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http://hdl.handle.net/10251/41579

1 Congreso Democrtico del Cine Espaol

La mirada (1978). 1 Congreso Democrtico del Cine Espaol. La mirada. (4):13-15.

La mirada

!CONGRESO DEMOCRATICO DEL CINE ESPAOL

Anunciado ya en la asamblea convocada en Madrid por CCOO y UGT en el pa-sado mes de junio (ver LA MIRADA, n 3), el 1 Congreso Democrtico del Cine Es-paol est ya en marcha . A primeros de agosto, en una rueda de prensa celebrada en el Cinest udio Griflith (parcialmente incendiado das antes por an no descubiertos "incontrolados"), en Madrid, fue dado a conocer el Manifiesto-convocatoria que re-producimos a continuacin:

CONVOCATORIA DEL PRIMER CONGRESO DEMOCRATICO DEL CINE ESPAOL

El colapso de la industria cinematogrfica, el paro cas i total de los trabajadores del sector, la perma nencia de las viejas estructuras caducas y por otra parte, el cam-bio polltico y las nuevas exigencias democrticas, imponen una revisin total y uh planteamiento nuevo del Cine Espaol en su conjunto cultural , social , industrial y comercial.

Conscientes de esta imperiosa y grave necesidad, y ante el llamamiento del PSOE el dia 23 de junio pasado, las fuerzas convocan tes:

Partido Socialista Obrero Espaol Partido Comunista de Espaa - Partit Socialista Unificat de Catalunya Alianza Popular Unin General de Trabajadores Comisiones Obreras Confederacin Nacional del Trabajo Asociacin Independiente de Productos Cinematogrficos Espaoles Federacin de Asociaciones y gremios de Distribuidores Importadores de pel-

culas cinematogrficas. Asociacin Independiente de Distribuidores importadores Cinematogrficos Federacin de Entidades de Empresarios del Cine Espaa. Agrupaci Catalana de productors Cinematogrfics lndependents Asociacin de Distribuidores y Exhibidores de Arte y Ensayo Asociacin de Titulados en Cinematografa Asociacin de Empresas Tcnicas y Auxiliares de la Produccin Cinematogr-

fica, Teatro y Televisin 13

Asociacin de Empresarios de Doblaje y Sonorizacin de Peliculas Federacin de Cine-Clubs del Estado Espaol Asociacin de Cortometrajes y Productoras de Publicidad Estudios de Rodaje Asociacin de Laboratorios Cinematogrficos Espaoles Han asumido la idea y la tarea de poner en marcha con urgencia- el PRIMER

CONGRESO DEMOCRATICO DEL CINE ESPAOL, y llaman a participar en l a la sociedad espaola y a todos los que forman parte y se relacionan con la cine-matografa de las Nacionalidades y Regiones de Espaa: profesionales, trabajadores, tcnicos, crticos, escritores, profesores, entidades culturales y sociales, partidos po-lticos y centrales sindicales, asociaciones profesionales y empresariales de la indus-tria, el comercio y los servicios, sin ms limitacin que su autenticidad democrtica.

Este primer Congreso pretende recoger toda clase de Estudios y Comunicaciones que desde cualquier rincn de nuestra geografa le sean propuestos y que, a ttulo in-dicativo y no exclusivo, se articularn en seis amplias Areas de Estudios:

1 - Arca Cultural. 11 - Area de Problemas Sociales y Profesionales. 111 - Arca de Problemas Industriales. IV - Area de Problemas del Mercado Cinematogrfico. V - Area de Relaciones con la Administracin. VI - Area de Estudios para las Bases de una futura Le de Cine. Ante la s ituacin actual de la cinematogra(a Espaola este Manifiesto Como-

catoria hace suya la reiterada peticin de los profesionales y trabajadores del sector de que la Administracin se abstenga de legislar en materia cinematogrfica sin co-nocer previamente las conclusiones de este PRIMER CO NGRESO DEMOCRA-TICO DEL CINE ESPAOL.

El Congreso se celebrara en Madrid, en el Prximo Otoo. Madrid, julio de 1978

Por supuesto. y con posterioridad a dicho Manifit:sto. han comenzado a aparecer los primeros problemas. Problemas lgicos y esperados. en cuanto no caba suponer que las fuertes contradicciones existentes entre Jos distintos sectores implicados en el Congreso fueran obviadas. Contradicciones entre patronal y trabajadores. entre los distintos sectores del capital. entre los partidos polticos. Primero fue la retirada de U.C. D .. que se neg a fi rmar la convocatoria. aunque posteriormente se ha incorpo. rado como observador . Luego. y hace pocas fechas. la retirada de A. LP.C.E .. asocia-cin de productores de Madrid (que est hegemonizada por el sector ms reaccionario del capital y de la que estn ausentes los productores que han posibilitado el cine ms interesante de los ltimos aos), con la peregrina excusa de su negativa a aceptar a los partidos polticos como interlocutores vlidos.

Pero los problemas ms importantes. quizs. y ms graves, dado que afectan a los trabajadores del sector. son las reticencias y negativas por parte de algunas nacio-nalidades y regiones. Reticencias comprensibles. dado que. por razones pragmticas (acelerar el Congreso a la vista de las iniciativas de la siempre incompetente Adminis-tracin). pero escasamente polticas, no han sido tenidas en cuenta a la hora de la con-vocatoria.

