Anales de Literatura Hispanoamericana IS5N: 0210-4547J999,28: 141-155

«El tramo anda»:últimas tendenciasdelCuentopuertorriqueño

CRISTINA BRAVO RozAsUniversidadComplutensedeMadrid

En el veranode 1993, perdidaen el laberinto de unabibliotecacaribeña,entre la marañade libros selváticos,tuve un encuentrocasualconE/tramoanda’, unacolecciónde ensayosqueayudaa comprenderlas preocupacionessocio-literariasdel PuertoRico actual.

En la contraportadase advertíaque el tramo anda (último tramo de unacarrerade relevos)recogecomentariosperiodísticosde los escritores«jóve-nes»másrepresentativosde las letraspuertorriqueñas.Estaafirmacióntansugerenteinvitabaa indagarensus obras,fantasmasparamí, y abríala puer-ta de un mundo literario prácticamentedesconocidoen nuestropaís.

Los textos allí reunidosreflejabanla realidadhistóricadel momento—elreferéndumsobre la estadidadde PuertoRico que tendríalugar mesesdes-puésy el clima de división que ya se respirabaentrelos partidariosde man-tenerel estatutode Libre Asociadoy los que soñabancon la anexióndefini-tiva a la Unión—. Como telón de fondo, el problemalatente en la literaturapuertorriqueñadesdesus orígenes:la identidad.La intrahistoriaemergíaparasacara la luz sus miseriasocultas —el machismo,la discriminaciónde lamujer, el ambienteuniversitario,la emigracióna los EstadosUnidos...—.Laconflictividad socialcontrastabaconla actividadliteraria queadquiríaen estaépocaun resurgimientoimportante; los tiemposde escasezde difusión delibros, provocadospor la casi inexistenciade empresaseditorialesdurantela

El tramo anda. Ensayos puertorriqueños de hoy, Rio Piedras,PuertoRico, Editorialde la UniversidaddePuertoRico, 1993.

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décadade los sesenta,habíanllegadoa sufin. La editorial de la Universidadde PuertoRico, edicionesHuracán,editorial Antillana o PlazaMayor publi-can unacopiosaproducciónliteraria, especialmentelibros de cuentos,queesuno de los génerosmásfrecuentados.Las revistasliterarias comoSin Nom-bre, Renacimiento,Cariban, Reintegroo Cupeysiguendifundiendo la crea-ción más novedosa.La proliferaciónde talleres literarios que empezóconfuerzaen los setentacontinúa formandoajóvenesque en ocasionesse con-viertenennuevaspromesas.La críticacontribuyea la gestaciónde unanarra-tiva renovadora;Espejode Escritores2de JoseLuis Vega recogede formaantológicay con un exhaustivoestudiopreliminarla cuentisticacontemporá-nea,sobretodo seocupa de escritoresque comenzarona ser reconocidosenlos setentay quepublican susmejoreslibros decuentosen los añosochenta;Efraín Barradashaceuna labor similar en Apalabramiento:Diez cuentistaspuertorriqueñosde hoy3; y RevistaIberoamericana4dedica en 1993 unnúmero especiala la literaturapuertorriqueña,en el que aparecíanintere-santesartículossobreescritoresque se habiandado aconoceren la décadaanteriory seguíanpublicando;sinembargo,no se mencionaa ninguno de losnoveles.

Mientrasque los cuentistasque empiezana publicar apartir de 1970 seconstituyenyacomo grupoconsolidado,los de los ochentay noventacarecentodavíade etiquetas,lo que haceque resultemuchomásatractivo su descu-brimiento. Desvelarestosmundosliterarios casi inexplorados,aunquesinempleartérminosidentificativosabsolutos—generación,promoción—resul-ta unatareaardua,puessus lazosde unión son muy frágiles—la fechadepublicaciónde sus obrasy su calidadliteraria—. Su estilo, temáticay for-maciónes tan variopintaqueresultacomplejoe inútil uniformizarlos,apesarde ello, el hilo invisible de la imaginaciónpuertorriqueñarecorrea menudosin percatarseitinerarios análogos.

El viaje que emprendose realiza a travésde libros publicadosen estosañosa los quehe podidoteneracceso,por lo queprobablementealgunossequedenen el camino; y un ámbito tan importantecomo el de las revistasylas publicacionesperiódicaspermaneceporel momentosin rastrear

2 JoséLuis Vega. Reunión de espejos, PuertoRico, Editorial Cultural, 1988.Efrain Barradas.Apalabra,niento: Diez Cuentistas puertorriqueños de hoy Hanover,

EdicionesdelNorte, 1983.Revista Iberoamericana, EstadosUnidos, Universidadde Pittsburg,ti.0 162-163,ene-

ro-junio, 1993.

