Clasicismo y Romanticismo

Autor: Jacques Louis David Fecha: 1784 Museo: Museo Nacional del Louvre Estilo: Neoclasicismo Francs Material: Oleo sobre lienzo Ya en el cuadro dedicado a Belisario veamos cmo el joven artista anticipaba el rigor de una obra teatral al ritmo narrativo de un cuadro. Pero es en el Juramento... donde alcanza un mayor relieve la doble estructura: unidad de lugar, tiempo e historia por un lado, por otro, reparto en tres actos de la narracin. Estos tres actos o momentos estn marcados fsicamente por los grupos de personajes y por los tres arcos de la arquitectura de fondo. La historia se remite al origen legendario de Roma, que est en lucha con la ciudad de Alba, en el siglo VII a.C. La guerra ser resuelta mediante el combate singular de tres campeones romanos y tres campeones albanos. Los designados son los tres hermanos de la familia de Horacio, por la parte romana, y los tres hermanos de los Curiati, por parte de Alba. Sin embargo, el caso est complicado por el hecho de que estas dos familias estn ligadas por sendos matrimonios: una hermana de los Horacios con un hermano de los Curiati, y viceversa. As pues, los tres momentos resumen en primer lugar, la declaracin de guerra de los tres hermanos, el juramento de fidelidad a Roma que les toma su padre sobre las espadas que llevarn a la lucha, y la desesperacin de las mujeres, que se apartan del ritmo histrico para llorar en su privacidad. La pintura neoclsica tiene por norma diferenciar el espacio masculino y el femenino. El masculino es el espacio pblico, el de la guerra o el trabajo. El espacio femenino ser siempre el hogar, la intimidad, y sus labores llorar a los hroes muertos o realizar las tareas domsticas.

David pinta a Marat en el momento de la muerte, apenas ha sangrado an. El brazo con el que estaba escribiendo ha cado pesadamente al suelo y la cabeza se desplaza hacia atrs. Los labios entreabiertos expiran el ltimo suspiro mientras su rostro pasa suavemente del dolor a la paz. En la mano sostiene an el papel con el que Charlotte se introdujo en su apartamento. All se puede leer: "13 de Julio de 1793". De Marie Anne Charlotte Corday al ciudadano Marat: la terrible desgracia que tengo me da derecho a pedir vuestra amabilidad..." La disposicin de los elementos es tan sobria como la de un cuadro religioso. Toda la estructura se basa en verticales y horizontales. En el suelo se ve el pual cado. La mitad superior del cuadro est completamente vaca, transmite un agobiante silencio y fro. Una sombra clara asciende en diagonal evocando la huida de la vida del cuerpo agonizante.

En 1806 Ingres se traslad a Italia para continuar con su aprendizaje. Como pensionado que era deba enviar anualmente una serie de obras a la Academia, que evaluaba sus progresos. Una de ellas es la Baista de Valpinon, en la que exhibe su ideal de belleza femenina. La enorme mujer se sienta sobre la esquina de una cama en la que destacan las sbanas de fina textura y elegante encaje. Vista de espaldas, cubre su brazo izquierdo con una ligera tela en la que apreciamos numerosos pliegues, al igual que en el pauelo que lleva sobre la cabeza. Una cortina en la izquierda y un pequeo grifo son las nicas referencias espaciales de una obra donde la lnea es la principal protagonista, lnea que contrasta con los pliegues para demostrar el artista su dominio absoluto del dibujo. La baista tiene ciertos errores anatmicos - delgadez de las piernas, planta hinchada del pie, ausencia de caderas - posiblemente intencionados. La luz dorada que ilumina el cuerpo recuerda al Renacimiento, creando una sensacin ms ntima y sensual.

Formas diluidas, representacin de los efectos atmosfricos. Luz y color imaginarias, onricas.

Realismo

Inters por una realidad concreta, no aspectos generales e idealizados como en el Romanticismo.

Influencia del positivismo de Comte: observacin y experiencia como nica fuente de conocimiento.

Concienciacin de los artistas de los terribles problemas sociales de la industrializacin, idea de funcin de denuncia del artista.

Desencanto por fracasos revolucionarios de 1848.

Tema no tratado hasta el momento por no ser considerado de importancia, seres dignos en ambiente de sencillez y calidez.

Impresionismo Y

Posimpresionismo

IMPRESIONISMO Teora de los colores: asociando dos colores primarios resulta uno complementario, pero deba ser la retina del espectador la que hiciera la mezcla, no el artista en su paleta. Plasmacin de la luz: estudio del color como una forma de luz. Usan el mismo tema en distintos momentos del da. Coloracin de las sombras. Pincelada suelta. Pintura al aire libre, no en taller.