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Paul Anka .......................................................... 4 Volando .... 104Petula Clark ....................................................... 5 Volando .... 105Los orígenes del Rock & Roll ............................ 6 Volando .... 106El Dúo Dinámico ................................................ 8 Volando .... 107Elvis Presley ...................................................... 10 Volando .... 108 Volando .... 109 Volando .... 110 Volando .... 111Joan Manuel Serrat ........................................... 18 Volando .... 113Pop y Rock en Francia ...................................... 19 Volando .... 114Pop y Rock en Italia ........................................... 21 Volando .... 116 Los Everly Brothers ............................................ 24 Volando .... 119Simón & Garfunkel ............................................. 26 Volando .... 120Pop y Rock en Inglaterra .................................... 27 Volando .... 122Pop y Rock en Inglaterra(The Beatles) ...................................................... 29 Volando .... 123Pop y Rock en Inglaterra (La Era “Beat”) ........... 31 Volando .... 124Conjuntos españoles .......................................... 33 Volando .... 126 Volando .... 127 Volando .... 128 Volando .... 129

INDICE:

Jubiceca en ningún momento asume, ni se responsabiliza,

de las opiniones expresa-das en las páginas de este

“Volando”

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Es una satisfacción, tanto institucional como personal, presentarte esta publicación que hemos editado con motivo del 25 Aniversario de la creación de Jubiceca, y que deseo fervientemente que la encuentres de utilidad. En ella recogemos los artículos que se publicaron en nuestra revista Volando, desde el número 104 al 129 con el título “La música de nuestra vida” y que se deben a la pluma del socio, José Manuel Rodríguez Alarcón, un buen colaborador de nuestra revista de la Junta, en general. La razón de haber empezado por estos artículos es su carácter general y agradable y que a todos, en mayor o menor medida, nos ha afectado.

La Junta Directiva que presido, estuvo analizando diversas opciones para la realización de una publicación con motivo de este Aniversario, que fuera realmente útil para nuestros asociados. Finalmente se adoptó ir realizando diversas monografías de los textos que han ido apareciendo en Volando y que se consideran de interés para nuestros asociados. Aunque su orden de aparición se apoyen más en motivos logísticos que otros. No tendrán una periodicidad fija y también, por razones de coste, estas Monografías estarán a vuestra disposición en nuestra Web en formato digital, en fichero pdf, y únicamente se imprimirán bajo encargo expreso de la/s misma/s.

Esperamos que apruebes esta iniciativa y ya sabes que estamos a tu entera disposición para cualquier necesidad y, concretamente, para que nos manifiestes tus preferencias por los temas a tratar que serán atendidos en función de las demandas recibidas. Si no hay novedades, las próximas Monografías que tenemos previsto editar son las de “Tecnología práctica” de José Manuel Rodríguez Alarcón y “Fotografía fácil”, de José Esteve Vilaverde.

PRESENTACIÓN

Antonio J. González Díez Presidente

Quiero agradecer muy sinceramente a Joaquín Mateo Alonso sus esfuerzos para que esta Monografía haya visto la luz. Sin duda que sus trabajos de documentación han contribuido notablemente a un ahorro considerable de los esfuerzos necesarios para editar esta publicación.

Considérate en total libertad para promocionar el acceso a nuestra página Web: jubiceca.wikispaces.com, de acceso libre, entre todos los ex compañeros de CECA, donde podrán encontrar, además de estas Monografías, otras informaciones y comentarios que, sin duda, les serán muy interesantes.

Un cordial saludo,

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chica que lo cuidaba cuando era pequeño). Hasta 1962 la línea de sus canciones será una cons-tante de éxitos: I love you baby, You are my des-tiny, Crazy love, Lonely boy, Put your head on my shoulder, It’s time to cry, Puppy love y muchos otros.Sus canciones servían de contrapunto a los excesos del rock & roll que nacía por aquella época. Las su-yas eran, sobre todo, canciones de amor entre ado-lescentes, mientras que el rock & roll constituía una rebelión contra las costumbres y forma de vida de los padres. Sin embargo, Paúl también compuso cancio-nes para ídolos del rock & roll como Buddy Holly, y para varias películas.En 1961, cuando la era de los «teen idols» (ídolos juveniles) comenzó a declinar, Paúl Anka, con ape-nas veinte años ya era millonario, con más de 125 composiciones propias, su propio sello discográfico (Spanka) y el reconocimiento de haber sido el autor del segundo disco más vendido hasta entonces (Dia-na). En lugar de dormirse en sus laureles, Paúl se dirigió al mercado adulto.Diversificó su carrera, apareciendo en varias pelícu-las, como «El día más largo» (1962) basado en un episodio de la segunda guerra mundial y para el cual compuso también la banda sonora. Fue una de las primeras estrellas del pop en actuar en Las Vegas y también tuvo varios programas de televisión, donde cantaba él y otros artistas invitados.Durante los años 60 y la primera mitad de los 70, Anka se dedica a la composición preferentemente. También hizo giras por Asia y Europa, donde encon-tró a su esposa, la modelo parisina Anne de Zogheb, con la que tiene cinco hijas: Amelia, Anthea, Alicia, Amanda y Alexandra. Tradujo al inglés la canción francesa «Comme d’ha-bitude» que se convirtió en uno de los más grandes éxitos de Frank Sinatra con el título de «My way» y también compuso para Tom Jones uno de sus éxitos más importantes. «She is a Lady».Por todo el mundo, la música de Paul Anka sigue es-cuchándose, siendo uno de los cantantes más popu-lares, debido, en parte, a que ha grabado discos en español, francés, alemán, japonés y especialmente en italiano, ya que vivió en Italia desde 1964 a 1966.En 1974, volvió a ser número uno en las listas de éxitos con su canción «You’re having my baby», cantada a dúo con Odia Coates. Los dos siguientes discos como dúo «One man woman/One woman man» y «I don’t like to sleep alone», estuvieron en-tre los diez mejores, y en 1975, su canción «Times of your life», cantada en solitario, llegó al número siete. Paúl Anka sigue en activo todavía hoy, combinando sus actuaciones en casinos y salas de fiestas de Es-

La intención de esta nueva sección es haceros recor-dar la música que, de alguna manera, nos ha acom-pañado a lo largo de nuestras vidas y especialmente, la que escuchábamos y bailábamos cuando éramos más jóvenes que ahora. Para ello, irán apareciendo las biografías de los cantantes y grupos más conoci-dos en los años 50, 60 y 70, así como sus grandes éxitos discográficos.Después de muchas dudas sobre cuál debía ser el personaje que inaugurara esta sección, me he deci-dido por Paúl Anka, porque siendo un cantante de fama mundial, en España tuvo mucho éxito en su momento. ¿Quién no ha bailado alguna de sus can-ciones en los guateques que organizábamos enton-ces?.Paúl Anka nació el 30 de julio de 1941, en Otawa, Canadá y es uno de los primeros ídolos juveniles de la historia de la música pop y, sin duda, uno de los pocos surgidos por su propia calidad y fuerza, y no como otros que fueron creados artificialmente. A los catorce años ya había escrito el tema Diana, con el que se haría famoso, alcanzando el número uno en más de veinte países.Paúl era hijo de los dueños de un restaurante. A los doce años formó su primer grupo en la Fisher Park High School, y su éxito fue tal que les llovieron ofer-tas para actuar en circuitos musicales estudiantiles y en obras musicales. Paúl prefirió seguir solo y obtu-vo el permiso paterno para trasladarse a Hollywood, donde residía un tío suyo. Consiguió grabar sin éxito algunos singles, hasta que en 1957 el productor y director de orquesta Don Costa le llevó a ABC - Pa-ramount, donde grabó Diana, uno de los grandes te-mas de la historia de la música pop (dedicado a una

PAÚL ANKA

Artículos de: José Manuel Rodríguez Alarcón

LA MÚSICA DE NUESTRAVIDA

PETULA CLARK

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Si el mes anterior inauguraba esta sección un can-tante americano como Paúl Anka, este mes, en com-pensación, será una cantante europea, quizás la más conocida internacionalmente, la que ocupe este espacio.Petula Clark nació el 15 de noviembre de 1932 en Epson (Inglaterra). Su madre, que era soprano, fue la que la inculcó su afición por la música y la enseñó todo lo necesario para cantar. Petula empezó sus ac-tuaciones a los siete años. Pronto sus intervenciones en los programas de radio se hicieron habituales y comenzó a tener su propio programa («Pet’s Parlour») en el que, sobre todo, se interpretaban canciones pa-trióticas, destinadas a mantener alta la moral de la audiencia en tiempos de la segunda guerra mundial. Tenía entonces 11 años y estaba considerada como la “Shirley Temple” inglesa.Llegó a participar en más de 200 actuaciones para las tropas británicas junto a otros artistas jóvenes, como Julie Andrews, y cuando terminó la guerra fue invitada a cantar en los actos de celebración que tu-vieron lugar en Trafalgar Square. Petula hizo su debut en el cine con la película «Una medalla para el general» en 1944. En los años 50, Petula Clark se convirtió en una estrella de cine en todo el Reino Unido con su participación en más de veinte películas.En cuanto a su carrera musical, en 1954 consiguió situar su canción «The little shoemaker» entre las 20 mejores canciones del año, y en 1960 su canción «Sailor» llegó al número uno de las listas británicas. En 1961, después de vender más de un millón de copias de su canción “Romeo”, contrajo matrimonio y trasladó su residencia a Francia, donde pronto se ganó la simpatía y admiración del público francés, cantando en su idioma canciones que se convirtie-ron para en grandes éxitos, como «Ya-Ya Twist», «Chariot» (que en España fue traducida como «La tierra») y «Monsieur», en los que ofrecía un nuevo y más ofisticado sonido pop que realzaba su voz, con la que siempre destacó por su fuerza y expresividad. En aquellos momentos se estaba produciendo lo que se conoció como la «Invasión Británica», en la que una serie de grupos y cantantes británicos (como los Beatles y otros muchos) se colocaban en los prime-ros puestos de las listas de Estados Unidos y sus actuaciones en aquel país producían los mismos efectos de histeria colectiva que antes se habían ori-ginado en Europa.Aprovechando esta «invasión», Petula consiguió por fin penetrar en el mercado americano con el que ha sido el mayor éxito de toda su carrera «Downtown».

tados Unidos, con apariciones internacionales y gra-baciones de discos. A continuación, se relacionan algunos de sus más grandes éxitos, el año de grabación y los puestos que ocuparon en las listas de Estados Unidos.

Diana 1957 nº 1Crazy love 1958 nº 15You are my destiny 1958 nº 7Lonely boy 1959 nº 1 Put your head on my shoul-der 1959 nº 2Adam and Eve 1960 nº 90 I love you in the same old way 1960 nº 40 My home town 1960 nº 8Puppy love 1960 nº 2Summer’s gone 1960 nº 11Cinderella 1961 nº 70Dance on little girl 1961 nº 10Tonight my love, tonight 1961 nº 13A steel guitar and a glass of wine 1962 nº 13That kiss! 1962 nº 19Love me warm and tender 1962 nº 12(You’re) Having my baby 1974 nº 1One man woman/One woman man 1975 nº 5I don’t like to sleep alone 1975 nº 8Anytime (I’ll be there) 1976 nº 2Times of your life 1976 nº 7

Volando nº. 104 - Abril 2004

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En esta ocasión el protagonista de esta sección no va a ser ningún cantante o grupo en particular, sino un género musical, que surgió a mediados de los años 50 y que con muchas variantes ha llegado has-ta nuestros días y parece que con fuerza para seguir por mucho tiempo.¿Quién no ha intentado en sus años jóvenes bailar un “rock & roll” en los guateques que se organizaban por entonces?. Porque, además de un género musi-cal muy innovador, el rock & roll tenía la particulari-

Los orígenes del Rock & Roll

Sailor, 1960 nº 1Chariot, 1962 nº 1Ya-Ya Twist, 1962 nº 1You’d better come home, 1965 nº 4Downtown, 1965 nº 1I know a place, 1965 nº 3Round every corner, 1965 nº 21A sign of the times, 1966 nº 2I couldn’t live without your love, 1966 nº 1My love, 1966 nº 1Who am I, 1966 nº 21Don’t sleep in the Subway, 1967 nº 1This is my song, 1967 nº 2Color my world, 1967 nº 16Don’t give up, 1968 nº 5Kiss me goodbye, 1968 nº 2The other man’s grass is always greener, 1968 nº 3Happy heart, 1969 nº 62My guy 1972, 1972 nº 61

Volando nº. 105 - Mayo 2004

Fue en 1965 y obtuvo un premio «Grammy» por esta canción y además fue la primera cantante inglesa que situó una canción como número uno en las listas americanas. Fue también el primero de una serie de éxitos que se colocaron sucesivamente entre los diez primeros puestos de las listas americanas (la mayo-ría de ellos fueron compuestos por Tony Hatch, que también fue el autor de «Downtown»). En 1965 fue «I know a place» («Conozco un lugar»), en 1966 «I couldn’t l ive without your love» («No podría vivir sin tu amor»), y «My love» («Mi amor»).Mientras tanto, seguía siendo una gran estrella en toda Europa y en 1967 alcanzó el número uno en las listas británicas con «This is my song» («Esta es micanción»), de la película «La condesa de Hong Kong». Además de tener su propia serie de televi-sión en la BBC, en 1968 también protagonizó un pro-grama especial de la cadena americana de televisión NBC dedicado a ella. Al final de los años 60, la ca-rrera de Petula Clark comenzó a declinar, a pesar de que algunas canciones como «Don’t sleep in the Subway» («No duermas en el Metro»), «The other man’s grass is always greener» («La hierba de los demás siempre es más verde») y «Kiss me goo-dbye» («Bésame como despedida») llegaron a los primeros puestos en las listas de ambos lados del Atlántico.En 1968 retomó su carrera cinematográfica como protagonista en la película «Finian’s Rainbow» (con Fred Astaire), seguida un año más tarde por «Goo-dbye, Mr. Chips» (con Peter O’Toole). En los años siguientes, Petula Clark se dedicó preferentemente a realizar giras y actuaciones por numerosos países, incluido España. En 1981 participó en Londres en el espectáculo «The sound of music» («El sonido de la música»). En 1990 protagonizó el musical «So-meone like you» («Alguien como tú»), en el que tam-bién compuso la música. En 1993 hizo su debut en Broadway con el musical «Blood Brothers» En cuan-to a su carrera musical, en 1988 una nueva versión de «Downtown» llegó a estar entre las diez mejores canciones de las listas británicas, lo cual fue un nue-vo reconocimiento para la cantante que más premios y discos de oro ha conseguido en la historia de la música pop británica. De hecho ha grabado más de mil canciones y vendido más de 68 millones de dis-cos en todo el mundo. En la actualidad sigue en activo y para este año 2004 tiene programados bastantes conciertos en Austra-lia, Canadá y Estados Unidos. A continuación se relacionan algunos de sus más grandes éxitos y los puestos que ocuparon en las listas de Estados Unidos, Inglaterra y Francia.

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Otro de los pioneros del rock & roll fue Carl Perkins. Nació en 1932, en el sur de Estados Unidos, en una granja de Tennessee y los primeros rudimentos de guitarra se los enseñó un negro de la plantación. Perkins tenía una serie de cualidades dignas de mención: además de cantar, componía todo lo que cantaba y era un guitarrista con una técnica admi-rable, imitada después por muchos artistas, entre ellos Los Beatles, con los que tuvo una buena amis-tad. En 1955 compuso y grabó una canción llamada “Blue suede shoes” (Zapatos de ante azul), una de las grandes clásicas del rock & roll. Era una canción que hablaba sobre la importancia de la indumentaria, especialmente los zapatos, que también fue grabada por Elvis Presley, quién le robó parte del éxito.Los músicos de color se dieron cuenta enseguida de que el rock & roll, interpretado por blancos, les esta-ba robando su protagonismo en la música rítmica y rápidamente pasaron al contraataque.El primero y más conocido de los músicos negros de rock & roll fue Chuck Berry. Como instrumentista define lo que es el estilo básico de los guitarristas de rock hasta el presente, simple pero efectivo. Como compositor, sus temas retratan de forma perfecta el estilo de vida de la América juvenil de los años cin-cuenta. Son estas cualidades las que le convierten en el más influyente de los pioneros del género, con centenares de versiones de sus temas grabados por Elvis Presley, Los Beatles, Jerry Lee Lewis, Bruce Springsteen y muchos más.Nació en 1931 en Saint Louis (Missouri) y tuvo una adolescencia problemática. Compatibilizaba su trabajo en la fábrica de la General Motors con sus actuaciones en pequeños clubes locales, tocando canciones de otros intérpretes. Su primer éxito pro-pio fue “Maybellene”, un rock & roll adaptado de un tema de country. Después le siguieron otros como “Rock and roll music”, “Roll over Beethoven”, “Sweet little sixteen” y por encima de todos su “Jo-hnny be goode” donde crea y describe el arquetipo del “rockanrolero”. Destacó también por sus actua-ciones en directo, donde hizo famoso el “paso del pato”, recorriendo a la pata coja el escenario a la vez que tocaba un solo de su guitarra.Otro de los grandes ídolos de color del rock & roll fue Little Richard. Nació en 1935 en un pueblo de Georgia. Aprendió a cantar y tocar el piano en la igle-sia local. A los 13 años, su padre, escandalizado por sus escarceos homosexuales, le pone en la calle y el tiene que aprender a ganarse la vida cantando en bares y tugurios.Afortunadamente es adoptado por un matrimonio blanco que le permite actuar en el club que regentan. Su primer éxito es “Tutti fruti” donde se ponen de manifiesto los rasgos característicos de su estilo: la

dad de poderse bailar de una forma muy diferente al típico baile “agarrado” que se llevaba hasta enton-ces. Además, aportaba una estética muy diferente a la tradicional, en la que abundaban los pantalones vaqueros muy ajustados, las cazadoras de cuero, etc. También cambió la forma del peinado, con gran-des “tupés” y patillas en los chicos, y el pelo suelto en las chicas.Parece ser que el rock & roll nació de la unión de dos tipos de música muy diferentes, que tenían también seguidores muy diferentes en Estados Unidos. Por un lado, estaba el “Rhythm & Blues”, música predo-minantemente de los negros, con raíces en sus can-tos tribales en África. Era una música con una gran base rítmica. Y, por otro, lado el “Country & Western”, música de los “vaqueros” del Medio Oeste nortea-mericano, interpretada casi exclusivamente por blan-cos, con raíces en sus antepasados irlandeses e in-gleses.Se ha dicho que el rock & roll fue en sus orígenes, una música de negros cantada por blancos. A me-diados de los años 50 el rock & roll se convierte en un catalizador de actitudes juveniles. Es una música excitante, ruidosa, estridente, rompedora y en cierto modo subversiva, lo que ofendía inevitablemente a los adultos.Y eso les fascinaba a los jóvenes, les divertía, les involucraba, les unía y expresaba confusamente lo que sentían. Ellos querían un nuevo tipo de música propia que expresara su realidad y la industria del disco se lanzó al nuevo mercado que surgía con fuerza.Uno de los primeros artistas que entendió esta nece-sidad fue Bill Halley. Había iniciado su carrera como cantante de música “country” con su grupo, que lue-go se rebautizaría como The Comets, aunque sin mucho éxito. Poco a poco fue introduciendo compo-siciones cantadas antes por negros, pero adaptán-dolas al nuevo estilo y se dio cuenta de que aquello funcionaba. En 1954 hicieron un tema que llamaron “(We’re gonna) rock around the clock” basado en un viejo blues. Al principio tuvo un éxito moderado, pero después de que se incluyera en la banda so-nora de la película “Semilla de maldad” (Blackboard jungle) en 1955, en la que se trataba de la violencia de los nuevos adolescentes, el éxito se disparó.El disco estuvo dos meses en el número uno de las listas norteamericanas y proyectó a Bill a la fama, realizando varias películas y giras por Europa, donde fue recibido como un ídolo de la juventud. Sus actua-ciones eran espectaculares, donde todos los miem-bros del grupo se contorsionaban al ritmo de la músi-ca y especialmente el saxofonista, que se tiraba por los suelos en pleno éxtasis, mientras el contrabajista tocaba su instrumento en posturas inverosímiles.

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Después de tres capítulos referidos a artistas y género musical extranjeros, es justo que, en esta ocasión, se dedique esta sección a unos artistas nacionales. Y ninguno mejor que el Dúo Dinámico, de los que, sin duda, todos guardamos excelentes recuerdos.La historia de Manuel de la Calva y Ramón Arcusa como artistas es indudablemente una historia fasci-nante y atípica. Hijos de familias humildes, de emigrantes vascos y aragoneses, respectivamente, encontraron en su Barcelona natal todo lo necesario para el éxito, que exportaron inmediatamente a toda España y a Sudamérica.Manolo fue campeón de España junior de natación, y jugaba como titular del equipo de waterpolo del Club Natación Barcelona. Al mismo tiempo, frecuentaba el «Club Hondo», de gran raigambre jazzística. Visitaban ese club músicos de jazz que pasaban por la ciudad. Manolo cantó en algunas ocasiones temas americanos, acompañado por esos grandes músicos.Ramón estudió música desde los nueve años; por tradición familiar cantaba jotas en el Centro Arago-nés de Barcelona, donde, siendo aún niño, ganó varios concursos de dicha especialidad. Su padre le enseñó los primeros acordes de guitarra. También dirigió una pequeña coral en un grupo parroquial y formó parte de un trío musical con un hermano ma-yor y otro amigo, que actuaba en fiestas benéficas, cantando canciones folclóricas de Los Panchos y de otros intérpretes populares.

