Glen Brogram Process Part 1 De vez en cuando la gente pregunta acerca de mi proceso artstico, por lo que

esta semana me he decidido a hacer una serie de post que le mostrar cmo creo una imagen de principio a fin. En este momento la pieza que estar

mostrando an no est terminada, por lo que si resulta ser un completo desastre, todos lo veremos.

En primer lugar permtanme explicar que mi trabajo es la ilustracin digital, a

menos que se indique lo contrario. Disfruto digital porque la flexibilidad es casi infinita. No te gusta el color? Cmbialo. Confundieron una lnea?

Borrala y no dejas rastro de que alguna vez estuvo en mal estado. Algunos artistas de la vieja escuela sienten que la ilustracin digital es un engao, y

probablemente no es necesario decir que no estoy de acuerdo con esa severidad. Creo que si se crea una mala pieza de trabajo digital es tan obvio

como si crea una mala pieza de trabajo fsico. Todo el mundo ha dibujado o pintado en algn momento de sus vidas, aunque fuera slo cuando eran nios, pero la mayora de la gente nunca ha creado una obra de arte digital, por lo

que no entienden completamente cmo funciona. Eso esta completamente bien, pero me parece que el problema comienza cuando en lugar de tratar de

aprender ms sobre cmo alguien va a obtener una imagen en la cabeza al hacer click en un botn gigante "hacer arte" y entender que no hay mucho ms

que eso. Todo el mundo tiene derecho a su propia lnea de pensamiento, sin embargo, as aqu est cmo se hacen las cosas!

Primero, mi configuracin de

Primera cosa:

Tengo dos monitores, uno es "primario" donde puedo ver y trabajar en la imagen, y el otro es

un "secundario" en la que aparezcan fotos de referencia o

para el entretenimiento mientras trabajo.

Recientemente me gast y compr

una Wacom Cintiq, en el que trabajas directamente en la pantalla. Tuve que ahorrar y reflexionar sobre ello durante unos aos, pero por fin me arm de

valor alrededor de un mes o dos atrs. Tengo que decir que es artculo de lujo,

pero quiero subrayar que no es en absoluto necesario para la creacin de arte

digital. Durante muchos aos antes de poseer este Utilic una tableta normal de Wacom que todava amo profundamente. Me gustara decir que el tener

una tableta de cualquier tipo es increblemente til, y bien vale la pena el dinero si usted en serio quiere hacer arte digital. Una tableta Wacom estndar

(sin pantalla) es de aproximadamente $ 200, y nunca lamentara haber gastado un centavo en ella.

Como se puede ver uso Photoshop, y ahora mismo

tengo la versin CS4. Para el tipo de trabajo que hago

casi cualquier versin de la primera CS funciona bien. Realmente no uso

ninguna de las caractersticas de lujo ni

nada, y de hecho, probablemente, slo uso

alrededor del 10 % del programa, incluyendo

todas las caractersticas y herramientas estndar.

Esta es una captura de pantalla de mi configuracin tpica . La

pantalla inferior es mi tableta en la que trabajo en

el dibujo, de manera que es donde guardo mi paleta de herramientas. Todo lo dems sigo en la pantalla superior a causa de una muy buena caracterstica que

te permite cambiar el cursor de la tableta para el resto de su escritorio. Aparte de mis herramientas de la nica gama de colores que me parece absolutamente

necesario es la paleta de capas ; el resto que he condensada a uno o dos, as que tengo el rea de trabajo ms posible en mis pantallas. Asimismo, slo di

cuenta de cmo abrir dos ventanas del mismo archivo ( sin usar el navegador ), que es increblemente cmodo, ya que me permite ver toda la composicin

de la imagen, incluso cuando estoy el zoom manera.

