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FICHA TÉCNICA Gloria

Película  Título: Gloria Dirección: Sebastián Lelio Producción: Pablo Larraín Guion: Sebastián Lelio, Gonzalo Maza País: Chile Año: 2013 Género: Drama Duración: 110 minutos Idioma: Español Productora: Fábula Reparto: Paulina García (Gloria Cumplido); Sergio Hernández (Rodolfo Fernández);Diego

Fontecilla (Pedro, Hijo de Gloria); Fabiola Zamora (Ana, Hija de Gloria); Alejandro Goic (Daniel, Ex esposo de Gloria); Coca Guazzini (Luz, Amiga de Gloria); Hugo Moraga (esposo de Luz); Luz Jiménez Victoria, asesora doméstica de Gloria); Cristián Carvajal (vecino esquizofrénico de Gloria); Liliana García (Flavia, mujer de Daniel); Marcial Tagle (hombre a quien conoce Gloria); Antonia Santa María (María, hija de Luz); Álvaro Viguera (novio de María); Marcela Said (Marcela, mujer que conoce a Gloria en el casino); Pablo Krögh (Pablo, esposo de Marcela); Eyal Meyer (Theo, novio sueco de Ana); Pablo Aguilera (Cameo, hombre que baila con Gloria).

Premios: Festival Internacional de Cine de San Sebastián: Premio Cine en Construcción - Sebastián Lelio – Ganador ; Festival Internacional de Cine de Berlín: Oso de Oro - Sebastián Lelio – Nominado, Mejor interpretación femenina - Paulina García – Ganadora, Premio del Jurado Ecuménico - Sebastián Lelio – Ganador, Premio Gilde de la Asociación de Salas de Arte y Ensayo de Alemania - Sebastián Lelio – Ganador ; Premios Pedro Sienna: Mejor película - Ganadora, Mejor actriz principal - Paulina García – Ganadora, Mejor guión - Sebastián Lelio, Gonzalo Maza – Ganadores, Mejor dirección - Sebastián Lelio - Nominado ; Hawaii International Film Festival: Mejor película - Sebastián Lelio – Nominado, Mejor actriz - Paulina García – Ganadora ; Premios Independent Spirit: Mejor película extranjera - Sebastián Lelio – Nominado, Mejor película - Sebastián Lelio – Ganador, Mejor director - Sebastián Lelio –Nominado ; Premios Platino: Mejor actriz - Paulina García – Ganadora, Mejor guión - Sebastián Lelio, Gonzalo Maza – Ganadores ; Premios Ariel: Mejor película iberoamericana - Sebastián Lelio – Ganador ; Premio Altazor: Dirección Cine Ficción - Sebastián Lelio – Ganador, Guión - Sebastián Lelio y Gonzalo Maza – Ganadores, Actor Cine - Sergio Hernández – Nominado, Actriz Cine - Paulina García – Ganadora. Sinopsis: Gloria tiene 58 años y está sola en la vida. Para compensar el vacío, llena sus días de actividades y por las noches busca el amor en el mundo de las fiestas para solteros adultos, donde solo consigue perderse en una serie de aventuras sin sentido. Esta frágil felicidad en la que vive se altera cuando conoce a Rodolfo, un hombre de 65 años, recientemente separado, quien se obsesiona con ella. Gloria comienza un romance, pero éste se complica por la enfermiza dependencia de Rodolfo hacia sus hijos y su ex mujer.

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Federación Internacional de Mujeres Universitarias Federación Mexicana de Universitarias

Universidad Nacional Autónoma de México Museo de la Mujer

Bolivia 17 Centro Histórico, Ciudad de México. Cine-Club de Género, 18 de octubre de 2016

