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Objetivos generales

Manejo de equipo audiovisual

La imagen en la investigacin social

Investigacin y anlisis de la fuente

La obtencin del registro audiovisual para investigacin social

La entrevista y sus implicaciones audiovisuales

El trabajo de campo

Proyecto Audiovisual

Creacin de imgenes para la investigacin social

La imagen es informacin

La importancia de hacer registros adecuados

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El equipo audiovisual

Herramientas de trabajo

Cmaras fotogrficas

Cmaras de video

Grabadoras de audio

Micrfonos

Utilizacin en el marco de la investigacin social

Creacin de imgenes

Fotografa

Anloga

Digital

Video

Anlogo

Digital

Elementos a considerar para la creacin de imgenes

Funcionamiento de los equipos

Iluminacin

Lenguaje audiovisual

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La cmara fotogrfica

Parte tcnica

Objetivos

Diafragma

Obturador

Exposmetro

Pelcula o sensores de captura

La creacin de la imagen

El encuadre

Los planos

ngulo de la toma

Composicin Fotogrfica

Iluminacin

Objetivos

Se denomina objetivo al conjunto de lentes que forman parte dela ptica de una cmara tanto fotogrfica como de video. Sufuncin es recibir la luz procedente del objeto y modificar sudireccin hasta crear la imagen ptica, rplica luminosa delobjeto.

Normal (Semejante a la visin del ojo humano)

Gran angular (Capta un ngulo mayor)

Telefoto (ngulo de visin menor, permite acercar objetos que estn a gran distancia)

Zoom (Objetivos de distancia focal variable)

Objetivos

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A considerar

ngulo de la toma

Puede ir de los 180 (ojo de pescado) a los 2 (telefoto)

Distancia focal

Aumenta conforme a la amplitud del lente

Profundidad de campo

Se reduce conforma aumenta la distancia focal

Luminosidad

Se reduce conforme aumenta la distancia focal

Objetivo normal

El tamao de la imagen enel visor es parecido al quepercibe el ojo.

Es la ptica que ofrecemayores aperturas dediafragma

Lentes de 50-55 mm.

Objetivos gran angular

Los gran angular son ideales en espacio reducido o cuando el motivo est muy cerca. Tienen una extensa profundidad de campo.

A menor distancia focal mayor deformacin

Lentes desde 35 mm. y hasta ojos de pescado de 18mm. y hasta 6 mm.

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Telefoto

Son objetivos tiles cuando la distancia con el motivo impide utilizar aumentos menores

Tienen mayor peso adems de poca profundidad y luminosidad

Lentes desde 85 mm. y hasta 1200 mm.

Lente zoom

Este tipo de objetivo permite, a diferencia del resto, variar la distancia focal sin cambiar el objetivo. Son los ms verstiles ya que puedes tener distintos rangos de distancias focales.

Este tipo de objetivo ofrece menor luminosidad que los dems.

Distintas combinaciones

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Lente macro

Sirven para obtener un acercamiento mximo. La distancia mnima del objetivo al sujeto es muy inferior al resto de tipos de objetivo.

Estos objetivos estn libres de aberraciones pticas

Lentes de aproximacin

Son lentillas que se enroscan en la parte frontal del objetivo y funcionan como una lupa. Una de sus ventajas es que al ser de vidrio transparente, no existe prdida de luminosidad.

Las lentes de aproximacin se diferencian por un nmero:1x,2x,3x,4x,que coincide con su potencia, esto es su distancia focal expresada en dioptras.

Diafragma (f)El diafragma es la parte del objetivo que limita la cantidad de luz que penetra.Funciona a semejanza del iris del ojo. El diafragma se abre o se cierra, a esto sele llama apertura de diafragma(f).

La apertura suele ir de 1.4 a 22, dependiendo del objetivo que sea. Todos losobjetivos tienen una apertura mxima.

En las cmaras manuales el diafragma se controla mediante una rueda en elobjetivo, en automticas se manipula un botn.

La apertura del diafragma determina la profundidad de campo de la imagen.

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Profundidad de campo La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual los objetos en unafoto se ven ntidos.