Glen Brogram Process Part 2

La primera cosa que usted necesita para crear una obra de arte es una idea! Ahora mismo estoy trabajando en un sorteo de una exposicin de arte temtica

de Halloween en mi ciudad natal de Charleston , Virginia Occidental . Yo quera hacer una obra que rinde homenaje a una de las criaturas de leyenda

urbana de nuestro estado , el Mothman ! Voy a hablar ms sobre l ms tarde, pero si quieres saber la historia detrs de los avistamientos de Mothman en

haga una rpida bsqueda en Google .

La escena que tena en mente era el Mothman siendo atrado por una calle por una bombilla gigante en la parte superior de la camioneta de un electricista, y

una nia en la parte trasera del camin listo para dispararle con una escopeta. Me imagin que sea en el estilo de un viejo cartel de la pelcula de terror, con

el ttulo en una fuente estereotipo espeluznante.

Este fue el primer dibujo que hice para tener una idea de las proporciones del Mothman y plantearlo como una pequea miniatura de la escena misma. En

realidad, no es nada demasiado emocionante. El Mothman no tiene una apariencia definitiva fuera de ser grande y tener alas y ojos rojos brillantes, as

que decid pasar un buen rato con l en el diseo de mi propio estilo.

Esto era un dibujo que me ayude a concretar el camin y la nia de pie en la

parte posterior, por lo que me dieron su pose de la manera que quera.

Y aqu est el boceto donde he combinado los dos y me asegur de que

encajan entre s de una manera que tena sentido y tena buena composicin. Parece un lo, lo s, pero te prometo que s lo que est pasando aqu!

Probablemente habra hecho un mejor trabajo si hubiera sabido que iba a estar mostrando estos fuera, pero de una manera que es bueno que se llegue a ver lo

descuidado algunas de estas cosas puede ser.

Aqu est mi dibujo de lpiz final del Mothman . Estos dibujos

simplemente servir de marco para la pieza digital de final, por lo que

no hay que mirar tan grande como se puede ver.

La chica en la parte de atrs de la camioneta...

y el camin en s . Es posible que notaran que dibuj todos los elementos de

esta pieza por separado. Esta es una prctica normal para m,

porque me parece que me da ms libertad al dibujar los personajes. Por ejemplo, digamos que he

dibujado el Mothman y estoy empezando a dibujar la chica en la

misma hoja de papel, pero me doy cuenta de que su cabeza va a

bloquear una parte del cuerpo del Mothman que quiero se vea visible,

como su mano. Esto puede hacer que reduzca sus proporciones de

una manera que pone en peligro su diseo, que en ltima instancia fue

lo que me gust del dibujo. Dibujar todo por separado me hace sentir

que soy libre para jugar con el diseo y la proporcin de los personajes tanto como yo quiero.

Por ltimo, puedo explorar todos los dibujos y armar la composicin juntos en

Photoshop para crear la escena me imagin. Tambin he utilizado Photoshop para dibujar algunos elementos de fondo de manera que s que va a caber

alrededor de los personajes y hacer lo que yo quiero que hagan.

* Una aclaracin rpida:

Siento que debo mencionar tambin que cada vez que hago un dibujo, hago un montn de investigacin y busco tantas fotos de referencia que pueda.

Obviamente, el Mothman anterior no parece en nada a una polilla real, pero todava me mir muchas fotos de polillas reales en busca de inspiracin, as

como fotos de camiones y escopetas viejas . Nunca encontrars fotos de las cosas en la posicin exacta que usted est buscando, pero para m eso eso es lo

divertido, para tener una idea de los forma de los objetos que puedes hacer y tratar de entenderlas en lugar de simplemente copiar una foto. En la era de Google simplemente no hay razn para no hacer la investigacin!

Glen Brogram Process Part 3

Hoy os voy a mostrar cmo creo un fondo! Pero en primer lugar, es necesario comprender cmo funcionan las capas en Photoshop. No quiero convertir esto

en Photoshop 101 o algo as, pero yo quiero que sea accesible al mayor nmero posible de

personas, incluidos aquellos que no

tienen un conocimiento

completo de Photoshop . Por esa

razn quiero al menos explicar los

conceptos detrs de algunas de las

herramientas que uso.