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La mayoríade los autoresde renombrequehanpublicado sus cuentosentre los añosochentay noventa,ya habíandadomuestrasde su valía enla décadaprecedente,me refiero a MayraMontero, JuanAntonio Ramos,Edgardo SanabriaSantaliz, Rosario Ferré, Manuel RamosOtero o AnaLydia Vega.Por otraparte,entrelos nuevosnarradoresseencuentranHéc-tor Meléndez, Antonio GonzálezCaballero, Félix Córdova Iturregui,Ricardo Vélez Arzuaga, JoséLuis RamosEscobar, JoséLuis GarcíaDamiani, CoquíSantaliz,LourdesVázquez,YvonneOchart...,que suelencompartirsu vocaciónde cuentistascon otras actividades,como la poesíao el periodismo.Su interés por este último es determinantea la hora deelegir los asuntosque inundansus textos, que generalmentese circunscri-benal ámbitode la sociedadpuertorriqueña—los conflictos que se vivenen sus callesy urbanizaciones—.La eotidianeidady el localismosonpro-tagonistasprincipalesde muchosrelatos, los espaciospor los que deam-bulan los personajessonprivativos del lector isleño—ciudadescomo SanJuan,barrioscomoBayamón,apartamentos,bares,moteles—,al igual quelos entesde ficción que los habitan,—el ama de casaque ve la telenove-la de las tres, las jovencitasque van al colegio católico, el niño maltrata-do, el profesorde universidad,los estudiantesde la UPR, locos, retrasadosmentales,enfermosde Sida, la burguesíaadinerada,etc...—; formanel cri-sol de unacuentísticaqueya no abordalo social comomerareivindicaciónpolítica, sino comoexpresiónde su tiempo. Los narradorescontemplanloquesucedeensuentorno,protagonizanlo ocurridoo simplementeson lec-toresu oyentesde un medio de comunicación;suelenabandonarsu auto-ría paraser fieles testigosde la vida, merosintermediariosentreel lectory el mundo.

El lector implícito se convierteen mecanismofundamentaldel engrana-je discursivo—se le pide opinión, se le increpa—,se transformade meroobservadora elementoactivoque intervieneen la configuraciónde la histo-ria —YvonneOchartensucuento«Palimpsesto»estableceunaconversaciónentrenarradory lector—. Arnaldo Cruz Maclavéve en estegestoun signodel cambio en la concepcióndel actode la lectura:«los escritorespuertorri-queñosposterioresal 70 instauranen la Literatura nacional la rebelióndellector contrala voz unitaria, autoritariay patriarcaldel yo queescribe»5.

Arnaldo CruzMaclavé.«Paravirar al macho: la autobiografiacorno subversiónen lacuentisticade Manuel RamosOtero»,Revista Iberoamericana, EstadosUnidos, Universidadde Pittsburg,n.~ 162-163,enero-junio,1993, pág. 241.

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Estanarrativapareceseguirlos parámetrosrealistas,puesutiliza la anéc-dotaverosímil comoejeconstructivodel relatoy establececontinuascorres-pondenciasmiméticasconaccioneshabitualesde nuestrasvidas. Sin embar-go, la angustiaque generala aplastantecotidianeidadpuedeabocara losnarradoresal relato terrorífico o fantástico,que intentareflejar ese miedo ala existenciade todoslos días,y dondelo aparentementereal tieneunacaradesconcertante,monstruosay trágica.Estasubversiónliteraria tambiénllegaa apropiarsedel humor, un humor ácidoy despiadadoque arrancala risa ylas lágrimascasi simultáneamente.

Algunos escritoresno deseanquedarseen una manzanade su barrio ybuscanuna proyecciónmásuniversal,entoncesentraen escenaunamodali-dad que se denomina«antillana o caribeña».Ana Lydia Vega buceaen laesenciaafroantillana,se lanzaal ahondamientoen la convivenciade domini-canos,haitianos,cubanosy puertorriqueños,recreandounasjergasy unafor-ma de ver la vidaparticularmenteisleñay que bebedirectamentede fuentesafricanas.Jaime Martínez Tolentino rastrealos orígenespuertorriqueños,pero en estecasoes la herenciatainasupuntomás clarode referencia.

