El Arte g Tico. Almeraya

7/23/2019 El Arte g Tico. Almeraya

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I.E.S ALMERAYAMDULO DE RECURSOS TURSTICOS

ANA GNGORA

EL ARTE GTICO Pgina 1

EL ARTE GTICOLA ARQUITECTURA GTICA

INTRODUCCIN: COORDENADAS HISTRICAS Y CRONOLOGA DELESTILO GTICO

- Durante el Gtico se va a producir una evolucin del pensamiento, el hombredeja de obsesionarse slo por Dios y descubre al hombre y a la naturaleza quele rodea, el arte vuelve a la naturaleza, se hace naturalista.

- En la Baja Edad Media se redescubre al hombre, se produce el despertar delhumanismo, en escultura esto va a afectar a las figuras, que ahora se

parecen y se comportan como verdaderos seres humanos, se inclinan y giran,sonren, se lamentan, conversan, se comunican entre ellas.

- Importante en el triunfo del humanismo y el naturalismo fue la vuelta a lafilosofa aristotlica, gracias a la obra de Santo Toms de Aquino. Importantetambin en este sentido fue el papel de la Orden del Cster, tras la reforma deSan Bernardo, que ser decisiva en la difusin del Gtico, regulando desde elprincipio la arquitectura de sus templos.

- Otro importante factor fue el desarrollo de las ciudades, que se convierten enfoco de atraccin de la poblacin rural y dan lugar a una nueva estructurasocial gracias a la expansin de los artesanos y comerciantes, que permitieronel triunfo de la burguesa, cuyas nuevas formas y estilo de vida repercutieronen un arte ms rico y decorado.

- Por ltimo destacar el papel de la catedral, edificio ms representativo de laarquitectura gtica, ncleo principal de la ciudad y centro de la vida medieval,de gigantesco tamao, construidas durante largos perodos de tiempo.

- Cronolgicamente el Gtico, nacido en Francia, desde donde se extiende alresto de Europa, se desarrolla desde finales del siglo XII hasta, segn zonas, elsiglo XV, pudindose diferenciar las siguientes etapas en su evolucin:

a) Un perodo de transicin cisterciense, caracterizado por su austeridad ylimpieza decorativa.

b) El Gtico Arcaico, an etapa de transicin, de gestacin del estilo, desdefinales del XII en Francia.

c) El Gtico Clsico durante el siglo XIII.


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d) El Gtico Final, desde el siglo XIV, que presta una mayor atencin a lodecorativo.

e) Un Gtico Flamgero, que en algunos lugares se prolonga hasta el XV,

caracterizado por el exagerado gusto por la decoracin, hasta llegar aocultar las estructuras arquitectnicas.

1. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GTICA

1.1. Las dos obsesiones de los nuevos constructores

A) La verticalidad

- La verticalidad, la elevacin, la gran altura e increble esbeltez de laarquitectura gtica, simboliza el deseo de ascensin hacia Dios.

B) La luminosidad

- Con las innovaciones arquitectnicas del Gtico el muro pierde su papelestructural, siendo sustituido por las vidrieras, ya que el nuevo sistemaconstructivo concentra los empujes en puntos concretos, transformando a losmuros en cubrimientos exteriores, no en soportes.

1.2. Principales edificios

A) La Catedral

- La catedral preside las ciudades, es su edificio ms representativo y suncleo, contrastando claramente con la iglesia rural o los monasterios delRomnico.

+ La planta


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- De tres o cinco naves, principalmente.

- El crucero sobresale poco y est ms centrado que en la catedralesromnicas.

- En la cabecera debemos distinguir entre el presbiterio y el coro, la girola, queahora puede ser doble, y las capillas radiales, generalmente poligonales.

+ El alzado

- Destaca la gran altura de las naves, sobre todo la central, contrastando estaacentuacin de las lneas verticales con la horizontalidad de la arquitecturaromnica.

- El triforio sustituye a las verdaderas tribunas de las grandes iglesias deperegrinacin romnicas, estrecha galera abierta primero solamente al interiorpronto lo har tambin al exterior con vidrieras.

- El claristorio es un tercer cuerpo recubierto de grandes ventanales convidrieras, subrayando junto con el triforio la obsesin gtica por la luminosidad.

- Las torres, ahora de elevacin desmesurada, se dividen en varios cuerpos yculminadas por un remate agudo y calado con tracera gtica llamado chapitelo aguja.

B) La arquitectura civil

- La arquitectura civil gtica experimenta un notable desarrollo, sobre todo lospalacios.


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1.3. Principales elementos constructivos

- El arco y la bveda condicionan el resto de la obra en la arquitectura gtica.

A) El arco apuntado u ojival

- Con menor empuje lateral que el de medio punto, generalmente aparecedecorado con tracera calada en los vanos, la denominada tracera gtica.

B) La bveda de crucera, de nervios u ojival

- Elemento principal del estilo, el que revoluciona la arquitectura y permitirconstruir a alturas considerables.

+ Elementos

- El esqueleto o nervios o arcos cruzados que desvan los empujes a cuatropuntos.

- Los plementos o elementos con funcin de cobertura de la bveda.

+ Tipos

- Bveda cuatripartita, de arista reforzada con nervios.

- Bveda sexpartita, la ms comn

- Bveda octopartita.

- Bveda de terceletes, con nervios secundarios.

- Bveda estrellada, con estructura de nervios cada vez ms complicada.

- Bveda de abanico, caractersticas del Gtico ingls, extremadamenterecargadas.


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C) El pilar baquetonado

- Se trata de un pilar cuyos elementos se complican al multiplicarse los nerviosde las bvedas, ya que son su continuacin, son por tanto semicolumnas muyestrechas, llamadas baquetones, adosadas al pilar.

D) Soportes para los empujes laterales

- El pilar recoge los empujes verticales, pero no es suficiente, quedan losoblicuos.

- El arbotante o botarel, que es una especie de arco exterior que tiene funcindecorativa pero sobre todo constructiva, al ser el encargado de recoger losempujes oblicuos y conducirlos hacia los contrafuertes.

- El contrafuerte o estribo, en el Gtico est aislados, exento, no adosado almuro, es el encargado de trasladar los empujes del edificio al suelo.

- El pinculo, aunque es un elemento principalmente decorativo que corona elcontrafuerte tambin tiene la funcin constructiva, al contribuir a contrarrestarlos empujes laterales con su empuje vertical.

1.4. La decoracin

- El edificio gtico impone no slo por su altura, sino tambin por su riqueza deformas y recargamiento ornamental.

A) Los temas


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- La tracera gtica, se trata de motivos decorativos geomtricos que enmarcano cierran los vanos, generalmente dominan las formas treboladas, aunquepodemos encontrar otras como las flamgeras, cuando asemejan llamas.

- Los temas vegetales que ornamentan capiteles, frisos o arquivoltas ahoraposeen un fuerte naturalismo.

- Las representaciones animalsticas, tambin ahora de gran naturalismo,aunque siguen representndose seres fantsticos y bestias monstruosas.

- La figura humana, que veremos en detalle al estudiar la escultura gtica,sigue idntica lnea naturalista.

B) Elementos donde se concentra

- En los capiteles, aunque ahora pierden su importancia, sobre todo al sersustituidas las columnas por los baquetones en las grandes catedrales.

- En los retablos, evolucin de los frontales de altar romnicos, ahora semultiplican y desarrollan tras l con la finalidad de ser el marco apropiadodonde se relatan las historias sagradas.

- En las silleras de los coros, soberbiamente talladas.

- En los grandes vanos y las portadas, pudindose individualizar segn sustipos o sus diferentes elementos:

+ El tmpano, dividido en el Gtico en franjas horizontales condecoracin narrativa, se distingue de los romnicos, adems, por serapuntados.

+ Las arquivoltas, tambin ahora apuntadas; tambin se distinguen delas del Romnico en que la decoracin escultrica que las adorna sesita ahora longitudinalmente a ellas, en lugar de hacerlo verticalmente,de forma radial al semicrculo del tmpano.

+ Las jambas, tambin con esculturas-columna adosadas, pero ahorabajo unos doseletes muy caractersticos decorados con tracera gtica.

+ El parteluz, con esculturas tambin bajo dosel de tracera gtica.

+ Los gabletes o molduras triangulares con tracera, muy agudas parasubrayar la verticalidad.

+ Los grandes ventanales cubiertos de vidrieras.

+ Los rosetones o grandes vidrieras circulares en la fachada principal ylos brazos del crucero.


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2. LA ARQUITECTURA GTICA EN FRANCIA

2.1. El nacimiento del Gtico (primera mitad del siglo XII)

- En la Abada benedictina de Saint-Denisaparecen importantes innovaciones,

como la doble girola y la desaparicin del muro como elemento continuo decerramiento gracias al uso de bvedas de crucera, pero se trata de elementosaislados no de un edificio puramente gtico, ya que siguen claras pervivenciasromnicas.

2.2. El Gtico Arcaico (segunda mitad del siglo XII)

- Gtico an arcaizante, que se resiste a abandonar la columna como soporte,pese a su no idoneidad para recoger los nervios de las bvedas de crucera,pero ya son edificios completamente gticos.

- Ejemplos: la Catedral de Sens es la primera que posee ya todos loselementos gticos armonizados, como las bvedas de crucera sexpartitas y lospilares gticos, pero estos alternan an con gruesas columnas.

- Y la Catedral de Laon, de elevadas proporciones.


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- Pero de esta etapa destaca la Catedral de Notre-Dame de Pars(1163-1250):

+ Grandiosa, de cinco naves ms dos de capillas laterales, doble girola,transepto que no sobresale y, sobre todo, su mayor originalidad tcnicaconsiste en la cubierta de la girola que no se compone de bvedastrapezoidales como es costumbre, sino que est dividida en variasbvedas triangulares con nervios segmentados.

+ Pero todava encontramos claros arcasmos como el uso de bvedassexpartitas, las columnas como soporte y la tribuna como las delRomnico.