EL DÚO DINÁMICO

que merece la pena dedicarle un capítulo en exclu-siva.

Volando nº. 106 - Junio 2004

voz estridente y desenfadada, sus famosos y agudos gritos, su interpretación acelerada de las canciones. A este éxito, le seguirían otros como “Long tall Sa-lly”, “Ready, Teddy”, “Lucille” y “Good golly Miss Molly” que, en la versión en español que hicieron los Teen Tops, se llamó “La plaga”).Volviendo a los músicos blancos, hay varios que destacan sobre los demás por lo que han significado para sus seguidores y por las influencias que han ejercido sobre otros grupos y cantantes. El primero y quizás más importante es Buddy Holly. Nació en 1936 en una localidad de Texas. A los 11 años em-pezó a estudiar piano y guitarra, y pronto formó su primer grupo en compañía de otros compañeros de clase. Las actuaciones en directo fueron su escuela y donde fue perfeccionando su estilo. En 1957 formó el grupo Los Crickets, que con algunas modifica-ciones en su composición le acompañaron hasta su muerte prematura en un accidente de aviación en 1959, en el que también fallecieron otros dos cantan-tes que empezaban a despuntar en aquel momento: Ritchie Valens (con su famosa versión de “La Bam-ba”) y Big Bopper Richardson. Buddy tenia entonces 22 años y un futuro muy prometedor. Nos ha dejado grandes canciones como “Peggy Sue”, “It’s so easy”, “That’ll be the day”, “Oh, boy” y “Rave on” y, sobre todo, el recuerdo de su aspecto de niño bueno,su sonrisa y sus características gafas. Todo lo contrario que Buddy Holly fue Jerry Lee Lewis. Nació en Luisiana en 1935 y a los 15 años ya era un virtuoso del piano. En 1957 grabó “Whole lot of shakin’ going on”. Se vendieron más de un millón de copias y Jerry se convirtió en una estrella de la noche a la mañana. Le sucedieron otros éxitos como “Great balls of fire” (que dio título a la pelí-cula que se hizo hace unos años con la historia de su vida), “High school confidencial”, “Breathless”, etc. Todos los que tuvieron la oportunidad de verlo en los años cincuenta, recalcan la espontaneidad y fuerza de sus interpretaciones, que hacía que cada una de sus actuaciones fuera única. Su forma de to-car el piano con casi cualquier parte de su cuerpo y sus excentricidades también forman parte de su personalidad (en una ocasión, en que actuaba antes de Chuck Berry, llegó a quemar su piano para robar-le protagonismo). Su carrera continúa en nuestros días, con esporádicas giras de conciertos por todo el mundo, junto con otros artistas, en los que alter-na sus éxitos de rock & roll con otras canciones tipo “country” y “rockabilly”.

Los que hayan aguantado leyendo hasta aquí se preguntarán ¿y qué pasa con Elvis Presley?. Pues bien, su historia, aunque corta, es tan intensa y rica

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Manolo y Ramón se conocen en la empresa Elizalde, S.A., dedicada al diseño y fabricación de motores de aviación, donde ambos entraron a trabajar y coinci-den, teniendo 16 años cada uno, en la misma sec-ción y buscando su futuro: los dos quieren ser peritos industriales. Terminan sus estudios y como «hobby» se reúnen, a veces, para cantar. Es en la fiesta de la empresa, por Navidad, donde cantan juntos el «White Christmas», siendo su éxito definitivo, por cuyo motivo empiezan a ensayar otras canciones de Paul Anka, Los Cinco Latinos, Nat King Cole, Frank Sinatra, Everly Brothers, Elvis Presley, todos ellos ídolos de entonces, aunque siempre tra-tan de incorporar en las interpretaciones su sello per-sonal.El Dúo Dinámico, como tal, nace en Barcelona el 28 de diciembre de 1958. La primera actuación ante el público es en Radio Barcelona. Ellos quieren llamar-se «The Dinamic Boys», pero el presentador del pro-grama dice no saber inglés y les presenta como «El Dúo Dinámico». Ellos aceptan este nombre artístico y así queda, comenzando ese mismo día a firmar sus primeros autógrafos.Algunos profesionales de compañías de discos les oyen cantar en una de las salas de fiesta que ya les había contratado y después de varias pruebas y con-versaciones, graban su primer disco en el otoño de 1959.Cuatro canciones (Little Darling, Cow-boy, Alone y Recordándote), forman un E.P. que rápidamente al-canza gran difusión en la radio y, casi inmediatamen-te, grandes ventas. Unas importantes ventas, ya que en la España pobre de finales de los 50 casi nadie tenía tocadiscos. En el segundo disco que graban, intentan la aventura de la composición: su canción «Linda muñeca», ob-tendrá el mismo éxito que otras canciones del disco. A partir de entonces, los nombres de De la Calva/Arcusa, ya como autores, figurarán en casi todos sus discos, tres años antes de que los famosos Beatles, Lennon y McCartney, irrumpieran en el mundo mu-sical. Definen así, de una forma completa con sus propias canciones, el estilo único que los hace incon-fundibles, imitados y a la vez bandera musical de una juventud que empieza a despertar como colectivo. El D.D. tiene que luchar contra los ejecutivos de su compañía discográfica para defender sus ideas, por-que estos no quieren grabaciones con grandes co-ros, grandes orquestas, ni un repertorio original que el Dúo propone. El Dúo Dinámico, vence y convence con sus ideas y sus éxitos.El fenómeno de las fans está presente en todo el mundo. Elvis y Paúl Anka en EE.UU. y Cliff Richard en el Reino Unido, despiertan locura entre las chicas más jóvenes. El Dúo tiene también suerte en eso. Cantan un tipo de canción con un estilo nuevo, casi

revolucionario, dicen cosas para los jóvenes por primera vez en este país, su vestuario es informal y los jóvenes se identifican con ellos. Además, sa-ben combinar perfectamente sus propias composi-ciones con versiones en español de canciones de otros grandes artistas, que en España todavía no son muy conocidos, en aquel momento, como Paúl Anka (“Adán y Eva” y “Diana”), Neil Sedaka (“Oh Ca-rol”), Everly Brothers (“Bye, Bye Love”), Ricky Nelson (“Hello Mary Lou”), Johnny Tillotson (“Poesía en mo-vimiento”), etc., contribuyendo a su introducción en nuestro país.Su canción «Quince años tiene mi amor» hace estragos. Casi todas las “quinceañeras” españolas tienen la fotografía o un póster del Dúo Dinámico en sus habitaciones. Los clubes de fans del D.D. se for-man de una manera espontánea por toda la geogra-fía nacional, y allí por donde van a actuar, desatan las emociones de las colegialas y las iras de los pa-dres, que no entienden lo que pasa. La mili, que también hacen juntos en la Base Aérea de Zaragoza, les servirá para hacer planes y prepa-rarse para el futuro.Después de varias actuaciones en Radio Juventud, Radio Nacional y Radio Barcelona, donde su nuevo estilo y sus nombres empiezan a ser populares, les llama un empresario ofreciéndoles su primer con-trato para actuar en el restaurante «La Masía», de Barcelona, donde cobrarán 400 pesetas por cantar tres tandas de canciones cada noche. Eso es en el verano de 1959.De día siguen trabajando en la misma empresa. Duermen cuando pueden, pero poco. Al final del ve-rano deciden dejar la empresa y dedicarse a la mú-sica.Hacia 1972 el Dúo decide retirarse. El último disco grabado en Londres, con todos los medios posibles y hasta con la colaboración del productor de los Beat-les, George Martín, como asesor, no tiene el éxito de ventas al que estaban acostumbrados, y deciden marcharse sin grandes aspavientos. La música va por otros derroteros.En España soplan los vientos de protesta, preludio natural de un cambio político y nacen por doquier cantantes de música folk, de poetas de temas socia-les y de protesta. Admitiendo el cambio y desplazada la música de diversión de su sitio, el D.D. se va para siempre. Eso es lo que pensaban, pero la vida se encargaría de demostrarles lo contrario.Como muchos futbolistas cuando terminan su vida activa en el campo de fútbol y se retiran, a los del Dúo se les ocurre continuar en la música, pero como «entrenadores». Aplicarán sus experiencias a otros artistas. Compondrán y producirán a nuevos can-tantes. Es un trabajo nuevo y bastante duro. No les asusta, acometiendo su nuevo trabajo con entusias-

10Elvis Aaron Presley nació el 8 de Enero de 1935 en

ELVIS PRESLEY

ma y les presta su equipo de sonido y sus músicos para que la vuelta sea posible.En la Navidad de 1980, la EMI-Odeón, su antigua casa discográfica, decide publicar un L.P. con los «20 éxitos de Oro», las mejores canciones de los 60 del Dúo, colocándose el disco en el Nº 1 como en los viejos tiempos, logrando vender 650.000 ejemplares.Lo que menos podían esperar es que, después de 16 años sin grabar, en el año 1986 Sony les ofreciera un contrato para grabar temas nuevos y popurríes de sus antiguas composiciones. Canciones como «Tú vacilándome... » o «Resistiré», que es elegida por Pedro Almodóvar para su película «Átame”, obtienen otra vez el éxito.Hoy en día continúan ofreciendo conciertos por toda España, sobre todo en la época veraniega, actuacio-nes en TV, mientras siguen dedicando los inviernos a la grabación de sus propios discos y a la composi-ción. Manolo en Madrid, Ramón en Miami y a veces, los dos juntos.Además de los ya mencionados, algunos de sus grandes éxitos fueron los siguientes: «Amor de ve-rano», «Baby Rock», «Bailando Twist», «Balada gitana», «El final del verano», «El tercer hombre», «Eres tú», «Esos ojitos negros», «Kansas City», «Lo nuestro terminó», «Lolita Twist», «Mari Car-men», «Muy joven para amar», «My prayer (Ro-gar)», «Noches de Moscú», «Perdóname» y «Yo busco una muchacha como tú».

Volando núm. 107 - Octubre 2004

mo. Sendas compañías de discos les ofrecen un car-go de dirección artística, que ellos aceptan de buen grado.De allí empiezan a salir «inventos» como Los Chun-guitos o Manolo Otero y producciones de artistas de diversos estilos, desde Rosa León a Víctor y Diego, etc., componiendo canciones para Camilo Sesto o Nino Bravo. Cuando las compañías discográficas se les quedan pequeñas, serán productores de los discos de Miguel Gallardo, José Vélez y más tarde de Julio Iglesias, con el que colaborarán en la etapa más importante de su vida artística, desde su despegue internacional hasta hoy.Siguen grabando discos. Ocupan los primeros lu-gares de las listas de éxito con cada canción que graban. Aparecen en la portada de más de 200 re-vistas. Una editorial de Barcelona, Bruguera, lanza un cómic con el D.D. de protagonista que alcanza la tirada de casi 100.000 ejemplares semanales. Giras por América. Actúan mano a mano con los grandes de entonces: con The Platters, Chubby Checker, Luis Mariano, Lucho Gatica... y filman cuatro películas como protagonistas.El Dúo se hace imprescindible en los festivales de la canción que se prodigan por toda España. En varios de ellos consiguen premios, ganando el Festival de la Canción del Mediterráneo en Barcelona con «Como ayer», el Festival de la Costa Verde con «Somos jó-venes», y segundos premios en el Festival de Beni-dorm con «Quisiera ser» y en otra edición, también con «Amor amargo». El broche final lo consiguen como autores, ganando por primera vez para España el Festival de Eurovi-sión en 1968, con «La la la», cantada por Massiel. Esta canción iba a ser cantada por Juan Manuel Se-rrat, amigo de Manolo y Ramón, por tener en aquel tiempo un mánager común. Serrat al final decidió no ir al festival, al no permitírsele cantar en catalán, creando un problema político de cierta importancia en aquel tiempo.En 1978 y con la democracia más consolidada en España, la gente vuelve a pensar en divertirse. Va-rios empresarios quieren hacer volver a cantar al Dúo Dinámico. Éstos se han retirado y, en principio, dicen que no. Lo consigue, después de mucho inten-tarlo, Antonio Asensio del Grupo Z, quien se empeña en que el Dúo cante en la presentación de «El Perió-dico» en Madrid y en Barcelona. En ese tiempo, sus canciones, incluidas en películas como «El último guateque», «Asignatura pendiente» o en la serie de TVE «Verano azul», reverdecen los éxitos de antaño y preparan su retorno, casi a pesar suyo. Julio Iglesias, con el que están grabando como productores el álbum «A mis 33 años», que contiene su canción «Soy un truhán, soy un señor», les ani-

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tes eléctricos. En sus ratos libres entona música country. Aprende a tocar el piano y con su escaso sueldo compra toda clase de discos en la tienda más famosa de Memphis, la Charlie’s, donde se pasa lar-gas horas escuchando las canciones del momento y haciendo nuevos amigos, igualmente aficionados como él.En su recorrido habitual como camionero estaba una pequeña compañía discográfica denominada Mem-phis Recording Service y un día, con apenas cuatro dólares en el bolsillo, decide hacerle un regalo a su madre por su cumpleaños.Acompañado por su primo acude a una de las diver-sas cabinas musicales de grabación en las cuales cualquier persona puede dejar impresa su voz en un arcaico disco de vinilo. Ayudándose con su guitarra, interpreta una balada titulada “That’s when your heartaches begin”, la cual recita más que canta. Por la otra cara graba la canción que dedicaría a su madre, “My happiness”. Las condiciones de graba-ción son muy precarias, por lo que la calidad de la grabación es muy mediocre. Elvis, a pesar de todo, al día siguiente acude a una emisora más seria de grabación, la Sun Records Company, y pide efectuar una grabación particular en un estudio decente.La canción es escuchada por la Miss Radio Local, quien queda ciertamente impresionada por la voz del joven. Hace una copia de la grabación y se la envía a Sam Phillips, propietario de la casa Sun Records, la casa matriz de la Memphis Recording Service, con una nota que lo describe como un buen cantante de baladas, en la misma línea que los cantantes negros. Un día, Elvis vuelve a los estudios para intentarlo de nuevo e ignorando su anterior éxito, no da crédito al recibimiento que le hace el mismísimo propietario. Nada menos que le está proponiendo grabar un dis-co bajo su supervisión, con otro guitarrista y un bajis-ta para dar más intensidad a la canción, pero con un requisito imprescindible: deben ensayar duramente para lograr un estilo propio y de gran calidad. Por ese motivo, Elvis forma un grupo musical al que denomi-na los “Blackwood” y se dedican a cantar espirituales negros por los pequeños pueblos de los alrededores. En Marzo de 1954, Sam Phillips escucha de nuevo a Elvis y le propone trabajar con el guitarrista Scot-ty Moore y el bajista Bill Black, buscando más que nada improvisar las canciones para tratar de lograr un nuevo sonido. Un día, Elvis introduce una modifi-cación en un tema muy popular en aquellos momen-tos “I love you because” y esa modificación es del agrado de Sam, quien desde ese instante se interesa por aquel joven de largas patillas, botines blancos y traje con adornos brillantes.El verano de ese año comienza el nacimiento de un ídolo que marcaría toda una época en la música mo-derna. Elvis graba un modesto single en una de cu-

Tupelo (Mississipi). Su madre, Gladys, trabajaba co-siendo a máquina, mientras que su padre, Vernon, era obrero agrícola. Ambos pasaron por muchas penalidades (incluso el padre estuvo en la cárcel), para sacar adelante a la familia. A pesar de todo, parece que Elvis tuvo una infancia relativamente feliz, gracias sobre todo a los sacrificios de su madre. Con el paso de los años, Elvis se convirtió en un muchacho con cara de buena persona, poco agresivo y que gustaba de vestirse siempre de modo llamativo, con trajes adornados con botones de brillo, plateados, en una imitación del legendario Oeste. No está claro en qué momento de su infancia le regalaron la famosa guitarra que dio origen a la leyenda y hay quien afirma que fue en el día de su décimo primer cumpleaños. De cualquier manera, la guitarra llegó un día a sus manos y eso sería el comienzo de un cambio brusco en su vida. Una vez que consigue rasgar las cuerdas con soltura y manejar los acordes más básicos, se presenta a un concurso y canta “Old shep” delante de un público sencillo que le aplaude a rabiar. Vestido con un traje tradicional de cow-boy, rematado por un sombrero, réplica del que llevaban los legendarios héroes del Oeste, logra que al menos su actuación no pase de- sapercibida. En esa actuación quedaron bien claras dos cosas: que Elvis tenía un gran oído musical y que su voz era algo distinta, alejada del sonido gan-goso y nasal de la mayoría de los cantantes. Elvis canta con la garganta y eso se nota en las bien ento-nadas notas altas. Su asistencia cotidiana a la iglesia baptista, en la cual eran habituales los coros que entonaban música negra, empezó a dar sus frutos. Según cuentan sus antiguos compañeros de colegio, Elvis solía acudir a las clases acompañado siempre de su guitarra y la tocaba incansablemente en las horas de recreo, siendo elegido el día de fin de curso para que can-tara en la fiesta de despedida, haciéndolo con una canción titulada “Leaf on a tree”.En 1950 la familia Presley se traslada a Memphis, ciudad muy próspera del estado de Tennessee, sede de las más importantes compañías discográficas del momento y con una reputada fama de ser el centro neurálgico del Rhythm and Blues y la música coun-try. El joven Elvis empezaba a soñar con cantar con su guitarra en las emisoras de radio locales. Mien-tras, alterna sus estudios con diversos trabajos para poder aportar algo de dinero a la depauperada eco-nomía familiar. En 1953, una vez terminados sus estudios, consigue por fin realizar su sueño más querido: ser camionero para la Crown Electric Company y llevar nada menos que un Ford de gran tonelaje. Su destino son las escuelas, tiendas y plantas co-merciales y su cargamento toda clase de componen-

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En 1955 un avispado agente comercial conocido como Coronel Parker, comprendiendo todo el poten-cial que había en Elvis, le propone convertirse “de por vida“ en su agente comercial, haciéndole firmar un contrato en exclusiva que les ligaría para siempre. No se puede considerar esta unión como algo ne-gativo para el entonces joven e inexperto cantante, ya que los resultados están a la vista, y bien sea por sus habilidades para vender a Elvis, o por la enorme

yas caras canta un blues suave titulado “That’s all right, mama”, el cual había sido popularizado hacia años por un cantante negro de nombre Big Boy, pero que la voz de Elvis transformaba en una estupenda canción country, con un gran ritmo y vigor. La otra cara del disco contenía otra canción coun-try muy popular entonces, titulada “Blue moon of Kentucky” transformada en un blues romántico. El resultado fue tan bueno que su estilo empezó a ser reconocido como “rockabilly” o “country rock”, con fuerte impacto sureño, aunque posteriormente nadie dudaría ya en definirlo como “rock & roll”. En pocos días el disco fue un éxito extraordinario y se colocó en el tercer puesto de todas las listas de éxito.La voz de Elvis llenaba no solamente el corazón de las chicas con su fuerte carga de sensualidad, sino que gustaba por igual a los chicos por su tesitura nerviosa, inquieta y dura. Era a la vez tierno, angus-tiado, inmaduro y hasta brusco, siendo escuchado rápidamente fuera de las emisoras de Memphis, al-canzando al público de Nueva Orleans y Nashville, acostumbrados a valorar adecuadamente a quienes cantaban música country. En poco tiempo era ya un ídolo nacional y la revista Billboard le elige como la promesa más valiosa de la música moderna, galardón sumamente importante teniendo en cuenta que era su primer disco.Sin embargo, en las primeras actuaciones en directo, Elvis no gustaba al público. En el escenario era tor-pe, miedoso y apenas se movía, debido a su timidez. Hasta que un día todo cambió. Esa tarde Elvis era diferente, agresivo y se movía con rapidez y decisión por el escenario. Movía su pelvis con movimientos claramente provocadores y su voz ya no temblaba. ¿La causa de esa transformación?: alguien le había dado una pastilla de anfetaminas, la droga de moda que curaba la timidez y daba energías extras. Desde ese momento todo salió a pedir de boca. Se produjeron numerosas llamadas con nuevos con-tratos, visitas, viajes y actuaciones en directo en las emisoras de radio. Todavía resultaba demasiado provocativo para una época bastante puritana, pero consiguió el efecto deseado ya que los jóvenes de-seaban romper con las normas establecidas. La música de Elvis aportaba además ciertas noveda-des que contribuyeron a marcar más profundamente su estilo. Detrás de la voz del cantante no había ya una gran orquesta y ni siquiera un coro que le diera soporte a la canción. Simplemente había un contra-bajo tradicional, una batería y un par de guitarras. Demasiado poco, pero suficiente para que sonase distinto.Todo era ya agresivo, fuerte, buscando esencialmen-te un ritmo que se contagiase. El público tenía que bailar en cuanto comenzase la canción y caer exte-nuado cuando finalizase.

