INFORME DE EJECUCIÓN PRACTICAS final

INFORME DE EJECUCIÓN DE LA PRÁCTICA PROFESIONAL SUPERVISADA

PARA OPTAR AL TÍTULO DE:

ARQUITECTO

Título:

PROYECTO DE INVENTARIO NACIONAL DE BIENES CULTURALES

INC-AECID INVENTARIO: MASAYA-GRANADA-CARAZO

Autor:

MILAGROS CLARISA GARCÍA HERNÁNDEZ

Tutor designado por la Facultad de Arquitectura de la UNI: ARQ. ANA FRANCIS ORTIZ

Responsable por parte del Proyecto Inventario de Bienes Culturales: LIC. BAYARDO RODRÍGUEZ

Noviembre de 2010

Managua, Nicaragua

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA

Informe final de la modalidad de práctica profesional supervisada: Proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales (INC-AECID)

Inventario: Masaya-Granada-Carazo

Br. Milagros Clarisa García Hernández 2

CARTA DE APROBACION DE LAS PRÁCTICAS PROFESIONAL

SUPERVISADA POR PARTE DEL DECANO DE FARQ




CARTA DE VALORACION DE LA PRÁCTICA PROFESIONAL

SUPERVISADA POR PARTE DEL TUTOR ASIGNADO




CARTA DE VALORACION DE LA PRÁCTICA PROFESIONAL

SUPERVISADA DE PARTE DEL RESPONABLE DEL PROYECTO INBC




CARTA DE EGRESADO




CONTENIDO PAG.

AGRADECIMIENTOS ............................................................................................ 9 DEDICATORIA ............................................................................................. 10 INTRODUCCION ................................................................................................ 11

1. PRIMERA PARTE - DESCRIPCION DEL PROYECTO 1.1. Ficha tecnica del PINBC ........................................................................... 16 1.2. Perfil filosofico de las entidades involucradas ....................................... 17 1.3. Objetivos PINBC ..................................................................................... 21 1.3.1. Objetivo General ............................................................................. 21 1.3.2. Objetivos Especificos ..................................................................... 21 1.3.3. Actividades por Resultado .............................................................. 21 1.4. Valores del PINBC ..................................................................................... 21 1.4.1. Valores Economicos ....................................................................... 21 1.4.2. Valores Sociales ............................................................................. 21 1.4.3. Valores Tecnicos ............................................................................ 22 1.5. Metodologia de trabajo ............................................................................. 22 1.6. Criterios de Seleccion .............................................................................. 23 1.7. Clasificacion de bienes culturales inventariados ................................... 24 1.8. Instrumento del PINBC: fichas ................................................................. 26 1.9. Fases del PINBC ........................................................................................ 30 1.10. Descripcion del PINBC ............................................................................ 36 1.11. Antecedentes ........................................................................................... 38 1.12. Resumen del capitulo .......................................................................... 41

2. SEGUNDA PARTE - DESCRIPCION DEL TRABAJO EFECTUADO 2.1. Objetivos de la Practica profesional supervisada en el PINBC ............. 44 2.1.1. Objetivos Generales ....................................................................... 44 2.1.2. Objetivos especificos ...................................................................... 44 2.2. Descripcion del trabajo efectuado ........................................................... 44 2.2.1. Cronograma de trabajo ................................................................... 46 2.2.2. Trabajo efectuado por etapas ......................................................... 52 2.3. Conclusiones Generales ........................................................................... 69 2.4. Recomendaciones Generales .................................................................. 70

3. TERCERA PARTE - ESTUDIO TIPOLOGICO DE LA VIVIENDA PATRIMONIAL URBANA Y RURAL DE LA CIUDAD DE MASAYA

3.1. Descripción ................................................................................................ 72 3.2. Sintesis de estudio historiográfico del departamento de Masaya,

evolucion urbanistica .............................................................................. 72 3.3. Riesgo potencial natural del departamento de Masaya ......................... 76 3.4. Distribución de la vivienda ....................................................................... 78 3.5. Tipos de viviendas ................................................................................... 78

INDICE DE CONTENIDO




3.5.1. Sistema Constructivo y materiales ................................................. 78 3.6. Tipología de vivienda ................................................................................ 80 3.7. Distribucion espacial ................................................................................ 81 3.8. Conclusiones ............................................................................................. 90 3.9. Recomendaciones ..................................................................................... 92

4. BIBLIOGRAFIA .. ........................................................................................... 93

5. ANEXOS … ............................................................................................. 94 5.1. . Glosario 5.2. . Sistemas Cosntructivos 5.3. . Fichas de Inventario 5.4. . Ficha de Inventario del inmueble urbano11-04-01-027 5.5. . Ficha de Inventario del inmueble rural 11-04-02-003




Agradezco la realización de este informe, en primera instancia a Dios que me

ha dado las fuerzas necesarias para finalizarlo y para seguir adelante

descubriendo nuevos caminos de los cuales aun tengo que aprender.

Por otro lado le agradezco también a la oficina de Proyecto de Inventario

Nacional de Bienes culturales, que me dio la oportunidad de desarrollarme y

que contribuyo de esa forma en mi ejercicio de prácticas profesionales; a

todos mis compañeros de trabajo, en especial al equipo de apoyo No. 2 que de

una u otra forma me ensenaron a crecer como persona y como profesional.

De manera especial le brindo mi agradecimiento a la Arq. Jill Avilés que

siempre estuvo dispuesta a ayudarme y fue un gran apoyo en mi desarrollo

profesional y al darme su mano amiga.

También le agradezco a la mi tutora Arq. Ana Francis Ortiz, por haberme

apoyado y brindado su tiempo y compresión, para la culminación de este

trabajo.

A todos ustedes mis más sinceros agradecimientos.

AGRADECIMIENTOS




Dedico con todo cariño este trabajo a:

Dios que es mi guía espiritual y mi luz a seguir.

A la memoria de mi abuelita Clarisa Pérez S., que fue un gran ejemplo

de madre y de amor y que siempre estuvo dispuesta a escucharme con

una sonrisa.

A mis padres Lic. Ramón García y Lic. Milagros Hernández, que con sus

consejos y apoyo han estado conmigo paso a paso y me han mostrado

que la vida está llena de amor, trabajo, respeto y dignidad y que con

todo su esfuerzo han sacado adelante toda la familia, mostrando ser mis

ejemplos a seguir.

A mis amigos que entre locuras me han ensenado sobre el verdadero

valor de la amistad y el compañerismo, y que juntos hemos gozados de

buenos y malos momentos. Gracias por estar conmigo.

A mis profesores que fueron los que sembraron la semilla para que

germinara y fuera lo que hoy soy, muchas gracias por educarme y

algunas veces ser mis amigos.

DEDICATORIA




En el presente informe se expone el trabajo realizado durante año y medio en

el Proyecto “Inventario Nacional de Bienes Culturales” (PINBC), como Practica

Profesional Supervisada, modalidad que fue escogida por la autora como

medio de culminación para la carrera de Arquitectura.

Este proyecto concebido por el Instituto Nacional de Cultura (INC) y apoyado

financieramente por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el

Desarrollo (AECID) en convenio con la Universidad Nacional de Ingeniería

(UNI) fue autorizado de común acuerdo por las instituciones antes

mencionadas, para realizar las Prácticas Profesionales Supervisadas.

Durante este periodo de práctica se supervisaron y evaluaron los

conocimientos y habilidades adquiridos en la Carrera de Arquitectura, tanto por

el PINBC como por la UNI con el fin de garantizar la calidad del proceso de

trabajo como del producto final, aspectos que se resumen en este informe final.

El PINBC tiene como principal objetivo, el Inventario de todos los bienes de

valor Patrimonial para la nación, estos bienes incluyen: bienes de tipo

arqueológico, bienes muebles, bienes inmuebles y bienes intangibles; para su

posterior restauración y conservación.

La Práctica Profesional Supervisada consistió específicamente en el inventario

de los bienes inmuebles, de gran valor arquitectónico en los municipios de

Granada, Masaya y Carazo, en donde se requirió la aplicación de los

conocimientos adquiridos en la Carrera de Arquitectura durante 5 años, para

reconocer y evaluar los mismos.

Estos inmuebles fueron analizados con fichas de evaluación diseñadas por el

PINBC con el fin de realizar un levantamiento de campo que contenga

información histórica, arquitectónica y cultural, además de información grafica,

específicamente esquemas arquitectónicos en planta. También levantamientos

de fichas fotográficas.

INTRODUCCION




Plano 1.-Zonificacion de Masaya

Elaborado por: Arq. Brissa Suárez, PINBC

El objetivo principal de este levantamiento es conocer los siguientes aspectos

por cada inmueble:

Grado de conservación.

Tipología arquitectónica.

Sistema constructivo.

Patologías.

Importancia histórica para la sociedad en donde se encuentra el mismo.

Para la realización de esta práctica profesional, fue necesario de parte de la

autora aplicar destrezas, habilidades, conocimientos teórico-técnicos,

metodologías y análisis de documentación histórica, cartográfica y urbanística

entre otras, de cada municipio.

De esta manera se concluye con el presente informe que consolida los trabajos

elaborados por la autora como apoyo-técnico en el Proyecto Inventario

Nacional de Bienes Culturales. Por otra parte, se incluye de manera adicional

el “Analisis tipológico de la vivienda patrimonial urbana y rural de la ciudad de

Masaya- zona sur”.

En el caso particular de la Ciudad de Masaya, para un mejor estudio debido a

la cantidad de inmuebles, el PINBC optó por dividir la ciudad en 2 células:

Masaya-Norte y Masaya-Sur, el cual su división se explicara de manera

detallada en la Parte II de este informe:




Este análisis tipológico, es un aporte que la autora hace al proyecto como

investigación documental para que sea parte del mismo, en pro de la

conservación de estos inmuebles.

El análisis describe de manera técnica las viviendas urbanas y rurales

inventariadas, en el sector que le fue asignado a la autora:

Masaya- zona sur

Catarina

Masatepe

Niquinohomo

Nandasmo

San Juan de oriente,

La finalidad de este análisis es encontrar el criterio de la solución espacial en

planta atraves de los siguientes criterios por vivienda:

Plantas arquitectónicas.

Tipología.

Sistemas constructivos,

Resumiéndolo en un cuadro comparativo en donde se aborde con mayor

claridad estos criterios dando como resultado el tipo característica de vivienda

patrimonial tanto para la zona urbana como rural de la ciudad de Masaya (zona

sur) y los municipios abordados en este análisis.

Estructura del informe

Este informe está estructurado con los siguientes Partes:

Parte I: Descripción del Proyecto

Se presentan las generalidades del proyecto en donde se reflejan los objetivos,

los alcances, así como los procesos y la metodología utilizada en los criterios

de selección de los inmuebles a inventariarse atraves de instrumentos y la

descripción de la utilización de cada uno de ellos.




Parte II: Descripción del Trabajo efectuado.

En esta parte se describe los trabajos efectuados en cada etapa del proyecto

laborada, abordando el número de inmuebles inventariados contabilizándolos

por los diferentes sistemas constructivos y la tipología de estos encontrados en

cada municipio del proyecto.

En el departamento de Masaya para una mejor cobertura de trabajo se dividió

el departamento en dos células: Masaya- norte y Masaya- sur.

El departamento de Carazo será abordado hasta la primera etapa.

También se hace referencia a otro trabajo adicional encomendado en ese

mismo periodo por la Dirección de Patrimonio Cultural del INC el cual fue

ejecutado de forma paralela al Inventario Nacional de Bienes Culturales, en el

mes de diciembre de 2008.

Parte III: Análisis Tipológico de Vivienda Patrimonial Urbana y

Rural de la Ciudad de Masaya-zona sur.

Análisis tipológico que la autora aporta al proyecto como investigación

documental donde se clasifican las diferentes viviendas urbanas y rurales del

Departamento de Masaya, estudiadas en la zona sur de la misma, que

pertenecen al PINBC.

Se clasifican las diferentes viviendas urbanas y rurales del Departamento de

Masaya, estudiadas en la zona sur de la misma, que pertenecen al PINBC.

Tomando en cuenta la referencia histórica de los municipios, nos sirve para

ubicar el crecimiento urbano de la ciudad de Masaya y por ende su desarrollo

definiendo el tipo de arquitectura de la época y cual se mantiene en nuestros

días, que conforman los inmuebles patrimoniales. Este análisis se ejecuta

agrupando los inmuebles inventariados en un cuadro comparativo analizando

los diferentes sistemas constructivos, planta arquitectónica y tipología para

obtener como resultado el tipo de vivienda actual tanto de la zona urbana como

rural del área estudiada




1.1. Ficha técnica

1.2. Perfil filosófico de las entidades involucradas

1.3. Objetivos PINBC

1.4. Valores del PINBC

1.5. Metodología

1.6. Criterios de selección

1.7. Clasificación de los bienes culturales

1.8. Fases del proyecto

1.9. Descripción del proyecto

1.10. Antecedentes

1.11. Resumen del capitulo

I - PARTE

DESCRIPCION DEL PROYECTO




1.1. FICHA TECNICA DEL PINBC

Nombre Proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales

Institución Financiera Agencia Española de Cooperación Internacional para el

Desarrollo (AECID)

Institución Académica Universidad Nacional de Ingeniería ( UNI)

Institución Ejecutora Instituto Nicaragüense de Cultura (INC)

Unidad Responsable

AECID

Programa de Patrimonio para el Desarrollo

Responsable por parte

de AECID

Arq. Javier Velazco

Unidad Responsable

UNI

Facultad de Arquitectura


de UNI

Arq. Ana Francis Ortiz

Unidad Responsable

INC

Departamento de Patrimonio Cultural


del INC

Lic. Blanca Arauz

Coordinador del

Proyecto

Lic. Bayardo Rodríguez (INC)

Año de Formulación 2006

Año de Operación 2008

Fecha de

Reformulación

Junio 2008

Año de Culminación Diciembre 2011

Dirección del Proyecto Edificio del I.N.C. (antiguo Gran Hotel), Galería No. 4

Managua, Nicaragua

Cuadro 1.-Ficha técnica del PINBC

Elaborado por: Autora




1.2. Perfil filosófico de las entidades involucradas:

Universidad Nacional de Ingeniería (UNI)1:

Misión:

La Universidad Nacional de Ingeniería es una Institución de la Educación

Superior, estatal y autónoma, en búsqueda permanente de la excelencia

académica, dedicada a formar profesionales en el campo de la Ciencia, la

Ingeniería y la Arquitectura para que generen y difunden conocimientos con

conciencia social, ética y humanística, con la finalidad de contribuir a la

transformación tecnológica y al desarrollo sustentable de Nicaragua y la región

Centroamericana.

Visión:

La Universidad Nacional de Ingeniería es una Institución que se consolida

como líder nacional en la enseñanza de la Ingeniería y la Arquitectura, y es un

referente en la investigación científica y tecnológica, construido mediante la

interacción con los diversos actores y sectores sociales, económicos y

culturales del país, contribuyendo al crecimiento y desarrollo nacional en

función del bienestar de la sociedad nicaragüense.

Instituto Nicaragüense de Cultura (INC)2:

Misión:

Le compete promover el conocimiento de las manifestaciones culturales del

país, velar por la calidad artística y progresivo desarrollo, incentivar la

investigación del acervo cultural nacional pasado y presente, crear, producir y

distribuir bienes y servicios culturales con proyección nacional e internacional,

velar por la conservación del patrimonio cultural del país, proponer al Consejo

Nacional de Cultura políticas generales y planes sobre el arte y la cultura, crear

relaciones nacionales e Internacionales de colaboración para cumplir sus

objetivos.

1 http://www.uni.edu.ni/

2 http://www.inc.gob.ni/




Agencia española de cooperación internacional para el desarrollo

(AECID)3:

Fines

Contribuir a la reducción de la pobreza en los países en desarrollo.

Impulsar el desarrollo humano sostenible en los países en desarrollo,

potenciando las propias capacidades de los países socios.

Contribuir a la paz, la libertad y la seguridad humana, promoviendo el

respeto a los derechos humanos y el desarrollo de los sistemas

democráticos.

Promover la cohesión social a través del fomento y el impulso de las

políticas públicas relacionadas con el buen gobierno en los países en

desarrollo.

Contribuir al logro de los propósitos de la Declaración del Milenio y los

Objetivos de Desarrollo del Milenio aprobados en la Cumbre del Milenio de

Naciones Unidas en 2000 y de igual modo, contribuir al logro de objetivos

que se acuerden en futuras Cumbres de Desarrollo de Naciones Unidas

asumidos por el Gobierno Español.

Potenciar la igualdad de género en los países en desarrollo, a través de

actuaciones sectoriales y transversales en los programas y proyectos de

cooperación y la promoción de políticas de igualdad.

Contribuir a la mejora de la calidad medioambiental en los países en

desarrollo a través de actuaciones sectoriales y transversales en los

programas y proyectos de cooperación y la promoción de políticas

medioambientales.

Potenciar la acción humanitaria, abarcando tanto la prevención como la

atención en situaciones de emergencia y reconstrucción. Sensibilizar y

educar para el desarrollo, tanto en España como en los países socios.

Impulsar el papel de la cultura y el conocimiento en el desarrollo, prestando

especial atención al fomento del respeto a la diversidad cultural.

Funciones

Para el cumplimiento de sus fines, la AECID está facultada para ejercer las

siguientes funciones:

Dirigir, diseñar, coordinar y ejecutar programas y proyectos y otras

actuaciones de cooperación para el desarrollo orientadas a la lucha

contra la pobreza y la promoción del desarrollo humano sostenible en el 3 http://www.aecid.es




ámbito social, institucional, medioambiental, de equidad de género,

cultural, universitario, científico, económico y productivo, todo ello en el

marco del Contrato de Gestión que se apruebe de acuerdo a los

contenidos que establezca el Plan Director de la cooperación española

que esté en vigor y bajo los principios de coherencia de políticas y

complementariedad de actores que recoja el Plan Director.

Contribuir a asegurar la concertación de las políticas de desarrollo con

otras agencias de cooperación y desarrollo bilateral y multilateral,

especialmente en el ámbito de la Unión Europea y del sistema de

Naciones Unidas, en coordinación estrecha con los órganos

competentes del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación.