La ausencia de representantes de nacional idades y regiones en el Congreso sera grave, en cuanto contribuira an ms a aislar a las eternas vct imas del centralismo burocrtico franquis ta y en cuanto contribuira a dividir a los trabajadores del sector . Las reticencias de E.Z . E. (Asociacin de cineastas vascos). puestas de manifiesto en el Festival de San Sebastin (de las que daremos cuenta en nuest ro prximo nmero). de CC.OO. de tcnicos de cine de Barcelona (no con fi rmadas oficialmente a la hora de re-dactar este texto). supondran un grave handicap tanto para el propio Congreso. como para el mismo cine de estas nacionalidades. automarginado esta vez quizs por un ex-ceso de (comprensibles) suspicacias.

Parece ser que (siempre en el momento de redactar estas lneas) existe ya un bo-rrador de reglamento, segn el cual el Congreso. no asamblear io. se realizara en se-siones de trabajo canalizadas a travs de las respectivas reas explicitadas en el Mani-fiesto. en las que podran part icipar con voz y voto los ponentes de las mismas. Las ponencias y comunicaciones podrn ser aportadas libremente por todos. sin que en modo alguno se determine previamente su nmero y caractersticas.

La fecha ms probable de la celebracin del Plenario. en el cual sern elevadas las conclusione.s de los grupos de trabajo. puede ser el prximo diciembre.

En un prximo nmero publicaremos dichos reglamento de trabajo y el temario (ledo por el comit permanente en la rueda de prensa de San Sebastin) previsto. Te-mario que tendr un valor estrictamente indicativo y que en ningn caso prejuzgar las posibles aportaciones a dicho Congreso por parte de partidos, centrales, patronales y dems entidades y personas interesadas por la renovacin a fondo de las estructuras del cine espaol. 14

El ltimo mm de Berlanga, La escopeta nacional, aparece adjetivado en recientes comentarios crticos como una "obra menor", queriendo significar con ello una regre-sin y un desviacionismo en relacin al resto de su filmografa o, cuando menos, a las pelculas que con arreglo a la misma retrica, se catalogaban como "obras mayores". Pienso, sin embargo, que este ltimo trabajo berlanguiano recupera, en prte, Jo me-jor de su produccin aunque en relacin a ella suponga un texto fimite. Veamos algu-nos trazos de esta afirmacin.

An tratndose de un artificio sumamente resbaladizo, se puede hablar del ''es-tilo" berlanguiano, en el sentido de encontrar a Jo largo de su produccin un mismo orden de convenciones y poder historificar la economa de un proceso de organizacin de la escritura en y de los films. Que estos rasgos comunes y esas convenciones confi-guren una escritura ornamental, la existencia de un conjunto de disponibilidades me-ramente intuitivas, no es impedimento para que podamos referirnos a la produccin berlanguiana como una especie de bucle que funciona a partir de una serie de proposi-ciones nucleares. Con independencia de Jos infortunios de La escopeta nacional , Ber-Janga recupera con este film el trazado de Plcido, El ''erdugo o Vivan los novios, Oanqueando el error que supusiera Tamao natural dentro de su fllmografa.

Como ocurre en la mayora de films de Berlanga, La Escopeta nacional impone una estructura de figuracin. A travs de la ficcin de un espectculo (en este caso, una cacera) se imponen ,ma serie de exticos personajes, cada uno .de ellos con una representatividad y unos atributos asignados en el interior del relato. Detrs de esa partida de caza organizada por el industrial cataln Jau me Canivell se reunira una co-munidad ms bien deforme a travs de unos personajes cuya arquetipicidad les con-vierte en clichs fcilmente reconocibles.

A propsito de ESCOPETA NACIONAL.

SOBRE UN MISAL FRANQUISTA Y LOS PELOS DEL PUBIS Oomnec FONT

Ese particular zoolgico que puebla el universo bcrlanguiano tiene en La esco-peta nacional algunos matices en relacin a los films anteriores. Por de pronto. la ca-racterizacin social de sus clichs: del organillero. el verdugo, el vendedor de barqui-llos y el oficinista aburrido hemos saltado al marqus. el cura de la salvacin nacional y el beatfico aspirante a ministerio; del oficio marginal dominado por la subsistencia al ocio marginal que define otra subsistencia. del espacio lumpen sellando los restos de una formacin social a punto de extinguirse a una zona de poder en pleno auge dentro de la formacin social capitalista. Todo lo cual no ha de implicar necesaria-mente un cambio de factura. si se infiere que Jo que realmente interesa a Berlanga, lo que confiere a sus relatos una cierta de-nominacin subversiva seria la presentacin de determinadas mscaras sociales.

El problema aparece ms acusado cuando advertimos que detrs de esa caracteri-zacin se circunscribe el espacio de Jo narrado. El quinielista. el alcalde rural. el ver-dugo forzado. el empleado de retretes o el acadmico Corcuera eran personajes con-temporneos aplastados por el desarrollismo. que traducan una significancia no slo por sus actos sino por st:s mismas ocupaciones un tanto exticas. de una rentabilidad econmica dudosa y una encuadracin social m -; bien compleja .

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