+ La fachada occidental, con su triple prtico abocinado con arcosapuntados, rosetn y torres gemelas, y las capillas radiales de la girolason ya del siglo XIII.

2.3. El Gtico Clsico (siglo XIII)

- Ya con todas las caractersticas de los templos del siglo XIII, las vistas encaractersticas generales, cinco naves con doble girola, con capillas radiales,bvedas nervadas cuatripartitas, triforio, amplsimo claristorio, etc. Destacan deeste periodo los siguientes ejemplos:

- La Catedral de Chartres, destaca por su gran altura y fachada con laanecdtica desigualdad de sus torres.


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- La Catedral de Reims, famosa por su esplndida fachada de riquezadecorativa incomparable.

- La Catedral de Amiens, que tambin destaca por su altura y su fachada congran despliegue decorativo.

- La Catedral de Beauvais, de enorme altura y colosal cimborrio, de 152metros, pero que se hundi poco despus.

- La Sainte-Chapelle de Pars, caracterizada por su ligereza y luminosidaddebido a que los muros son completamente sustituidos por vidrieras.


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2.4. El Gtico del Sur de Francia

- Caracterizado por sus templos sencillos, al margen de las grandes catedrales,de nave nica pero muy amplia, de cabecera poligonal, sin girola, tendr unaamplia repercusin en el Gtico cataln.

2.5. La arquitectura del siglo XV- Tras la crisis del siglo XIV, debido a la Guerra de los Cien Aos, se desarrollael Gtico flamgero, denominado as por su decoracin de formas ascendentes,pero ahora ser la arquitectura civil la protagonista, los palacios.

3. LA ARQUITECTURA GTICA EN ESPAA

3.1. Introduccin y Caractersticas generales del gtico espaol

- Desde el siglo XII la Orden del Cster funda monasterios en la PennsulaIbrica, as llegan los nuevos conceptos arquitectnicos y los avances tcnicos

del Gtico.

- Durante el siglo XIII se levantan las principales obras del Gtico castellano, declara influencia francesa. Durante el XIV el protagonismo pasa a Catalua y la

Corona de Aragn, con un Gtico mediterrneo con influencias del sur deFrancia. Por ltimo, durante el siglo XV vuelve a ser Castilla la que lleve laprimaca con el Gtico Isabelino.

- En general el Gtico espaol se caracteriza por su menor altura, su mayoranchura y por unas torres y agujas menos determinantes, en definitiva, por unamayor horizontalidad dentro de la verticalidad y ascensin gticas.

3.2. El perodo de transicin

- Durante el ltimo tercio del siglo XII y principios del XIII aparecen en Espaalos primeros templos con estructuras ojivales.

- La Catedral de Tarragonaes un claro ejemplo de convivencia de estilos, pesea ser iniciada en estilo romnico a finales del XII destaca por su fachada


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occidental con portada abocinada de arco muy apuntado y esplndido rosetn,ya plenamente gticos del siglo XIII.

- La Catedral de Lrida, comenzada a principios del siglo XIII en estilo romnicopero con muchas notas del estilo de transicin, como los arcos apuntados entoda la obra y los pilares cruciformes con columnas romnicas adosadas, perodispuestos ya para recibir los nervios de las bvedas simples de crucera.

- San Vicente de vila, tambin de planta romnica pero con portada y bvedasde la nave central y el crucero ya puramente gticas, adems de pilares ya

concebidos a tal efecto.

- La Catedral de Cuenca, iniciada entre finales del siglo XII y principios del XIII,es de aspecto exterior puramente gtico pese a su sencillez, pero destacasobre todo por su bello interior, de planta de tres naves con bvedassexpartitas, crucero que sobresale en los laterales, esplndida girola y hermosotriforio de arcos apuntados y lobulados con tracera.


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3.3. El Pleno Gtico del siglo XIII

- Sobresalen las tres catedrales espaolas de ms clara influencia del Gticoclsico francs, pese a las peculiaridades del Gtico hispnico:

- La Catedral de Toledo, iniciada en el siglo XIII aunque las obras duraron hastael XV, es una de las ms grandes de Espaa, de cinco naves escalonadasgradualmente, ms dos de capillas laterales, doble girola con capillas radiales ypeculiaridades como el hecho de tener slo una torre, aunque se proyectarondos.

- La Catedral de Burgos, ms homognea por su rpida construccin, de tresnaves con estrecho transepto muy saliente, profundo presbiterio, girola nica,grandes capillas absidiales, pilares baquetonados para recoger los nervios delas bvedas ojivales y triforio ciego al exterior, destaca por sus agujas ycimborrio, ya del siglo XV.

- La Catedral de Len, la ms francesa de todas, de tres naves, profundo

crucero, largo presbiterio, girola y capillas absidiales de planta poligonal; es lams calada con grandes ventanales con vidrieras, triforio abierto al exterior yamplsimo claristorio, sustentado todo gracias a robustos contrafuertes exentosy dobles arbotantes.


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3.4. La arquitectura del siglo XIV

A) Las pequeas iglesias de Catalua y Baleares

- Enlazan con las del sur de Francia, de nave nica, capillas entre loscontrafuertes, cabecera sencilla y sin girola.

B) Los grandes templos de Catalua y Baleares- Se caracterizan por su menor decoracin, su mayor horizontalidad, la mnimadiferencia de altura entre las naves y la gran anchura de la central, loscontrafuertes generalmente sin arbotantes y con capillas entre ellos, las torresde seccin poligonal, el menor nmero y tamao de sus vanos, etc.

- La Catedral de Barcelona, de tres naves ms dos de capillas entre loscontrafuertes, la nave del crucero no sobresale de las laterales, girola connueve capillas radiales poligonales, nave central muy ancha, destaca porrepresentar sus torres los clavos de la Santa Cruz, dos en el crucero y otra alos pies.

- Santa Mara del Mar es la iglesia ms lgica y armoniosa del Gtico de supoca, de tres naves con girola destaca por sus pilares muy finos y esbeltos.


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- La Catedral de Gerona, muy original, la cabecera hasta el crucero es normalde tres naves con girola, pero se contina en una nica de una gran anchurahasta los pies, ya en el siglo XV.

- La Catedral de Palma de Mallorca, de enormes proporciones en el quepredominan las lneas verticales por la abundancia de contrafuertes y suescasa separacin, es la segunda ms alta de Europa y una de las ms anchastambin, de tres naves con capillas entre los estribos.

C) La arquitectura civil de los siglos XIV y XV

- Destacan el Barrio Gtico de Barcelona, de caractersticas calles estrechasmedievales, el Palacio de la Generalitat de Barcelona, del que sobresale laescalera del patio, con delgadas columnas y arcos apuntados, el Castillo deBellvery la Lonjade Mallorcay la Lonja de Valencia, construccin amplia y deelegante sencillez destinada a las transacciones comerciales, de tres naves deigual altura con bvedas de crucera sobre pilares helicoidales.


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3.5. El Gtico Tardo (siglo XV)

- Como caractersticas generales de esta etapa podemos citar: la preferenciapor plantas rectangulares, sin girola; los soportes muy delgados; las bvedascada vez ms complejas; la profusa decoracin.

A) La Catedral de Sevilla

- Uno de los templos ms grandes de Espaa, de planta rectangular, por tantocon cabecera plana, con crucero que no sobresale, de cinco naves, las cuatroextremas de igual altura, capillas laterales y bvedas estrelladas comocaractersticas ms destacables. No tiene torres, sino que se aprovecha elalminar de la mezquita almohade que exista con anterioridad en el lugar, laGiralda.


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B) El Gtico Flamgero o Isabelino en Castilla

- En este caso las influencias van a ser sobre todo flamencas, destacando suriqueza decorativa, basada en la tracera flamgera y en la decoracin

herldica, y bvedas estrelladas cada vez ms complejas.+ Juan de Colonia

- Las Flechas de la Catedral de Burgos, de mediados del siglo XV. Estasexageradas agujas o chapiteles calados son la mejor obra conservada delGtico flamgero. El cimborrio de la misma catedral tambin debi serexcepcional, pero lamentablemente se derrumb menos de un siglo despusde ser levantado.

+ Simn de Colonia

- La Iglesia de la Cartuja de Miraflores, iniciada por Juan fue terminada por suhijo Simn, de nave nica y bvedas estrelladas, la decoracin exterior secentra en la portada, enmarcada por un arco conopial profusamenteornamentado y por escudos y animales herldicos en las enjutas, lo que va aser caracterstico del estilo isabelino.

- La Capilla del Condestable de la Catedral de Burgos, su obra maestra,comenzada a finales de siglo, se caracteriza por ser de planta octogonal y porsu suntuosidad decorativa, con tracera flamgera, escudos y bveda estrellada.

- La Portada de la iglesia de San Pablo de Valladolid, ejemplo de lasdenominadas portadas retablo, caracterizadas por su barroquismo, los arcos yano respetan normas ni trazado alguno, rellenndose con decoracin todos losespacios vacos, de forma que las esculturas y escenas se funden con loselementos no figurativos.

- El Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizado en colaboracin con eltambin escultor, como Simn de Colonia, Gil de Silo, la fachada secaracteriza igualmente por su recargamiento de ornamentos, poblada demonstruos y vegetacin exuberante. No menos importante que la fachada es elpatio, con dos pisos de galeras con arcos decorados con tracera sobrecolumnas de fuste helicoidal.


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+ Juan Guas

- La Iglesia de San Juan de los Reyes de Toledo, de Juan Guas, el msperfecto representante del Gtico isabelino, de nave nica y muy ancha,cubierta con bvedas complicadas de crucera estrellada, con abundantedecoracin herldica, a base de monumentales escudos, imgenes exentas ytemas epigrficos y vegetales. Importante tambin es su claustro, con ampliosarcos divididos por un finsimo mainel y decorados con tracera flamgera.

- El Palacio del Duque del Infantado de Guadalajara, caracterizado por su

galera flamgera superior, sobre cornisa de mocrabes, de ascendencia rabe,y la decoracin de puntas de diamante del muro, que es ya renacentista.