Ejecutar y financiar conjuntamente programas y proyectos de desarrollo

con otras agencias de cooperación y desarrollo bilaterales y

multilaterales en el marco de la Declaración de París sobre la eficacia de

la ayuda y otros acuerdos y declaraciones internacionales suscritos por

el gobierno español.

Coordinar las intervenciones de cooperación al desarrollo con los

diversos agentes de la cooperación española reconocidos en el Plan

Director con el objeto de garantizar la coherencia, la eficacia y la calidad

de las actuaciones del conjunto de la cooperación española. Dicha

coordinación se realizará de acuerdo con los órganos competentes del

Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación.

Representar, por si misma o en coordinación con otros órganos u

organismos de la Administración, a la Administración Española en

reuniones, foros e instituciones nacionales e internacionales

relacionadas con las materias y funciones de su competencia. En cuanto

a las de carácter internacional, coordinará las actividades que

correspondan con el Ministerio de adscripción.

Coordinar y ejecutar la acción humanitaria en el exterior.

Impulsar y ejecutar actuaciones dirigidas a la sensibilización y educación

para el desarrollo en coordinación estrecha con los órganos

competentes del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación y

con otros agentes de la cooperación española.

Apoyar e incentivar iniciativas públicas o privadas que contribuyan a la

consecución de los objetivos de la Agencia.

Realizar o encargar y difundir estudios relevantes para el desarrollo, en

particular aquellos relacionados con el papel de las agencias de

cooperación y su impacto en el desarrollo.




Prestar apoyo y colaboración a otros departamentos ministeriales y otras

administraciones públicas en el desarrollo de programas y proyectos de

cooperación internacional.

Prestar asistencia técnica en el ámbito de la cooperación para el

desarrollo a otras agencias y actores nacionales e internacionales.

Fomentar, apoyar y financiar instituciones, e iniciativas destinadas a

crear instituciones internacionales, regionales y subregionales con

participación española que promuevan el objetivo de la cooperación al

desarrollo, entre asociaciones, fundaciones, organizaciones no

gubernamentales de desarrollo y empresas.

Ejecutar las funciones y competencias atribuidas al Ministerio de

Asuntos Exteriores y de Cooperación para la promoción y desarrollo de

las relaciones culturales y científicas con otros países.

Apoyar a la Secretaría de Estado de Cooperación Internacional en su

función de asistencia al titular del Ministerio de Asuntos Exteriores y de

Cooperación en la definición y ejecución de la política de cooperación

para el desarrollo.

Desarrollar en el marco de la legislación vigente, cuantas otras

actividades puedan contribuir al cumplimiento de sus fines.

Proyecto Inventario Nacional de Bienes cultura (PINBC)4:

Misión:

Inventariar los bienes muebles e inmuebles del territorio nacional de esta

manera aumentar el conocimiento del patrimonio cultural, fortaleciendo así la

conservación y protección del mismo.

Visión:

El proyecto pretende crear un banco de datos del patrimonio cultural mueble e

inmueble dándole seguridad a sus propietarios y que este sirva de referencia

para futuros proyectos en pro de la conservación del bien cultural

nicaragüense.

4 Líneas Metodológicas, 2da. Edición, PINBC.




1.3. OBJETIVOS PINBC

1.3.1. Objetivo General:

Realizar inventario y registro de los bienes culturales inmuebles de los

departamentos de Granada, Masaya y Carazo.

1.3.2. Objetivos Específicos:

Aumentar el conocimiento del patrimonio cultural.

Utilizar instrumentos técnicos de inventario.

Realizar levantamientos arquitectónicos y fotográficos de inmuebles a

inventariar.

1.3.2 Actividades por resultados

Incrementar la apropiación del patrimonio cultural por la población y

autoridades locales.

Adquirir Conocimientos de conservación y valoración de los recursos

culturales.

Registrar de manera digital los inmuebles inventariados para un mejor

manejo.

Recopilar información de manera ordenada y sistemática a través de fichas

fotográficas y de inmuebles.

1.4. VALORES DEL PINBC 1.4.1. Valores Económicos:

La ejecución de los fondos del INC / PINBC de Nicaragua, contará con herramientas para el adecuado uso de los recursos económicos y financieros, como son los planes operativos trimestrales y los procedimientos administrativos financieros mensuales, los que estarán bajo la responsabilidad del INC / DPC. 1.4.2. Valores Sociales:

Dar a conocer el patrimonio cultural en cualquiera de sus manifestaciones y formas puestas en valor, constituyendo no sólo una lección viva de historia sino un legítimo motivo de orgullo nacional. En el más vasto marco de las relaciones internacionales, esos testimonios del pasado y presente estimulan los sentimientos de comprensión, armonía y comunidad espiritual entre pueblos.

Al desarrollarse el inventario, este la dará mayor relevancia al

patrimonio cultural local, el cual crea un potencial económico que puede

contribuir positivamente en los indicadores económicos e incidir en los

procesos de desarrollo local.

Garantizar el cumplimiento de las leyes patrimoniales en los aspectos

vinculantes con los bienes culturales.




Cuadro 2.-Metodologia de trabajo


1.4.3. Valores Técnicos:

Implementar técnicas apropiadas en el levantamiento, proceso y respaldo de la digitalización utilizando los conocimientos requeridos y los recursos tecnológicos más actualizados para contribuir al logro de los objetivo.

1.5. METODOLOGÍA DE TRABAJO.

Objetivo General: Crear inventario y registro de los bienes culturales inmuebles de los departamentos de Granada,

Masaya y Carazo.

OBJETIVOS

ESPECIFICOS

METODOS TECNICAS RESULTADOS

Aumentar el conocimiento del patrimonio cultural.

Apoyo de personal técnico de las municipalidades y presentación del proyecto a la comunidad, para darle a conocer el desarrollo de las diversas fases del mismo.

Seminarios de Sensibilización en las municipalidades participantes.

Recopilar información, a través de base documental del proyecto, para luego ser presentado a los actores del inventario.

Mostrar la importancia del inventario a través de experiencias anteriores.

Incrementar la apropiación del patrimonio cultural por la población y autoridades locales.

Adquirir conocimientos, conservación y valoración de los recursos culturales.

Utilización de instrumentos técnicos de inventario

Elaborar lista preliminar y fichas preliminares.

Llenar fichas en donde se evalúan parámetros específicos que requieren un porcentaje para que la edificación califique al inventario.

Llenar fichas preliminares a través de la información visual y técnica en los recorridos preliminares para identificar inmuebles posibles a inventariar

Estudiar las diferentes afectaciones patológicas al inmueble, así como sus características formales, tipológicas, etc. relacionado a la información arquitectónica e histórica del edificio.

Recopilar información de manera ordenada y sistemática a través de las fichas.

Levantamientos de inmuebles a inventariar.

Levantamientos fotográficos y arquitectónicos.

Medición atreves del método de cotas acumuladas y uso de diagonales para poder ubicar con exactitud las medidas reales del inmueble.

Registro digital de los inmuebles inventariados.




1.6. CRITERIOS DE SELECCIÓN

Según el documento: “Líneas Metodológicas 2da edición. Inventario Nacional

de Bienes Culturales”, en cuanto al proceso de selección de bienes inmuebles

aptos a inventariarse, se debe de cumplir con los siguientes criterios:

Historicidad.

Inmueble de valor patrimonial, testimonial y documental que ilustre el

desarrollo político, social, religioso, cultural, económico y de formas de

vidas de un periodo determinado.

Inmueble que desde su construcción se constituye en un hito en la

memoria histórica.

Inmueble que en el transcurrir histórico se constituyó en hito al ser

escenario u objeto relacionado con personas o eventos importantes

dentro del proceso histórico- social de la comunidad.

Inmueble que forma parte de un conjunto histórico reconocido como tal a

través de instrumentos jurídicos nacionales.

Inmueble o espacios abiertos que posee elementos arqueológicos que

documentan su evolución y desarrollo. Características formales.

Ejemplo sobresaliente por su singularidad arquitectónica/artística

Inmuebles poseedores de características tipológicas representativas de

estilos arquitectónicos/artísticos.

Inmuebles que muestren aplicaciones de principios singulares de

composición volumétrica, utilización de materiales y tratamiento de color

y textura.

Inmuebles que conserven elementos arquitectónicos y tradicionales de

interés.

Inmueble o espacios abiertos poseedor de manifestaciones artísticas y

decorativas de interés.

Características tecnológicas.

Inmueble donde la aplicación de técnicas son singulares o de especial

interés.

Inmueble o espacios abiertos que se constituye en un exponente de las




técnicas constructivas y uso de materiales característicos de una época

o región determinada.

Inmuebles o espacios abiertos con sistemas constructivos y elementos

arquitectónicos realizados por mano de obra especializada.

Relación con el entorno.

Inmueble o espacios abiertos que contribuyan a definir un entorno de

valor por su configuración y calidad en la estructura urbanística, el

paisaje y/o el espacio público.

Inmuebles o espacios abiertos que sean considerados hitos de

referencia por su emplazamiento.

Valor intangible.

Inmueble relacionado con la organización social o forma de vida: usos,

representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas, que las

comunidades y grupos sociales lo reconozcan como parte de su

patrimonio.

1.7. CLASIFICACIÓN DE BIENES CULTURALES INVENTARIADOS

Cada bien cultural identificado por el proyecto debe tener una propuesta de

clasificación de acuerdo a sus potencialidades, determinadas por sus

características arquitectónicas, tipológicas, urbanísticas, históricas y sociales,

de conformidad con las siguientes categorías, según el documento: “Las Líneas

Metodológicas del Proyecto”, del PINBC.

Para el caso de bienes culturales inmuebles:

Bienes de Alto Valor Patrimonial: inmuebles monumentales que por su

característica arquitectónica, tipológica, histórica y artística, posean

autenticidad y singularidad, sin importar si están o no en armonía con el medio

en donde se localiza.

Edificaciones de Valor Patrimonial: edificaciones de valor estilístico,

tipológico e histórico, que han sufrido pequeñas intervenciones en los espacios

pero que no afectan la originalidad del mismo.




Edificaciones con Fachadas de Alto Valor Estilístico: son edificaciones que

pueden o no, responder a una relativa significación local por sus valores

históricos, no se destacan formalmente de manera singular, sino que presentan

calidad estilística por lo que su valor es esencialmente ambiental.

Inmuebles en un Centro Histórico: toda edificación y lote baldío que se

encuentre dentro del área delimitada como centro histórico, y que no

corresponda a la clasificación anteriormente descrita.

Inmuebles en un Área de Protección: son aquellos inmuebles que se

encuentran ubicados dentro del área delimitada como de protección y que no

corresponden a ninguna de las clasificaciones antes descritas, en la que se

hace necesario mantener equilibrio en la composición volumétrica, estilística y

de materiales, logrando establecer una integración ambiental con el centro

urbano.

Traza Urbanística: definida en forma de retícula desde la fundación de la

Ciudad la cual deberá preservarse y valorizarse la calidad y característica de su

imagen. No se permite su modificación geométrica.

Espacios Públicos: es el conjunto de áreas públicas, de elementos

arquitectónicos y naturales de los inmuebles, destinados por su naturaleza, uso

o afectación a satisfacer las necesidades urbanas colectivas y que trascienden,

por lo tanto, los límites de los intereses individuales de los habitantes.

Áreas de Ordenación Especial: son espacios urbanos que requieren de

atención particular y se encuentran contenidos en un Centro Histórico y Área

de Protección, ellos son:

Conjuntos Urbanos: están constituidos por aquellas edificaciones y

espacios públicos cuyas características históricas, arquitectónicas,

urbanísticas y estilísticas, determinan áreas urbanas de gran valor

patrimonial.

Sectores Especiales: son aquellas zonas que albergan al menos un

inmueble de alto valor patrimonial el cual requiere una protección

especial en su entorno inmediato que permita conservar, proteger,

recuperar y/o valorizar la calidad y características de la imagen urbana

del sector.




1.8. INSTRUMENTO DEL PINBC: FICHAS DE INVENTARIO:

Ficha de evaluación:

La ficha de evaluación estará

designada a la valoración de los

inmuebles encontrados en los

recorridos preliminares a través

de una serie de valores que

ayudarán al proceso de inventario

Se valorarán 6 puntos de

importancia:

1. Valores históricos

2. Valores socios-culturales

3. Valores arquitectónicos

4. Valores contextuales

5. Valores tecnológicos

6. Estado de conservación

Las anotaciones importantes o datos de interés que ayuden

a la valoración del inmueble se colocan en las conclusiones,

además en cada valor existen las observaciones y el subtotal del puntaje de

cada uno. El porcentaje requerido para que los inmuebles fueran parte del

inventario era de 6% y en los lugares con bajo nivel de inmuebles era del 5%.

Ficha de bienes inmuebles:

Estas fichas están elaboradas

con el propósito de recabar la

mayor información posible de

los inmuebles seleccionados

una vez valorizados en la ficha

de evaluación.

En esta ficha se hacen análisis

importantes sobre la historia,

patología, sistemas

estructurales y otros del inmueble.

Imagen.1- Ficha preliminar

Elaborado por: PINBC

Imagen.2- Ficha de bienes inmuebles





Se valorarán 16 puntos:

1. Datos generales

2. Régimen de propiedad

3. Uso de suelo

4. Descripción del lote

5. Descripción del inmueble

6. Uso actual de la edificación

7. Tipología arquitectónica

8. Época y estilo de la edificación

9. Evaluación de la edificación

10. Patología de la edificación

11. Elementos constructivos materiales y estado de conservación

12. Servicios

13. Referencia histórica (datos orales)

14. Valoración e historicidad

15. Breve descripción

16. Observaciones

Ficha de bienes religiosos:

Estas fichas están dirigidas

únicamente a las inmuebles

de usos religiosos, en donde

se analizaran todos los

valores posibles para un

mejor análisis del mismo.

Entre los valores con mayor

importancia están los análisis

patológicos, estilísticos,

formales e históricos, que

forman junto con la demás

información un punto

importante en el

reconocimiento particular del

inmueble a inventariarse.

Imagen.3- Ficha de bienes religiosos





Se valoraran los siguientes puntos:

1. Datos generales

2. Plano de localización

3. Fotografía

4. Uso de suelo

5. Valoración e historicidad


7. Descripción del inmueble

8. Periodo y estilo de la edificación

9. Evaluación de la edificación

10. Características y elementos de la planta

11. Sistemas constructivos de paredes

12. Elementos constructivos, ornamentales, características, materiales y

estado de conservación del inmueble.


Ficha de espacios abiertos:

Dirigida a plazas, parques, lugares

públicos, etc. Que en algún tiempo

determinado de la historia hayan

marcado un hito o hecho

importante.

Esta ficha es descriptiva ya que se

basa del método de la observación

para remarcar los elementos

importantes, los cuales pueden

cambiar dependiendo del lugar y el

grado de conservación del mismo.

Está formada por los siguientes

puntos:

1. Datos generales

2. Régimen de propiedad (tenencia)

3. Uso de suelo

4. Valor histórico y monumental

Imagen.4- Ficha de espacios abiertos






6. Descripción del espacio

7. Riesgos externos

8. Características del entorno inmediato


10. Observaciones

Fichas de conjuntos históricos:

Dirigida a espacios urbanos que constituyen áreas de gran valor patrimonial,

los cuales es de gran importancia su conservación.

Está formada por los siguientes puntos:

1. Datos generales

2. Valor histórico y monumental

3. Tipo de traza

4. Referencia histórica

5. Características arquitectónicas

predominante

6. Servicios de infraestructura

7. Mobiliario urbano

8. Delimitación

9. Características geográficas

10. Espacios de interés

11. Hitos

12. Nodos

13. Bordes naturales

14. Bordes construidos

15. Remates visuales

16. Recursos naturales

17. Perfil urbano

18. Observaciones

Imagen.5- Ficha de conjuntos históricos





Imagen.7-Broshures de presentación PINBC


1.9. FASES DEL PROYECTO:

El proyecto de inventario para su mejor ejecución fue dividido en tres etapas:

Fase I: Fase Preliminar/ Preparación de

Condiciones generales

Esta primera etapa requería preparar las

condiciones previas al inventario,

estableciendo vínculos entre:

Autoridades municipales

autoridades eclesiásticas

actores culturales

Equipos de trabajo

Para mejorar las labores de inventario con el apoyo técnico requerido para la

realización del mismo, también fue necesaria la utilización de instrumentos

publicitarios para mostrar los beneficios del proyecto en pro de la conservación

del patrimonio local como nacional, a los diferentes participantes del proyecto

(sociedad civil, municipalidades, autoridades eclesiásticas, etc.)

Imagen.6-Presentacion digital del PINBC





Imagen.8-Ejemplo de plano de ubicación, Diría


Esta fase está formada por los siguientes pasos:

Delimitación del área de estudio: se selecciona el perímetro de trabajo, muchas

veces no se podrá abarcar todo el municipio, por esta razón se determinan

zonas de mayor importancia, la cual está determinada comunidad como parte

de su patrimonio, además de aquellos bienes, que por su antigüedad estén

amenazados por el desarrollo de la misma.

Investigación Histórica y documental: esta información muestra la importancia

histórica, arquitectónica, social, cultural y económica de los municipios donde

se ejecuta el proyecto y de esta manera se reconoce edificaciones de gran

importancia que nos sirve de referencia para los inmuebles a catalogar, esta es

obtenida a través de:

Biblioteca Nacional

Biblioteca del Banco Central de Nicaragua

Archivos de cada Municipalidad

Bibliotecas de universidades (UNI, UNAN, UCA, etc.)




Fotografia1.-Visita Preliminar LICORERA SANTA

CECILIA

Elaborado por: Milagros García, PINBC

Imagen.9-Investigacion documental


Flujograma de la investigación documental:

Recorrido Preliminar:

Este recorrido se hace en primera instancia en los cascos urbanos de cada

municipio, luego se recorren las

diferentes comarcas o zonas rurales

donde se ha investigado que existen

bienes de interés cultural para el PINBC

en los sectores designados, debido a la

extensión del territorio.

En este recorrido los inmuebles son

ubicados en los planos de localización

del equipo a quien le corresponde la

visita, posteriormente se hace una

segunda visita para llenar la ficha de

evaluación y de esta manera escoger

los inmuebles a catalogar siguiendo los

criterios de selección de la misma, esta ficha se hace con la ayuda del

propietario.




