizcochada  y  pintada  con  

pincel  con  esmaltes;  amarillo  CS.203  y  azul  CS.200.  

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Hay  seis  letras  “e”.  Hago  un  molde  con  el  cual  reproducir  una  “e”  modelada  en  arcilla  refractaria,  en  distintos  barros.  Es  un  molde  sencillo,  de  una  sola  pieza,  con  la  letra  impresa  a  la  

inversa  en  la  que  se  introduce  arcilla  por  apretón  o  loza  de  colada  para  reproducir  la  letra.  

 “e”  1ª  Por  apretón  con  bolitas  de  loza,  arcilla  roja  y  arcilla  negra.  Bizcochada  y  esmaltada  por  baño  con  esmalte  transparente  verde  5281  de  baja  temperatura.  

   “e”  2ª  Por  apretón  con  pasta  gres  con  fibra  de  papel  PCLI*E  de  alta  

temperatura.  Al  bizcochar  estalla  una  parte  de  la  pieza  creando  un  efecto  piedra  que  me  agrada.  Es  cocida  a  alta  temperatura  sin  esmaltar.  

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 “e”  3ª  Añadiendo  óxidos  P.55  y  OX.FE  para  colorear  loza  de  colada,  decoro  el  molde  con  el  engobe  resultante  para  añadir  luego  loza  de  colada  blanca.  Bizcochada  

y  bañada  con  esmalte  transparente  5005.  

   “e”4ª  Es  la  misma  técnica  utilizada  en  la  primera  “e”  utilizando  

terracota,  loza,  arcilla  roja  y  arcilla  negra.  Cocida  sin  esmaltar.  

 “e”5ª  Utilizo  loza  de  colada,  añadiendo  un  40%  de  agua  a  la  pasta  en  polvo,  y  echando  la  mezcla  al  molde.  Bizcochada  y  esmaltada  con  rojo  CS.210  a  1060º.  

 “e”6ª  Por  apretón  con  loza  de  Manises  (Mimbre).  Bizcochada  y  

bañada  con  esmalte  transparente  verde  5281.  

Además  de  estas,  hago  dos  más,  que  no  utilizo  al  no  gustarme  el  resultado.  Una  es  de  arcilla  refractaria,  bizcochada  y  pintada  con  engobe  de  gres  blanco  y  oxido  silicatado  P.12  con  

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fundente  26.  Después  de  cocer  a  1.240º  el  óxido  sale  muy  oscuro  y  se  descascarilla.  La  otra  es  de  loza  de  Manises  por  apretón  esmaltada  con  verde  CS.216  que  recuerda  al  acabado  “titanlux”.  Decido  no  incluirlas  en  este  trabajo.  

 

 

 “m”.  Pintada  con  cuerda  seca  sobre  azulejos  sin  esmaltar  de  barro  rojo.  Utilizando  un  color  de  decoración  de  tercer  fuego,  vitrificable,  (en  este  

caso  negro  VP.3157,  que  lleva  fundente)    mezclándolo  con  grasa  miel  y  aguarrás,  dibujo  el  perfil  de  la  letra  que  luego  coloreo  con  esmaltes  rojo  CS.210,  naranja  CS.220  y  esmalte  negro  atomizado  5293,  haciendo  la  grasa  de  separación  entre  los  colores.  Cocido  a  1000º.  

Hago  también  una  “l”  con  esta  técnica  utilizando  el  color  amarillo  CS.203  y  el  azul  CS.214.  El  

amarillo  tiene  poca  capa,  decido  no  incluirla  en  este  trabajo.    

 

   

 

 

 

 

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 “p”.  Al  poder  invertir  la  ”p”    para  formar  una  “d”  hago  un  molde.  

 

 “p”.  Pongo  unas  tiras  de  arcilla  negra  en  el  fondo  del  molde  añadiendo,  

luego  loza  de  Manises  por  apretón  y  al  sacar  la  letra  relleno  las  arrugas  con  arcilla  roja.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con  esmalte  transparente  color  miel  530.  

 “d”  1ª.  Por  apretón  con  gres  de  chamota  fina  de  alta  temperatura.  

Bizcochada  y  pintada  de  lunares  con  esponja  con    oxido  silicatado  rojo  P.314  con  fundente  26.  Bizcochada  de  nuevo  y  esmaltada  con  compresor  con  esmalte  transparente  5005.  

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 “d”  2ª.  Por  apretón  con  loza  de  Manises.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con  esmalte  amarillo  CS.203.  

 “d”  3ª.  Por  apretón  con  loza  de  Manises.  Bizcochada  y  esmaltada  con  

compresor  con  esmalte  blanco  1/B.  Decorada  con  rayas  negras  pintadas  con  grasas  (grasa  

miel,  aguarrás,  negro  Degussa  141231  y  oxido  silicatado  P.55)  Y  cocida  a  1010º.  

