guia de fotografia digital

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guía de fotografía digital ‘la importancia y el uso de los perfiles icc’ CCDPv1.1 (ES) – Septiembre de 2004 Simon Prais © TypeMaker Limited 2004

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guía defotografía digital

‘la importancia y el usode los perfiles icc’

CCDPv1.1 (ES) – Septiembre de 2004 Simon Prais © TypeMaker Limited 2004

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INTRODUCCIÓN

Fotografíe la puerta roja…pero, ¿cuál es la ROJA?Las puertas 1 y 2 están pintadas con lamisma marca de pintura roja. La diferenciade color puede deberse a una ciertatolerancia en la fabricación de la pintura,o bien al modo en que se aplicó ésta.La puerta 3 está pintada con una marcadistinta, también etiquetada como roja; sinembargo, su tono es más anaranjado queel de la otra marca.

La puerta que uno considere de un rojo ideal será siempre una elección subjetiva.

La forma de aplicar el color, el tipo de brocha, la presión y la capa anteriortambién producen variaciones en el color.

Asimismo, las condiciones de luz y el paso del tiempo también producen alteraciones.

El color de un monitor, escáner, cámara o impresora también es variable.

Las señales de luz RGB (rojo, verde, azul) de un monitor, los sensores de un escáner o de una cámara, una impresora de fotografía digital o las tintas CMYK (cian, magenta,amarillo, negro) de una impresora o de una prensa... en todos los casos encontramosvariaciones de color, incluso entre modelos idénticos.

La comprensión y puesta en práctica de los principios de gestión del color por parte del fotógrafo y del laboratorio permiten obtener colores precisos en la cámara, el monitor y la impresora.

● ● ● RGB Y CMYK SON MODELOS DE COLOR DEPENDIENTES DEL DISPOSITIVO.

● ● ● CADA DISPOSITIVO REPRESENTA LOS COLORES DE FORMA DISTINTA

332211

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La gestión del color en la fotografía digital

Este documento abarca los principales requisitos para la gestión del color desde elpunto de vista del fotógrafo digital y del laboratorio de procesamiento de imágenes.Para optimizar su curva de aprendizaje u obtener soluciones a medida, puedeasesorarse en: www.colourconfidence.com/consultancy

El objetivo de este documento es acercarle a:

● La comprensión de la importancia en fotografía de los perfiles icc.● La gestión del color en cámaras, pantallas, aplicaciones e impresoras (inyección

de tinta o laboratorio).● Los procedimientos para verificar la correcta gestión del color.

El fotógrafo –● Qué preguntar al laboratorio para garantizar los mejores resultados.

El laboratorio de procesamiento de imagen –● En qué instruir a los clientes.

‘la gestión del color–el color puede coincidir en todas las fases’

Más de la mitad de los problemas relacionados con el color pueden resolversemediante un uso correcto de las opciones de control del color que ofrece elordenador (sistema operativo y programas implicados).

ACERCA DE ESTE DOCUMENTO

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Las páginas siguientes le ayudarán a entender la necesidad de una buena gestión delcolor y cómo conseguirla. Puede acceder a explicaciones más detalladas en elapéndice, haciendo clic cuando vea el botón:

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CÓMO UTILIZAR ESTE DOCUMENTO

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www.

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ÍndiceANTECEDENTES• Cuando el color era predecible ....................1

Cómo era antes…

• La pesadilla del color digital .........................2La vida sin gestión del color

IMPORTANCIA DE LOS PERFILES ICC• Empecemos con una camisa limpia ..........3

Comprensión de la idea básica de gestión

del color

• Fotografía analógica ..........................................4Por qué la fotografía analógica era predecible

• Fotografía digital ..................................................5Ventajas e inconvenientes

DESCRIPCIÓN DE LOS PERFILES ICC• Características de los

dispositivos de color .............................................6Variación del color entre dispositivos

• El perfil icc .................................................................7Cada dispositivo o imagen necesita un perfil

AJUSTES DE COLOR ICC• Aplicaciones y procedimientos ......................8

PERFILES DE DISPOSITIVOS• Monitores.................................................................12

• Cámara/escáner ...................................................14

• Impresoras .............................................................20

USO DE LOS PERFILES• Asignar, convertir e incrustar ........................23• Impresión.................................................................29

REVISIÓN• Comprobación del color .................................32

➤ Apéndice 1 (Índice) . . . . . . . . . . . . .37

Información adicional

➤ Apéndice 2 (Índice) . . . . . . . . . . . . .58

Información detallada de los productos en la web

ÍNDICE

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www.colourconfidence.com

www.

Colour Confidence es una marca registrada de TypeMaker Limited.TODAS LAS MARCAS COMERCIALES SON PROPIEDAD DE SUS RESPECTIVOS PROPIETARIOS

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Cuando el color era predecible

Fotografía: ¿cómo era antes?

El fotógrafo elegía lo que quería fotografiar, ‘hacia clic’en la cámara, revelaba el negativo y ahí estaba laimagen. Nadie cuestionaba el color.

Hablamos del año 1835.

Incluso 100 años más tarde, cuando aparecieron lasprimeras reproducciones en color, existía unaaceptación generalizada de los colores.

En las últimas décadas, el procesamiento y la impresión de película en color hancambiado muy poco. Los fotógrafos eligen un tipo concreto de película porqueconocen las características específicas de color que obtendrán al imprimir.

Del mismo modo, el laboratorio fotográfico sabe cómo manejar los distintos tipos depelícula para lograr los resultados deseados sobre el papel.

ANTECEDENTES

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cámara impresión

cámara impresiónnegativo

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entonces llegó…

La pesadilla del color digital

El color digital puede variar entre el objeto original, la visualización en pantalla y su impresión.Asimismo, distintas pantallas pueden mostrar colores diferentes.Y la posibilidad de que los clientes vean las imágenes en sus propios monitores (vía Internet o con imágenes grabadas en CD) amplía el abanico de posiblesvariaciones del color.

Por si fuera poco, una imagen puede versediferente en un mismo monitor en función de cómo se abra o se visualice.

Olvidando por un momento las múltiplesventajas de la fotografía digital respecto a la analógica, ¿qué ha ocurrido con lacoherencia del color, que antes nadiecuestionaba?

ANTECEDENTES

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cámara monitor impresión www.

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Empecemos con una camisa limpia…Hacer la colada puede ser mucho más complicado que gestionar el color

Se introduce la camisa en la lavadora y algo más tarde se saca, es de esperar que esté limpia y sin que los colores hayan sufrido variación alguna.

El proceso funciona gracias a que el fabricante de la camisaincluye una etiqueta en el producto con símbolos que especificancómo debe lavarse la prenda.

Del mismo modo, la lavadora presenta distintosprogramas que se corresponden con los símbolos queuno encuentra en la etiqueta de la prenda.

Si el fabricante no indicara cómo debe lavarse(procesarse) la prenda o si no tuviéramos en cuenta estasinstrucciones, no sería de extrañar que la camisa acabaradesteñida (sobreexpuesta).

IMPORTANCIA DE LOS PERFILES ICC

3

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de la colada…a la fotografía analógica

Los fabricantes de películas también las etiquetan para indicaral laboratorio qué canal debe emplear para exponer/imprimirlas imágenes.

Igual que la camisa del ejemplo, la película tiene algunos requisitos.

Dependiendo de las características de la película, deben emplearse unascondiciones adecuadas de procesamiento.

Si no constan el nombre del fabricante y la velocidad de la película,el laboratorio no puede saber con certeza cómo exponer las imágenes,lo que da lugar a una impresión incorrecta del color.

En este caso, la capacidad del laboratorio para producir una impresión del colorcorrecta depende de que el fotógrafo entregue la película facilitando los detalles del fabricante.

Es responsabilidad del fabricante el asegurar que los equipos de producción se calibren de forma regular para asegurar la coherencia entre diferentes partidas de películas, garantizando unas características de color correctas durante laexposición y la impresión.

La responsabilidad del fotógrafo se limita a ajustar la exposición y la velocidadcorrectas para la película. De hecho, el negativo (a diferencia de las transparencias)proporciona una tolerancia considerable durante la impresión que permitecompensar ciertos errores de exposición. Más recientemente, algunas cámaras de consumo ajustan automáticamente la velocidad de la película mediante la codificación DX.

IMPORTANCIA DE LOS PERFILES ICC

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y volvamos a…

La fotografía digital

SIN PELÍCULA ANALÓGICA

● Se elimina el coste de la película.

● Se elimina la espera: visualización y verificación inmediata de la imagen.

● Se elimina el coste de escaneado.

● Gestión eficaz de la imagen en el laboratorio.

● Se elimina la etiqueta que define las características de la película.

PELÍCULA DIGITAL

USTED es el fabricante de la película.

● USTED se responsabiliza de una salida correcta y de etiquetar la película o las imágenes digitales con las características de color adecuadas.

● El color es único para cada cámara y/o monitor.

● La exposición de la cámara DEBE ser correcta. En contraste con la flexibilidaddel negativo, el formato digital únicamente admite una tolerancia de correcciónnominal similar a la de las transparencias.

IMPORTANCIA DE LOS PERFILES ICC

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Características del colorCada dispositivo de entrada o de salida tiene unas características de color propias.

● La cámara visualiza y graba en base a valores de luz RGB.

● El monitor muestra la imagen en valores de luz RGB.

● El papel fotográfico y los componentes químicosreaccionan a la exposición de valores de luz RGB.

RGB es un espacio de color que depende del dispositivo.Tal como se muestra en la ilustración, los valores deintensidad máxima RGB de cada dispositivo, por ejemplo el valor máximo para el rojo de 255, 0, 0 RGB, varía en tono y saturación entre dispositivos.También pueden variar, y con mayor repercusión, los medios tonos, que tienen un efecto importante en una imagen (por ejemplo en los tonoscolor piel). Las características de color de los dispositivos también se alteran con el tiempo, lo que hace necesario comprobar de forma regular la coherencia de los mismos.

Una aplicación como Adobe Photoshop también puede incorporar sus propiascaracterísticas de color. Este conjunto se define como el espacio de color de trabajo,por ejemplo la elección de sRGB o AdobeRGB en Photoshop. Se trata de espacios decolor teóricos, con la ventaja de que son coherentes y permanecen inalterados con el paso del tiempo.

Otra ventaja de los espacios de color RGB teóricos es que un gris neutro puro sebasa en valores iguales de RGB, lo que facilita enormemente el equilibrio del color,la corrección de las imágenes y su coherencia.