Durante algunos meses Elvis actuó en pequeñas localidades de Memphis, Mississippi y Tennessee, siendo bien recibido por todos los demás grupos que solían trabajar en el mismo show. Su estilo era muy peculiar y tan diferente que a ninguno de ellos les preocupaba, no era un competidor, y por ello siem-pre le ayudaban y daban consejos. El público asis-tía sonriente ante los movimientos del cantante de Memphis, mientras que para sus compañeros era solamente consecuencia del nerviosismo que tenía.Elvis dejó ya de conducir camiones, seguro como es-taba de llegar a vivir de su música, y trató de dominar mejor su guitarra, ya que, ciertamente, no alcanzaba una mínima calidad cuando la tocaba, hasta el punto en que le pidieron que prescindiera de ella y utilizase solamente el micrófono. Pero Elvis necesitaba tener algo en que protegerse cuando salía al escenario. Siguió empleándola y así sus contoneos de cadera resultaban más naturales.Los discos nuevos se suceden con rapidez y actúa en Nashville, al lado de cantantes de cierto prestigio. Con el dinero que empieza ya a ganar con rapidez, Elvis alquila, por fin, una casa decente y al mismo tiempo logra uno de sus sueños: tener una guitarra acústica marca Martín, en la que graba su nombre. Nunca prescindiría ya de este modelo e incluso lo utilizaba en la mayoría de sus grabaciones. Lo que sí hizo fue emplear de vez en cuando una guitarra Gibson de doce cuerdas, la cual proporcionaba un gran relleno a las canciones melódicas.

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do y que aporta un buen dominio de voces. Poco tiempo después actúa por primera vez en el programa televisivo de los hermanos Dorsey, logran-do causar un impacto ante el público aún mayor que con sus canciones. El movimiento de su cadera –la pelvis– conmocionó a millones de chicas, mientras que su rebeldía en el vestir y moverse calaba fuer-temente en los chicos. Salvo algunas personas de edad avanzada, no había nadie en esos momentos que no hablara positivamente de Elvis Presley y su nueva música el rock & roll. Atrás quedaba una generación de cantantes pulcra-mente vestidos, incluso con smoking, de refinadas maneras y voz melosa que habían cautivado a la ju-ventud durante años, al mismo tiempo que les indi-caban una manera discreta en el vestir y un deseo por ser buenos chicos. Elvis Presley estaba en la lí-nea de los ídolos del cine como James Dean, Marlon Brando y Montgomery Clift, los cuales eran la nueva generación rebelde a los convencionalismos. Su ruptura con todo lo establecido le hizo aparecer como el ángel malvado ante las generaciones ante-riores. Los sectores más conservadores le empeza-ron a considerar como una amenaza directa para la sociedad y con sus ademanes chulescos, su peinado y sus canciones, se suponía que trataba de dislocar a la juventud.En su primera actuación en el Show de Ed Su-llivan, Elvis logró una audiencia de 54 millones de personas, cifra que solamente logró ser su-perada años después con una actuación de Los Beatles. Lo curioso del caso es que una música similar era interpretada por el popular Bill Ha-ley y sus Cometas, el cual había alcanzado una popularidad extraordinaria con su canción “Rock Around the Clock” y por tanto, el éxito de Presley no podía ser debido solamente al nuevo tipo de música. Por fuerza debería ser la unión de su carácter rebel-de, su voz, su estilo y sus movimientos en escena, lo que le dieron el triunfo tan espectacular.Existe un dato curioso en ese su primer show con Ed Sullivan y es que Elvis tan sólo fue mostrado por las cámaras de cintura para arriba, ya que una fé-rrea censura obligó a ello. No era moral mostrarle con sus ondulantes movimientos de cadera. También le prohibieron cantar sus más sonoras canciones, pi-diéndole que se vistiera correctamente y sin usar la guitarra.Como contrapunto, Elvis intervino el día 4 de julio en un festival benéfico que se celebró en Memphis, que supuso el reencuentro del verdadero Elvis ante su público, el cual había abarrotado el auditorio tres horas antes y no se vio defraudado. Tenían en ese momento delante de ellos a su verdadero ídolo, al muchacho seductor de caderas oscilantes, vestido por fin con pantalones ajustados, zapatos negros,

calidad del cantante, lo cierto es que logró convertirleen la primera figura mundial, tanto en vida como des-pués de su muerte. El contrato que firmó con Elvis le otorgaba, además de un control total sobre las actua-ciones en directo, las películas y las canciones, nada menos que un sustancial cincuenta por ciento de las ganancias, lo que le convertía automáticamente en alguien más rico que el mismo Elvis, ya que sus gas-tos eran bastante menores que los de éste. Después de un segundo disco para la firma “Sun”, emprende una amplia gira. En julio, en Jacksonville, su concierto provoca por primera vez una estampida de quinceañeras que tratan de acercarse para tocar-le, más que nada porque Elvis las provoca diciendo que las esperaba detrás del escenario. Allí tienen lu-gar las primeras discrepancias con los músicos que le acompañan y con el resto de artistas invitados, ya que la algarabía que organizan los fans de Elvis im-pide escuchar al propio cantante y los demás grupos se niegan a salir después de su actuación, especial-mente porque el escenario solía quedar destrozado. Se le empieza a conocer como “El relámpago de Memphis” y sus delirios sexuales en el escenario, más los labios y las cejas pintadas, sin olvidar sus apretadísimos pantalones de colores, son motivo de conversación y polémica por donde va. “Elvis, the Pelvis”, fue otro apodo que le acompañaría durante muchos años.En 1956, graba su primer álbum de larga duración (LP) y actúa en numerosos shows televisivos, inclui-do el de Ed Sullivan, que por entonces era el más prestigioso. También interpreta su primera película “Love me tender”. La compañía de discos R.C.A. adquiere a Sun Records todos los derechos sobre las grabaciones ya efectuadas por Elvis, por la nada despreciable cifra (para aquellos tiempos) de 40.000 dólares.La primera canción para esa compañía fue “Heart-break Hotel”, la cual constituyó un rotundo éxito, lle-gando a venderse en pocos días nada menos que un millón y medio de copias, ocupando el número uno en la lista Top 100 del magazine Billboard, y eso que la grabación ni siquiera estuvo bien realizada, ya que carecía incluso de batería de acompañamiento, lo que hacía disminuir su impacto rítmico.Semanas después, su primer álbum de larga dura-ción, en el que estaban incluidas la popular “Tutti frutti” y “Blue suede shoes” (Zapatos de ante azul), vendería más de 100.000 discos. Elvis emprende una gira por todas las salas de la Paramount desde Florida a la Costa Este, necesitándose un servicio de seguridad especial para contener a sus fans. En esos momentos, Elvis ganaba ya 75.000 dólares por cada actuación (¡unos 10 millones de pesetas!) y ya no intervienen sus antiguos músicos, que son susti-tuidos por Los Jornadaires, un grupo mejor conjunta-

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Cuando Elvis conoce a Priscilla Beaulie, ella es to-davía una niña mimada y protegida por sus padres que, además, tiene ya mucho éxito con los chicos por sugran belleza. Los primeros contactos con Elvis no son buenos, ella no es una fan del cantante y se debate entre las opiniones de quienes dicen la enor-me suerte que ha tenido por salir con él y de quienes la avisan de los enormes peligros en los que va a estar metida.Posteriormente, su padre sería trasladado a Alema-nia Occidental y allí vuelve a tener contacto con Elvis mientras hace su servicio militar. Dicen que fue preci-samente Priscilla quien introdujo a Elvis en el mundo de las drogas y las anfetaminas ya que, preocupa-da por el excesivo trabajo que Elvis debía soportar y sus continuas juergas nocturnas que le daban un aspecto demacrado, le dio ciertas pastillas blancas, seguramente anfetaminas, para quitarle el cansancio inmediatamente ya que, por aquel entonces, nadie

una chaqueta roja y mascando un sonoro chicle para que todo quedase ya bien claro. El demonio blanco estaba de nuevo en escena para regocijo de sus admiradores. Por supuesto el éxito fue apoteósico y cada movimiento o susurro era co-reado por miles de gargantas enloquecidas. Ya no había vítores sino rugidos de admiración y la policía se vio en más de un apuro para evitar que las fans subieran al escenario a besarle.En 1957 encuentra por fin lo que sería su residencia definitiva: la mítica Graceland, la cual acondiciona con un gusto bastante dudoso. Su siguiente película, “Loving you”, tiene algunos aspectos autobiográficos. Después rueda “Jailhouse rock” y la canción que da nombre al film (El rock de la cárcel) se convierte en menos de un mes en el número uno de todas las listas americanas. Su si-guiente película “King Creole” constituye un éxito to-tal de público y de crítica, confirmando ya las buenas cualidades de Elvis como actor.Pero el éxito en Europa no acompaña al de América, especialmente porque las pocas noticias que llegan del fenómeno Elvis no son agradables. Su actuación en las pantallas de televisión es traducida como “el fenómeno americano que corrompe a la juventud y le incita a las drogas y al sexo”. Y cuando por fin la compañía EMI logró planificar la distribución de los discos de Elvis, la BBC se opuso rotundamente a que las canciones de ese maléfico individuo pudie-ran ser escuchadas a través de sus emisoras, algo que ya habían hecho anteriormente con Bill Haley. Lo que no se entiende es por qué no adoptó la mis-ma postura pocos años después con la aparición de Los Beatles. A pesar de todo, la canción “Heartbreak Hotel” con-siguió ser escuchada y en pocos días estaba ya en el número dos por el volumen de ventas, siendo superado este éxito por “Don’t be cruel” (No seas cruel) unas semanas después, manteniéndose va-rios meses en el primer puesto de las ventas y no bajando de las listas de superventas hasta dos años despues. Un éxito hasta ese momento inédito, que no volvería a ser repetido hasta varios años después gracias a Los Beatles.A finales de 1957, cuando mayor era su éxito, le llega el comunicado de que debía incorporarse al ejército. Este hecho conmocionó a todos sus admiradores los cuales escribieron miles de cartas pidiendo que no se llevaran a su ídolo y hasta hubo manifestaciones delante de los cuarteles militares. También se pusie-ron en marcha por parte de la RCA toda clase de in-fluencias y resortes para impedir que desapareciera del mundo artístico en su mejor momento. Estaban convencidos de que esa ausencia provo-caría su irremediable declive y olvido. Pero Elvis no estaba de acuerdo en ser considerado un débil y un

cobarde, por lo que acudió voluntariamente como un recluta más a tallarse y pesarse. Las cámaras de cine y televisión del mundo entero asistieron a esos momentos y lo que podía haber sido algo negativo en su carrera, se convirtió en un acto de patriotismo que le elevó aún más a la categoría de ídolo indis-cutible. Después del período de adiestramiento, es destina-do a un cuartel ubicado en Alemania, en donde pa-saría el resto de sus dos años de servicio militar. Allí alcanza la graduación de sargento, alquila una gran mansión y organiza numerosas fiestas en sus días de permiso.

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conocía los importantes y peligrosos efectos secun-darios que tenían. En esa época se vieron en nu-merosas ocasiones, aprovechando pequeñas fiestas que Priscilla organizaba, y pronto su orgullo empieza a influir en ella al darse cuenta de que, con sólo quin-ce años, se ha enamorado de ella un chico mayor y, además, el cantante más famoso del mundo. De-masiadas emociones para que se pudiera resistir al encanto de un chico tan guapo y con tanto dinero. Lo de menos era si el carácter de ambos encajaba.Durante su servicio militar, su compañía de discos no pierde el tiempo y busca por todos los medios seguir manteniendo viva la imagen de Elvis, sacando par-tido al gran volumen de canciones inéditas de que dispone. En 1958 salen al mercado tres discos sencillos y dos más en 1959. Aprovechando un permiso graba “Cr-ying in the chapel” (Llorando en la capilla), aunque en ese momento nadie apostó por esta canción, se-ría reeditada seis años después, con el rotundo éxito que ya sabemos. En 1960, al terminar sus obligaciones militares, re-gresa a América. Le espera en el aeropuerto un recibimiento multitudinario que nunca olvidaría, de-mostrándole, por si aún tenía dudas, que sus fans no solamente no le habían olvidado, sino que le querían aún más. Por si fuera poco, a las pocas semanas sale un sencillo con la canción “Stuck up” con el cual consigue otro disco de oro.Pero Elvis había cambiado y no gustaba ya de las giras agotadoras de estado en estado, ni de las fies-tas con cientos de invitados deseando estrecharle la mano. Se recluyó en su gran mansión y se dedicó a aparecer en determinados shows de televisión, uno de ellos de la mano de Frank Sinatra con el título de“Wellcome Elvis”, y a proseguir su imparable carrera cinematográfica. Posteriormente, intervendría tam-bién junto a otros ídolos de la canción como Dean Martin, Sammy Davis Jr., Andy Williams y Perry Como.Su nuevo film “G.I. Blues” trata, por supuesto, de su estancia en el ejército. Pero, para decepción de sus admiradores, la imagen del rockero indómito ha desaparecido y en su lugar aparece un responsa-ble caballero que canta baladas y música suave. No obstante, el entusiasmo del público no decae. Tantas eran las ganas de volver a verle, que la película es todo un éxito y es considerado como uno de los diez actores más taquilleros del momento, categoría que no abandonaría en bastantes años.Para confirmar esa evolución, saca al mercado “El-vis Is Back” un long play de gran calidad grabado en los estudios de la RCA de Nashville, en el cual inclu-ye una canción italiana clásica titulada “O Sole mio” a la que rebautiza como “It’s now or never” (Ahora o nunca), la cual constituye todo un acontecimiento

en el mundo de la canción (se vendieron nueve millo-nes de copias), logrando llegar por fin a los primeros puestos en las listas europeas. Su estupenda voz de tenor, adornada con los matices aterciopelados que le eran propios, hacen de esta canción un clásico de la música contemporánea. Para afianzar aún más su imagen más tranquila saca simultáneamente otra balada aún más extraordina-ria, si cabe, que la anterior, siendo considerada con el paso de los años como un auténtico clásico.Su título: “Are you lonesome tonight?” (¿Estás sola esta noche?).

La RCA quiere derivar claramente las facultades de Elvis hacia la música melódica, más tranquila, ale-jándole del rock & roll o de cualquier parecido con Jerry Lee Lewis y otros cantantes del mismo estilo. Y, a pesar de las opiniones en contra de un sector de sus admiradores, la popularidad del cantante au-menta y con ello las ventas de sus discos, además de promocionar un fenómeno que posteriormente copiaron todas las casas discográficas, como es el del merchandising. Sus admiradores ya no solamente se podían llevar a sus casas un disco con canciones, sino que dispo-nían de gorras, camisetas, pósters, llaveros y figuras -entre otros muchos artículos- con la imagen de su ídolo. Hubo un momento en el cual los beneficios de este nuevo e inexplorado sector de consumo supuso más dinero que el recaudado a través de sus actua-ciones en directo, con un riesgo personal mucho me-nor, por supuesto.Su último show en directo lo hace por una causa no-ble: en memoria de las víctimas de la agresión japo-nesa a la base de Pearl Harbour, trasladándose por ello a Hawaii en 1961 y dando una actuación memo-rable ante diez mil espectadores.Durante unos años los nuevos discos que salen al mercado son solamente recopilaciones de las can-ciones que canta en sus películas, mientras que pro-mociona de manera especial “Surrender”, que no es nada más que una nueva versión de la canción napolitana “Torna a Sorrento” pero que, al igual que las anteriores, constituye un éxito rotundo de ventas en todo el mundo.Entre los años 1962 y 1966 la fama de Elvis comien-za un lento declive, justo con la llegada de la música pop y la presencia de The Beatles, Jimmi Hendrix, Pink Floyd y The Rollins Stones, los cuales desban-can a Elvis de su puesto de “El Rey” de la canción moderna.Elvis, en un alarde de ingenuidad, decide interpre-tar la película “Kid Galahad” en la cual no canta ni una sola canción. Con este filme pretende demostrar que es un buen actor, no solamente un cantante que hace cine, pero todo sale mal y la película es un fra-

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En febrero de 1968 nació su hija Liza Marie. En aquel momento, sus padres aún se querían y permanecie-ron juntos hasta que cumplió los cinco años, momen-to en el cual se quedó bajo la custodia de su madre. Elvis no desaprovechó nunca cualquier oportunidad para estar al lado de su hija, siendo muy populares los costosos regalos con los que siempre la obse-quiaba.Pero el momento de reencontrarse con el público ha llegado y después de casi diez años de ausen-cia aparece en televisión y, contra todo pronóstico negativo, alcanza un rotundo éxito. El año 1969 se puede considerar como el renacer del mito Elvis. Du-rante su concierto en directo se puede escuchar a un cantante nuevo, perfectamente acoplado con sus músicos, con voz templada y sensual y con un acen-to profundo y, al mismo tiempo, salvaje. Demues-tra unas estupendas estructuras sonoras y vocales y está perfecto en la palabra y en la vocalización. Su magnetismo es incomparable y esa actuación se convierte en la más famosa de todo el año. Entre el público asistente están todas las personalidades del momento y el prestigio que alcanza es tan alto que logra quitar el protagonismo a Frank Sinatra y Barbra Streisand. Durante el mes de enero graba frenéticamente y ensaya nuevas canciones y sonidos, haciendo una recopilación de todo en dos LP’s a los que titularía “From Elvis in Memphis” y “Back in Memphis”,

caso total que lo arrastra. Todo ello hace mella en su estado emocional y una depresión profunda le impi-de celebrar su cumpleaños en 1964, no dejando ni siquiera que la prensa llegue a su casa para hacerle fotos. Durante este año se produce un descenso drástico en la venta de discos de Elvis, mientras que irrum-pen en todas las listas de éxitos las canciones de The Beatles, que obligan a “El Rey” a replegarse en espera de una mejor oportunidad.Su relación con Priscilla no es muy estable, espe-cialmente por sus continuos viajes y por ello, pasan largas temporadas sin verse, ya que los padres de la chica no están muy de acuerdo con que la “niña” vaya tras él. Después de mucho insistir sobre sus buenas intenciones, logra que la dejen viajar a Ho-llywood, donde Priscilla entra en un ambiente nuevo que la embriaga. Las fiestas, la música, las salidas nocturnas y la libertad absoluta para beber y fumar, son cosas demasiado atrayentes para una chica que hasta ahora había vivido bajo la vigilancia familiar. Antes de que finalice el año 1962 pasa una noche entera con Elvis sin que sus padres lo sepan y en la fiesta consume tanta cantidad de barbitúricos y al-cohol que duerme cuarenta y ocho horas seguidas. Durante unos meses la vida de la pareja es un idilio continuado, sin preocupaciones y pensando sola-mente en disfrutar. Sin embargo, a ella le resulta muy difícil asimilar el éxito que Elvis tiene con las chicas, que lo acosan continuamente.La fama de mujeriego de Elvis hace que los padres de la chica lo pongan en una tesitura: o se casan o lo dejan. En mayo de 1967 se celebra la boda más sonada de esa década. La fiesta que organiza es im-presionante, a la que no faltan los invitados principa-les: los fotógrafos de todo el mundo. Ese día, el sol-tero más cotizado había caído por fin en las garras de una modosita chica de buena familia cristiana. Lo curioso de esa boda es que no produjo un impacto negativo entre sus fans, ya que ellas habían crecido también y la mayoría se habían casado, por lo que no les podía sentar mal algo que en realidad querían que ocurriese. Aún así, esa boda no sirve para levan-tarle el ánimo, puesto que el descenso de su popula-ridad es ya evidente, lo cual le vuelve malhumorado y depresivo. Es en ese momento cuando establece contacto con el doctor George Nichopoulos, el cual le inicia en el consumo legalizado de toda clase de barbitúricos y anfetaminas, haciéndole creer que con esos medicamentos recobrará de nuevo la ilusión por su trabajo.De todas maneras, no todo es negativo en esos años ya que recibe el premio Grammy a la mejor interpre-tación religiosa por la canción “How great thou art”, mientras que aires de cambio en la RCA hacen que se dediquen seriamente a promocionar de nuevo al

que fue su ídolo durante años y el que más dinero les proporcionó. Por ello, los mejores compositores aceptan trabajar de nuevo para Elvis. De esos acuerdos nace la canción que le devolverá la popularidad, “In the ghetto”, un tema extraordina-rio que habla de lo difícil que es vivir en un barrio de la gran ciudad, por lo que es casi una demanda de mayor justicia social.

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así como algunos sencillos. Su regreso está siendo apoteósico y el mundo entero vuelve a escucharle y adorarle. Graba canciones tan memorables como “Suspicious minds” y “Don’t cry daddy”, todas di-rigidas a un público deseoso de escuchar canciones country bien compuestas y hasta con mensaje. Las ventas vuelven a superar el millón de copias y son la mejor señal del retorno del Rey.Y así, el 26 de junio comienza un intenso trabajo de actuaciones en Las Vegas que se prolonga durante un mes, con un éxito absoluto. Perfectamente com-penetrado con sus músicos, con una voz mucho más modulada y una manera de moverse viril, el público asiste a una de las mejores actuaciones de toda su carrera musical. Los anteriores recuerdos relativos a aquella modesta actuación en 1956, en que un jo-ven de veintiún años se contoneaba delante de un público alucinado, habían desaparecido de la mente de los nuevos espectadores, tan maduros como él. Nadie diría que habían pasado 22 años desde los comienzos del mito.En 1970, Elvis comienza a notar ciertos problemas de salud, en especial un glaucoma que le produce una aguda miopía que le obliga a ponerse lentes de contacto, así como un aumento de la tensión arterial. Nadie en ese momento es capaz de responsabilizar a su médico y de pedirle que deje cuanto antes las anfetaminas recetadas como si fueran inofensivas vitaminas. En plena euforia de triunfos, el cantante no puede disfrutar plenamente de ellos y se ve en la necesidad de acudir varias veces al Baptist Hospital de Memphis en donde, por fortuna, no le vuelven a recetar anfetaminas, recuperándose cada vez que ingresa.Durante el año 1971 interviene en 170 actuaciones en directo, aunque agotado ya físicamente y minado por una arteriosclerosis impropia de su edad.En 1972, Priscilla le presenta una demanda de di-vorcio alegando supuestas infidelidades que luego se demostraron falsas. En Octubre de 1973, Elvis y Priscilla se divorcian, dedicándose ella, entonces, al diseño de moda, a coordinar pases de modelos y en-trar en el mundo del cine y la televisión interpretando diversos papeles.Elvis, en el año 1976, aún tuvo fuerzas para interve-nir en 130 conciertos, el último en Diciembre en Las Vegas, aunque su deterioro físico era ya manifiesto. Los medicamentos le han destrozado la salud, las dietas de adelgazamiento le producen anemias in-tensas y sufriendo por mirarse al espejo con sus ki-los extras (llega a pesar 110 kilos) cae en un estado depresivo del que ya no se recupera nunca. Dicen que llamó en más de una ocasión por teléfono a sus antiguos amigos y que nadie quiso acudir a su lla-mada conscientes de que, dada su enfermedad, su carácter le hacía insoportable y difícil de ayudar.

