EL CIAM, ARCHIGRAM,EL METABOLISMO JAPONES

MOVIMIENTO METABOLISTA 1

Escuela de Arquitectura Universidad Arcis

Curso Electivo Arquitectura Contemporánea

Profesor: Carlos Fuensalida

El Movimiento Metabolista


Antecedentes:

El CIAM y el Team 10

El CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) fundado en 1928 por

Le Corbusier encabezando un grupo de 28 arquitectos. En su manifiesto inicial, plantean

que la arquitectura es un arte social y una herramienta económica y política que podía

usarse para mejorar al mundo a través del diseño de edificios y la planificación urbana.

Se convierte después de la II guerra mundial, en el espacio por excelencia para las nuevas

generaciones de arquitectos europeos.

La conferencia de 1933 se realizó en Atenas. Durante su desarrollo, el grupo discutió los

principios para lo que denominaron “la ciudad funcional”, que permitía ampliar la acción

del CIAM hacia la planificación urbana. Basados en el análisis de 33 ciudades el CIAM

propone que los problemas sociales que afectan a las ciudades pueden ser resueltos

mediante una estricta segregación funcional, distribuyendo a la población en enormes

bloques de edificios separados por amplias áreas libres. Este pronunciamiento crea una

serie de fricciones internas en el CIAM y el manifiesto de 1933 no es publicado, hasta

que en 1942 Le Corbusier individualmente lo edita bajo el nombre de “La Carta de Atenas”.


Las ideas de La Carta de Atenas fueron utilizadas en numerosas ciudades europeas

durante el proceso de reconstrucción después de la guerra. Sin embargo se levantan

varias voces disidentes, entre las que se encuentran Alison y Peter Smithson quienes

en lo económico y especialmente, con un muy bajo grado de comprensión de los aspectos

conceptuales por parte de los planificadores estatales.

Por otra parte, se inician una serie de movimientos ciudadanos en varias ciudades para

oponerse a los planes de reconstrucción diseñados bajo estos conceptos.

El caso de de Dresden es señero, ya que los habitantes de la ciudad rechazan el plan

del CIAM diciendo que era peor que los bombardeos de la guerra.

“La arquitectura preside los destinos de la ciudad. Ordena la estructura de la vivienda, esa célula esencial

del trazado urbano, cuya salubridad, alegría y armonía están sometidas a sus decisiones.

Agrupa las viviendas en unidades de habitación, cuyo éxito dependerá de la justeza de sus cálculos.

Reserva de antemano los espacios libres en medio de los cuales se alzarán volúmenes edificados de

armoniosas proporciones. Instala las prolongaciones de la vivienda, los lugares de trabajo, los terrenos

consagrados a las distracciones. Establece la red circulatoria que ha de poner en contacto las diversas

zonas. La arquitectura es responsable del bienestar y de la belleza de la ciudad. Toma a su cargo su

creación y su mejora, y le incumben la selección y la distribución de los diferentes elementos cuya

afortunada proporción constituirá una obra armoniosa y duradera.

La arquitectura es fundamental para todo”

(Carta de Atenas, CIAM, 1942).


El Team 10, se forma por un grupo de arquitectos en 1953 como repudio a las ideas del

CIAM expresadas en la conferencia de 1951 en Inglaterra, durante la cual se

produce el famoso debate entre Le Corbusier y los Smithson que se arrastra hasta 1953,

cuando Le Corbusier renuncia a su membresía usando como pretexto su rechazo al uso

del idioma inglés en las conferencias. A partir de esta conferencia, se crea una sección

del CIAM destinada a los arquitectos jóvenes del movimiento, lo que en definitiva acarrea

su muerte, ya que se produce una pugna de poder entre las generaciones fundadoras y

las jóvenes por el control del CIAM, lo que lleva a que el Team 10 llamara a una serie de

reuniones internacionales creándose de hecho una estructura paralela.

El CIAM se disuelve definitivamente en 1959, como producto de visiones divergentes

entre sus miembros.

