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Francia: actitudes clasicistas, eclécticas y medievalistas Alternancias políticas vs. continuidad de la enseñanza basada en la “racionalidad compositiva” y el recurso a la historia arqueológica (datos). Derivarían en: 1.- Actitudes clasicistas/arqueológicas: Afirman la supremacía de la arquitectura de raíz clasicista. 2.- Actitudes eclécticas: Quatremère de Quincy: la “invention”, mezcla y combinación nueva e ingeniosa del pasado para dar lugar a una arquitectura nueva. Resultados muy escenográficos y en exceso lujosos/recargados. 3.- Actitudes medievalistas: LASSUS proyecta iglesias medievales con estructura de hierro. E. VIOLLET-LE-DUC estudia la arquitectura medieval y gótica y la propone como referencia porque en ella: - la estructura define un esqueleto autónomo que atraviesa el espacio delimitado por la piel envolvente e independiente. - la verdad está a la vista: no se enmascara estructura ni materiales. - se apuran las posibilidades de los materiales de que se dispone (antes, piedra; ahora, hierro). T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA [email protected] EL ROMANTICISMO FRANCÉS 1.8
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Francia: actitudes clasicistas, eclécticas y medievalistas
Alternancias políticas vs. continuidad de la enseñanza basada en la “racionalidad compositiva” y el recurso a la historia arqueológica (datos). Derivarían en: 1.- Actitudes clasicistas/arqueológicas: Afirman la supremacía de la arquitectura de raíz clasicista. 2.- Actitudes eclécticas: Quatremère de Quincy: la “invention”, mezcla y combinación nueva e ingeniosa del pasado para dar lugar a una arquitectura nueva. Resultados muy escenográficos y en exceso lujosos/recargados. 3.- Actitudes medievalistas: LASSUS proyecta iglesias medievales con estructura de hierro. E. VIOLLET-LE-DUC estudia la arquitectura medieval y gótica y la propone como referencia porque en ella: - la estructura define un esqueleto autónomo que atraviesa el espacio delimitado por la piel envolvente e independiente. - la verdad está a la vista: no se enmascara estructura ni materiales. - se apuran las posibilidades de los materiales de que se dispone (antes, piedra; ahora, hierro). T
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EL ROMANTICISMO FRANCÉS 1.8
Alex.-Pierre VIGNON (1763-1828) y J-J Marie HUVÉ (1768-1838) 1807-28 ext, 1828-38 int, Iglesia de La Madelaine, París
Romanticismo francés: arqueología, invención y medievo
Actitudes clasicistas/arqueológicas
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Jean-Louis-Charles GARNIER (1825-1895) 1861-75, Teatro de la Ópera o Academia Nacional de Música, París
Actitudes eclécticas al servicio de la “grandeur”
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Jean-Louis-Charles GARNIER (1825-1895) 1861-75, Teatro de la Ópera o Academia Nacional de Música, París
SECUENCIA ESPACIAL DE UN TEATRO (U ÓPERA): Pórtico+(gran)Vestíbulo+Sala espectadores+Escenario+Actores
El gusto burgués se impone: - situación urbana, final de perspectiva de un boulevard
- adaptación tipológica, dilatación de los espacios de relación - repertorio histórico revitalizado. Pompa y circunstancia
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Jean-Louis-Charles GARNIER (1825-1895) 1861-75, Teatro de la Ópera o Academia Nacional de Música, París
La verdadera representación ocurre en el foyer y no en la escena. La Arquitectura provee un magnífico decorado para el espectáculo de las
elitistas relaciones sociales. Se va a “ver y ser visto”.
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1861-75, Teatro de la Ópera o Academia Nacional de Música, París Jean-Louis-Charles GARNIER (1825-1895)
Todo boato, todo lujo y todo esplendor: combinación de distintos episodios del pasado
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Eugène-Etienne VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) 1866 ca, Proyecto de Hôtel de Ville de “Entretiens sur l’architecture”
Actitudes medievalistas
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Eugène-Etienne VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) 1866, Proyecto de Sala de Conciertos y 1864 “Maçonnerie”
La Arquitectura puede y debe progresar porque la construcción lo está haciendo
incorporando los nuevos materiales, como el hierro.