+ Enrique Egas

- La Capilla Real de Granada, representa el final del estilo isabelino y latransicin al plateresco, encargada por Isabel de Castilla para acoger susepulcro, se caracteriza por su austeridad y simplicidad.


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3.6. Las catedrales gticas del siglo XVI

- Realizadas an en estilo gtico pero durante el Renacimiento, por esoaparecen elementos de este estilo, sobre todo decorativos, etc.

- La Catedral de Salamanca, obra muy tarda, de principios del XVI, comenzadapor Juan Gil de Hontan y continuada por otros maestros, como su hijo

Rodrigo, es de planta rectangular, de tres naves y capillas laterales, conbvedas estrelladas muy complejas y recargadas con multitud de nervios, quecontinan en forma de finos baquetones a lo largo de los pilares, con portadasmuy recargadas segn el gusto del Gtico flamgero, igual que la decoracininterna, con galeras de tracera gtica, escudos, medallones, etc.

- La Catedral de Segovia, comenzada a principios de siglo tambin segnplanos de Juan Gil de Hontan, de tres naves ms dos de capillas, cruceroque no sobresale y bvedas de un recargamiento excesivo con multitud denervios ornamentales; la cabecera, con girola con capillas radiales poligonalessegn modelos gticos fue realizada en la segunda mitad del XVI por RodrigoGil de Hontan, cuando ya se haba extendido por Espaa el Plateresco.

4. LA ARQUITECTURA GTICA EN EL RESTO DE EUROPA

4.1. La arquitectura gtica en Inglaterra

4.1.2. El Gtico Primitivo o "Early English" (finales del XII y siglo XIII)

- Ya desde fechas tempranas se introducen innovaciones en su arquitectura,como las bvedas ojivales de la Catedral de Durhama principios del siglo XII

- Caractersticas: inicialmente la arquitectura gtica inglesa est ntimamenteligada a la francesa, pero pronto se abandonar esta dependencia francesapara crear un estilo gtico plenamente ingls, como la mayor tendencia a lahorizontalidad, las fachadas con arqueras superpuestas tambinhorizontalmente, las cabeceras planas, los dobles transeptos o los grandescimborrios.


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- Ejemplos: la Catedral de York, la Catedral de Lincoln y la Catedral deSalisbury.

4.1.3. El Estilo Ornamental o Gtico Decorativo (finales del XIII y s. XIV)

- Caractersticas: a finales del siglo XIII se inicia una tendencia que segeneralizar durante el XIV, el enriquecimiento de la arquitectura mediante lamultiplicacin de los adornos, la complicacin de la tracera calada de los

vanos mediante el uso de formas flamgeras y el mayor barroquismo de lasbvedas, estrelladas al multiplicarse sus nervios.


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- Ejemplos: la Capilla de la Virgen de la Catedral de Ely, la Catedral de Wellsyla Catedral de Gloucester.

4.1.4. El Estilo Perpendicular (finales del XIV y siglo XV)

- Caractersticas: finalmente, desde finales del siglo XIV y durante el XV se

inicia el protagonismo de las lneas verticales, el aumento de los ventanales yla generalizacin de las bvedas de abanico.

- Ejemplos: el Claustro de la Catedral de Gloucester, la Kings College Chapeldel Colegio del Rey en la Universidad de Cambridge y la Capilla de Enrique VIIen la abada de Westminster.

4.2. La arquitectura gtica en Alemania

4.2.1. Caractersticas generales

- Como en el resto de Europa se desarrolla partiendo de las premisas fijadas enla arquitectura francesa, cuyas influencias llegan en fechas tempranas,favorecidas por la acusada verticalidad del romnico alemn.

- Como innovaciones plenamente germanas sealar: las plantas de saln, con

todas las naves de igual altura, las agujas o flechas de rica tracera calada parasubrayar la verticalidad y la generalizacin de las bvedas estrelladas.

4.2.2. Ejemplos

- De las primeras construcciones: la Catedral de Limburgo y la Catedral deBambert.


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- De las inspiradas en modelos franceses: la Catedral de Estrasburgo y laCatedral de Colonia.

- Del ms genuino gtico alemn: la Catedral de Friburgoy la Iglesia de SantaIsabel de Marburgo.


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4.3. La arquitectura gtica en Italia

4.3.1. Caractersticas generales

- En Italia encontramos escasos ejemplos puramente gticos, sobre todo enconstrucciones de carcter religioso, salvo el caso de la Catedral de Miln, delsiglo XIV, por influencias extranjeras.

- El gtico es aceptado ms en lo decorativo que en las innovacionesconstructivas, pudindose hablar de un goticismo a la clsica, ya que semantienen generalmente los arcos de medio punto, los vanos pequeos yescasos, con predominio del muro, lo que permite la pervivencia de la pintura alfresco como decoracin interior, los gabletes como frontones clsicos y el usode mrmoles polcromos en franjas paralelas y horizontales como decoracinexterior, remarcando el predominio de la horizontalidad, aunque comocontraste se mantienen las esbeltas torres adosadas, etc.

- Adems, en fechas tempranas, desde el inicio del siglo XV, ser sustituido porla esttica renacentista.

4.3.2. Ejemplos- De los primeros ejemplos: la Baslica de San Francisco de Assy la Iglesia deSanta Mara Novella.

- De los ms puros ejemplos italianos: la Catedral de Siena y la Catedral deSanta Mara dei Fiori de Florencia.


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- El grueso del gtico italiano lo encontramos en la arquitectura civil, ejemplos:El Ayuntamiento de Siena y la Signora de Florencia del foco toscano,caracterizado por palacios de slidos bloques con escasas y pequeasventanas y rematados con almenas, dando la sensacin de fortaleza; y elPalacio de los Duxdel foco veneciano, ms calado y transparente, con ampliasgaleras abiertas y rica tracera en los vanos.

LA ESCULTURA GTICA

5. CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA GTICA

5.1. Evolucin estilstica y caractersticas generales

- En el Gtico la escultura ser un arte muy fecundo y en constante evolucindesde el punto de vista estilstico:

+ A finales del siglo XII fase de transicin durante la que se aleja delhieratismo y la frontalidad del Romnico.

+ En el siglo XIII se pone de moda un tipo alargado, de pliegues yornamentos muy sencillos, rostro triangular, sonrisa estereotipada y de

cierto amaneramiento.


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+ En la segunda mitad del XIV las figuras se alargan, canon esbelto, y securvan finamente, ligera sinuosidad en el sentido flamgero comentadoen la arquitectura, sus ropajes se pliegan en innumerables pliegues, es

el denominado estilo internacional.+ Por ltimo, en el siglo XV, se experimenta una reaccin frente a estearte amanerado y triunfan tipos macizos y pesados, de un mayorrealismo.

- Otras caractersticas:

+ Creciente naturalismo de las figuras, que se llenan de vida, pareciendoms humanas, con actitudes y gestos cada vez ms realistas yexpresivos, dejando traslucir sus emociones. Al final las figuras aparecencon rasgos individualizados.

+ En las composiciones con varias figuras stas se comunican entre s.

+ Ahora es un arte narrativo, no simbolista.

+ La temtica sigue siendo fundamentalmente religiosa.

+ La arquitectura no condiciona el valor plstico de la escultura.

5.2. La escultura exenta: temtica y caractersticas

A) Cristo Crucificado

- No impasible como los romnicos, los gticos se muestran atormentados porel dolor y el sufrimiento de la Pasin. El artista gtico hace de la Crucifixin uninstante pattico, que pretende emocionar.

- Otra diferencia con los romnicos es que ahora aparecen con los piessuperpuestos y atravesados por un nico clavo, lo que provoca en la

composicin un ligero movimiento de la cadera que atraviesa todo el cuerpo.B) La Virgen con el Nio


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- La Virgen no aparece impasible, inmvil y frontal, como Trono de Dios; ni elNio tambin frontal, inexpresivo y autoritario, como en el Romnico.

- Ahora esta composicin se humaniza extraordinariamente, la Virgen se siente

maternal, se gira, sonre, juega o habla con el Nio, como cualquier madre.D) La Piedad

- Tambin empieza a ser frecuente la representacin de la Virgen con el HijoMuerto entre sus brazos, composicin iconogrfica que se conoce por Piedady que tendr un gran porvenir durante el Renacimiento.

C) Otros conjuntos exentos

- Igualmente son representados otros conjuntos exentos, de variada temtica,desde escenas de la vida de Cristo o la Virgen, como El Calvario, ElDescendimiento o La Coronacin, hasta imgenes de Santos y Mrtires.

- Pero la mejor muestra del profundo cambio de la mentalidad europea durantelos siglos bajomedievales es la proliferacin de temas profanos, como retratoso escenas satricas y cmicas, aunque en este caso generalmente en elsegundo plano de los relieves y no como escultura exenta independiente.

5.3. Los relieves de las portadas de los templos

- En el relieve gtico tambin podemos apreciar las caractersticas generalesde la escultura gtica y su evolucin, destacando en este caso su carcternarrativo.

- El tmpano, dividido en el Gtico en franjas o frisos horizontales condecoracin narrativa, se distingue de los romnicos, adems, por serapuntados. Sigue albergando el tema principal, Cristo, la Virgen, el Juicio Final,la Crucifixin u otras escenas evanglicas o de las Sagradas Escrituras.

- Las arquivoltas, tambin ahora apuntadas; asimismo se distinguen de las delRomnico en que la decoracin escultrica que las adorna se sita ahoralongitudinalmente a ellas, en lugar de hacerlo verticalmente, de forma radial alsemicrculo del tmpano.

- Las jambas, tambin con esculturas-columna adosadas de profetas, santos oapstoles, pero ahora sobre repisas y bajo unos doseletes muy caractersticosdecorados con tracera gtica.