El grupo central del Team 10 queda formado por Jacob Bakema, Aldo Van Eyck, Alison y

Peter Smithson, Georges Candilis, Shadrach Woods y Giancarlo de Carlo, quienes

eran los miembros mas combativos de la sección joven del CIAM, compartiendo una profunda

desconfianza hacia la excesiva burocratización del CIAM. Es interesante destacar que en el

Team 10 no participan arquitectos jóvenes alemanes, quienes como consecuencia inmediata

de la guerra habían sido excluidos por razones políticas. Los pocos arquitectos alemanes

que pudieron salir de Alemania antes o durante la guerra, pertenecían a generaciones

anteriores y estaban radicados – en su gran mayoría en USA. Esto hace que el peso del

Team 10 se radique en Inglaterra.


Este grupo funcionó hasta 1981 año en que fallece Bakema, quien era la fuerza conductora

del equipo. Sin Bakema como mediador, se produce un enfrentamiento entre Van Eyck y

los Smithson que lleva a la disolución del grupo.

Curiosamente el Team 10 prácticamente no dejó un legado teórico ni formó escuela en el

sentido tradicional del término. Solo produjeron un manifiesto en 1954 llamado el manifiesto

de Doorn, el que fue la base de la constante disputa entre los holandeses y los ingleses

del equipo. Dos cartas mas, una poco después de la desaparición del CIAM “La carta de Paris”

y otra denominada “Las intenciones del Team 10”, forman la totalidad de las expresiones

públicas del equipo.

Los miembros del Team 10 se juntaron buscándose unos a otros para lograr el apoyo

necesario para sus propios desarrollos individuales, a través de la comprensión del trabajo

de cada uno. En realidad el único “producto” público del Team 10 fueron las sesiones de

presentación de los trabajos de los integrantes ante sus compañeros, las que se abrían al

mundo arquitectónico para recibir el análisis y la crítica pública. estas sesiones se

transformaron en ocasiones de debate de ideas de vanguardia y eran esperadas

ansiosamente por el mundo arquitectónico. A partir de 1961 se hace una publicación

anual del contenido y resultados de las sesiones, lo que permite que se difundan estas

posiciones e ideas.


1952, Candilis y Woods, departamentos en Marruecos


1957, Alison y Peter Smithson, Haupstadt, Berlin


Después de que el CIAM desaparece en 1958, las ideas del Team X influencian

importantemente a las generaciones de arquitectos jóvenes en Europa y en Japón.

Aparecen grupos como Archigram en Inglaterra y los Metabolistas en Japón.

En 1959 un grupo de arquitectos y urbanistas japoneses forman un movimiento

conocido como “Metabolista”.

Comparten una visión del futuro de las ciudades, como enormes estructuras,

flexibles y dinámicas, que permiten un crecimiento orgánico.

Están convencidos de que las leyes tradicionales de forma y función del movimiento

modernista, habían quedado obsoletas.

En cambio, plantean que las leyes del espacio y de la transformación funcional

son el futuro para la sociedad y la cultura. Al estar basado en el Japón de la

posguerra, el movimiento metabolista desarrolla la gran mayoría de sus

propuestas orientadas hacia la vivienda.


El movimiento tiene el convencimiento de que las ciudades pueden ser diseñadas

siguiendo paradigmas orgánicos, tal como si fuesen procesos biológicos.

Es en base a este tipo de modelos que piensan será posible entregar soluciones

al crecimiento acelerado de las ciudades, incorporando las nuevas tecnologías de la sociedad

contemporánea. Su filosofía de diseño está basada en la creación de enormes infraestructuras,

a una escala Corbusiana.

Ellos ven en estos enormes edificios la posibilidad de creación de nodos en los cuales se

apoye un crecimiento orgánico en forma de un tejido vivo que forma la ciudad.

Estas grandes edificaciones fueron definidas como “megaestructuras” en 1961 por el arquitecto

Fumihiko Maki, cuando dice: “son el gran marco en el cual se apoyan e incluyen todas las

funciones de una ciudad, mediante el uso de tecnologías de punta”.