La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el diafragma.

Cuanto ms cercano se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menorser la profundidad de campo, independientemente del diafragma. Los telefotostambin reducen la profundidad de campo. Los angulares, la aumentan.

ObturadorEl obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luzal elemento sensible (pelcula o sensor).

El obturador tiene una gran precisin y rapidez que permite limitar la exposicin a tiempos muy pequeos.

Los tiempos de exposicin varan desde segundos (malas condiciones de luz) a milsimas de segundo (alta luminosidad).

Los tiempos ms comunes, en segundos, son:2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000

Las velocidades ms altas de obturacin consiguen una congelacin total de la imagen, las velocidades ms lentas dan lugar a imgenes movidas, con gran sensacin de movimiento.

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Exposicin

La exposicin de una fotografa se realiza combinadovelocidad de obturacin y una apertura de diafragma.

La exposicin correcta se calcula con la ayuda de unexposmetro (incluido en el mecanismo de la cmara oexterno)

Iluminacin

En fotografa la iluminacin tiene una relacindirecta con las propiedades de la luz. En especficocon su temperatura.

A diferencia de la percepcin humana, la pelculacolor y los sensores de CCD dan una respuesta fija afuentes de luz de distintos colores.

El color de las fuentes de luz se mide en Mireds ogrados Kelvin (K)

El cambio de color

Cuando un objeto, por ejemplo un metal, se calienta a temperaturas crecientes, emite luz que vara del rojo apagado al naranja, amarillo, blanco y que terminara en luz azul si no se produce ningn cambio fsico o qumico.

Fuentes de luz

El ojo humano hace parecer que toda fuente de luz emiten luz blanca, no obstante esto no es as en fotografa.

Cada una de las fuentes de luz produce un color distinto.

Se denominan fuentes clidas a aquellas que tienen tonos cercanos al rojo, y fras las que tienen tonos prximos al azul.

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Luz de da

La temperatura de color de la luz durante el da va cambiando segn lahora y las condiciones atmosfricas.

La luz normalmente es de color rosa por la maana, amarillenta durantelas primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con unatendencia a un color azul al caer la noche.

Balance de color

Se dice que se hace balance de blancos cuando hacemos que la cmara detectecul es el blanco para la temperatura de color que hay, de forma que ella,automticamente, calcula el resto de los colores en base a ese dato.

Las cmaras digitales tienen la ventaja de estar equipadas con un sensorinterno que promedia la luz automticamente y controla el balance de color.

En el visor nos muestra los diferentes filtros recomendados para cada una delas necesidades de luz: luz de da (normal), nublado, luz de lmparafluorescente o luz de lmpara de tungsteno (focos incandescentes).

FiltrosSe puede de corregir la temperatura de color interponiendo delante delobjetivo algn filtro de color, de tal suerte que la fuente de luz alatravesar el filtro pierde potencia logrando as equilibrar el color.

La utilizacin de filtros demanda la modificacin de la exposicin,normalmente se tiene que ganar algunos pasos.

Existen filtros para fotografa de color y para fotografa en blanco ynegro. Adems de aquellos que son comunes.

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Pelcula o sensor

Las pelculas se clasifican en funcin de su sensibilidad de la siguiente manera:

Sensibilidad baja (o pelculas lentas): hasta ISO 64. Poseen un granoextremadamente fino y una escala tonal muy amplia. Permiten hacer grandesampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas pelculas se empleancuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos estticos y cuandohay buena iluminacin o cuando son posibles largas exposiciones con trpode.

Sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 400. Suelen considerase comosensibilidades todo-terreno, por lo que son las ms usadas. Tienen una ampliaescala tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 4O cm con granoapenas perceptible.

Sensibilidad alta (o pelculas rpidas): desde ISO 200 hasta ISO 3200. Tienenuna escala tonal ms limitada, o lo que es lo mismo, presentan un altocontraste. El grano es grueso y evidente en las ampliaciones por lo que laimagen pierde definicin. Se utilizan en fotografas de accin donde se requieracongelar el movimiento o en situaciones de escasa iluminacin.