Gloria

Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo♣♥

Gloria, roza los 60, tiene dos hijos de 31 y 27 que ya no la necesitan y lleva 12 años sin cruzarse con su exmarido. Conduce cada mañana tarareando un sinfín de éxitos musicales románticos e inagotables. Consume el tiempo después del trabajo acudiendo a clases de risoterapia o de yoga y suele acudir a fiestas para gente de su edad porque le encanta bailar. Seguramente alguna de esas fiestas habrá dado pie a algún que otro encuentro fortuito sin demasiada importancia. La película de Sebastián Lelio, es humana e inmensamente honrada, equilibrada, chilena en su lenguaje y gestos – con una referencia a las protestas estudiantiles recientes -, pero universal en su historia. Tiene como protagonista a un personaje insólito en el cine actual, más dado a los cuerpos jóvenes de plástico tan perfectos como sospechosos; la juventud, aquí ya lejana, deja paso a una mujer madura con unas ganas tremendas de vivir, cuyo bagaje familiar irá desenredándose a medida que transcurre el film. Gloria es, sin duda, un soplo de aire fresco, atrevida y creíble, sensible y delicada, de rostro transparente cuyos silencios parecen estar recitando palabras. Las preocupaciones y pequeñas alegrías del día a día van sucediéndose ahogadas en esas ansias extraordinarias por amar y disfrutar la vida. Seguramente, muchas cosas habrían podido ser distintas pero los años van pasando y esquivar la soledad a golpe de energía y baile no es, sin embargo, tan sencillo. Una noche conoce a Rodolfo. Algo mayor que ella y separado desde hace un año, parece decidido a tomarse esta segunda oportunidad en serio. O eso dice. Tras la incredulidad y la sorpresa iniciales, comenzarán una relación intensa en la que la protagonista se entregará sin titubeos, pensando probablemente que

♣ Catedrática de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales-UNAM *Secretaria General de la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas Asociación Civil. ♥ Se agradece el apoyo de las licenciadas: Eva Calderón, Eurídice Román de Dios, Adriana Romo Sotres, Pamela Jiménez Romo y Rosalinda Cuéllar Celis.

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pueda ser la última oportunidad que le brinda el azar. Sin embargo, a Rodolfo le ata una familia de la que no será capaz de desligarse lo suficiente para volar a su antojo y esto, al fin y al cabo, no es Hollywood, y los finales felices desde hace tiempo pertenecen exclusivamente a los cuentos. El tropiezo no abatirá a la protagonista quien caerá de pie, como ese gato esfinge grimoso* que, sabiéndose mal recibido, se cuela en su casa a pesar de que se le eche una y otra vez. Bailando una vez más al son de Gloria de Umberto Tozzi, riéndose de sí misma pero decidida a seguir mirando hacia delante con entusiasmo, ya que al fin y al cabo, ¿quién ha dicho que fuese la última oportunidad?1

Esta película no provoca somnolencia. Es chilena, y logra no desentenderse en ningún momento de lo que le ocurre a una señora de 60 años quien se niega a lanzar la toalla aceptando la resignada derrota vital que puede imponer una vejez solitaria. No hay dramatismos en su

condición. Tiene trabajo, pertenece a la burguesía ilustrada, se divorció hace tiempo, mantiene una relación cálida con sus hijos, un vecino esquizofrénico le provoca frecuentes insomnios, hay posibilidades de que un glaucoma la deje ciega en poco tiempo. Pero no se autocompadece, tiene claras las cosas que le gustan seguir haciendo en la vida. Le gusta salir a bailar en salones con gente de su edad a la que probablemente se le cae la casa encima. Y allí encontrará sexo gozoso y amor problemático. Comprenderá que a pesar de los pesares, de las mentiras, las medias verdades y los dilemas que se repiten, de resacas duras y aturdimiento, que la existencia no la puede jubilar, que su cuerpo y su cabeza permanecen abiertos, que va a seguir bailando hasta que se acabe la fiesta. Esta vieja dama indigna, en posesión de una careta y unas gafas que podrían asociarla con Dusting Hoffman travestido de mujer en Tootsie, está descrita por su creador con sutileza, veracidad, inteligencia, humor y complejidad. Y Sebastián Lelio no sólo la entiende a ella, sino que su comprensión abarca a la gente que la rodea, incluido ese novio vampirizado por su familia y especializado en huidas compulsivas y llorones retornos. Todos están buscando un pedazo de felicidad razonable. Que se tambaleen, que tengan miedo y dudas al estar viviendo un milagro es casi siempre tragicómico y conmovedor en algunos momentos. Gloria es tan sorprendente en su temática como audaz en sus imágenes. Exhibe con naturalidad la desnudez de gente que ya ha entrado en el invierno, muestra el

* Grima: sensación molesta de intranquilidad. 1 http://www.ojosdepapel.com/Index.aspx?article=4806