El concepto de Megaestructura se convierte en clave para los urbanistas utopicistas de

mediados de siglo, en busca de la ciudad ideal del futuro.


Los trabajos de este grupo frecuentemente han sido calificados de tecnocráticos,

y sus diseños como de avant-garde, comparables a los trabajos del Archigram

en Inglaterra.

En 1960 se lleva a efecto la Conferencia Mundial de Diseño radicada en Tokio.

La preparación de esta conferencia estuvo a cargo de los metabolistas,

Takashi Asada, Kisho Kurokawa, Noboru Kawazoe y Kiyonori Kikutake.

Durante esta conferencia el grupo presentó su primer manifiesto:

“El Metabolismo: Propuestas para un nuevo urbanismo”, sentando las bases

de una serie de principios filosóficos que apoyaban a los principios de diseño

propuestos por el grupo.


Sus proyectos se caracterizan por apoyarse en los avances tecnológicos de la construcción

y de los avances en conceptos de diseño, tales como las propuestas de megaestructuras

modulares. Algunos famosos proyectos son los de Kikutake: la ciudad flotante en Unabara ,

la ciudad-torre y la ciudad muro, así como la ciudad helicoidal de Kurokawa, quien también

diseña la torre-cápsula de Nakagin.

La ciudad helicoidal fue diseñada en 1961 por Kurokawa en los inicios del movimiento

metabolista.

El concepto de ciudad planteado por Kurokawa es el de una ciudad orgánica

basada en estos grandes edificios de servicio helicoidales, conectados entre sí por puentes

sobre tierra y mar. Los edificios residenciales debían llenar los espacios entre estas estructuras,

y así el patrón básico podía repetirse hasta el infinito. De esta forma pretendía dar respuesta

a la dramática falta de viviendas en el Japón de la posguerra. La propuesta de Kurokawa

surge de su colaboración con Kenzo Tange en el proyecto de Plan Maestro para Tokio que

Tange desarrolla en 1960.

Arata Isozaki diseñó en 1960 un proyecto denominado Los Conjuntos Aéreos para la ciudad

de Tokio. Utiliza un sistema de conectores que antes usó en la propuesta para una ciudad

en el aire. Estos conjuntos semejan hojas (viviendas) que emergen de un tronco central


1961, Kikutake, ciudad flotante (detalles)


1960, Isozaki, Conjuntos Aéreos, Tokio


El movimiento metabolista tiene como representantes principales a Kisho Kurokawa,

Akri Shibuya, Youji Watanabe, Kisho Kikutake, Takashi Asada, Noboru Kawazoe, Kiyonori

Kikutake, Fumihiko Maki, y Masato Otaka. Reconocen como influencia principal la obra y

escritos de Kenzo Tange, quien fuera maestro de la mayoría de ellos. Este movimiento no

solo tuvo representantes en Japón, sino que traspasa fronteras hacia Europa y Norteamérica

donde encontramos al Team X, en Londres, Ron Herron, Justus Dahinden Walter Jonas,

Moshe Safdie (Habitat 67 Vancouver, en Canadá) y Gunther Domenig.

Especialmente interesante es el trabajo teórico del arquitecto griego Zanis Kenetos.

En la exposición Mundial de Osaka en1970, se presenta por última vez una serie de

trabajos realizados por este grupo. A partir de este momento cada miembro toma

rumbos personales diferentes.


1962, Zanis Kenetos, conceptos para un edificio colgante


1961, Kenetos, una ciudad colgante


1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá


1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vanvouver, Canadá

MOVIMIENTO METABOLISTA 27 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá


Algunos arquitectos destacados del movimiento Metabolista Japonés:

Kisho Kurokawa

arquitecto y escritor japonés estudió arquitectura en la universidad de Kyoto con

Kenzo Tange como maestro y con quien colaboró en varios proyectos. Mientras

está preparando su doctorado en la universidad de Tokio, se incorpora al grupo

metabolista. Dentro de éste, presenta sus proyectos para una ciudad en el espacio