En enero de 1977, justo el día de su cumpleaños, El-vis se siente fuertemente enfermo y le llevan al hos-pital de Memphis, en donde le detectan por primera vez una arteriosclerosis incomprensible para una persona de su edad. El mal en la pared arterial está ya tan extendido que, salvo que adelgace rápida-mente, las consecuencias pueden ser muy graves, especialmente por la hipertensión que lo acompaña. Sus últimas canciones son un buen recuerdo de sus cualidades, incluyendo “My way” y “How great thou art”, aunque debe realizarlas entre ida y venida del hospital. Cuando ve las nuevas fotografías se en-cuentra horrible y espera que “por lo menos” – en un comentario lleno de ironía macabra – “esté bien guapo en su ataúd”. Su último sencillo incluye las canciones “Way down “ y “Pledging my love”, grabado justo un mes antes de su muerte.Elvis Presley padecía en sus últimos años una terri-ble enfermedad llamada hidropesía, la cual se mani-fiesta con una hinchazón del cuerpo a causa de una invasión del plasma sanguíneo en todos los tejidos. Primero empieza a notarse en los ojos, posterior-mente en las articulaciones y luego en la cara, inva-diendo posteriormente todo el cuerpo. El enfermo da la impresión de estar obeso y, por ello, no nos debe extrañar la imagen que el célebre cantante tenía en los tres últimos años. Esa enfermedad produce además hipertensión, la cual se vio agudizada por las anfetaminas que contribuían aún más a elevar la tensión arterial hasta límites incompatibles con la vida. Era lógico que cuando le hicieron la autopsia el médico dijera que había muerto de arteriosclerosis.El día 16 de agosto de 1977, Elvis estaba en el cuar-to de baño de su mansión de Graceland cuando se sintió enfermo. Allí permaneció bastante tiempo sin que nadie se diera cuenta de que algo iba mal. Cuan-do al fin se percataron, le llevaron inmediatamente al Memphis Hospital. Allí, y durante media hora, le aplicaron toda clase de tratamientos para intentar re-animarlo. Poco después, el médico solamente puede certificar su defunción, justo a las tres y media de la madrugada. Su padre pide la autopsia pero los resul-tados nunca se divulgaron.Había muerto el que posiblemente haya sido el mejor cantante de música popular de toda una generación y que, además, contribuyó a cambiar la forma de ser de la juventud de su tiempo. Solo tenía 42 años, pero su vida había sido intensa y apasionante.Desde el mismo momento en que se conoció la muerte de Elvis Presley, toda la prensa del país dio la noticia y se emitieron resúmenes de su biografía en todas las cadenas de televisión.De repente, el ídolo caído unos meses antes pasaba a ser la persona más llorada de todo el mundo. Na- die estaba interesado ya en hablar mal de él, quizás

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El 8 de mayo nace su primer hijo, Queco, hecho no divulgado hasta cuatro años después, fruto de su re-lación con la modelo catalana Mercedes Domènech. Graba su LP “Dedicado a Antonio Machado”, don-de pone música a varios poemas del insigne autor. Las ventas se disparan y lo convierten en el álbum más vendido de la discografía española. Durante el verano, presentará el disco por toda España con una expectación extraordinaria.A la par, empieza a rodar “La larga agonía de los peces”, su segunda película. Sale a la venta el que sería su último disco EP con las canciones “Mare Lo-la”,“Bon día” y “Temps de pluja”, aparecidas en la banda sonora de dicha película. En octubre, comien-za su primera gira sudamericana por diez países, cosechando grandes éxitos en todos ellos. En 1970 aparece el single con los temas en castellano “Como un gorrión” y “Si la muerte pisa mi huerto”, dos can-ciones de muy diferente temática, pero que auparon nuevamente a Serrat a las listas de discos más ven-didos. En otro single incluye dos famosísimos temas: “Señora” y “Fiesta”. En este último, tuvo que modi-ficar parte de la letra por exigencias de la censura. También, en el último mes de este año, Serrat (que siempre ha sido una persona muy comprometida y consecuente con sus ideas) se encierra en el mo-nasterio de Montserrat junto a otros 300 intelectua-les y artistas como acción de protesta por el llamado Proceso de Burgos.En julio de 1971, Serrat anuncia que se retira tem-poralmente. La noticia cae como una bomba entre sus seguidores En este período de retiro compone “Mediterráneo”, un álbum histórico y, sin duda, su disco más emblemático, que ocupará durante mu-chas semanas el número uno en las listas de discos más vendidos. Además de la canción que da nombre al álbum, se incluyen otros ocho temas insuperables cada uno en su estilo. Aunque es difícil destacar al-guno, se pueden citar “Lucía”, “Aquellas pequeñas cosas” y “La mujer que yo quiero”.En el mes de septiembre de 1972, inicia la grabación

En 1969 sale el cuarto single de Joan Manuel Se-rrat en castellano. Incluye los temas “Tu nombre me sabe a yerba” y “Balada de otoño”, que fueron dos auténticos éxitos en el panorama musical español de aquel año, llegando a copar los primeros puestos en las listas de ventas.

JOAN MANUEL SERRAT

porque su muerte era motivo más que suficiente para vender. Elvis estaba en su ataúd impecablemente vestido, con un traje blanco, camisa azul adornada por una corbata plateada, además de una pulsera que le puso Priscilla.Los días siguientes a su muerte se vendieron nada menos que ocho millones de discos. Memphis nun-ca olvidó a su ídolo y hoy todavía se puede ver una enorme estatua que le representa en su última época de cantante, coronando un monumento a su memo-ria. Su tumba, que se encuentra en el cementerio de Graceland, Menphis, Tennesse, es visitada todos los años por miles de personas, especialmente coinci-diendo con el aniversario de su muerte.Además de los éxitos ya mencionados, otros títulos indispensables de su discografía son: “Hound dog”, “I forgot to remember to forget” y “I want you, I need you, I love you” (los tres fueron números uno en 1956), “All shook up” y “Let me be your teddy bear” (1957), “Don’t” y “Hard headed woman” (1958), “Stuck on you” (1960), “Can’t help falling in love”, “Good luck charm” y “Return to sender” (1962), “(You’re the) Devil in disguise” (1963), “Kentucky rain”, “The wonder of you” y “You don’t have to say you love me” (1970) y “There goes my everything” (1971).

Volando núm. 111 - Febrero 2005

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del álbum dedicado al poeta Miguel Hernández. En 1974, por fin, TVE levanta el veto que pesaba sobre Serrat desde 1968. Y así, el día 28 de marzo se emite el Especial “A su aire”.En 1975, mientras se encuentra en México, Joan Manuel condena públicamente los últimos fusi-lamientos del franquismo y se solidariza con la postura del presidente de México que había roto relaciones diplomáticas con España. En España se orquesta una campaña de desprestigio hacia él; se prohíbe la radiodifusión de sus canciones, se retiran de la venta sus discos, y se dicta una or-den de busca y captura. Todo ello hace que Joan Manuel pase a ser un exiliado más, un refugiado político, lo que le obliga a permanecer fuera de España por un total de once largos meses, hasta agosto de 1976 en que pudo regresar tras la am-nistía general concedida por el Rey Juan Carlos.Joan Manuel se casa –por lo civil– el 23 de di-ciembre de 1977 con Candela Tiffón, de verdadero nombre María Luz, de veinte años y modelo publi-citaria de profesión, a la que había conocido tras su vuelta de México. El 13 de diciembre de 1979 nace su hija María. El 14 de noviembre de 1986 nace Candela, la segunda hija del feliz matrimo-nio.Durante toda su carrera han sido innumerables las giras efectuadas por Serrat por toda España y so-bre todo por Latinoamérica donde es considerado un ídolo, especialmente en Argentina y Chile. En-tre las efectuadas por España destaca la que en 1996 realiza junto a Ana Belén, Víctor Manuel y Miguel Ríos. El espectáculo, que se llamó “El gus-to es nuestro”, les llevó por gran parte de la geo-grafía española. Un éxito extraordinario de cuatro “monstruos”, cada uno en su género. Y además, ese mismo año, Serrat se convierte en abuelo.Desde entonces hasta nuestros días, Serrat no ha parado de trabajar (salvo breves períodos de des-canso), grabando numerosos discos, con su ha-bitual maestría para componer letras inspiradas y poéticas junto con otras de denuncia social, si bien no han alcanzado la popularidad de los temas de su primera época (salvo honrosas excepciones). Asímismo, ha colaborado con otros artistas en grabaciones y actuaciones, ha recibido infinidad de galardones y premios y ha pasado a ser ya una leyenda en todo el mundo de habla hispana.Actualmente se recupera de una intervención qui-rúrgica como consecuencia de un cáncer de vejiga que padece. Esperemos que pronto nos vuelva a deleitar con sus canciones, tanto en persona como a través de sus discos.

Volando núm. 113 - Abril 2005

POP Y ROCK EN FRANCIA

En los años 60, en España, no había grandes figuras de la canción a nivel internacional, por lo que triunfa-ban sobre todo los cantantes y grupos de otros paí-ses cercanos, especialmente Francia, Inglaterra e Ita-lia. Estados Unidos quedaba lejos y su influencia se recibía a través de estos países y con las versiones que cantantes y grupos españoles hacían de los éxitos americanos.En esta ocasión vamos a trazar una somera reseña de la música en Francia durante los años 60 y su influen-cia en España. En Francia era sobre todo la música melódica la que se imponía, aunque también había re-presentantes de la nueva corriente musical, el rock & roll, como luego se verá.

Salvatore Adamo es uno de los iconos de la canción romántica. Este cantautor nacido en Sicilia en 1943 (aunque afincado en Francia) tuvo su esplendor en las décadas de los 60 y 70 y logró mantener una cierta as-cendencia en las generaciones posteriores además de vender millones de discos y ser interpretado por cien-tos de artistas. En España fue todo un ídolo de masas que encandiló a jovencitas con sus tiernas y sencillas canciones de amor: Un mechón de tu cabello, Cae la nieve, Mis manos en tu cintura, Ella, La noche, Quiero, etc.

Charles Aznavour es, quizás, el cantante francés más conocido a nivel internacional, pues además de sus gi-ras por todo el mundo, sus canciones han sido tradu-cidas a muchos idiomas e interpretadas por grandes cantantes (incluido Frank Sinatra). Nacido en París en 1924, aunque sus padres eran de origen armenio de donde huyeron por la invasión de los turcos. De joven actuaba en nightclubs y hacía teatro a la vez que com-ponía canciones. Gracias a la ayuda de la gran cantan-

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rosas ocasiones en TVE. Colaboró con Neil Diamond en sus éxitos September Morn (1980) y Love on the Rocks (1981), y ha continuado en activo con ac-tuaciones y grabaciones hasta el año 2001, en que murió también de cáncer de pulmón.

Johnny Hallyday (su verdadero nombre es Jean-Philippe Smet), nació en París en 1943. Desde muy pequeño participó en las actuaciones de música y danza que su familia realizaba por toda Francia. En 1957 descubrió a Elvis Presley a través del cine e inmediatamente decidió que él quería ser una estre-lla del rock & roll. Comenzó cantando en pequeños clubs y cabarets, hasta que poco a poco se fue con-virtiendo en un artista conocido. Su repertorio estaba formado principalmente por éxitos americanos que él traducía al francés. Su vida era una pura imitación de sus ídolos americanos, con sonados romances, problemas con las drogas, pasión por los coches y motos. Pero en el escenario transmitía toda la fuerza y el ritmo que le gustaba a la juventud. Pronto se convirtió en un ídolo para ellos y su carrera se ha prolongado hasta nuestros días. En España sus dis-cos más conocidos fueron: Diana (versión del éxito de Paúl Anka), Maybellene (Chuck Berry), Retiens la nuit (Charles Aznavour), Sam’di soir, Be bop a lula y Ya Ya Twist.

Sylvie Vartan. Nació en 1944 en Bulgaria. Desde muy pequeña demostró un gran talento para cantar y actuar, apareciendo en 1950 en un film búlgaro. Dos años después emigra a Francia con su familia. Su hermano Eddie, que era músico, forma un gru-po musical que acompaña a Johnny Hallyday en sus actuaciones. Esto hace que Sylvie se introduzca en el mundillo musical francés y empiece a obtener sus primeros éxitos, hasta convertirse en la estrella indis-cutible de la música pop francesa, con innumerables discos grabados, apariciones en televisión, concier-tos, etc. En 1965 se casó con Johnny Halliday, con-virtiéndose ambos en la pareja de moda en Francia y sus desavenencias y posterior divorcio fue material muy apreciado por las revistas musicales y del cora-zón. En España sus mayores éxitos fueron: La plus belle pour aller danser (La más bella del baile) y Si je chante (Si yo canto).

Otros artistas franceses que tuvieron éxito en Espa-ña fueron:

France Gall, que nació en París en 1947, hija de un reconocido compositor, tuvo una dilatada carrera en Francia, aunque en España su único éxito fue con la canción Poupée de cire, poupée de son, con la que ganó el Festival de Eurovisión de 1965.

te Edith Piaf aprendió a aprovechar sus escasos recursos vocales a la vez que componía canciones que fueron interpretadas por la Piaf. Poco a poco su carrera musical fue progresando a la vez que hacía teatro y cine. En cuanto a la música, Aznavour siempre se ha con-siderado más un compositor que un cantante. En Es-paña sus grandes éxitos fueron: C’est fini (Se aca-bó), Et pour tant (Y por tanto), Il faut savoir, Isabel y sobre todo, La mamma y Venecia sin ti, que en sus versiones en español alcanzaron los primeros puestos de popularidad.

Françoise Hardy nació en París en 1944. Françoi-se irrumpió en el panorama musical francés de los años 60 con una imagen diferente. Su largo pelo y sus ojos tristes estaban en consonancia con sus me-lancólicas canciones. Su voz suave y los temas de sus canciones sintonizaron inmediatamente con la juventud “existencialista y progre” de aquellos años en Francia, donde adquirió una inmensa populari-dad, que ha conservado hasta nuestros días. En Es-paña su mayor éxito lo obtuvo con su canción Tous les garçons et les filles (Todos los chicos y chicas), que habla de la tristeza que siente una chica al ver cómo todos los jóvenes de su edad tienen pareja y ella los ve con envidia, aunque con la esperanza de que algún día ella también tendrá su propio amor. Jacques Brel, aunque nacido en Bélgica en 1929, desarrolló su carrera musical en París. Cantante mi-noritario, pero que, sin embargo, ha influido en gran número de cantantes de otros países como Leonard Cohen, David Bowie y la española Mari Trini, que han cantado sus canciones, especialmente Ne me quitte pas, que fue su mayor éxito y que también ha sido cantada por Tom Jones, Frank Sinatra y Neil Diamond. Desgraciadamente murió joven, a los 49 años, víctima de un cáncer de pulmón.

Gilbert Bécaud nació en 1927 en Toulon y fue uno de los pianistas, cantantes y compositores franceses más populares de los años 50 y 60. Actuó en el Olimpia de París en treinta ocasiones (más que nin-gún otro artista). Sus interpretaciones estaban siem-pre llenas de energía y entusiasmo. Desde joven ac-tuó como pianista y cantante, a la vez que componía canciones que luego han sido cantadas por grandes figuras de todo el mundo. Bécaud consiguió el mayor éxito de su carrera en 1961 con la canción Et main-tenant, que traducida al inglés como What now my love, fue grabada por grandes artistas como Shirley Bassey, Sonny & Cher, Frank Sinatra, Elvis Presley, Andy Williams, y muchos más. En España también obtuvo un cierto éxito con Nathalie (1964) y L’im-portant c’est la rose (1967), apareciendo en nume-

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Bobby Solo: Su nombre real es Roberto Satti. Na-ció en Roma en 1945. Se consagró en el Festival de San Remo 1964 compartiendo con Frankie Laine la interpretación de «Una lacrima sul viso». El tema no ganó pero llegó a la final, y su versión tuvo una gran repercusión y consiguió excelentes ventas. En 1965 logró el primer puesto con «Se piangi, se ridi», repitiendo el triunfo con «Zingara» en el año 1969, compartiendo el tema con Iva Zanicchi.

Domenico Modugno: Nació en 1928 en un pueblito cerca de Bari. De niño se inició en la música como un medio para sobrevivir en un hogar muy humilde. Por unas monedas cantaba, tocaba la guitarra, hacía acrobacias o se arrojaba al mar desde gran altura, entreteniendo primero a turistas y luego a los solda-dos que combatían en la Segunda Guerra Mundial. Cuando terminó el conflicto se trasladó a Roma. Ini-cio estudios de actuación, que pagaba con lo que obtenía cantando en siciliano en locales nocturnos o directamente en la calle. A mediados de los 50 co-menzó a componer y grabar. Obtuvo algunos éxitos menores, hasta que en 1958 se impuso en el Festi-val de San Remo con su tema «Nel blu dipinto di blu» (Volare). El tema lo consagró mundialmente, sirviendo además para proyectar internacionalmente al Festival, que inició su época de oro. Modugno re-pitió su triunfo al año siguiente con «Piove» (Ciao, ciao, bambina) y volvió a imponerse en 1962 con «Addio, addio» y en 1966 con «Dio, come ti amo». «Vecchio frac» es otro de sus temas más escucha-dos y aplaudidos. En 1984 lo afectó una parálisis, pero eso no impidió que siguiera apareciendo en los escenarios, a veces en silla de ruedas. Murió en 1994, reconocido como figura indiscutida de la can-ción y de la comedia musical en todo el mundo

Gianni Morandi: Gianluigi Morandi nació cerca de Bolonia, en 1944. Fue uno de los cantantes más famosos de Italia en los 60, con «In ginoc-chio da te» (De rodillas ante ti), «Non son deg-

En esta ocasión vamos a hacer un recorrido por la música italiana de los años 50, 60 y 70, así como su influencia en España. Como en seguida veremos, la música de esos años en Italia giraba en torno al Fes-tival de San Remo, de donde han salido, o en donde se han consagrado, todas sus grandes figuras. En su época de máximo esplendor, participaron en el festival las más grandes figuras internacionales. La mecánica del festival consistía en que cada canción se interpretaba dos veces, una por un artista italiano y otra por una figura internacional, que servía de re-clamo para dar mayor relieve al festival. La canción ganadora y algunas de las finalistas se convertían inmediatamente en grandes éxitos en toda Europa y especialmente en España, por la similitud del idio-ma, llegándose a hacer, en la mayoría de los casos, versiones en español. Algunos de los intérpretes ita-lianos que más fama alcanzaron en España son los siguientes:

Adriano Celentano: Nació en Milán en 1938. Se consagró en el primer festival de rock & roll que se realizó en Italia, en 1957. En 1958 grabó sus prime-ros temas, clásicos del rock & roll, que interpreta-ba en un inglés muy particular. En 1959 comenzó a in-erpretar temas propios y de otros autores italianos. Se presentó en 1961 en el Festival de San Remo, obteniendo el segundo puesto con «24.000 Baci», que vendió más de un millón de copias. Otro éxito de ese año fue «Buonasera signorina». Durante toda la década sigue colocando sus temas entre los más vendidos: «Peppermint Twist», «Serafino Campa-naro», «Il ragazzo della via Gluck», «Preghero» (en España es quizás su canción más conocida, tanto en italiano como en español, con el título de «Rezaré», siendo en definitiva una versión del éxito de Ben E. King «Stand by me»), «Ciao ragazzi» y «Azzurro». En el año 1970 volvió a San Remo triun-fando con «Chi non lavora non fa l’amore», cuan-do ya alternaba su carrera musical con el cine.

Marie Laforet, de quien se pueden destacar, ade-más de sus preciosos ojos, las canciones La plage (La playa), Les vendanges de l’amour (Y volvamos al amor), Ivan, Boris et moi y Viens, viens.

Alain Barrière, de quien se pueden destacar sus dos mayores éxitos en España: Elle était si jolie (Ella era tan bonita) y Ma vie (Mi vida).

Volando núm. 114 - Mayo 2005

POP Y ROCK EN ITALIA

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sus seguidores.