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deseo de sus cuerpos, hace creíble el sexo que practican, incluido el anal. Resultan auténticos los personajes y las situaciones y la tan peculiar como buena actriz Paulina García hipnotiza progresivamente, el espectador sale sonriendo de la sala, deseándole futuras venturas a esa mujer tan valiente quien se olvida de sus penas y baila en la última secuencia con su ánimo transportado. A otros, la Gloria que les alborota todos los sentidos.2 Sin duda el rasgo más evidente del filme de Sebastián Lelio es su cuidadoso equilibrio. Equilibrio entre comedia y drama, en la dosificación gradual de los inputs narrativos y equilibrio también en los recursos de puesta en cámara lo que, en parte, podría explicar su buen desempeño. Concebido como el itinerario de autoafirmación de una mujer en la proximidad a los sesenta años -y con la mediación de un affaire intenso y vertiginoso como engranaje-, Gloria también ha sido capaz de establecer conexiones muy concretas con el Chile contemporáneo como ninguna otra de las películas de su director lo había hecho, ni siquiera la desgarradora contingencia de El Año del Tigre. Ese aspecto lo sitúa en la esquina opuesta al retrato de la adultez efectuado desde consideraciones asociadas al infantilismo, que últimamente ha sido un cruce habitual en el género. Basta citar Padre nuestro (de Rodrigo Sepúlveda) y El Regalo (de Cristián Galaz) para tener una mejor claridad de ese canon. Adicionalmente, en Gloria desemboca buena parte de los temas del director (la familia, la soledad y el abandono, entre otros), y se puede decir que el filme prolonga su observación de un entorno social en donde habitan personajes desajustados y que no parecen encajar, como lo eran el muchacho de La Sagrada Familia, la joven que regresa a su hogar en Navidad o a su modo el asesino fugado de prisión en El Año del Tigre. Esa idea de desajuste existencial invade también este film pero ya no está expresada en el interior de personajes en florecimiento sino en una mujer de clase media quien parece no tener mayores horizontes que mantener con la mayor estabilidad posible los frutos de la rutina laboral y familiar. Pero el filme es tenso y esa incomodidad soterrada proviene del status que la película establece sintéticamente sobre la protagonista ya desde la primera imagen, un travelling hacia adelante que identifica el lugar y la situación hasta encerrar a su personaje en un primer plano: el club social donde la protagonista se sienta a la espera de encontrar una pareja, una espera siempre incierta y la mayoría de las veces tediosa. Aunque el drama de Gloria parece estar en principio en la búsqueda afectiva, su crisis tiene que ver más con la pérdida de un control que había logrado erigir luego de 12 años de separación. La partida de su hija fuera de Chile, el fracaso matrimonial de su hijo, la tensión que provoca en su espacio íntimo su vecino 2 http://cultura.elpais.com/cultura/2013/02/10/actualidad/1360532220_032533.html