- El parteluz o mainel, con esculturas de la Virgen, Cristo o el Santo titular,

tambin bajo dosel de tracera gtica.5.4. Nuevos gneros


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A) Los retablos

- La obra ms original de la escultura gtica europea son los retablos, queprimero son muy pequeos, para ir creciendo a medida que avanza la BajaEdad Media, hasta alcanzar enormes dimensiones en el siglo XV.

- El retablo es un armazn de madera o alabastro que se divide en franjasverticales o calles y franjas horizontales o cuerpos, formando recuadros

donde se alojan estatuas exentas, relieves o pinturas con escenas referentes alsanto titular del templo, la Virgen, Cristo o los Evangelios. La parte inferior opedestal se denomina banco.

- Los retablos son interesantes por ser una nueva forma de narrar propia delGtico, que representa plsticamente cada una de las escenas que componenel hecho narrado y las va hilvanando una tras otra hasta formar un relato, adiferencia del artista romnico, que aislaba algunos elementos y los componaen una nica escena simblica.

B) Las silleras de los coros

- Otro espacio tpico de la Baja Edad Media, donde el artista gtico concentrasu esfuerzo escultrico, es la sillera, en cuyos respaldos se realizan algunasde las ms bellas obras gticas, tanto de temtica religiosa como profana.

C) Los sepulcros

- Tambin hay que subrayar la importancia que toman los sepulcros en estapoca, como reflejo de un hombre que evoluciona hacia el individualismo y sepreocupa cada vez ms por perpetuar su nombre sobre su lecho mortuorio.

- El perodo final del Gtico y el principio del Renacimiento sern las pocascumbre del sepulcro, uno de sus ms importantes gneros escultricos y quedejar creaciones memorables.

- De tipologa muy variada, destacan:


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+ Exentos, con la figura yaciente.

+ Adosados a un muro, bajo arco, con un mayor acento arquitectnico, ycon la figura yaciente, orante, etc.

6. LA ESCULTURA GTICA EN FRANCIA

- Francia, como cuna de este estilo, ser la que marque las pautas a seguirtambin en escultura.

- Luego cada pas le ir infundiendo su propia personalidad, con el tiempo msacentuada.

6.1. Las portadas del siglo XIII

- La escultura francesa durante el siglo XIII se centrar en las grandes portadasde las catedrales:

A) Las Portadas de la Catedral de Chartres- En el Prtico Realde la fachada occidental encontramos la transicin entre elRomnico y el Gtico, como se puede apreciar por la mezcla de lascaractersticas de ambos estilos. En una de las portadas del crucero serepresenta el Juicio Final, con las jambas decoradas con altorrelieves desantos y apstoles, de gran belleza. Al lado opuesto del crucero se representandistintas escenas de la vida de la Virgen (Trnsito, Asuncin y Coronacin).

B) Las Portadas de la Catedral de Notre-Dame de Pars

- La temtica se repite en la portada principal, mediante escenas en franjasparalelas superpuestas de carcter narrativo: el Juicio Final en la central y enlas laterales escenas de la vida de la Virgen y Santa Ana, con una imagen de

Mara en el parteluz de justo renombre y la Crucifixin.

C) Las Portadas de la Catedral de Amiens


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- La fachada principal de la Catedral de Amiens es de extraordinaria bellezagracias a sus tres grandes portadas de arquivoltas abocinadas, una dedicada aSan Fermn, cristianizador de Amiens, las otras dedicadas al Juicio Final, la

central, en la que destaca el llamado Beau Dieu o Bello Dios del parteluz, y ala Virgen. La Puerta Dorada del transepto sur es algo posterior, de finales desiglo o principios del XIV, es una de las ms tpicas portadas gticas francesas,con una estilizada y naturalista estatua de la Virgen con el Nio en el parteluz.

D) Las Portadas de la Catedral de Reims

- En este templo trabaj el que se ha denominado "Maestro de la Sonrisa" puesesculpi a sus personajes con una marcada tendencia a lo amable, a labondad. En Reims cabe resaltar La Anunciaciny La Visitacinde las jambas,del mismo autor y de gran naturalismo.

6.2. La escultura del siglo XIV

- Se repiten las frmulas usadas, acentuando el decorativismo, el refinamientoy la exquisitez de los modelos estilizados del estilo internacional.

6.3. La escultura del Gtico Final Francs

- La escultura del gtico final francs, entre finales del siglo XIV y siglo XV, sedesarroll en Borgoa, en la corte de Felipe el Atrevido en Dijon, dondedestac la figura de Claus Sluter, que introdujo el fuerte naturalismocaracterstico de los Pases Bajos en Francia.

- En los dolientes que acompaan el Sepulcro de Felipe el Atrevido, realizadajunto a su discpulo Claus de Werve, Sluter ofrece un amplio repertorio deexpresiones que contribuyen a enfatizar la evocacin de tristeza y dolor. En lasestatuas de los profetas del Pozo de Moiss de la Cartuja de Champmoltransform a los personajes del Antiguo Testamento en patriarcas flamencos,cuya representacin naturalista se funde con un sentimiento de grandeza

espiritual.


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- Su sobrino Claus de Werve repite los modelos de dolinetes de Sluter en elSepulcro de Juan sin Miedo.

- De parecidas caractersticas a las anteriores, aunque algo posterior, de finalesdel XV, es la Tumba de Philippe Pot, de autor annimo aunque en ocasionesatribuida a Sluter. Se trata de uno de los monumentos funerarios msfascinantes del final de la Edad Media, en el que podemos atisbar rasgosrenacentistas en su inslita composicin, monumentalidad y expresividad.

7. LA ESCULTURA GTICA EN ESPAA

- Aunque la escultura romnica de la segunda mitad del siglo XII y comienzos

del XIII muestra un creciente naturalismo, como queda patente en las escenasde la Anunciacin de Silos, no se pude hablar todava de escultura gticapropiamente dicha. Slo el Maestro Mateo, en el Prtico de la Gloria, muestraapuntes de un mayor goticismo en sus apstoles levemente sonrientes y"conversadores".


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- La introduccin del gtico puro francs en Espaa es un hecho ligado a lallegada de de maestros franceses contratados por la monarqua para acometertres grandes catedrales.

7.1. Las portadas del siglo XIII

- Por ello, la mejor escultura gtica en la Espaa del siglo XIII hay que buscarlaespecialmente en los programas iconogrficos de las fachadas y portadas de:

+ Las catedrales de Burgos y Len durante el siglo XIII.

+ Las de Toledo desde finales de dicho siglo y durante el XIV.

A) Las Portadas del Crucero de la Catedral de Burgos

- La Puerta del Sarmental o del Obispo, en el brazo derecho o sur deltransepto, es una portada tpica gtica, aunque no termina de desprendersecompletamente del hiertismo romnico. En el tmpano se esculpe a Cristo-Doctor dictando su palabra a los cuatro Evangelistas, acompaados por el

Tetramorfos simblico, ms naturalista. En el dintel aparece el Apostolado y enlas arquivoltas ngeles y ancianos msicos. En el parteluz, aparece el ObispoDon Mauricio.

- La Puerta de la Coronera o de los Apstoles, al lado norte del transepto,muestra en sus jambas a los Apstoles, muy naturalistas, ngeles en las

arquivoltas y en el tmpano el Juicio Final. En la parte superior del tmpano


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figuran las insignias de la Pasin sostenidas por ngeles y Cristo Juez,acompaado de la Virgen y San Juan.

B) La Triple Portada Principal de la Catedral de Len

- Nuestra Seora la Blanca, del mainel central de la fachada occidental, es unatpica Virgen gtica plena de belleza, alegra, armona, humanizacin ynaturalismo.

- La Puerta del Juicio Finalo de la Virgen Blanca, ya de la segunda mitad delsiglo, es la central de la fachada occidental: en la parte superior del tmpano, enla que se hace patente un cierto manierismo tcnico, aparece Cristo mostrandolas llagas y un ngel portando los instrumentos de la pasin; y en el dintel, laparte ms hermosa, figura la separacin de los bienaventurados y loscondenados despus que San Miguel pese las almas.

- La Puerta de San Juan, la de la izquierda, decorada con escenas de lainfancia de Jess, como la Natividad, la Epifana, la Degollacin de losInocentes y la Huida a Egipto, enmarcadas por reyes y profetas situados en lasarquivoltas.

- La Puerta de San Francisco, la de la derecha, est dedicada al Triunfo de laVirgen y en ella aparecen diferentes escenas en varios frisos, como la Muerte,el Entierro o la Coronacin de Mara.

C) La Puerta del Reloj de la Catedral de Toledo


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- De finales del siglo XIII es la lateral izquierda, la del transepto norte, es lanica obra significativa del XIII de la Catedral de Toledo. Sus arquivoltasaparecen repletas de prelados y ngeles con libros, incensarios y candelas

bajo doseletes. En su tmpano se desarrollan, en cuatro registros o franjashorizontales, diversas escenas del Nuevo Testamento con abundancia dedetalles narrativos.

7.2. La escultura del siglo XIV

- La escultura del siglo XIV ofrece, como en Francia, sntomas de decadencia,degenerando en amaneramiento y cierta monotona.

- De esta etapa destaca la mayor parte de la decoracin escultrica de las Portadas de la Catedral de Toledo:

- La Puerta del Perdn o de los Reyes, la central de la fachada principal deponiente, tiene como tema principal del tmpano la Imposicin de la Casulla aSan Ildefonso y muestra influencias de Reims en la expresin sonriente de losrostros y de la escuela italiana de los Pisano, que ya podemos considerarproto-renacentistas. En los apstoles de las jambas y en algunas figuras de lasarquivoltas se puede apreciar la estilizacin y alargamiento caractersticos delXIV.

- La Puerta del Juicio Finales una obra de taller, no realizada slo para creararte sino principalmente para decorar un determinado lugar, que presenta unascomposiciones bastante confusas y rostros muy poco expresivos.

- La Virgen Blanca de Toledo, en alabastro policromado, es una de las msperfectas representaciones marianas de nuestro arte medieval debido a suprodigiosa esbeltez y simplicidad, sobre todo por el carcter familiar ynaturalista del detalle del Nio acariciando la barbilla de Mara.