Gino Paoli: Cantante y autor que nació en 1934. Co-menzó a cantar en Génova, integrando un grupo con otras futuras estrellas del mundo musical, como Luigi Tenco y Umberto Bindi. En 1961 debutó en el festi-val de San Remo y obtuvo luego fama mundial con su clásico «Sapore di sale». Otros temas suyos, «Sen-za fine» e «Il cielo in una stanza», fueron grandes éxitos interpretados por Ornella Vanoni y Mina. En la actualidad, ya cumplidos los 70 años, con la imagen de la derecha copiada de su página web, realiza una gira por toda Italia, en compañía, precisamente, de Or-nella Vanoni, con el título de «Ti ricordi?. No, nom mi ricordo». Con las mejores interpretaciones de estos conciertos, que han durado casi cuatro meses, se pu-blicará un álbum con el título citado de la gira vera-niega.

Iva Zanicchi: Nació en 1941 en un pueblo cerca de Módena. Logró su primer éxito con «Come ti vorrei», en 1964. Debutó en San Remo en 1965. En 1967 logró el primero de sus tres triunfos en el festival con «Non pensare a me», compartida con Claudio Villa. Repitió el triunfo con «Zinga-ra» en 1969, cantada también por Bobby Solo. Su tercer triunfo llegó en 1974 con «Ciao cara, come stai». Otros grandes éxitos suyos han sido «Sola più che mai» (versión italiana de «Stran-gers in the night»), «La riva bianca, la riva nera» (La orilla blanca, la orilla negra), «Come prima», «Fra noi», etc.

Jimmy Fontana: Nombre verdadero: Enrico Sbricolli, nacido en 1934. Comenzó su carrera musical en orquestas de jazz. En 1965 grabó su gran éxito «Il mondo» (El mundo), que le dio fama in-ternacional. Desde entonces se transformó en uno de los autores más requeridos por las grandes estrellas, aunque también siguió interpretando ocasionalmente sus temas. Uno de los grandes éxitos de su autoría fue «Che sará» (Que será), cantada en San Remo 1971 por José Feliciano y el grupo Ricchi e Poveri. El tema obtuvo el segundo lugar y una gran repercusión, con numerosas versiones en todo el mundo.

Luigi Tenco. Nacido en 1938. Apasionado por el Jazz, comenzó tocando guitarra, saxo y clarinete en varias orquestas que formó con sus amigos, entre los que se hallaban Umberto Bindi y Gino Paoli. En 1958 se volcó al rock & roll, creando con Paoli el grupo I Diavoli del Rock. En 1962 se trasladó a Milán y debutó en el cine, mientras sus

no di te» (No soy digno de ti), que fueron las más conocidas en España. Otros éxitos en Ita-lia fueron «C’era un ragazzo come me che amava i Beatles e i Rolling Stones», «Se non avessi più di te» y «La Fisarmonica».Gigliola Cinquetti: Nació en Verona en 1947. Comenzó a actuar a los cinco años en su ciu-dad natal. En 1963 triunfó en el festival «Voci Nuove» y al año siguiente fue invitada al Festi-val de San Remo. La edición del año 1964 fue seguramente la más igualada de la historia del festival, siendo ganadora la que cantó Gigliola: «Non ho l’età (per amarti)» (No tengo edad para amarte). Gigliola representó a Italia en Eu-rovisión con la misma canción, y se convirtió en la única intérprete en imponerse en los dos festi-vales más importantes de Europa en el mismo año. Vendió más de dos millones de copias en Italia y llegó a ocupar posiciones destacadas en las listas de varios países, incluso en el difícil mercado in-glés. Gigliola volvió a San Remo en 1965 con «Ho bisogno di viderti», junto con Connie Francis, lle-gando a la final, y en 1966 compartió con Domenico Modugno «Dio, come ti amo», volviendo a triunfar. La «Dolce Gigliola» se había consagrado defini-tivamente como una de las grandes de la música italiana.

Hasta mediados de los setenta la carrera de Gigliola fue una sucesión de éxitos, aunque en España no tuvieron mucha repercusión. Fue figura en shows de la TV italiana y participó en películas. Después contrajo matrimonio y espació sus actuaciones y graba-ciones, sin dejar de contar con el apoyo de

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canciones empezaron a hacerse conocidas. En 1965 uno de sus temas batió récords de venta y se transformó en el gran éxito de su carre-ra: «Ho capito che ti amo» (He sabido que te amo). Otros éxitos de ese año fueron «Tu non hai ca-pito niente» y «Vedrai, vedrai». En el Festival de San Remo 1967, para el que Luigi compuso «Ciao amore, ciao», compartió la interpreta-ción con su novia en esos momentos, Dalida. La canción resultó eliminada en la primera ron-da, Tenco no logró sobreponerse y se suicidó. Este gesto desesperado impulsó su canción a los primeros puestos de venta por varios me-ses, y para algunos se transformó en un mito. Dalida intentó. también quitarse la vida un mes después, y aunque en ese momento no lo consi-guió murió también por suicidio en el año 1987, al cumplirse los veinte años de la muerte de Ten-co

Mina: Mina Anna Mazzini nació en las afueras de Milán, en 1940. Comenzó a cantar en 1958. En 1959 grabó su primer disco, con dos temas en italiano y dos en inglés. Su primer gran éxi-to fue «Il cielo in una stanza». Debutó en San Remo en 1960 y también participó en 1961. Desilusionada por la escasa repercusión de sus canciones, decidió no volver a participar en el Festival. Su carrera se vio interrumpida cuando en 1962 quedó embarazada del actor Corrado Pani sin casarse con él, protagonizando un gran escándalo para aquella época. La televisión le cerró sus puertas y por un par de años permane-ció sin actuar y con escasas grabaciones. Retor-nó al éxito en 1965 con «E se domani», uno de sus grandes éxitos. En 1970 contrajo enlace con el periodista Virgilio Crocco. Al año siguiente obtuvo gran triunfo con «Parole... parole...», pero sufrió en 1973 la pérdida de su esposo en un accidente au-tomovilístico y desde entonces comenzó a espaciar sus presentaciones en público.

Nicola di Bari: Nombre real, Michele Scommegna. Nació en 1940. Comenzó a cantar en 1960, pero su particular tono de voz tardó en imponerse. Participó en el festival de San Remo de los años 1965, 1966 y 1967 sin llegar a la final. Su carrera discurrió sin grandes éxitos, hasta que logró un éxito enorme en San Remo 1970, donde alcanzó el segundo lugar con «La prima cosa bella». La consagración definiti-va le llegó en la edición de 1971, que ganó con «Il

Ricchi E Poveri: Grupo genovés formado en 1967 por dos chicos y dos chicas. Desarrollaron una sóli-da carrera, basada en temas comerciales y pegadi-zos. Se consagraron definitivamente en San Remo en 1970, donde obtuvieron el segundo puesto con «La prima cosa bella», compartida con Nicola Di Bari. Repitieron su actuación en 1971, nuevamen-te segundos con «Che sarà» (Que será), con José Feliciano. Sus éxitos continuaron en 1981, en que fueron finalistas en San Remo con «Sarà perchè ti amo» (Será porque te amo). Su tema «Voulez-vous dancer» fue el más vendido en Europa en 1983 y en 1985 llegó el ansiado triunfo en el festival, con «Se mi innamoro» (Si me enamoro).

cuore è uno zingaro» (El corazón es un gitano). Repitió el triunfo en 1972 con «I giorni dell’arcoba-leno». (Los días del arco iris). Otros éxitos: «Vaga-bondo», «Chitarra suona più piano», etc.

Patty Pravo: Nombre real, Nicoletta Strambelli. Na-ció en Venecia en 1948. Criada por sus abuelos, se destacó tanto por sus dotes artísticas como por sus continuas fugas de la escuela. Se inició como baila-rina en un local nocturno romano, cuyo propietario le dio la oportunidad de cantar. En 1965 adoptó el nombre artístico que le dio la fama, que se inició con «Ragazzo triste» y alcanzó su punto culminante con el éxito mundial de «La bambola», que fue el más conocido en España.

Pino Donaggio: Nacido en Burano, en una familia de músicos, Giuseppe «Pino» Donaggio empezó es-tudiando violín a los diez años, primero en el Con-servatorio de Venecia y luego en el de Milán. El des-cubrimiento de la música rock durante el verano de 1959 acabó la carrera clásica de Donaggio, cuando hizo su estreno cantando con Paúl Anka. Empezó a escribir sus propias canciones y se convirtió en un cantante-compositor importante de Italia. En el Fes-tival de San Remo triunfó con «Come sinfonia». Sin embargo, su canción más popular en todo el mundo fue en 1963 el tema: «Io che non vivo» (Yo que no vivo sin ti), que vendió 60 millones de copias. En in-glés como «You don’t have to say you love me» ha sido cantada por Elvis Presley y Dusty Springfield.

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Después de dos artículos dedicados a la música pop y rock en nuestros países vecinos Francia e Italia, y su influencia en España, vamos a dar otra vez un salto al otro lado del Atlántico para centrar nuestra atención en un dúo que, si bien no fue muy conocido en España en su momento, ha ejercido sin embargo una gran influencia en grandes artistas cuyas biogra-fías veremos en próximos artículos, como Simón & Garfunkel, The Mamas & The Papas, Los Beatles y, en España, nuestro Dúo Dinámico.El dúo estaba formado por los hermanos Donald y Phil Everly, de extraordinario parecido físico, nacidos en Brownie (Kentucky) respectivamente el 1 de ene-ro de 1937 y el 19 de enero de 1939. Ambos fueron muy precoces en introducirse en el ambiente musical de aquellos años, ya que sus padres se ganaban la vida cantando música country en emisoras de radio de todo Estados Unidos. A los siete años, Don tenía un programa radiofóni-co diario (“El show del pequeño Donnie”) en el que, durante un cuarto de hora, el pequeño artista can-taba en directo sus canciones, como la dedicada a su padre “That silver-haired daddy of mine” (Ese padre mío con el cabello plateado). De este modo se formó la familia cantante de los Everly y transcurrie-ron muchos años en los que el aprendizaje de todas las cuestiones relativas a técnica vocal, primordial-mente, y composición, en segundo término, ocupa-ban casi todas las horas disponibles de estos dos jóvenes, además de atender a sus estudios. No es de extrañar que al terminar éstos, era ya tal la cate-goría artística del dúo, que su triunfo fue meteórico, porque estaba basado en años de duro esfuerzo y aprendizaje.Cuando la familia se trasladó a Knoxville (Tennesee), los hermanos, ya casi mayores de edad, marcharon a la cercana Nashville, que durante muchos años fue la cuna de la música rock y country, tratando de vender sus propias composiciones. Allí fue el gran guitarrista Chet Atkins quien les presentó en la casa discográfica donde él grababa.Desde las primeras grabaciones su estilo se reve-ló absolutamente personal, aunque influido por los grandes mitos del rock & roll que en aquel momento triunfaban, como Elvis Presley y Little Richard. Su forma de cantar, sus armonías vocales, en las que las voces de Don en primer plano y Phil haciendo la segunda voz, se conjuntaban perfectamente, crean-

Rita Pavone: Nació en Turín en 1945. Comenzó su carrera cuando fue descubierta por el cantante y pro-ductor Teddy Reno, en un festival para nuevos can-tantes organizado en 1962. Teddy Reno se convirtió inmediatamente en su representante y guió suarrera. Su primer disco, «La partita di pallone» (El parti-do de fútbol), batió récords de venta, con más de un millón de copias en poco tiempo. El segundo disco, «Come te non c’è nessuno» (Como tú no hay nin-guno), le otorgó el reconocimiento del público inter-nacional, con extraordinaria repercusión en Alema-nia, España, Brasil, Argentina e incluso en Japón. Interpretó sus éxitos en alemán, inglés y español, lo que aumentó aún más su popularidad internacional y aseguró el éxito de sus giras, que tuvieron su punto culminante con una notable presentación en el show de Ed Sullivan en Estados Unidos. Contrajo enlace con Teddy Reno, con quien lleva más de treinta años de matrimonio. Las actuaciones de Rita Pavone en España, en la década de los 60, fueron casi seguramente los even-tos más exitosos de la época. Por aquel entonces, Rita era una de las figuras internacionales más co-nocida de nuestro país. «La pecosilla», como se la conocía, arropada por el cariño de miles de seguido-res logró en sus actuaciones en TV records de au-diencia, interpretando canciones inolvidables como «Che m’importa del mondo» (Que me importa del mundo), «Cuore» (Corazón), «Il ballo del matto-ne», «Viva la pappa col pomodoro», y otros éxitos.

LOS EVERLY BROTHERS

Streisand y Julio Iglesias, entre otros.

Volando núm. 116 - Octubre 2005

Tony Renis: Cantante y compositor. Nombre real: Elio Cesari. Nació en Milán en 1938. Su máximo éxi-to como autor e intérprete lo consiguió con «Quando quando quando», tema que presentó en el Festival de San Remo de 1962. No ganó, pero pronto la can-ción subió a los primeros puestos en todo el mundo, dando a Renis una gran fama en USA. Curiosamen-te, al año siguiente logró el triunfo en San Remo, con «Uno per tutte», pero este tema no alcanzó la tras-cendencia del anterior. Como autor logró otro segun-do puesto con «Quando dico che ti amo» (Cuando digo que te amo) en 1967. En los setenta se radicó en USA, donde compuso canciones para Barbara

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tres con un ritmo influido por el rock & roll imperante en aquellos años, y “Devoted to you” (Dedicado a ti), otra balada melódica. En el año 1960 volvieron a alcanzar el número uno con el tema “Cathy’s clown” (El payaso de Cathy) y otros éxitos menores, como su versión del clásico del rock & roll “Be Bob A-Lula”, la balada “Like stran-gers” (Como extraños), y su versión de “Let it be me”, un tema del cantautor francés Gilbert Bécaud, en el que por primera vez los Everly Brothers utiliza-ron instrumentos de cuerda en su acompañamiento.En 1962 obtuvieron los que serían sus últimos gran-des éxitos: “That’s old fashioned” (Eso está pasado de moda) y “Crying in the rain” (Llorando bajo la lluvia), que fueron números 4 y 6, respectivamente. Después siguieron grabando y actuando durante bastantes años, aunque nunca volvieron a colocar ninguna de sus canciones entre los diez primeros títulos de las listas de éxitos. De todas formas se calcula que hasta 1965 vendieron más de veinte mi-llones de discos, lo cual es una cifra impresionante para un dúo que durante sus años de esplendor solo actuaba en su propio país (solo salieron en una oca-sión a Inglaterra) y dadas las limitaciones de comu-nicación existentes en la época, apenas eran conoci-dos en otros mercados. Probablemente los Everly Brothers son los represen-tantes más genuinos de todos los que convirtieron el rock & roll en un género de consumo, pero también son los fundadores de un estilo vinculado a las armo-nías vocales, como ya se ha dicho, que tuvieron una repercusión increíble en la música de artistas como los Beatles (John Lennon y Paúl McCartney en una ocasión se autodenominaron como los “Foreverly Brothers”), los Hollies, los Lovin’ Spoonful, etc.

Volando núm. 119 - Enero 2006

do una escuela que luego seguirían los artistas ya citados y muchos otros, aunque ninguno ha conse-guido superarlos.Con la experiencia que tenían a sus espaldas, Don y Phil, pese a su juventud, poseían ya la soltura ne-cesaria para conquistar el éxito inmediatamente. Resulta asombroso el hecho de que ya sus prime-ras composiciones tuvieran la entidad de las obras importantes. Más aún, fueron esos primeros éxitos los que condicionaron y caracterizaron su inspiración y su carrera. Se trataba de canciones sencillas en las que ellos mismos se acompañaban con sus gui-tarras acústicas y con la ayuda de un contrabajo y una batería, conseguían un sonido limpio y un ritmo pegadizo basado en los rasgueos típicos de la músi-ca country, aunque con toques de la música que se imponía en aquel momento, el rock & roll, de la que fueron unos de sus precursores. En definitiva, hacían una música muy agradable de escuchar, sin caer en la estridencia ni en los excesos de algunos de sus competidores y, sobre todo, con un gusto exquisito. Quizás por todo ello gustase su música no solo a los que iba dirigida, sino a toda cla-se de públicos.Aunque han sido más conocidos por sus baladas y canciones melódicas, los Everly Brothers recibieron un impulso increíble con el boom del rock & roll. En todos sus discos incluían com-posiciones propias en ese estilo, o bien versiones de grandes éxitos de Elvis o de Little Richard.Muchos de los éxitos de los Everly Brothers fueron compuestos por el binomio formado por Felice y Boudleaux Bryant, que consiguieron crear el sonido de los Everly. Generalmente las composiciones fir-madas por los Bryant llevan un ritmo más marcado y se aproximan más al espíritu del “rockabilly”, mien-tras que las escritas por los Everly suelen ser más melódicas. Su estilo era tan fresco y cautivador que los temas se colocaban en las listas de éxitos con ex-traordinaria rapidez. Uno de sus más grandes éxitos “All I have to do is dream” (Todo lo que tengo que hacer es soñar), tardó solo cuatro semanas en lle-gar al número uno en 1958 y permaneció en él nada menos que treinta y dos semanas. Se trata de una balada en la que las armonías creadas por las voces de los Everly llegan a su máxima expresión.En el año 1957 ya habían alcanzado el número uno con dos canciones, “Bye, bye love” (Adiós, adiós amor) y “Wake up little Susie” (Despierta pequeña Susie), que más tarde fueron cantadas por Simón & Garfunkel.El siguiente año, además del éxito ya citado (All I have to do is dream), tuvieron otro número uno, “Bird dog”, y otros éxitos menores, “Claudette” (versión del tema de Roy Orbison), “This little girl of mine” (Esta chiquilla mía), “Problems” (Problemas), las

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primer LP, que esta vez ya obtiene cierto renombre, y después un segundo en el que ya figura la nueva versión de “El sonido del silencio”.En 1966 editan su tercer disco grande “Parsley, Sage, Rosemary and Thyme”, donde se incluye la canción “Dangling conversation”, que trata del de-terioro de la relación entre las personas y su inca-pacidad para comunicarse, un tema recurrente en las canciones compuestas por Paúl Simon, como ya se podía apreciar en “El sonido del silencio” y en otros temas de su primera época. También contenía un bellísimo arreglo de “Scarborough fair” (La feria de Scarborough) al que Garfunkel añade la melodía de un “Canticle” en contrapunto con el de la balada tradicional, logrando otro de los temas clásicos de la pareja. Otras canciones que alcanzaron cierta fama en estos sus primeros tiempos fueron: “Homeward bound”, número 5 en 1966 y “I am a rock” (Soy una roca), número 3 en el mismo año, donde continúan desarro-llando el asunto del aislamiento personal. El estribillo de la canción repite continuamente “Soy una roca, soy una isla”.Al año siguiente, el director de cine Mike Nichols les encarga que compongan la banda sonora de la pe-lícula “El graduado”. Así lo hicieron, pero al final el director prefiere incluir temas ya grabados por el dúo y sólo incluye una canción nueva “Mrs. Robinson”, retrato de la frustración del ama de casa media ame-ricana. El disco salió en 1968 y rápidamente se con-virtió en número uno de las listas americanas, donde permaneció más de dos meses, siendo sustituido por otro disco de la pareja, “Bookends”, que también in-cluía el tema “Mrs. Robinson”. Para muchos es el mejor disco de Simon and Garfunkel, donde ya mos-traban su madurez artística y profesional y con el que ganaron dos premios Grammy como “Mejor disco del año” y “Mejor interpretación vocal”.Y llega el año de la crisis, 1969. Comienzan a prepa-rar un nuevo álbum, pero las diferencias de criterio empiezan a resultar insalvables. Garfunkel se niega a grabar un tema titulado “Cuba si, Nixon no” que Paul había escrito decepcionado por la actitud del presidente americano. Como represalia, Paúl se nie- ga a grabar una coral de Bach que Garfunkel quería incluir en el disco. Hasta que se resuelvan las dife- rencias, la compañía de discos decide sacar una de las canciones ya compuestas para el nuevo álbum, “The boxer”, uno de los mejores temas de toda la carrera del dúo, y que rápidamente se convirtió en su nuevo éxito, llegando hasta el número 3 de las listas.Al fin consiguen terminar el LP (¡después de más de cien sesiones de grabación!), pero los resultados me-recen la pena. El disco incluye la canción “Bridge over troubled water” (Puente sobre aguas turbulen-

Este mes seguimos en los Estados Unidos, con un dúo continuador, en ciertos aspectos, de los Everly Brothers, cuya vida descubríamos en el anterior ca-pítulo de esta serie sobre la música que oíamos y bailábamos cuando éramos más jóvenes.Simón y Garfunkel desde su infancia soñaban con ser artistas. En 1955, con solo catorce años, ya re-gistraron sus primeras composiciones. En 1957 gra-baron su primera maqueta con un tema de Paúl Si-món. Una casa de discos se interesó por el tema y lanzaron el disco poniendo a la pareja el nombre de Tom y Jerry. Llegaron al puesto 49 de las listas, lo que no está nada mal para unos principiantes, e in-cluso llegaron a actuar en televisión en un programa en el que también cantó Jerry Lee Lewis.Los siguientes discos de Tom y Jerry no lograron interesar a casi nadie porque solamente eran imita-ciones, más o menos veladas, de las canciones y el estilo de los Everly Brothers. Así que los dos amigos terminaron la escuela y siguieron caminos diferentes, estudiando en diferentes universidades. Paúl Simón siguió cantando y componiendo para otros artistas y llegó a grabar discos con tres nombres diferentes. Garfunkel también grabó algún disco con el nombre de Artie Garr.Corrían los primeros años sesenta y Simón empieza a interesarse por las nuevas corrientes folk que se mueven en los clubes de Nueva York. En 1964 Paúl Simón actúa en Londres en algunos clubes, donde coincide otra vez con Garfunkel. Deciden formar un dúo y regresan a Nueva York donde firman un con-trato con la CBS, con el nombre definitivo de Simón and Garfunkel. El primer álbum que publican, en octubre del 64, se titula “Wednesday morning 3 a.m.”. Es una mezcla de temas tradicionales, alguna canción de Bob Dylan y composiciones propias de Paúl Simon. Entre estas canciones está “The sound of silence” (El sonido del silencio), cuya calidad nadie es capaz aún de apreciar, por lo que el disco pasa sin pena ni gloria y el dúo se desvanece de nuevo.Sin embargo, su productor Tom Wilson está conven-cido del potencial del tema y sin avisar a los artistas y aprovechando que tenía una sesión de grabación con Bob Dylan, usó los mismos músicos que había en el estudio, añadió guitarras eléctricas y percusión a “The sound of silence” y la relanzó en un disco sencillo. En poco tiempo la canción llega al número uno de las listas. El dúo se vuelve a reunir para rea-nudar una carrera que se adivina triunfal. Lanzan el