(1960) y la ciudad helicoidal (1961). Es el principal redactor del manifiesto

metabolista, traspasando a éste gran parte de sus ideas y teorías acerca de la

ciudad. Entre ellas, el concepto de la ciudad de crecimiento orgánico mediante

el acoplamiento de módulos habitables suspendidos. Lleva a la práctica estas ideas

en el edificio Nagakin (1972) un edificio habitacional con departamentos de un

ambiente. El concepto arquitectónico se basa en dos megaestructuras (dos torres)

de comunicaciones y servicios que soportan a un gran número de cápsulas

prefabricadas, reemplazables y re-ubicables

Su arquitectura, al igual que su personalidad, es una mezcla única del oriente y

occidente, de lo tradicional y lo futurista.


Al declinar el movimiento metabolista en 1970, Kurokawa explora las posibilidades

de la simbiosis entre espacios presente en el concepto budista del “en” que

puede establecer transiciones y continuidad entre espacios de diferente calidad,

tal como exterior e interior, público y privado. Esta aproximación filosófica al

diseño arquitectónico le otorga una inmensa variedad a las soluciones que

encuentra para los proyectos que realiza a partir de 1970, los que han tenido

el reconocimiento que merece un maestro de la arquitectura. Falleció en 2005.


1965, Kurokawa, estudios para módulos de vivienda


1961 Kurokawa, ciudad helicoidal


1961, Kurokawa, ciudad flotante


1972, Kurokawa, Torre Nakagin


1972, Kurokawa, prueba para la Torre Nakagin


Kenzo Tange

Registrado en todas las historiografías y enciclopedias de arquitectura con-

temporánea como "metabolista". Su concepto de planeación urbana como

"metabolismo" se basó en el préstamo metafórico de la fisiología humana

con el fin de entender la ciudad como un organismo vivo, donde los elemen-

tos arquitectónicos, más allá de sus innumerables metamorfosis estéticas,

cumplen una función vital y contextual. Por ello, Kenzo Tange no se limitó

sólo al sutil arte del diseño arquitectónico, pues siempre se dedicó a entender

y fortalecer los específicos y complejos contextos urbanos.

Tange nació en 1913 en la ciudad de Imabari (situada en la isla de Shikoku),creció

en Osaka y realizó parte de su formación escolar en Hiroshima. En 1949, el sitio

donde ocurrió la máxima destrucción durante la segunda guerra mundial se convirtió

en su campo de experimentación: como primer gran éxito profesional, Kenzo Tange

desarrolló el master plan para reconstruir la ciudad y, precisamente en el lugar

donde estalló la bomba atómica, concibió un Centro de la Paz para la reflexión

sobre los desastres de la guerra moderna.


1950, Tange, Centro para la Paz, Hiroshima


Para el público internacional de expertos en arquitectura, ese diseño reveló una clara

referencia a Le Corbusier; sin embargo, la estructura ligera también evocó la arquitec-

tura tradicional japonesa en madera, fuente considerable de inspiración para Frank

Lloyd Wright y otros maestros destacados de la arquitectura temprana moderna a

inicios del siglo xx.

Por ello, no sorprende que el grupo de arquitectos vanguardistas de Europa, el

Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (ciam), lo invitara en 1951 a su

octava reunión en Bridgewater, donde Tange contribuyó con su visión personal al

tema general “El centro urbano”. Esa invitación al círculo de la (autonombrada)

elite de arquitectos modernos, dominados por Le Corbusier, concretó además un

trasfondo biográfico del arquitecto japonés, quien cuenta que a inicios de los años

treinta había visto en una revista, algunos edificios de Le Corbusier, que le

fascinaron tanto que decidió estudiar la carrera de arquitectura.