Fase II: Trabajo de Campo/ Levantamiento de Fichas de Inventario

En esta fase se hace la aplicación de las

fichas técnicas con base a la observación

directa, levantamiento fotográfico,

levantamiento arquitectónico y listado de

datos generales de los mismos.

Esta fase incluye el desarrollo paralelo de

actividades puntuales de trabajo en áreas

que subdivide la zona del objeto de

estudio en sub-etapas:

Visita a los propietarios de la lista preliminar y llenado de fichas de evaluación:

Siempre con la colaboración de los representantes de los gobiernos locales se

hacen citas previas convenientes, con los propietarios de los inmuebles, para el

llenado de las fichas de evaluación que determinaran la participación de los

mismos al proyecto, además de corroborar la historia de la edificación.

El inmueble para que sea parte del inventario debe de cumplir con los

siguientes aspectos de la ficha de evaluación:

Valores históricos

Valores socio-cultural

Valores arquitectónicos

Valores contextuales

Valores tecnológicos

Estado de conservación

Para los inmuebles valorados en las fichas de evaluación, se pretende un

promedio de 6% en las áreas donde se localicen un mayor número de estos, ya

que los requerimientos son más exigente dado a la cantidad de inmuebles, en

las áreas con menor número el promedio es de 5%.

Elaboración de lista base: Una vez escogido los diferentes inmuebles de la

ficha de evaluación, se crea la lista base que será la guía principal en el

proceso de catalogación, a partir de esta se hacen los levantamientos

fotográficos, físico y el llenado de las fichas (de inmuebles y de bienes

religiosos).

Fotografia2.-Levantamiento arquitectónico

Elaborado por: Claude Solórzano, PINBC




Fotografía3.-Fotografia de detalle en

columna, Iglesia Nuestra Señora de

Candelaria, Diriomo

Elaborado por: Autor, PINBC

Levantamientos y llenado de fichas de inventario: Con el llenado de la fichas de

inmueble se estudia a mayor profundidad el estado del mismo, calificándose lo

siguiente:

Patología

Referencia histórica

Estilo arquitectónico

Ge referencia

Lote, etc.

Uso de suelo

Estado de conservación

Además se hace una breve descripción del inmueble, destacando los espacios

y singularidad del mismo; en el caso de los inmuebles religiosos las fichas son

un más compleja dado en su mayoría al número de detalles decorativos y

constructivos que poseen, (como se analizó anteriormente).

El dibujo arquitectónico que es levantado en el campo debe

de tener el mayor de los detalles, referencia geográfica y

satelital, este se hace atraves de instrumento de apoyo

como son: GPS (Global Positioning System), brújula y

distancio metro, que ayudan a maximizar el trabajo de los

equipos de apoyo y crear una mayor precisión en los

levantamientos. Los levantamientos se hacen atraves del

método de cotas acumuladas y diagonales para tener mayor

exactitud de las medidas reales del inmueble.

En el caso de los levantamientos fotográfico, estas

deben de llevar la mayor calidad posible ya que

forman un referencia grafica cuando se dibuja a digital, las tomas realizadas

deben de mostrar los detalles constructivos, decorativos y forma de los

espacios levantados así como también los

detalles que comprueben la historicidad y

autenticidad del inmueble como son placas,

sistemas constructivos, singularidad, etc.

Fotografía.4-Fotografia de placa,

Iglesia de Catarina

Elaborado por: Autor, PINBC




Fase III: Procesamiento de Información y automatización

Esta fase consistió en el desarrollo

de las actividades de

automatización de las fichas de

inventario levantadas en la fase

anterior y en la preparación de un

catálogo preliminar que clasifique

los recursos culturales

patrimoniales objeto del inventario.

Para la realización exitosa del

proyecto de inventario se tuvo

sumo cuidado en la organización

del material que se acumulaba

diariamente con la investigación.

Esta función fue parte de la

jornada de trabajo y no un proceso

que se realizaba al finalizar el

proyecto, de otra manera los datos

podían extraviar o bien olvidarse

observaciones diarias valiosas.

Esta fase comprenderá:

Organización de la información: Por lo general se escogía el primer día de la

semana laboral para la organización de la información obtenida en el campo,

se revisaban cuidadosamente las fichas de inmuebles, planos dibujados en el

campo y material fotográfico, una vez corregida esta información garantizaba

una mejor calidad en el trabajo y luego se almacena una copia digital en el

archivo del PINBC.

Proceso de digitalización: Revisado y organizado el producto de los equipos de

inventario, se procede a la digitalización de las fichas, la clasificación de los

levantamientos fotográficos y digitalización de los planos arquitectónicos. Este

proceso debe de tener un encargado en cada equipo de apoyo, a su vez la

información será archivada en el banco de dato del Departamento de Registro

Nacional de Bienes Culturales.

N

1

3

4

6

5 7

2 8

PLAN TA ARQ U ITECTÓ NICA

ESC 1:150

19.05

6 .22 1 .882 .53 1 .8 6 .64

4 .4

11.83

2 .53

0 .3

0 .98 0 .85 1 .68 0 .85 0 .98

0 .64

3 .02

21.75

2 .45

0 .86

1 .49

1 .76

1 .49

1 .71

1 .5

1 .72

1 .5

1 .71

1 .5

1 .76

1 .49

0 .82

21.74

2 .52

0 .87

1 .49

1 .75

1 .5

1 .72

1 .51

1 .72

1 .51

1 .74

1 .49

1 .75

1 .5

0 .69

6 .13

0 .981 .49 0 .89 1 .53 1 .24

7 .13

2 .84

1 .5

2 .78

6

0 .83 1 .49 0 .95 1 .481 .25

4 .22

10.35

4 .16 2 .1 4 .09

3 .97

6

1 .25 1 .48 0 .95 1 .49 0 .82

7 .13

2 .84

2 .78

1 .5

6 .19

1 .24 1 .53 0 .89 1 .49 1 .03

4 .41

3 .21

0 .25

2 .84

0 .25

2 .93

9 .62

6 .81

6 .653 .93

1 .35

1 .37

6 .65

1 .32

3 .95

1 .37

4 .5

20.08

6 .8

17.04

5 .29

4 .09

26.96

21.03

6 .13

20.16

4 .7

4 .73

5 .17

Imagen.10-Ejemplo de digitalización de planos,

Planta de la Iglesia de San Blass, Masaya

Elaborado por: Brissa Suarez, PINBC




Distribución y presentación de resultados:

Los resultados obtenidos del proyecto son

presentados de manera formal a las

entidades o actores involucrados en la

ejecución, de cada departamento a su vez es

entregada una copia a los gobiernos locales.

1.10. DESCRIPCIÓN PINBC

El constante crecimiento poblacional, los avances

tecnológicos, los continuos ataques de desastres

naturales, han creado en la mayoría de la población

nicaragüense el reemplazo de los inmuebles antiguos

por los modernos, además del irrespeto por los

demás bienes patrimoniales (intangibles, muebles,

arqueológicos, etc.).

Es por esta razón que el INC como ente protector del

patrimonio nacional ha tomado la iniciativa de idear

el Proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales

que tiene como primer propósito el inventario de los

bienes culturales mueble, inmueble, arqueológico e

intangible de toda la nación de manera específica dando una amplia

información, localización y control del patrimonio.

Este da a la población el conocimiento a nivel

técnico para así poder fomentar programas de

conservación, dentro de una planificación

nacional, también es un instrumento que nos

muestra la cantidad y el estado de los recursos

culturales nacionales, mejorando la planificación

de las acciones de conservación.

Fotografía.6.-Baile

tradicional, Bien Intangible


Fotografía 7.-Hacienda San Rafael,

Diriomo, Bien Inmueble rural

Elaborado por: Milagros García,

PINBC

Fotografía5.-Asistencia a Capacitaciones





Imagen 11.-Organización Interna PINBC


Esta información es adquirida atreves del reconocimiento histórico y cultural del

medio en donde se encuentra para luego ser clasificada y evaluada y de esta

manera formar parte del Patrimonio Nacional.

Dicha información es recopilada y procesada donde se ordena y clasifica

según el bien estudiado, a su vez puede facilitar la realización de catálogos y

futuros proyectos, como es en el caso de las ciudades de León y Granada, que

estos además de preservar el bien patrimonial traen consigo beneficios

turísticos y económicos a la Nación.

La organización interna del PINBC, está estructurada de la siguiente manera:

Co-Director INC

Lic. Clemente Guido

Secretaria-Asistente Contable

Director General INC

Arq. Luis Morales

Director Patrimonio Cultural

Lic. Blanca Arauz

Coordinador Proyecto

Lic. Bayardo Rodríguez

2 Arquitectos

Responsable Administrativo

2 Historiadores del Arte Dibujante

Representante AECI

Arq. Javier Velasco

22 EEqquuiippooss ddee

aappooyyoo ttééccnniiccoo

((11 ppoorr ccaaddaa

AArrqquuiitteeccttoo)) ((UUNNII))

2 equipo de apoyo técnico (escuela de

arte)

2 Asistentes administrativas

(UNAN)




El proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales de Nicaragua está

conformado por un Coordinador que dependerá directamente de la Dirección

de Patrimonio Cultural y la AECID, estos serán regidos por la autoridad

superior del INC.

La responsable Administrativa tiene la asistencia de dos estudiantes de

Administración de la UNAN- RUCFA

Los equipos técnicos que desarrollaran el trabajo de inventario están

formados:

Equipo de Bienes Inmuebles: tienen dos coordinadoras arquitectas que

dirigen equipos formados por egresados de Arquitectura de la UNI

Equipo de Bienes Muebles: formado por dos Historiadores de arte que

dirigen equipos formados por egresados de la Escuela de Artes

El dibujante que está relacionado con los trabajos de digitalización de planos

de los equipos de Bienes Inmuebles.

La Secretaria-Asistente Contable, financiada por la AECI.

El personal de la Dirección de Patrimonio Cultural del INC, garantizará el

acompañamiento del proyecto, de acuerdo a lo establecido.

1.11. ANTECEDENTES

Con el fin de establecer mecanismos adecuados para la protección y

conservación de nuestros bienes culturales, el Instituto Nicaragüense de

Cultura con el apoyo financiero de la Agencia Española de Cooperación

Internacional para el Desarrollo, formularon el Proyecto: Inventario Nacional de

Bienes Culturales, para crear un apoyo institucional a esta fuente documental

que ayude a reconocer el estado del bien, catalogándolo e inventariándolo,

para su debida conservación y restauración si es necesaria.

Nicaragua, es uno de los países latinoamericanos con mayores recursos

culturales, heredados de tradiciones indígenas, europeas y africanas que se

asentaron en estas tierras durante siglos, y que fueron legados como

testimonios materiales e inmateriales producidos en las diversas etapas de su




historia (prehispánica, colonial y republicana), y que han sido determinantes

en el desarrollo del carácter psico-social y en la identidad del pueblo

nicaragüense.

Por esta razón y oficialmente a partir de 1923 se dictan normas legales

relacionadas a la exportación de bienes patrimoniales (por medio del Decreto

No 29, publicado en La Gaceta No. 44 del 23 Febrero de ese año), el cual sirve

como punto de partida para las diversas normas emitidas, que procuran la

conservación de este legado histórico. En su primera etapa se referían a la

protección de los bienes culturales arqueológicos ante su salida ilegal del

territorio nacional, posteriormente en 1941 se emitió el Decreto Ley 142 que

amplía el régimen de protección incluyendo a los bienes culturales, muebles e

inmuebles, de carácter histórico y artístico.”Esta década ….podría considerarse

el inicio formal de la Historia de la Conservación del Patrimonio en Nicaragua,

ya que se convirtió en una constante en la legislación cultural nicaragüense que

los bienes culturales, mayoritariamente inmuebles, fuesen elevados al rango de

Patrimonio Nacional mediante el sistema de Declaratorias como un

reconocimiento estatal al valor histórico, artístico o natural del bien, según lo

afirma el Lic. Noel C. Gonzaga en la compilación que sobre el Patrimonio

Cultural de Nicaragua realizo en el año 2000.5

En la década de los ochenta después del triunfo de la revolución sandinista,

nace el Instituto Nicaragüense de Cultura, entidad estatal encargada de

rescatar y fortalecer la cultura nacional, la cual respaldada por leyes anteriores

puso en vigencia en 1982 la actual ley de Protección al Patrimonio Cultural de

la Nación (Decreto No.1142, publicado en la Gaceta No. 282 el 22 de

noviembre del mismo ano) que en su momento constituyó una legislación que

incluyó todas las disposiciones modernas relativas a la conservación de los

bienes culturales en general, incluyendo a los centros históricos y los bienes

paleontológicos, arqueológicos y artísticos.

Esta Ley creó el registro Nacional de Bienes Culturales, pero no estableció

preceptos que regulen la ejecución de labores de inventario de los mismos,

aspecto que está considerado como la primera y fundamental medida de

protección al acervo cultural de un país. Producto de lo anterior, Nicaragua es

uno de los pocos países latinoamericanos que carece de un inventario general

de sus bienes culturales. 5 Historia de la conservación del Patrimonio de Nicaragua, Arq. Uriel R. Cardoza S.




Este proyecto es formulado en el 2006, como un inventario destinado a los

bienes culturales inmuebles y sitios de interés cultural, pero en el 2007 se da la

aprobación por la AECID. Luego en el último trimestre del mismo año, se

aplica el marco teórico y se incorporan al proyecto los bienes culturales:

muebles e intangibles, teniendo como definición en primera etapa al

departamento de Granada, en carácter experimental.

En el caso del patrimonio cultural inmueble se cuenta con el catálogo preliminar

sobre Patrimonio Histórico- Artístico de 1971 cuyo autor es Ernesto La Orden

Miracle así como estudios monográficos de la Universidad Nacional Autónoma

de Nicaragua (UNAN) sobre el patrimonio arquitectónico colonial de León y

Granada en los años 60 y 70 respectivamente. Posteriormente, en los años 80

la Dirección de Patrimonio Cultural del INC, en coordinación con el Ministerio

de Vivienda y Asentamientos Humanos (MINVAH) y la Agencia Española de

Cooperación Internacional (AECI-ICI), apoyados por la OEA y la Brigada Rubén

Darío de España, elaboraron los catálogos de inmuebles de León y Granada y

sus posteriores actualizaciones por las oficinas de conservación, de estos

centros históricos en el periodo 1992- 2000, apoyados por la AECI.

Con respecto a los bienes culturales muebles se cuenta con bajo número de

registros de inventarios de colecciones específicas de propiedad pública o

privada, los cuales no abarcan la representatividad del universo de bienes de

este tipo existentes en el país.

En el año 2004 la dirección de patrimonio cultural inició la elaboración de la

lista oficial de los bienes culturales inmuebles, muebles e intangible declarado

patrimonio cultural en Nicaragua, la cual posee un carácter eminentemente

indicativo y se actualiza anualmente.

Se ha realizado un inventario preliminar (no general) del patrimonio cultural

inmaterial, impulsado por la comisión nicaragüense de cooperación con la

UNESCO, con la participación de INC e Instituto Nicaragüense de Turismo

(INTUR).

Es por esto que el Instituto Nicaragüense de Cultura INC, tiene entre sus

principales funciones velar por la conservación del patrimonio cultural del país

en coordinación con las instituciones correspondientes y mediante la dirección




de patrimonio cultural, ejecutando acciones técnicas operativas de

conservación y protección a los bienes integrantes del patrimonio cultural

apoyado por otras instituciones especiales pertenecientes también al instituto.

Estas iniciativas por estar limitadas a ciudades, colecciones y manifestaciones

específicas, son insuficientes para cubrir el ámbito nacional y asegurar la

adecuada gestión de la conservación del patrimonio, volviendo cada vez más

imperiosa la necesidad de iniciar procesos de información, sensibilización y

empoderamiento de los diferentes actores sociales en las comunidades, en el

desarrollo de tareas orientadas a la identificación y preservación de sus

recursos culturales patrimoniales.

1.12. RESUMEN DEL CAPITULO

El Proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales ejecutado por el Instituto

Nicaragüense de Cultura con el apoyo financiero de la Agencia Española de

Cooperación Internacional para el Desarrollo, fue desarrollado para el 2004

como medio auxiliar para el rescate de la cultura y el patrimonio nacional, con

el fin en primera instancia, de rescatar el patrimonio nacional.

Este a su vez trae consigo beneficios culturales, sociales y económicos tanto

para el territorio nacional como para el gobierno local en donde se encuentra el

bien.

Este proyecto está enfocado en la preservación de los bienes muebles,

inmuebles, arqueológicos e intangibles estos proveerán el mejoramiento de la

calidad de vida de la población. De allí radica la importancia de la promoción y

preservación patrimonial orientada en este caso a los bienes culturales, los que

deben ser aprovechados sosteniblemente y con la participación de los todos los

actores de forma que éstos se conviertan en beneficiarios y gestores

permanentes.

Este proyecto consta con instrumentos técnicos que contribuyen a mejorar la

planificación en la conservación y aprovechamiento sostenible de nuestros

recursos culturales.




2.1. Objetivo de la práctica profesional supervisada en PINBC

2.2 Descripción del trabajo efectuado

2.3 Conclusión general de la practica

2.4 Recomendaciones

II - PARTE

DESCRIPCION DEL TRABAJO EFECTUADO




La práctica profesional supervisada, en el INBC es una modalidad que la autora

eligió como método para la obtención del título a través de la ejecución de

conocimientos adquiridos en todo el nivel académico.

Esta práctica es permitida gracias a los convenios que tiene la Universidad

Nacional de Ingeniería con algunas instituciones estatales o extranjeras que

permiten que los estudiantes se desarrollen como profesionales.

Según Normativa de la forma de culminación de estudio de la Facultad de

Arquitectura. UNI, esta modalidad está dirigida a los siguientes estudiantes:

a) Desde el nivel profesionalizante de la carrera (IV y V año) hayan iniciado

desempeño laboral vinculado al ejercicio profesional de su carrera, como

pasantes o asistentes de Arquitecto, en una empresa, proyecto o

institución.

b) Habiendo concluido todas las asignaturas del Plan de Estudios, se

insertaron directamente en labores del ejercicio profesional de manera

regular, después de seis meses como máximo de haber egresado.

c) Bajo un Convenio de Vinculación entre la Facultad de Arquitectura y

Cualquier Institución nacional o extranjera, pública o privada, realicen

actividades profesionales que se correspondan con el Perfil Profesional

del Arquitecto establecido por el Plan de Estudios vigente, dentro de un

Programa de trabajo consensuado equitativamente entre las partes.