Cmaras digitalesTrabajos en campo y archivos

Quizs la principal ventaja de las cmaras digitales

sobre las analgicas sea la posibilidad de trabajar con

los archivos de las imgenes realizadas, ya que se

puede, a travs de un programa, manipular, rotar,

borrar, recortar, ampliar, cambiar tonalidades,

enviarlas directamente a la impresora o Internet.

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Qu es la digitalizacin?

Una cmara digital captura la luz reflejada por los objetos dentro de una pequea placa de circuitos electrnicos llamada CCD.

La imagen captada se almacena dentro de un circuito electrnico de memoria.

Qu se necesita para el proceso de captura?

Imagen

Lente

CCD Sensor lector

ADC convertidor anlogo a digital

Memoria de almacenamiento

Proceso de captura Cdigo binario

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Imagen Procesada CCDLa capacidad de resolucin o detalle de la imagen depende del nmero de clulas fotoelctricas del CCD. Este nmero se expresa en pxeles. (Elemento que forma la imagen)

A mayor nmero de pxeles, mayor resolucin.

Pxel (Elemento de Imagen)

Es la unidad ms pequea que encontraremos en las imgenes

Baja resolucin

Si tenemos una imagen digital tomada a baja resolucin

y la ampliamos en cualquier programa, como

Photoshop u otro similar, obtendremos la misma

imagen digital, pero con los puntos agrandados.

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Alta resolucin

Si tenemos la misma imagen, el mismo encuadre tomada a

alta resolucin, vamos a poder ampliarla muchas ms veces,

antes de que se comiencen a ver los citados puntos.

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Las cmaras se identifican por su capacidad en Megapxel

Un mega pxel es un milln de pxeles, usualmente se utiliza para expresar la resolucin de las cmaras digitales

La calidad aumenta segn el CCD que contenga (clulas fotoelctricas )

Cuidado al comprar su cmara

Si la cmara indica que es de 6 Megapixels pero en realidad tiene 3 Megapixels efectivos, est interpolando, o lo que es lo mismo, se "inventando" pxeles digitalmente.

Importante verificar la cantidad de Megapixels reales que detecta, sin interpolacin.

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A mayor resolucin, ms calidad

Las cmaras con ms resolucin que podemos encontrar hoy en da se mueven alrededor de los 16 megapxeles. An estn muy lejos de alcanzar a los aproximadamente 30 millones de puntos de una pelcula de 35mm.

No obstante, una cmara de 5 megapxeles ofrece resolucin suficiente para trabajar en la computadora.

De alguna manera el pxel es el equivalente al grano de la fotografa tradicional.

Antes de tomar una foto

Debemos de tener claro el uso final que vamos a dar a la imagen, si va a ser para impresin, ampliacin, publicacin, investigacin, revisin Internet, etc.

Esto nos permitir definir las caractersticas necesarias para llevar a cabo el registro.

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Cuidado con la resolucin

Es importante que conozcas y selecciones la resolucinindicada a la hora de tomar tus registros de imagenpara evitar problemas de calidad al manipularlas.(seleccionar tipo de resolucin)

Calidad VGA (E-Mail)

Tener mayor resolucin y una buena iluminacin, se traduce en obtener una imagen con ms detalle o calidad visual.

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Entre mas alta la resolucin mas alta ser la calidad de tus fotos, puedes imprimirlas en tamaos ms grandes sin perder calidad.

Iluminacin

Es indispensable contar con una buena fuente de iluminacin al momento de trabajar con nuestra cmara.

Esto nos permite captar nuestro objeto de estudio con mayor detalle.

La iluminacin puede provenir de fuentes naturales o artificiales.

Registro luz natural a la sombra

resolucin media

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Registro luz natural directa

resolucin media

Registro a la sombra

Registro luz natural directa

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ISO (International Standard Office)

El ISO, antes conocido como ASA es la sensibilidad que puede teneruna pelcula o un sensor a la luz.

Las cmaras digitales tienen un rango de ISO que normalmente va de100 a 400, pero en cmaras profesionales podemos encontrar rangos deISO 50 a 3200.

Entre mayor sea el nmero significa que la cmara necesita menos luzpara tomar una foto.

