Guia-4-El Color en Fotografia

Fotografa Digital. Gua 4

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Tema: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA

Esta gua contiene informacin importante sobre el uso del color en la fotografa, lo

que muchas veces es difcil de entender ms an, cuando el resultado de las

imgenes con un mal empleo de color resulta un poco desagradable o incluso

incmodo. La cmara fotogrfica contiene funciones especialmente para la

regulacin de estos aspectos que sern explicados a continuacin.

Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografa digital y las

diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de la temperatura,

psicologa del color y el balance de blancos.

Cmara digital manual

Trpode

Tarjeta de memoria.

Bateras.

Objetivo a fotografiar

Materiales y Equipo

Contenidos

Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Diseo Grfico Asignatura: Fotografa Digital

Objetivo especfico


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1. LA TEMPERATURA DEL COLOR

Las cmaras digitales incorporan mltiples opciones hoy ms que antes, que en las

viejas cmaras compactas de carrete, no veamos ni por casualidad. La temperatura

de color no apareca tampoco en estas y sin embargo, ha sido y es un aspecto muy

importante en el proceso fotogrfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos

habamos preocupado por este detalle en el pasado. La simplicidad llevada al

extremo de nuestras viejas mquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto:

hacamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los

interiores. No queda claro? Pongmosle remedio.

Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma

luz. Es obvio que una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades

del haz de luz resultante, pero aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumnicas

de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, produciran colores

diferentes al implacable ojo fotogrfico de una cmara digital. En otras palabras,

tienen diferente temperatura de color. Observemos, sin ir ms lejos, las farolas tpicas

de carretera, que proyectan una luz anaranjada sobre el asfalto.

La conclusin es que si queremos

obtener una imagen con colores reales,

algo tendremos que tocar en la cmara,

y ese algo se llama: balance de blancos.

Introduccin Terica


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El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que

la cmara no poda distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se

calibraban, generalmente, para la luz del da cuya temperatura de color es idntica

a la luz de flash- y para luz de lmparas de tungsteno las que suelen existir en los

estudios fotogrficos.

Las fotos que obtenamos con las

pequeas compactas que emplebamos

antes apenas s adolecan de problemas

de temperatura de color, ya que los

carretes empleados eran, en el 99% de

los casos, para luz diurna. Nuestras fotos

las hacamos precisamente con esta luz

en los exteriores. Del mismo modo, si

tirbamos en interiores, nos servamos de la luz del flash, que como se ha indicado-

es del mismo color que la del Sol.

La llegada de las cmaras digitales cambi

el concepto de temperatura de color para

el usuario. Ahora es mucho mas fcil

tomar fotografas utilizando velocidades

lentas y altas sensibilidades, ya que no

necesitamos un rollo de alta sensibilidad

para experimentar, y adems las nuevas

mquinas cuentan con la posibilidad de

seleccionar velocidades de obturacin lentas, es decir, parmetros que nos permiten

obtener fotografas aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.


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Esto, que en principio es una ventaja,

trae consigo el problema de la

temperatura de color. Para fortuna de

los fotgrafos, el remedio ha

evolucionado a la par que las cmaras,

y si antes la correccin de temperatura

requera un filtro especfico, ahora lo

hace la cmara, bien sea

automticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede

calibrarlo de forma totalmente manual.

Ajustes en la cmara

El modo automtico de balance de blancos de las

cmaras digitales funciona de forma variable

dependiendo de la cmara. Algunos nos sacaran

de ms de un apuro, mientras que otros slo

servirn para estropear una imagen. Por esto, se

recomienda usar este sistema con mesura y slo

cuando se conozcan bien sus resultados.

Aunque pueda parecer mentira, la cmara no

sabe distinguir colores, sino que genera las

diferentes tonalidades a partir de un nico

color, el blanco.

As, la cmara necesita saber qu es blanco para,

a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades. Por este motivo, el

balance de blancos indicarle a la cmara qu es blanco- se efecta encuadrando

una superficie blanca que ocupe toda la escena generalmente un folio-, con la

iluminacin existente a la hora de tomar la foto. Bastar entonces con pulsar un

botn y el balance ya habr culminado.


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Ms all del blanco

Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es,

obtener unos colores lo ms reales posible, un buen ojo fotogrfico aprender

rpidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede

aportar a la escena un aura distinta, ya sea ms fra o ms calida.

Un ajuste para tungsteno con luz

diurna produce una fuerte

dominante azul. Usado con

acierto, podremos obtener una

iluminacin fra, tpica de luz de

luna, a pleno sol.

Es cierto que todos estos ajustes

pueden efectuarse a posteriori con

diversos programas de retoque

fotogrfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados

directamente con la cmara. Para lograrlos, nada ms adecuado que experimentar

con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cmara o con la misma

opcin manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de

retoque.

1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminacin de

tungsteno obtenemos un ambiente clido y sosegado que reforzar la

composicin.

2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajust para la luz del

flash que se emple en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto

obtenida no pasar de ser una tpica toma de catlogo.


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Las diferentes combinaciones que se

generan entre una fuente de luz

determinada y una temperatura de color

que no se corresponde con ella origina

distintas tonalidades que pueden variar

desde el naranja hasta el verde, pasando

por azules o rosas.

La mayora de los profesionales conocen la

frustracin que supone ver que una copia

impresa no coincide exactamente con la

imagen mostrada en el monitor. Establecer

un rgimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados

esperados es una tarea importante y compleja.

2. BALANCE DE BLANCOS

Balance de blancos es un nombre dado a un

sistema de correccin del color para compensar

las diferentes condiciones de luz. Normalmente

nuestros ojos compensan las diferentes

condiciones de iluminacin, pero cuando se trata

de una cmara digital, esta tiene que encontrar el

"punto blanco" (asumir que un objeto blanco

debe parecer blanco) para corregir otro color

lanzado por la misma luz.