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adicto, el gato que irrumpe en su hogar, etc., son parciales pérdidas de control que serán amplificadas por la aparición de Rodolfo como posibilidad real de una pareja. A partir de ahí el andamiaje del filme se levanta sobre la estructura de la comedia romántica clásica con su énfasis en los encuentros y desencuentros de la pareja, en las insalvables ataduras familiares de él y, sobre todo, la vorágine de situaciones a las que Gloria, en el último tercio del metraje, se ve arrastrada en parte por su anhelo afectivo pero esencialmente por un proceso de autoconciencia sobre el estatuto irreversible de su pérdida. Comedia y ambigüedad Dado el itinerario de su protagonista, es interesante que el film Gloria sea considerado una película sobre la liberación de una mujer cuando en principio es lo contrario. Precisamente la supremacía de la comedia y sobre todo la rapidez con que avanza su personaje en la toma de decisiones afectivas -en oposición al estancamiento del entorno que parece avanzar a una velocidad mucho menor que la de ella-, son engranajes que la cinta teje en función de la empatía plena que la película ejerce en el público. Ese vértigo es el principio activo de la puesta en escena del filme y en esa lógica, incluso más que en los trabajos anteriores de Sebastián Lelio, es el estupendo montaje lo que imprime en la cinta su efectividad como comedia. Pero es precisamente este juego de empatías y afectos desbordados lo que impide que Gloria sea un filme perfecto. Descontando la fragilidad y dignidad, incluso en sus peores momentos, que la composición de Paulina García le da a su Gloria, el filme parece suscribir con una pasión ciega la vorágine del personaje. El problema de esta excesiva identificación es que en principio obstaculiza una lectura distanciada de la protagonista y, más grave aún, recubre de simpatía la implacable naturaleza de su tragedia. Algo así como si la narración se adelantara para borrar las asperezas que la mujer va a encontrar en el camino. Por eso el sentido de diáspora que a Lelio le gusta inyectar a sus epílogos aparece aquí intervenido por la simplificación con que al final el relato se hace cargo de su protagonista. En ese punto ni siquiera la pesada simbología que la narración introduce en el último segmento del filme (el titiritero con el esqueleto, el extraño guiño a Muerte en Venecia, de Visconti, y, especialmente, el pavo real) permite congeniar el intenso proceso que padece Gloria a lo largo del metraje con el ambiguo happy end con que la cinta pretende solucionarlo. Aunque puede que a Gloria le falte desgarro y le sobre la intención de gustar a todo público, la película se adjudica apuntes de observación notables sobre la adultez en plena posesión de sus medios y perspectivas. Cuando el filme se interna en la zona más íntima del personaje -donde la autoafirmación como mujer pasa por la reivindicación de la soledad y su liberación definitiva de la pareja- un gesto como la escena del “asesinato” de Rodolfo se convierte en una de las

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catarsis más efectivas del cine chileno y punto de inflexión definitivo que trae a colación una frase memorable de La Dama de Shanghai, de Welles, que calza perfecto con el sentido final de esta película: “Matarte a ti es como matarme a mí mismo”3 Gloria, es una mujer divorciada de 58 años que busca su sitio en la vida. Acude siempre que puede a bailes de salón, asiste a clases de yoga y comienza a entender que apenas hay un sitio para ella en la relación con sus dos hijos, ocupados en el inicio de su vida adulta ella y naufragando en la paternidad él.

Gloria es una mujer que se encuentra sola y que debe afrontar en breve esa cosa llamada vejez. Y se resiste a ello. Quiere volver a ser una niña. Una noche, conoce a alguien que le hace sentir más joven, más hermosa y amada con locura, Rodolfo, un jubilado algo mayor que ella. Juntos inician una

nueva juventud, y las escapadas a lugares paradisíacos, las partidas de paintball y mil juegos más comienzan a formar parte de su vida. Gloria decide pasar de pensar en el mañana y se agarra a Rodolfo como si fuera la última oportunidad de amar y ser amada. Le hace un corte de mangas, entre risas y juergas, vuelve a ser una inocente criatura. También comienza a beber y fumar porros como una traviesa adolescente que se salta las clases. Hace lo que quiere y no tiene que dar explicaciones a nadie. Su personaje es un auténtico caramelo y la actriz no lo desaprovecha en ningún momento. Está soberbia. Sin embargo algo se quiebra en la relación. Gloria ha metido en su vida a Rodolfo, pero no es correspondida por un hombre quien parece no querer involucrarla con la familia de él, a la cual trata de manera dura y sólo conocemos por teléfono. Esto dará pie a un estira y afloja entre ambos, con revelaciones finales incluidas, y con un marco de personaje en el caso de Gloria bastante sencillo pero muy bien explicado. Gloria tendrá tarde o temprano que recapitular sus acciones pasadas y decidir un futuro. Lejos de lo que algunos críticos han sacado en conclusión, el final de la cinta no es “conservador” ni contraproducente, sino más bien un mazazo oscuro y terrible, la mayor de las derrotas; una rendición incondicional. Y otra vez, atroz, sencillo y genialmente explicado, con ese último acto “terrorista” que se encuentra entre lo más patético y divertido de la cinta (donde suele abundar más lo primero que lo segundo). 3 http://www.lafuga.cl/gloria/668