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- El Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio de la Catedral de Toledo , de finales delsiglo XIV, su ornamentacin lateral se reduce a escasas figuras dentro demedallones cuadrilobulados, pero los rasgos fisonmicos estn ya fuertementeindividualizados, preludiando ya lo que va a ser la escultura funeraria del sigloXV.

7.3. La escultura del siglo XV- El siglo XV es uno de los ms gloriosos para la escultura espaola, tanto encalidad como en abundancia de obras.

- Las influencias ahora son de Borgoa, primero, y Flandes despus, enconcreto de Claus Sluter, con sus paos ondulados y fuertemente agitados y elpenetrante realismo de sus rostros.

- Toda la elegancia y claridad de la escultura gtica anterior se cambian ahoraen opulencia decorativa y en alardes de primorosidad tcnica. Se tiende aocultar las lneas arquitectnicas y a borrar, incluso, las formas humanas entrecomplicados ropajes.

- Es una poca de autntico barroquismo, de recargamiento decorativo.

A) Pere Johan

- Pere Johan fue el principal escultor cataln de la primera mitad del siglo XV.

- En el San Jorge de la Generalitat de Barcelonala bsqueda de lo dinmico yla representacin de lo suntuoso y espectacular son las notas dominantes desu estilo.

- El Retablo de Santa Tecla de la Catedral de Tarragona, de alabastro de ligerapolicroma realzada con oro, contiene episodios de la vida de la Virgen y delmartirio de Santa Tecla, descritos con gran dramatismo.

B) Lorenzo Mercadante


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- Lorenzo Mercadante, escultor francs activo en la segunda mitad del XV,trabaj en Sevilla entre 1454 y 1467.

- El Sepulcro del Cardenal Cervantes de la Catedral de Sevilla, de mediados de

siglo, ya ms relacionado con el arte flamenco que con el borgon, sepulcro-tmulo que descansa sobre leones, con el frente decorado con escenas de lavida de Jess y el obispo yacente, destacando el naturalismo de su rostro.

- Las Portadas Laterales del Nacimiento y del Bautismo de la Fachada Principalde la Catedral de Sevilla, de barro cocido, cuyo estilo se caracteriza por loabultado y flotante de los ropajes.

C) Egas Cueman

- Egas Cueman, escultor y arquitecto flamenco del siglo XV que lleg a Espaahacia 1440.

- De la Puerta de los Leones de la Catedral de Toledo, tambin de mediados desiglo, destacan las estatuas de los apstoles San Pedro y San Pablo, deintensa expresin y duros plegados.

- De Egas Cueman es la Sillera de la Colegiata de Belmonte en Cuenca, convarios temas bblicos, desde la Creacin del Mundo hasta pasajes del NuevoTestamento, con figuras de acentuado claroscuro y plegados en V.

D) Rodrigo Alemn

- Rodrigo Alemn, escultor espaol de finales del siglo XV y la primera mitaddel XVI cuya obra se inspira en el estilo germnico-gtico del norte de Europa.


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- La Sillera Baja del Coro de la Catedral de Toledo, decorada con escenasblicas de la Guerra de Granada en alabanza de las figuras de los ReyesCatlicos y documento histrico incomparable.

E) Sebastin de Almonacid

- Sebastin de Almonacid, escultor espaol de finales del siglo XV y principiosdel XVI, trabaj en Castilla y de su obra destacan los asuntos funerarios.

- El Sepulcro del Doncel de Sigenza, de finales del siglo XV, en realidad elcaballero Martn Vzquez de Arce, muy original porque no representa al difuntoyaciente u orante, sino en actitud naturalista, leyendo ligeramente incorporado,vestido con armadura de la Orden de Santiago, embutido en un gran nicho delmuro bajo un arco.

- Los Sepulcros de lvaro de Luna y Juana de Pimentel en la Catedral deToledo, con la forma tradicional de tmulo, pero con la novedad de tener lasesquinas guarnecidas por figuras orantes.

F) Simn de Colonia

- Simn de Colonia, arquitecto y escultor espaol de finales del siglo XV yprincipios del XVI, se caracteriz por decorar profusamente sus arquitecturas ypor mostrar un marcado gusto germnico. Junto con Juan Guas y Gil de Silo

forma el ncleo de los principales escultores del Gtico Isabelino.


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- La Decoracin Escultrica de la Fachada de San Pablo de Valladolid, dondees de resaltar el relieve de la Coronacin de la Virgen en presencia de FrayAlonso de Burgos, obispo de Palencia y promotor de la obra.

- La Fachada Retablo del Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizada encolaboracin con Gil de Silo, tpica obra de carcter decorativo de la pocaenriquecida con toda clase de recursos ornamentales.

- La Decoracin Escultrica de la Capilla del Condestable de la Catedral deBurgos, con temas herldicos.

G) Juan Guas

- Juan Guas, arquitecto y escultor espaol de la segunda mitad del siglo XV,representante mximo del Estilo Isabelino en Toledo.

- La Decoracin Escultrica del Presbiterio de San Juan de los Reyes de

Toledo, tambin con los escudos herldicos y las figuras muy estilizadas y dequebrados paos caractersticos del Gtico Isabelino.

H) Gil de Siloe

- Pero el escultor ms grande de finales del siglo XV es Gil de Silo, una de lasmximas figuras de la escultura hispnica y europea del siglo XV, siendo elprincipal representante del estilo Gtico Isabelino. Desarroll su actividad enCastilla, en Burgos y sus alrededores, entre los aos 1486 y 1501.

- La Fachada Retablo del Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizada encolaboracin con Simn de Colonia, tpica obra de carcter decorativo de lapoca enriquecida con toda clase de recursos ornamentales.


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- El Conjunto Escultrico de la Cartuja de Miraflores de Burgos: el Sepulcro deJuan II y su Esposa Isabel de Portugal, de planta estrellada, decorado con finosy calados elementos arquitectnicos y las figuras yacientes tratadas con granvirtuosismo tcnico y calidades de insuperable belleza; el Sepulcro del InfanteDon Alfonso, en la modalidad de arcosolio, con la figura orante embutida en el

muro bajo arco de estilo flamgero, destacando la gran minuciosidad con queest tratado el vestido; y el Retablo Mayor de la Cartuja de Miraflores , obra enla que los efectos de riqueza y barroquismo alcanzan lmites insospechados yen la que Gil de Siloe sustituye el tpico retablo dividido en cuerpos y calles poruna original organizacin a base de crculos presidida por el Calvario y cuatroescenas de la Pasin de Cristo.

F) Los Grandes Retablos de finales del XV

- El Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla , tal vez el mayor del mundo, conlas calles de igual dimensin, salvo la central, ms ancha, y la parte superiorque avanza formando un cuerpo final con la Piedad y los Apstoles.

- El Retablo Mayor de la Catedral de Toledo, en la que intervinieron los

principales escultores y pintores de la poca, asentado sobre un banco concinco relieves consta de cinco calles, siendo la central tambin ms ancha,decoradas con escenas de la vida de Cristo y de la Virgen; es una de las obrasms importantes del siglo XV, ya de transicin al Renacimiento en alguno desus compartimentos, como los atribuidos al borgon Felipe Bigarny.

8. LA ESCULTURA GTICA EN EL RESTO DE EUROPA

8.1. La escultura gtica en Alemania

- Sus principales caractersticas son su honda expresividad y el fuertenaturalismo, que en el siglo XV llega al realismo, casi a ser autnticos retratos,y al barroquismo, sobre todo en los angulosos plegados de los vestidos.


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- Como ejemplo destaca la Portada de la Catedral de Bamberg, del siglo XIII,por los gestos y ademanes exagerados del grupo de condenados del JuicioFinal en fechas an tempranas.

8.2. La escultura gtica en Italia

- En Italia podemos casi hablar de una completa carencia de ejemplaresescultricos plenamente gticos, ya que desde el principio aparecen las formas

clsicas que nos permiten hablar de un protorrenacimiento desde el siglo XIII.

- Como ejemplos de esto destacar, sobre todo, a Nicola Pisano, con el Plpitodel Baptisterio de la Catedral de Pisa y el Plpito de la Catedral de Siena,realizado ste junto a su hijo Giovanni. Ya del siglo XIV sealar a AndreaPisano con las Primeras Puertas del Baptisterio de Florencia.

LA PINTURA GTICA

INTRODUCCIN: COORDENADAS HISTRICAS Y CRONOLOGA DEL

ESTILO GTICO


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- Durante el Gtico se va a producir una evolucin del pensamiento, el hombredeja de obsesionarse slo por Dios y descubre al hombre y a la naturaleza quele rodea, el arte vuelve a la naturaleza, se hace naturalista.

- En la Baja Edad Media se redescubre al hombre, se produce el despertar delhumanismo, en pintura esto va a afectar a las figuras, que ahora se parecen yse comportan como verdaderos seres humanos, se inclinan y giran, sonren, selamentan, conversan, se comunican entre ellas.

- Importante en el triunfo del humanismo y el naturalismo fue la vuelta a lafilosofa aristotlica, gracias a la obra de Santo Toms de Aquino. Importantetambin, en relacin con el evidente amor a la naturaleza de la pintura gtica,mencionar la figura de San Francisco de Ass y el pensamiento franciscano.

- Otro importante factor fue el desarrollo de las ciudades, que se convierten enfoco de atraccin de la poblacin rural y dan lugar a una nueva estructura

social gracias a la expansin de los artesanos y comerciantes, que permitieronel triunfo de la burguesa, cuyas nuevas formas y estilo de vida repercutieronen un arte ms rico y decorado.

- Cronolgicamente el Gtico, nacido en Francia, desde donde se extiende alresto de Europa, se desarrolla desde finales del siglo XII hasta, segn zonas, elsiglo XV:

+ Estilo Franco-Gtico o Gtico Lineal: siglo XIII y primera mitad del XIV.


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+ Estilo Italo-Gtico o Primitivos Italianos: desde finales del siglo XIII amediados del XIV.