La desventaja de utilizar un ISO elevado es que la imagen queobtendremos ser una imagen con ruido digital.

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Cuidado con los efectos tonales de iluminacin

Foco comn

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Luz Nen Luz Cuarzo

Luz natural Control de luz natural

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Luz Natural

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Registros en campo(recomendables al medio da)

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Qu hay del color?

Los foto sensores son ciegos ante el color, slo captan la intensidad de la luz.

Internamente viene el proceso de conversin a color.

Aqu la importancia de llevar a cabo nuestros registros con una buena luz y realizar un adecuado balance de blancos.

Daguerrotipo Papel salado

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Ambrotipo Albmina

Goma bicromatada Gelatina sobre vidrio

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Balance de blancos

Las cmaras digitales tienen la ventaja de estar equipadas con un sensor interno que promedia la luz automticamente y controla el balance de blancos.

En el visor nos muestra los diferentes filtros recomendados para cada una de las necesidades de luz: luz de da (normal), nublado, luz de lmpara fluorescente o luz de lmpara de tungsteno (focos incandescentes).

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Reflejos

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Flash

Precauciones antes de elaborar un registro

Localizar espacios cmodos bien iluminados

Usar soportes apropiados para colocar los documentos

Ajustar el ngulo y tiro de cmara

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Trpode: tripi

Instrumento que permite mantener fija la cmara fotogrficao de video.

Dispone de unos mecanismos que facilitan los movimientos de inclinacin y paneo.

El nivel de burbuja es importante para realizar un buen encuadre.

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Mesa de reproduccinSe recomienda utilizar una mesa de reproduccin cuando se van a realizar registros de, libros, fotografas, etc.

Algunas mesas cuentan con perillas de ajuste y sus propias lmparas para iluminacin.

El visor de pantalla lquida o LCD

El visor de pantalla lquida o LCD, cuya ventaja consiste en observar de manera previa la toma fotogrfica, adems de permitir revisar las ya obtenidas hasta manipularlas en algunos modelos o simplemente borrarla.

Una caracterstica negativa es que registra una mala visualizacin cuando se encuentra en condiciones de luz solar.

Recomendaciones para comprar una buena cmara

Capacidad de megapixels reales (al menos 5)

Visor

Pantalla color

Control seleccin resoluciones

Ajustes automticos y manuales

Control seleccin ISO

Control filtros de balance

Memorias con una buena capacidad de almacenaje

Bateras

Alcalinas

Recargables

Contar con un repuesto de bateras en cada sesin de trabajo

Siempre contar con el cargador de bateras

Descarga total despus de ver utilizado su cmara

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La imagen digital

En oposicin a otros tipos de formatos de la informacin, vamos aentender por imagen digital cualquier tipo de representacintratada por la computadora como un grfico, es decir, se deberepresentar, almacenar, visualizar y procesar como un conjuntode pixeles.

El pixel se muestra en la computadora como un punto luminoso detamao muy pequeo (el ojo no lo puede enfocar) y formacuadrada con un valor cromtico y de intensidad luminosadeterminados.

Al capturar y procesar imgenes digitales debemos pensar enpixeles. Por lo que es imprescindible entender este concepto entodas sus dimensiones.

Particularidades de la imagen digital

Mayor detalle de la imagenMayor calidad

Mayor tamao del fichero Mayor necesidad de espacio para

almacenamiento

Cuanto mayor es la resolucin de una imagen mayor ser el detalle captado respecto al documento original, pero tambin ser mayor el tamao de los

archivos

A mayor nmero de pixeles

La calidad de los pixeles depende de los dispositivos de captura

Total de pixeles a lo ancho

Total de pixeles a lo alto

Resolucin absoluta

Pixeles por unidad de medida

Tamao de impresin

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Puntos a considerar a la hora de tomar una fotografa

Seleccin de encuadre

(Plano, ngulo y posicin de la cmara)

Composicin Fotogrfica

Iluminacin

El encuadre

Un encuadre selecciona y organiza el espacio.

Define los elementos que aparecen en la imagen descartando lo dems.