Las capas son una caracterstica que usted no puede vivir sin ellas como artista

digital. Si miras a la derecha en la imagen de arriba, se puede ver que cada elemento de la cara sonriente est en una capa diferente. Fjese en los iconos

pequeos cmo los rasgos faciales estn en una capa por encima del contorno negro, que est por encima del crculo amarillo, que est sobre el fondo

blanco. A la izquierda, se puede ver que todas esas cosas se superponen para formar una cara sonriente completa. Piense en ello como dibujar en hojas de

mantequilla y colocar todas ellas en la parte superior de la otra. La razn de que esto es importante es porque, bueno, digamos que se trata de una pintura

sobre un lienzo y usted decide despus de que haya terminado que desea que la cara sonriente sea verde. Usted tendra que volver a pintar todo, bordeando con cuidado alrededor de los ojos, la boca, y el contorno, verdad? Pues bien,

con esta configuracin el crculo amarillo est en su propia capa, por lo que todo lo que tienes que hacer es seleccionar la capa y cambiar el color, lo que le

llevar tres segundos.

Ahora volviendo a mi dibujo del Mothman. Tiendo a hacer mis fondos bastante simples, por lo que he llegado al punto en que me siento cmodo

crearlos totalmente en Photoshop sin necesidad de

hacer mucho ms que una miniatura en el papel. (A menos que sea una escena particularmente

complicado o utilizar edificios especficos, etc.) Para este contexto dibujar un puente, con una cadena de

montaas detrs.

Mi escena tiene lugar en la noche, empec con un

todo negro y us un pincel con textura para aadir una degradacin de color muy sutil, de arriba a abajo para darle ms profundidad. No es tan emocionante

de ver? S que la gradacin puede parecer sutil hasta el punto de intil, pero ese tipo de cosas realmente

ayuda, confa en m.

En una nueva capa, dibuj una forma que formara el cielo detrs de las montaas . Dentro de esa forma, he

creado una gradacin de color con un pincel para darle profundidad. Vea cmo los pequeos cambios en el

color te hacen pensar " cielo " en lugar de slo " la forma puntiaguda de color rosa?

He aadido ms capas para ms elementos del fondo ,

como la carretera, barandillas , las estrellas , el apoyo del puente , y la luz suave en el borde de las montaas

. No hay verdadero truco de aadir estas cosas en s, slo dibuja all con la herramienta pincel, o la

herramienta Lazo para las formas ms grandes que desea llenar rpidamente.

Por mucho que me gustan los colores que tena en el

fondo, yo todava estaba pensando en el hecho de que los personajes de colores brillantes iban a ser colocados en la parte superior de la misma. Por

esa razn he cambiado los colores a ser mucho ms sutil y silenciado para que no compitieran con los personajes. Hice esto al hacer una nueva capa por

encima de todas las otras capas y llenarlo con un color slido, luego de jugar con los ajustes y la opacidad de la capa. Piensa en ello como si usted tiene un

pedazo de vidrio de color que usted est buscando a travs, solamente usted es

capaz de controlar el color y la cantidad de luz que pasa a travs de l.

Y eso es el fondo terminado! Una vez ms, no hay como mucho de un truco para esto como se podra pensar, slo se necesita todo el tiempo y el trabajo

que se puede esperar para poner en un dibujo bonito

Glen Brogram Process Part 4

Ahora hablar de los Brushes! Los cuales

son su mejor amigo si usted est utilizando una tableta.

Esta es la paleta de pincel en Photshop

donde puede seleccionar el pincel y establecer todo tipo de opciones para ello.

Los diferentes pinceles simulan diferentes tipos elementos, como la pintura, tiza,

marcadores, etc , e incluso si no siempre son terriblemente realista que todava

puede crear efectos muy interesantes . La principal opcin que uso es para ajustar el

tamao de mi pincelada a cambiar con la presin de mi lpiz de Tablet PC . Lo que esto significa es: cuanto ms se

presiona hacia abajo con la pluma, la ms gruesa la lnea.