+ El Gtico Internacional: segunda mitad del siglo XIV y primera del XV.

+ Escuela de los Primitivos Flamencos: segunda mitad del siglo XV yprincipios del XVI.

9. CARACTERSTICAS DE LA PINTURA GTICA

9.1. Precedentes

- Los precedentes de la pintura gtica hay que buscarlos en la pintura romnicaoccidental, frescos, frontales de altar e iluminacin de libros sobre todo, yprincipalmente en la pintura y mosaicos bizantinos, muy especialmente susiconos.

9.2. Soportes y tcnicas

- La pintura gtica implica grandes cambios respecto a la pintura romnica

debido a la sustitucin de los muros por vidrieras, lo que supone la bsquedade otros soportes y tcnicas.

- Al principio el protagonismo ser casi exclusivamente de las vidrieras y de lailuminacin de libros con miniaturas, desarrollndose en una fase msavanzada del Gtico la pintura sobre la tabla.

- Las tcnicas empleadas en pintura son variadas, segn los soportes: enpintura sobre tabla el temple, con aglutinante de huevo o colas, permite su


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aplicacin con finos pinceles, logrndose un gran detallismo y colores msintensos y brillantes, y, a partir del siglo XV, tambin el leo, con aceites comoaglutinante del color, lo que permite el repinte; y el fresco en las pinturas

murales all donde siguen siendo importantes.A) Las Vidrieras

- La tcnica de las vidrieras comienza en Francia en el siglo XII: se montan losvidrios, coloreados con tonos azules, rojos, amarillos y verdes en la pasta vtreafundida o posteriormente, sobre un bastidor emplomado, logrando el efecto deun mosaico transparente. Su momento culminante fue el siglo XIII, con losgrandes ciclos de Chartres, Reims o Len. Posteriormente evoluciona enparalelo a la pintura, mayor gama cromtica, sustitucin de loo personajesaislados por representaciones de carcter narrativo, etc.

B) El retablo

- El retablo ser el soporte gtico por excelencia, evolucionando al pasar deuna tabla a dos "dptico", tres "trptico" o a muchas, "polptico". A veces lastablas laterales eran abatibles con el fin de cerrar el conjunto, en este caso sucara exterior se pinta con tonos grises, "grisallas", que semejan esculturas.

- El retablo hasta mediados del siglo XIV consista simplemente en una serie detablas pintadas con sentido ilustrativo y descriptivo de la vida del santo titular,ocupando el centro la efigie del mismo y a su alrededor, en pequeosrecuadros, escenas de su vida.

- Pero en la segunda mitad del s. XIV el retablo pictrico ya est formado, es

rgido, con mltiples tablas, con una ordenacin de base arquitectnica y conuna distribucin iconogrfica uniforme. Su organizacin es del modo siguiente:

+ En la predela o banco, parte inferior de menor altura, pintan bustos desantos.

+ En el cuerpo central est representado el tema principal de la obra.

+ En las calles o zonas verticales se recogen las escenas secundarias ocomplementarias del tema central, organizadas en cuerpos o divisioneshorizontales que forman recuadros que se decoran con un marco gticotrobolado y remate de tracera, generalmente flamgero.

+ En las entrecalles, pequeas tablas pintadas con santos en unosretablos, y en otros finas columnas o pilares. En ambos casos rematadascon pinculos con cardinas, decoracin vegetal a base de hojas.

+ Las cumbreras o espinas son los remates superiores de las calles. Enla central se pinta, casi sin excepcin, el Calvario, en las restantes lostemas no estn fijados.

9.3. Elementos plsticos

- El dibujo tiene una gran importancia: delimita formas, marca modelados, crearitmos compositivos.

- Importancia del modelado, pasando con el tiempo desde los tonos planos aljuego de contraluces.


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- La luz contribuye a destacar el volumen, pero en general no es una luz real ypuede tener contenido simblico.

- El color es un elemento clave, pero con frecuencia es un colorido irreal lleno

de contenido simblico.- El inters por la perspectiva tambin evoluciona, apareciendo la preocupacinpor el espacio pictrico a partir del siglo XIV, con los pintores italianos y elgtico internacional, pero sern sus primeros grandes maestros, en el XV, lospintores del primer Renacimiento italiano y los primitivos flamencos, dentro deeste tema dedicado al Gtico.

- Pero siguen siendo muy abundantes los tpicos fondos neutros dorados abase de pan de oro.

- La composicin se basa en el eje de simetra, con los elementos orientados

hacia el centro terico del cuadro.- Las formas de expresin reflejan un nuevo ideal esttico hacia un naturalismoidealizado individual y expresivo, individualizndose los rostros, incluso en losgrupos, al igual que en la escultura.

9.4. Temtica e iconografa

- La temtica es fundamentalmente religiosa. Los temas se inspiran en la vidade Jess, de la Virgen y de los Santos destacando entre estos los apstoles ylos santos titulares.

- En menor escala tambin encontramos ejemplos de pintura profana,

desarrollndose ahora el retrato.- Por ltimo decir que la pintura gtica tiene un carcter narrativo y unafinalidad didctica y devocional.

10. EVOLUCIN ESTILSTICA: PRINCIPALES ESCUELAS DE LA PINTURAGTICA

- En la evolucin de la pintura gtica se distinguen cuatro estilos, cuyacronologa es difcil de concretar por la simultaneidad de algunos de ellos:

10.1. El Estilo Franco-Gtico o Gtico Lineal

- Desde el siglo XIII hasta mediados del siglo XIV, coexistiendo en esta centuria

con el estilo de influencia italiana.- Francia dar, como en arquitectura y escultura, las primeras pautas a seguir.Ejemplos casi exclusivamente de miniaturas, desde los ms arcaicos hastamodernos, como El libro de las muy ricas horas del Duque de Berry, ya del XV:


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- Caractersticas:

+ El dibujo tiene gran importancia, las lneas limitan las superficiescoloreadas, de cromatismo es vivo.

+ El naturalismo se manifiesta en el estudio de las formas y de los

paos, en los trozos de paisaje que aparecen y en las construcciones delfondo con un somero estudio de la perspectiva lineal.

+ Presenta ciertos convencionalismos, como los doseletes con ngeles,el tipo oval de la cabeza, la incurvacin del cuerpo y el alargamiento delas figuras.

10.2. El estilo italo-gtico: Los Primitivos Italianos

- Dos escuelas de pintores italianos relevan a Francia en su labor rectora ysern las que marcarn las pautas a seguir por la pintura gtica desde finalesdel siglo XIII hasta mediados del XIV, la Escuela de Siena y la Escuela deFlorencia.

- Caractersticas generales del estilo:

+ En Italia se mantiene el protagonismo de las pinturas murales alfresco.

+ Riqueza cromtica, azules intensos, rojos profundos, amarillos, rosasque no son naturales y se adaptan a la psicologa de los personajes.Modera el uso de los tonos dorados caractersticas del Gtico.

+ Naturalismo en la representacin de un espacio tridimensional pormedio del sombreado, que rompa con los colores planos heredados delas vidrieras gticas.

+ El desarrollo de un marco real con paisajes urbanos o rurales dondesuperponen las figuras.

+ Tambin naturalismo en la expresin del sentimiento, de los estadosanmicos por medio del gesto, la actitud que busca la aproximacin alalma del personaje.

+ Esta preocupacin por el hombre y su entorno est relacionada con lareligiosidad franciscana que abra el cristianismo a la naturaleza.

+ Caracterstica principal de la Escuela de Siena es su dulzura yelegancia y la bsqueda de la belleza pura concentrada. Tambinsealar la monumentalidad de las figuras, que van a tener proporcioneshumanas, como caracterstica principal de la Escuela de Florencia.


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A) Escuela de Florencia

Cimabue

- Cimabue suele ser considerado como uno de los fundadores del arte modernoy se cree que fue maestro de Giotto. Se le considera el iniciador del movimientoque partiendo de la maniera greca (bizantina) tendra que llevar al naturalismoque culminara en el Renacimiento. Buena prueba del carcter innovador de suobra la proporciona la mencin que de ella hace Dante en la Divina Comedia:Crea Cimabue ser el primero en la pintura, pero ahora tiene Giotto estaprimaca hasta el punto que se ha oscurecido la fama de aqul.

+ Maest o Virgen de los ngeles: obra bsica para comprender el cambioestilstico que se produjo en la pintura florentina de finales del siglo XIII,conserva los elementos compositivos simtricos y la iconografa de los modelosbizantinos, pero busca a la vez una tercera dimensin, que obtiene con laperspectiva que da al trono y el contrate de luces y sombras que dan volumena las figuras; tambin intenta romper con el hieratismo dando un carcter mshumano a las figuras, que se manifiesta en la expresividad de los rostros.

+ Crucifixin: en la que destaca la expresin dramtica, de dolor, delCrucificado.

Giotto

- Conocemos, por las crnicas de sus contemporneos, la gran revolucin quesupuso su nueva concepcin artstica, que se puede considerar comoprecursora de las innovaciones que cambiarn la marcha de la pinturaoccidental en el Renacimiento.

- Giotto es el gran iniciador del espacio tridimensional en la Pintura Europea, ensus obras , que se caracterizan por la evidente observacin de la naturaleza,las planas y simblicas figuras del Arte Bizantino dan paso a otras modeladas eindividualizadas en perspectiva, adems adopt el lenguaje visual deescultores al darle volumen y peso a sus figuras.


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+ Virgen en el Trono: la composicin y el fondo dorado hacen pensar enuna concepcin gtica de origen bizantino, pero el naturalismo y lamonumentalidad de la Virgen nos muestran el personalsimo sello deGiotto.

+ Frescos sobre la vida de San Francisco en la iglesia de Ass :plenamente naturalistas, las figuras cobran volumen y las escenas conpasajes de la vida del santo perspectiva, disponindose en profundidaden diversos planos en un marco paisajstico y arquitectnico.