DESCRIPCIÓN DE LOS PERFILES ICC

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CámaraMonitor

255, 0, 0

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m

Las características de color específicas de un dispositivo pueden medirse y grabarse en forma de perfil icc.

Cada cámara (o escáner), monitor e impresorarequiere su propio perfil icc: una etiqueta que define cómo interpreta el color cada dispositivo.

Es recomendable asignar a cada imagen un perfil ICC que indique cómo interpretar los colores.

En principio resulta más práctico utilizar uno de los espacios de color disponibles en Photoshop (como sRGB o AdobeRGB). La imagen debe guardarse para incluir en el documento el perfil actual de espacio de trabajo icc.

Cuando una imagen no incluye ningúnperfil, el laboratorio suele imprimirlautilizando el espacio de color queemplee por defecto. Es cierto tambiénque algunos laboratorios ignoran los perfiles incrustados a menos que se les avise.

DESCRIPCIÓN DE LOS PERFILES ICC

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cámaraperfil de

cámara icc

monitorperfil de

pantalla icc

impresiónperfil de

impresora icc

aplicaciónperfil icc de espacio de trabajo

perfil icc

➤perfiles icc– 1.1

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Archivos de imagenEs importante averiguar cuál es el espacio de color preferido por el laboratorio.Por su parte, el laboratorio debe preocuparse de informar a sus clientes acerca del espacio de color en el que prefiere recibir las imágenes.

● Algunos laboratorios asumen que todas las imágenes emplean el espacio de color por omisión del laboratorio, aunque éstas tengan incrustado un perfil distinto.

● Otros utilizan por norma el perfil incrustado en el archivo de imagen,y sólo usan el perfil por omisión si no se proporciona ningún otro.

● Por último, algunos laboratorios ignoran en principio los perfiles incrustados en las imágenes, pero preparan un canal de procesamiento apropiado si se les hace saber que las imágenes utilizan un espacio concreto.

En todos los casos, es tarea del laboratorio convertir la información gráfica del espacio de color de cada imagen (o del espacio de trabajo del laboratorio) al perfil correcto del dispositivo de salida.

Cuando el laboratorio gestiona correctamente los perfiles, es responsabilidad del fotógrafo de proporcionar las imágenes correctamente etiquetadas indicando el perfil de imagen incrustado.

Como veremos en las páginas siguientes, nuestra recomendación es adoptar para un proceso de trabajo que utilice el espacio de color sRGB.

Algunas personas consideran inapropiado el uso de sRGB; sin embargo, comoexplicamos en el apéndice, se trata del espacio de color más práctico para la mayoría, especialmente cuando uno se inicia en este campo.

AJUSTES DE COLOR ICC

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➤por qué sRGB– 1.2

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APLICACIONES

Es aconsejable configurar el espacio de color de Photoshop (o de la aplicación deedición de imágenes que se utilice) de forma que coincida con el espacio de salidaque emplee el laboratorio. Los laboratorios suelen emplear sRGB y, aunque aceptanimágenes en cualquier espacio de color, sRGB es muy sencillo de utilizar y resultaadecuado para la mayor parte del trabajo fotográfico normal.

El espacio de trabajo RGB en Photoshop (versión completa) se define en laspreferencias de Ajustes de color. Seleccione los valores por omisión de la aplicación,Valores por defecto-Gráficas Web, que ajusta sRGB como espacio de color.

En Photoshop Elements, al seleccionar Gestión de color limitada –optimizada paragráficos Web, se asume un espacio de trabajo sRGB. (Si selecciona Gestión de colorcompleta – optimizada para impresión, se asume el espacio de trabajo Adobe RGB).

AJUSTES DE COLOR ICC

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PROCEDIMIENTO – el mensaje Diferencia de perfil incrustado puede confundir, pero…

…en el supuesto de que haya configurado los ajustes de color de Photoshop a Valorespor defecto-Gráficas Web:

● Si las imágenes de la cámara tienen el perfil sRGB o no tienen incrustado ningúnperfil, no aparece la ventana Diferencia de perfil incrustado.

● Si el perfil del monitor está definido, se visualizará una imagen en color correcta. Sila visualización es incorrecta (y la impresión se corresponde con esa visualización)es aconsejable que elabore un perfilpersonalizado para la cámara. De esta forma se paliará la necesidad de corregirrepetidamente los colores de la imagen.

● Si el archivo de imagen de la cámara tiene un perfil distinto a sRGB, compare losresultados obtenidos al utilizar la opciónConvierte los colores de un documento al espacio de trabajo con los conseguidos alseleccionar Eliminar el perfil incrustado (no efectuar gestión de color).

La parte “no efectuar gestión de color” de la descripción es engañosa.Esta opción ignora el perfil incrustado de la cámara pero visualiza el color de la imagen correctamente de acuerdo con el espacio de trabajo (sRGB).

● En Adobe Elements no aparecen mensajes de alerta. Si se selecciona una gestión de color limitada, todas las imágenes se visualizan según el perfil sRGB.Aunque unaimagen incorpore un perfil personalizado de cámara o escáner, éste se ignorará sinninguna advertencia. La imagen debe guardarse inicialmente desde la cámara o elescáner en sRGB (o bien AdobeRGB si está seleccionada la opción de gestión decolor completa en Adobe Elements).

AJUSTES DE COLOR ICC

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Una vez superados los mensajes de alerta relacionados con el perfil, los valores de color de la imagen se interpretarán correctamente.Ahora entra en juego perfil del monitor, que determina la precisión del color de la imagen que se muestra en pantalla.

Si utiliza otras aplicaciones de edición o visualización en lugar de Adobe Photoshop,consulte el manual de usuario para determinar la forma adecuada de ajustar losperfiles.

Hasta ahora hemos descrito el procedimiento de color más sencillo, asumiendo quetodos los elementos, desde la cámara hasta la impresora, emplean el espacio de colorsRGB. Este procedimiento no siempre ofrece los mejores resultados.

A continuación se muestran algunos motivos por los que en ocasiones es preferibleutilizar otros sistemas.

● Para poder trabajar con impresiones con una saturación de color superior a laque se obtiene con imágenes en sRGB.

● En caso de que las imágenes deban entregarse en otro espacio de color, porejemplo en AdobeRGB (1998).

● En caso de que las imágenes deban convertirse para imprimirlas con tintas deimpresión CMYK.

El apéndice Ajustes del color optimizados proporciona una descripción más detalladaacerca de la elección del espacio de color idóneo para cada situación.

Otras aplicaciones de edición de imágenes también incluyen opciones degestión del color similares a las descritas para Adobe Photoshop. Si desea queen próximas versiones de este documento se detalle alguna otra aplicación,envíe por favor su solicitud por correo electrónico a:

[email protected]

AJUSTES DE COLOR ICC

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➤ajustes del color optimizados – 1.3

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El monitorTeóricamente, la cámara va antes que el monitor. En la práctica, sin embargo, sin unmonitor preciso no se puede evaluar con exactitud el color de la cámara (o delescáner) de entrada ni el de la impresora de salida.

Un monitor bien perfilado resulta crucial para una correcta gestión del color, tantopor parte del fotógrafo como del laboratorio. Permite ahorrar tiempo, permite majorcalidad y ayuda a evitar errores que pueden ser muy caros.

Como norma general, es conveniente perfilar a menudo el monitor con la ayuda deun sistema de perfilado que incluya un instrumento de medición específico.

● Se suele aceptar que un monitor CRT puede ser más preciso en materia de colorque una pantalla LCD. Sin embargo, las pantallas LCD son bastante más prácticaspara un fotógrafo que deba desplazarse, y las posibilidades para calibrar estaspantallas han avanzado notablemente en los últimos años. Dicho esto, cuando setrabaje en estudio, se recomienda encarecidamente un monitor CRT.

● Es posible que no se consigan resultados óptimos con monitores de más de 3años.

● El color del monitor debe verificarse cada mes y si es necesario perfilarse denuevo.

● Una imagen de referencia digital con impresión de prueba es una forma prácticade comprobar la precisión del color del monitor. Este procedimiento tambiénpermite verificar los ajustes de color de la aplicación. La impresión del archivopermite comparar el color con el de la impresión de referencia para validar elperfil de la impresora.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – MONITOR

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Un sistema de perfilado para el monitor debe incluir software y también hardware: uninstrumento para medir las señales de color del monitor.

Software: generalmente gestiona el calibrado y el perfilado del monitor de formaindependiente. Calibrado: ajuste de los controles propios del monitor, el brillo, elcontraste, la gamma y el punto blanco RGB. Perfilado: medición de la gama de colores(gamut) obtenida con el monitor cuando está calibrado.

Hardware: pueden emplearse instrumentos para medir tanto monitores CRT comoLCD.Algunos instrumentos incorporan distintas formas de sujeción, ya que el sistemade succión utilizado con los monitores CRT puede dañar las pantallas LCD.

Existen en el mercado distintos sistemas para el perfilado del monitor. La mayoría (si no todos) incorporan un asistente con instrucciones paso a paso. Estos sistemaspermiten generar un perfil de monitor, guardarlo automáticamente en la carpeta de perfiles de color del sistema operativo y configurarlo como perfil activo.

Un monitor bien perfilado es fundamental para evaluar el color y determinar la precisión del resto de dispositivos.

Si el presupuesto lo permite, invierta en un sistema de perfilado del monitor lo más completo posible y en un conjunto de imágenes de prueba que permitan la verificación visual.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – MONITOR

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➤www.imágenes de referencia

➤www.soluciones para el perfilado de monitor

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La cámaraUna vez haya verificado que las impresiones de prueba se visualizan correctamente en el monitor, podrá juzgar la precisión del color del perfil por defecto de unacámara con la ayuda del monitor perfilado.

Si las imágenes directas de la cámara requieren ajustes en el color para verse bien en un monitor perfilado, es síntoma de que el perfil por defecto de la cámara no interpreta los valores correctamente.

El perfilado de la cámara se lleva a cabo fotografiando un patrón de prueba encondiciones de luz neutras y equilibradas. El patrón de prueba consiste en una serie de cuadrados de colores neutros y un archivo de datos que contiene el valor CIE-Labpara cada color (CIE-Lab se describe en el Apéndice 1.1). El software de perfilado de lacámara crea un perfil que relaciona el color de los valores RGB captados por lacámara con los valores CIE-Lab registrados en el archivo de datos.

Existen numerosos patrones de prueba válidos y una buena selección de aplicacionesde perfilado de cámaras. No todos los patrones son necesariamente compatibles contodas las aplicaciones, así que debe elegirse una combinación adecuada.

La integración de perfiles personalizados en el proceso de gestión del color sedescribe más adelante en la sección Uso de los perfiles.

Al igual que sucede con el perfilado del monitor, el resto de dispositivos tambiéndeben calibrarse antes de crear un perfil, incluidas las cámaras digitales. Incluso si no se pretende crear un perfil y se va a usar uno por defecto, el fotógrafo debeasegurarse de que la exposición y el balance de grises sean correctos en todas las imágenes.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – CÁMARA

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● Una cámara debe ajustarse con una exposición correcta para lograr un valor de blanco RGB entre 232, 232, 232 y 242, 242, 242.

● Un gris neutro debería tener unos valores R, G y B con pocasunidades de separación entre ellos. Se recomienda emplearcomo neutro el cuarto tono de gris de un patrón GretagColorChecker v1 (o bien el gris de un patrón Gretag Grey Scale).

ExposiciónEs aconsejable utilizar un patrón blanco correcto en lugar de una hoja de papel, yaque el papel suele incluir blanceadores ópticos que dan una medida del punto blancoinexacta.

El ajuste de la opción de niveles en Photoshop permite mejorar una imagen con unaexposición incorrecta, aunque el resultado final siempre será inferior al que se habríaobtenido a partir de una imagen con una exposición correcta. Las partes realzadas olas sombras se habrán recortado y no podrán recuperarse.

Balance de gris neutroLa identificación de un gris neutro verificado en una imagen, idealmente en un patrónde referencia Gretag, puede seleccionarse en algunos modelos de cámara de formaque se apliquen curvas de compensación para neutralizar las siguientes imágenes.Otras cámaras únicamente ofrecen esta opción para aplicarla en imágenes RAWcuando se han descargado ya en un equipo de trabajo.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – CÁMARA

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➤características de una exposición correcta– 1.4

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Si las imágenes se guardan directamente como TIFF (no se recomienda JPEG debido ala pérdida de información de color), pueden aplicarse correcciones de balance de grisen las imágenes con Photoshop, utilizando las curvas guardadas a partir del selector decolor neutro y tomando como referencia las fotografías de un patrón Gretag. Esteproceso puede resultar lento; sin embargo, algunas utilidades de corrección deimágenes de cámara pueden automatizar el proceso aplicando curvas de corrección amúltiples imágenes mediante el ajuste de un perfil.

Es aconsejable fotografiar un patrón de referencia cada vez que cambien lascondiciones ambientales: iluminación, ubicación, lentes, etc.Al descargar las imágenes,la corrección en el balance de gris del primer patrón se aplicará a las siguientesimágenes. Una imagen nueva de patrón indicará una nueva curva de corrección, y asísucesivamente. Incluso en un estudio, puede ser de enorme utilidad fotografiar unpatrón cada cierto tiempo, incluyendo una comprobación al final del día. Con ello,puede evitar problemas si un ajuste de la cámara se modifica durante el día de formainadvertida.

Perfilado práctico de una cámara

● El calibrado (exposición y balance de grises) debería ser una práctica estándar en toda la fotografía digital y es un requisito previo para fotografiar un patróndurante la creación de un perfil de cámara.

● En el entorno de un estudio, y considerando que se emplea un aporte de luzextra, debe fotografiarse previamente el patrón con luz neutra y crearse el perfilcorrespondiente.A continuación, puede ajustarse la iluminación como se deseepara tomar la fotografía; el perfil neutro seguirá siendo válido.

Si el patrón se encuentra iluminado, por ejemplo mediante un polarizador rojo, lacreación del perfil bajo estas condiciones eliminaría el filtro de color yneutralizaría el efecto de iluminación creativa.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – CÁMARA

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➤www.utilidades de corrección para la cámara

Page 22: guia de fotografia digital

● Al igual que con una referencia de balance de grises, al fotografiar una serie deimágenes es una buena costumbre fotografiar un patrón tanto al inicio como alfinal de la sesión.

Si los ajustes de la cámara se modifican de forma incorrecta, la posibilidad de crearun perfil basado en los ajustes alterados (a partir de la última fotografía del patrón),permitirá intentar corregir las imágenes.

El perfilado de una cámara requiere un patrón de colorapropiado. Estos patrones también pueden emplearsepara ajustar la exposición y el balance de grises.

Como puede verse en el patrón Gretag ColorCheckerde la imagen, las muestras grises del centro y de losmárgenes se utilizan en el software Gretag de creaciónde perfiles para comprobar la iluminación uniforme delpatrón, la exposición y el balance de grises antes de llevara cabo la creación del perfil.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – CÁMARA

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➤www.patrones de cámara

➤www.soluciones para el perfilado de la cámara

Page 23: guia de fotografia digital

El escánerEl escáner es un componente habitual para integrar impresiones existentes y originales en un proceso de trabajo digital.

Una vez se ha perfilado correctamente el monitor, la precisión de color de losdocumentos escaneados puede evaluarse dentro del mismo espacio de color (sRGB)que emplean las imágenes de la cámara.Aunque, en principio, las imágenes puedentener distintos perfiles, utilizar un único espacio de trabajo para las imágenesescaneadas y las de la cámara puede facilitar la integración y la gestión de las mismas.

También es conveniente aplicar un proceso de calibrado en el escáner (de la mismaforma que en la cámara). Mediante una tarjeta patrón de escáner (conocida comoIT8), ajuste el nivel de blanco y negro para lograr una gama de 242-15 RGB en laescala de grises, con el medio tono alrededor de 127 RGB.

Los ajustes de punto blanco y negro y deexposición (o gamma) en el software delescáner proporcionarán un mayor controlpara conseguir el rango y el medio tonocorrectos. El ajuste independiente de laexposición R, G y B (o gamma) puede ayudara neutralizar (ecualizar) los valores RGB.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – ESCÁNER

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242–230 133–121 27–15

Page 24: guia de fotografia digital

Si las imágenes escaneadas no se ven bien al abrirlas directamente en el espacio de color seleccionado, existen varias opciones.

i) Tomando como referencia un monitor en color correctamente perfilado, apliquecorrecciones visuales a las imágenes donde sea necesario. Si las correcciones sonrepetitivas, puede utilizar una aplicación de edición de perfiles de escáner o decámara para aplicarlas a un perfil predeterminado.

ii) Puede utilizar perfiles predeterminados, proporcionados con el escáner odisponibles en la página web del fabricante. Necesitará perfiles distintos para el escaneado del color reflejado y de las transparencias.

iii) Utilice un perfil de espacio de color distinto (como AdobeRGB).

iv) Cree perfiles de escáner personalizados, uno para el escaneado del colorreflexivo (impreso) y otro para transparencias.

Necesitará patrones IT8 para cada caso con el correspondiente software para crearperfiles de escáner.

El patrón se utiliza en primer lugar como referencia para optimizar los ajustes delescáner y conseguir un escaneado bien calibrado.A continuación, se carga la imagenescaneada en la aplicación de creación de perfiles. Se crea un perfil mediante elsoftware que relacione los valores RGB de cada color escaneado con los valoresreales CIE-Lab indicados en el patrón. Los ajustes calibrados del escáner que se haempleado para escanear el patrón deben aplicarse a partir de entonces en todos losescaneados (hasta que se necesite un nuevo perfil). Necesitará ajustes y perfilesdistintos dependiendo de si trabaja con impresiones de color reflejado o contransparencias.

En relación a la conversión entre perfiles, más adelante se describe el mejorprocedimiento para convertir desde un perfil determinado al del espacio de color de trabajo.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – ESCÁNER

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➤www.soluciones para el perfilado del escáner

Page 25: guia de fotografia digital

La impresora de salidaUna vez confirmado que el monitor muestra una representación fiel de la imagen finaldeseada, debemos poder reproducir esa imagen de forma precisa en la impresión.

Tan importante es la correspondencia entre el monitor y la impresión como entrelos distintos dispositivos de impresión. Esta situación puede darse en un laboratoriofotográfico donde se utilicen dos o tres dispositivos de impresión distintos o entre laimpresora de inyección de tinta del fotógrafo y el dispositivo de formato ancho dellaboratorio.

Las ventajas de tener un monitor perfilado desaparecen si el usuario tiene que ajustarlas imágenes de forma que se vean incorrectamente en la pantalla para compensar quela impresora final no está bien perfilada. Una situación así supone además unincremento en el coste a nivel de tiempo y materiales.

El laboratorio

El laboratorio debe orientar a sus clientes para que perfilen el monitor y trabajen enun espacio de color determinado si pretende ofrecer un nivel de color estable al quese logra en la fotografía analógica.

Muchos fotógrafos ya estarán utilizando monitores perfilados y controlando el colorde la imagen mediante perfiles ICC.A medida que la confianza de los fotógrafos en lagestión del color aumenta, crece también la necesidad de un servicio de producciónque trabaje con una gran precisión de perfiles.

El calibrado frecuente de una impresora fotográfica es necesario, pero tienelimitaciones; es preciso crear perfiles de impresora personalizados.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – IMPRESORA

20

Page 26: guia de fotografia digital

El fotógrafo

Si ha verificado las imágenes originales y su visualización en pantalla, compruebetambién la gestión del color en la producción del laboratorio. Puede hacerlomediante un conjunto de imágenes de prueba de referencia. Si dispone de unaimpresora de inyección de tinta, también es aconsejable perfilarla para obtener unacorrespondencia precisa con el monitor.

El perfilado de las impresoras es fundamental para lograr una correspondenciade color precisa entre distintos medios y dispositivos.

Antes de crear un perfil de impresora

En primer lugar, debería calibrar la impresora. Este proceso, conocido también comolinealización, varía en función del dispositivo.

El objetivo de calibrar una impresora RGB es imprimir valores RGB iguales del 0 al255 RGB (el resultado deberían ser grises neutros y oscilar del 0 al 100%) paraproducir una escala lineal.

El objetivo de calibrar una impresora CMYK es conseguir pasos uniformes de C, M,Yy K cuando se imprimen los colores individuales en grados que oscilan del 0 al 100%.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – IMPRESORA

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➤linealización de la impresora– 1.5

Page 27: guia de fotografia digital

Creación de un perfil de impresora

El proceso de creación de un perfil de impresora comprende la impresión de unconjunto de muestras y la medición de los valores de color.

