Goya 2
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DEL NEOCLASICISMO AL EXPRESIONISMOPINTURA II
Francisco de Goya y Lucientes
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
La carga de los mamelucos
Escorzos pronunciados y violentos
Contrastes cromáticos
Pincelada muy suelta
Exacerbadaviolencia
Formas curvas, zigzagueantes, diagonales que
acentúan dinamismo
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa
Verdugos de espaldas (anonimato, despersonalización
de la máquina de guerra)
Pelotón de ejecución en diagonal cerrada
Pies firmes en triángulo (estabilidad)
Foco de luz de fanal ilumina violentamente zona de ajusticiados
Línea de fuerzaen fusiles dirigen
hacia parte principal
Tres fases:a) Grupo de detenidos dirigiéndose hacia muerte
b) Grupo de presos ante el paredónc) Grupo de prisioneros ajusticiados
Cada grupo con un personaje destacado:
a) Tapándose la cara horrorizadob) Abriendo los brazos y entregán
dose (al igual que Cristo.Hasta tiene una mano herida)
c) Repitiendo los brazos abiertos
Colores cálidos dominan parte principal: blanco de camisa,
amarillo del pantalón, ocre claro del suelo que contrastan con
el rojo de la sangre
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa
Contraste actitudes firmes y uniformesde anónimos soldados con variados gestos
y posturas (curvadas,hundidas) de desesperación, resignación o
desafío de los ajusticiadosque presentan caras individualizadas
Presentación del tema de la guerra en
su vertiente más sórdida
Tercio superior dominado por negrura aumenta la sensación de terror
Paisaje urbanísticodifuminado por oscuridad
Primer cuadro de historia en que
protagonista es la masa no un aristócrata
o un militar
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa (detalle)
Expresividad de rostros (destacan
ojos y bocas
Pincelada cada vez más amplia y libre
Luz parece irradiar de camisa del ajusticiado
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
Colección grabados “Desastres de la Guerra”
Aguafuertes y aguatintas con escenas de horror
de la guerra
Fuerte expresionismo
Refleja por igual odio de invasores
e invadidos
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesTercera etapa
Grabados de Tauromaquia
Escenas costumbristas
Fuerte grado de realismo
Gran nitidez en los grabados
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Pinturas negrasDuelo a garrotazos
Paisaje desértico que acentúa dramatismo y sensación de soledad
Paleta muy oscura
Reducción de paleta a negros, ocres, blancos, verdes oscuros
Personajes enterrados hasta rodillas (zona de transición muy
difuminada)
Pintura mural. Al trasladarse a lienzo sufrió algunas modificaciones
Representa enfrentamiento fratricida
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Pinturas negrasSaturno devorando a sus hijos
Expresionismo: Ojos desencajados, nariz y boca prominentes
Estudio anatómico (persona adulta) del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo de la sangre
Gusto por lo desagradable
y horripilante
Dedos se incrustan en carnes
Contraste cuerpo inerte y cuerpo en tensión de Saturno
Figura emerge de una profunda
oscuridad
Cuerpo deformado
Pinceladas discontinuas,Enérgicas, manchas saturadas,
con grumosSimboliza paso
del tiempo (y mensaje más profundo hombre destruye al hombre)
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Pinturas negrasEl aquelarre
Abandono de la imprimaciónrosada de fondo por una marrón
obscura
Rostros deformados, grotescos
Macho cabrío (diablo) de espaldas, con hábitode tonalidad muy oscura
preside reunión de brujas
Pintura mural(originalmente en
“La quinta del sordo” trasladada a lienzo
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Colección de Grabados “Los Disparates”
Publicados varias décadas después
Precursor del surrealismo(temas oníricos,
Irreales, sacados delsubconscienteCaballo representa
fuerza bruta raptando a joven
Canon más estilizado
Combina sombreado suave con otras zonas intensas para reforzar
el dramatismo de la escena
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Goya asistido por Arrieta
Pincelada ancha
Retratosfidedignos
Carga dramática
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Francisco de Goya y LucientesFinal de su vida
La lechera de Burdeos
Regresa a la imprimación rosa(recuperación del
optimismo)
Pinceladas pequeñas y libres Pinceladas yuxtapuestas
(precedente impresionista)
Gran pastosidad. Crea superficie
rugosa
Figura levemente inclinada, predominio
de curvas
Sobre fondo de verdes dorados y ropas azules-verdosos y blancas
destacan los tonos cálidos de la cara
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco