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Dos piezas colombianas contrastantes para Tuba y piano

Daniel Eduardo Rincón Ucrós

Interpretación en Tuba

Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes

Departamento de Música

Bogotá

Noviembre, 2017

Bogotá, Marzo 9 de 2018

Direccion Biblioteca Alfonso borrero Cabal S.J. Pontificia Universidad Javeriana E.S.M. Como tutores del proyecto de grado del estudiante Daniel Eduardo Rincón, titulado "Dos Piezas colombianas contrastantes colombianas para tuba y piano", manifestamos que conocemos el texto realizado por el estudiante y avalamos su presentación como trabajo de grado para optar por el título de Maestro en Música con énfasis 'en Interpretación -Tuba. Cordial saludo,

Tabla de contenido

1. Programa.………………………………………………………………... pag. 2

2. Introducción…………………………………………………………….…pag. 3

3. Objetivos………………………………………………………………..…pag. 3

4. Justificación…………………………………………………………...…..pag. 4

5. Estado del arte…………………………………………………………....pag. 5

6. Metodología……………………………………………………………….pag. 6

7. Bibliografía……………………………………………………………….. pag. 8

8. Partituras………………………………………………………………..…pag. 9

Programa

Sonata No.5 para oboe - John Ernest Galliard (1687–1749) - Arr. Welsley Jacobs I. Adagio II. Allegro e spiritoso III. Alla siciliana IV. Allegro Assai Concierto para Tuba en Fa menor - Ralph Vaughan Williams (1872 - 1958) I. Preludio: Allegro moderato II. Romanza: Andante sostenuto III. Finale – Rondo alla tedesca: Allegro José Morales – Bambuco – Francisco Cristancho (1905-1977) - Arr. Daniel Eduardo Rincón Ucrós

Intermedio

Sonata para tuba y piano – Paul Hindemith (1895-1963)

I. Allegro pesante II. Allegro assai III. Variationen

Concierto Nº2 para tuba – Alexej Lebedjew (1923-1993)

La Lorenza - Porro - Tradicional – Arr. Daniel Eduardo Rincón Ucrós

Introducción

Dentro del repertorio acádemico tradicional para tuba se pueden encontrar transcripciones y

arreglos de obras que van desde el periodo barroco, que originalmente fueron escritas para

otros instrumentos, hasta música del siglo XX, escrita espeficicamente para el instrumento en

cuestion. Una gran cantidad del repertorio académico se nutre de las músicas folclóricas y

tradicionales, como es el caso de Ralph Vaughn Williams, Béla Bartók, Frédéric Chopin y J. S.

Bach, por citar algunos compositores que han utilizado la musica popular de sus paises para

nutrir su obra musical. Esto podria llevarnos a considerar la posibilidad de incluir dentro del

repertorio para tuba alguna obra colombiana, sin embargo esto resulta bastante difícil, ya que la

aproximación que ha tenido este instrumento como solista en la música colombiana, tanto

popular como académica, no ha sido lo suficientemente profunda. Teniendo en cuenta lo

anterior, sería pertinente abordar la música tradicional colombiana para poder ampliar el

repertorio al cual los tubistas de futuras generaciones, en este y otros paises puedan acceder,

inspirado en el trabajo realizado anteriormente por compositores como: Gentil Montaña,

Victoriano Valencia, Francisco Zumaqué y Adolfo Mejía; que a través de la música tradicional

colombiana han enriquecido el repertorio de música academica colombiana en diversos

formatos.

Objetivos

1. Acercar la labor interpretativa a un trabajo compositivo que permita dar cuenta del proceso de

formación como músico profesional.

• Presentar dentro del repertorio del recital y el examen de grado dos arreglos para tuba y

piano, realizados por mi a partir de dos obras de música tradicional Colombiana.

2. Ampliar el repertorio solista de tuba.

• Acercar el bambuco y el porro de la música tradicional colombiana a la tuba en el rol de

solista.

• Desarrollar en las obras un nivel de exigencia técnica para el intérprete que les permitan

ser de interés para tubistas, tanto profesionales como estudiantes, y que puedan ser

incluidas dentro de un recital profesional.