SIMÓN & GARFUNKEL

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Después de dedicar los dos últimos artículos a dos grandes dúos norteamericanos (Everly Brothers y Simón & Garfunkel), volvemos otra vez al viejo con-tinente para ver como se encontraba el panorama musical en Inglaterra durante los últimos años 50 y primeros 60, muy influido por el éxito imparable del rock & roll en Estados Unidos.Si hay un cantante representativo de esa época en Inglaterra, ese es Cliff Richard. Su verdadero nom-bre es Harry Webb nacido en Lucknow (India) el 14 de octubre de 1940. Cliff Richard, guitarrista y can-tante solista, fue uno de los fundadores de The Drif-ters (aunque luego se le cambió el nombre por el de “The Shadows”, para no confundirse con el grupo estadounidense del mismo nombre).El grupo consiguió un contrato y grabó su primer disco en los estudios Abbey Road en 1958. El tema “Move It” alcanzó el número 2 en las listas de éxitos, a pesar de que era la cara B del disco. Se trataba de un rock & roll lleno de ritmo y fuerza instrumental.Los componentes de la banda fueron cambiando a lo largo del tiempo, de forma que el único que quedó de la formación original fue Cliff Richard. El grupo con la que consiguieron sus mayores éxitos estaba forma-da por Hank Marvin (guitarra solista), Bruce Welch (guitarra rítmica), Jet Harris (contrabajo) y Tony Mee- han (batería). Los dos primeros se han mantenido juntos a lo largo del tiempo, mientras que los dos últi-mos se separaron del grupo para grabar en solitario, obteniendo también algunos éxitos instrumentales.En el periodo entre 1958 y 1963, Cliff Richard y The Shadows se mantuvieron como el grupo más im-portante en Gran Bretaña. Estuvieron de gira en los Estados Unidos, y con frecuencia le robaban el pro-tagonismo al grupo estadounidense al que acompa-ñaban. Al volver a Inglaterra, convencieron a EMI, que era su empresa discográfica, para que diera mu-

tas) que daba nombre al álbum. Es una de las más-hermosas canciones sobre la amistad que se han es-crito nunca. Cuando empezaron a cantarla en direc-to, toda la gloria fue para Garfunkel, que realizaba un espléndido trabajo solista, con su prodigiosa voz, mientras que Paúl solo intervenía en la parte final de la canción, haciendo la segunda voz. Los celos artís-ticos que Paúl reconocería luego como inexplicables, pusieron punto y final a la carrera de uno de los dúos más importantes de la historia de la música pop. Una pena, porque el que fue su último disco con cancio-nes nuevas, obtuvo nada menos que ocho premios “Grammy” en las categorías más importantes: Mejor disco del año, mejor canción del año, etc. El disco contenía otras grandes canciones, que quedaron un poco eclipsadas por el enorme éxito de “Puente so-bre aguas turbulentas”. Así ocurrió con “El cóndor pasa”, una versión exquisita de un tema tradicional peruano, que llegó al número 6 en 1970, o con “Ce-cilia”, una canción menos profunda y más divertida, que llegó al número 4. También incluía “The boxer”, ya mencionada, y una versión del “Bye, Bye love” de los Everly Brothers. Hasta 1972 no volverán a cantar juntos y lo hacen en apoyo a la candidatura de George McGovern a la presidencia del país. Lue-go se vuelven a reunir en diferentes ocasiones para cantar juntos, pero graban discos por separado. Así consiguen dos nuevos números uno: “My little town” (Mi pequeña ciudad) en 1975, y “What a wonderful world” (¡Qué mundo tan maravilloso!) en 1978. En ambos casos las canciones las grabaron juntos, pero luego cada uno las incluyó en sus propios discos.Su reencuentro más sonado es el que se produce el 19 de septiembre de 1981, cuando juntos ofrecen un concierto en el Central Park de Nueva York, ante más de cuatrocientos mil espectadores. Con las gra-baciones del concierto se edita un disco, que también obtuvo un gran éxito, aunque se trata de versiones de sus propias canciones o versiones de canciones conocidas de otros artistas.A lo largo de 1982, en Europa, y de 1983, en Esta-dos Unidos, realizan importantes y triunfales giras. Las cosas van tan bien que se piensa en un nuevo disco que se iba a titular “Think too much”. Y aunque entran juntos al estudio y se someten a la discipli-na de numerosas sesiones de grabación, al final se desestima el proyecto y el álbum se convierte en el “Hearts and bones” de Paúl Simón en solitario. Y es que resulta imposible tratar de repetir lo irrepetible.Tanto Paúl Simón como Art Garfunkel han continua-do sus carreras por separado, consiguiendo éxitos menores que nunca han conseguido igualar a los que obtuvieron juntos.

Volando núm. 120 - Febrero 2006

++++POP Y ROCK EN INGLATERRA

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cha mayor importancia al fenómeno del rock & roll que estaba arrasando en Estados Unidos. Tal era su fama en Inglaterra, que otra empresa dis-cográfica, Parlophone, competidora de EMI, contratóa The Beatles, que por entonces eran unos desco-nocidos, para tratar de hacerles la competencia. La indudable calidad de las canciones que interpretaba, muy en la línea de lo que la juventud quería oír, y el indudable atractivo juvenil de Cliff, le convirtieron rápidamente en un ídolo en su país. Se suceden los éxitos con canciones como “Living doll”, “Travellin’ light”, “Please don’t tease”, “The young ones”, “Bachelor boy”, “Lucky lips”, “Dan-cing shoes”, “Do you want to dance”, “High class baby”, y muchos otros. Todos en la línea de la músi-ca que se hacía en Estados Unidos por los grandes intérpretes del rock & roll, pero siempre con un estilo muy personal, basado en su cálida voz y en el ex-traordinario acompañamiento de The Shadows.Muchos grupos conocidos de los años 60 y 70 co-menzaron imitando a Cliff y The Shadows, interpre-tando únicamente material suyo, y se enseñaba a los grupos a copiar como ellos hacían las cosas. A The Beatles los llevaban a conciertos de Cliff y The Sha-dows para que se fijasen en las ropas, la presencia en el escenario y varias cosas más, y como grababan en los mismos estudios, se hicieron buenos amigos.Cliff y The Shadows aparecieron en una serie de películas, enfocadas al público juvenil, destacando The Young Ones, Summer Holiday, Wonderful Life y Finders Keepers. Su mejor papel como protagonista tuvo lugar en la película de finales de los 60 Two a Penny, en la que Cliff interpretaba a un joven que se ve envuelto en un asunto de drogas mientras se cuestiona su vida por un cambio de comportamiento de su novia. También representó dos veces al Reino Unido en el Festival de la Canción de Eurovisión. En su primer intento, “Congratulations” quedó en se-gundo lugar, después de nuestra Massiel con su “La, la, la”, aunque fue un rotundo éxito en Gran Bretaña y en todo el mundo.

Cliff grabó en algunas ocasiones sin The Shadows, principalmente para probar otros estilos, y esto con-tribuyó a extender la errónea idea de que se habían separado, pero la verdad es que en directo casi siem-pre actuaban juntos y esto se ha mantenido hasta la actualidad.En 1960, The Shadows lanzaron “Apache”, lo que supuso el nacimiento del rock instrumental británico. Esto dio pie a los que pensaban que se habían sepa-rado, pero la verdad es que Cliff participó en la gra-bación, aunque no quiso que apareciese su nombre. El disco supuso un nuevo camino para The Shadows en solitario, y pronto se convirtieron en el grupo ins-

trumental más grande de todos los tiempos, aunque sin dejar de trabajar junto a Cliff en sus grabaciones y actuaciones. A este éxito de The Shadows siguieron otros como“Guitar Tango”, “Atlantis”, “Wonderful Land”, “Kon-Tiki”, “Dance On!”, “Foot Taper”, “Gerónimo”, “Theme for young lovers”, “Blue Star” y muchos otros con los que consiguieron en varias ocasiones llegar al número uno de las listas británicas. En todos ellos destacaba la impecable labor de Hank Marvin en la guitarra solista, si bien los demás no desme-recían en absoluto, creando un sonido muy peculiar basado en sus extraordinarias cualidades como ins-trumentistas. Era un sonido limpio en el que cada instrumento se podía distinguir claramente de los demás, sin dejar por ello de conseguir un sonido de conjunto muy armonizado. Grandes guitarristas como Eric Clapton, Mark Knop-fler y muchos otros han reconocido que en sus co-mienzos aprendieron a tocar la guitarra imitando el estilo de Marvin. A lo largo de los 60, Cliff se mantuvo en la cima, sin embargo no tuvo los privilegios que tenían los nuevos grupos de editar música y colocar-la directamente en los Estados Unidos, por lo que allí no ha tenido nunca el reconocimiento que se mere-ce. Por entonces, The Beatles se habían convertido en un fenómeno gracias a la acogida del público es-tadounidense.En los años 70, debido al éxito de la gran cantidad de grupos que surgieron tras el triunfo de The Beatles, Cliff decidió dar un giro a su carrera y se involucró fuertemente en el mundo de la televisión, lo que hizo ver a Cliff como un personaje popular, y no solamen-te como un cantante. Estaba en casa de todos, y en-tretenía a toda la familia y, aunque aún grababa con bastante éxito, su compañía decidió volver a con-vertirlo en un artista “rock”. En esa época lanzó un disco en el que el tema “Devil Woman” alcanzó un gran éxito. En el mercado aparecieron una serie de nuevos discos, y en el año 1979 alcanzó el número uno con “We Don’t Talk Anymore”. Un verdadero resurgimiento de Cliff estaba sucediendo.En los años siguientes y durante los 80, Cliff fue la mayor estrella del pop en el país, y se convirtió en Knopfler, George Harrison, Freddie Mercury, Stevie Wonder, Phil Everly (de los Everly Brothers), por nombrar unos pocos. También trabajó con Olivia Newton-John (con la que se rumoreó que iba a ca-sarse) y para finalizar la década, llenó el estadio de Wembley varias noches seguidas con un grandioso concierto titulado “The Event”.Desde entonces ha continuado su carrera, aunque sin conseguir los éxitos de su primera época. Se ha convertido en un artista que no ha sido encasillado en un único patrón, sino que ha sido un rockero sal-

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Los orígenes: John Winston Lennon, nacido en Li-verpool el 9 de octubre de 1940, se distinguió desde pequeño por ser un chico rebelde, inquieto, muy mal estudiante, que prefería la guitarra a los estudios. Siendo muy joven formó un grupo musical denomi-nado “The Quarrymen”. A este grupo se incorporó poco después James Paúl McCartney (nacido el 18 de junio de 1942) y dos años después George Harri-son (nacido el 25 de febrero de 1943). John y Paúl forman el alma del grupo, componen canciones y lle-gan a presentarse como dúo con el nombre de “The Nurk Twins”.En 1959 abandonan los estudios para dedicarse a la música, pero no consiguen un trabajo estable, por lo que “The Quarrymen” desaparecen. A principios de 1960 renacen como “Long John and The Silver Beatles”, denominación demasiada larga que al final queda reducida al nombre por el que luego serían conocidos mundialmente. Además de los ya citados, forman el grupo el batería Pete Best y el bajista Stu Sutcliffe. Van de gira como acompañantes de can-tantes de segunda fila y en verano marchan a Ham-burgo donde actúan en varios locales de no muy buena reputación. Son actuaciones muy largas, atendiendo las peticio-nes del público y tocando las canciones de moda en aquel momento. Esto les aporta una gran experien-cia de cara al público y como instrumentistas. Allí es donde a la novia de Sutcliffe se le ocurre la idea de cambiarles la forma de peinarse, adoptando el famo-so pelo largo con flequillo que luego será conocida como “melena beatle”. Sutcliffe se queda en Alema-nia para casarse.Regresan a Liverpool y se convierten en grupo ha-bitual de “The Cavern”, un club donde ya exhiben las “tablas” adquiridas en Hamburgo. Allí es donde les descubre el que luego sería su manager, Brian Epstein, que por entonces era el responsable de una cadena de tiendas de discos. Queda entusiasmado con sus canciones y su forma de actuar y, aunque no tenía ninguna experiencia previa, se ofrece como manager a cambio del 25% de sus ingresos.

El lanzamiento: Brian Epstein, aprovechando sus contactos con las empresas discográficas, trata de conseguir que les contraten, pero ninguna de las importantes demuestra estar interesada. Solamente detecta un cierto interés en George Martín, un pro-ductor de una pequeña discográfica (Parlophone), pero aún así le cuesta mucho conseguir el primer contrato, teniendo que aceptar ciertas condiciones.La primera es que tienen que cambiar sus cazadoras de cuero y sus vaqueros, por trajes de corte moderno y su aspecto desgreñado por otro más decente. La segunda es que tienen que cambiar al batería Pete

Este mes nos vamos a ocupar de un grupo que re-volucionó la música pop y rock en todo el mundo. ¿Qué se puede escribir sobre The Beatles que no se sepa ya?. Musicalmente recuperaron la mejor tra-dición del rock & roll, pero fueron capaces de abrir nuevos caminos. Desde su aparición dominaron los años sesenta, tanto por su capacidad musical como por su habilidad para influir en las costumbres y las modas de la juventud de su tiempo. En su vida como grupo se pueden distinguir cuatro etapas:

POP Y ROCK EN INGLATERRA (THE BEATLES)

vaje y un cantante de baladas, que incluso encon-tró natural cambiar a ritmos de baile. y un cantante de baladas, que incluso encontró natural cambiar a ritmos de baile. En Gran Bretaña es toda una institu-ción, lo que fue reconocido por la Reina cuando fue nombrado Sir. Es el artista que ha vendido más dis-cos en Gran Bretaña, por delante de The Beatles y de Elvis Presley. Para el otoño de 2006 tiene prevista una gira de actuaciones por todo su país.La explosión del “beat” británico, que trataremos en otro artículo, influyó negativamente en las ventas de los discos de The Shadows, quienes, en 1968, de-cidieron disolverse, aunque luego se han vuelto a juntar en numerosas ocasiones para realizar giras y también actuaciones junto a Cliff Richard. Hank Mar-vin ha seguido grabando en solitario durante muchos años y colaborando con otros grandes artistas en sus grabaciones y actuaciones.

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La decadencia: Empiezan los malos tiempos. Fa-llece su manager Brian Epstein por sobredosis de barbitúricos y ellos se van a la India, donde el sa-bio hindú Maharishi Mahesh Yogi les introduce en la meditación trascendental. George muestra su inte-rés por las religiones orientales, mientras John pro-voca escándalos con su nueva acompañante Yoko Ono. Crean su propia productora de discos, Apple Records.En 1968 aparece el álbum doble “The Beatles”, tam-bién conocido como el “álbum blanco”, porque su por-tada es de ese color, tan diferente de las abigarradas portadas anteriores. Solo contiene de interesante un rock & roll “Back in the U.S.R.R.”, una canción muy pegadiza “Ob-la-di ob-la-da” pero de dudosa cali-dad, y la excelente “While my guitar gentle weeps”.Comienzan a aparecer diferencias entre los miem-bros del grupo, a lo que contribuye el desastre eco-

Pero los Beatles lanzan su nuevo álbum con todas sus nuevas composiciones, destacando “Norwegian Wood”, “Nowhere man” y “Michelle”. En su siguien-te álbum “Revolver” (1966) se nota ya la influencia de las filosofías orientales y su afición por las dro-gas, especialmente el LSD. Usan músicos con ins-trumentos indios, y también instrumentos de cuerda y viento. Todos son elementos muy vanguardistas para la música que se hacía en esa época. Destacan “Eleanor Rigby”, “Yellow submarine”, “Here, there and everywhere” y “Got to get you into my life”. La culminación de esta etapa es el álbum “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band” (1967), algo así como La Banda de los Corazones Solitarios del Sargento Pe- ppers, máxima expresión de la música psicodélica, con canciones tan enigmáticas como “Lucy in the Sky with Diamonds”, en cuyo título algunos creen descubrir las siglas de la droga alucinógena LSD. Otras canciones interesantes del disco son la que da nombre al álbum y “With a little help of my friends”.El álbum “Magical Mistery Tour”, continúa en la mis-ma línea aportando canciones como “The fool on the hill”, “Hello Goodbye”, “Strawberry fields fo-rever”, “Penny Lane” y sobre todo “All you need is love” que se convierte en un himno para la cultura hippy.

Best por otro más profesional. Eligen a Richard Star-key, un tipo simpático al que llaman Ringo Starr. El primer disco que graban “Love me do” llega al número 17 de las listas de Gran Bretaña. El siguiente “Please, please me” llega al número 2. Se desata la “Beatlemanía” y a partir de “From me to you” están en lo alto de las listas a los pocos días de cada lanza-miento. Así ocurre con “She loves you”, “Twist and shout” y “I want to hold your hand” en 1963, “Can’t buy me love”, “A hard day’s night”, y “I feel fine” en 1964, y “Ticket to ride”, “Help!”, “Yesterday” y “We can work it out” en 1965.Casi nadie se explica lo que está ocurriendo. En sus conciertos la histeria desatada apenas deja oír lo que cantan. Masas de chicas les siguen adonde van, cer-can sus hoteles y se pelean con la policía por intentar acercarse a ellos. Primero en Europa, luego en Estados Unidos y des-pués en el resto del mundo, sus canciones arrasan en las listas y empieza a hablarse de lo que luego se denominaría “la invasión británica”, cuando los gru-pos ingleses copaban las ventas de discos, especial-mente en Estados Unidos.La explicación podría radicar en que ellos retornan a las fuentes del rock & roll, pero añaden toques modernos en una combinación muy atractiva. Ins-trumentalmente ninguno es un virtuoso de su instru-mento pero, sin embargo, como conjunto consiguen un sonido muy personal que les diferencia de todo lo oído hasta entonces. Vocalmente, sus armonías re-cuerdan en muchos aspectos a los Everly Brothers, pero también son grandes admiradores de los gru-pos vocales negros, lo que se aprecia en muchas de sus primeras canciones. Pero, además, está su actitud personal: en sus entre-vistas y conferencias de prensa, los Beatles toman el pelo a sus interlocutores y se muestran como tipos divertidos, incisivos y avispados. Cada uno adopta un papel que desarrolla de maravilla: Paúl es el bello romántico, John ejerce de rebelde con inquietudes intelectuales, George hace de serio al lado de un Ringo feo y gracioso.Tanto contribuyen a difundir la cultura británica y a mejorar la balanza de pagos de su país que en 1965 se les nombra Caballeros de la Orden del Imperio Británico.

La madurez: A partir de 1965 dejan prácticamente las actuaciones en directo, vuelven a Londres y se concentran en la composición y grabación de sus si-guientes discos. Su siguiente álbum “Rubber soul” es un hito en su carrera. Hasta entonces todos los artistas lanzaban primero sus canciones en discos “singles” (dos canciones) o “EPs” (cuatro) y los “LPs” o discos grandes solían servir como recopilación de éxitos.

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los norteamericanos llamaron “La invasión británi-ca”, tuvieron carreras breves, pero algunos, como los Rolling Stones y algún otro, se mantienen activos y son venerados por músicos y aficionados de varias generaciones. A continuación vamos a hacer un pe-queño resumen de los más importantes.

The Animals: Junto con los Rolling Stones, son los más importantes representantes del rhythm & blues británico. Procedían de Newcastle y contaban con músicos tan importantes como Eric Burdon y Alan Price (ambos dejaron el grupo años después para participar en otras formaciones). Su principal éxito a nivel mundial fue una versión electrificada y electri-zante de una canción del Folk tradicional norteame-ricano, “The house of the rising sun” (La casa del sol naciente), que llegó al número uno en 1964. Es una canción en la que destaca la voz de Eric Bur-don y el acompañamiento de órgano electrónico que hace Alan Price. Otros éxitos suyos fueron “Don’t let me be misunderstood” y “We gotta get out of this place”, ambos en el año 1965.