Concentra la atencin de la imagen

(encuadramos pensando en algo)

Recorta y sintetiza (un instante)

Huella

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La esencia del encuadre

La ubicacin y el tamao de los objetos en el encuadre sonfundamentales para el resultado de la fotografa

Ambos factores estn determinados por el juego que existe entre elplano, el ngulo y la posicin de la cmara por una lado y lacomposicin por el otro

Orientacin y forma del encuadre

Horizontal (apaisado): Encuadre habitual para capturar paisajes

Vertical (retrato): Da fuerza a lneas verticales y diagonales. Ideal para retrato

Cuadrado (polaroid): Uniformidad de mrgenes

Panormico: Variacin de la relacin de aspecto entre horizontal y vertical

Horizontal Vertical

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Cuadrado

Panormico

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Los planos

Segn la distancia y la inclinacin de la cmara respecto del objeto, obtendremos de una misma imagen una muy variada

gama de resultados.

Para ordenar el pensamiento respecto a esto se utilizan los planos

Cdigo propio del lenguaje audiovisual

La determinacin de los planos tiene que ver con el espacio que ocupa el cuerpo humano en el encuadre

Gran plano general

Presenta un escenario muy amplio en el que puede haber mltiplesmotivos. Si existen personas, stas se diluyen en el entorno. Idealespara establecer contextos.

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Plano generalPresenta un escenario amplio en el cual se pueden distinguirbastante bien los personajes y su entorno.

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Plano enteroEste plano tiene como lmite la figura humana, de los pies a lacabeza,

Permite apreciar las caractersticas fsicas generales del personaje.

Plano americanoEs un plano medio ampliado que muestra los personajes desde la

cabeza hasta las rodillas

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Plano medio

Presenta al personaje de la cintura para arriba

Primer plano

Presenta la cara del personaje y su hombro

La cmara est muy cerca de los elementos que registra.

Este encuadre aporta esencialmente un valor expresivo

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Plano detalleMuestra un objeto o una parte del objeto o personaje.

Puede aportar un valor descriptivo, un valor narrativo o un valorexpresivo.

El ngulo de la toma

Otro factor importante en el resultado de nuestra toma ser el ngulo en el que se ubique la

cmara.

Los ngulos tienen una carga expresiva

ngulo normal

Se obtiene trazando una lnea perpendicular imaginariaque apunta directamente sobre las personas u objetos

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PicadaEl ngulo picado: se obtiene cuando la cmara realiza un encuadre desde arriba hacia abajo.

Contrapicada

Se obtiene cuando la cmara realiza un encuadre de abajo hacia arriba.

Por razones de perspectiva el personaje queda engrandecido, de manera que parecer ms grande y poderoso.

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Cenital Se obtiene cuando la cmara se encuentra

directamente por encima del objetivo

Nadir o vista de gusano

Se obtiene cuando la cmara se coloca por debajo de el objetivo, a nivel de piso.

Altura de la cmara

A nivel: La cmara se sita a una distancia del sueloequivalente a la de la vista (con relacin al objeto que sedesea captar)

Baja: La cmara se sita por debajo del nivel al que seencuentran las personas o los objetos que se quiere capturar.

Alta: se sita a una altura mayor a la que tiene el objeto opersona que se quiere capturar.

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Composicin fotogrfica

Componer es crear una unidad orgnica entre elcampo y las formas que contiene.

Componer significa ordenar, arreglar.

Componer una imagen tiene como objeto lograrun impacto en la transmisin de un mensaje visual.

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Elementos que influyen en la composicin

Orientacin

(horizontal/vertical)

ngulo

(normal, picado, contrapicado, cenital, nadir)

Distancia

(con respecto al motivo)

Apoyos tiles para componer

Ley del horizonte

Ley de la mirada

Regla de los tres tercios

Ley del horizonte

Esta ley consiste en trazar, imaginariamente, doslneas horizontales sobre nuestro encuadre, sinimportar que sea horizontal o vertical.

Con esto se logra dividir nuestra rea en tres zonasdel mismo tamao. La idea es colocar el motivoprincipal de nuestra toma cubriendo dos de las treszonas, dejando la zona restante para los elementossecundarios.