Esta experiencia le brinda al estudiante la habilidad para ejercer los

conocimientos teóricos - técnicos y ponerlos en prácticas, evaluando su

destreza técnica, ética y profesional, que correspondan al plan de estudio de la

carrera de Arquitectura dándole un seguimiento que garantiza la calidad del

profesional que egresa de esta carrera, además que las practicas

corresponden a un excelente medio para que el estudiante se desarrolle

profesionalmente y contribuya a la formación profesional del mismo.

PARTE II: Descripción del Trabajo Efectuado




2.1. Objetivo de la Práctica Profesional Supervisada en PINBC

Aplicar conocimientos, habilidades, destrezas y competencias obtenidos

durante los estudios superiores en la Carrera de Arquitectura de la UNI, que

permitan identificar inmuebles de valor patrimonial con el fin de incluirlos en el

listado de obras a ser registradas en el Proyecto de Inventario Nacional de

Bienes Culturales del INC-AECID.

2.1.2. Objetivos Específicos:

• Recopilar documentación historiográfica del municipio a inventariar con

el fin de colaborar a la elaboración del documento de caracterización del

municipio.

• Elaborar levantamientos arquitectónicos de los inmuebles a inventariar.

• Elaborar levantamientos fotográficos de los inmuebles a inventariar.

• Llenar las fichas de levantamiento por cada inmueble.

• Elaborar la descripción del inmueble en cada ficha.

• Elaborar informe final de la práctica profesional supervisada.

2.2. Descripción del trabajo efectuado

En Junio del 2008 se hace la reformulación al PINBC y se empieza a ejecutar

en Julio de este mismo año, empezando en la ciudad de Granada.

Mi integración como equipo de apoyo fue para el mes de julio pero como

práctica profesional supervisada, me fue permitida para el mes de agosto de

ese año.

En esta parte se expone la descripción de los alcances proyectados del

inventario y los resultados, de las 2 etapas que se desarrollo, además de la

primera fase de la tercera etapa y también la colaboración en el levantamiento

arquitectónico del Palacio de Comunicaciones de León.

Durante este año y medio de práctica se laboro en las 3 primeras etapas del

proyecto correspondiente a la ciudad de Granada, Masaya y Carazo, en este

último, se colaboro hasta la primera fase (fase preliminar).




La autora se desempeño como parte del equipo de apoyo técnico No.2 de los

bienes inmuebles, donde se realizaron labores de identificación y evaluación de

los inmuebles, así también como colaboradora de trabajos paralelos al

proyecto.

Las etapas trabajadas corresponden a:

PRIMERA ETAPA (Granada).

La primera etapa tuvo una duración de 4 meses y sirvió como piloto con el fin

de adquirir la experiencia necesaria para elaborar el inventario.

SEGUNDA ETAPA (Masaya).

La segunda etapa duró 7 meses y la participación de la autora de este

informe fue de forma completa; es decir, que se participó en todas las fases del

proyecto:

Fase Preliminar,

Trabajo de Campo (levantamientos),

Procesamiento de información y automatización

Cabe señalar que el porcentaje de inmuebles fue mayor que la anterior etapa.

TERCERA ETAPA (Carazo).

En la tercera etapa el período trabajado fue de 7 meses en los cuales se

desarrolló la parte inicial del levantamiento de información del departamento,

mediante el llenado de fichas preliminares; esto debido a la magnitud de la

información histórica encontrada sobre éste y además como consecuencia de

la gran cantidad de inmuebles con alto valor histórico en el mismo, esta etapa

aún se sigue ejecutando

Informe final de la modalidad de práctica profesional supervisada: Proyecto Inventario Nacional de Bienes Culturales

2.2.1 Cronograma de Trabajo

Etapas Actividades 2008 2009 2010

MESES J A S O N D E F M A M J J A S O N D E F M

GR

AN

AD

A

Investigación histórica y documental

Visita preliminar a los propietarios

Realización de Fichas preliminares

Llenado de fichas y levantamiento arquitectónico y fotográfico

Digitalización de Fichas de levan.

MA

SAY

A





Digitalización de Fichas de levan.

CA

RA

ZO





Leva

nta

mi

en

to

An

tigu

o

Pal

acio

de

Co

mu

nic

ac

ion

es

Levantamiento Arquitectónico y físico

Digitalización de planos


Cuadro 1.-Etapas del PINBC


Cuadro 2.-Codigos de inmuebles


Tabla síntesis de las etapas del proyecto:

Por razones de orden a cada inmueble se le asigna un código de inventario,

que será reflejado en la ficha de evaluación, estos están compuesto por la

siguiente clave:

Etapas Departamento Municipios Integrantes equipo No.2

Etapa I Granada Diriomo Arq. Jill Avilés

(Coordinadora)

Arq. (inf.) Milagros García

( equipo de apoyo)

Arq. (inf.) Álvaro Muñoz

(equipo de apoyo)

Diría

Etapa

II

Masaya Catarina Arq. Jill Avilés

(Coordinadora)


( equipo de apoyo)

Arq. (inf.) Claude

Solórzano

(equipo de apoyo)

Masatepe

Masaya

Nandasmo

Niquinohomo

San Juan de

Oriente

Etapa

III

Carazo San Marcos Arq. Brissa Suárez

(Coordinadora)


( equipo de apoyo)

Arq. (inf.)Claude

Solórzano (equipo de

apoyo)

Jinotepe

Diriamba

La Paz

La Conquista

Santa Teresa

El Rosario

Dolores

No.

Departamento

No. Municipio No. Ubicación

(Urb./Rural)

No. Inmueble

00 ( 2 dígitos) 00 ( 2 dígitos) 00 ( 2 dígitos) 000( 3 dígitos)




Nombre: Parroquia de Nuestra

Señora de Candelaria

Departamento: Granada

Municipio: Dirimo, Barrio La

Parroquia

Ubicación: Inmueble Urbano

No. de inmueble: 001

Clave: 06-02-01-001

Nombre: Hacienda San Rafael

Departamento: Granada

Municipio: Dirimo, Comarca

Veracruz

Ubicación: Inmueble Rural

No. de inmueble: 001

Clave: 06-02-02-001

En el caso de la ubicación, tiene 2 códigos como referencia:

Ubicación Urbana: 01

Ubicación Rural: 02

Por ejemplo:




Cada Departamento tiene una clave para una mejor identificación al igual que

sus municipios, así, en el siguiente cuadro se exponen las diferentes claves

para los departamentos y municipios:

DEPARTAMENTO CODIGO MUNICIPIO CLAVE

Granada 06 Diría 01

Diriomo 02

Granada 03

Nandaime 04

Masaya 11 Catarina 01

La

Concepción

02

Masatepe 03

Masaya 04

Nandasmo 05

Nindiri 06

Niquinohomo 07

San Juan de

Oriente

08

Tisma 09

Carazo 02 Diriamba 01

Dolores 02

El Rosario 03

Jinotepe 04

La Conquista 05

La Paz 06

San Marcos 07

Santa Teresa 08

Cuadro 3.-Cuadro de códigos por departamento





Por ejemplo:

Códigos de inmuebles urbanos por etapas:

Etapa Departamento Nombre Fotografía Código

Etapa

I

Granada Dinner Malu,

Diriomo

06-02-01-003

Etapa

II

Masaya 6Col.

Salesiano,

Masaya

11-04-01-027

Códigos de inmuebles Rural por etapas:

Etapa Departamento Nombre Fotografía Código

Etapa

I

Granada Hacienda

San Rafael,

Diriomo

06-02-02-001

Etapa

II

Masaya 7Igl. Cristo

Rey, San

Blas, Masaya

11-04-02-003

6 Ver ficha en anexo

7 Ver Ficha en anexo

Cuadro 4.-Cuadro de códigos urbanos


Cuadro 5.-Cuadro de códigos rurales





Cuadro 3.-Cuadro de códigos fotográficos


Para la identificación del inmueble en la ficha fotográfica el código estará

compuesto por 3 dígitos más:

No.

Departamento

No.

Municipio

No. Ubicación

(Urb./Rural)

No. Inmueble No. Foto

00 ( 2 dígitos) 00 ( 2 dígitos) 00 ( 2 dígitos) 000( 3 dígitos) 000(3 dígitos)

A estos códigos también se le anexa el tipo de foto:

F: Fachada

I: Interior

E: Entorno

D: Detalles

O: OTROS

Iglesia Cristo Rey, San Blas, Masaya

Código: 11-04-02-003-004F

Casa de los Salazares, Diriomo

Código: 11-02-01-011-001F

Dinner Malú, Diriomo

Código: 06-02-01-003-004I

Entorno de inmueble en Santa Teresa, Carazo

Código: 02-08-01-002-002E




En diciembre del año 2008 se trabajo en el levantamiento del antiguo Palacio

de Comunicaciones de la Ciudad de León, trabajo que fue requerido por parte d

la Dirección de Patrimonio Cultural del Instituto Nicaragüense de Cultura, este

trabajo consistió en el levantamiento y digitalización de los planos del inmueble.

Es importante señalar que durante los

procesos de investigación documental e

histórica de cada municipio, también se

ponían en práctica los conocimientos

científicos y prácticos sobre patrimonio e

historia arquitectónica, para un mejor

trabajo en el proceso de descripción en las

fichas de campo.

2.2.2 Trabajo efectuado por etapas

I ETAPA: Granada

Como un primer proceso el Departamento de Granada sirvió como proyecto

piloto de pre- inventario mostrando el prototipo preliminar para la utilización de

la técnica a implementar en el inventario nacional, dando a conocer los altibajos

del proyecto, para su mejora.

Fotografía.8- Palacio de Comunicaciones,

León

Autor: PINBC

Iglesia de Nuestra Señora de Candelaria, Diriomo

Código: 06-02-01-001-001O

Iglesia de Nuestra Señora de Candelaria, Diriomo

Código: 06-02-01-001-001D




C al y canto

Taquezal a lbardeado.

Taquezal.

S IM BO LO G IA

Adobe.

Plano 1.-Inmuebles Inventariados Diriomo, sector urbano


El equipo No.2 trabajo en este Departamento con los municipios de Diriomo y

Diría.

Siguiendo con las etapas del proyecto en cada municipio se hizo la lista

preliminar de cada inmueble, candidatos a ser parte del proyecto, con la

evaluación de las fichas, se saco la lista base de los inmuebles que entraron al

proyecto, obteniendo buenos resultados con mayor auge en el municipio de

Diriomo, gracias a la conservación de algunos edificios y a la colaboración

tanto de la alcaldía como de la población.

Diriomo:

En los recorridos preliminares se identificaron un total de 61 inmuebles que

conformaron la lista preliminar, únicamente en el casco urbano, posteriormente

se haría el área rural. Con apoyo de la alcaldía se visito a los propietarios para

evaluar los inmuebles y así crear la lista base de los inmuebles a inventariar.




Fotografía .9- Inmueble de Adobe,

Diriomo

Elaborado por: Autora, PINBC

Esta lista base estuvo formada por 17 inmuebles urbanos y 2 en el área rural.

Con la evaluación de cada inmueble por

medio de las fichas y los levantamientos, se

logro identificar la antigüedad de cada

inmueble, así como también el sistema

constructivo y su estado de conservación.

Sistemas constructivos:

Se puede observar que en su

mayoría la vivienda de este municipio

está elaborada por el sistema

constructivo tradicional que es el

taquezal albardeado, siendo propio

de la zona del pacifico.

La tipología arquitectónica predominante fue el Colonial8 con algunos detalles

neo- clásicos, también en cierta cantidad pero representativa, la arquitectura

vernácula, que a pesar que algunos inmuebles presentaron un grado de

deterioro, aun conservan las características de esta tipología

8 Estilo Colonial, término que el proyecto da a los inmuebles de la época de la colonia, ver en Glosario

Material No.

Viv.

Abobe 2

Taquezal Tradicional 3

Taquezal Albardeado 12

Cal y canto 1

Madera 1

Tipología de Viviendas No. Viv.

Colonial 3

Colonial detalles art –

deco

1

Colonial detalles neo-

clásico

8

Vernáculo 6




Fotografía 5

Plano 2.-Inmuebles Inventariados Diría, sector urbano


Fotografía .10- Inmueble de Taquezal


Diría:

En este municipio la lista preliminar estuvo formada por 37 inmuebles de los

cuales 5 entraron al proceso de inventario.

En este municipio la mayoría de los inmuebles fueron descartados en su

mayoría por el grado de alteraciones que han sufrido también por la falta de

autorización de algunos propietarios.

Sistema Constructivo:

Material No.

Viv.

Abobe 1



Cal y canto 0

Madera 0




Fotografía 11- Iglesia San Juan, Masaya


Al igual que en Diriomo el Taquezal es el sistema predominante y en su

mayoría la cubierta son de teja de barro, siguiendo el tradicional prototipo de

vivienda colonial.

En cuanto a la tipología arquitectónica, en este municipio predomino la

arquitectura vernácula, dado a que son las únicas viviendas que no han sufrido

modificaciones severas que cambien el concepto y la estructura original de la

vivienda.


Colonial 1

Colonial detalles art – deco 1

Colonial detalles neo- clásico 0

Vernáculo 2

II ETAPA: Masaya

En esta segunda etapa del

proyecto, se logro colaborar con

una mejor experiencia teniendo en

cuenta la práctica de Granada,

dada la magnitud del

Departamento, el equipo No. 2

trabajo con el hemisferio sur del

mismo, como anteriormente se

había mencionado.

En este proceso, unas de las

mayores causas que se identifico, en cuanto a la conservación, fue el resultado

que dejo el terremoto de Masaya en el 2000, lo que obligo que mucho

propietarios de la zonas aledañas o cercanos a la zona afectada, modificaran

las viviendas, cambiando la estructura original y en casos extremos derribando

el inmueble, esto se debe también a la falta de conocimiento que tiene la

población sobre conservación del patrimonio arquitectónico.




Plano 3.-Inmuebles Inventariados Catarina, sector urbano


Fotografía .12- Detalles de afectaciones

en casas inventariadas


Estos efectos le dan un mayor valor al

proyecto, porque de esta manera la

mayoría de los propietarios

participantes, mediante nuestra ayuda

se le pudo capacitar de manera personal

a cada uno, en los procesos de

levantamientos, para que percibieran la

importancia del mantenimiento y

conservación de sus inmuebles.

Masaya fue el primer municipio que se

le fue entregado de manera pública los resultados obtenidos durante esta

etapa, teniendo una buena aceptación por parte de la comunidad así como

también por estas autoridades, obteniendo una mayor fuerza el proyecto,

cumpliendo de esta manera con los objetivos del mismo.

Catarina:




Fotografía .13- Inmueble 11-01-01-002


La lista preliminar de este municipio estuvo formada por 9 inmuebles, a estos

se les hizo su valoración con las fichas preliminares y se obtuvo 2 inmuebles a

inventariar.

En la mayoría de los casos, en este municipio no se obtuvo una colaboración

por parte de los propietarias, por lo que fue difícil la participación de algunos

inmuebles con gran valor histórico, y por otra parte las modificaciones muy

marcadas que sufrieron algunos inmuebles por el terremoto, como

anteriormente se aclaro .

De estos inmuebles, uno es vivienda y el otro es la Iglesia de Santa Catalina,

este último el levantamiento fotográfico y arquitectónico se logra hacer

posteriormente, debido a que al principio se tuvo problemas con la autoridad

eclesiástica de ese momento. No se logro realizar ningún inmueble urbano.

Sistemas Constructivos:

Material No.

Viv.

Abobe 0



Cal y canto 0

Madera 0


Colonial 0

Colonial detalles art - deco 0


Vernáculo 1




Plano 4.-Plano de recorrido preliminar, Masatepe, sector urbano


Fotografía .14- Iglesia San José 11-03-

02-004


Masatepe:

En los recorridos preliminares se lograron

identificar un total de 37 viviendas únicamente

del área urbana, las cuales con la evaluación

de las fichas preliminares se eligieron 12

inmuebles.

En el área rural de acuerdo a los alcances del

proyecto se localizaron 4 inmuebles más a

inventariar, en su mayoría casas de tipo

hacienda y una iglesia que a pesar que ha

sufrida ciertas modificaciones tiene un valor de significado local.




Plano5.-Plano de inmuebles

inventariados, Masaya, sector

urbano

Elaborado por: Arq. Brissa

Suárez, PINBC

Fotografía .15- Inmueble 11-03-01-004



En este municipio se empieza a encontrar

inmuebles que utilizan la piedra cantera como sistema constructivo, sistema

que es utilizado en su mayoría en el departamento de Carazo.

Masaya:

Material No.

Viv.

Abobe 1



Piedra Cantera 2

Cal y canto 0

Madera 1

Mixto 5


Colonial 3



Vernáculo detalles ecléctico 4

Ecléctico 5




Fotografía .16- Inmueble de Adobe,

Masaya –Sur, 11-04-01-032


Imagen .12- plano de Masaya, sector sur

y norte


Para efectos del proyecto y mayor automatización del trabajo, se dividió la

ciudad en dos células, asignándoles el término:

Masaya-Norte: trazando una línea imaginaria del Parque central de Masaya

hacia el norte, junto con los municipios de Tisma, Nindirí y La Concepción.

Masaya-Sur: del Parque central de Masaya hacia el sur junto con los

municipios de Catarina, San Juan de Oriente, Niquinohomo, Nandasmo y

Masatepe

El recorrido preliminar se hizo en esta

ciudad, localizando 103 inmuebles

urbanos, perteneciendo 54 al eje sur y

49 al eje norte.

De los 54 inmuebles que fueron

identificados en nuestro sector,

siguiendo con la metodología de trabajo,

se realizo la ficha preliminar en cada

uno, obteniendo como resultado la lista

base con un total de 9 inmuebles

urbanos.

Zona sur

Zona norte




Fotografía .17- Iglesia de San Blass, 11-

04-02-003


Posteriormente se recorrieron las distintas comarcas de nuestro sector para

identificar inmuebles que cumplían con los parámetros del proyecto para ser

inventariados, determinándose así 2 inmuebles, ambos de gran valor histórico y

local como también de singularidad constructiva.