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La mayora de las cmaras digitales ofrece el balance de blancos automtico, esto

significa que la cmara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste

para el tema, sin embargo, estos sistemas se engaan a menudo (sobre todo si

tomamos una fotografa dominada por un color, digamos el verde).

La mayora de las cmaras

digitales permiten elegir

diferentes opciones para

cada tipo de situacin

(nublado, flash, sombra, sol,

incandescente, fluorescente,

etc.).

Algunos proveedores modernos permiten tambin un "blanco prefijado" qu

simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la

pared cercana), la cmara grabar esa temperatura de color y lo usar para corregir

todas las imgenes hasta que usted lo restablezca. Cada tipo de luz tambin puede

representarse por una temperatura del color numrica, aqu estn las temperaturas

del color de condiciones de la iluminacin tpicas:

Temperaturas del Color por luz:

Incandescente 2500K - 3500K Crepsculo 4000K Fluorescente 4000K - 4800K Luz del sol 4800K - 5400K La luz del da 5400K nublada - 6200K


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El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de

iluminacin. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de

color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si

estn en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente.

La temperatura de color:

A todos nos sensaciona el color y

cada uno tiene sus propias ideas

sobre antipatas o simpatas, gusto o

desagrado sobre aquel o este color,

pero de manera general, todos

percibimos una reaccin fsica ante

la sensacin que produce un color,

como la de fro en una habitacin

pintada de azul o la de calor en otra

pintada de rojo.

En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas

geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos

se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como

tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y

estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,

color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de

amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color


9 de los prados hmedos, es

fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa

delicadeza.

En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que

pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con

blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de

que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor

proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris,

resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y

distincin.

1. El alumno puede crear una composicin o bien buscar un paisaje para tomar

estas series de fotografas.

2. Tenga en cuenta el ngulo y encuadre correcto.

3. Verifique el tipo de ISO que utilizar dependiendo de la iluminacin y la

ambientacin que utilizar.

4. Si necesita trpode selo, o busque un material que le sirva de estabilizador y

respaldo.

5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografas:

2 fotografas con white balance en fluorescente

2 Fotografas con White balance en tungsteno

2 Fotografas con white balance en nublado

2 Fotografas con white balance en luz de da

2 Fotografas con white balance en flash (si lo posee la cmara).

2 Fotografas en white balance automtico.

En total entregar 12 fotografas.

Procedimiento Bibliografa Gua 1


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Cada alumno entregar un Cd conteniendo una presentacin en power point

(que pueda ser visto en office 97 2003.) donde se pueda observar la portada,

introduccin (explicacin del trabajo), racional (explicacin del concepto), las

fotografas del ejercicio realizado con sus respectivas fichas tcnicas, y

conclusion.

Dos ampliaciones 8X10 en papel fotogrfico o papel de buena calidad.

Hoja de evaluacin

Todo en un sobre manila con su respectiva vieta (materia, Nombre del

alumno, nombre del instructor, grupo de laboratorio gua a entregar).

Versin de la gua a presentar en PDF (Depender del docente)

Las fichas tcnicas se presentan por cada fotografa y debe contener la siguiente

informacin:

1. Nombre del ejercicio

2. Abertura

3. Velocidad

4. ISO

5. WB

6. Calidad de la fotografa

7. Tamao de la fotografa

8. Cmara

Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anular su nota

inmediatamente.

Entrega de trabajos


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Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2010

www.fotonostra.com

www.dzoom.com

1. Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.

2. Como hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.

3. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,

Espaa, 1980.

4. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.

5. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.

6. El Bodegn : Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999. 7. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /

Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007. 8. Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, Espaa:

ANAYA, 2006.

Investigacin Complementaria Gua 3 Gua 4 fa Bibliografa Gua 3 Gua 4 fa


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EVALUACION

% 1-4 5-7 8-10 Nota

CONOCIMIENTO

Balance de blancos, manejo de la cmara, composicin

30%

Conocimiento deficiente de los fundamentos tericos

Conocimiento y explicacin incompleta de los fundamentos tericos

Conocimiento completo y explicacin clara de los fundamentos tericos

10%

No distingue ni aplica el uso de los diferentes balances de blancos

Distingue pero no aplica el uso de los diferentes balances de blancos

Distingue y aplica adecuadamente los diferentes balances de blancos

10%

No aplica criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica

Aplica medianamente los criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica

Aplica de forma excelente los criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica

10%

No aplica criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.

Aplica medianamente los criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.

Aplica de forma excelente los criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.

APLICACIN DEL CONOCIMIENTO

10%

No aplica criterios de composicin fotogrfica.

Aplica medianamente los criterios de composicin fotogrfica.

Aplica de forma excelente los criterios de composicin fotogrfica.

20%

Materiales incompletos o no cumplen con lo requerido para la prctica.

Los materiales requeridos para la prctica no estn desarrollados adecuadamente o no fueron entregados puntualmente.

Trajo los materiales requeridos para la prctica y fueron presentados puntualmente.

ACTITUD

Responsabilidad

Lectura de guas de laboratorio

Materiales requeridos para la prctica

Bocetos

Presentacin de trabajos impresos y digitales (CD) 10%

10%

No tiene actitud proactiva.

Actitud propositiva y con propuestas no aplicables al contenido de la gua.

Tiene actitud proactiva y sus propuestas son concretas.

Hoja de resultados: Docente: Mquina No: GL: a

4 1 Hoja de resultados.

Hoja de resultados.

Gua 4: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA Tema: Presentacin del programa

Carrera: Mquina No:

GL: GL:

Fecha:

Alumno: Alumno: Docente: Docente:

NOTA:

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