En 1946, cuando Tange fue nombrado profesor de urbanismo y arquitectura en la

Universidad de Tokio, fundó un "laboratorio urbano" del que posteriormente salieron

alumnos famosos como Arata Isozaki y Kisho Kurokawa. Desde el inicio de su carrera

como maestro de arquitectura, Tange sembró el interés en sus alumnos de comprome-

terse no sólo con el diseño arquitectónico aislado, sino también con su contextualidad

urbana. Con el término "metabolismo", Tange y sus alumnos denominaron las nuevas

formas de la planeación urbana que exploraron como contrapropuesta al crecimiento

irregular de las grandes ciudades japonesas, que no contaban con programas

urbanísticos adecuados para el boom industrial de la posguerra.

Con el Tokyo Plan de 1960 se reveló la verdadera radicalidad de Kenzo Tange como

urbanista metabolista, que transforma sus investigaciones en un plan utópico.

Con una radicalidad parecida al Plan Voisin de Le Corbusier, Tange presentó su

Tokyo Plan como una visionaria lucha en contra de la desorganización espacial y

el crecimiento improvisado de su ciudad.


1960, Tange, Plan de Tokio


Durante los años sesenta, el "metabolismo" del cuerpo de la ciudad sufrió —no

sólo en Japón, sino también en México y otras megalópolis— trastornos

funcionales por la sobrepoblación. Las regiones urbanizadas de Japón crecieron

de manera desproporcionada e improvisada. He aquí la motivación que los

"metabolistas" requerían para ordenar rígidamente estos procesos y prometer

un metabolismo sano, donde el cuerpo (de la ciudad) sirviera como marco para

la renovación de células (arquitectónicas).

Kenzo Tange, por primera vez en su país, sistematizó los conocimientos del diseño

arquitectónico, la construcción y la planeación urbana en una metodología estricta,

y además se enfrentó como arquitecto de manera productiva —y no sólo crítica—

al problema de la sobrepoblación del planeta. A lo largo de su carrera profesional,

la sustancia conceptual del Plan Tokio fluyó en muchos proyectos y obras de

Kenzo Tange. Su propuesta de 1965 para reconstruir la ciudad yugoslava de

Skopjié, destruida por un grave terremoto, por ejemplo, se caracteriza por una

radicalidad domesticada: sobre los terrenos devastados de la zona central planeó

un "portal" con edificios de terminales del transporte, que se conecta con un

"muro" configurado por hileras de rascacielos de viviendas.


1966, Tange, Master Plan de Skopjie


Una década después del Tokio Plan, Tange reanimó su fascinación metabo-

lista en un evento internacional con alto valor simbólico para su país: la Expo

1970 de Osaka. Tange, como el arquitecto más famoso de Japón en esa época,

en 1967 recibió del gobierno la comisión para elaborar un plan director de la

Expo sobre las colinas de Senri-Osaka. Tange y su equipo, entre ellos sus

alumnos-colegas metabolistas Arata Isozaki y Kiyonori Kikutake, concibieron un

plan director simple, que ofreció suficiente libertad para el showroom de los pabe-

llones.

Entre ellos, las cápsulas metabólicas de Kiyonori Kikutake y Kisho Kurokawa,

ambos coautores y estrellas del metabolismo japonés. Inspirados por los avances

de los viajes al espacio exterior y retroalimentados por el cine de ciencia fic-

ción, los metabolistas encontraron condiciones favorables para presentar al

mundo sus fantasías arquitectónicas.

Sin embargo, una década completa del pensamiento urbanístico metabolista no

había logrado más que hacer castillos en el aire o escenografías efímeras para

ferias internacionales. Esto lleva a la desaparición del grupo metabolista en 1970.


Exposición Mundial de Osaka, 1970

MOVIMIENTO METABOLISTA 56 Exposición Mundial de Osaka, 1970

MOVIMIENTO METABOLISTA 58 Exposición Mundial de Osaka, 1970


En cierta manera, también Kenzo Tange renunció a sus ambiciosos planes

urbanísticos y se concentró en el diseño de "perlas" arquitectónicas. Una de

ellas, elogiada por la crítica internacional de arquitectura, es su diseño para las

olimpiadas de 1964 en Tokio, magna obra que cimentó la fama mundial del

arquitecto.