Para que un inmueble fuera parte del inventario se estableció como puntaje

mayor la medida de cinco, para que fueran objeto de inventariar, dado a las

afectaciones que tenían algunos inmuebles.


Material No.

Viv.

Abobe 1


Ladrillo 1

Madera 1

Mixto 5


Colonial 3



Vernáculo 1

Ecléctico 2




Plano 6.-Plano de recorridos preliminar, Nandasmo, sector urbano


Fotografía .18- Iglesia San Pedro

Apóstol, 11-05-01-001


Nandasmo:

Las visitas preliminares de Nandasmo proyectaron un resultado preliminar de

17 inmuebles candidatos a ser parte del inventario. Con el estudio de las fichas

preliminares se obtuvo como resultado final, la lista base de 5 inmuebles; todos

localizados en el casco urbano de la

ciudad.

Dentro de las visitas preliminares se

encontraron 2 inmuebles en la parte rural,

pero que al ser evaluados por las fichas

preliminares, no cumplieron con los

requerimientos del inventario

Uno de los problemas más visibles que en

algunos momentos dificultaron nuestra labor

fue la falta de apoyo de un técnico por parte




Plano 7.-Plano de inmuebles inventariados, Niquinohomo, sector urbano


de la alcaldía; sin embargo el proyecto tuvo una buena aceptación por parte de

la comunidad.

Sistemas constructivos:

La mayoría de los inmuebles

inventariados eran de madera,

algunos mixtos y de taquezal. Como

es el caso de la Iglesia de San Pedro

Apóstol de taquezal y con más de

300 años de antigüedad.

Niquinohomo:

Material No.

Viv.


Cal y canto 0

Madera 2

Mixto 1


Colonial 3

Vernáculo 1

Ecléctico 1




Fotografía .19- Biblioteca Augusto C.

Sandino, 11-07-01-002


En esta ciudad se determinaron en la lista

preliminar 13 inmuebles posibles a inventariar.

Con las visitas a los propietarios y los

resultados de las fichas de evaluación se

obtuvieron como lista base 6 inmuebles en la

zona urbana y 1 en la zona rural.

Con la ayuda de la alcaldía y la comunidad se

pudo hacer un buen estudio de los inmuebles

más antiguos y con valor para ser parte del proceso de inventario, sin embargo

no se logro completar el trabajo en la Iglesia Santa Ana por la falta de

colaboración por parte de la autoridad eclesiástica.


La mayoría de los inmuebles son de taquezal tradicional, en una tipología de

vivienda colonial.


Colonial 1



Vernáculo 1

Ecléctico 0

Material No.

Viv.

Abobe 0



Piedra Cantera 0

Madera 1

Mixto 1




Fotografía .20- Iglesia San Juan

Bautista, 11-08-01-001


San Juan de Oriente:

En los recorridos preliminares se obtuvo como primera lista un total de 7

inmuebles.

Con las visitas posteriores a los propietarios y completadas las fichas

preliminares, se obtuvieron como resultado la lista base de 2 inmuebles, todos

en el sector urbano.

Los factores más importantes que

afectaron la labor de inventario en este

municipio fueron las afectaciones que

dejaron en los inmuebles el terremoto

de Masaya, perdiendo algunos de valor

patrimonial, además del temor de los

propietarios y la falta de apoyo por

técnicos de la alcaldía.

Plano 8.-Plano de inmuebles inventariados, San Juan de

Oriente, sector urbano





Imagen.13- Mapa de Carazo

Elaborado por:


Como anteriormente se expuso los

inmuebles fueron modificados por

las afectaciones del terremoto, lo

que ocasiona que los materiales

cambien su originalidad al igual que

su tipología, sin embargo estos

cambios no transformaron su

concepción morfológica y espacial.

III ETAPA: Carazo

En el Departamento de Carazo, mi trabajo ejecutado

correspondió a la etapa de recorrido preliminar y

elaboración de fichas preliminares ya que

actualmente, se sigue ejecutando el proyecto en

este departamento, esto se debe al plazo que dio la

Universidad para la elaboración del Informe final de

la Práctica.

En base a la investigación documental, Carazo

obtuvo su importancia histórica gracias al desarrollo

del café, producto que se implemento por primera

vez en Nicaragua en esta zona, formado por los

municipios de San Marcos, Jinotepe y Diriamba,

lo que se le conoce como el Triangulo de oro, este producto logro aumentar la

economía de la región como del país a finales del siglo XX, por lo tanto se

desarrollaron tipología de viviendas correspondientes al desarrollo económico

de la misma. Hoy en día después de que el café sufrió una baja y que ahora

son pocas las haciendas sobrevivientes, aun se encuentran algunas viviendas

urbanas y rurales de valor histórico.

Material No.

Viv.



Madera 0

Mixto 2


Colonial 0



Vernáculo 1

Ecléctico 1




Fotografía 19

Fotografía 18

Fotografía .21- Hacienda La Amistad,

Familia Chamorro, San Marco


Fotografía .22 Antigua Licorera, Santa

Cecilia, Diriamba


Durante las visitas a los propietarios para la

elaboración de las fichas preliminares en

los diferentes municipios se encontró como

primer obstáculo la falta de cooperación por

algunos propietarios, así también la falta de

apoyo de técnicos de algunas alcaldías.

Otro problema localizado fue las fuertes

modificaciones y el descuido de algunos

inmuebles de valor histórico y local de las

municipalidades, es importante destacar

que hoy en día la mayoría de la población

ha emigrado a otras ciudades para encontrar mejores fuentes de trabajo,

dejando así los inmuebles en abandono y en otros se nos fue difícil la

investigación histórica por parte del propietario

Este departamento fue el primero a ser

asignado de manera completa a mi equipo,

formado por 8 municipio, en los cuales

durante este periodo se logro realizar la

primera fase del proyecto, es importante

señalar que una vez que se consigue

establecer la lista base, siempre está

dispuesta a cambiar, en el desarrollo del

proyecto. (Ver lista preliminar de este mun. En

anexos)




2.3. Conclusiones Generales de las Prácticas:

Para poder proteger y conservar el patrimonio cultural, es importante conocer y

valorar los diferentes bienes patrimoniales, con que cuenta la nación, en este

conocimiento y valoración se debe involucrar a los pobladores locales con el fin

de que éstos logren encontrar elementos de identidad y arraigo. A través del

PINBC se logró este involucramiento de los pobladores por lo que se

considera significativo el ejercicio del mismo.

Durante este año y medio se laboró en las tres primeras etapas del proyecto

obteniendo buenos resultados cada vez más, durante el desarrollo del mismo.

En el proceso de elección de los inmuebles a inventariar se cumplió con la

metodología del proyecto, dándole mayor importancia a los inmuebles con alto

valor patrimonial, histórico y local, así como también valores estilísticos y

formales.

El resultado de este inventario trae consigo el desarrollo de nuevos

mecanismos que proporcionarán la protección y mantenimiento del mismo,

seguido del interés de cada municipalidad por el rescate de sus bienes.

El conocimiento del valor cultural que tienen los bienes patrimoniales debe de

empezar por cada gobierno local, estos juegan un papel importante en la

concientización de la población.

Este inventario de bienes culturales creará un registro de patrimonio que dejará

constancia de la importancia de todos los bienes patrimoniales en Nicaragua.




2.4. Recomendaciones Generales de las Prácticas:

Al inicio de cada etapa en donde se ejecutará el proyecto, es necesario que la

población esté bien informada del mismo, de sus alcances y beneficios; esto se

logrará a través de los medios de difusión y publicidad local (radio, televisión,

periódicos locales, etc.), que le darán una mayor facilidad a los trabajos de

campo así como seguridad a los propietarios.

Una de las dificultades a las que se enfrentó el Equipo de Apoyo en la

ejecución de las diferentes etapas del proyecto, fue la falta de voluntad de

algunas alcaldías, que entorpecieron en algunos casos el entendimiento de los

propietarios acerca del mismo, además del poco interés que mostraban por la

preservación del inmueble, debido a que algunos presentaban un grado de

afectación alta y ubicaban al inmueble en ruinas, por lo tanto se debe

seleccionar al encargado de las municipalidades que acompañará los equipos

técnicos, capacitándole y asegurando que sea el adecuado para representar a

los equipos con los propietarios y además debe ser conocedor de la zona,

facilitando la identificación de inmuebles

Las labores de coordinación deben tener mayor relevancia en el

convencimiento de las autoridades eclesiásticas, dado que el permiso de ellos

constituye un aval muy importante para la seguridad de los propietarios;

además de la importancia histórica y cultural que poseen sus bienes; debido a

que estas autoridades poseen un tiempo de atención muy reducido es

necesario que los seminarios sean dirigidos de manera personal, asegurando

la concientización y el permiso de los mismos.

Dado que los equipos de apoyo están formados por profesionales en los

diferentes campos culturales, se les deberá dar la oportunidad para el

desarrollo y crecimiento profesional en el proyecto.




O

3.1. Descripción

3.2. Síntesis de estudio historiográfico del departamento de Masaya,

evolución urbanística

3.3. Riesgos potenciales naturales del Departamento de Masaya

3.4. Distribución de vivienda

3.5. Tipos de viviendas

3.6. Tipología de viviendas

3.7. Distribución espacial

3.8. Conclusiones

3.9. Recomendaciones

III - PARTE

ANALISIS TIPOLOGICO DE LA VIVIENDA PATRIMONIAL URBANA Y RURAL DE LA CIUDAD DE MASAYA




3. 1. Descripción:

3.1. Descripción

El siguiente análisis parte de las viviendas enmarcadas en el Proyecto

Inventario Nacional de Bienes Culturales, el cual constituye un valioso aporte,

como fuente de documentación para el mismo proyecto y como base para

diferentes estudios que se pretendan en un futuro.

Al desarrollarse este trabajo se pretende tener un conocimiento acerca de las

viviendas en el ámbito urbano y rural de esta ciudad, de las cuales me fueron

asignadas en mi trabajo durante las prácticas y que pertenecen al inventario,

esto nos permitirá saber sobre las diferentes tipologías que caracterizan a cada

municipio, así también la utilización de materiales constructivos que en algún

momento marcaron una época, de acuerdo a la edad de cada inmueble.

Se pretende primero conocer los elementos que dieron origen a los patrones

tipológicos de la vivienda en cada municipio y así resumirlos en cuadros

agrupados en: variaciones de las plantas arquitectónicas y sistemas

constructivos, con los elementos esenciales que caractericen cada vivienda.

Cabe destacar que no se pretende hacer una hipótesis del diseño original de

cada inmueble, porque se parte del estado actual de cada una, retomando la

sección inventariada.

Al final se procura encontrar un modelo de vivienda que represente cada

municipio como también un pequeño análisis de los materiales utilizados en

cada una, para que posterior se puedan tomar recomendaciones generales que

ayuden a la conservación y preservación del inmueble, como lo plantea el

Proyecto de Inventario.

PARTE III: Estudio Tipológico de la vivienda Patrimonial Urbana y Rural

de la Ciudad de Masaya




Imagen .14-- Plano de Masaya

Elaborado por:

3.2. Síntesis de Estudios Historiográfico del Departamento de

Masaya, evolución urbanística.

Masaya constituye uno de los departamentos del país con mayor valor histórico

y cultural.

A través del tiempo esta ciudad ha ido evolucionando hasta formar en la

actualidad la infraestructura que hoy en día se conoce.

Los primeros pobladores de Masaya eran Choroteganos emigrantes mexicanos

conocidos con el nombre Dirianes.

En 1529 el cronista Oviedo y Valdés visito los

poblados de Nindiri y Masaya y noto que la

laguna estaba rodeado por más de 20

pueblos de origen Diriano, que se encontraba

bajo el dominio del cacique Tenderí.

En la época colonial Masaya formo parte de

una ciudad de tránsito entre la ciudad de

León y Granada9 en donde se encontraban

algunos asentamientos indígenas, esto era

debido a las rutas de comercios que fueron

marcadas para esta época, y dieron

oportunidad que los asentamientos crecieran

y se formaran villas, teniendo como principal

actividad económica el comercio.

Masaya se genero de forma espontanea en el cruce de los caminos que unía

los pueblos Namotivas de Monimbo, Niquinohomo, Catarina, Nandasmo, San

Juan de Oriente y otros. En este cruce fue levantada la iglesia de Nuestra

Señora de la Asunción en 1750, y alrededor de su plaza se concentro el Poder

Civil y religioso, así como el comercio local.10

En el proceso de colonización los españoles implementaron la nueva religión,

unido a esto intereses económicos para la dominación de los bienes de los

indígenas, es en esta época que se crean diferentes Templos que aún

persisten hasta nuestros días, fueron los siguientes: 9 “Identificación del Patrimonio Histórico urbano Arquitectónico de la ciudad de Masaya, Avenida San

Jerónimo”. Gundel Tamez y Jill Avilés 10

“Masaya, Historia y Vida”. Departamento de Historia, UNAM-Managua; Programa Patrimonio para el

Desarrollo, AECID.




Cuadro .4-- Templos de MASAYA


Templo Año de Const. Localización Observaciones

Iglesia Santa Ana 1529 Nindiri

Tuvo varios nombres.

Edificada con muros de adobe y teja de barro.

Aun se conserva.

Iglesia Santa Catalina 1585

Catarina Restaurado en 1850.

Aun se conserva

Iglesia de San Juan 1617 San Juan de Oriente Aun se conserva

Parroquia de Santa Ana 1633 Niquinohomo

Reconstruida en 1945.

Declarado Monumento histórico Nacional en

1946

Aun se conserva

Iglesia San Pedro Apóstol 1726 Nandasmo Construcción de Adobe y Techo de paja.

Aun se conserva

Iglesia de Veracruz 1750 aprox. Masatepe

Originalmente era de Paja, no se sabe con

exactitud la fecha de restauración.

Aun se Conserva.

Iglesia de Nuestra Señora

de la Asunción 1750 Masaya

En 1883 fue reconstruida

Aun se conserva

Ermita de San Sebastián

1920-1930 aprox. Masaya

Construida con muros de adobe y techo de paja.

No se conserva, la estructura original, solo el

frontón (modificado)

Ermita Magdalena

1920-1930 aprox. Masaya

Construida de adobe y techo de paja.

Hoy es iglesia, pero es una estructura moderna.

No se conserva.

Iglesia San Juan 1926

Masaya Restaurada en 1948

Aun se conserva

Iglesia San Jerónimo 1925

Masaya Reconstruida en 1928

Aun se conserva

El Calvario

n/s

Masaya En el 2000 se le hizo una restauración.

Solo se conserva la Fachada frontal, se su

estructura original

No se conserva

San Miguel

1900 aprox.

Masaya Solo se conserva el frontón de la construcción

original

No se conserva




Fotografía .23 Fotografía antigua de la

Iglesia San Sebastián, Masaya


La edificación de las iglesias marcó el punto inicial en el crecimiento de las

ciudades así como también en su traza urbana.

Las ordenanzas de las leyes de india11

ubican como núcleo de la ciudad, la iglesia

principal con su plaza y las edificaciones de

valor político y comercial y alrededor de

ellas las casas de los españoles.

A diferencia de las otras ciudades formadas

por españoles, Masaya se mantuvo a la

disposición de los indígenas y posterior se

fue trazando la cuadricula urbana, con los 4

diferentes Templos localizado en los puntos

cardinales de la ciudad:

Norte: Iglesia San Jerónimo

Sur: Iglesia Santa Maria de Magdalena

Este: Templo de San Miguel

Oeste: Templo de San Juan

Mediado del siglo XVIII Masaya estaba formada por cuatro barrios: Diriega,

Monimbo, San Sebastián y Don Guillen, teniendo como el principal Monimbo,

en donde se encontraban las tribus principales.

Masaya empezó a obtener mayor importancia política y comercial, por lo que

fue requerido la construcción de edificios y esto a su vez trajo el crecimiento

urbano, por lo que fue necesaria la aparición de avenidas y nuevos barrios.

A finales de la época colonial se produjeron enfrentamientos entre criollos y

peninsulares, siendo Masaya uno de los primeros en levantarse, exigiendo la

destitución de empleados coloniales que ocultaban leyes a favor de los

indígenas y el cobro de impuestos abolidos.

El 24 de Marzo de 1819, el poblado de Masaya fue elevado al rango de Real

Villa de San Fernando de Masaya y el 2 de septiembre de 1839 es elevado a

Ciudad. 11

Leyes promulgadas por el rey Felipe II, en 1573, para la conquista




El distrito judicial de Masaya adquirió la categoría de departamento por Ley

Legislativa emitida el 10 de Marzo de 1883, durante la administración

presidencial del Dr. Adán Cárdenas, comprendido por los territorios de Masaya,

Nandasmo, Nindirí y el cantón de Tisma y Tismita.

La actual jurisdicción del departamento de Masaya, quedó constituida

definitivamente por Ley del 2 de Marzo de 1894 por nueve municipios que

existen a la fecha.

Para mediados del siglo XX Masaya ya contaba con 10 barrios y para el año

2000 se contabilizaba 56 barrios y 27 comunidades rurales.

La ciudad hasta 1967 mantuvo su trazo semi-regular, en la actualidad sigue

creciendo de manera desordenada y con trazos irregulares.

3.3. Riesgos Potenciales Naturales del Departamento de Masaya:

Vulnerabilidad sísmica y volcánica:

Masaya al igual que los

departamentos de

Chinandega, Managua, León,

Carazo, Rivas y Granada,

están ubicados directamente

en una de las zona con

mayor riesgo sísmico del

país.

Se trata de una zona sísmica

muy activa que corre al borde

de la placa del Pacífico y que

al chocar con otras grandes placas

tectónicas origina sismos de grandes

magnitudes, la mayor amenaza se

concentra en la Costa del Pacífico y hacia el Atlántico la amenaza disminuye

gradualmente.

http://www.monografias.com/trabajos32/placas-tectonicas/placas-tectonicas.shtml

http://www.monografias.com/trabajos32/placas-tectonicas/placas-tectonicas.shtml




En el mes de julio del año 2000, se produjo un terremoto con epicentro en La

Laguna de Apoyo, con una magnitud de 5.4 en la escala Richter, a 32 kilometro

del suroeste de la ciudad de

Managua, todos estos sismos

ocurrieron en poca profundidad

obteniendo como resultado la

destrucción total o parcial de

algunas viviendas tanto en el área

cerca al epicentro como en las

zonas aledañas.