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La Ley de la MiradaEs aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrficodebe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su partetrasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de latoma.

Regla de los tres terciosLa regla de tercios consiste en dividir nuestro encuadre en trespartes iguales tanto horizontal como verticalmente. Los puntos endonde se cruzan las lneas son considerados como los lugares msrecomendables para colocar el peso de nuestra imagen.

Son puntos estticamente adecuados para situar el centro deinters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centrode la imagen, resulte esttico.

Esta forma de encuadrar produce un arreglo asimtrico de laimagen, el mximo inters visual se carga a alguno de los cruces yel rea central es ocupada por elementos secundarios.

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Operacin de la cmara de video

Las cmaras de video se clasifican en tres rubros

Las de estudio

Las porttiles profesionales

Las domsticas

Las domsticas se han diseado para que su manejo sea de fcil aprendizaje

Para el manejo de la cmara

Es importante conocer las tcnicas y reglas para su buen funcionamiento

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Recomendables

Las cmaras domsticas son recomendables para el uso en el

proceso de trabajos de investigacin ya que son compactas y

esto nos permite un fcil traslado y manejo para realizar

entrevistas, registros de campo as como de archivos.

Principales funciones y recomendaciones para operar una cmara

Botn: encendido-OFF-VTR-CMARA

Bateras: descarga total- contactos

Eject: compartimiento para casete

Cabezas de lectura: vaciar material

View finder: visor o pantalla que sirve de referencia para el camargrafo

Lente: parte ptica

Se compone de tres partes

Foco: Para enfocar la imagen

Zoom: permite hacer la toma mas abierta o mas cerrada, de preferencia realizar los movimientos con tripi

Iris: controla la entrada de luz

BalanceLas cmaras domesticas tienen la ventaja de estar equipadas con un sensor interno que promedia la luz automticamente y controla el balance de color.

En el visor nos muestra los diferentes filtros recomendados para cada una de las necesidades de luz.

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Recomendaciones para el cuidado de los casetes

Clima adecuado

No dejarlos al contacto del sol ya que esto provoca que se desprenda el material de la cinta, y esto cause que las cabezas de grabacin y el mecanismo se afecten.

Control de luz

Iluminacin: tipo de lmparas

Operar la cmara de video con buena luz, para lograr imgenes de mejor calidad, y evitar contrastes excesivos.

Luz rebotada en el techo. El techo debe ser de color claro y no muy alto

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Recomendaciones para comprar una buena cmara

Visor a color

Enfoque manual y automtico

Iris manual y automtico

Entrada de micrfono

Salida de audfonos

Filtros de balance

Salidas de audio y video

Lenguaje audiovisual

Movimientos de cmara

PANEOS: Consiste en un movimiento de rotacin de la cmara

hacia la derecha y a la izquierda sobre su mismo eje.

Normalmente la cmara est situada sobre un trpode y gira

alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y tambin

puede tener valor narrativo.

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Tilt

TILT: movimiento de rotacin de arriba a bajo o viceversa.

Normalmente la cmara est situada sobre un trpode y gira

alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y tambin

puede tener valor narrativo.

SteadySistema de estabilizacin para montar la cmara

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Grabadoras y micrfonos

Caractersticas grabadoras de audio

Anlogas o digitales

Micrfonos

Audfonos

Seleccin de espacios de grabacin

ngulos recomendables: posicin de grabadora

Distancia del micrfono

Monitoreo con audfonos

Rotular entrevista

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Micrfono Omnidireccional

Para sonidos ambientales.

Son sensibles a los sonidos que provienen de cualquier direccin.

Micrfono ShotgunConocido por can: usado en producciones en locacin para captar sonidos a distancia de la cmara.

Micrfono Lavalier

El micrfono Lavalier o de solapa recomendable para entrevistas personales

Capta el audio hacia donde est dirigido

Tiene la ventaja que se puede ocultar

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Direccin

Dirigir correctamente la direccin del micrfono manteniendo la distancia necesaria.

Importante: monitoreo de voz

Checar peridicamente con sus audfonos que la grabadora este registrando correctamente.

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