+ Frescos de la Capilla de los Scrovegni de Padua : dedicados aJesucristo, la Virgen y San Joaqun y Santa Ana; ms perfectos sonconsiderados como el mximo exponente de la madurez artstica deGiotto, que ya ha encontrado su autntico estilo.

+ Frescos de la Baslica de Santa Croce de Florencia: representan elestadio ms avanzado de su estilo, en el que las figuras humanasaparecen agrupadas en posturas dinmicas, que reflejan movimiento.

B) Escuela de Siena

Duccio

- Duccio fue el fundador de la escuela pictrica de Siena. Sus trabajos, decarcter religioso, se caracterizan por la sensibilidad del dibujo, la habilidad dela composicin, la calidad decorativa y una intensidad emocional mayor que ladel modelo bizantino que segua.


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+ Gran Maest: gran retablo pintado por ambas caras, la parte frontalmuestra a la Virgen entronizada y rodeada de un gran nmero dengeles, santos y apstoles, levemente naturalistas.

+ Madonna Rucellai: se trata de un retablo que muestra a la Virgensentada en el trono con el Nio Jess, con un fondo de oro de tradicinbizantina y flanqueada por ngeles de rodillas.

Simone Martini

- Simone Martini fue el otro gran maestro de la escuela sienesa. Debi deformarse en el crculo de Duccio, pero desarroll de manera muy personal elestilo de su maestro y le aadi un gran inters por los efectos de perspectiva,reflejo de las tendencias vigentes en la poca. Hizo un uso decorativista de lalnea y del color, como en las miniaturas francesas del Gtico-Lineal, y fue uncreador genial de composiciones delicadas, elegantes y amables, imbuidas dearmona y refinamiento.

+ Condotiero Guidoriccio de Fogliano del Palacio Comunal de Siena:extraordinario retrato ecuestre en el que destaca la figura grandiosa ysolitaria del condotiero sobre un fondo de paisaje.

+ Frescos de la vida de San Martn en la Baslica de Ass : con escenas yancdotas de la vida del santo, muy detalladas, llenas de color en sus


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figuras perfectamente delineadas, igual que los elementos del fondo, porla lnea omnipresente del pintor.

+ La Anunciacin: considerada como una de las mejores realizaciones

de la escuela de Siena, esta obra es un testimonio de la persistenciaentre los pintores de Siena de una tendencia hacia el color brillante, losfondos dorados y el valor de la lnea, que, a pesar de que est muy lejosde la frmula bizantina, participa del espritu medieval de idealizacin delas formas y poetizacin del tema sagrado.

Hermanos Lorenzetti

- Los hermanos Lorenzetti, Pietro y Ambrogio, muestran una mezcla deinfluencias entre Duccio y Giotto: pintan figuras caracterizadas por sumonumentalidad, pero tambin por una elegancia y una gracia conmovedoras yclaramente sienesas. Tambin fueron los encargados de introducir en Siena

una pintura mucho ms burguesa y costumbrista.

+ Virgen con el Nio: de Pietro Lorenzetti, quien crea tipos de vrgenescaractersticos luego seguidos por otros pintores italianos: una gruesa,tranquila, apacible, de rostro redondo, boca carnosa y ojos rasgados yvueltos hacia lo alto; otra delgada, demacrada, intensa y expresiva.

+ Frescos con las Alegoras del Buen y el Mal Gobierno del PalacioComunal de Siena: de Ambroggio Lorenzetti, ms naturalista,preocupado por el costumbrismo, por los detalles de la vida diaria y porlos estudios de perspectiva; en esta obra la verdadera protagonista es laciudad medieval, por primera vez en la pintura; en relacin a las figurasdecir que no son elegantes, alargadas y sinuosas como las sienesas,

sino macizas y gruesas como las florentinas.C) La Pintura del siglo XIV en Espaa

- Caractersticas: sigue la elegante lnea marcada por Siena.

Ferrer Bassa


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+ Murales del Monasterio de Pedralbes: Ferrer Bassa viaja por Italia yconoce a florentinos y sieneses, siendo el introductor del estilo de estosltimos en Espaa, claro al observar el alargamiento y la delicadeza desus figuras.

Hermanos Serra

+ Retablo de la Virgen de Sigena : de Jaume Serra, presidido por una

Virgen con el Nio de gran delicadeza.+ Retablo del Santo Espritu de la Catedral de Manresa: de Pere Serra,tambin presidido por la Virgen, pero en este caso junto al encantodecorativo sienes podemos apreciar tambin la monumentalidadflorentina, aunque est mucho ms cerca de la obra de Simone Martinique de la de Giotto.

+ Virgen de Tortosa: de Pere Serra, obra maestra de similarescaractersticas; para algunos crticos si hubiese nacido en Italia Perehubiese sido considerado como uno de los grandes maestros delTrecento Italiano.

10.3. Estilo Gtico Internacional

- En la segunda mitad del siglo XIV la influencia de la manera italiana condujo ala creacin del denominado estilo internacional que va a desarrollarse hasta laprimera mitad del siglo XV.


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- Caractersticas:

+ Riqueza cromtica con colores brillantes a veces irreales.

+ Las figuras, de una elegancia amanerada, se hacen alargadas yespirituales. Predominio de la lnea curva que se manifiesta en el

movimiento y en los ropajes que dibujan plegados abundantes ysinuosos.

+ Paisaje convencional en el fondo de las representaciones. La tcnicaminuciosa y el detalle realista junto con el estudio de la perspectiva sonnotas que distinguen tambin este estilo.

+ Se acenta el carcter narrativo, apareciendo incluso elementospintorescos sacados de la vida diaria.

+ El retrato se desarrolla en las pequeas figuras de los donantes.

10.4. Escuela de los Primitivos Flamencos

- En la segunda mitad del siglo XV y hasta principios del XVI una serie defactores contribuyeron a producir un prodigioso florecimiento artstico en lasciudades de Flandes.

- La influencia de la pintura flamenca se extiende por Europa. En Espaa, porejemplo, la pintura de estos aos se va a denominar estilo hispano-flamenco.

A) Caractersticas

- Los artistas que hoy en da conocemos como Primitivos flamencosdesarrollaran un estilo pictrico propio, caracterizado por un exacerbadonaturalismo y un extraordinario cuidado del detalle, que inmediatamente les

supuso un reconocimiento internacional. Captacin de la realidad mediante:+ El detallismo: es una pintura para ser vista de cerca y el artista tieneinters por todo. Se recrea lo mismo en las personas que en laspequeas cosas que llenan la vida cotidiana, objetos, mesas, telas, etc.

+ Estas ltimas las reproducen minuciosamente, pero las dota de unospliegues duros, metlicos.

+ El paisaje: los pintores flamencos fueron los creadores de amplios yluminosos paisajes, as como los primeros en representar interioresllenos de intimidad.

+ La creacin de un espacio pictrico mediante la difusin de la luzsobre los objetos.


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- Sus obras, principalmente pinturas al leo sobre tabla y obtenidas mediante laminuciosa superposicin de capas de color transparentes y luminosas, marcanuna etapa decisiva en la historia del arte universal y sitan, junto con el arte

italiano, los fundamentos del arte europeo moderno.- Los flamencos, en relacin con lo anterior, tambin fueron los creadores delcuadro de caballete al ir simplificando el retablo hasta reducirlo a una solatabla.

- El desarrollo de escenas de la vida cotidiana en los temas religiosos, que sonla mayora, as como los promotores retratados junto a Cristo, la Virgen osantos. Introduccin del retrato a travs de la imagen del donante, hasta queacab por tener una autonoma en s mismo.

- Amor al paisaje, que se aprecia en las luces del horizonte o en los brillos delas aguas.

- El predomino pictrico se ve favorecido por la aparicin de una nuevaclientela, la burguesa ciudadana que se convierte en promotora de obrasartsticas.

- En resumen, caractersticas entre el Renacimiento (el tratamiento de la luz yel paisaje) y an otras del Gtico (las figuras an estticas, la escasa relacinentre las figuras, representadas generalmente frontalmente, y que primen losdetalles sobre el conjunto).

B) Principales ejemplos

- Una primera generacin de pintores, est compuesta por los hermanos Jan y

Humberto Van Eyck, Roger Van Der Weyden, Robert Campin o Patinir.- En una segunda generacin de pintores flamencos, que se extiende hastaprincipios del siglo XVI, destacan pintores como Memling, Gerad David o ElBosco.

Hermanos Van Eyck

- Los hermanos Van Eyck, Hubert y Jan, iniciadores de la escuela flamenca,son conocidos en particular por el uso extenso que hacen del leo.

- En la obra de Jan van Eyck, el ms destacado de los dos hermanos,confluyen elementos de una tradicin en muchos aspectos an medieval junto

a arriesgadas novedades formales e iconogrficas de una sorprendentemodernidad, que introduce paulatinamente en su obra.


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+ Polptico de la Adoracin del Cordero Mstico: obra de Jan y HubertVan Eyck, pintada como un cmulo de mensajes, de alegoras y derecreaciones evanglicas; el polptico consta de 12 tablas en su posicinabierta y ocho en el reverso; la tabla central representa la adoracin delcordero mstico, cordero que simboliza a Dios y que es adorado encima

de un altar, que simboliza la Eucarista; dos semicrculos de personajesrodean la fuente, arrodillados en actitud de adoracin, los profetas, juntocon los patriarcas a la izquierda, los apstoles a la derecha junto conPapas y obispos; destacables tambin son las tablas extremas de laparte superior, que presentan a Adn y Eva, desnudos pero tapndosesus intimidades tras el pecado original, son dos bellos y exquisitamenteproporcionados desnudos, iluminados en contraste con un fondo oscuro;todas las escenas tienen como fondo un bellsimo y delicado paisaje conrboles de variadas especies, flores, prados y ciudades, todo elloextremadamente pormenorizado; por ltimo mencionar las tablasintermedias, que contienen los ngeles cantores y los ngeles msicos,

en los que resulta impresionante el tratamiento de los detalles en losropajes, cabellos y rostros.