Dependiendo de la aplicación utilizada y del instrumento de medición, puedenimprimirse aproximadamente entre 300 y 1400 muestras de color. Se trata de valoresRGB (o CMYK) conocidos, y el dispositivo de medición registra los colores en formade cifras CIE-Lab. Esta información permite generar un perfil de impresora RGB (oCMYK) mediante el software de creación de perfiles.

La gama de instrumentos de medición del color va desde el uso del propio escánerpara interpretar los colores hasta un amplio abanico de colorímetros yespectrofotómetros manuales y automáticos.

¿Perfiles RGB o CMYK?

Además de los dispositivos fotográficos de salida, las impresoras de inyección de tintaque utilizan un controlador de impresión directo, en lugar de un RIP, también seconsideran comúnmente impresoras RGB. Las impresoras de inyección de tinta oláser en color con RIP suelen perfilarse mejor como dispositivos CMYK.

Al imprimir el conjunto de muestras de color para perfilar la impresora y al utilizar elperfil de ésta para posteriores impresiones con gestión de color, es importante quese haya desactivado cualquier otra opción de perfil para la gestión del color asociadaa la impresión desde la aplicación o el controlador de impresión.

PERFILES DE DISPOSITIVOS – IMPRESORA

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➤www.soluciones para el perfilado de la impresora

➤instrumentos de medición del color– 1.6

Page 28: guia de fotografia digital

Incrustar, asignar y convertirUn fotógrafo puede ignorar estos conceptos si el espacio de color en el que lacámara guarda las imágenes coincide con el espacio de trabajo.También es necesarioque el laboratorio de impresión acepte los archivos en ese espacio de color.

En una situación así, lo único que hace falta es que el perfil del monitor sea correctoy los colores de las imágenes captadas por la cámara ya podrán verse con precisión.Las impresiones llevadas a cabo en el laboratorio también reflejarán fielmente lasimágenes del monitor.

En la práctica, sin embargo, no siempre es posible trabajar en un espacio de colorúnico desde que se toman las imágenes hasta que se imprimen.

Incluso si es posible, el sRGB (o AdobeRGB) seleccionado puede no reflejar conexactitud las características cromáticas de la cámara, lo que hace necesario el uso de un perfil personalizado o editado.

Para poder imprimir la imagen (en un laboratorio o con inyección de tinta),igualmente hará falta un perfil para la impresora.

Existen varias formas de aplicar perfiles a las imágenes. Puede incrustarse un perfil en el archivo de la imagen, puede asignarse el perfil a la imagen, o puede utilizarse un perfil para convertir la imagen.

Asignar y convertir son dos procesos en esencia distintos. En una aplicación comoAdobe Photoshop, estas opciones pueden seleccionarse en cualquiera de las fases del proceso.

● Al abrir una imagen

● Mientras trabajamos con una imagen

● Al imprimir

En el momento de guardar la imagen, se nos ofrece la posibilidad de incrustar un perfil.

USO DE LOS PERFILES

23

Page 29: guia de fotografia digital

Una imagen fotográfica digital está compuesta de píxeles.

El color de cada píxel de una imagen RGB se representa mediante 3 valores, uno paracada canal: rojo, verde y azul.

Cada combinación de estos valores RGB es interpretada por un perfil en términosdel espacio de color CIE-Lab.

Dos perfiles diferentes, como sRGB y AdobeRGB, interpretan los valores de píxelesRGB como colores CIE-Lab distintos.

Los colores de una imagen se representan visualmente de forma distinta dependiendodel perfil seleccionado para interpretar estos valores.

Diferencias entre asignar, convertir e incrustar…

En un entorno de gestión del color ICC, cada imagen requiere de un perfil para quepuedan interpretarse correctamente los valores de color de los píxeles. Es lo que seconoce como el perfil de origen de la imagen, que idealmente debería incrustarse enésta en el momento de proceder a guardarla.

Incrustar un perfil en una imagen hace que la información de dicho perfil se incluyaen el archivo. Cuando vuelve a abrirse la imagen, los valores de los píxeles puedeninterpretarse con el mismo perfil, garantizando así la integridad del color. Si el perfilde origen de la imagen no se incrusta, cuando la imagen se vuelva a abrir no podrádeterminarse qué perfil se debe utilizar, lo que puede dar como resultado unainterpretación de los colores incorrecta.

USO DE LOS PERFILES

24

Page 30: guia de fotografia digital

Asignar a una imagen un perfil distinto no cambia los valores de los píxeles; los datosde la imagen permanecen intactos. El perfil de origen de la imagen se sustituye por elasignado y los píxeles y la imagen se interpretan como si sus característicascromáticas fueran distintas.

El perfil asignado pasa a ser el perfil de origen de la imagen.

Convertir una imagen desde su perfil de origen al perfil de destino seleccionadomodifica los valores de los píxeles de la imagen.

Los datos de la imagen (los valores de los píxeles) se modifican durante la conversióna fin de que la apariencia (interpretación) del color resulte con el nuevo perfil lo másaproximada posible a los datos originales.

El perfil de destino pasa a ser el perfil de origen de la imagen.

o gráficamente…

Asignar un perfil distinto hace que los valoresoriginales de los píxeles se mantengan peromodifica la apariencia del color de la imagen.

Convertir una imagen a otro perfil hace que semodifiquen los valores de los píxeles paraconservar la apariencia de los colores previa a laconversión.

USO DE LOS PERFILES

25

sRGB AdobeRGB

sRGB AdobeRGB

Page 31: guia de fotografia digital

Opciones de conversión de un perfil

Cuando se asigna un perfil, no se definen variables. Simplemente se asigna a la imagenel perfil en cuestión. Sin embargo, la conversión de una imagen entre dos perfiles síofrece varias opciones, que producen a su vez resultados distintos. Básicamente, estosvienen determinados por dos factores:

● El propósito de conversión

● El CMM (o motor de color)

Propósito de conversión

Establece el estilo en el que una imagen se convierte entre el perfil de origen y unperfil de destino seleccionado.

O, por ilustrarlo de manera gráfica…

Es como encajar un cuadrado dentro de un círculo.

Si los ángulos exteriores del cuadrado caben en el círculo, no hay problema; pero sino, hay que recortarlos. En el caso de los perfiles, es habitual que la forma y eltamaño del de origen no tengan cabida en el de destino. El espacio sobrante deberecortarse, o bien puede escalarse/adaptarse una forma a la otra.

● El intento de interpretación colorimétrico es el equivalente a recortar

● El intento de interpretación perceptual es el equivalente a adaptar a escala

● El intento de interpretación Saturación es el equivalente a comprimir

USO DE LOS PERFILES

26

Page 32: guia de fotografia digital

Por lo general, la selección del intento de interpretación va asociada a la conversión dela imagen de un perfil a otro. Por ejemplo, puede seleccionarse un intento deinterpretación en las preferencias de ajustes de color de Adobe Photoshop o en elcuadro de conversión entre perfiles.

Como regla básica, al convertir las imágenes entre dos espacios de color, el intentoperceptual es el más ‘seguro’.Aunque la fuerza de los colores saturados puededisminuir un poco, esto suele resultar preferible a la posible pérdida de detalle en lasáreas saturadas.

Dicho esto, con algunas imágenes se obtiene un resultado mejor utilizando el intentorelativo colorimétrico, aunque como veremos en las páginas que siguen, cada imagendebe evaluarse por separado.

Si el propósito de la conversión de un perfil es simular el espacio de color de unaimpresora en otra con un espacio de color mayor, debe utilizarse el intento deconversión relativo (o absoluto) colorimétrico, tal como se explica en el Apéndice 1.7.

El CMM (motor de color)

El CMM es la parte del sistema operativo que hace posible la conversión de un perfila otro. No sólo es necesario cuando se utiliza la opción Convertir en una aplicación degráficos, sino también para mostrar las imágenes correctamente en la pantalla o llevara cabo conversiones mediante un controlador de impresión. Existen diversos CMM,desarrollados por fabricantes como Apple, Kodak y Heidelberg. Pueden seleccionarseen ciertas aplicaciones o en el propio sistema operativo.

USO DE LOS PERFILES

27

➤descripción de los intentos de interpretación– 1.7

Page 33: guia de fotografia digital

Existe también un motor de color de Adobe (ACE, por Adobe Color Engine), que porahora sólo puede emplearse en las aplicaciones de Adobe. Su uso en fotografía noestá restringido ya que la gestión del color de las imágenes fotográficas puedecontrolarse desde Adobe Photoshop.

La diferencia entre la mayoría de motores CMM es mínima, aunque el ACE de Adobeofrece algunas ventajas.

Cuando se utiliza con el intento perceptual, el escalado de las áreas de sombra tiende a producir mejores resultados al abrirse.

Por otro lado, cuando se utiliza el intento colorimétrico, puede seleccionarse también la opción de compensación de punto negro. Esta opción sólo está disponibleactualmente en las aplicaciones de Adobe y produce una buena combinación de los intento colorimétrico y perceptual.

Si se selecciona, para convertir una imagen, Relativo Colorimétrico con la opción decompensación de punto negro, se recortarán los colores saturados como cabe esperardel propósito Relativo Colorimétrico, pero se aplicará el efecto de escalado Perceptual alas áreas de sombra. El mayor problema al utilizar el intento colorimétrico es que en unarchivo RGB de Photoshop, el negro puede ajustarse a ‘0’, pero en la impresorapuede ser 10 puntos más claro. Normalmente, el resultado es que las áreassombreadas de una imagen se recortan y pierden detalle. Para evitarlo, puedeutilizarse la opción de compensación de punto negro, lo que compromete únicamentelas áreas saturadas de color. Con frecuencia, esta gama de colores no se utiliza en unaimagen y por tanto, al aplicar esta conversión no se pierde detalle.

Al evaluar imágenes concretas, puede visualizarse el resultado de cambiar elpropósito seleccionando el cuadro de conversión de Photoshop y modificando la vistaprevia antes de aceptar la conversión.

USO DE LOS PERFILES

28

Page 34: guia de fotografia digital

Impresión con perfilesLos requisitos básicos de impresión de la industria fotográfica, en cuanto a la gestióndel color, son sencillos si los comparamos con la complejidad a la que puedeenfrentarse un diseñador gráfico, que puede tener que gestionar el color por ejemplode una composición de varios archivos en formatos diversos, con vectores, texto, etc.en una aplicación de maquetación.