 “r”  1ª.  Modelada  en  arcilla  refractaria  de  chamota  fina  de  alta  temperatura.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con  esmalte  de  baja  temperatura  color  

negro  CS.202.  Cocida  a  baja  temperatura.  

           “r”  2ª  y  “v”.  Modela  das  en  arcilla  refractaria  de  chamota  fina  de  alta  temperatura.  Bizcochadas  y  esmaltadas  con  pincel  con  

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negro  chocolate  (100  gramos  gres/0,50  gramos  cobalto.)  y  blanco  mate  0-­‐6053  en  alta  temperatura  (1280º).  

 “l”  Hay  4  y  las  modelo  de  manera  independiente.  

 

 “l”  1ª.  Utilizando  una  parte  del  molde  de  la  “d”  pongo  en  el  fondo  unas  espigas  y  por  apretón  con  loza  de  Manises  formo  la  letra.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con  

esmalte  color  pistacho  VR.98.  

 “l”  2ª.  Modelada  en  arcilla  refractaria.  Bizcochada  y  pintada  con  oxido  silicatado  P.55  y  esmaltada  con  gres  azul  polvo  0-­‐6004  en  alta  temperatura.  

 “l”  3ª.  Modelada  en  arcilla  refractaria,  pintada  con  engobe  blanco  CCI.  Decorada  con  

poema  impreso  utilizando  fotocopias  invertidas  de  fondo  negro  pintadas  con  P.55  con  fundente  26.  Bizcochada  y    bañada  con  esmalte  transparente  de  baja  temperatura  5005.  

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 “l”  4ª.  Modelada  en  arcilla  refractaria  de  chamota  fina.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con  esmalte  color  naranja  CS.220.  

 

Letra  “a”.  Hay  3.  Hago  un  molde  de  dos  piezas  con  bebedero  para  reproducir  la  letra  con  loza  de  colada  y  obtener  piezas  cerradas  por  las  dos  caras.  Después  de  bizcocharlas  las  esmalto  con  compresor:  

 

 

 

 

 

 “a”  1ª.  Esmalte  color  violeta  CS.  204.  

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 “a”  2ª.  Esmalte  color  naranja  Cs.220.  

 “a”  3ª.  Esmalte  color  azul  90/11  con  un  6%  de  P.118.  

 

 

 

“c”  1ª  y  2ª  y  “o”.  Son  tres  platos  de  porcelana  comprados  ya  esmaltados  decorados  a  tercer  fuego  con  grasas  (en  este  caso  utilizo  esencia  de  trementina,  aguarrás  y  negro  Degussa  141231)  Después  de  pintar  con  pincel  y  pituar  se  secan  en  el  horno  a  250º  y  se  vuelven  a  pintar  

para  cocer  luego  a  850º  (tercer  fuego).  

 

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 “n”.  Modelada  en  arcilla  refractaria  de  chamota  gruesa.  Bizcochada  y  esmaltada  con  compresor  con    esmalte  color  rojo  CS.210.  

 

 

 

También  grabo  unas  planchas  de  escayola  que  pruebo  sobre  varias  arcillas  para  la  técnica  de  arista,  pero  decido  no  incluirlo  en  este  trabajo.    

 

 

A  la  hora  de  evaluar  el  coste  hipotético  de  la  pieza  completa  tomo  en  cuenta  el  tiempo  invertido;  de  enero  a  junio  de  2012,  unas  4  horas  4  días  a  la  semana,  400  horas,  5  euros  por  hora  de  trabajo  serían  2.000  euros.  Añadiendo  el  coste  de  dos  trimestres  en  la  escuela  sería  un  

total  de  2-­‐400  euros.  Repartiendo  esta  cantidad  entre  las  diferentes  piezas  tomando  en  consideración  su  proceso  de  elaboración  y  su  acabado  final  saldría  una  media  de  entre  25  y  80  euros  por  pieza,  exceptuando  la  “s”  capitular,  que  siendo  más  elaborada  costaría  200  euros.  

Si  la  pieza  se  hubiera  elaborado  en  mi  taller  en  lugar  de  tomar  en  cuenta  el  coste  del  trimestre  

en  la  escuela  tendría  que  sumar  el  coste  de  las  distintas  arcillas  los  esmaltes,  las  cocciones,  y  otros  gastos  generales.  

 

 

 

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ARCILLAS  

Arcilla  refractaria:  10kg…………………………………………..………………………………………….7´29euros.  

Loza  blanca  de  Manises:  10  kg…………………………………………………………………………….4´00euros.  