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El cineasta Sebastián Leilo crea escenas portentosas con ese mencionado patetismo por parte de Gloria, sobre todo en cierto viaje de placer que acometen los dos enamorados y en la parte final del filme. La contagiosa risa de Gloria se apaga, y da lugar a otra cara de la misma moneda. No obstante, a pesar de lo dicho, Gloria tiene más lecturas que la aceptación de la vejez o la lucha por reencontrarse consigo misma. No habría que olvidar la lectura política de la misma cinta. En varios momentos deja claro que la protagonista es una idealista progresista (por decirlo de alguna manera) que, a final de cuentas, cuando hace unos veintitantos años, cuando en Chile se produce el golpe de estado de Pinochet, Gloria era una joven luchadora que vio sus sueños truncados aquel 11 de Septiembre de 1973. Y Gloria observa a la juventud actual con los ojos de entonces, con pasión y cariño. Pero ella ya es vieja. Y acaso por eso queda al descubierto en la cinta, que si sus ideales han quedado algo traicionados cuando se le ve vivir una vida bastante holgada, con los mencionados viajes de placer a hoteles de lujo y un sin fin de juegos caros que le proporciona su nueva pareja, trata de obtener alguna recompensa. Esa pareja quien después de varios meses de convivencia, confiesa que él estuvo en un puesto de trabajo que solía relacionarse con los militares (momento en que Gloria y sus amigos casi aguantan la respiración y exigen respuestas, que esquiva como puede Rodolfo). Así que Gloria mira las diferentes manifestaciones que acontecen en la cinta de estudiantes con cariño y nostalgia. Y es nostalgia porque la democracia que se construyó en Chile tras el periodo de Pinochet no es exactamente el ideal de aquellos ya viejos jóvenes de los años 70. Así que finalmente esta lectura queda hilada con la historia personal y amorosa de Gloria. Gloria no podrá recuperar esa juventud que tanto anhela, porque esa juventud murió, en cualquiera de sus formas, hace ya tiempo. Ahora tan sólo es una vieja más.4 La historia centrada en una mujer quien casi llega a los 60 años y no parece perder nunca las ganas de vivir. Sale a bailar a fiestas de gente de su edad, se ocupa de atender a sus hijos y tiene un espíritu vital que envidiaría la mayor parte de la gente de 25. Como ya se dijo en uno de esos bailes conoce a un hombre mayor, recientemente separado, la conquista con su afecto, carisma y comprensión. Pero la relación se complica ya que él tiene que lidiar con dos hijas y una ex esposa demandante, y con su imposibilidad de tomar ciertas distancias. Mientras lidia con su pareja, su molesto vecino y sus hijos, Gloria atraviesa distintos estados -y algunas crisis- que siempre parece llevar con enorme dignidad y resistencia. Lo que Lelio logra en el film no es sencillo. Se trata de humanizar sin banalizar, de mostrar un concepto parecido a la "alegría de vivir" sin tornar el asunto en una 4 http://www.cinemaldito.com/gloria-sebastian-lelio/

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simpleza del tipo de las comedias picarescas inglesas sobre gente mayor a la manera de Chicas del calendario o similares. Hay algo notable en la película -al menos en gran parte de ella- que es la descripción de una persona a la que podríamos definir como normal y a la que el director nunca humilla ni se pone por arriba ni resulta jamás condescendiente. Gloria llora con poemas malos, canta a voz en cuello temas melódicos hispanos tipo Camilo Sesto y puede ser de esas madres algo pesadas y pegajosas, pero jamás se la juzga, se la condena o se burla la película de ella. Al contrario, se pone siempre de su lado. Acaso, hasta demasiado. Con un notable trabajo de Paulina García en el rol central y de Sergio Hernández como el digno aunque atribulado pretendiente, la película alterna situaciones dramáticas y cómicas, sin jamás recargar las tintas hacia uno u otro lado. Sabemos que el personaje vivirá situaciones dramáticas pero hay tanto cariño puesto en ella que resulta difícil imaginar que algo terrible pudiera pasarle. No es Gloria una película perfecta. Tiene algunos minutos de más (incluyendo varios cierres), algunas metáforas un poco obvias (una con un esqueleto bailable, otra con un pavo real) y sus intentos de combinar la situación personal de Gloria con la social que se vive en Chile, a través de una conversación en una cena o de las constantes marchas estudiantiles, son demasiado subrayadas. Es evidente que esa frescura y vitalidad que tiene Gloria es la que Lelio -y su guionista, Gonzalo Maza- ven como "revolucionaria" en Chile, la que está cambiando la cara del país hacia una más positiva, y es lógica esa comparación. Tal vez no sea del todo necesario repetirlo varias veces. Entre las escenas notables del film hay una cena de la familia extendida de Gloria, una visita a un parque de diversiones (y sus consecuencias) y una excelente versión en vivo de Aguas de marzo, de Antonio Carlos Jobim, que tal vez no cumpla ninguna otra función narrativa que transmitir ese espíritu vital que tiene el personaje. En esa pequeña y aparentemente intrascendente escena de disfrute grupal está el corazón de esta sencilla, amable y encantadora película.5 Sebastián Lelio nació en Mendoza, Argentina, pero creció en Chile. Tuvo una infancia nómada y nunca pasó más de tres años en la misma ciudad. En un manifiesto que publicó en Internet, dice que empezó a estudiar periodismo para convencer a sus papás de lo importante que era ser cineasta. Lo logró y se graduó de la Escuela de Cine de Chile. Hoy su nombre forma parte del grupo de nuevos directores de su país tales como Pablo Larraín (No) y Sebastián Silva (La nana), pero Lelio prefiere que no lo incluyan en movimientos como el del novísimo cine chileno. Más bien, se nutre del legado de directores como Raúl Ruiz, Miguel Littín y el documentalista Patricio Guzmán. «No hay que ir a Dinamarca a buscar Dogma, lo hicimos hace 35 años».