En el caso de una imagen fotográfica, impresa directamente desde Adobe Photoshop,el color de la impresión puede gestionarse mediante una vista previa, en el menúVista o en el cuadro de impresión. Otros sistemas permiten arrastrar simplementelos archivos de imagen a una carpeta especial y definir conversiones de perfiles en elRIP de la impresora.

Menú Vista – Ajuste de prueba

Dependiendo de las prestaciones de color de la impresora, es posible que no puedareproducirse en la impresión final toda la gama del espacio de color seleccionado.Incluso si la gama puede mantenerse íntegramente - rojos, verdes y azules saturados -es difícil que el blanco del papel lo sea tanto como el 255, 255, 255 de sRGB (o deAdobeRGB).Tampoco es probable que el negro de la impresora sea tan intensocomo el RGB 0, 0, 0 del espacio de trabajo.

Como ya se ha descrito en relación con la conversión entre perfiles, es convenienteseleccionar el propósito de conversión adecuado. Idealmente, si la gama de laimpresora es similar o superior a la del espacio de trabajo, puede utilizarse el intentorelativo colorimétrico combinado con la opción de compensación de punto negro. Comoalternativa, el intento perceptual garantiza que los datos de la imagen no se recorten,aunque los colores pueden imprimirse algo menos saturados respecto a como se venen el espacio de trabajo.

USO DE LOS PERFILES

29

Page 35: guia de fotografia digital

Si el perfil del espacio de trabajo y el de la impresora están en el mismo modo decolor (RGB o CMYK ambos), la opción de mantener los números del color permitevisualizar el efecto de imprimir una imagen (en la impresora descrita en el perfil deimpresora seleccionado), pero sin usar la gestión del color para convertir (perceptualo colorimétricamente) entre perfiles. Es decir, muestra el resultado que se obtendría sinutilizar la gestión del color para ajustar la imagen e imprimir correctamente en laimpresora. El resultado visual equivale a asignar un perfil de impresora en el menúAsignar perfil.

Simular papel blanco/tinta negra son otras opciones que pueden seleccionarse; si bientécnicamente son características necesarias para poder realizar una prueba precisa enpantalla, también pueden dificultar la edición del color. Una prueba simulada en lapantalla que vaya del punto blanco al negro del monitor puede ser preferible a limitarla gama a la tinta del papel. Esto es así porque el ojo se adapta a la capacidad delsoporte empleado y la amplia gama del monitor muestra una definición mayor quepuede resultar útil para editar la imagen y corregir el color.

Simular tinta negra, pero no papel blanco es también una combinación práctica. Dadoque las lecturas del papel blanco pueden ser pesadas en un monitor, esto se evita sinexagerar el peso de la tinta negra, aprovechando igualmente la mayor gama devisualización.

Puede guardarse un ajuste de pruebapersonalizado y probar entonces loscolores en el menú Vista alternando entre la vista previa original y la prueba.

USO DE LOS PERFILES

30

Page 36: guia de fotografia digital

Menú Archivo – Imprimir con vista previa…

La pestaña Gestión de color del cuadro Imprimir con vista previa… permite seleccionarun perfil de impresora y aplicarlo a una imagen durante el proceso de impresión.

La conversión del color puede llevarse a cabo a partir del perfil del espacio de origende la imagen, o del seleccionado en el ajuste de prueba. Lo normal es hacerlo desde elespacio de origen y convertirlo al perfil de impresora adecuado seleccionando elintento correspondiente.

Después de este cuadro dediálogo, se abre el de impresiónestándar, donde convienecomprobar que no se aplicaninguna otra conversión de perfil.

No resulta necesario si la gestiónde color de la impresora va aaplicarse en un RIP. En ese caso, elespacio de impresión debe definirsecomo igual que el origen para noduplicar la conversión del color.Algunos RIPs pueden requerir quese seleccionen en el espacio deimpresión las opciones Postscript oGestión de color de la impresora.

Sólo debe seleccionarse prueba como espacio de origen si va a emularse unaimpresora distinta (el perfil seleccionado en el ajuste de prueba) en la impresora cuyoperfil se haya seleccionado en el espacio de impresión.

USO DE LOS PERFILES

31

Page 37: guia de fotografia digital

Comprobación del colorEn las páginas de este documento hemos podido ver:

● La importancia de utilizar perfiles ICC

● La aplicación de los perfiles ICC

● Procedimientos para crear perfiles ICC personalizados

● Asignación y conversión utilizando perfiles ICC

Pero, ¿qué pasa cuando una imagen se abre en la pantalla,se imprime y los colores siguen sin coincidir?

¿Cómo saber con certeza si hemos configurado bien el sistema y la aplicación,o qué perfil está causando el problema? ¿Está bien el monitor? ¿Necesitan la cámarao el escáner un perfil nuevo personalizado? ¿O es culpa del perfil del monitor o delde la impresora?

REVISIÓN

32

cámaracámaraperfil icc

monitorvisualización

perfil icc

impresiónimpresoraperfil icc

aplicaciónperfil icc del espacio de trabajo

Page 38: guia de fotografia digital

Por norma general, si no se ha creado un perfil especial para el monitor, es difícil quela pantalla muestre los colores con precisión. Pero incluso con un perfil para elmonitor, ¿cómo cuantificamos su precisión, y la de la cámara, el escáner o laimpresora?

El punto de partida más práctico es normalmente el monitor.Para verificar la precisión del color de un monitor, se necesita un archivo de imagendigital y una impresión de referencia de la imagen. La impresión de referencia debehaberse impreso correctamente siguiendo un proceso de gestión del color y suprecisión debe haberse validado.

Si al ver la imagen digital en el monitor, los colores reflejan con precisión la impresiónde referencia, esto quiere decir que la aplicación se ha configurado bien y que elperfil del monitor es correcto. Esta comprobación puede llevarse a cabo conregularidad como una forma de confirmar rápidamente que el perfil del monitor y losajustes siguen siendo correctos.

Si después de perfilar el monitor, el resultado sigue sin ser satisfactorio, pueden haberdistintos motivos.

1) Es posible que el sistema operativo o los ajustes de color de la aplicación noestén bien configurados.

Esto puede comprobarse y corregirse verificando los ajustes del color.

2) Las condiciones de visualización (la iluminación de la sala) pueden estarinfluyendo en la apariencia de los colores impresos. Normalmente un monitordebe ajustarse a una luz día de 5000°K (o 6500°K) para su punto blanco. Pero lailuminación de la sala puede ser distinta y hacer que la percepción de los colorescambie.

Para comprobar que las condiciones de visualización son las adecuadas, puede utilizarseuna tira RHEM.

REVISIÓN

33

➤la tira RHEM y las condiciones de visualización – 1.8

Page 39: guia de fotografia digital

3) Las limitaciones de un monitor, posiblemente debidas a los años de uso, afectan algrado de precisión que puede obtenerse con el perfilado.

Esto suele ser un síntoma de que es necesario cambiar de monitor. Lo ideal es elegiruno que disponga de controles separados de las señales RGB. La alternativa escontinuar con el mismo monitor y con sus limitaciones, sabiendo que si el perfil seactualiza con frecuencia, el rendimiento del monitor será estable y coherente, aunquelos colores no sean precisos.

Un síntoma habitual de que un monitor debe renovarse es que, al crear un perfil, lagama de visualización disminuye – es decir, el blanco parece más apagado. Esto puededeberse a que una de las señales RGB del monitor esté gastada y no alcance ya lapotencia necesaria. El resultado es que el perfil reduce también la potencia de las otrasseñales para que el blanco sea ‘neutro’, aunque al mismo tiempo no tan brillante. Enesta situación, todo apunta a que debe adquirirse un monitor nuevo, aunque elresultado puede mejorarse si no definimos un punto blanco de destino en el software deperfilado, sino que optamos por utilizar el actual del monitor.

4) El instrumento de medición es defectuoso.

Es poco probable, pero no debe descartarse. Normalmente en este caso más queapreciarse algunas imprecisiones sutiles, los resultados son inaceptables.

Si un gris neutro en la pantalla se ve algo rosado en la impresión de referencia, o si unazul del monitor tiene después un tono morado, lo más seguro es que se deba al efectode la iluminación de la sala sobre la impresión y no al instrumento de medición. En esecaso, si la impresión se observa ‘a la luz del día’, los colores se verán bien.

Una vez perfilado con exactitud el monitor (la pantalla refleja fielmente una serie deimpresiones de referencia validadas), es el momento de evaluar la precisión del colorde la cámara o el escáner.

REVISIÓN

34

Page 40: guia de fotografia digital

Cámara/escánerSi las imágenes captadas por una cámara o un escáner no se ven bien en el monitorperfilado, esto suele indicar que sería positivo el uso de un perfil personalizado parala cámara o el escáner. Como alternativa, pueden aplicarse correcciones específicasdel color en las imágenes, una vez confirmado que la visualización es correcta y quedichas correcciones son necesarias.

ImpresoraSi se han utilizado una serie de imágenes de prueba digitales y de impresionesvalidadas para la verificación del monitor, esos mismos archivos pueden usarsetambién para verificar la impresora. Imprima los archivos digitales y compárelos conlas impresiones de referencia. Si coinciden con exactitud, esto confirma la precisióndel color en el proceso de impresión. Si no coinciden, conviene comprobar elproceso de conversión entre el perfil de la imagen y el de la impresora. Si suaplicación ha sido correcta pero los colores siguen sin reflejarse con la exactituddeseada, deberemos crear un perfil nuevo especial para la impresora. No olvide queunas ligeras variaciones en el blanco de la imagen pueden tener su origen en lasdiferencias en el color del propio papel. Del mismo modo, ciertas variaciones en loscolores saturados pueden deberse a las limitaciones del equipo de impresión. Loscambios de color en los medios tonos, en cambio, se deben generalmente al perfil de la impresora.

Utilidades para la edición del color de las imágenes y los perfiles

Existen diversas utilidades muy prácticas que permiten ahorrar tiempo en la ediciónde los perfiles, la optimización de las imágenes, etc.

REVISIÓN

35

➤www.utilidades para la edición del color

de las imágenes y los perfiles

Page 41: guia de fotografia digital

Lista de comprobaciónEsperamos que este documento le haya servido de introducción para comprenderpor qué la gestión del color es necesaria en la fotografía digital y cómo se puedeponer en práctica.

Si no ha accedido aún a los enlaces del Apéndice, el apartado siguiente (Apéndice 1)le ofrecerá una explicación más en detalle de los puntos tratados en el documento.

Consulte también los enlaces a nuestra página web para acceder a la información másreciente y a las actualizaciones disponibles de los productos.