Loza  de  colada.  3  kg……………………………………………………………………………………………….3´00  euros.  

Arcilla  roja.1kg…………………………………………………………………………………………………….…0´50  euros.  

Arcilla  negra.1kg…………………………………………………………………………………………………….1´00  euros.  

Gres.1kg…..…………………………………………………………………………………………………………….1´00  euros.  

Gres  papel.1kg………………………………………………………………………………………………………..1´00  euros.  

Saco  de  escayola  nieve  25kg…………………………………………………………………………………..9´94  euros.  

Grasa  miel  200grs……………………………………………………………………………………………………5´62  euros.  

ESMALTES  DE  BAJA  TEMPERATURA:  

Esmalte  transparente  verde  5281.500gr.......................…………………………………………4´05  euros.  

Esmalte  gres  transparente.  0-­‐6048.500grs……………………………………………………………1´60  euros.  

Esmalte  transparente  5005.  1kg…………………………………………………………………………….3´07  euros.  

Esmalte  transparente  miel  5301.500grs………………………………………………………………..5´26  euros.  

Esmalte  blanco  1/B.  1/2kg…………………………………………………………………………………….1´60  euros.  

Esmalte  mate  opaco  90/11.  1/2kg…………………………………………………………………………3´00  euros.  

Esmalte  color  pistacho  VR98/A.500grs…………………………………………………………………..6´38  euros.  

Esmaltes  CS:  

Rojo  210.  250grs…………………………………………………………………………………………………….6´16  euros.  

Amarillo  203.  250grs………………………………………………………………………………………………2´59  euros.  

Azul  21.250grs……………………………………………………………………………………………………….2´80  euros.  

Verde  216.  250grs………………………………………………………………………………………………….2´80  euros.  

Naranja  220.  250grs……………………………………………………………………………………………….4´08  euros.  

Lila  204.250grs……………………………………………………………………………………………………….3´80  euros.  

Negro  202.  250grs………………………………………………………………………………………………….3´06  euros.  

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ESMALTES  DE  ALTA  TEMPERATURA:  

Azul  metalizado  3303.  250grs…………………………………………………………………………………3´50  euros.  

Gres  cobalto  0-­‐6004.  250grs……………………………………………………………………………………..1´75  euros.  

Marrón  0-­‐10111.  500grs……………………………………………………………………………………………1´30  euros.  

Blanco  mate  0-­‐6053.  500grs……………………………………………………………………………………..1´75  euros.  

OXIDOS  METÁLICOS:  

Oxido  de  cobre.  100grs……………………………………………………………………………………………..2´00  euros.  

Bioxido  de  manganeso.  100grs……………………………………………………………………………….…0´75  euros.  

Oxido  de  hierro.  100grs……………………………………………………………………………………..……..0´50  euros.  

OXIDOS  SILICATADOS:  

P.12.100grs……………………………………………………………………………………………………………….4´78  euros.  

P.55.100grs……………………………………………………………………………………………………………….5´72  euros.  

P.314.100grs…………………………………………………………………………………..………………………14´13  euros.  

P.118.100grs…………………………………………………………………………………….………………………6´54  euros.  

OTROS:  

 Degussa  negro  141231  (grasas)  50grs…………………………………………………………………….9´60  euros.  

Negro  vitrificable  3er  fuego  VP3157.100grs……………………………………………………………3´13  euros.  

Fundente  F26.200grs……………………………………………………………………………………………….1´50  euros.  

Negro  atomizado  (descatalogado)…………………………………………………………………………..0´00  euros.  

 

Total  materiales....……………………………………………………………………………………………….313´80  euros.  

 

Calculando  que  12  piezas  han  sido  cocidas  en  alta  temperatura,  serían  dos  cocciones  de  alta  temperatura  a  una  media  de  15´00  euros  por  cocción………………………………………….30´00  euros.  

18  piezas  han  sido  esmaltadas  en  baja  temperatura,  serían  unas  tres  cocciones  de  baja  

temperatura  a  una  media  de  10´00  euros  por  cocción……………………………………….…30´00  euros.  

Las  30  piezas  han  sido  bizcochadas  a  baja  temperatura,  serían  unas  5  cocciones  de  baja  temperatura  a  una  media  de  10´00  euros  por  cocción………………………………………….50´00  euros.  

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Total  cocciones……………………………………………………………………………………………………110´00  euros.  

Coste  total…………………………………………………………………………………………………………..423.00  euros.  

Tanto  si  se  trabaja  en  la  Escuela  como  si  se  trabaja  en  taller  propio  el  gasto  es  parecido,  si  añadimos  la  mano  de  obra  el  precio  final  de  la  pieza  no  debería  bajar  de  2.400  euros.  

 

 

Anna  Blanco  Johnson