5 http://www.otroscines.com/nota?idnota=7131

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Su lista de directores rota de acuerdo con el momento. Por estos días piensa más en John Cassavetes, Pier Paolo Passolini y Roberto Rosselini. Con Gloria, superó sus propias expectativas. Después de ganar el premio a cine en construcción en el Festival de cine de San Sebastián en 2012, sintió que su película podría ser grande y aún hoy sigue creciendo. La Berlinale fue la gran ventana pues su protagonista, Paulina García, ganó el Oso de plata por su interpretación. Desde entonces no solo ha estado en los encuentros de cine más importantes sino en las listas de los críticos, que la ubicaron dentro de los mejores filmes de 2013 y lamentaron que no entrara a la competencia de los Globo o los Óscar. El filme se centra en Gloria, una mujer divorciada de 58 años, con dos hijos y un trabajo monótono, ella no se resigna a terminar su vida sola. Lelio está a punto de pasar la página de Gloria, pero siempre hay alguien al otro lado del teléfono o en su correo preguntándole por una mujer que va camino al podio de las heroínas de la pantalla grande. ENTREVISTA A SEBASTIÁN LELIO. ¿De dónde surgió este personaje del que ha dicho que en el cine no merecería ser protagonista? Es súper misterioso porque es muy intuitivo y me cuesta encontrar el momento en que surge. Nos preguntamos con mi coguionista, Gonzalo Maza: “¿de qué queremos escribir?”. Le dije que me gustaría mucho escribir sobre una mujer de la generación de nuestras madres. Él abrió los ojos y entonces dije: “Ah!, aquí vamos a hacer algo”. ¿Y cómo fue llegar a la Gloria final? En el proceso surgió la imagen de una mujer cantando en el auto, algo que viví con mi madre hasta el hastío. Ella siempre ponía casetes en el reproductor reversible con boleros de la Pequeña Compañía y pesadillas de ese calibre. Yo le tiraba los casetes por la ventana y ella los recogía, y eso que odié tanto de niño no solo hizo que me sepa todas las baladas sino que me regaló esta película. Creo que hay algo muy humano en una mujer que canta en su auto, habla de la soledad, de esa capacidad femenina de andar con los sueños a cuestas, con los deseos a flor de piel. ¿Cómo se acercó a otras mujeres para escribir el guión? Las conozco por mi madre y sus amigas. Cuando me tomo una copa con ellas me pongo de su lado porque están viviendo algo muy feroz: un proceso cruel de desaparición, de hacerse invisibles en una sociedad donde la belleza es entendida como una obsesión por la juventud. Nunca sabremos ver la belleza que hay en la vejez en un mundo lleno de historias que miramos de manera condescendiente e