En febrero del 2003 se reitera

nuevamente un enjambre sísmico

en la caldera del volcán Masaya,

registrándose 21 sismos con magnitudes entre 2.2

a 2.8, con profundidades muy superficiales

menores o iguales a 6 Km. Informes realizados

por INETER indican que éstos se ubicaron en una línea recta en el centro de la

Laguna de Masaya, de este a oeste.

El complejo volcánico de Masaya, forma parte de la cadena volcánica

cuaternaria, que se extiende paralelamente a las costa del Pacifico, en el

margen de la depresión nicaragüense.

El volcán Masaya, por su situación tectónica, lo hace uno de los volcanes

continuamente más activos y violentos durante su evolución histórica, es por

esto que la ciudad estará sometida siempre a constante movimientos sísmicos

provocados por el desplazamiento de las placas tectónicas o por la acción de la

cadena volcánica en que se encuentra ubicado el Departamento.




84%

16%I.Urbanos

I. Rurales

3.4. Distribución de Vivienda:

De los inmuebles inventariados para la zona sur de Masaya, se localizaron los

siguientes:

Inmuebles Urbanos: 28

Inmuebles Rurales: 03

Total de inmuebles: 31

3.5. Tipos de viviendas

3.5.1. Materiales y sistemas constructivos

Los distintos materiales utilizados en los inmuebles tantos urbanos como

rurales, pertenecen en su mayoría a los empleados en la construcción original,

dado al bajo nivel de intervención que sufrieron, estos aun mantienen los

siguientes materiales orgánicos:

Adobe

Piedra

Ladrillos de barro

Caña de castilla

Zacate

Reglillas de madera

Por otra parte se localizaron 6 tipos sistemas constructivos en los muros de

carga:

Muro de carga elaborado en madera con cimientos de piedra y esqueleto

de madera, las columnas con troncos llamados horcones.

Muros de adobe con cimientos de piedra

Taquezal, caracterizado por tener muros con estructura de madera ,

mezcla de barro y caña

Piedra cantera

Ladrillo

Muros con sistemas combinados, estos llamados mixtos, dado a la




8%

4%

56%

12%

4%16%

Madera

Ladrillo de barro

Taquezal

Adobe

T. Albardeado

Mixto

Fotografía .23 detalle de horcón en

inmueble de madera, 11-05-01-002,

Nandasmo


modificación, en algunos casos, que se les dio con incorporación de

materiales modernos como cemento y en otros con la mezcla de dos

sistemas destinos.

Sistemas Constructivos en inmuebles urbanos:

De los inmuebles urbanos encontramos los siguientes sistemas constructivos:

Madera: 2

Ladrillo de barro: 1

Taquezal:14

T. albardeado: 1

Adobe: 3

Mixto: 4

Podemos observar en el diagrama

que los inmuebles en su mayoría

están elaborados con el sistema

constructivo del taquezal simple, este dado a la accesibilidad de materiales

para su construcción, además de que no requiere mano de obra calificada para

su elaboración.




34%

33%

33%

Madera

Taquezal

Piedra cantera

Grafico 2.- Sistemas constructivos en viviendas rurales


34%

18%

15%

9%

24% 0%0%Colonial

Colonial Art-Deco

Colonial Neoclasico

Vernaculo detalleeclectico

Eclectico

0%0%0%

86%

14% 0%0%Colonial

Colonial Art-Deco

Colonial Neoclasico

Vernaculo detalleeclectico

Eclectico

Grafico 4.- Tipología de viviendas Rurales


Sistemas constructivos en inmuebles rurales:

De los 3 inmuebles rurales encontramos los siguientes sistemas constructivos:

Madera:1

Piedra cantera:1

Taquezal:1

3.6. Tipología de Viviendas:




Como resultado de los diagramas anteriores la mayoría de los inmuebles

urbanos aun conservan su tipología de vivienda colonial, este punto es muy

importante para la creación de medidas de conservación. En su mayoría estos

inmuebles se localizan en el centro de la ciudad.

De la vivienda rural, la mayoría se enmarcan en la tipología vernácula,

elaboradas sin técnicas, dada a que su mayoría son fincas que requieren una

construcción simple para el cuido de la misma.

3.7. Distribución espacial

En su mayoría las viviendas urbanas correspondientes a la tipología colonial,

tienen como característica espacial el patio interno, el cual crea un vinculo a los

demás ambientes, otra característica son los corredores y los amplios salones.

La mayoría de estas viviendas han sido modificadas incorporándose ambientes

modernos que son necesarios para su mayor utilización. Entre los nuevos

ambientes tenemos:

Sala-comedor

Servicios sanitarios

Garajes

Bodega

En cuanto a la vivienda rural su concepción no ha cambiado mucho, la

existencia de inmuebles antiguos en este área ha sido sustituida por nuevas

construcciones, de estas el ambiente característico son los salones, que en

algunos casos tiene que ser distribuido por particiones livianas para crear un

nuevo ambiente.

En el siguiente cuadro comparativo es una síntesis de los sistemas

constructivos y la distribución espacial de los inmuebles estudiados:




N

PLANTA ARQ UITEC TÓ N IC A

ESC 1:100

14.23

1.52 1.53 1.52 0.96 1.58 1.54 2.651.54

1.39

5.01

9.1 4.48

2.17

0.74

2.11

1.31.53 2.72

5.54

0.1

0.73

2.29

0.1

1.25 1.54 1.38

0.1

1.22 1.42 1.19

1.82

0.97

1.01

0.82

0.81

2.01

0.8

2.22

0.87

2.73

10.25

3.36

1.59

3.37

0.88

0.73

0.7

1.062.34

0.13

3.28

0.13

3.2

0.14

3.63

1.25

3.12

0.15

2.25

0.15

4.12

0.15

0.8

0.15

2.87

12

5

3

6 7

8

9

4

PLAN TA ARQ U ITEC TÓ N IC A

ESC 1:100

9.04

1.890.950.95 1.71 2.52 0.97 2.02

11

5.41

6.25

0.33.87

5.42

0.4

2.59

3.37

3.67 1.72 1.420.78

0.95

1.21

0.36

3.31

0.2

1.19

0.18

1.19

0.160.56

1.67

0.53

1.77

3.97

6.81

1

2 3

4

Localización Material Inmueble Planta Arq. Descripción

Catarina URBANO

Taquezal

tradicional

11-01-01-002

1-Habitacion

2-Sala

3-Cocina

4-Patio

5-Comedor

6-Habitacion

7-Habitacion

8-S.S

9-Comedor

Masatepe URBANO

Taquezal

albardeado

11-03-01-003 1-Centro de copias

2-Corredor

3-Dormitorio

4-Dormitorio

Taquezal 11-03-01-004 1-Salon

2-Bodega

12

PLAN TA ARQ U ITEC TÓ NIC A

ESC 1:100

20.89

1.18 2.05 4.19 1.67 3.56 1.68 1.85 1.67 3.05

6.75

3.79

7.81 1.68 3.37 1.67 6.18

20.72

0.85

1.06

1.5

1.46

1.24

0.87

0.51

0.11

0.3

16.17

7.25 7.16

1.02

0.19




1

2

3

8.94

3.17 1.2 4.57

6.15

7.82

7.81

0.82 1.22 5.77

13.15

3.23

1.12

2.61

6.2

0.81

0.79

0.333.13

0.353.1

0.34

3.48

0.64

0.29

0.29

0.45

0.26

0.57

10.41

2.9 1.61 5.91

2.49

0.45

1.68

0.36

4.06

1.28

0.7

1.11

14.29

11.77

4.26 1.27 3.74 1.281.21

3.8

7.5

0.05

4.35

2.28

0.94

2.07

0.9

1.710.15

2.060.16

1.730.16

2.140.18

1.540.17

1.57

3.28

3.4

0.17

0.16

3.66

0.16

3.47

0.16

3.63

21.42

1

2

3

13.23

0 .73 1 .37 1 .18 0 .95 1 .84 1 .37 1 .73 1 1 .69 1 .38

5 .14

1 .88

1 .36

1.9

3 .960 .23

10.65

2 .16 1 .660 .14

1.6 1 .43 4 .32 1 .42 1 .88

3 .95

2 .21 1 .54

0 .190 .230 .48

1 .67

0 .33

2 .12

0 .34

2 .13

0 .21

0 .21

0 .74 2 .19

8 .47

2 .77

1 .37

2 .94

1 .38

1 .22

1 .32

12

43

Adobe 11-03-01-005

1- Corredor

2- Sala

3- Corredor

Taquezal 11-03-01-006 1- Sala

2- Corredor

3- Dormitorio

Taquezal 11-03-01-007

1- Zaguan

2- Dormitorio

3- Consultorio

4- Secretaria

5- Dormitorio

6- Corredor

7- Dormitorio/est

udio

Taquezal 11-03-01-008 1- Sala de lectura

2- Vestibulo

3- Salon

4- Corredor

PLAN TA ARQ UITEC TÓ N IC A

ESC 1:100

32.45

2.17 1.25 2.78 1.48 2.02 1.13 1.97 1.68 1.93 1.1 2.03 1.43 1.73 2.14 4.22 1.08 2.33

25.38

6.17 1.47 2.04 1.11 2.04 1.45 2.1 1.1 2.11 1.41 1.69 2.11 0.6

5.596.16

3.85

2.840.3

2.440.29

2.470.3

2.460.3

2.460.3

2.480.28

3.31 7.05

5.6

2.21

1.29

2.1

4.86

0.27

6.09

0.08

4.31

0.05

5.84

0.25

2.85

0.27

7.27

5.67 5.68

2.15

1.39

2.14

3

0.34

0.29

0.3

0.3

0.31

12345

6

C onstrucción

posterior

8

C onstrucción

posterior




N

1234

5

6

8

7 10

11 12

9

24.42

2.63 1.13 4.23 1.55 2.18 1.57 2.86 1.57 2.82 1.57 2.31 2.530.45

1.58

0.5

17.69

5.37

1.54

2.42

0.94

7.42

10.32

2.18 1.55 2.77 1.55 2.27

6.65

9.67

0.37

1.55

7.76

6.38

3.04

0.8

2.54

6.42

5.57

0.79

6.37

1.67 1.27 3.43

3.25

1.59

1.66

4.97

2.631.23

1.11

6.43

1.65

0.77

1.64

0.78

1.59

5.12

6.27

0.02

3.6

0.95

1.56

1.085.59

0.71

0.06

3.95

9.3

0.87

0.63

2.09

0.62

1.25

3.84

2.34

3.11

0.6

3.65

1.49

0.62

1.54

4.07

3.64

1.54

0.65

1.45

3.93

1.15 1.6 1.18

25.82

2.55

1.23 1.04

0.28

4.1

4.67


ESC 1:100

12.36

0.76

1.15

1.98

0.93

0.56

0.83

3.96

0.97

1.22

4.13

1.471.15

1.51

1.31

0.23

1.34

0.23

1.51

4.74

5.01

1.11

0.98

2.77

5.04

7.23

0.390.61

0.88

1.88

0.13

2.370.61 0.05

0.350.681.43

0.59

3.94 0.85

0.64

0.22

0.61

1.34

14.57

3.67

2.86

14.63

6.281.416.94

0.67

1.5

0.692.87

1.75

0.31

0.87

0.42

2.01

0.14

1.41

0.14

1.73

0.46

0.89

0.42

5.45

1.831.8

1.83

0.46

0.921.17

3.21 1.7

0.64

5.6

0.29

1.51 1.06

8.28

0.35

1.48 8.11

2.05

0.83

0.08

14.57

6.07

1.31 0.91 1.29 0.9 1.65

1.05

1.3

1.76

1.11

0.72

5.85

0.7

2.78

0.96

0.33

1.12

1.21

1.51

0.14

1.15

0.14

0.78

0.63

1.32

1

1.12

2.52

2

3

5

6

7

8 9

10 11

12

134

1


ESC 1:100

1

2 3 4

12.36

2.31 1.34 2.05 1.35 2.42 0.91 1.98

7.53

1.84

1.26

2.49

0.97

0.98

12.35

2.33 0.86 3.18

0.63

1 0.79 0.84 1 1.72

7.8

2.02

0.98

2.92

0.74

1.14

Taquezal 11-03-01-009 1- Sala

2- Tienda

3- Laboratorio

4- Zaguan

5- Sastre

6- Sin uso

7- Comedor

8- corredor

9- S.s

10- Dormitorio

11- Sin uso

12- Dormitorio

Ladrillo rojo 11-03-01-012 1- Vestibulo

2- Vestibulo

3- Sala

4- Vestibulo

5- Dormitorio

6- Biblioteca

7- Comedor

8- Vestibulo

9- Dormitorio

10- S.s

11- Closet

12- Dormitorio

13- Vestibulo

RURAL

Piedra

cantera

11-03-02-001 1- Salon

2- Sin uso

3- Dormitorio

4- Bodega





ESC 1:100

12

3

9 10 11

12

13

8

76

5

416.6

0.540.954.810.839.46

6.76

1.37

0.98

4.41

5.25

2.53

0.88

1.43

0.42

11.22.62

1.41.187.690.84

0.09

3.210.44

0.14

2.49

0.16

4.06

0.150.15

3.13

10.76

2.85 1.036.88

9.05

0.94

2.75

4.82

1.93 2.892.76

3.15

0.16

0.76

1.3

0.750.18

2.27

0.11

2.29

0.14

1.25

2.88

0.14

2.57

0.57

0.78

1.22

5.97

0.74

2.61

0.74

1.89

13.84

1.84 11.2

14.01

0.41

0.81

0.41

0.6 1 1.56

4.36

3.29

1.06

1.99

1.21

1.77

2.53

0.82 0.78 0.94

6.07

2.08

0.7

3.3

5.98

0.94

0.95

4.09

11.2

1.19 1.08 6.37 0.81 1.78


ESC 1:100

8.91

1.56 1.21 3.36 1.22 1.56

5.27

8.56

1.38 1.22 3.34 1.21 1.41

2.6

0.2

8.94

3.94 1.03 3.97

8.62

1.15

0.81

5.6

1.07

8.45

2.78

3.52

0.9

1.25

2.74 2.89 2.88

0.33

3.54

1

2

3

N

1

2

3

4

Patio

C onstrucción

posterior

PLAN TA ARQ U ITEC TÓ NIC A

ESC 1:100

4 .13 1 .66

9 .88

4.1

3.4

0 .57

2 .72

6 .59

2 .84

1 .63

4 .54

1 .73

1 .31

12.23

18.42

11.8

1.31 .533 .271 .674 .03

5 .96

11.51

3 .07

0 .66

0.1

3 .58

2 .310 .29

2 .670.3

2.3

5 .44

6.6

1 .38

1 .22

1 .14

0 .64

3.6

0 .71

3 .54

12.13

0.13 .76

3 .91

12.17

19.8

3 .54

Madera 11-03-02-002 1- Bodega

2- Corredor

3- Cocina

4- S.s

5- S.s

6- Area de lavado

7- Ducha

8- Comedor

9- Dormitorio

10- Dormitorio

11- Sin uso

12- Corredor

13- Dormitorio

Taquezal 11-03-02-003

1- Corredor

2- Salon

3- Dormitorio

Masaya URBANO

Taquezal 11-04-01-028 1- Salon

2- Corredor

3- Patio interno

4- Dormitorio




N


ESC 1 :100

C onstrucción

posterior

C onstrucción

posterior

12

3

4

4.8

1.32

1.92

1.56

4.2

6.33

0.1

3.44 9.99

1.75 1.04 2.19 1.72 4.75 1.5 1.13

14.07

1.41 1.66 2.53 1.69 2.97

10.26

3.582.37

0.33

2.45

0.33

2.53

0.25

2.89

0.86

4.04

15.41

0.9

11.74

N

C onstrucc ión

posterior

1234

5

6

C onstrucc ión

posterior

25.52

0 .78 2 .23 4 .31 1 .67 5 .16 1 .67 5 .27 1 .67 2 .76

6 .67

8 .79

0 .32

6 .01

0 .2

6 .15

2 .53

1 .67

2 .48

0 .21

0 .8

5 .62

6 .99

3 .74 1 .68 5 .13 1 .67 5 .28 1 .67

19.17

3 .29

1 .73

0 .6 0 .79

0 .34

17.36

1 .11

0 .65

2 .01

1 .54

1

1 .32

1 .3

0 .8

2 .02

1 .68

1 .32

1 .68

0 .94

3 .74

0 .2

3 .23

0 .2

3 .22

0 .2

3 .1

0 .2

1 .43

0 .2

2 .97

0 .2

2 .97

0 .2

0 .2

3 .01

0 .2

1 .83

13.47

14.96

4 .37

22.8


ESC 1:150

N

PLANTA ARQ UITECTÓ N ICA

ESC 1:150

3

4

5

1

20.64

2.451.75.711.863.741.713.48

6.59

2.63

1.56

2.41

6.61

0.36

6.1513.64

2.221.642.32

3.531.713.941.44

0.1916.98

1.59

1.48

3.08

0.79

3.08

1.39

1.21

1.3

0.79

0.38

1.5

0.39

16.97

1.31 1.29 1.5

4.1

28.7

23.44

7.29

1.141.62

12.74

1.691.09

18.28

3.63

0.15

3.68

0.16

3.68

0.14

3.81

0.16

3.67

0.17

3.18

0.17

3.2

0.21

0.16

23.09

17.68

13.12

10.09

2

3.370.17

3.36 2.380.17 0.170.17

2.820.170.39

N


ESC 1:150

9.93

0.654.8

2.33

0.2

3.18

0.2

3.08

0.2

2

1.41

1.4

3.56

1.86

4.09

0.98

0.1

0.2

3.08

0.2

3.43

3.25

0.1

1.8

2.81

2.18

2.07

2.14

1.79

0.2

19.15

0.2

1.78

2.6

1.8

8.04

1.8

2.6

18.82

1.2

1.2

21.14

6.35

3.74

6.39

6.33

0.65

0.05

5.73

6.45

1

2

3

4

5

sube

Adobe 11-04-01-029

1- Tienda

2- Salon

3- Corredor

4- Patio interno

Taquezal 11-04-01-030 1- Dormitorio

2- Salon

3- Sala

4- Zaguan

5- Corredor

Taquezal 11-04-01-031

1- Habitacion

2- Salon

3- Salon

4- Corredor

5- Patio

Adobe 11-04-01-032 1- Habitacion

2- Salon

3- Salon

4- Corredor

5- Patio




N

PLANTA ARQ UITEC TÓ NIC A

ESC 1:150

1

2

3

4

5 6 7

8

9

C onstrucc ión

posterior

C onstrucc ión

posterior

22.55

2.06

6.09

1.75

3.7

2

2.38

1.71

2.86

1.930.94

1.06

4.57

1.3

2.59

0.12.22

0.492.5617.76

1.63

1.4

3.41

1.48

3.89

1.8

2.03

15.64

6.24

9.77

9.84

2.43

3.83

2.87

0.37

2.8

0.36

2.77

0.35

2.83

0.35

2.82

0.36

3.8

0.31

1.23

0.33

2.81

5.75

0.991.49

6.43 0.17

1.42

0.18

1.7

2.03

0.17

0.17

2.150.16

2.150.17

2.370.17

2.16

0.18

0.18

2.24

0.17

2.42

0.17

2.64

0.150.8 1.8

0.172.42

0.13

0.14

1.36 0.97 1.02 1.07 0.97 0.90.21

1 0.92 1.05 0.99 0.96 1.48 0.85 0.93 1.3 0.91

3.22

2.87

5.57

4.81

1.04

14.99

0.22.22 0.9 4.31 0.82 1.93 1.5 2.94

0.17

14.87

0.2

1.55 1 3.61 0.94 0.87 0.91 1.01 1.553.06

0.17

5.64

14.17


ESC 1:100

1

PLAN TA AR Q UITECTÓ N ICA

ESC 1:100

11.15

2.68 1.55 2.78 1.52 2.63

2.67

0.66

3.6

6.93

2.5 1.53 2.85 1.47 2.67

11.02

6.82 6.25

10.63

1

1.42

9.67

1.25 0.94 3.01 1.53 2.95

9.65

1.26 0.96 2.89 1.58 2.96

5.71 5.71

0.93

0.86

3.86

2.48

0.23

2.39

2.150.20.19

2.140.21

0.23

2.16

0.22

2.12

0.22

1.37

0.03

0.2

2.22

0.2

2.190.2

2.020.2

2.280.150.15

2.270.15

2.150.15

2.180.15

3.19

12

PLANTA ARQ UITEC TÓ NIC A

ESC 1:100

Mixto

(adobe/taqu

ezal)