La «retóricade lo doméstico»queinundalacuentísticapuertorriqueñanose quedaen un localismosin más,se metamorfoseaen la «metafisicahoga-reña»,escarbaen losabismosinterioresdel serhumano,en las reaccionesdelindividuo antedeterminadassituacionesque le deparala vida de hoy. Veinti-trésyuna tortuga de MayraMontero describelas relacionesde parejadesdedistintos ángulos,en Hilando Mortajas de Juan Antonio Ramosel tristeespectáculode la vida diaria en las zonasresidencialesde SanJuanquedaretratadocómosi de unainstantánease tratase.HéctorMeléndezen ImpactoSúbitopenetraen el mundode las sectasy el fanatismoreligiosoo político,o bien,el lector se convierteen «voyeur»de la existenciarutinariade unasir-vienta y de la actividadde dos fervorososamantesen la cama.Las noticiasde un periódicoque seleccionauno de los protagonistasde Cuentosparaleersedepie de Antonio GonzálezCaballeroinforman de lo que realmentesucedeen PuertoRico. EdgardoSanabriaSantalizen Cierta inevitablemuer-te viaja a los EstadosUnidospara fotografiar la vida de los puertorriqueñosdel restauranteBorinquen,pero tambiénformapartede supuntode mira lossuicidios o las relacionesfamiliares.En la otra orilla de JoséLuis RamosEscobarse sufre la impacienciade un atascoen un día lluvioso y se sienteverdaderomiedo a la violenciacallejera, se juegaal confidentede un ena-moradodesengañadoo sepresenciala traición de un amigo para no serper-seguidopolíticamente.En casa de Guillermo TeIl de JuanAntonio Ramosel

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mundode las falsasaparienciasinundael texto,mientrasque RicardoVélezArzuaga y Félix CórdovaIturregui revelan las tragediasdel mundode losmarginadospor la sociedad—enfermosde Sida, retrasadosmentales,homo-sexualesetc...

La narrativafemeninacomienzaa tenerun papelprotagonistaen elperío-do anterior—añossetenta—,pero su consolidacióndefinitiva se correspon-de con la épocaque estoy analizando—décadade los ochentaa los noven-ta—. RamónLuis Acevedo realizaun pormenorizadoestudiode estasobrasenDel silencio al estallido:

en términos generales,la narrativafemeninade los ochentanoimplica unarupturao unarenovacióncomparablecon laquese pro-duceen Ja décadaanteriorSe trata másbien deunaprolongacióny,en algunoscasos,de una maduraciónde lo iniciado anteriormente.La amplitud temática, despuésde un primer momentoen el cualpredominancasi obsesivamenteplanteamientos«femeninos»y«feministas»,es tal vez el rasgo más novedosoen la producciónreciente6.

María M. Solaproporcionaotro interesantetestimoniode la importanciaquetieneestaliteraturaenAquícuentanlas mujeres,en el quesu lucidezcri-tica descubrecómo se estádesarrollandola cuentísticaescritapor mujeres:

Más conosque largos,más chocantesque rutinarios,estostex-tos de mujeres cuentansucesosextraños,incitantesincertidumbresde amor, sexo y celoso enredadasaventurasindividualesy colecti-vas... Hay de todo: deliciosos juegos prohibidos,desventuradaspasiones,cómicasocurrencias,secretastraiciones,abortos,dolorosasrebeldíasy crímenesignorados.Forman enfin el tejido de estastra-mas las batallasa vecesridículas,a vecesdesgarrantesquese libran,no en la guerra, sino en la convivencia7.

Estasnarradorastratan los asuntosmásdiversosperoabandonanunaacti-tud puramentefeniinista o reivindicativa; traspasanla barrera del tópico

6 RamónLuisAcevedo.Del silencio al estallido: la narrativa femenina enPuerto Rico,

PuertoRico, Editorial Cultural, 1991, pág. 50.María M. Sola. Aquí cuentan las mujeres. Muestra y estudio de cinco narradoras

puertorriqueñas, Rio Piedras,PuertoRico, EdicionesHuracán,1990, pág. 13.