+ La Virgen del Canciller Rolln: Jan van Eyck introduce una nuevaiconografa, la Virgen en lugar de estar entronizada en el centro apareceen una posicin lateral, compartiendo a partes iguales con el donante latotalidad del campo con positivo del cuadro; toda la composicin, desdela distribucin y el realismo de las figuras y los objetos cotidianos que lasrodean, la aparicin del paisaje de la ciudad en el fondo, la igualdad enel tratamiento de la figura del donante y de la Virgen tiene unaintencionalidad predeterminada y una clara originalidad.

+ El Matrimonio Arnolfini: obra maestra de Jan Van Eyck; Van Eyckretrata a un acomodado matrimonio burgus del Flandes de la poca; laescena aparentemente simple esconde algunas claves necesitadas deinterpretacin puesto que objetos vulgares son alegoras de virtudes, elperrito significa la fidelidad, estar descalzos la intimidad, la cama la vidaconyugal, los frutos en la ventana los alimentos compartidos; la luz entrapor la ventana de la izquierda e ilumina a los dos esposos; la lmpara esextraordinaria y el espejo, en el que aparece el propio pintor, nos da lavisin completa de la estancia.

+ El Hombre del Turbante: se considera un autorretrato del artista, de

impresionante verismo.


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- La maestra tcnica de Van Eyck para modelar figuras y objetos con luz ycolor y su detallada representacin de superficies y texturas resumen el estilode un artista que tomaron como modelo numerosas generaciones de pintores.

Rogier Van der Weydem- Como buen pintor flamenco va a dedicar especial atencin a los detalles, elvivo colorido y el realismo de las figuras, pero a esto se debe aadir eldramatismo que caracteriza sus escenas, como elemento esencial de supintura.

+ La Piedad o el Descendimiento: llama la atencin el cuidadoso estudiode la composicin de un numeroso grupo de figuras alojadas en unreducido y corto espacio; el conjunto parece cerrada por dos parntesis,a la izquierda San Juan y a la derecha Mara Magdalena, sirviendo deeje la cruz y de centro de la composicin las dos figuras paralelas,dispuestas en diagonal, de Cristo y Mara; el sentimiento de drama, y decontenida tristeza en el rostro de los personajes consagra a Weydencomo uno de los pintores ms trgicos de la escuela flamenca.

+ La Crucifixin: nota caracterstica de su arte es el abandono delpaisaje y del mundo concreto, pero despus de un viaje a Italia losincluye de nuevo, pero en general se aprecia en su obra un ciertoarcasmo, como en este ejemplo, en el que las figuras alargadas ysinuosas recuerdan el estilo internacional.

Joachim Patinir

- Una de las caractersticas ms relevantes de Patinir es el especialprotagonismo que concede al paisaje en sus composiciones; el argumento y lasfiguras de sus cuadros resultan accesorios, son un mero pretexto paradesarrollar sus luminosos fondos y sus amplias y bellas panormicas.

- Esta caracterstica principal de Patinir la podemos observar en dos de susobras maestras.

+ El descanso en la Huida a Egipto: de temtica religiosa, aunque

excusa de un estupendo marco paisajstico.


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+ La Laguna Estigia: de idnticas caractersticas, aunque combinandomotivos cristianos y paganos.

El Bosco

- Una de sus fuentes de inspiracin favoritas fue la cultura popular, los refranes,los dichos, las costumbres y leyendas, las supersticiones del pueblo le dieronmltiples temas para tratar en sus cuadros.

- Como caractersticas tcnicas, subrayamos la minuciosidad en el detalle, elgusto por la variedad y riqueza del color adems del cuidado por la perspectiva.

- Pero en su obra destaca sobre todo la originalidad en el tratamiento del tema,al dar a los objetos de uso cotidiano un sentido diferente y convertir lasescenas en momentos delirantes, llenos de simbolismos, con imgenesinquietantes, absurdas y fantsticas; todos sus cuadros estn impregnados de

un sentido del humor burlesco.

+ El Jardn de las Delicias: esta es la pintura ms famosa, la msestudiada, y tambin la ms enigmtica y difcil de interpretar de las quepint El Bosco; en la tabla de la izquierda se presenta la creacin delhombre; en la central los placeres y pecados del mundo; y el castigoinfernal a todos esos pecados en la de la derecha; se considera unastira moralizante sobre el destino de la naturaleza humana.

+ El Carro del Heno: trptico muy sugerente en cuya tabla centralaparece un enorme carro repleto de heno y un sinfn de personajes; enla cima del carro se desarrolla una escena cortesana, unos amantes, lamsica, y un ngel y un diablo; segn todos los expertos, el tema aludea un versculo de Isaas: Toda carne es como el heno y todo esplendorcomo la flor de los campos, el heno se seca, la flor se cae, por tanto

estamos ante una alegora de lo efmero de los bienes y placeresmateriales y de lo pasajero de todo lo de este mundo; a la felicidadterrenal y material, representada por el carro, quieren subirse todas lasclases sociales, reyes y obispos, pueblo llano; a los pies del carro vemoslos pecados capitales; la riqueza de detalles es sobrecogedora; en lastablas laterales aparecen la creacin del hombre, el paraso y laexpulsin (izquierda) y el infierno (derecha) en un tratamiento algodistinto al de El Jardn de las Delicias.

+ La Adoracin de los Reyes Magos: la Virgen tiene al Nio sobre suregazo, mientras los Reyes Magos efectan la ofrenda de los dones; se

pueden apreciar detalles muy precisos, llama la atencin el personajesemidesnudo que se encuentra a la entrada de la cabaa con una llaga


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en una de sus piernas, simboliza al Anticristo, segn algunas opiniones;los paneles laterales estn dedicados a los donantes, acompaados porSan Pedro y Santa Ins.

C) La pintura espaola del siglo XV

- En Espaa, la influencia flamenca destaca en los catalanes Luis Dalmau yJaume Huguet; en Castilla sobresalen Bartolom Bermejo y Fernando Gallego.

Lluis Dalmau

- Luis Dalmau fue un pintor valenciano que vivi en Flandes, donde acus lainfluencia de la obra de Van Eyck.

+ La Virgen de los Concellers: su obra maestra, representa a la Virgencon el Nio en el trono, flanqueados por los donantes en actitud orante

(consellers), la composicin es evidentemente simtrica; destacatambin tratamiento de los paos y el detallismo arquitectnico dondeaparece con gran realismo la bveda de crucera del edifico bajo el quetranscurre la escena.

Jaume Huguet

- En la pintura gtica de Jaime Huguet se puede ver en su pintura la fusin delo cortesano y de lo religioso.

+ San Abdn y San Senn: en sus composiciones muestra escasointers por problemas espaciales y sus figuras, diseadas con precisodibujo, son elegantes y estilizadas y suelen tener una expresin potica,de cierta melancola; la principal cualidad de su pintura es la unin de la

energa plstica del gtico final con el recuerdo del delicado y exquisitoamaneramiento del estilo internacional.


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Bartolom Bermejo

- Tuvo amplia actividad en diferentes puntos de la Corona, Soria, Zaragoza,Toledo, siendo el primer artista espaol reclamado por diferentes lugares para

trabajar.- Su influencia fue crucial en los crculos de otros pintores y se le consideraactualmente como uno de los grandes genios de la pintura gtica.

- Seguramente estudi en Flandes, pues se percibe una gran influenciaflamenca, de Van Eyck y Van der Weyden, adems, su perfecto conocimientode la tcnica al leo refuerza an ms la idea de una posible estancia enFlandes.

+ Santo Domingo de Silos: esta pintura es una de las msmonumentales del arte medieval espaol; el autor de la obra, pintorandaluz que trabaj sobre todo en el reino de Aragn, lo present comoun obispo, revestido con el atuendo y los atributos propios de esta

dignidad, sentado en un trono de composicin casi arquitectnica; ensus hornacinas se alojan representaciones de las virtudes cristianas;destaca el realismo del rostro del santo (influencia flamenca) sobre laabundancia de pan de oro (tradicin netamente espaola).

+ La Piedad del Cannigo Despl: encargo de este religioso para sucapilla de la catedral de la capital catalana, interesante tanto por lacomposicin como por los rostros, de aguda expresividad, o por laperspectiva del fondo, el mejor paisaje de la pintura espaola del sigloXV.

Fernando Gallego

- Fernando Gallego es posiblemente el pintor ms importante de este periodo.Debi conocer bien la pintura de los primitivos flamencos y es posible que fueraall en alguna de las expediciones que partieron desde Castilla.


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+ La Piedad: visin sobrecogedora, en la que Mara aproxima su rostroamorosamente al rostro cadavrico de Cristo, innime en sus brazos,cubierto tan slo con el pao de pudor y conmovedor en su desnudez; la

Virgen lleva una tnica roja cubierta por un pesado manto, ambos sepliegan y quiebran angulosamente, casi con paroxismo, acentuando eldramatismo crispado de la escena; esta intensidad no se refleja ensangre, heridas ni otros elementos agresivos, sino en la fuerza de laexpresin, siendo sta una de las ms preciadas caractersticas de lapintura hispanoflamenca.

+ Martirio de Santa Catalina: la escena se desarrolla al aire libre, en elpaisaje del fondo se aprecia un gran detallismo en los motivosarquitectnicos; en el desnudo de Santa Catalina, contempornea alNacimiento de Venus de Boticelli, todava no hay rasgos de laantigedad clsica, sino que se trata de una figura medieval; otro hecho

destacable es el caricaturismo con que pinta a los verdugos.

Maestro de los Reyes Catlicos

+ Virgen de los Reyes Catlicos: tabla de muy dudosa atribucin, quepodemos considerar annima aunque a veces catalogada como obra deFernando Gallego, de patente estilo flamenco en la perspectiva, lospaisajes del fondo, el realismo de rostros y plegados de los ropajes, algoacartonados, aparicin de los donantes en el primer plano; aunque lacomposicin geomtrica, triangular, es de origen italiano.

El Arte g Tico. Almeraya

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