Justificación

Debido a que la escuela de formación de tubistas en el país ha empezado a desarrollarse hasta

la última decada, el repertorio escrito por compositores colombianos para este instrumento

como solista es bastante escaso y, a pesar de su presencia tradicional en las bandas sinfónicas

y bandas pelayeras de Colombia, el interés por darle un protagonismo melódico a este

instrumento ha sido poco. Es por esta razón que encontrar documentación respecto al progreso

de esta escuela resulta complejo. Incluso en el libro Historia de la música en Colombia de José

Ignacio Perdomo Escobar no existe una sola mención hacia la tuba. Sin embargo, con el

desarrollo de la escuela de tuba en Colombia, es decir, la formación de tubistas profesionales,

que en su mayoria provienen de procesos bandísticos en pueblos y colegios, sería pertinente

abordar la música tradicional colombiana. Para ello podríamos referirnos aElsa Flores,quien

afirma lo siguiente:

“Adherimos plenamente a la propuesta de recuperación de las instancias nacionales, pero rechazamos la concepción de lo nacional como homogéneo, unificado y "esencializado" en aras de un "ser nacional" concebido como fijo o anclado en un momento histórico generalmente pretérito. Pensamos en lo nacional heterogéneo y en constante construcción, en relación imprescindible con la diversidad cultural y la pluralidad local.” (FloresB.,2003)

A partir de esto, podemos pensar que el trabajar de la mano con la música colombiana no

solamente recuperará la tradición, sino que también permitirá permearse de otras instancias y

elementos, que nos permitirán estar en una constante construcción y enriquecimiento de

nuestra cultura. Por otro lado, es importante elaborar piezas que permitan a la escuela y al

intérprete mostrar el progreso y dominio técnico del intrumento, además, que esten al nivel del

repertorio universal de tuba, de manera que tubistas de otras partes del mundo se interesen por

estas obras y haya una difusión importante de la música colombiana.

Estado del arte

Como ya se habia mencionado en la introducción hay una gran cantidad del repertorio

académico que se nutre de las músicas folclóricas y tradicionales. Sin embargo, lo que atañe a

este proyecto son dos aspectos principalmente: la música colombiana y la música para tuba y

piano.

Uno de los compositores colombianos que hace un acercamiento de la música tradicional

colombiana con la música académica es Adolfo Mejía, en su obra Pequeña Suite. Este

compositor aproxima la música tradicional colombiana con el formato de orquesta sinfónica y al

género instrumental de la suite. Gentil Montaña realiza un trabajo muy similar desde su

instrumento, la guitarra, enmarcando danzas colombianas dentro de una suite, Suite

Colombiana No.2, de la misma manera que Mejía. Otro compositor que trata el folclór

colombiano en su obra es Luis A. Calvo, a través de bambucos y pasillos busca, sin dejar de

lado el virtuosismo y la complejidad armoníca de la musica academica, darle cabida a la

tradición musical dentro del repertorio de piano solista.

A raíz del trabajo realizado por estos compositores, otros personajes mucho más jovenes han

decidido llevar a cabo una labor muy ligada a la de los compositores anteriormente

mencionados, como es el caso de Francisco Zumaqué con Karibanias, Victoriano Valencia

cuyas obras son actualmente publicadas por editoriales como Piles, Ludwig Masters y

SCOREMUSICAL, o el pianista Eduardo Rojas, que en el escenario actual de la música

académica han continuado con la difusión de la música tradicional del país en otros lugares.

Si bien ha transcurrido casi un siglo desde que empezó a realizarse este trabajo, el material

disponible para tuba y piano en cuanto a repertorio colombiano es casi nulo o resulta poco

asequible tener conocimiento de su existencia. Este proyecto utilizará dos aires tradicionales

colombianos, uno es un porro palitiao tradicional de la zona norte de Colombia llamado La

Lorenza, que según Naranjo puede reflejar la herencia y subsistencia de la música colombiana

no académica, y el segundo es el bambuco Jose Morales, del compositor Francisco Cristancho,

que según el compositor Jorge Añez:

“En las composiciones de Cristancho palpita de manera inconfundible el alma popular de esa dulce melancolía tan

propia de los genuinos bambucos y torbellinos que se oyen en las romerías” (Añez J., 1951).