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medianteel análisis en profundidadde los conflictos hombre-mujer,su acti-tud anteel sexo, el trabajo o los problemascotidianos.Reflejanel mundofemeninoen el espejode su propio lenguajey cultivan un agudosentidocrí-tico que les hace reírsede sus actitudesnegativaso de sus debilidades.Lamujerya no se presentacomovíctima indefensadela sociedady de los hom-bres,sino comoun serhumanoqueluchapor vencerla adversidady quetam-bién sabereconocery aprenderde suserrores;escritorascomo Mayra Mon-tero, Olga Nolla, CarmenLugo Filippi, LourdesVázquezo Aracelis NievesMaysonet...participan en esta tendenciay junto a este grupo surgenotrasopcionesmenosrestrictivas,Ana Lydia Vega o Yvonne Ochart, salende lalíneaargumentalquefocaliza únicamenteanhelosy problemassignificativa-mentefemeninosparaocuparsede otrascuestionesque atañenal serhumanoen general.Ana Lydia Vegahacehincapié en la antillanidadpuertorriqueñacomoseñaléanteriormentey ensusrelatosde Encaranubladoy otros cuentosdel naufragiomuestrala trágica vida de los emigranteshaitianosy dominica-nos o la prepotenciade algunospuertorriqueñosburguesescuandovan devacacionesa las islas vecinas.Exploraotros universosdesconocidos,creandoun lenguajeerótico-sexualpropio en el que «Choteo»8y sexose unen en unamágicasimbiosisquehabitaun mundohechoparael disfrutede los sentidos,Su Pasiónde la historia es un claro exponentede estamodalidadliteraria.

Yvonne Ochartobtieneun resultadomuy personalcon Elfuego de lascosas,lo fantásticoy lo terrorífico deambulanpor las relacionesde parejayse instalan en nuestromundocotidiano. Estatendencias,que puedenconsi-derarseobsoletaso simplementeausentesde la cuentísticapuertorriqueña,ocupan,sin embargo,un lugar privilegiado.Prácticamentetodoslos cuentis-tas a los que me he referidoen este rápido repasotienenalgún relato en elque el miedo estápresente.Su rasgomásdestacablesea quizás su paradóji-camenterelaciónarmónicacon la corrientede familiaridad que circula losrelatos,por el contrario se asientacómodamenteen la rutina paraatacamospor sorpresa.MayraMontero se internaen el escalofriantemundodel vudúen «Corinnemuchachaamable»,JuanAntonio Ramospresentaa un serate-rrorizadoalsalir de su mundoordenadoy perfectoduranteunosminutosparainternarseen el mundode «los otros», totalmenteajenoa él. Antonio Con-

8 El términochoteoserefiereal peculiarsentidodelhumor«antillano»—cubano,puer-

torriqueño,dominicano—en el quesemezclanlo grotesco,lo popular,lo soezcomoforma desupervivenciaantela opresióny la adversidad.Luis Rafael Sánchezesunode los maestrosdeesta«poéticade lo soez»en PuertoRico.

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zálezCaballeroabrelapuertade la angustiadomésticaen«La luz de la coci-na»,cuandoa causade un extrañoapagónpercibimoscomo siniestrolo coti-diano. Héctor Meléndezdestapala sangrientarealidad de una familia apa-rentementereligiosa en «Extraña ignorancia,violenta incomprensión»y en«Impactosúbito» focaliza el mismo instantede la muerte,cuandoun heridode balacuentasusmásíntimassensacionesantesdeexpirar. JoséLuis RamosEscobarlogra transmitir el miedo a la muertey a la violencia que sientelaprotagonistade su cuento«EastSidestory», al ser atacaday asesinadaen supropiohogarJoséLuis GarcíaDamiani hacepartícipeal receptorde las con-fesionesde un sanguinariocriminal en «Soliloquiodeun asesino»y por últi-mo, YvonneOchartenciendenuestrassospechascon «El fuegode las cosas»cuandoun joven sienteuna desenfrenadapasión por una enigmáticamujerquetienepoderesextrañossobrelos objetos.

Lo fantásticotambiénatraviesael cuentopuertorriqueño,aunqueen muypocasocasionescoincidansusargumentoscon los del terror. Surgea vecescomomanifestaciónde unarupturadel orden cotidiano,en el que lo extrañose asientapero sin producir miedo—«Detrásdel Huracán»o «El libro» deEdgardoSanabriaSantaliz,y «El manuscrito»de Yvonne Ochart—,inclusoRicardoVélez Arzuagahaceunapequeñaincursiónen Ja ciencia-ficcióncon«Mi televisorme odia».