Por último, para recapitular…

● Compruebe los ajustes de color del sistema operativo y de la aplicación

● Perfile el monitor utilizando instrumentos de medición específicos

● Verifique los ajustes del monitor y del color con un kit de referencia validado

● Compruebe las condiciones de visualización (luz día 5.000K)

● Cree un perfil para la cámara o el escáner si es necesario

● Compruebe el perfil del dispositivo de salida y el método de conversión

● Laboratorios y fotógrafos –

• Comprobar que el perfil de impresora utilizado es válido

• Comprobar si las imágenes deben facilitarse en algún espacio de colorconcreto o si el procesamiento de la imagen puede basarse en cualquier perfilde origen incrustado.

REVISIÓN

36

➤www.Colour Confidence

Page 42: guia de fotografia digital

37

Apéndice 1 – información adicional

● Color independiente del dispositivo y el icc 1.1

● Por qué RGB 1.2

● Ajustes del color optimizados 1.3

● Características de una exposición correcta 1.4

● Linealización de la impresora 1.5

● Instrumentos de medición del color 1.6

● Descripción de los propósitos de conversión 1.7

● La tira RHEM y las condiciones de visualización 1.8

AP

ÉN

DIC

E 1

– A

ND

ICE

1 –

AP

ÉN

DIC

E 1

– A

ND

ICE

1

Page 43: guia de fotografia digital

38A

ND

ICE

1.1

Descripción de un colorRGB y CMYK, las dos formas principales de reproduccióndel color, son modelos que dependen del dispositivo. Paradescribir el color con independencia de un dispositivoconcreto, es necesario un modelo de color teóricoindependiente.

El espacio de color CIE-Lab* es independiente del dispositivo.Está basado en la gama de colores que puede distinguir elser humano. Como hemos visto, la gama de color de unmonitor medio es menor que la del espacio CIE-Lab. Lagama de una impresora también cubre sólo parte de lagama CIE-Lab.

Las características, forma y tamaño de una gama varíanconsiderablemente entre las distintas tecnologías deimpresión y la combinación de los soportes empleados.Se observan incluso diferencias de color entre dispositivosequivalentes: el mismo modelo del mismo fabricante.Y estas características cambian además con el tiempo.

El modelo CIE-Lab describe el color con exactitud independientemente de cualquier dispositivo deentrada o de salida que se utilice. Sin embargo, dado que los valores no son en este casocantidades de pigmentación o de luz, en este modelo el color no puede reproducirse visualmente.

La Gestión del Color ICC se basa en unas tablas (Perfiles ICC) que traducen las prestacionesde color de un dispositivo a valores CIE-Lab, o a la inversa. Esto nos brinda la posibilidad decompensar las diferencias entre los valores de color RGB captados por la cámara y los que senecesitan para representar visualmente los mismos colores en un monitor o una impresora.

*Aunque a menudo se hace referencia a él simplemente como ‘Lab’, en este documento utilizaremos ladenominación CIE-Lab para este espacio de color a fin de evitar cualquier posible confusión.

COLOR INDEPENDIENTE DEL DISPOSITIVO Y EL ICC

Continuación…

— CIE-Lab,ojo humano

— RGB, impresora

— RGB, Monitor

Page 44: guia de fotografia digital

39

El ICCEl Consorcio Internacional del Color (ICC) fue creado en 1993 por ocho fabricantes de primera línea con el objetivo de definir y promover la estandarización y el desarrolloconstante de un entorno abierto para la gestión del color, independiente de fabricantes o plataformas. Esto dio como resultado la creación de la especificación del perfil ICC.

Un perfil puede contener tablas de entrada y/o de salida para la conversión entre CIE-Lab y los valores de color RGB o CMYK.

Los perfiles pueden contener menos canales, por ejemplo uno en una imagen de grises,o más, por ejemplo 6 para separaciones de hexacromía.

Cada perfil se clasifica internamente en una de estas categorías:

Escáner/cámara digital (tabla de entrada solamente)

Monitor (tablas de entrada y de salida)

Impresora (tablas de entrada y de salida)

Los perfiles también pueden combinarse en lo que se conoce como un perfil de enlace de dispositivos. Esto hace que se sumen en un solo archivo un perfil de origen y otro dedestino.Algunos RIP pueden necesitar esta combinación de perfiles. Por lo general, noobstante, las opciones de gestión de color de un RIP son similares a las de Photoshop;el perfil de la imagen y el de la impresora se definen o se seleccionan independientemente el uno del otro. Esto quiere decir que una imagen, en base a su perfil, puede convertirse al perfil de cualquier impresora sin necesidad de otros perfiles especiales combinados queactúen de enlace.

COLOR INDEPENDIENTE DEL DISPOSITIVO Y EL ICC

AP

ÉN

DIC

E 1

.1

Continuación…

Page 45: guia de fotografia digital

40A

ND

ICE

1.1

Correspondencia del color con los perfiles ICCPara poder convertir los colores de un dispositivo a otro, se necesita un motor de color, comoColorSync en el Macintosh o ICM2 en Windows. Como veremos más adelante, algunosfabricantes utilizan otros motores de color propios. Es el caso de Adobe y su ACE.

La conversión entre perfiles puede calcularse de varias formas. Son lo que se denominanintentos de interpretación, y su elección depende del objetivo de la transformación del color encuestión y de si el perfil de destino ofrece una gama de colores mayor o menor que el departida. Los propósitos de conversión se describen más adelante en este documento.

La mayoría de las aplicaciones actuales de gráficos pueden configurarse a fin de utilizar perfilesICC para la visualización y la conversión entre espacios de color.

Muchos dispositivos incluyen perfiles ‘genéricos’, que se facilitan con el dispositivo o estándisponibles en la web del fabricante. Es mejor que nada, pero estos perfiles no deben versemás que como un primer paso previo a la creación de perfiles específicos. Cada dispositivo esdistinto y además cambia con el tiempo.

Las aplicaciones disponibles en el mercado para la creación de perfiles son muchas y diversas,cubriendo un amplio abanico de prestaciones y precios.

COLOR INDEPENDIENTE DEL DISPOSITIVO Y EL ICC

Page 46: guia de fotografia digital

AP

ÉN

DIC

E 1

.2

Por qué sRGBEl espacio de color que recomendamos para la industria fotográfica es sRGB. Estarecomendación se basa en los puntos que siguen, con el objetivo de permitir un procesopara la gestión del color correcto y sin problemas utilizando tecnologías y ajustespredeterminados muy extendidos en la actualidad (en el año 2004).

● Muchos monitores asimilan los colores a una definición de saturación del color máxima(gama) como la que se define en el espacio sRGB. Para obtener en pantalla unarepresentación precisa del color de la impresión fotográfica deseada, la imagen impresadebe estar dentro de las prestaciones de visualización que ofrece el monitor. Por ello esadecuado el uso de sRGB, que evita los colores que no pueden mostrarse fielmente enpantalla.

● Muchas cámaras y laboratorios trabajan por omisión en sRGB. La comodidad (o inclusola posibilidad) de integrar otros espacios de color varía dependiendo de la cámara y de laaplicación de salida del laboratorio. Evitar conversiones innecesarias entre distintosespacios de color reduce el potencial de error.

● Incluso si lo que se pretende a la larga es trabajar en un espacio de color mayor, paraquienes se inician en la materia la medición del color resulta al principio más sencilla ensRGB.

Dicho esto, si el laboratorio recomienda trabajar en un espacio más amplio, comoAdobeRGB, ajuste a este espacio la aplicación, e idealmente también las imágenes de lacámara. Si la cámara no ofrece la opción de guardar en el espacio de color AdobeRGB, laconversión desde el espacio de la cámara (sRGB, por ejemplo) a AdobeRGB debe producirresultados más precisos que los que se obtienen simplemente imprimiendo las imágenessRGB como AdobeRGB.

POR QUÉ sRGB

41

Page 47: guia de fotografia digital

En qué espacio de color trabajarAdobeRGB es un espacio de color ‘mayor’ que sRGB, en el sentido de que un valor RGB de saturación máxima (255,0,0) será interpretado por el perfil AdobeRGB como mássaturado que si lo interpretara el perfil sRGB.

Ventajas de utilizar AdobeRGB en fotografía:

● Los colores azul/cian y amarillo que se obtienen en una fotografía pueden tener unasaturación mayor si se imprimen desde el espacio AdobeRGB que desde sRGB.

El incremento es visualmente más apreciable en cian/azul que en amarillo.

En realidad, sin embargo, la menor saturación que se obtiene desde una imagen sRGB no afectanormalmente a la apariencia general.

● La flexibilidad de poder utilizar otros tipos de dispositivos de salida, incluyendo en elfuturo dispositivos nuevos que proporcionen mayores niveles de saturación.

● El estándar RGB por omisión recomendado para trabajos de reprografía CMYK suele ser AdobeRGB.

No obstante, en términos prácticos, si la cámara solamente captura en sRGB, la ventaja de convertir las imágenes a AdobeRGB es pequeña, ya que esta conversión no aumenta lasaturación del color de la imagen. Los colores se verán igual pero se basarán en una serie de pasos reducida. La saturación del color puede incrementarse artificialmente, pero estoresulta difícil de controlar ya que es probable que estos colores se encuentren por encimade la gama de visualización del monitor. Igualmente, si el laboratorio espera que las imágenesestén en sRGB, puede que el uso de un espacio de color distinto no haga más que añadircomplicaciones.

Si ha de utilizarse un espacio de color concreto, como AdobeRGB, éste debe especificarsepor omisión en los ajustes de color de la aplicación.

AJUSTES DEL COLOR OPTIMIZADOS

42A

ND

ICE

1.3

Continuación…

Page 48: guia de fotografia digital

A menudo se afirma que existen otros perfiles RGB capaces de definir espacios de colorfotográficos idóneos.

Ahora bien, hay una serie de puntos que deben tenerse en cuenta antes de utilizar unespacio de color distinto.

● ¿Qué ganamos pasando a un espacio de trabajo distinto (‘mayor’)?

Si la respuesta es: mayor precisión del color; cambiando de espacio el problema sedesplaza, más que corregirse.

Este escenario pone de manifiesto problemas en la gestión del color con el perfil de laimpresora, el monitor o la cámara y/o problemas originados por la conversión de unespacio de color a otro. No es señal de que el espacio deba cambiarse.