The Kinks: Procedían de Londres y estaban for-ma-dos por Ray Davies y su hermano Dave, junto con otros músicos que fueron cambiando con el tiempo. Evolucionaron desde un rock duro hasta un pop elegante y con letras que trataban de refle-jar la sociedad de su tiempo. Su primer gran éxito fue “You really got me” en 1964, en la que el can-tante Ray Davies repite insistentemente esa frase, mientras con la guitarra trata de imitar su propia voz. Otros éxitos fueron “All the day and all of the night” (1964), “Tired of waiting for you” (1965), “Sunny afternoon” (1966), y “Lola” (1970). En 1966 estu-vieron en España, pero tuvieron muchas dificultades para actuar, debido a su fama de “chicos malos”. Si-guieron actuando y grabando hasta el año 1986 y después de forma esporádica.

Billy J. Kramer y Los Dakotas: Salieron de Liver-pool y en 1963 consiguieron su primer éxito con un tema de Lennon y McCartney “Do you want to know a secret”. Además de canciones, compartieron con los Beatles el apoderado, el productor y la casa dis-cográfica. En 1965 obtuvieron su último éxito con el tema de Burt Bacharach “Trains and boats and pla-nes”.

Dave Clark Five: Quinteto formado en 1962 en To-ttenham. Su mayor éxito lo tuvieron en 1964 con la canción “Glad all over”, que les introdujo en el difí-cil mercado norteamericano, donde triunfaron como Los Beatles y abrieron la puerta para que otros mu-chos grupos británicos lo hicieran. Se diferenciaron de la mayoría de sus contemporáneos por la utiliza-

Como continuación a los dos artículos anteriores (Cliff Richard & The Shadows y The Beatles), este mes terminamos de hacer un repaso a la situación musical de Inglaterra en los años 50 y 60. Los Beat-les abrieron el camino y después de su éxito, todos los grupos medianamente decentes de Liverpool fueron fichados por las compañías discográficas con la esperanza de repetir el milagro. Pero el “sonido de Liverpool” fue eclipsado rápidamente por doce-nas de grupos procedentes de Manchester, Londres y otras ciudades británicas. Las canciones de todos ellos, sus vestimentas, peinados y actitudes fueron copiados en todos los rincones del mundo, y dieron un poderoso impulso a la música juvenil. La mayor parte de los grupos que formaron lo que

POP Y ROCK EN INGLATERRA (LA ERA “BEAT”)

nómico de Apple, que casi les deja arruinados. La presencia de Yoko Ono causa irritación. Paúl inten-ta tomar un papel dominante en el grupo, lo que le enfrenta a John. Tras muchas discusiones, intentan recomponer el espíritu del grupo. Graban el álbum “Abbey Road” en 1969, curiosamente el disco más vendido del grupo. En él vuelven a aparecer buenas canciones como “Come together”, “Here come the sun” y en especial “Something” donde destaca la labor e inspiración de George Harrison.A pesar de todo continúan las diferencias y su último álbum con canciones nuevas “Let it be”, lo graban cada uno por separado en 1970, demostrando que ya es imposible la reconciliación. Además de la can-ción que da nombre al álbum, merecen destacarse “The long and winding road” y “Get back”.Es un feo final para una historia tan brillante. Compli-cadas batallas ante los tribunales, insultos y acusa-ciones terminaron por dividir a los cuatro miembros y aunque con el tiempo se reconciliaron, ya no fue posible volver a reunirlos, a pesar de las jugosas ofertas que recibieron. Cada uno inicia su carrera por separado. Paúl con una trayectoria muy brillante que dura to-davía, tanto en solitario como con el grupo Wings fundado por él. John, con su muerte prematura por asesinato, truncó lo que podía haber sido otra buena carrera, aunque lo convierte en un mito. George, sin la fuerte influencia de Paúl y John, destapó todo su potencial creativo. Y Ringo también grabó algunos discos con cierto éxito.

Volando núm. 123 - Mayo 2006

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The Rolling Stones: Merecerían dedicarles un capí-tulo entero porque alguien dijo de ellos: “No son un grupo más, sino todo un estilo de vida”. Aunque en sus comienzos vestían pulcramente, enseguida cambiaron su aspecto. Cabellos largos, vestimenta descuidada, sin ninguna moralidad, actitud a medio camino entre la provocación y la indiferencia, escán-dalos, drogas, etc., etc. Musicalmente, sus orígenes estaban en el rhythm & blues norteamericano al que añadieron toda la fuerza y dureza de sus letras y sus guitarras, para crear un estilo característico e inimitable.Mick Jagger (cantante) y Keith Richard (guitarra) han sido siempre la base del grupo y los autores de la gran mayoría de sus canciones. El resto de la forma-ción inicial estaba formada por Brian Jones (guita-rra), Bill Wyman (bajo), Charlie Watts (batería) y Ian Stewart (piano). En julio de 1969 muere Brian Jones y es sustituido por Mick Taylor, que a su vez deja la banda en 1974 y es sustituido por Ron Wood. Su primer gran éxito fue “(I can’t get no) Satisfac-tion”, que llegó al número uno en 1965, lo mismo que “Get off of my cloud”. En 1966 llegarían “19th Nervous breakdown”, “As tears go by” y sobre todo “Paint it black”. En 1967 “Ruby Tuesday”, en 1968 “Jumpin’ Jack Flash”, en 1969 “Honky Tonk women”, en 1971 “Brown sugar” y en 1973 su bala-da más famosa “Angie”.Su actividad musical ha continuado hasta nuestros días, con altibajos, retiradas temporales, giras mun-diales y discos que no alcanzan los éxitos de sus primeros tiempos pero que les sirven para mantener-se como “la más grande banda de rock & roll de todos los tiempos”. Con el tiempo se han convertido en un mito conocido como “Sus satánicas majestades”, manteniendo en la práctica su lema de “Sexo, drogas y rock & roll”.

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ción del órgano, piano y saxo, y sus canciones se enmarcaron en un estilo intermedio entre el pop y el rhythm & blues.

Gerry and the Pacemakers: Comenzaron en 1959 en Liverpool y fueron uno de los grupos más repre-sentativos del “Sonido Mercey” con una canción “Ferry cross The Mercey”, que se convirtió en him-no de la ciudad. Una de sus canciones “You’ll never walk alone” (1964) todavía se canta en los campos de fútbol ingleses.

Herman’s Hermits: Se formaron en Manchester en 1963 alrededor de la figura de Peter “Herman” Noo-ne, actor y cantante ya conocido por sus actuacio-nes en la BBC. Interpretaban canciones sencillas, desenfadadas, pegadizas, que les convirtieron en uno de los grupos de mayores ventas, con más de 17 millones de discos hasta 1967. Sus mayores éxi-tos fueron: “Can’t you hear my heartbeat”, “Mrs. Brown you’ve got a lovely daughter”, “Silhouet-tes” (todas en 1965) y, “No milk today” y “There’s a kind of hush”, en 1967.

The Hollies: Las armonías vocales llevadas a su máxima expresión gracias a la calidad de sus dos cantantes: Graham Nash (que después participó en el “supergrupo” “Crosby, Stills, Nash & Young”) y Allan Clarke. Formados en Manchester en 1962, The Hollies consiguieron un buen número de éxitos, solo superados por The Beatles. Su primer gran éxito fue “I’m alive” (1965) que llegó al número uno. En 1966 continuaron con “Bus stop” (su mejor canción, qui-zás). En 1967 tuvieron otros dos éxitos “Carrie Anne” y “On a carousel”, seguidos en 1968 por “Jennifer eccles”, en 1970 con “He ain’t heavy, he’s my bro-ther” y en 1974 con “The air that I breathe”.

The Searchers: Los más elegantes. Perfectas vo-ces, instrumentistas con clase, gusto para elegir versiones y trajes de corte impecable. El cuarteto se formó en Liverpool en 1961 y alcanzó en 1963 su primer éxito “Sweets for my sweet”. Un año más tarde su primer número uno con “Needles and pins” y también su primer millón de discos vendidos. En 1965, obtuvieron mucho éxito con su versión de “Love potion number nine”.

Peter and Gordon: Compañeros de clase en Lon-dres, comenzaron pronto a actuar en pequeños pubs imitando a los Everly Brothers. En 1963 obtuvieron su gran éxito con su primer disco “A world without love”, una composición de Paúl McCartney, novio de la hermana de Peter. Su estilo romántico, con bala-das perfectamente construidas, duró hasta su sepa-ración en el año 1968.

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drid, con «Los Pájaros Locos» y «Los Blue Star» por Barcelona, «Los Milos» por Valencia, y «Los Pe-kenikes» y «Los Teleko» por Madrid. Un amigo co-mún,Luis Sartorius, les da a conocer a Cliff Richard con el que quedan impresionados y especialmente con The Shadows. Desde entonces incluyen en su repertorio muchos temas instrumentales de este mí-tico grupo inglés. Se va Manolo y vuelve Rafa Aracil a ocuparse de la guitarra solista. Luis Sartorius se ocupa de la rítmi-ca y Luis Arbex del bajo, con Fernando a la batería y Barranco como cantante solista. Hacen su terce-ra película «Diferente». Graban su segundo disco, transcurridos tres años desde el primero. En invierno actúan en Madrid, en el «Club Castellano» y en Ali-cante. En verano en Cala Ratjada, en Mallorca.En el año 1963 se va Luis Sartorius para ocupar-se del Departamento Artístico y de Promoción de la casa discográfica Philips. Los otros cuatro tienen que hacer «la mili». Como han ganado bastante di-nero deciden mejorar el equipo, de lo que se ocupa Sartorious en Londres, ayudado nada menos que por Hank Marvin de The Shadows. Guitarras Fender, amplificadores Vox y Ampex, eco y equipo de voz Dynacor. Graban su tercer disco con tres temas ins-trumentales de Fernando Arbex. Es en ese tiempo cuando acompañan a The Blue Diamonds y mantienen correspondencia con The Shadows, que les animan a seguir por ese camino. En 1964 muere Luis Arbex, en un accidente en la «mili». Es un golpe tan fuerte que deciden disolver el grupo. Sartorius pasa al sello Zafiro para hacerse cargo de una nueva marca «Novola», trabajando es-trechamente con Fernando Arbex en lo que luego se-rían Los Brincos. Barranco entra de cantante en Los Pekenikes, ocupando el puesto de Juan Pardo que se va al nuevo grupo. Una noche, Sartorius al volver a casa en su «seiscientos», tiene un accidente en la Puerta de Alcalá al patinar el coche y muere. Rafa se dedica a los negocios y Barranco deja Los Peke-nikes para formar otro grupo réplica de Los Brincos, Los Flecos, con escaso éxito.Aunque su producción propia fue muy escasa, supie-ron introducir en España los éxitos de otros artistas que triunfaban en el mundo. Sus versiones de esos éxitos, cantadas en inglés, eran bastante fieles al ori-ginal. De sus filas salieron dos de los componentes de Los Brincos (Fernando Arbex a la batería y Mano-lo González al bajo).

Los Pekenikes: Unidos por la afición común de «hacer música», en 1959, Ignacio Martín Sequeros, Pepe Nieto y los hermanos Sainz, estudiantes todos del Instituto Ramiro de Maeztu de Madrid, deciden formar un grupo musical y lo denominan Los Pekeni-kes. En 1961 graban su primer disco en Hispavox. Y

Este mes y, también, en los próximos boletines, nos vamos a ocupar de los grupos que fueron pioneros en el surgimiento y futuro desarrollo de la música pop y rock en España. Se trataba, en casi todos los casos, de jóvenes con escasos o nulos conocimien-tos musicales, pero que estaban deslumbrados y muy influidos por las escasas noticias que llegaban a España del fenómeno que se estaba produciendo en todo el mundo, partiendo de Estados Unidos e Inglaterra: el rock & roll.

Los Estudiantes: Es el grupo pionero de todos los que se formaron en Madrid. A mediados de los 50, José Barranco, a través de las emisoras de la base de Torrejón, empieza a oír el nuevo ritmo del rock & roll. Él, con una guitarra española, y su amigo José Alberto Gonsálvez con un tambor, comienzan a ha-cer música emulando a su ídolo Elvis Presley. En una actuación en el paso del ecuador de la Facultad de Medicina se les acerca un chico, Rafael Aracil, para ofrecerles su guitarra eléctrica, instrumento desco-nocido por entonces en España. Después se uniría al grupo cuando aprendió a tocar la guitarra. Montan todo el repertorio de Elvis Presley y Gene Vincent. Su primer trabajo serio fue en Alicante, don-de ganaban 600 pesetas diarias durante los tres me-ses de verano. De vuelta a Madrid entra en el grupo Adolfo Abril tocando el contrabajo. También mejoran la batería y comienzan a ser conocidos, actuando en varias salas de fiestas. Por entonces se llamaban «Los Cuatro Estudiantes». Actúan en el programa «Boite» en Radio Intercontinental, presentado por Ernesto Lacalle. También actúan en «Cabalgata fin de semana» de la Cadena SER. Hacen su primera película «Pasa la Tuna». Adolfo Abril deja el grupo por los estudios y José Alberto pasa al bajo. Entran en el grupo Fernando Arbex, con una batería com-pleta, y Luis Palacios, con su guitarra en forma de ancla y pasan a llamarse «Los Estudiantes».Desde el programa «Caravana musical» de Ángel Álvarez, en La Voz de Madrid, reciben una gran ayuda. Su repertorio estaba formado por temas de Chuck Berry, Richie Valens, Buddy Holly, Elvis, Jo-hnny Burnette, Gene Vincent, etc. Rafa se va a In-glaterra y su puesto lo ocupa Luis Arbex, hermano de Fernando. En 1959 graban su primer disco para Philips, «El Rock & Roll de Los Estudiantes», que alcanza buenas ventas. Poco después se va José Luis Palacios y entra al piano Manolo Fernández, que más tarde pasaría a Los Sonor.Participan en una actuación conjunta de grupos de toda España en el Palacio de los Deportes de Ma-

CONJUNTOS ESPAÑOLES

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mienzo en el momento en que José Luis Armenteros, guitarrista de Los Morgans, y Pablo Herrero, que era organista de Los Tigres, se encontraron durante una actuación en el Parque Móvil, donde comenzó su amistad. Vuelven a coincidir de nuevo en el progra-ma de radio «Rueda la Bola» donde se encuentran con Juan, Ignacio y Ricardo, también de Los Tigres, y crean en septiembre de 1961 «Dick y Los Relám-pagos», nombre escogido en una tormentosa noche de ensayo en una destartalada tienda de ultramari-nos. El nombre es un velado homenaje a uno de sus grupos americanos favoritos, «Johnny and the Hu-rricanes». Tras unos primeros apuros económicos a la hora de comprar los instrumentos, pronto comienzan los en-sayos, así como también, las actuaciones en radio y en festivales juveniles. En el «Club Castelló» cono-cen al cantante Mike Ríos, con el que eventualmente graban en dos ocasiones. En Septiembre de 1962 graban su primera maqueta y atraen la atención de los directivos de Philips. Al final de ese año graban su primer EP, «Los Vikingos» que fue un éxito. Tam-bién acortaron su hombre a «Los Relámpagos». El grupo incluía ahora a José Luis Armenteros, guita-rra; Pablo Herrero, órgano; los hermanos Juanjo e Ignacio Sanchez-Campins con el bajo y guitarra rít-mica, respectivamente, y Ricardo López Fuster a la batería. Ricardo provenía de una conocida familia de músicos clásicos, los cuales no entendieron la mo-dernización de su hijo. Los Relámpagos comienzan a deslizarse en el ca-mino de la música instrumental en una línea de tré-molo de guitarras al estilo de sus admirados The Shadows. «Los Vikingos» se basa en la película del mismo título. En el plano del rock instrumental, Los Relámpagos crean muy interesantes temas como «Babieca», rememorando el caballo del Cid, al igual que The Shadows lo hacen con el caballo «Mustang». Otro tema, «Vacaciones en España», se encuentra dentro del mismo ritmo, y en cuanto a la era espacial y los satélites, Los Relámpagos crean el magnífico tema «Constelación», emulando el «Telstar» de The Tornados, aunque en realidad fue grabado antes.Desde el momento en que su primer EP apareció llegaron a ser uno de los mejores grupos instrumen-tales de España, acompañando de forma regular a cantantes como Mike Ríos o Juan Pardo. Además, al ser instrumental, su música fue accesible en otros mercados, llegando a escucharse en Portugal y Ale-mania, donde «Los Vikingos» fue un pequeño éxito, en Francia y, por supuesto, en Sudamérica.Aparte de sus melodías originales, tomaron temas y melodías del folklore español, desarrollando creacio-nes sorprendentes, siempre apoyadas por el órgano de Pablo Herrero. En 1965, grabaron una canción

durante los años siguientes siguieron sacando más discos, incorporándose a ellos otros músicos como Tony Luz, Eddy Guzmán, que era a la vez vocalistay batería, Junior, Juan Pardo y José Barranco que se sucedieron como cantantes, pasando por Pablo Argote, Jorge Matey y Félix Arribas de baterías. Los Pekenikes parecían una pequeña escuela de corto aprendizaje y estancia pasajera para terminar sus componentes en otros grupos como Los Brincos, Los Flecos o Los Sonor. De esta época destacan las versiones realizadas de éxitos extranjeros, aunque también grababan algunos temas instrumentales, como su versión de «Los Cuatro Muleros».En 1966 aparecen Los Brincos con gran éxito y Los Pekenikes no tienen voz solista, por lo que ante el apremio por parte de Hispavox de grabar un LP, «como recurso», Los Pekenikes graban finalmen-te temas sin voz, es decir instrumentales: «Hilo de Seda», «Frente a Palacio» y «Sombras y rejas», entre otros. Resultó de tan enorme éxito a nivel inter-nacional que a todos sorprendió, obligando con ello a proseguir con el nuevo estilo. A ese LP le siguieron otros, para cuya grabación se incorporaron nuevos músicos como Félix Arribas y Vicente Gasca, con-siguiendo otros nuevos éxitos como «Embustero y bailarín» y «Lady Pepa».En 1971 se liquida el contrato con Hispavox y Los Pekenikes abren una nueva etapa en Movieplay jun-to a músicos como José Vicente Losa, Manuel Mas y Juan Jiménez, insistiendo en esa modalidad instru-mental que los dejó para la historia de la Música Pop Española como un grupo especial y muy diferencia-do del resto de grupos, al gusto de la mayoría de los españoles de todas las edades.Durante los años 80, prácticamente dejan de grabar discos como Pekenikes, pero sin abandonar la eje-cución personal ante su incondicional y numeroso público, mientras también colaboran individualmen-te en multitud de producciones y eventos musicales, bien como intérpretes o como compositores para otros artistas, el cine, la televisión o la radio.En los años 90, sin haber dejado de subirse cada año a los escenarios, Los Pekenikes, dedicados más a otras actividades individuales, deciden volverse a reunir para grabar, fieles a su estilo, algo serio y dig-no. Acabando el año 1996, publican un nuevo CD bajo el nombre genérico de Diáspora que contiene once números absolutamente nuevos e instrumen-tales, fieles a su más tradicional estilo, pero en una nueva onda evolucionada, temas compuestos ínte-gramente por los miembros de Los Pekenikes.

Los Relámpagos: Si Los Estudiantes y Los Pekeni-kes interpretaron rock instrumental, sin duda alguna la mayor expresión de este tipo de música fue desa-rrollada por Los Relámpagos. El grupo tuvo su co-

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Los Mustang: Si Los Estudiantes, Pekenikes y Re-lámpagos fueron grupos eminentemente madrileños, Los Mustang, Los Sirex y Los Salvajes les dieron la réplica desde Barcelona. Los Mustang fueron uno de los conjuntos primitivos del Pop español. Lo componían Santiago Carulla como cantante, Miguel Navarro, guitarra bajo, An-tonio Mercadé en la guitarra rítmica, Antonio Mier en las baquetas y Marco Rossi en la guitarra solis-ta, aunque después fue reemplazado por Juan José Calvo. El conjunto se formó a finales de 1962, co-menzando a grabar a finales de 1963.Los Mustang se limitaron en sus principios a traducir los éxitos de The Beatles y otros triunfadores forá-neos. Lo mismo hacían versiones de las canciones triunfadoras en el Festival de San Remo, que inter-pretaban en español canciones famosas de Simón & Garfunkel. Aunque empezaron con una aceptable canción compuesta para ellos, «No lo ves», se convirtieron pronto en los versioneros por excelencia de todo el panorama musical español. Primero con canciones francesas e italianas, y algún instrumental, y des-pués adaptándose con facilidad a cualquier moda sucesiva, llenaron 14 años de trayectoria musical que finalizó cantando a David Bowie. Mayor espíritu camaleónico no lo ha habido en treinta años. Eso sí, todo lo hacían con un gusto exquisito y con un sonido que igualaba e incluso mejoraba al de las canciones originales. Apenas grabaron canciones propias, pero su inmen-sa discografía contiene la mayor parte de los éxitos de la llamada Década Prodigiosa. Los Mustang for-maron un grupo que hoy es recordado por sus ver-siones de Los Beatles, de las que vendieron miles de discos en España, a veces incluso más que los propios originales. En el curso de su existencia tuvie-ron varios cambios, incorporándoseles ex miembros

popular con un arreglo rítmico de una melodía cata-lana, llamada «Nit de Llampecs» o «Noche de Re-lámpagos». El órgano de Pablo Herrero da a esta canción un aire único y espectacular, convirtiéndo-la en uno de los grandes éxitos de la banda. A lo largo del tiempo, surgió una intensa rivalidad entre Los Relámpagos y Los Pekenikes, especialmente cuando Los Pekenikes decidieron dejar al vocalista y profundizar más en los sonidos instrumentales que Los Relámpagos habían explorado durante años. De todas formas, Los Relámpagos siempre habían sido un grupo de cuerdas con el apoyo fundamental del órgano electrónico, mientras que Los Pekenikes pronto incorporaron sonidos de metal tan caracterís-ticos en muchas de sus grabaciones.Durante el resto de los 60 continuaron producien-do música en su estilo único. Surge así, a partir de 1965, un estilo propio del grupo que definiría muy personalmente a Los Relámpagos: interpretar con instrumentos y ritmos modernos viejas melodías es-pañolas y composiciones clásicas de Albéniz, Turina, Granados, etc. Música que era bailada por jóvenes y escuchada por mayores que reconocían en ella sus melodías clásicas favoritas. «La danza del fuego», estupenda creación pre-psicodélica, «Alborada Ga-llega» o «La Santa Espina», son excelentes ejem-plos de su estilo.En 1969, comienzan un ambicioso proyecto denomi-nado «Páginas Musicales de la Historia de Espa-ña», donde se embarcaron en un viaje musical de la Edad Media y Antigua de España. Canciones como «Aníbal», «Covadonga» o «Abderramán» beben en las fuentes de la historia y la música a parte igua-les. El grupo se separó en 1971 y Armenteros y He-rrero continuaron juntos como productores y compo-sitores, bajo el seudónimo de «José Luis de Pablos», formando un equipo esencial en la música popular de los 70. No volveremos a ver juntos a Los Relámpagos hasta 1987, actuando en el programa de TVE «Qué noche la de aquel año». En 1990 los hermanos Sánchez Campins, refundan el grupo con otros músicos más jóvenes y sacan un nuevo disco, pero falta el sonido del órgano de Pablo Herrero y el trepidante ritmo de los 60. En la década de 1990 aparecen en el progra-ma de TVE «Qué pasó con...». En 2001 graban un nuevo disco, «Ayer, hoy y siempre», compuesto por temas absolutamente inéditos, cuatro de los cuales son composiciones propias de los hermanos Sán-chez Campins, y el resto versiones de temas de la música clásica española, de la copla y de la zarzue-la, en el que se ha recuperado plenamente el sonido clásico de Los Relámpagos.

