CHARLES GARNIERPARIS, 1825-1898

JEAN-LOUIS-CHARLES GARNIER NACIÓ EL 6 DE NOVIEMBRE DE 1825, EN PARIS, DE UNA FAMILIA MODESTA Y ARTESANA : EL NEGOCIO FAMILIAR ERAN LOS CARRUAJES. CHARLES ERA UN NIÑO DÉBIL; Y AL PARECER SU FAMILIA CREYÓ CONVENIENTE DARLE UNA ORIENTACIÓN DISTINTA QUE EL NEGOCIO FAMILIAR; EN TODO CASO, TUVO QUE TRABAJAR PARA PAGARSE SUS ESTUDIOS.DESDE NIÑO, FUE UN DIBUJANTE MUY DOTADO, APRENDIENDO EN L'ÉCOLE GRATUITE DE DESSIN, DE L'ÉCOLE DE MEDICINE; DESDE 1840, TRAS EMPEZAR CON EL ARQUITECTO LÉVEIL, PASÓ ENSEGUIDA AL IMPORTANTE ESTUDIO DE LEBAS. DESDE ENTONCES, CON REGULARIDAD, OBTUVO DINERO COMO DIBUJANTE DE ARQUITECTURA, POR EJEMPLO PARA VIOLLET-LE-DUC, QUE FUE PROFESOR EN ESA ESCUELA.POSEÍA UNA IMAGINACIÓN FÉRTIL, INCLINADA AL EXOTISMO Y LA FANTASÍA, QUE ACRECENTÓ CON SUS VIAJES; Y DEMOSTRÓ UNA CAPACIDAD ENVIDIABLE PARA INGENIAR ORNAMENTOS Y DECORACIONES : EN ALGÚN MOMENTO SE HABLÓ DE SU "EXCESIVE FACILITÉ".ENTRE 1842 Y 1848 ESTUDIÓ EN L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS; DURANTE SU ESTANCIA CONCURRIÓ DOS VECES AL PRIX DE ROME, ANTES DE LOGRAR UN PRIMER PREMIO, CON UN PROYECTO DE CONSERVATORIO NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS, EN 1848. ASÍ FUE PENSIONADO POR CUATRO AÑOS POR L'ACADEMIE DE FRANCE EN ROMA.ENTRE 1848 Y 1852, PUSO A PRUEBA SU CAPACIDAD DE TRABAJO : SUS ENVÍOS (CON LOS QUE SE JUSTIFICABA SU ESTANCIA ANTE LA ACADEMIE) FUERON NUMEROSOS Y AMBICIOSOS : ENTRE ELLOS DESTACAN LAS RESTAURACIONES DEL FORO TRAJANO Y EL TEMPLO DE VESTA EN TIVOLI; MIENTRAS QUE DE SU ESTANCIA EN GRECIA, ENVIÓ 11 HOJAS DEL TEMPLO DE APHAIA EN EGINA, CERCA DE ATENAS, CON UNA RESTAURACIÓN DECIDIDAMENTE POLÍCROMA, SEGÚN SUS HALLAZGOS.

