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SISTEMA DE GESTION DE CALIDAD CENTRO DE MANUFACTURA EN TEXTILES Y CUERO GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR Fecha: 24/04/2012 Pagina 1 de 23 Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA Regional Distrito capital L a T e o r í a del c o l o r (Tomado de: http://pintarcrearpensar.blogspot.com/2010_01_01_archive.html) El color define la forma y los contornos de los objetos, comunica sentimientos, evoca sensaciones, emociones y estados de ánimo. El color y la luz Es un hecho científico descubierto y demostrado que el color es una propiedad de la luz blanca. El fenómeno de la descomposición de la luz, fue descubierto en 1666 por Isaac Newton , que observó que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se dividía en un espectro de colores idéntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, añil y violeta. Descomposición de la luz blanca en los colores del espectro cromático

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L a T e o r iacute a del c o l o r (Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

El color define la forma y los contornos de los objetos comunica sentimientos evoca sensaciones

emociones y estados de aacutenimo

El color y la luz

Es un hecho cientiacutefico descubierto y demostrado que el color es una propiedad de la luz blanca El fenoacutemeno

de la descomposicioacuten de la luz fue descubierto en 1666 por Isaac Newton que observoacute que cuando un haz

de luz blanca traspasaba un prisma de cristal dicho haz se dividiacutea en un espectro de colores ideacutentico al del

arco iris rojo anaranjado amarillo verde azul antildeil y violeta

Descomposicioacuten de la luz blanca en los colores del espectro cromaacutetico

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Espectro cromaacutetico

De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja Si vemos un objeto rojo es

porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo que es reflejado

Objeto rojo

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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma

Los que reflejan todos los colores son de color blanco

Los que absorben todos los colores son de color negro

Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan

Propiedades del color

El color posee propiedades que pueden definirse y medirse

Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color

son

La luminosidad

La saturacioacuten y

El tono

Luminosidad

Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La

luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro

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Escalas de luminosidad de diferentes colores

Saturacioacuten

Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima

saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario

Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza

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Tono

Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos

azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las

tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc

Tonos rojizos y azulados

A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los

colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la

percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la

naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde

el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido

Colores caacutelidos

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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Espectro cromaacutetico

De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja Si vemos un objeto rojo es

porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo que es reflejado

Objeto rojo

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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma

Los que reflejan todos los colores son de color blanco

Los que absorben todos los colores son de color negro

Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan

Propiedades del color

El color posee propiedades que pueden definirse y medirse

Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color

son

La luminosidad

La saturacioacuten y

El tono

Luminosidad

Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La

luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro

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Escalas de luminosidad de diferentes colores

Saturacioacuten

Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima

saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario

Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza

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Tono

Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos

azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las

tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc

Tonos rojizos y azulados

A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los

colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la

percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la

naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde

el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido

Colores caacutelidos

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma

Los que reflejan todos los colores son de color blanco

Los que absorben todos los colores son de color negro

Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan

Propiedades del color

El color posee propiedades que pueden definirse y medirse

Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color

son

La luminosidad

La saturacioacuten y

El tono

Luminosidad

Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La

luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro

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Escalas de luminosidad de diferentes colores

Saturacioacuten

Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima

saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario

Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza

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Tono

Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos

azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las

tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc

Tonos rojizos y azulados

A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los

colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la

percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la

naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde

el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido

Colores caacutelidos

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

Page 4: Guia Teoria Color

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Escalas de luminosidad de diferentes colores

Saturacioacuten

Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima

saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario

Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza

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Tono

Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos

azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las

tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc

Tonos rojizos y azulados

A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los

colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la

percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la

naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde

el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido

Colores caacutelidos

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

Page 5: Guia Teoria Color

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Tono

Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos

azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las

tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc

Tonos rojizos y azulados

A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los

colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la

percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la

naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde

el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido

Colores caacutelidos

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

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Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

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conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

Page 6: Guia Teoria Color

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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como

el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo

Colores friacuteos

Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace

httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm

Naturaleza del color

(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)

Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color

El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y

El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)

1) Color luz (o colores del espectro)

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones

de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de

ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes

verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz

La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color

Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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Cesar Alberto Villamil Moreno

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)

CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento

La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando

absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno

de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o

mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por

sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se

mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se

produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz

en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

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LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

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baacutesicos de la teoriacutea del color

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combinaciones de color a su gusto

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nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

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podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

Page 10: Guia Teoria Color

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB

mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un

libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-

la-base-de-cualquier-disenohtml)

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

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Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

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2 3

4

5

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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iquestCuaacuteles son los colores primarios

Los hay de dos tipos

Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos

Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul

y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo

blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se

aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna

impresora de inyeccioacuten de tinta

En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los

colores primarios aditivos

Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro

visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos

en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres

colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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El ciacuterculo cromaacutetico

Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que

conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo

anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-

colorwheelsvg)

Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen

infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores

formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo

Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace

httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm

En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo

con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los

llamados

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

SE

CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

Page 13: Guia Teoria Color

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Amarillo-verde (limoacuten)

Amarillo-naranja (ocre)

Azul-verde (cian o turquesa)

Azul-violeta (antildeil)

Rojo-naranja (bermelloacuten)

Rojo-violeta (puacuterpura)

En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos

en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar

colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un

fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto

se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos

Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos

permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta

o anaranjado

Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o

menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro

a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro

Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en

un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la

saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio

cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor

seraacute su saturacioacuten

Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los

colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que

buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell

(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR

Fecha 24042012

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Material Compilado por

Disentildeador Industrial

Cesar Alberto Villamil Moreno

Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero

SENA ndash Regional Distrito capital

3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

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CU

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IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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El Aacuterbol de Munsell

Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

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1

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4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las

tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada

color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)

Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico

tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del

ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores

apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro

exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en

el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y

el negro estaacute en la parte inferior

Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA

Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el

matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un

intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz

similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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SENA ndash Regional Distrito capital

PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

PR

IMA

RIO

S

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CU

ND

AR

IOS

1

2 3

4

5

6

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten

pero no en maacutes de dos

1 Establezca su Objetivo

Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en

cuenta el puacuteblico objetivo

Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes

preguntas

iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir

iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto

iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas

tengo

iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon

llamativos

iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores

2 Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos

claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los

colores intensos mejor que los apagados

En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como

norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente

zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles

En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un

cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la

figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde

aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el

color de acento

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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3 Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los

colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De

hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los

oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el

mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)

pueden resultar sorprendentemente diferentes

El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y

vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo

que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser

oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que

mejor transmitan el efecto deseado

4 Variacutee los tonos

En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta

colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta

los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida

5 Utilice Matices Compatibles

Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre

los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las

combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran

demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos

Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos

distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios

siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores

que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

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baacutesicos de la teoriacutea del color

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combinaciones de color a su gusto

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nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

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elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco

del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado

y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul

6 Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del

esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las

combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor

aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes

Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca

la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a

matiz luminosidad y saturacioacuten

7 Utilice colores intensos con moderacioacuten

Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color

intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o

apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color

intenso

8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea

Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige

un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso

acaban por eclipsarse unos a otros

El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto

como los colores maacutes llamativos e intensos

(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)

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Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero

SENA ndash Regional Distrito capital

TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras

correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

4

5

6

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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE

LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

wwweducacionplasticanet

Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

httpcolorschemedesignercom

Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

wwwnewsartesvisualescom

En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se

podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como

radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar

los demaacutes)

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________

Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser

siempre maacutes luminosos que los originales

2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos

como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones

de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como

cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color

que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva

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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO

Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

2 AZUL

3 ROJO

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LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

wwwmariaclaudiacortescom

En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo

del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten

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Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho

colores por categoriacutea

Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico

1 AMARILLO

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LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA

DE DISENtildeO

A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

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En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de

combinaciones de color a su gusto

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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u

oscuras seguacuten se desee

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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten

elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos

Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki

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del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color

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A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores

B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores

C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores

D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores

E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores

F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico

G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar

H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante

I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario

J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados

claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

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En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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combinaciones de color a su gusto

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nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante

L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten

discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono

M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en

las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes

Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes

RECURSOS WEB

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En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos

baacutesicos de la teoriacutea del color

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combinaciones de color a su gusto

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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que

nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes

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del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color