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infantil, o tendemos a abandonar. La película dice que la madre está viva y puede desear, gozar y amar. Quizás nosotros deberíamos también desearla, gozarla y amarla. ¿Qué le han dicho su mamá y otras mujeres de la película? A mi madre le encantó, madre es madre. En Chile y otros lugares, muchas mujeres me decían “yo soy Gloria, yo soy esa mujer, ¿cómo pudieron retratarme?”. La película ha logrado enlazarse con la fantasía del espectador. Se esperaría que una mujer escribiera y dirigiera esta película. Me lo han comentado y me ha puesto en una situación muy especial y es que las mujeres creen que ahora yo las entiendo. Pero yo no entiendo a las mujeres, yo las amo. Y es porque no las entiendo que también hice Gloria. ¿Cómo definiría esta historia que podría haber sido un drama intenso? El tono de la película se podría definir como tragicómico, agridulce. Así como cantan la bossa nova Aguas de marzo, que es una canción que tiene dolor y tristeza, hay también sensualidad, como que te lleva de la mano y puede decir las cosas más tremendas de la manera más dulce. Eso fue lo que buscamos, la película saca unas carcajadas y al mismo tiempo te da un golpe. ¿Cómo fue su trabajo con la actriz Paulina García? Mi papel de director es abrir el radar a la co-creación. Paulina tenía la responsabilidad de sostener la película en sus hombros y el peor error que yo hubiera podido cometer era pretender tener la solución de todo. Llegué con miles de preguntas que se juntaron con las miles de ella y en ese preguntarse fuimos armando todo. También se aborda explícitamente la sexualidad en la edad madura, algo que Latinoamérica no está acostumbrada a ver. Latinoamérica tiene esas mujeres, yo las conozco, las he visto y he bailado con ellas. La vida se alargó, hoy tener sesenta años no significa ponerse pantuflas y encerrarse a hacer crucigramas. Hay todo un capítulo nuevo de vida que se abre e incluye el erotismo, y era un deber ético mostrar la desnudez adulta de una manera frontal. Si incomoda o toca, es problema de quien ve; yo veo belleza, veo que hay vida. En la Berlinale de 2013, Gloria compitió con filmes de mujeres en situaciones cotidianas y extremas. ¿Se están volviendo tendencia esos personajes femeninos?

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Son sincronías que demuestran que todos vivimos conectados por una membrana invisible y el arte es el gran sismógrafo de aquellos temas o territorios en que debemos adentrarnos como colectividad. Es un síntoma de que hay que traer esos temas adelante y por alguna misteriosa razón tenemos que pensar en la mujer, pero iría más allá, en lo femenino. Yo prefiero pensar en Gloria como una película humanista más que feminista, que ha pasado por el cedazo de las feministas más militantes y ha salido victoriosa.6 Desde luego, el feminismo no es ajeno al humanismo por lo contrario es eso precisamente. Sebastián Lelio Director del film

Sebastián Lelio es un director, guionista, productor y montajista chileno. De padre argentino, arquitecto, llegó de Mendoza a Viña del Mar a los dos años de edad, con su madre chilena, Valeria, bailarina de ballet. Fue el único hijo de la pareja, pero tiene siete medios hermanos. Tuvo una formación nómada: «Hasta los veintiún años me moví por distintas ciudades de Chile, viví un tiempo en Estados Unidos, en Viña del Mar, mi familia materna es de Viña... En el fondo nunca estuve más de dos o tres años en una misma ciudad», señala. Luego de pasar algunos años en

Viña del Mar, su madre se mudó a Concepción. Después vivieron un año en Norteamérica; de los doce a los diecisiete creció en Cholguán. Nacido como Sebastián Lelio, cambiaría su apellido por el de su padre adoptivo, Campos, pero después de haber obtenido cierta notoriedad con su primer largometraje, retomaría el de su padre biológico. Tras estudiar un año Periodismo en la Universidad Andrés Bello, egresó de la Escuela de Cine de Chile. Ha dirigido diversos cortometrajes, videos musicales y películas de ficción. En el 2003 estrenó CERO, un documental basado en material inédito de la caída de las Torres Gemelas, en codirección con Carlos Fuentes. Dirigió también dos temporadas de la exitosa serie documental Mi mundo privado, junto a Fernando Lavanderos, nominada dos veces al premio Altazor y también a los premios Emmy. Lelio contaba en junio de 2013 que no tiene hijos, vive con su novia, es aficionado al ajedrez (juega mucho online) y no ve televisión, de la que se deshizo por el año 2008. Actualmente vive en Berlín donde se quedó después de haber asistido al festival de cine Berlinale en 2013 para presentar 'Gloria'. La protagonista de la película 'Gloria', Paulina García ganó ahí el premio 'Oso de Plata' como mejor actriz. En el