Aqu puedes ver donde he hecho un par de lneas oscuras y variado

su ancho presionando ms duro o ms ligero

como yo expliqu. Al principio no estaba

seguro de si poda sentirse cmodo con esta

funcin o atrevera a tener un uso para l,

pero hace que trabajar la lnea de manera mucho

ms fcil y ahora no puedo vivir sin ella. Puede establecer toneladas de variables adicionales, como cambiar el color de

su lnea como la inclinacin de la pluma o rollo en su mano, pero me parece que uno de los efectos es suficiente para seguir la pista. Ahora, de vuelta al

dibujo Mothman !

Lo que he hecho aqu es

tomar mis dibujos a lpiz y ponerlos en una sola capa

sobre mi fondo, a continuacin, modificar la

opacidad de la capa para que pueda ver el fondo

debajo. Esto ayuda a que me asegure de que los

personajes se colocan correctamente en el fondo,

y desde aqu esencialmente, repasar mis

lneas de lpiz con la herramienta pincel, colocando las nuevas lneas en su propia capa.

Usted puede ver cmo acabo de trazar la imagen. Normalmente hago trabajo

de la lnea primero, pero me decid a hacer este dibujo de una forma que utiliza como pequeos esbozos como sea posible; una especie de estilo

Samurai Jack . As que en lugar de la oscura silueta que ves arriba, voy a estar dibujando formas de colores y luego llenarlos. As que slo para enfatizar el

negro esboza que ves aqu est para demostrar cmo describo formas con la herramienta pincel y no son parte del dibujo final.

En esta imagen que tengo la mayor parte de el cuerpo del Mothman usted puede ver que es bsicamente un libro para colorear grande. He utilizado los

dibujos a lpiz como gua para dibujar todas las formas. Eleg el color de cada forma. La Camisa de franela del Mothman cre dibujando rayas horizontales y

verticales en diferentes capas, a continuacin, hacer las capas ligeramente transparente.

Me gusta perder el tiempo con mis colores hasta que les llegue exactamente

como yo los quiero, as que vamos a decir que como estoy rellenando el rojo de los ojos de Mothman decido que el color es demasiado oscuro. Entonces yo

simplemente selecciono esa forma y aclaro u oscurezco, cambio su color , etc , hasta que estoy contento con l.

Una vez que complet todas las formas de colores para todo el dibujo, he creado una nueva capa y aad lneas de detalles mnimas para ayudar a

distinguir ciertas formas y hacer el dibujo menos confuso.

He aqu una parte del dibujo antes

y despus del trabajo de lnea. Otra cosa que puede observar aqu es

que me aliviaban la parte del vestido de la nia donde no hay

cuerpo debajo, que siluetas de sus piernas y lo hace parecer como si la

luz est brillando a travs de la tela.

Una vez ms, este dibujo es un caso especial por el estilo que se

encuentra, y cuando lo hago pedazos " normales" en el que todo se resume que haga el trabajo de lnea y luego el segundo colorante , en una capa debajo de

las lneas .

Esta es una vista completa de la pieza despus de que se completaron todos los

colores y la lnea de trabajo. Tambin puede ver que tengo un poco de texto en all, que he creado con la funcin de texto y luego distorsionarla para que se

ajuste a la puerta de la camioneta. El texto en el signo " Welocme a Virginia Occidental " dibuj a mano porque era ms fcil y ms preciso que tratar de

igualar la fuente!

Glen Brogram Process Part 5

Como he dicho anteriormente, no hay demasiado de un truco aqu, simplemente dibujar formas y tener un buen ojo para la visualizacin de los

personajes en el espacio 3D. Tienes que ser capaz de predecir donde la luz llegar a sus cuerpos y en los que no lo har. Me parece que no tengo que ser

sper realista con esto o nada, slo tengo que hacerlo de una manera que tenga sentido, y desde all puedo divertirme con l y tratar de llegar a formas

interesantes.