11-04-01-033 1- Corredor

2- Alquiler

3- Sala

4- Corredor

5- Dormitorio

6- Garaje

7- Garaje

8- Patio interno

9- Biblioteca

Nandasmo URBANO

Madera 11-05-01-002 1- Salon

Taquezal 11-05-01-003 1- Salon

Madera 11-05-01-004 1- Dormitorio

2- Salon





ESC 1:100

12

3 4 5

8.43

3.69 1.7 3.04

9

8.34

3.43

0.27

0.87 3.78

0.42

0.43

2.76

0.82

1.7

5.29

0.32

2.85

3.63

0.03

1.64 2.89

2.02

0.84


E S C 1 :100

N

12

36

5

4

20.68

2 .3 1 .9 2 .11 1 .36 4 .08 1 .47 2 .96 1 .37 3 .14

2 .37

0 .3

1 .61

0 .46

20.26

9 .17

1 .09

5 .82

4 .18

18.32

2 .121 .44 2 .52 1 .48 2 .39

0 .33

6 .531 .44

0 .08

5 .35

15.71

1 .26

1 .23

2 .16

1 .05

2 .9

1 .06

3 .01

1 .04

2 .01

0 .291 .86

0 .262 .91

0 .272 .85 0 .28 0 .280 .56

1 .50 .27

3 .97

2 .16

0 .2

2 .17

0 .2

2 .18

0 .2

2 .18

0 .2

3 .72

10.01

0 .4

10 .84

3 .15

2 .77

0 .29

7 .89

0 .27

4 .44

3 .17

3 .17

3 .67

6 .07

3 .02

1

N

PLAN TA AR Q UITECTÓNICA

E SC 1:100

12

43

9 .24

0 .79

1 .53 2 .52 1 .52 2 .89

0 .16

6 .13

1 .641 .522 .97

2 .920 .18

2 .970 .17

2 .960 .17

6 .21

3 .11 1 .52 2 .541 .53 2 .59 1 .52

3 .17

4 6.82

6 .19

9 .82

0 .1

5 .19

3 .36

0 .28

1 .35

0 .87

1 .27

2 .477 .962 .81

1 3.24

5 5.26

6 0.06

5 5.3

PLANTA ARQ UITECTÓ NICA

ESC 1:150

N

30.160.45

2.32 14.03 1.52 4.26 1.52 6.06

2.65

0.48

1.650.52

12.35

2.29

1.53

4.09

1.52

2.92

2.24

0.15

0.18

2.56

0.17

0.17

2.46

0.17

2.61

3.12

5.15

0.33

4.71

0.44

5.68

1.5 0.88

0.21

2.88

2.5 1.81

0.64

0.2

1.43

0.15

0.8 0.870.19

0.55

2.8

0.97

0.8

0.96

11.9

1.831.574.571.522.41

0.12

0.182.66

0.182.34

0.182.2

0.182.09

0.172.11

2.38

0.18

2.06

0.18

3.33

3.25

5.75 5.72

0.5

4.15

7.17

0.27

6.32

5.71

5.73

11

10

98

3

1 2

4

5 6 7

Mixto

(taquezal-

madera)

11-05-01-005 1- Sala

2- Sin uso

3- Sin uso

4- Pasillo

5- Cocina

Niquinohom

o

Taquezal 11-07-01-002 1- Sala general

2- Estanteria

3- Corredor

4- Cocina

5- Sala infantil

6- Cuarto de

Sandino

Mixto

(taquezal-

nadera)

11-07-01-003 1- Corredor

2- Dormitorio

3- Sala

4- Sala de video

juego

Taquezal 11-07-01-005 1- Zaguan

2- Corredor

3- Bodega

4- Bodega

5- S.s.

6- Pasillo

7- Corredor

8- Salon sin uso

9- Sal

10- Salon

11- Oficina





ESC 1:150

1

2

3

4

5 6 7 8

N

34.27

7.461.57

17.59

2.532.99 1.49

0.64

17.23

2.09

1.58

3.67

1.58

3.21

1.55

3.55

2.19

0.311.58

0.31

18.35

3.6

1.57

3.62

1.51

0.06

0.06

3.24

1.6

3.1

2.25

1.14

6.12

0.28

18.33

15.36

10.29

2.17

0.81

0.44

1.1

1.73

1.04

8.07

21.93

1.01

0.51

0.17

0.51

2.45

0.51

0.15

0.51

1.89 1.11

0.29

1.1 4.92 0.98 2.07 2.531.24

4.96

3.23

1.42

0.31

3.71

1.36 0.92 1.43

8.86

3.2

0.99

1.17

1.04

2.53

0.55

2.29

1.01

3.36

0.79

0.72

1.85

6.360.25

4.16

0.24

4.360.13

5.750.2

7.45

8.32

2

3

4

9

6

5

N

8

7

1

PLAN TA ARQ UITECTÓ N IC A

ESC 1:100

18.21

1.85

1.49

3.55

1.48

3.59

1.48

2.5

1.46

0.81

11.78

2.73

11.48

4.87

5.07

1.99 1.48 1.92

5.39

6.26

2.19 1.72 2.35

2.57

0.76

1.77

9.25

0.9

3.04

15.72

1.59

0.15

0.77

0.16

0.76

1.61

0.16

5.05

0.16

4.9

0.16

2.77

1.81 1.43 1.98

2.6 0.78 1.69

0.16

2.19 1.73 2.46

2.19 1.73

0.17

2.06

0.16

1.58

0.78

0.16

0.78

4.12

3.44

1.96

0.12

4

0.13

3.29

0.13

3.25

0.13

3.28

0.34

3.27

0.3

Taquezal 11-07-01-006 1- Tienda/sala

2- Dormitorio

3- Bodega

4- Corredor

5- Comedor

6- Cocina

7- Sin uso

8- Bodega

San Juan de

Oriente

URBANO

Mixto

(piedra

cantera/mad

era)

11-08-01-002 1- Corredor

2- Sala

3- habitacion

4- habitacion

5- sin uso

6- cocina

7- pila interna

8- corredor

9- sin uso


3.8. Conclusiones

Se puede concluir con este análisis tipológico ,que las viviendas tanto urbanas

como rurales del departamento de Masaya aun conservan la tipología de estilo

colonial, manteniendo corredores y patios internos.

A pesar de las amenazas naturales se puede comprobar la resistencia que han

mantenido estos sistemas constructivos como son: el adobe, taquezal, piedra

cantera, etc., que fueron elaborados con materiales propios del lugar.

La nueva utilización y necesidades de la vivienda han creado la aparición de

nuevos ambientes, dándole una nueva concepción a la vivienda.

Anteriormente el estilo de construcción de tipo colonial y el neoclásico eran con

plantas en forma de L, C, U, con patio

Central, divisiones internas.


E S C 1 :100

N

12

36

5

4

20.68

2 .3 1 .9 2 .11 1 .36 4 .08 1 .47 2 .96 1 .37 3 .14

2 .37

0 .3

1 .61

0 .46

20.26

9 .17

1 .09

5 .82

4 .18

18.32

2 .121 .44 2 .52 1 .48 2 .39

0 .33

6 .531 .44

0 .08

5 .35

15.71

1 .26

1 .23

2 .16

1 .05

2 .9

1 .06

3 .01

1 .04

2 .01

0 .291 .86

0 .262 .91

0 .272 .85 0 .28 0 .280 .56

1 .50 .27

3 .97

2 .16

0 .2

2 .17

0 .2

2 .18

0 .2

2 .18

0 .2

3 .72

10.01

0 .4

10 .84

3 .15

2 .77

0 .29

7 .89

0 .27

4 .44

3 .17

3 .17

3 .67

6 .07

3 .02

1

N


ESC 1:150

1

2

3

4

5 6 7

8

9

C onstrucc ión

posterior

C onstrucc ión

posterior

22.55

2.06

6.09

1.75

3.7

2

2.38

1.71

2.86

1.930.94

1.06

4.57

1.3

2.59

0.12.22

0.492.5617.76

1.63

1.4

3.41

1.48

3.89

1.8

2.03

15.64

6.24

9.77

9.84

2.43

3.83

2.87

0.37

2.8

0.36

2.77

0.35

2.83

0.35

2.82

0.36

3.8

0.31

1.23

0.33

2.81

5.75

0.991.49

6.43 0.17

1.42

0.18

1.7

2.03

0.17

0.17

2.150.16

2.150.17

2.370.17

2.16

0.18

0.18

2.24

0.17

2.42

0.17

2.64

0.150.8 1.8

0.172.42

0.13

0.14

1.36 0.97 1.02 1.07 0.97 0.90.21

1 0.92 1.05 0.99 0.96 1.48 0.85 0.93 1.3 0.91

3.22

2.87

5.57

4.81

1.04

N


ESC 1:100

14.23

1.52 1.53 1.52 0.96 1.58 1.54 2.651.54

1.39

5.01

9.1 4.48

2.17

0.74

2.11

1.31.53 2.72

5.54

0.1

0.73

2.29

0.1

1.25 1.54 1.38

0.1

1.22 1.42 1.19

1.82

0.97

1.01

0.82

0.81

2.01

0.8

2.22

0.87

2.73

10.25

3.36

1.59

3.37

0.88

0.73

0.7

1.062.34

0.13

3.28

0.13

3.2

0.14

3.63

1.25

3.12

0.15

2.25

0.15

4.12

0.15

0.8

0.15

2.87

12

5

3

6 7

8

9

4




Con este análisis se puede observar que aún se siguen conservando estos

diseños, pero que en algunos casos se han introducido nuevos ambientes,

cerrando por completos las formas originales.


ESC 1:100

12

3 4 5

8.43

3.69 1.7 3.04

9

8.34

3.43

0.27

0.87 3.78

0.42

0.43

2.76

0.82

1.7

5.29

0.32

2.85

3.63

0.03

1.64 2.89

2.02

0.84

N

C onstrucc ión

posterior

1234

5

6

C onstrucc ión

posterior

25.52

0 .78 2 .23 4 .31 1 .67 5 .16 1 .67 5 .27 1 .67 2 .76

6 .67

8 .79

0 .32

6 .01

0 .2

6 .15

2 .53

1 .67

2 .48

0 .21

0 .8

5 .62

6 .99

3 .74 1 .68 5 .13 1 .67 5 .28 1 .67

19.17

3 .29

1 .73

0 .6 0 .79

0 .34

17.36

1 .11

0 .65

2 .01

1 .54

1

1 .32

1 .3

0 .8

2 .02

1 .68

1 .32

1 .68

0 .94

3 .74

0 .2

3 .23

0 .2

3 .22

0 .2

3 .1

0 .2

1 .43

0 .2

2 .97

0 .2

2 .97

0 .2

0 .2

3 .01

0 .2

1 .83

13.47

14.96

4 .37

22.8


ESC 1:150

N

1234

5

6

8

7 10

11 12

9

24.42

2.63 1.13 4.23 1.55 2.18 1.57 2.86 1.57 2.82 1.57 2.31 2.530.45

1.58

0.5

17.69

5.37

1.54

2.42

0.94

7.42

10.32

2.18 1.55 2.77 1.55 2.27

6.65

9.67

0.37

1.55

7.76

6.38

3.04

0.8

2.54

6.42

5.57

0.79

6.37

1.67 1.27 3.43

3.25

1.59

1.66

4.97

2.631.23

1.11

6.43

1.65

0.77

1.64

0.78

1.59

5.12

6.27

0.02

3.6

0.95

1.56

1.085.59

0.71

0.06

3.95

9.3

0.87

0.63

2.09

0.62

1.25

3.84

2.34

3.11

0.6

3.65

1.49

0.62

1.54

4.07

3.64

1.54

0.65

1.45

3.93

1.15 1.6 1.18

25.82

2.55

1.23 1.04

0.28

4.1

4.67




3.9. Recomendaciones:

Se recomienda el mantenimiento periódico de las viviendas para la

conservación de la misma

La distribución de nuevos ambientes es conveniente realizarla con

particiones livianas para no afectar mucho la concepción original.

Mantener el repello en muros especialmente de adobe y taquezal para

evitar la erosión de los materiales.




4. BIBLIOGRAFIA

1. Informe Final segunda etapa. Arq. Jill Avilés, PINBC, 2009

2. Líneas metodológicas, 2da edición. PINBC, 2008

3. Estudio sobre la tipología de vivienda rural en Nicaragua. Edgar J.

Moraga Torres, Carlos J. Blandón García

4. Identificación del patrimonio histórico urbano arquitectónico de la

ciudad de Masaya, Avenida San Jerónimo. Gundel Tamez , Jill Avilés

5. Masaya, Historia y Vida”. Departamento de Historia, UNAM-

Managua; Programa Patrimonio para el Desarrollo, AECID.,2010

6. Historia de la conservación del Patrimonio de Nicaragua, Arq. Uriel

R. Cardoza S.

7. http://www.inc.gob.ni

8. http://www.uni.edu.ni/

9. http://www.aecid.es

http://www.inc.gob.ni/

http://www.uni.edu.ni/




5. ANEXOS

Proyecto Inventario de Bienes Culturales Nicaragua

Glosario de términos Ilustrado

1. Ábside: extremidad de la nave central de un templo cristiano. De

forma circular, semicircular, poligonal o cuadrada. Va Bajo la cúpula y es el espacio entre la nave y el Presbiterio. Si lleva crucero estos van a los lados.

2. Absidiolos: ábsides muy pequeños de carácter secundario y

situado en el deambulatorio, el transepto o las naves laterales en las iglesias.

3. Ambón: Elemento del rito Católico, Para la celebración de la liturgia

de la palabra. En el se leen las lecturas, los evangelios o las escrituras. Consiste de un elemento vertical y un plano inclinado para sostener el libro. Va del lado derecho del altar y ligeramente delante de el.- Cada una de las dos plataformas elevadas existentes, en las iglesias cristianas primitivas, desde donde se predicaba y se dirigía los rezos o cánticos religiosos. También llamado Púlpito.

4. Arco Triunfal: Arco de grandes proporciones construido entre la Nave y el

Presbiterio en un templo. Su objetivo es resaltar los espacios litúrgicos; dividir lo profano de lo divino.

5. Arcos: Estructura de bloque en forma de cuña, sobre un vano, dispuestos

de esta manera al fin de mantenerlos juntos cuando se apoyen únicamente por los costados.

- Arco de Medio punto: Arco formado por la mitad de una

circunferencia.

- Arco angular: Tiene la forma de Angulo agudo, cerrando la cúspide por

pequeña recta correspondiente a la clave.

- Arco arábigo o de herradura: Trazado con un centro y cortado en los

apoyos por debajo de su línea de arranque quedando como una herradura circular y correspondería a un arco muy peraltado.




- Arco Carpanel: Arco rebajado que para su trazo requiere de tres centros.

- Arco Conopial o Canopial: También se llama de pabellón. Se traza con

cuatro centros. Es rebajado y termina en una punta aguda.

- Arco mixtilineo: Es aquel que contiene una variedad de trazos que se

combinan y que generan formas caprichosas y libres. Compuesto por rectas y curvas.

- Arco ojival: Arco apuntado al centro y lobulado invertido en los apoyos.

Se traza con cuatro centros.

- Arco Polilobulado: Es aquel que es sus trazos lleva un numero

indeterminado de lóbulos.

- Arco peraltado: Arco circular trazado por abajo de la línea de arranque.

- Arco rebajado: Arco semicircular al que se le ha cortado o rebajado una

parte, va por arriba de la línea de arranque.

- Arco Trebolado: Es una arco formado por tres lóbulos, trazados entre

centros distintos.

6. Artesonado: Techumbre de maderas labradas, integradas por

cuadros llamados casetones, distribuidos en formas geométricas, ricamente ornamentados. Armadura formada por artesones, que son piezas cuadradas, poligonales o curvas, con fondo decorado. En resumen, es un techo de madeja Mudéjar.




7. Atrio: Gran espacio, abierto o cerrado con muros o tapias,

que se adelanta a los templos.

8. Baldaquino: Estructura que soporta una cubierta, que se coloca

sobre el altar; va apoyado sobre columnas o pilares. Cubre a la mesa del altar y al oficiante.

9. Baptisterio o Bautisterio: Edificio independiente o lugar dentro de

una iglesia en donde se administra el sacramento del Bautismo, generalmente ubicado en la entrada del templo.

10. Botarel: Refuerzo saliente a manera de contrafuerte, compuesto por

dos piezas; una de soporte que puede ser pilar o columna, donde se apoya la otra pieza inclinada, que en ambos extremos termina en roleos y que recarga en el muro.

11. Bóveda: Cualquier clase de cubierta curva, de un edificio. Techumbre

de forma arqueada, de trazos variados según el estilo.

- Bóveda de arista o de crucería: Formada por la intercepción de dos

semicilindros y cubre un espacio cuadrado.

- Bóveda de cañón: Tiene la forma de un medio cilindro hueco.

- Bóveda de lunetos o lunetones: Corresponde a la intercepción de

dos semicilindros, uno mayor que el otro. Cubre generalmente un espacio rectangular.

- Bóveda nervada o de nervadura: Esta Bóveda, muestra amplias

molduras salientes, correspondiente al estilo gótico, llamadas nervios; y en el nacimiento de los apoyos, terceletes. Forman figuras geométricas, como estrellas o flores.




- Bóveda Vaida o de Pañuelo: De forma semiesférica. Es la que se

forma sobre una planta cuadrada, lo que hace que sea cortada por cuatro planos verticales, diminuyendo su altura.

12. Capilla: edificio pequeño destinado al culto de determinado santo. Algunas

veces esta contigua a la iglesia, en otras forma parte de ella.

- Capilla abierta: Edificio para la celebración del culto, abierto al atrio o a un

gran espacio descubierto, adosada o separada del templo y también en algunos casos, incluida en la fachada del mismo.

- Capillas adosadas: Tiene su entrada principal a través del Atrio

en forma independiente al Templo y pueden estar o no comunicadas con la nave del mismo.

- Capillas laterales: Están dentro del templo y tienen su entrada por los

costados de la nave.

- Capillas domesticas: destinadas a las grandes casas o construcciones

civiles.

- Capillas posas: Se localizan en los cuatro ángulos extremos del atrio del

templo. Son de planta cuadrada o rectangular, cubiertas por bóvedas, llevando dos de sus muros adosados a la barda atrial y los dos abiertos por arcos.

13. Columna: Soporte o sostén, de forma cilíndrica u ochavada, compuesta

de tres partes: basamento o basa, fusta o caña y capitel.

- Columna Adosada: Aquella que va adherida o empotrada a un muro.

Se les llama también medias muestras.

- Columna estriada: La que tiene en la superficie del fuste, estrías dispuestas

verticalmente, separadas o no por filetes.




- Columna Ochavada: Es aquella que su fuste o caña es octogonal. Muy

usual en la Arquitectura Mudéjar, principalmente en la Basílicas o Catedrales.

- Columnas Salomónicas: Es aquella que tiene su fuste e n forma de espiral o

helicoidal.

- Columnas Coloniales Tradicionales: De madera, conformada por un

fuste liso, basa cuadrada y rematada por un elemento horizontal

decorado, conocido como zapata, sobre el cual se apoya la viga.

14. Confesionario: Recinto muy pequeño o mueble donde el sacerdote se sienta

a escuchar las confesiones. Va empotrado en los muros de la nave o va sobre puesto por medio de un mueble de madera.

15. Contrafuerte: Elemento que se adosa a los muros, para contener el empuje de

las bóvedas y en las bardas al del viento. Refuerzo saliente y escalonado en un muro.

16. Cornisa: Coronamiento generalmente de cantería, compuesto de molduras,

que sirve de remate del entablamento. El término se refiere también a cualquier remate en voladizo de la parte superior de una edificación.

17. Coro: Parte de un templo destinado a los cantores, o a la oración de la

comunidad. Se ubica sobre la nave de la entrada principal.

18. Cripta: Lugar subterráneo donde se hacían enterramientos

y ahora se colocan en pequeñas gavetas, los restos extraídos de los cementerios o las cenizas. En las iglesias por lo general se localizan bajo el presbiterio.




19. Cruz atrial: Cruz Ubicada en el Atrio.

20. Cuerpos: Se usa para designar las partes de una fachada, de un retablo,

de una torre o de una estructura en general, en sentido horizontal. Los cuerpos van separados por cornisas, por cambios de volúmenes o frisos

21. Cúpula: Bóveda de calicanto que cubre al cimborio.

- Cúpula Elíptica: Es aquella que se desplanta y genera sobre una elipse.

- Cúpula esférica: Es aquella cuyo volumen se desplanta y genera sobre

un circulo; se le llama también cúpula de media naranja.

- Cúpula Gallonada: Esta cúpula se desplanta y genera sobre un trazo

mixtilineo.

- Cúpula con lucarnas: A la curva de la semiesfera se le abren ventanas

llamadas lucarnas.

- Cúpula Poligonal: Su volumen se desplanta y genera sobre un trazo

poligonal; generalmente octagonal, pero también puede ser hexagonal, decagonal o dodecagonal.




22. Ejes verticales o calles: sección vertical de un retablo o de una

fachada, limitada por una columna o pilares, y que atraviesan los espacios horizontales llamados cuerpos.

23. Entablamento: Parte superior de un orden (de columnas),

formado por el arquitrabe, el friso y la cornisa.

24. Escudo: Elemento ornamental, por lo general simbólico, esculpido o

pintado, con figuras e inscripciones, que representa a: un personaje, una familia, institución, órdenes religiosas, lugar o país.

25. Escultura: Figura labrada, esculpida o moldeada en

diferentes materiales, con la intención de ser representativa o simbólica.

26. Espadaña: Campanario de una sola pared, en la que están abiertos

uno o barios espacios para colocar las campanas y pueden ser de uno o varios cuerpos.

27. Estilo Barroco: Muy representativo durante los siglos XVII

y XVIII. Utiliza elementos muy representativos, como las columnas salomónicas y llena algunos espacios de hojarascas, grutescos, roleos y Volutas. En sus interiores la ornamentación es muy rica y cubierta en oro.

28. Estilo Colonial:( de la época colonial) Se caracteriza por paredes

lisas de gran altura, muros gruesos, sin inclinaciones escultóricas ni pictóricas, casi siempre con contrafuertes, cubiertas de teja, aleros, portales etc.

29. Estilo Ecléctico: resultado de la mezcla de elementos decorativos de

estilos diferentes, especialmente se manifiesta en la fachada. Son característicos del motivos ornamentales, columnas con mezclas de diferentes estilos, elementos decorativos en cornisas y frontones, elementos decorativos en pretiles y balcones de distintos estilos.




30. Estilo Gótico: Conocido también como, ojival. Utiliza arcos

apuntados y conopiales, bóvedas nervadas y de tracerías, rosetones y haces de columnas.

31. Estilo Moderno: estilo de construcción que pertenece a la

época actual. Pueden considerarse en el, el art-decó, art-nouveau, funcionalista, internacional, etc.

32. Estilo Mudéjar: Versión Española del arte

Musulmán, entre los elementos están los alfarjes y los ajimez que se mezclaron en el arte Plateresco y Barroco.

33. Estilo Neo estilo: Empleo de formas y estilos característicos del pasado en obras y

construcciones recientes. 34.

35. Estilo Neoclásico: Utiliza los ordenes clásicos en un repertorio

sobrio, que contrasta con el barroco.

36. Estilo Renacentista: Consiste en la utilización de los ordenes clásicos

y la renovación de los sistemas constructivos y ornamentales.

37. Estilo Utilitario: Edificios adaptados a la funcionalidad y a la economía.

38. Estilo Vernáculo: Dice ser de aquel tipo de arquitectura

que ha sido proyectada por los habitantes de una región o periodo histórico determinado, mediante el conocimiento empírico, la experiencia de generaciones anteriores y la experimentación. Usualmente este tipo de construcciones, es edificada con materiales disponibles en el entorno inmediato.




39. Estuco: Material preparado con yeso, aceite de linaza y cola que se aplica espeso,

como material decorativo. También pueden ser piezas hechas con moldes, que luego se agregan a los muros.

40. Fachada: Parte anterior y generalmente principal de un edificio, a

las otras caras del edificio se les llama fachadas laterales o posteriores, según sea el caso.

41. Frontis: Sinónimo de fachada principal.

42. Frontón: Coronamiento de un edificio. Lo forman dos porciones de

cornisas inclinadas o una porción circular que se une a una horizontal y pueden también ser abiertas. Se utiliza como remates de fachada, portadas retablos, puertas y ventanas.

- Frontón triangular o recto: Remate triangular de una pared, pórtico,

puertas o ventanas.

- Frontón Triangular abierto o roto: En este frontón las cornisas

inclinadas no se cierran en la cúspide, quedando incompletas.

- Frontón curvo: Una cornisa circular rebajada se une a la cornisa

horizontal, lo hay también abiertos.

- Frontón Mixtilineo: En lugar de curvas o rectas que coronan la

cornisa horizontal va un remate de cornisa en arco mixtilineo.

43. Galería: recinto amplio y cubierto que se abre al exterior por medio de

arcadas o cerramientos rectos. Pueden ser en Interiores o exteriores. Generalmente aprovechando la parte alta de los edificios.




44. Gárgola: Conducto acanalado para dar salida a las aguas pluviales de

las azoteas. Se alojan entre los pretiles de las fachadas y las hay de varias formas, incluyendo de zoomorfas.

45. Imafronte: Parte superior de una fachada que va por encima y se

usa para dar mayor altura, prestancia o distinción.

46. Inscripción: Grabados en altorrelieves o bajorrelieves, para describir

una fecha, un personaje, perpetuar el recuerdo de un suceso histórico o la dedicación de un monumento.

47. Lapida: Placa de material Pétreo o artificiales, usado para sellar las

tumbas o depósitos funerarios.

48. Linternilla: Torrecilla que va en la cúspide de la cúpula o de las

torres; lleva ventanillas como adorno o de iluminación y generalmente lleva la misma forma que la propia cúpula; como circular, ochavada o poligonal.

49. Nave: cada uno de los espacios que entre muros o filas de

columnas se extienden a lo largo de los templos. Espacio interior del templo destinado para alojar a los fieles. Espacio que se extiende de la cabecera a los pies del templo; se asemeja a un casco de navío invertido. De ahí su nombre. Los Templos tienen una o varis naves y pueden ser: de una nave o centrada, con capillas o con criptas, de forma de cruz latina, griega y elíptica; y pueden ir en paralelo números nones de naves, como: tres, cinco o nueve.

50. Nicho: Parte central de una hornacina. Puede formar parte de ella o

presentarse aislado sin elementos decorativos en su exterior. En la cavidad o hueco destinado a recibir una escultura o elementos decorativos.

51. Pedestal: Soporte o base de pilastras o columnas, provistos de

una base, un cuerpo y una imposta. Pieza corta de columna o pilar con base y cornisa, que soporta una columna o una estructura.




52. Pilar: Soporte aislado, de sección cuadrada, rectangular o poligonal.

También se le llama pilar central rodeado de medias columnas o columnas completas, dando su corte una figura mixtilínea.

53. Pilastra: columna o soporte cuadrado que sobresale de la

pared. Medio pilar empotrado en la pared.

54. Pinturas: Cualquier pintura, independiente de la técnica que este

realizada en el cielo.

55. Planta de Cruz Griega: Es aquella cuya planta

correspondiente a la cruz griega, es decir, que sus brazos iguales se cruzan al centro, provocando el ábside y los cruceros de igual medida que la nave y el presbiterio.

56. Planta de Cruz Latina: Es aquella que lleva, en su planta, la forma de

la cruz, es decir, una nave mayor cruzada (Cruceros) por otro menor, formando el centro del ábside. Corresponde a la mayoría de los templos del siglo XVII, XVIII y XIX.

57. Portada: Enmarcamiento estructural u ornamental que enmarca

un acceso dentro de una fachada. Puede ser principal o lateral.




58. Presbiterio: Espacio principal de un templo, destinado a la

ceremonia del culto y en el va el altar mayor. En la antigüedad iba separado del ábside por un arco del triunfo. En la actualidad se localizan en el los tres elementos principales, de l liturgia cristiana, a saber; mesa de altar, ambón y sede.

59. Puerta: Abertura, hueco o vano que sirve para entrar, salir

o intercomunicar espacios. También se le llama a las armazones de madera u otros materiales, que por medio de goznes o bisagras, regulan las entradas de los vanos. Pueden ser de una o dos hojas.

60. Relieves escultóricos: Son aquellas molduras que destacan por

su simbolismo u ornamentación. Pueden ser de forma humana, animal o geométrica; aislados o integrados a un conjunto.

61. Reloj: Aparato mecánico utilizado para marcar el paso del

tiempo. Inicialmente se fijaba en las torres o puntos más elevados de una construcción.

62. Remate: Motivo ornamental que termina o concluye una

construcción o una parte de ella. Puede ser: escultórico, mixto, piramidal o esférico.

63. Retablo: Cuerpo de madera tallada, de cantería, de mármol o de

ónix, que se sitúa detrás del altar. Está formado por varias calles verticales con estrechas entrecalles y varios cuerpos horizontales. Los más notables son los retablos dorados. Los hay: platerescos, renacentistas, barrocos, churriguerescos, neoclásicos y republicanos.

64. Rosetón: Adorno circular compuesto de hojarascas, alamares o

formas de flor, realizado en estuco o madera que decoran los retablos. También se usaban en forma aislada, pegadas a las bóvedas y de ahí colgaban los candiles.




65. Sacristía: Habitación anexa al templo destinado a conservar los

objetos del culto; y donde el sacerdote se reviste con los ornamentos sagrados.

66. Sillares: Muro de sillar de tepetate o de cantería labrada o

pulida. Conjunto de bloques de cantería pulida.

67. Sotacoro: Lugar de la nave que se localiza bajo el coro de un

templo.

68. Tambor: Cilindro, octágono o polígono que soporta las

cúpulas y se apoya en los arcos torales de los templos, llevando ventanas en sus caras.

69. Torre: Construcción cilíndrica o prismática, mas alta que ancha, aislada o

adosada que sobresale de un edificio. Sirve para alojar campanas en sus diferentes cuerpos. Su altura se mide por el número de cuerpos, después del cubo de la base. Va coronada por una cúpula y rematada por una cruz.

70. Torre Campanario: Torre o armadura donde se colocan las campanas.

71. Torre Campanario adosada: Cuando la torre campanario forma

parte de la estructura de la Iglesia. Esta puede ubicarse en los costados o en el centro de la fachada principal.

72. Torre Campanario exenta: Cuando la torre campanario, es una estructura

independiente a la iglesia, por lo general se ubica en el atrio.

73. Tribuna: Galería o amplio balcón saledizo, generalmente formando parte

de un retablo y va oculto por celosía o balaustradas; van en las partes altas de ellos y se localizan en los cruceros, en el caso de los conventos; y a media nave en los de monjas.




Imagen 6.- Detalle estructural de Adobe

Fuente: Google, imagen

74. Ventana: Abertura o hueco que se practica en un muro y sirve para

regular la iluminación y ventilación de una habitación.

75. Víacrusis: Conjunto seriado de cruces o cuadros e cruces, que suman

catorce y se presentan los momentos más destacados de la pasión de Jesucristo. Se localizan en el interior y a través de todo el templo; pero también se usaban en el exterior, a lo largo de las tapias de los atrios de los conventos del siglo dieciséis. En las ciudades, las estaciones iban a través de largas calles hasta llegar al templecito llamado calvario.

76. Vitrales: Conjunto de pedazos de vidrios de colores,

ensamblados con plomo, que generalmente conforman imágenes o figuras que se utilizan principalmente para construir ventanas.

77. Voluta: Adorno en espiral en los capiteles jónicos. Línea curva

envolvente que se enrolla o desenrolla; y sirve de remate a los extremos de cornisas o a mitad de ellas, sobre todo en los retablos

Sistemas Constructivos tradicionales

Adobe:

Técnica que consiste en la fabricación

de paredes a base de bloques de barro

de 0.80 -1.20 m de grosor dispuestos a

soga y tesón.

Buen aislante térmico.

No necesita mano de obra calificada.

Trabajan como muros de carga,

únicamente a compresión.

Principal enemigo el agua y la erosión

Cimientos de piedra de más de 1.2m de

grosor




Imagen 7.- Detalle estructural de

Taquezal

Fuente: Arq. Abrahán Yesca


Taquezal albardeado

Fuente: Arq. Abrahán Yesca

Taquezal:

Sistema constructivo introducido a

finales del siglo XIX, debido a los

fuertes sismos de ese año.

Utilizado generalmente en

edificaciones de tipo neoclásicas.

Muro reforzado de 20 a 30 cm de

espesor, predecesor de la

mampostería confinada.

En construcciones mixtas se usa en

un segundo piso.

Mezcla de relleno o henchido: talpuja,

cal arena y piedra volcánica.

Cimientos de piedra.

Resiste a esfuerzos laterales.

Más ligero y menos frágil que el adobe.

Buen aislante del calor.

Enemigo: el agua e insectos

Taquezal Albardeado:

Sistema intermedio entre el adobe y el

taquezal.

Basado en una estructura de madera, caña y

mezcla de barro.

No existe relleno

Espesor 10-15 cm.

De rápida construcción.

Más económico.

Fragilidad del conjunto

Poco aislamiento acústico.


Enemigo insectos y humedades





calicanto

Fuente: PINBC

Calicanto:

Sistema constructivo a base de piedras de

variados tamaños y argamasa de cal y talpuja.

Espesor del muro 1 metro mínimo

trabaja como muro de carga a compresión.

Cimentos de piedra de mayor espesor.

Usado en construcción de muros altos,

iglesias y edificaciones militares.

Resistente al paso del tiempo.


INFORME DE EJECUCIÓN PRACTICAS final

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