PROLONGÓ SU ESTANCIA FUERA DE FRANCIA POR TRES AÑOS MÁS, DE 1852 A 1855; VIAJÓ POR TURQUÍA, Y VISITÓ CONSTANTINOPLA CON EL FAMOSO LITERATO THEOPHILE GAUTIER (1811-1872); DESPUÉS SE ASENTÓ EN EL REINO DE NÁPOLES Y SICILIA. CONSERVÓ TODA SU VIDA LOS RECUERDOS DE ESTA ÉPOCA, Y SU ENTUSIASMO POR LA ARQUITECTURA SÍCULO-NORMANDA; VIVÍA TAMBIÉN DE SU CAPACIDAD DE DIBUJAR : Y DIBUJÓ PARA EL DUQUE DE LUYNES ALGUNOS DE LOS MONUMENTOS ANGEVINOS DE NÁPOLES COMO ILUSTRACIÓN PARA UN LIBRO (NUNCA PUBLICADO).REGRESÓ A FRANCIA EN 1855. POR ENCONCES CARECÍA DE RELACIONES Y DE CLIENTES; Y SE MANTUVO CON PEQUEÑOS TRABAJOS ADMINISTRATIVOS AL TIEMPO QUE INTENTABA DARSE A CONOCER CON SUS ILUSTRACIONES ARQUITECTÓNICAS, COMO LA RESTAURACIÓN DEL TEMPLO DE EGINA, QUE PRESENTÓ AL SALON DE 1857. FINALMENTE, EN 1860, OBTUVO EL PUESTO DE ARQUITECTO EN LOS DISTRITOS 5 Y 6 DE PARIS, CON UN SUELDO ACEPTABLE, QUE LE PERMITIRÍA VIVIR, PERO QUE SE CONSIDERABA INCOMPATIBLE CON EL TRABAJO PARTICULAR.EL CONCURSO PARA LA OPERA DE PARIS, CONVOCADO A FINALES DE ESE AÑO, 1860, FUE LA GRAN OCASIÓN DE SU VIDA; ÉL PENSÓ QUE LA FORTUNA LE HABÍA SONREIDO; HOY CREEMOS QUE LA FORTUNA SONRIÓ A LA CIUDAD DE PARIS, AL CONTARLE ALLÍ COMO ARQUITECTO, EN ESE MOMENTO. EL JURADO QUEDÓ IMPRESIONADO POR EL PROYECTO; AUNQUE CON EL REPARO DE QUE NO PUDIERA LLEVARSE A EFECTO.LA CONSTRUCCIÓN DE LA NOUVEL OPERA CONSUMIÓ LA PARTE MÁS IMPORTANTE DE SU VIDA : ENTRE 1860 Y 1875. DESPUÉS, SIGUIÓ COMPLETANDO EL EDIFICIO EN DETALLES MENORES; Y SE ENCARGÓ DE LA CONSTRUCCIÓN DEL GRAN DEPÓSITO DE DECORADOS, QUE HUBO DE REEDIFICAR MÁS TARDE TRAS UN INCENDIO, CON LA AYUDA DE GUSTAVE EIFFEL.

OBRAS PRINCIPALES:• 1861-1875. Nouvel Opera. Paris

• 1863-1869 (y reconstrucción 1894-1895). Almacenes de la Opera. Paris.

• 1872-1873. Villa Garnier. Bordiguera.

• 1878-1881. Casino. Montecarlo.

• 1880-1892. Observatorio de Mont-Gros. Niza.

• 1883-1884, Panorama Valentino. Paris.

• 1883-1885. Panorama Marigny. Paris.

CORRIENTE ARQUITECTONICA.• El Neoclasicismo fue una corriente que surgió ante los excesos ornamentales del barroco

y rococó, buscando retomar la sobriedad y elegancia de las obras clásicas. Fue también símbolo de nuevos ideales democráticos, en oposición a las monarquías que habían precisamente adoptado al barroco para expresar su opulencia. Ciudades como Washington, La Plata y Camberra fueron fundadas en aquella línea estética, buscando sus monumentos y edificios públicos expresar aquellos ideales mediante la arquitectura.

Sin embargo, en Francia, en la segunda mitad del siglo XIX, Napoleón III instauraba el Segundo Imperio. Necesitaba una arquitectura que expresara su grandeza imperial, y de allí que se sirviera del neobarroco. Ya su prefecto, el Barón Haussmann estaba derribando miles de casas en París para hacer espacio a amplios bulevares (los que, de paso, facilitaran el desplazamiento de los ejércitos).

A TRAVES DE LAS ARTES,LAS CONVERSACIONES Y LAS MEZCLAS DE LIBRAIRE HACHETTE,PARIS1869.

EL TEATRO,LIBRAIE HACHETTE.

LA NUEVA OPERA, LIBRERÍA GENERAL DE ARQUITECTURA DE PARIS.

LA PRESENCIA HUMANA.

ESCRITOS:

BIBLIOGRAFIAS:• http://www.unav.es/ha/009-MAES/GARNIER.htm