6 http://www.cromos.com.co/cultura/articulo-150098-%C2%AByo-no-entiendo-a-mujeres-yo-amo%C2%BB-sebastian-lelio-director-de-gloria

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barrio de Kreuzberg de la capital alemana, abrió en agosto del mismo año un restaurante con el nombre de su filme, precisamente en vísperas del estreno comercial de este. Trayectoria artística Ingresó a Periodismo aunque quería estudiar cine, pero en un principio no logró convencer a los padres, aunque estos al final terminaron por ceder. Su primer corto, 4 [i. e. cuatro], lo filmó siendo estudiante, en 1995; hizo varios más antes de estrenar su primer largometraje en 2005, en San Sebastián: La sagrada familia. Rodada en tres días y editada durante casi un año, este filme participó en más de cien festivales y recibió veintiocho premios nacionales e internacionales. Después de ese primer éxito, vino Navidad (2009). Escrita en La Résidence del Festival de Cannes, la cinta fue estrenada en la Quincena de Realizadores de ese mismo año. El año del tigre, su tercer largometraje, fue estrenado en la competencia internacional del Festival de Cine de Locarno de 2011. La consagración definitiva le ha llegado con Gloria, que obtuvo el premio Cine en Construcción del Festival Internacional de Cine de San Sebastián de 2012 y fue estrenado en la competencia oficial del Festival Internacional de Cine de Berlín de 2013 con excelentes críticas. Así, el español Carlos Boyero, nada dado a prodigar elogios, escribió desde Berlín: "Ha llegado esa anhelada película que aleja la somnolencia y la fastidiosa sensación de que te importan poco o nada las historias que te estaban contando en la pantalla. Es chilena, se titula Gloria, la dirige Sebastián Lelio y logra que no te desentiendas en ningún momento de lo que le ocurre a una señora de 60 años que se niega a lanzar la toalla aceptando la resignada derrota vital que puede imponer una vejez solitaria", y "Gloria es tan sorprendente en su temática como audaz en sus imágenes. Exhibe con naturalidad la desnudez de gente que ya ha entrado en el invierno, muestra el deseo de sus cuerpos, hace creíble el sexo que practican". Termina asegurando que la cinta "es deliciosa". En sus trabajos de ficción ha privilegiado la tecnología digital. Utilizando guiones sin diálogos, improvisación y mucho trabajo de montaje, realizó los cortometrajes Ciudad de maravillas, Carga vital y 2 minutos. Ha sido distinguido con la Beca Guggenheim y la DAAD del Berliner Künstler Programm para el desarrollo de sus nuevos proyectos (ambas en 2012). Como guionista, ha escrito o coescrito todas sus películas (incluidos los cortos), a excepción de El año del tigre. Filmografía Largometrajes • La sagrada familia, 2006 • Navidad, 2009

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• El año del tigre, 2011 • Gloria, 2013 Cortos • 4 [i. e. cuatro], 1995 • Smog, con Marialy Rivas, 2000 • Ciudad de maravillas, 2002 • Carga vital, 2003 • El efecto Kulechov, 20107 FUENTES DE CONSULTA: https://es.wikipedia.org/wiki/Gloria_(pel%C3%ADcula_de_2013) http://www.ojosdepapel.com/Index.aspx?article=4806 http://cultura.elpais.com/cultura/2013/02/10/actualidad/1360532220_032533.html http://www.cinemaldito.com/gloria-sebastian-lelio/ http://www.otroscines.com/nota?idnota=7131 http://www.cromos.com.co/cultura/articulo-150098-%C2%AByo-no-entiendo-a-mujeres-yo-amo%C2%BB-sebastian-lelio-director-de-gloria https://es.wikipedia.org/wiki/Sebasti%C3%A1n_Lelio

7 https://es.wikipedia.org/wiki/Sebasti%C3%A1n_Lelio