Historia II. Unidad II. Siglo XX: Expresionismos, dadá y surrealismo. FADU - UBA.
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El puente El jinete azul La nueva objetividad
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El puenteEl jinete azul
La nueva objetividad
El artista expresionista no mira: ve, no reproduce: recrea, no encuentra: busca
El elemento subjetivista está acentuado en la poética expresionista pero puesto al servicio de la verdad contenida en la situación de lo real.
El mundo ya existe no tiene sentido hacer una réplica de él. La tarea del artista consiste en indagar los movimientos más
profundos y los significados fundamentales para poder recrear el mundo.
Buscan ser estridentes y groseros para provocar a los burgueses y dejar en claro la hipocresía que los envuelve.
Son por tanto anti académicos y anti naturalistas.
Autorretrato con modelo (1907) Busto de mujer (1911)
Bailarinas (c.1911)
Susana y los viejos (s/data)
Bailarinas (1920)
Poética de la protesta y la evasión
Buscan la purificación de los instintos
Buscan también la espiritualidad de la realidad. Dicha búsqueda lleva a estos artistas a la fuga simbólica hacia la interioridad del propio yo y de la naturaleza.
En ese camino es como, sobre todo Kandinsky, llega a la llamada abstracción lírica.
Se trata de liberar la íntima verdad de lo real de los lazos materiales que impiden percibirla.
F. Marc . Destino de animales(c.1913)
Improvisación (1913) Con un arco negro (1912)
Arte crítico de la situación alemana en el período entre guerras
Deformación brutal como sostén expresivo.
Utilización de la ironía y el humor negro como crítica social
Arte al servicio de la protesta social.
Metrópoli (1917) Funerales del poeta Panizza (1917-18)
G.Grosz y J. Heartfield. Bancarrota. Portada de revista. 1919
La lógica de la destrucción como paradigma
Nihilismo dadá
“Mirar el mundo con ojos nuevos (…) y poner en tela de juicio la base misma de las nociones que nos habían sido impuestas por nuestros padres,(…)” T. Tzara
Negación absoluta de la razón
Gesto como provocación
Escándalo como instrumento estético
H. Ball. Recepción Dadá
Man Ray. Regalo (1920)
M.Duchamp .La Fuente (1917)
M. Duchamp. La recién casada desvestida por los solteros (1915-23) F. Picabia. Parada amorosa (1917)
Man Ray. Obstrucción (1920)
Surrealismo como superador de la destrucción de Dadá
La surrealidad (la alucinación y el sueño) Automatismo psíquico (sin la intervención
reguladora de la razón) Acercamiento de los términos opuestos
entre sí para provocar un schock violento en el espectador
Utopía del hombre nuevo (Marx + Freud)
M. Ernst. Las pléyades (1921)
M. Ernst. El ojo del Silencio (1943)
Y.Tanguy. Palacio promontorio (1931)
R. Magritte. Madame Recamier (1949-51)
R. Magritte. El Imperio de la luz (1950-54)
S. Dalí. La persistencia de la memoria (1931)
Sonia DelaunayElsa SchiaparelliSophie Taeuber
S.Delaunay. Vestimenta simultanea.
Otra vez la influencia militar
J. Lanvin. Conjunto de calle (1940-44)