Compartiendoalgunos elementosconstructivoscon el miedo ——como elsuspense—se observaque los nuevoscuentistasse decantanpor un géneroclásico: el policíaco —Ana Lydia Vega con «Caso omiso», Juan AntonioRamoscon «Looking for Columbus»o JoséLuis RamosEscobarcon «Des-pojado»—.La influenciadel mediotelevisivose dejasentirentodosellos; losasesinatos,la intriga que se va gestandoa lo largo de la narracióny la violen-cia constituyenlos ingredientesprincipalesde estos«suculentospreparados».

Casi al lado del miedo e incluso codo a codo con él renaceel humorcomo una constantede la nueva narrativaque recorretodaslas variedadesposibles,desdela alegría de vivir y la energíaque se desprendede «Letraparasalsa y tres soneospor encargo»de Ana Lydia Vega,pasandopor elabsurdode «El rabode aquelfamosorector»de Félix CordovaIturregi, has-ta desembocaren el humor negro de «Premio de consolación»tambiéndeAna Lydia, lo grotescode «Soledadde solero»de HéctorMeléndez,la anéc-dotarisueñade «Tardepero seguro»de GarcíaDamiani o la ironía de «Cua-tro seleccionespor unapeseta»de CarmenLugo Filippi.

La autorreferenciaes otra sorpresaque deparanlos cuentistasde hoy;Yvonne Ochartcritíca formasde escrituradesdesurelato«Palimpsesto»:

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Mucho menoste voy a hablarcomo esoscuentosqueandanporahíen losquetodoel mundohablacomoun drogadictoy quea vecesni yo entiendo,y quesi los sacasen avión acualquierpartenadielosentiende9.

Ana Lydia Vega diseccionasu método de construcciónde «Cuento encamino»,tras recogerlas historiasque le contaronvarios viajerosen un tra-yecto en autobús;JoséLuis RamosEscobarinvita desde«El trampolín» anadarhaciaun final parasurelato; CarmenLugo Filippi proponeunaautén-tica recetaliteraria paraescribirconéxito guionesde telenovelas:

Era infalible:Mezcleuna infidelidadconun abono,Añadaun crimen,Agite bien.Adobecon unosgranitos debrujería,un puñadode celos,unapocade envidia.Vierta la mezclaen un molde rosado.Adórnelo conun villano (a),un corazónnegro (siemprenegro) yun niño tierno.Riégueletresviolinadasy unadocenade lagrimones.Horneea fuegolento’0.

La combinaciónderecursosliterarios quese ponenenprácticaparahacerfuncionarestosartefactosnarrativos,se nutrefundamentalmentedeun deseode continuidady a la vez de perfeccionamientode los mecanismosde lossetenta—el collage,la forma epistolary el periodismoescrito(titulares,noti-cias,publicidad)se conviertenen modos habitualesde escritura,el lenguajede los medios de comunicaciónaudiovisualesespecialmentelos anuncios,telenovelasy bolerosparticipanen el desarrollodiscursivodel cuento,el diá-logo y el monólogo interior constituyenfonnas característicasde la narra-

YvonneOchart. Elfuego de las cosas, PuertoRico, UniversidaddePuertoRico, 1990,pág. 41.

lO CarmenLugo Filippi. «Adiestradosya los pies en la carrera»,Virgenes y mártires,

Rio Piedras,PuertoRico, Editorial Antillana,pág. 53.

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ción, predominandola segundapersonadel singulary la primera del pluralen narradorestestigo o personaje,la longitud de los textos se amplíay hacedificil distinguir a vecescuentoy relato breve, y el ritmo aceleradoasí comola jergaurbanay los vocablos en lenguainglesase transformanen recursosdistintivos del nuevorelatopuertorriqueño——.

Llegara la metasuponeemplearsea fondo en esteúltimo tramo y navegarfuerade la isla paravislumbrarunanarrativaNeorricanqueva surgiendopocoapoco enel horizontefuturode los puertorriqueñosqueviven en NuevaYork,y quetiene ciertassimilitudes con la LiteraturaChicana:

Setratade unaexpresiónliteraria fronteriza,enbuscade supro-pia definición, quequiereafirmarseen su propiaprecariedad,en supropiamarginalidad,en su inestableequilibrio. Comotal, resultaseruno de los extremosde la literaturapuertorriqueñaque porsusmúl-tiples significaciones,no debe ignorarseen Puerto Rico’’.