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Gran Bretaña: actitudes clasicistas, eclécticas y medievalistas
El país de la Revolución Industrial, de la ciencia empírica, del primer sistema político parlamentario, tb. iba por delante en su interés por “toda la historia de las culturas de todos los tiempos”. No obstante, y aunque se dieron cita todas las actitudes analizadas (clasicistas, eclécticas y medievalistas), fueron las revisiones y llamadas a recuperar la arquitectura “gótica” las que más éxito tuvieron. Porque: - suponían la afirmación de valores tradicionales y nacionales: el gótico había alcanzado un desarrollo tal que se había pro-longado hasta el s.XVII (nunca se dejó de construir ‘gótico’). - muchos de los edificios relevantes de la historia británica eran medievales-góticos (catedrales, Westminster Hall, univ.) - las construcciones góticas presentaban una composición más libre (pragmatismo) aunque susceptible del rigor académico - nace el “gothic revival” (PUGIN y RUSKIN) que defendía la organización social medieval frente a la industrial.
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Karl Friedrich SCHINKEL (1781-1841)
1826, Apuntes del viaje a Gran Bretaña: la ciudad de Manchester, donde Friedrich constata una realidad industrial urbana y arquitectónica, alejada de la Historia.
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A.W.N. PUGIN, 1836, dos visiones: ciudad industrial y ciudad medieval: frente a la caótica ciudad industrial la idílica ciudad medieval.
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William TURNER (1775-1851) 1835, Incendio de la Cámara de los Lores y de los Comunes en 1834, Londres
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Ca. 1851, Plano de la ciudad de Londres en el entorno de Wesminster
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A. W. N. PUGIN (1812-52) y Charles BARRY (1795-1860) Alta tecnología (fe) oculta tras los revestimientos neogóticos, composición académica
casi simétrica con patios salpicada de la libertad gótica y respeto del Westminster
Hall (la memoria) ya que el eje principal se inclina para adosarse al edificio histórico.
1834-70, Parlamento del Reino Unido en Londres
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A. W. N. PUGIN (1812-52) y Charles BARRY (1795-1860) 1834-70, Parlamento del Reino Unido en Londres
El concurso para resolver el nuevo Parlamento ya desde sus bases apuesta
por una identificación de la arquitectura con un sentimiento nacional:
exigencia de resolverse en ‘gótico’ por su libertad y capacidad tecnológica.
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RESUMEN: 1.- La mirada científica de la Historia hacia la arquitectura del pasado provoca su clasificación por ESTILOS ARTÍSTICOS y la identificación de éstos con unas determinadas cultura, sociedad y época. Un estilo ya no es superior a otro: es sólo distinto. 2.- Los HISTORICISMOS son la consecuencia del prestigio de la Historia y sus datos sobre la Arquitectura. Implican una actitud científica, nostálgica y reivindicativa de lo autóctono, de lo vernáculo, no incompatibles entre sí. 3.- El ECLECTICISMO, la práctica profesional de la Arquitectura que combina en una sola y misma obra distintos estilos del pasado, supone una actitud que busca el cambio y la renovación de la Arquitectura por esa vía. Supone erudición y talento combinatorio. 4.- Alemania encuentra en el clasicismo romántico la mejor expresión de su nacionalidad austera y rigurosa (Schinkel y otros). 5.- En Francia conviven “lo clásico”, “la invención” ecléctica y “lo gótico” de la mano de Viollet-le-Duc. 6.- En Gran Bretaña se prestigia el Ghotic Revival por razones constructivas, teóricas, históricas y nacionales, con y sin hierro visto.
HISTORIA COMO EVOLUCIÓN Y DECADENCIA 1.8 T
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