Casi paralelamente a los gimnasios olímpicos —su máxima obra—, Tange

diseñó un espectacular edificio religioso, la nueva catedral de Santa María en

Tokio, para reemplazar el templo anterior (de 1889) que había sufrido daños por

los bombardeos de la segunda guerra mundial.

La propuesta ganadora de Tange fue un edificio con planta de cruz en la que se le-

vantaron paredes formadas por ocho paraboloides hiperbólicas que se abren

hacia arriba formando una cruz de luz cuyos brazos terminan en estrechas

ventanas como animadas de un impulso ascencional.

A partir de 1964, después de la construcción de los gimnasios olímpicos y la

Catedral católica, Tange intensificó su presencia mundial en los concursos y

reuniones internacionales de la arquitectura, además de una prolífica carrera

profesional, actividades que continuó desarrollando en Japón, Asia, Europa y

los Estados Unidos, hasta su retiro de la profesión en 2004.


1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio


1955, Tange, Catedral de

Santa María, Tokio



Santa María, Tokio


Una forma de medir este reconocimiento fueron las distinciones que Tange recibió

a lo largo de su vida profesional. Ya para su graduación como arquitecto había

recibido el Premio Tatsuno; en su fase de fama nacional, el Instituto Japonés de

Arquitectura le otorgó en cuatro ocasiones su premio anual (1954, 1955, 1958 y

1965); en 1965 recibió la reconocida medalla de oro asignada por el Royal

Institute of British Architects y en 1966 la del American Institute of Architects; en

1976 la República Federal de Alemania le concedió la condecoración Pour le

Mérite; en 1983 fue nombrado miembro de la Académie de Beaux-Arts de París y

para cerrar este resumen incompleto de distinciones, en 1987 fue galardonado

con el Premio Pritzker. Falleció en Tokio el año 2005.


1958, Tange, Prefectura de Kagawa


1991, Tange, Municipalidad de Tokio


1996, Tange, Edificio Fuji TV

MOVIMIENTO METABOLISTA 80 1996, Tange, Edificio Fuji TV


1960, Tange, Municipalidad de Kuraishi


1962, Tange, Centro Cultural de

Nichinan


1970, Tange, Embajada de

Kuwait en Tokio


1977, Tange, Edificio Soyetsu, Tokio


1978, Tange, Edificio Hanae Mori


1982, Tange, Hotel Akasaka, Tokio


1986, Tange, OUBank, Singapur


1988, Tange, Place D’Italie, Grand Ecran, Paris


1989, Tange, Museo Arte de Yokohama


1995, tange, Grand Sierra Apts. LA


1995, Tange, UOBank, Singapore


2000, tange, United Nations University of Tokio


2002, Tange, Edificio para la

BMW en Roma


2004, Tange, Tokio Dome


Otro movimiento que surge paralelamente en la década de los 60 y que recibe una

fuerte influencia de parte de los metabolistas es el Archigram (Architecture+telegram).

que nace en Inglaterra también en 1960. Formado por un grupo de arquitectos

británicos, promueve la creación de ciudades movibles y de casas que se usan

como vestimenta. Utilizan la revista editada por el grupo: “Archigram” como medio

para presentar estas ideas, a través de diseños que incluyen elementos pop y

sicodélicos, incluyendo referencias a tecnologías espaciales rescatadas del

programa espacial Apolo de los EEUU y conceptos hippies recién salidos a la luz

pública, esto los coloca en la punta del movimiento avant-garde en la arquitectura.

A pesar de que sus proyectos sobrepasaban los límites de las posibilidades y

nunca fueron construidos, los fundadores del movimiento: Warren Chalk,

Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron, y Michael Webb

fueron vistos como un punto focal para la nueva arquitectura al redefinir su

propósito: arquitectura sin arquitectura, que fuese capaz de entregar el

equipamiento necesario para lograr un habitar “amplificado”.


1964, Archigram, ciudad caminante


1980, Archigram, ciudad que navega


1965, Peter Cook, módulos de habitación


2003, Cook, Kunsthaus, Graz

MOVIMIENTO METABOLISTA 103 2003, Cook, Kunsthaus, Graz

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