Si la respuesta es: utilizar el mismo espacio de color que el laboratorio de impresión;esta podría ser una buena razón, siempre que se trate de un espacio de colorampliamente aceptado, como AdobeRGB, pero no si es un perfil específico del dispositivode impresión usado por el laboratorio.

Si la respuesta es: aumentar la saturación del color en la impresión final; esto sepuede conseguir, asumiendo que el espacio de color original de la cámara sea mayor quesRGB y que el laboratorio no vuelva a convertir la imágenes a sRGB para imprimirlas. Lasdiferencias, sin embargo, pueden no ser importantes, y es posible que el monitor no lasvisualice correctamente. Esto podría llegar a causar problemas con las correccionesmanuales de color en esas áreas.

Del mismo modo, aumentar el espacio de trabajo por encima de lo que soporta la cámarapuede no ser una ventaja. Una conversión estándar de la imagen a un espacio de color‘mayor’ no aumenta la saturación del color sin unos ajustes manuales.Y como ya hemosvisto, es posible que el monitor no pueda visualizar los cambios.

AJUSTES DEL COLOR OPTIMIZADOS

43A

ND

ICE

1.3

Continuación…

Page 49: guia de fotografia digital

● Cuantificar las ventajas de un espacio de color distinto.

Esta cuestión puede abordarse tanto técnica como prácticamente en términos visuales.El producto final (impresión) se evaluará a buen seguro visualmente, pero puesto que lasimágenes difieren de forma notable en cuanto a contenido y color, es conveniente aplicarun enfoque técnico como punto de partida.

Existen aplicaciones que permiten visualizar la gama de colores de un perfil.Generalmente, un perfil puede visualizarse en forma de modelo 2D, o preferiblemente 3D,dentro del espacio de color CIE-Lab. Un modelo 2D suele mostrar en un plano sólo lospuntos exteriores de los colores puros más saturados. Esto puede resultar confuso ya queotras áreas (más claras o más oscuras) de un espacio de color pueden mostrar tambiéncaracterísticas distintas. En un modelo 3D pueden verse todos los ángulos, lo que permiteuna comprensión mucho mayor de cómo se manipularán los colores en la conversiónentre dos o más espacios. Debemos tener en cuenta que, en circunstancias normales,al convertir imágenes fotográficas desde un espacio de color‘menor’ a otro ‘mayor’, los colores no aumentan en saturación.Sin embargo, al convertir desde un espacio ‘mayor’ a otro‘menor’, sí se reduce la saturación de los colores para adaptarla a la gama del nuevo espacio.

AJUSTES DEL COLOR OPTIMIZADOS

44A

ND

ICE

1.3

➤www.utilidades para la evaluación de perfiles

sRGB AdobeRGB

Page 50: guia de fotografia digital

Una imagen con la exposición correctaAsumiendo que una fotografía incluya blanco y negro, los niveles de Photoshop (o elhistograma de la cámara) deberían mostrar un rango de entre 15–27 a 230–242. Un patrónde cámara que contenga cuadrados blanco y negro debería mostrar unos límites similares.

La forma de los datos entre estos puntos vendrá determinada por el contenido de la imagen.La mayoría de los contenidos producen datos en todos los puntos situados entre estosextremos (tono continuo), si bien la imagen de un patrón gráfico en el que predominen laszonas de color (o gris) liso hace que queden espacios en blanco en el histograma, aunque laimagen pueda tener una exposición correcta.

CARACTERÍSTICAS DE UNA EXPOSICIÓN CORRECTA

45A

ND

ICE

1.4

Continuación…

Imagen de tono continuo con una exposición correcta

Imagen gráfica con una exposición correcta

18 23718 237

Page 51: guia de fotografia digital

Una imagen con la exposición incorrecta

Tal como se ilustra en los niveles de Photoshop, una imagen sobreexpuesta incluye unaumento de píxeles en RGB 255 (el extremo derecho del gráfico), en lugar de disminuirantes de 242. El incremento de píxeles de blanco puro sugiere que los datos de las partesrealzadas se han quemado y no pueden recuperarse.

En estas circunstancias, el punto más oscuro puede ser sólo 85, 85, 85 RGB y parecer grismás que negro. Esta área de la imagen puede corregirse en los niveles.Ajustar el punto negroa la posición en la que comienzan los datos hace que se redistribuya la información captadapara producir un espectro completo del blanco al negro, aunque los detalles de la parterealzada seguirán perdiéndose.

El detalle restante también tendrá gradaciones, ya que no aprovecha las 255 sombras delRGB, un efecto comparable al que se obtiene utilizando una película o un papel granulados.

La imagen puede mejorar mediante la redistribución del rango capturado del negro al blanco,pero los datos sobreexpuestos no pueden recuperarse.

CARACTERÍSTICAS DE UNA EXPOSICIÓN CORRECTA

46A

ND

ICE

1.4

Continuación…

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Una representación exagerada mostrando el efecto de la redistribución de los datos en todo el espectro es comparable a un efecto de posterización. Las siguientes gradaciones,suave y escalonada, ilustran esto.

Como muestra el histograma,los espacios blancos, queproducen el efecto peine, sonsaltos o pasos intermediosentre lo que deberían sertonos continuos en la imagen.

Aunque no tan obvios comolos saltos de la gradaciónsuperior, este efecto seguiráestando presente en la imagen.

CARACTERÍSTICAS DE UNA EXPOSICIÓN CORRECTA

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La linealización depende del dispositivoImpresoras fotográficas

Estos dispositivos requieren dos fases de calibrado antes de que pueda considerarse lacreación de un perfil (o antes de probar un perfil por omisión).

● Debe testearse la velocidad de procesamiento y la química; este método se basageneralmente en el procesamiento de tiras de prueba preexpuestas.

● Se comprueba entonces y se actualiza si es necesario la linealización de la impresora; estemétodo suele basarse en la impresión de una serie de niveles de tono neutro. Se midenlas impresiones y los valores de las desviaciones se usan para volver a alinear eldispositivo.

● Tras el calibrado, se imprimen una serie de muestras de color (hasta más de 1000) y semiden con un espectrofotómetro, un instrumento para la medición del color. El softwaregenera entonces un perfil estableciendo la correspondencia entre cada valor RGBrecogido y el valor de medición CIE-Lab.

Estos dispositivos deben calibrarse con frecuencia y por lo general los perfiles debenactualizarse cada 3 meses.

Inyección de tinta – con un RIP CMYK

El proceso de calibrado de estos dispositivos puede tener de 1 a 3 fases, en función del tipode RIP. Una inyección de tinta con RIP potencialmente puede utilizarse con cualquiercombinación de tinta y papel; el grado de permeabilidad puede oscilar notablemente, lo querequiere un control exhaustivo del RIP.

LINEALIZACIÓN DE LA IMPRESORA

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● Limitación de tinta por color – cuando está disponible, normalmente se basa en laimpresión de distintos grados o niveles de cada color. Mediante la evaluación visual o lamedición de los datos, cada tinta se cierra en el punto en el que alcanza la máximasaturación.

● La tinta total puede limitarse – cuando está disponible, a fin de evitar un exceso de tintacuando se combinan todos los colores superpuestos. Se imprimen muestras quecontengan cantidades diversas de todas las tintas y se selecciona la muestra óptima. Estoayuda a prevenir deficiencias en el secado de la tinta.

● Linealización – en base a la optimización de los puntos anteriores (si están disponibles), seimprimen y miden una series de muestras CMYK. Los resultados son utilizados por el RIPpara garantizar que se obtiene con cada color un resultado linear y suave.

Una vez calibrada la inyección de tinta, se imprimen una serie de muestras de color (hastamás de 1000) y se miden con un espectrofotómetro. El software puede generar entonces unperfil estableciendo la correspondencia entre cada valor CMYK recogido y el valor demedición CIE-Lab. El software para la creación de perfiles CMYK puede incluir opcionescomo el control del negro en el proceso de impresión – es decir, si un gris neutro seimprime a partir de tinta negra, de una mezcla de cian, magenta y amarillo, o de unacombinación de ambos.

Normalmente los perfiles de las impresoras de inyección de tinta deben reprogramarse unavez cada 3 meses, o cuando se cambia un cabezal.

Inyección de tinta – uso de un controlador de impresión directo

Las posibilidades de calibración de estos dispositivos son limitadas. Normalmente secontrolan seleccionando un tipo de papel adecuado en las opciones del controlador deimpresión.

LINEALIZACIÓN DE LA IMPRESORA

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También requieren datos RGB y no CMYK, al igual que ocurre con una impresorafotográfica, se precisa un perfil RGB.

La selección de un tipo de papel u otro condiciona el flujo de tinta de distintas formas.Pruebe algunas opciones de tipo de papel imprimiendo una composición RGB con saltos del10% en los ajustes C,M,Y y un gris/negro neutro. El tipo de papel idóneo producirá elresultado más lineal y un gris neutro correcto al imprimir.

Utilice este tipo de papel como base en un programa de creación de perfiles para imprimiruna serie de muestras de color, medirlas y generar un perfil RGB para la impresora.Normalmente los perfiles de las impresoras de inyección de tinta deben reprogramarse unavez cada 3 meses, o cuando se cambia un cabezal.

Impresoras láser en color

Dependiendo de si el controlador de impresora utiliza datos RGB o CMYK, y de lasopciones disponibles, estos dispositivos se calibran y perfilan de un modo similar a los deinyección de tinta RGB y CMYK. No obstante, dada la naturaleza de la tecnología láser, estasimpresoras suelen necesitar que el calibrado (y/o perfilado) se actualice con mayorfrecuencia.

LINEALIZACIÓN DE LA IMPRESORA

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Colorímetros y espectrofotómetros

Distintos métodos de medir el color reflejado (impreso)

El colorímetro registra el color de un modo parecido a cómo lo filtra el ojo en valores de rojo, verde y azul (RGB). Los datos se presentan numéricamente, utilizando un estándarcomo puede ser CIE-Lab.

El espectrofotómetro registra la longitud de onda espectral del color, que es la intensidad deluz que refleja una muestra de color en una serie de puntos del espectro visible. Los datosse registran en forma de una curva espectral que indica la intensidad de la reflectancia delcolor a diferentes longitudes de onda.A partir de estos datos pueden calcularse valoresCIE-Lab más precisos que los que se obtienen con el colorímetro.