Estas dos piezas nos pueden dar la oportunidad de buscar ubicar a la música tradicional en un

espacio que hasta ahora no ha sido considerado como relevante y poder estrechar los lazos

entre la tuba y la tradición musical colombiana.

Metodología

Mediante la asesoria del maestro Juan Antonio Cuellar, han sido corregidos y perfeccionados

los arreglos de las dos obras ya señaladas en el repetorio del concierto. Los arreglos buscan

mantener la esencia de la musica tradicional colombiana, de manera que las lineas melódicas

se han mantenido práctimente iguales a las originales. Sin embargo ha sido necesario

diversificar el material armónico y ritmico de ambas obras, teniendo de referencias músicas

populares como el jazz y la salsa, incluso música contemporanea y obras de concierto

académicas. Referentes como el pianista Eduardo Rojas y tubistas como Sergio Carolino y Nat

McIntosh han servido como influencia para redefinir la forma de la música arreglada y la

utilización de técnicas extendidas para enriquecer el rol de la tuba como solista en los arreglos.

En primera instancia se realiza el arreglo del bambuco José Morales. Adaptando la tonalidad

original de la obra a una que permita una interpretación mucho mas cómoda en la tuba, tanto

por registro como por digitación. Las melodias de las tres secciones de la obra se mantienen

como las originales, sin embargo se añade una introducción y una pequeña transición entre la

parte B y C del bambuco. El piano en algunas secciones mantiene tanto la armonía original

como el acompañamiento tradicional de la guitarra, sin embargo hay secciones en donde se

rearmoniza y se modifica este acompañamiento, como en la parte C para permitirnos utilizar un

registro mas grave y los ultimos 8 compases de la B.

Finalizado el primer arreglo contiuamos con la realización del arreglo del porro. En esta obra la

forma tradicional se cambia; en lugar de iniciar con el danzón original se agrega una

introducción con técnicas extendidas que hace referencia a la sección de percusión de la banda

pelayera tradicional. Además, en medio de la obra se agrega una cadenza para el solista que

juega con parte del material principal de la obra y permite mostrar el virtuosismo del intérprete.

En adición, se hace necesario diversificar el contenido armónico de la obra, para ello se

sustituye el ciclo tradicional de I-V-V-I por otros circulos armónicos provenientes de influencias

como el jazz y la salsa, que permiten utilizar sustitutos tritonales y sustituciones de tónica y

subdominante.

Para finalizar se realiza la edición de las partituras que son entregadas como producto de este

proyecto de grado, junto con el glosario que explica las técnicas extendidas utilizadas. Se

espera que este proyecto pueda ser de ultilidad para próximas generaciones de tubistas y para

la escuela de tuba en el país.

Bibliografía

Susana Friedmann. "Mejía, Adolfo." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/46131>. [Consulta: 20 de Octubre de 2016].

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Miguel Emiro Naranjo Montes “La transformación del porro pelayero”. El Heraldo. <http://revistas.elheraldo.co/latitud/la-transformacion-del-porro-pelayero-131385>. [Consulta: 29 de Octubre de 2016].

Javier Ocampo Lopez “El pueblo boyacense y su folclor”. Banco de la república. <http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/folclor/pueboy/pueboy5d.htm>. [Consulta: 21 de Octubre de 2016]. Elsa Flores Ballesteros ¨Lo nacional, lo local, lo regional en el Arte Latinoamericano: de la modernidad a la globalización y la antiglobalización¨ . Huellas. <http://bdigital.uncu.edu.ar/objetos_digitales/167/floresballHuellas3.pdf >. [Consulta: 2 de Noviembre de 2016]. Cortes Polania, Jaime. 2004. La música nacional popular colombiana en La colección Mundo al día. Bogotá. Unibiblos. Universidad Nacional de Colombia. Añez, Jorge. 1951. Canciones y recuerdos. Bogotá. Imprenta nacional. Perdomo Escobar, José Ignacio. 1980. Historia de la música en Colombia. Bogotá. Plaza & Janes Editores.

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· Golpeconlasuñassobreelpabellónocampanadelatuba.

· Efecto de rim shot de redoblante. Se consigue cerrando los labios,succionandoyabriéndolosexplosivamente.

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3Porro - La Lorenza

Dos piezas colombianas contrastantes para Tuba y piano ...

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