Entonces, cmo exactamente hago esto:

En esto?

Empec creando una nueva capa y lo que es alrededor de 40 a 50%

transparente. Entonces cog un color oscuro, por lo general un color rojo oscuro o prpura, y de color en las reas que quera ser ms oscuro. Me suelen

utilizar un pincel personalizado con textura de tiza. Me gusta mucho el aspecto de este cepillo y lo uso en la mayor parte de mi trabajo.

El color oscuro, cuando se coloca semi-transparente sobre el color base,

naturalmente crea una versin ms oscura de los colores debajo de ella. Si no se ve del todo bien en un determinado color entonces voy a volver atrs y

cambiarlo. Por ejemplo, en la imagen de arriba se puede ver cmo la sombra en la camiseta del Mothman es ms prpura, donde el sombreado en su piel es

ms turquesa.

Esta es la misma sombra exacta que aparece en la imagen anterior, pero aqu

he volvi la opacidad de nuevo hasta el 100% para

que pueda ver lo que la capa se ve como cuando

no tiene la transparencia. No siempre hago mi

sombreado de esta manera; a veces me tomo

cada color ms oscuro individual sin transparencia a la capa, pero hacerlo como esto es mucho ms

fcil en dibujos ms complicados, especialmente para cosas como la camisa de franela. Con este mtodo no tengo a oscurecerse cada lnea de la camisa individualmente.

Aqu es un efecto sutil aad donde hice que

se vea como sus ojos brillan de color rojo.

Hice dos formas de color rojo en una

nueva capa y luego la hice borrosa para crear

un aspecto brillante.

En otra nueva capa, dibuj reflexiones sobre sus ojos y un

poco de barba en su rostro. Me gustan estas reflexiones porque

estn destinados a estar en la forma de la bombilla que est

persiguiendo, pero aadiendo las lneas de filamentos creados

pequeos corazones, que tambin hicieron las reflexiones parecen

algo as como crneos

A continuacin, he aadido una nueva capa

en la que esencialmente haca el mismo efecto resplandor he usado en

los ojos, slo que esta vez hice que parezca

que la luz se ilumina su rostro, la mano y el

sombrero con un color amarillo. He utilizado

esta moderacin en todas las partes de los personajes que estaban ms cerca de la fuente de luz, y

las partes que quera enfatizar

Esto es un antes y un despus de lo que yo llamo mi "capa de limpieza. " La mayora de las veces me hacen mis formas rpidamente en lugar de cuidado

para que pueda tener una idea de donde el dibujo se va. As que para dibujos ms complicados que puse una nueva capa por encima de todos los dems y lo

utilizan para poner en orden todas las cosas.

Despus de todo eso, termin con algo como esto:

Y, por ltimo, he aadido algo de texto para completar el cartel de la pelcula se siente...

... Y yo tengo la imagen final! Mir a un montn de viejos carteles de cine de terror a aportar ideas para los tipos de logotipos y texto debo aadir. Me

encanta lo que yo llamo las ms "clsicas" elementos del logotipo, como los colores del arco iris, globos, etc. Fui a un sitio de fuente libre para encontrar

una buena fuente para el ttulo de la pelcula, y yo Warped el texto con Photoshop para darle un toque ms sensacin dinmica.

As que ah lo tienen, todos mis pequeos secretos sucios de arte. Parece un

poco raro para dar a conocer todos estos consejos porque soy totalmente autodidacta en Photoshop, y la mayora de las veces que supongo que estoy

haciendo todo esto de una manera hacia atrs o demasiado complicado.

Despus de todo est dicho y hecho, estoy muy contento con esta pieza y creo que est en camino de convertirse en uno de mis favoritos. Me encanta que

tenemos un monstruo folclore tan prominente como el Mothman aqu en mi estado natal de Virginia Occidental, y os animo a leer ms sobre l aqu.

Tambin tenemos el monstruo de Flatwoods, pero eso es para una pieza futuro!