Volando núm. 126 - Noviembre 2006

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sical español estaba afincado en Barcelona, los estudios de grabación y las principales casas dis-cográficas. Esto les permitió acudir con frecuencia, durante una larga temporada, a un estudio tras otro, haciendo continuas pruebas, hasta que apareció un promotor de la compañía discográfica Vergara, que les propuso un contrato y grabaron un disco. Era a finales de 1962 y apareció en septiembre de 1963 con cuatro canciones, donde figuraban, entre otras, «Muchacha bonita».Este primer disco tuvo mucho mayor éxito del espe-rado, siendo la acogida del público muy favorable, hasta el punto de que la compañía discográfica se llevó la gran sorpresa. Inmediatamente se organizó la grabación de otro disco, en el que se incluyó el tema «San Carlos Club», en homenaje al local de la calle Mayor de Gracia donde estuvieron actuando el invierno1963/64. El San Carlos Club era en aque-lla época el local juvenil más popular de Barcelona, donde se podía escuchar la música más moderna. Los Sirex actuaban todos los sábados por la tarde.Los Sirex, al empezar a grabar discos y a tener un nombre dentro del mundo musical, decidieron un cambio de look. Comenzaron por suprimir las cha-quetas de cuero y empezaron a vestir con traje ne-gro y corbata. Este cambio de aspecto les permitió comenzar a actuar de vez en cuando en TVE, lo que, con su indumentaria anterior, les hubiera estado ve-dado.En 1965 con «La Escoba» y «Que se mueran los feos», logran alcanzar su mayor popularidad. Son temas alegres y desenfadados, dentro del estilo que los caracteriza. Continúan después con temas como «Yo grito» y «Estrella fugaz», en 1966. El año 1967 fue otro de buena fortuna para ellos y de esta época son «Brindis» y «Faldas cortas, piernas largas», un tema dirigido al uso de la minifalda, muy de moda en esos años. Algo muy destacable de Los Sirex fue que su música no era copia de nadie, ellos no representaban a nin-gún grupo, pues todo su trabajo fue idea propia y en sus presentaciones en directo no defraudaban a sus seguidores por el buen trabajo que realizaban.Los días 2 y 3 de julio de 1965 son dos días histó-ricos para el pop español. Los Beatles, de gira por Europa, actúan en la Plaza de Toros de las Ventas en Madrid y en la Monumental de Barcelona. En esta última se elige a Los Sirex como conjunto acompa-ñante. El éxito de las actuaciones se debió, natural-mente, a Los Beatles por su categoría y su fama, pero en parte también fue debida a Los Sirex, ya que la plaza estaba llena de sus fans. En torno a 1970 se inicia la decadencia de los con-juntos clásicos de la música pop. El 10 de abril de 1970 suena el gran aldabonazo de la disolución de

de Los Gatos Negros. Volvieron fugazmente en los primeros ochenta.

Los Sirex: En España, uno de los primeros grupos que ya, desde 1959, comenzaron a tocar rock & roll fueron Los Sirex. Corría el mes de junio de 1959 cuando tres jóvenes amigos, entre 15 y 17 años, deciden reunirse periódicamente para ensayar jun-tos, con la intención de formar un conjunto musical. Los tres son vecinos del mismo barrio, se conocen desde hace tiempo y comparten la misma afición por la música moderna. La música que los atraía era la que venía de fuera y que en nuestro país apenas se hacía. Era la primera época del rock y en los únicos sitios de Barcelona donde podía escucharse en vivo, eran las actuaciones de conjuntos musicales univer- sitarios.Cuando surgió la idea de formar el grupo disponían de mucha afición y de un enorme entusiasmo, pero de unos conocimientos musicales muy rudimenta-rios. Guillermo Rodríguez, que desde un principio fue el impulsor de la idea, ni sabía música ni tocar un instrumento, ni siquiera tenía una guitarra. Ma-nolo Madruga, que vivía al lado, sí tenía guitarra, y hasta la tocaba un poco. Antonio Miers, otro veci-no, que había tocado el tambor en una banda juvenil de trompetas y tambores, era el candidato idóneo para la batería. A principios de 1960 se une a ellos, como cantante, Santi Carulla, compañero de colegio de Guillermo. Durante siete u ocho meses ensayan y ensayan, con apenas dos o tres actuaciones. El padre de Santi opina que la vida nocturna de artista no es la apropiada para un muchacho de su edad, sobre todo si el muchacho es su hijo, y le obliga a apartarse del conjunto, aunque luego terminó como cantante de un grupo rival, Los Mustang.A consecuencia de esto, se incorporan Antonio Mi-quel, alias «Leslie», como cantante quien en aque-llos mismos momentos actuaba con un grupo llama-do Los Meteors y el batería Luis Gomis, que tocaba en un conjunto instrumental llamado Los Wildes. Más adelante se completará el grupo con el fichaje de Pepe Font Seré con la guitarra rítmica. La incor-poración de Leslie, como cantante-contorsionista, es un éxito ya que coincide con la idea del incipien-te conjunto de no limitarse a hacer música, sino de montar una especie de «show» en cada actuación. El grupo, desde el principio, hacía la música que le gustaba, el rock & roll. Sus actuaciones eran verda-deros espectáculos, bailando además de cantar y tocar, con cazadoras de cuero y cadenas, con una indumentaria igual de «heavy» que la que los «teddy boys» de aquella época llevaban en Inglaterra. Su estilo era espectacular, diferente.En aquellos años prácticamente todo el mundo mu-

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Si en los anteriores capítulos contemplábamos la aparición de los primeros grupos de rock en España, en éste vamos a examinar la consolidación de este fenómeno en nuestro país. Se produjo una enorme proliferación de lo que entonces se llamaban “con-juntos”. Cualquier grupo de amigos, con una afición común por la música, se compraban unas guitarras y unos amplificadores (con muchos sacrificios, nor-malmente) y se ponían a ensayar los temas que eran éxitos en aquellos momentos. Hasta que la “mili”, en muchos casos, la falta de recursos y la necesidad de trabajar, hacía que desaparecieran con la misma celeridad con que se habían formado. Sólo unos po-cos de sus miembros sobrevivían, los mejores, que se iban integrando en otros grupos más importantes, con una trayectoria más profesional.Así apareció una segunda generación de grupos, for-mados casi siempre por gente que antes había esta-do en otros conjuntos que habían desaparecido o se habían transformado. Es el caso de Los Brincos, Los Bravos, Los Pop-Tops, Los Pasos, etc.

Los Brincos: En su formación inicial estaban forma-dos por Fernando Arbex (Batería) y Manolo Gonzá-lez (Bajo), que procedían de los desaparecidos Estu-diantes, y Juan Pardo y Antonio Morales (Junior) que habían pasado por varios grupos como cantantes, entre otros por Los Pekenikes. Querían llamarse

“Las Ovejas Negras”, por su situación personal (eran hijos de buenas familias, con padres militares en el caso de Fernando y Juan). Pero entonces apareció Luis Sartorius, antiguo miembro de Los Estudiantes y que, en ese momento, era director artístico de la casa discográfica Novola (Zafiro). Él lo que busca-ba era un grupo que hiciera la competencia a Los Beatles a escala nacional, con canciones propias, calidad vocal e instrumental, imagen castiza, etc. Se rebautiza al grupo como “Los Brincos” para buscar una similitud fonética con los Beatles y se prepara un gran lanzamiento, como nunca se había hecho antes en el mundo discográfico hispano: Se lanzan a la vez un LP (disco grande), un EP (disco pequeño con cuatro canciones) y un “single” de dos cancio-nes. Se cuida mucho su imagen: modernos, pero no extravagantes (llevan flequillos pero no melenas), internacionales (algunos temas cantados en inglés) pero a la vez muy españoles (aparecen con capas españolas y zapatos con cascabeles). Sus temas, compuestos en su mayor parte por Fernando Arbex con la colaboración, a veces, de la productora Mari-ní Callejo, siendo, sin embargo, firmados por todos como grupo.El éxito es arrollador. Su tema “Flamenco” es un gran éxito de ventas a comienzos de 1965, lo mis-mo que “Baila la pulga”, revalidado ese mismo ve-rano por “Borracho”. Estas canciones simpáticas y desenfadadas son complementadas por otras más “serias” como “Un sorbito de champán”, “Mejor” y “Sola”. Incluso cantan en un inglés muy aceptable “Cry”, “I try to find” y “Dance the pulga” (la misma “pulga” pero en inglés).Venden cantidades ingentes de discos. Mantienen un repertorio variado, siempre con canciones ori-ginales, e incluso tienen canciones para regalar a Marisol o Rocío Dúrcal. Poseen unas voces perfec-tamente acopladas e instrumentalmente logran un sonido limpio y correcto. Sus discos suenan extraor-

Los Beatles. Los más sensatamente, toman la deci-sión de abrir un paréntesis en su actividad artística. Durante aproximadamente cinco años, desde 1972 a 1976, el grupo deja de actuar como tal. En 1977, aprovechando los aires de renovación cultural que corren tras la muerte del general Franco en 1975, deciden reiniciar sus actividades. Pero en otro plan, actuando más tranquilamente, espaciando las ac-tuaciones. La mayoría tienen otras actividades que deben compaginar.

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rio, los Sonor fueron a tocar a Mallorca durante el verano del 65 y allí coinciden con un grupo local, Los Runaway, que tenían un cantante alemán real-mente prodigioso, Mike Kogel. Cuando regresaron a Madrid, Manolo le habló a Alain Milhaud de ese gru-po y le sugirió que tomando algunos elementos de Los Sonor y otros de Los Runaway, podían formar un grupo realmente interesante. A Milhaud le pareció muy bien la idea y dejó a los primeros candidatos compuestos y sin contrato.Así, dos componentes de Los Sonor, Tony Martínez y Manolo Fernández, y tres de Los Runaway, Pablo, Miguel y Mike como cantante, aparecieron en el pa-norama musical, sin nombre todavía, como indica-ba su canción “No sé mi nombre”. El programa de la cadena SER “El Gran Musical” les apoyó desde el primer momento, convocando un concurso para encontrarles un nombre apropiado. Esto provocó un aluvión de cartas con las más variadas propuestas, entre las que se “eligió” la de Los Bravos (el nombre ya estaba decidido de antemano, pero el concurso contribuyó en gran manera a su lanzamiento comer-cial).Tras algunos éxitos en español como “La moto”, “Los chicos con las chicas” o “La parada del au-tobús”, Alain Milhaud se llevó el grupo a Londres, donde con una canción australiana, unos músicos de estudio ingleses, un productor francés y un cantante alemán, se grabó lo que se convertiría en el primer gran éxito “español” a nivel internacional, el famoso “Black is black”. El tema, en cuya grabación solo participó el cantante Mike Kogel por parte del grupo, llegó al número dos en Inglaterra y al cuatro en Es-tados Unidos, en competencia con Los Beatles, Los Rolling Stones y otros grandes nombres de la can-ción a nivel internacional que por entonces copaban las listas de éxitos.Los Bravos tampoco duraron mucho. Tuvieron algún otro éxito como “Bring a Little loving”, rodaron dos películas, editaron cuatro discos grandes y Mike Ko-gel se convirtió en cantante solista con el nombre de Mike Kennedy. El resto del grupo se mantuvo en ac-tivo durante algún tiempo, pero ya sin los resultados de sus comienzos.

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Los Pasos: El grupo que inicialmente iban a ser Los Bravos, al quedarse sin nombre, se convirtieron en “Los Pasos”. Comenzaron cantando el repertorio que Manolo Díaz les había preparado y por eso coincidie-ron en algunos temas como “La moto”, que lanzaron de forma casi simultánea, llegando a superar la ver-sión de Los Bravos.

dinariamente bien para lo habitual en las produccio-nes españolas (su segundo LP fue grabado en Milán que tenía, por entonces, uno de los mejores estudios de grabación de Europa).Aunque siguen teniendo éxitos a nivel nacional (“Tu me dijiste adiós”, “El segundo amor”, “Renacerá”), falla su proyección internacional, pues aunque lan-zan discos en inglés, italiano y francés, no consiguen penetrar en esos mercados. Además se produce un choque entre las dos personalidades dominantes del grupo: Juan Pardo por un lado y Fernando Arbex por otro. Este último que, en un alarde de vista comer-cial, ha registrado a su nombre la marca “Los Brin-cos”, se queda con el grupo, y los disidentes, Juan Pardo y Junior, tienen que salir. Son reemplazados por Ricky Morales (hermano de Junior) y Vicente Ra-mírez, que después sería sustituido por Miguel Mo-rales (otro hermano de Junior).Siguen obteniendo algunos éxitos importantes (“Lola”, “Nadie te quiere ya”, “Amiga mía”, etc.), pero el grupo ya no suena como en sus primeras grabaciones. Intentan adaptarse a las nuevas co-rrientes vanguardistas con “Mundo, demonio y car-ne” un LP que editan en español e inglés, pero que no obtiene el respaldo esperado y el grupo termina por desaparecer.Los otros componentes del grupo primitivo se lanzan bajo el nombre de “Juan y Junior” y obtienen un gran éxito con “Anduriña” y otras canciones como “La caza”, “Nos falta fe”, “En San Juan”, “Tres días”, “Nada” o “Bajo el sol”. El año y medio que estuvie-ron juntos fue un tiempo intenso de actuaciones en directo y en televisiones, tanto en España como en el extranjero. Y podemos decir que nunca un grupo de tan corta duración ha dejado una huella tan fuerte en el recuerdo de la música española.Después sus caminos se separan. Juan Pardo inicia una brillante carrera en solitario hasta nuestros días, y Junior, después de algunos pequeños éxitos, se retira de la música en vivo, aunque continúa como productor y compositor para otros artistas, entre ellos, su mujer, Rocío Dúrcal.

Los Bravos: Fueron el resultado de una operación de marketing musical. Ante el enorme éxito de Los Brincos, un productor francés afincado en Espa-ña (Alain Milhaud), decide crearles una réplica, un grupo rival que pudiera hacerles la competencia. En principio había seleccionado a cinco jóvenes de en-tre los que despuntaban en las actuaciones en direc-to que se celebraban los domingos por la mañana en el Circo Price de Madrid y contrató a Manolo Díaz, componente entonces de Los Sonor, para que les preparara un repertorio roquero y juvenil.Mientras estos jóvenes ensayaban el nuevo reperto-

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y les orientó en su nueva carrera. Su primer gran éxi-to, cantando siempre en inglés, fue “The incredible Mrs. Perryman” que Carlos Saura utilizó en su pelí-cula “Peppermint frappé”. Hacían un soul poderoso y convincente que llegó a su máxima expresión con su gran éxito “Get on your knees” (Ponte de rodillas), que les convirtió en figuras a nivel internacional.Pero su carrera no iba a durar mucho. El servicio mi-litar de Teddy hizo que el grupo buscara un sustitu-to provisional, Pedro Ample, que después triunfaría como solista con el nombre de Pedro Ruy-Blas. No llegaron a grabar con el nuevo cantante, aunque si hicieron numerosas actuaciones, y cuando Teddy volvió, decidió que ya no había que seguir haciendo “soul”, porque lo que entonces se llevaba era el “rock progresivo”. Disolvió la formación, (aunque conti-nuaron con el nombre de “Alcatraz”), y con nuevos músicos se embarcó en una aventura de la que no saldría muy bien parado. Grabó “Ciclos” que era una versión electrónica de “Las cuatro estaciones” de Vi-valdi. A partir de ahí Los Canarios desaparecieron como grupo, continuando Teddy Bautista su carrera en solitario como cantante (participó en el musical “Jesucristo Superstar”, junto a Camilo Sesto y An-gela Carrasco), compositor, productor y últimamente como presidente de la SGAE (la Sociedad General de Autores de España).

Otros Grupos: Aunque sin la trascendencia de los anteriores, merecen destacarse otros grupos como “Los Ángeles” procedentes de Granada (“Mañana, mañana”, “98.6”, etc.), Los madrileños “Fórmula V” (“Cuéntame”, “Busca un amor”, etc.), “Los Iberos” (“Summertime girl”, “Las tres de la noche”, etc.), los catalanes “Lone Star” (“Mi calle”, “Layla”, etc), los también madrileños “Micky y los Tonys” (“Sha-la”, “No sé nadar”), los bilbainos “Los Mitos” (“Es muy fácil”) y por último los también catalanes “Los Salvajes”, que destacaron por sus versiones de los éxitos de los Rolling Stones.

Para finalizar este último capítulo, como dato anec-dótico podemos citar a “Los Rangers” que grabaron también algún disco y dos de cuyos componentes eran nuestros compañeros Miguel y José Antonio Soler de Arespacochaga.

Bibliografía consultada:“Una historia del Pop y el Rock en España: los 60”, de José María Íñigo y José Ramón Pardo. “Historia del Rock” editada por “El País”.

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Instrumentalmente eran mucho mejores, pero les faltaba una voz tan característica como la de Mike. “Ayer tuve un sueño” era también obra de Mano-lo Díaz, pero al poco tiempo empezaron a crear sus propias canciones, con las que obtuvieron éxitos como “Tiempos felices”, “No encuentro compren-sión” y sobre todo “Anoustka”. El grupo desapare-ció hacia 1972.

Los Pop-Tops: Fueron otro de los aciertos del pro-ductor Alain Milhaud. Su origen hay que buscarlo en un grupo madrileño denominado Los Tifones (en cu-yas filas militaba un hermano de nuestro compañe-ro Juan Angulo, que después tuvo una breve pero intensa carrera como solista con el nombre de Luis Fierro y con éxitos como la canción “Ella“). Con este nombre se presentaron y ganaron un concurso de conjuntos musicales que se celebró en León. Allí les conoció Milhaud y pensó que podían convertirse en un grupo de corte internacional.Para ello les añadió un cantante caribeño, Phil Trim, que ya había actuado en España, pasando a llamar-se los Pop-Tops. Triunfaron con un repertorio basado en temas de música clásica. Así en 1968 una cantata de Bach se convirtió en “La voz del hombre caido”, homenaje a Martin Luther King, que había sido ase-sinado por entonces. Pero su primer éxito fuera de nuestras fronteras fue “Oh Lord, why Lord”, esta vez basado en otro tema clásico: el “Canon” de Johann Pachelbel. En 1971, con la canción francesa “Mamy Blue” se les oyó en medio mundo. Consiguieron un nuevo disco de oro para la música española.

Los Canarios: El caso de Los Canarios es muy di-ferente a todos los anteriores. Se llamaban “Los Idolos”, cuando se formaron en sus islas natales y con ese nombre llegaron a grabar tres discos, con versiones de Los Beatles y otros grupos, sin apenas repercusión. Luego les llegó un contrato para cantar en Estados Unidos, en donde grabaron un disco con su nuevo nombre en inglés “The Canaries”. Allí se dieron cuenta del retraso que llevaba el pop español respecto al norteamericano. Mientras en España se intentaba imitar el sonido “beat” británico, en Améri-ca lo que hacía furor era el “soul” con figuras como Otis Redding, Wilson Pickett y Aretha Franklin. El líder de la banda era Eduardo (Teddy) Bautista, su compositor y cantante, con su voz desgarrada, y además el grupo estaba formado por siete u ocho personas, porque al tradicional cuarteto de rock (dos guitarras, bajo y batería) habían añadido un trío de metal, al estilo de los que se utilizaban en el “soul” americano.Cuando volvieron a España, les contrató Alain Mil-haud, les cambió su nombre por el de “Los Canarios”

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