Estos«emigrantes»desarraigados,quehablanun idioma impuesto,que avecesni siquieradominan,y quetampocopuedenutilizar unalenguaasociadaconsu identidad,puestoqueno la manejancon soltura,intentandesarrollarunaLiteraturapropia. Sus produccionesestánescritasen «Spanglish»,o bien eninglésdel «gueto»,es decir, rechazandoel inglésculto y el españolqueapenasconocen.El neorricansesitúaen unaposiciónmarginal,perodesdesuatalayamira escépticamentetanto a la sociedadnorteamericanacomo a la puertorri-quena.

Algunos librosde cuentospublicadosentrelos años81 y 92

MARTELL MORALES, Héctor J. y TORO VARGAS, Cirilo. El turno, PuedoRico, Institu-to de Cultura Puertorriqueña,1981.

MONTERO, Mayra. Veintitrés y una tortuga, Puerto Rico, Instituto de Cultura Puerto-rriqueña, 1981.

MARTíNEZ TOLENTINO, Jaime.Cuentosfantásticos,PuertoRico, Universidadde Puer-to Rico, 1983.— Cuentosypoemasdel PuertoRico actual, PuertoRico, EgbertoVi Figueroa,

1983.

RamónLuis Acevedo: «Breveintroduccióna la Literatura“Neorrican”», El Sol, vol.XXV~ n.0 4, enero-mayo,1982, pág. 15.

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RAMOs, JuanAntonio. HilandoMortajas, Puerto Rico, Editorial Antillana, 1983.VEGA, Ana Lydia. Encaranubladoy otros cuentosdel naufragio, PuertoRico, Edito-

rial Antillana, 1983.Reuniónde espejos,PuertoRico, Editorial Cultural, 1983.

SANABRIA SANTALIZ, Edgardo.El día queel hombrepisó la luna, Puerto Rico, Edi-torial Antillana, 1984.

MELÉNDEZ, Héctor Impáctosúbitoy otros relatos, PuertoRico, EdicionesLa sierra,1985.

GONZÁLEZ CABALLERO, Antonio. Cuentospara leersedepie, PuertoRico, EditorialCultural, 1986.

CÓRDOVA ITURREGUI, Félix. El rabode lagartija de aquelfamososeñorrectory otroscuentos,PuertoRico, EdicionesHuracán, 1986.

VEGA, Ana Lydia. Pasiónde Historia, BuenosAires, Edicionesde la flor, 1987.SANABIUA SANTALiZ, Edgardo.Cierta inevitablemuerte, BuenosAires, Edicionesde

la flor, 1988.FERRÉ, Rosario.Sonatinas,PuertoRico, EdicionesHuracán, 1989.NOLLA, Olga. Porque nos queremos tanto, BuenosAires, Edicionesde la flor, 1989.OCIIART, Yvonne. El fuegode las cosas, PuertoRico, Universidadde Puerto Rico,

1990.— Aquícuentanlas mujeres.Muestray estudiode cinco narradoraspuertorri-

queñas, PuertoRico, EdicionesHuracán,1990.— Del silencio al estallido: narrativafrmenina puertorriqueña,Puerto Rico,

Editorial Cultural, 1991.RAMOS, Juan Antonio. En casa de Guillermo Telí, Puerto Rico, Editorial Plaza

Mayor, 1991.LUGO FILIPPI, Carmeny VEGA, Ana Lydia. Vírgenesy mártires,PuertoRico, Edito-

rial Antillana, 1991.VEGA, Ana Lydia. Falsas Crónicasdel su~ PuertoRico, Editorial de la universidad

de PuertoRico, 1991.VÉLEZ ARZUAGA, Ricardo. El día que me dieron el premio, Puerto Rico, Editorial

Grafito, 1991.GARCíA O,xMIANI, JoséLuis. Cuensiasdel reflejo, PuertoRico, JoséLuis Garcia

Damiani, 1992.MARTÍNEZ TOLENTINO, Jaime. Desdeel fondo del caracoly otros cuentostamos,

PuertoRico, Instituto de Cultura Puertorriqueña,1992.RAMOS ESCOBAR,JoséLuis. En la otra orilla, PuertoRico, Institutode Cultura Puer-

torriqueña,1992.RAMOS OTERO, Manuel. Cuentosde buenatinta, Puerto Rico, Instituto de Cultura

Puertorriqueña,1992.SANTALIZ, Coqui. Cuentosdel síy del no, PuertoRico, Coqui Santaliz,1992.VEGA, Ana Lydia. CuentosCalientes,México, IJNAM, 1992.

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141-155