Algunas aplicaciones para la creación de perfiles de impresora ofrecen la opción de utilizarun escáner como instrumento de medición del color. Es un proceso parecido al que se siguecon el colorímetro. De todas formas, no deja de considerarse un método bastante básico,ya que la precisión de las mediciones (y la calidad de los perfiles) se ve condicionada por el uso de un escáner en lugar de un instrumento optimizado para este tipo de mediciones.El hecho de que las mediciones de la impresora dependan de la fiabilidad del perfil delescáner utilizado para convertir los valores RGB en mediciones CIE-Lab limita aun más laprecisión.Aunque puede usarse un escáner para medir el color, conviene tener presenteque no es una solución óptima y utilizar si es posible un espectrofotómetro para tal fin.

INSTRUMENTOS PARA LA MEDICIÓN DEL COLOR

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Características opcionales

Filtro de corte de ultravioletaUna característica a veces disponible, permanentemente o como opción que puedeseleccionarse, es la utilización de un filtro de corte de ultravioleta. Este tipo de filtro ayuda areducir el efecto de las longitudes de onda ultravioleta normalmente invisibles que puedendistorsionar en el espectro visible y afectar a las lecturas del color.Algunos programas para lacreación de perfiles también ofrecen opciones para neutralizar el efecto UV, así que esimportante no duplicar la compensación en el instrumento y en el software.

Medición de la luz traspasadaAdemás de medir el color reflejado (impreso) en el papel, algunos dispositivos permitentambién medir la luz que traspasa el papel o soporte de impresión. Esta opción es necesariasólo para la medición del color en transparencias.

Instrumentos manuales y automáticos

Un instrumento de medición debe alinearse con cada muestra de color que deba registrarse.Los dispositivos de manuales son ideales para medir muestras de color pero pueden resultarlentos y limitados cuando se trata de medir cientos (o miles) de muestras para generar unperfil de impresora.

Por otro lado, los dispositivos totalmente automatizados no son prácticos y pueden nopermitir la medición de muestras de color individuales.

La capacidad de leer muestras individuales puede resultar útil para medir y buscarcorrespondencias de colores clave. Algunas aplicaciones permiten utilizar lecturas CIE-Lab para calcular los valores RGB (o CMYK) necesarios para un perfil de impresora oun espacio de color.

INSTRUMENTOS PARA LA MEDICIÓN DEL COLOR

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La mejor solución para obtener un resultado y una flexibilidad óptimos puede estar en lacombinación de un dispositivo manual y otro automatizado. Dependiendo del tipo deinstrumento, un dispositivo de mano también puede utilizarse para crear el perfil de un monitor.

Instrumentos de manoEl instrumento debe alinearse manualmente en cada muestra de color para efectuar unamedición. Medir 300 muestras de color puede llevar hasta una hora y se considera elnúmero máximo de mediciones que resulta práctico llevar a cabo.

Instrumentos automatizadosSe imprimen una serie de muestras de color en un formato de página específico deldispositivo de medición seleccionado. Las páginas se introducen en el dispositivo y, según elinstrumento, el tiempo necesario para leer 1400 muestras puede ir de 3 a 20 minutos.Incluso si son 20, se considera un tiempo aceptable.

Otros dispositivos automatizados funcionan sin intervención del usuario pero pueden tardarhasta una hora en completar una cantidad de lecturas semejante.

Dispositivos semiautomatizadosUna innovación reciente son los dispositivos de manuales que pueden aplicarse sobre unatira formateada de muestras de color, sin necesidad de alinear las muestras una a una. Laalineación sólo es necesaria al principio de cada línea y el instrumento se ajustarazonablemente a la velocidad del movimiento de la mano. Estos dispositivos normalmentetambién miden muestras individuales y algunos modelos pueden emplearse para crearperfiles de monitor.

INSTRUMENTOS PARA LA MEDICIÓN DEL COLOR

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¿Qué intento de conversión utilizar?

Perceptual, Colorimétrico o Saturación

PerceptualEl intento perceptual escala de forma homogénea las formas del perfil. En términos de coloren una imagen fotográfica, la relación entre los colores se mantiene, pero los coloressaturados pueden perder algo de saturación. Esto garantiza que se conserven los detalles encolores que de otro modo serían recortados por el perfil de destino más limitado.

En fotografía digital, el intento perceptual se usa generalmente para la conversión entre elperfil de una cámara y el de un espacio de color, o para la conversión a un perfil deimpresora. Suele ser el propósito más ‘seguro’, ya que no se recortan los colores, eliminandopor tanto la necesidad de comprobar posibles pérdidas de detalle.

ColorimétricoEl intento colorimétrico recorta las áreas del perfil de origen que no se encuentran en el dedestino. En términos de imagen fotográfica, esto hace que el color sea más plano, reduciendoel detalle en el punto en el que se alcanza la saturación máxima del perfil de destino. Eso sí,en los colores que pueden reproducirse se obtiene una correspondencia perfecta. Si el perfilde destino es mayor que el de partida, se obtiene una correspondencia idéntica sin necesidadde recortar ningún color.

Por lo general, el intento colorimétrico se utiliza para realizar pruebas – para simular elresultado que se obtendría pasando de un dispositivo de color a otro; de una impresora aotra con un espacio de color mayor o equivalente; o del espacio de color de la imagen almonitor.

DESCRIPCIÓN DE LOS INTENTOS DE INTERPRETACIÓN

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Existen dos estilos de intento colorimétrico: relativo y absoluto. La diferencia entre ambos es queel absoluto simula el punto blanco del perfil de origen en el dispositivo de destino, mientrasque el relativo utiliza el color del papel del dispositivo de destino.

En un perfil de impresora, el punto blanco es una referencia al color del papel en el quese imprimieron las muestras originales al crear el perfil. Es importante ya que el papel‘blanco’ rara vez es realmente blanco, y esto pueden tener un efecto visual sobre cómose percibe una imagen.

El intento relativo colorimétrico resulta indicado para la mayoría de conversiones de prueba.

El intento absoluto colorimétrico simula el color del papel, que no siempre es lo idóneo. Si loscolores del papel son similares, por ejemplo ‘blancos’ pero uno con un tono ligeramenterosado y otro azulado, para poder simular el rosa en el papel azul, primero deberáneutralizarse el azul. Debido al tono del papel azulado, la impresión de las sombras rosadasresulta ‘más oscura’ de lo que se pretendía.

El intento absoluto colorimétrico funciona mejor sólo al convertir entre perfiles de impresorapara simular un papel de tonos relativamente pesados, como el de periódico, sobre papelblanco.

SaturaciónEl intento Saturación no resulta adecuado para fotografía ya que la compresión distorsiona las formas. En términos de color en una imagen fotográfica, la relación entre los colores se distorsiona y el resultado impreso no es aceptable estéticamente.

El intento Saturación se emplea por lo general para obtener la máxima saturación del color en gráficas para presentaciones, tablas, diagramas, etc.

DESCRIPCIÓN DE LOS INTENTOS DE INTERPRETACIÓN

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Qué es una tira RHEMUna tira RHEM es un adhesivo que cambia de apariencia en función de si se observa a la luzdel día (5000°K) o no.

La tira RHEM (de color morado) aparece en un tono liso en condiciones correctas deiluminación a la luz del día. Si las condiciones de luz no son aceptables, lo que se ve son unasfranjas verticales más claras y más oscuras, como se muestra a continuación.

Condiciones de visualizaciónLa tira RHEM funciona gracias a un fenómeno conocido como metamerismo. Se basa en elhecho de que longitudes de onda distintas en la iluminación pueden hacer que la visualizacióndel color cambie. En determinadas condiciones de luz ambiental, dos colores distintospueden parecer iguales, pero si cambia la iluminación, se ven diferentes. En una tira RHEM seutilizan dos colores que a la luz del día (5000°K) parecen idénticos, pero que en cambio enotras condiciones dibujan distintas rayas.

Algunos kits de validación de los colores de impresión de referencia incluyen una tira RHEMpara garantizar que las impresiones se evalúan en las condiciones correctas de iluminación.

LA TIRA RHEM Y LAS CONDICIONES DE VISUALIZACIÓN

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5000K

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Las características de la tira RHEM no sólo permiten verificar las condiciones de visualizaciónidóneas; también son una buena muestra de la importancia de controlar la iluminación.

Igual que los dos colores de una tira RHEM pueden parecer iguales en determinadascondiciones, los colores impresos también cambian en función de la luz, lo que puede darlugar a confusiones si deseamos comparar estos colores con el monitor o entre unaimpresión y otra.Trabajar en las condiciones de visualización estándar de 5000°K (luz día),garantiza colores correctos y previene errores originados por las diferencias en lascondiciones de iluminación.

Algunas lámparas disponibles en tiendas normales se venden con la etiqueta de ‘luz día’, peroesta denominación no se corresponde con la realidad ya que estos aparatos no cumplen conla especificación de 5000°K. Normalmente, los tubos correctos sólo están disponibles entiendas especializadas en la gestión del color.

Existen también cabinas equipadas para proporcionar unas condiciones de visualizaciónestables. En un entorno ideal, estas cabinas se utilizan conjuntamente con tubos de luz díaa fin de proporcionar una iluminación ambiental correcta.

LA TIRA RHEM Y LAS CONDICIONES DE VISUALIZACIÓN

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➤www.tubos de luz y cabinas de visualización

➤www.tiras RHEM

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DIC

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DIC

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Anhang 2 –

On-line product detailsClick for up-to-date on-line product details

Página de inicio de Colour Confidence ● www.colourconfidence.com

Formación y asesoramiento ● www.colourconfidence.com/consultancy

Documento orientativo ● www.colourconfidence.com/dp_guidance

Soluciones para el perfilado del monitor ● www.colourconfidence.com/monitor_profHerramientas de verificación y

● www.colourconfidence.com/verification

Corrección de la cámara ● www.colourconfidence.com/camera_correction

Soluciones para el perfilado de la cámara ● www.colourconfidence.com/camera_prof

Patrones de cámara ● www.colourconfidence.com/camera_targets

Soluciones para el perfilado del escáner ● www.colourconfidence.com/scanner_prof

Soluciones para el perfilado de la impresora ● www.colourconfidence.com/printer_profUtilidades para la edición

● www.colourconfidence.com/editing_utilities

Utilidades para la evaluación de perfiles ● www.colourconfidence.com/prof_eval

Tiras RHEM ● www.colourconfidence.com/rhem

Tubos de luz y cabinas de visualización ● www.colourconfidence.com/viewing

de imágenes y perfiles

comprobación de imágenes

Apéndice 2 –Información detalladade los productos en la webHaga clic para acceder a información detallada y actualizada acerca de los productos

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© TypeMaker Limited 2004

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