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CONTEXTO LITERARIO

CARACTERÍSTICAS

LA CASA DE LOS LA CASA DE LOS ESPÍRITUSESPÍRITUS

LITERATURA 2º DE BACHILLERATO

La narrativa hispanoamericana del siglo XXLa narrativa hispanoamericana del siglo XXLa trayectoria de la narrativa hispanoamericana puede entenderse como un proceso gradual de ampliación de sus fronteras temáticas y formales, que hunde sus raíces en la tradición realista del XIX y ha alcanzado una brillante modernidad a nivel mundial. En dicha evolución pueden reconocerse una serie de etapas:

REALISMO TRADICIONAL

(Hasta 1940)

REALISMO MÁGICO O LO REAL

MARAVILLOSO

(1940-1980)

PRECURSORES

(1940-1960)

EL BOOM

(1960-1975)

EL POSBOOM

(1975-1989)

El realismo tradicional (Hasta 1940)

• Se desarrolla con cierto retraso con respecto a Europa.• Caracterizado por su orientación localista y regional, reflejada en

sus descripciones ambientales y en el empleo de un léxico plagado de vocablos dialectales.

• Son obras de denuncia social y testimonio político.• Predominio del espacio rural.• Sus personajes están al servicio de una finalidad demostrativa.

VARIANTESVARIANTESVARIANTESVARIANTESNovela de la Novela de la revolución revolución mexicanamexicana

Novela de la Novela de la revolución revolución mexicanamexicana

Novela de la Novela de la tierratierra

Novela de la Novela de la tierratierra

Novela Novela indigenistaindigenistaNovela Novela

indigenistaindigenista

El realismo mágico o lo real maravilloso. PRECURSORES (1940-1960)

• Las transformaciones socioeconómicas y determinadas influencias literarias (sobre todo, del surrealismo y la novelística europea y estadounidense) posibilitaron la ampliación del concepto tradicional de realismo.

• Frente al regionalismo precedente, el realismo mágico pretende una representación más compleja, donde se sitúan en un mismo nivel lo racional, lo mítico, legendario y fantástico. Es una búsqueda de las raíces autóctonas de la realidad americana, en la que se integran las influencias indígenas, pero también europeas y africanas.

• Temáticamente, adquieren gran importancia los escenarios urbanos, siendo la ciudad el lugar donde cobran vida problemas existenciales como la soledad y la incomunicación.

• A nivel formal existe una mayor preocupación por la experimentación estilística y por el empleo de técnicas narrativas innovadoras (varias voces narrativas, saltos en el tiempo,…)

AUTORES DESTACADOSAUTORES DESTACADOS

Ambas denominaciones o etiquetas pueden considerarse sinónimas. La primera fue empleada, inicialmente, a propósito de la pintura por el crítico de arte alemán Franz Roth e incorporada a la literatura hispanoamericana por el escritor Arturo Úslar Pietri en el ensayo Letras y hombres de Venezuela (1948). Por su parte, Alejo Carpentier fue el inventor de la expresión «lo real maravilloso » en el prólogo a su novela El reino de este mundo (1949).

El realismo mágico o lo real maravilloso. PRECURSORES (1940-1960)

Miguel Ángel Asturias, que, en El señor Presidente (1946), realiza una crítica mordaz y esperpéntica de la figura de un dictador sudamericano, recurriendo a las técnicas surrealistas.

Jorge Luis Borges sobresalió por sus libros de relatos (Ficciones, El Aleph, El libro de arena), donde trataba mediante símbolos sus preocupaciones sobre la existencia y la condición humana.

El mexicano Juan Rulfo crea en Pedro Páramo un gran escenario mítico: Comala, en el que a partir de las informaciones de unos narradores difuntos se reconstruye la vida del cacique protagonista.

Otros autores: Alejo Carpentier, El siglo de las luces; Ernesto Sábato, El túnel; Juan Carlos Onetti, El astillero.

El realismo mágico o lo real maravilloso. EL BOOM (Años 60)

En opinión del escritor chileno J. Donoso, en el fenómeno bautizado como el boom (onomatopeya que significa «estallido») de la novela hispanoamericana de los 60 convergieron factores literarios y editoriales. En un periodo de poco menos de diez años se publicaron novelas de gran calidad y originalidad, que se difundieron más allá de las fronteras del continente americano gracias a los premios literarios y a la labor editorial de empresas como Seix Barral.• Los autores pertenecientes a este periodo de internacionalización coincidieron en su fe en la revolución cubana.

• Las novelas siguen consolidando el realismo mágico, a través de la creación de universos deslumbrantes, exóticos o fantásticos.

• Es una literatura comprometida con la compleja realidad de la época, que se amolda a las transformaciones ideológicas con nuevas formas de expresión.

• En estas novelas se acentúa la experimentación formal y estilística, mediante el empleo de diversos cambios en la voz narrativa (hasta llegar a la técnica del caleidoscopio), la ruptura de la linealidad argumental a partir de saltos temporales y la superposición de planos, etc. AUTORES DESTACADOSAUTORES DESTACADOS

El realismo mágico o lo real maravilloso. EL BOOM (Años 60)

Julio CortázarJulio Cortázar

Mario Vargas LlosaMario Vargas Llosa

Gabriel García MárquezGabriel García Márquez

Otros autoresOtros autores

El realismo mágico o lo real maravilloso. EL POSTBOOM (mediados de la década de los 70)

Etiqueta acuñada por Juan Manuel Marcos en su ensayo Roa Bastos, precursor del post-boom, México, Katún, 1983, y que no ha gozado de una total aceptación, ya que incorpora a esta nueva etapa a autores que despuntaron ya en la etapa precedente del boom y, poco a poco, le dan un nuevo rumbo a su producción narrativa. Asimismo, debe señalarse la gran heterogeneidad de los autores y obras englobadas por la crítica en este periodo, donde es posible que convivan tendencias antagónicas.

• Tendencia a volver a planteamientos narrativos más realistas (como la linealidad temporal y el narrador omnisciente), prescindiendo del abuso en los experimentos formales («La nueva generación encuentra que la novela de los años sesenta es excesivamente literaria, y se dedica, como todas las vanguardias, a hacer una «anti-literatura», una «anti -novela»).

• Frente al interés de la etapa anterior por escribir una novela total que revele la esencia de lo americano, se prefieren estructuras más sencillas y contenidos más cotidianos y próximos a la experiencia del lector (Antonio Skármeta, El cartero de Neruda).

• Aprovechamiento de motivos procedentes de la cultura de masas y popular: cine, televisión, radionovelas, géneros musicales como el rock y el tango, etc. (Manuel Puig, La traición de Rita Hayworth; A. Bryce Echenique, La amigdalitis de Tarzán,…); y mezcla de distintos géneros narrativos: crónica periodística-ficción, ensayo-novela, etc.

• Mayor importancia de los temas amorosos, enfocados desde una perspectiva más optimista (Ángeles Mastretta, Mal de amores)

• Papel destacado de los escenarios urbanos, a través de los cuales se incorporan motivos como la marginalidad o las drogas.

• Notable presencia del humor, la burla y la ironía como motivos argumentales o como instrumento paródico transgresor.

• Reivindicación de lo femenino, gracias a la incorporación de un mayor número de escritoras (Elena Poniatowska, Daniela Eltit,…) y un mayor interés por las preocupaciones y sentimientos de los personajes de dicho sexo (Laura Esquivel, Como agua para chocolate)

El realismo mágico o lo real maravilloso. EL POSTBOOM (mediados de la década de los 70)

AUTORES DESTACADOSAUTORES DESTACADOS

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Realismo mágico y novela Realismo mágico y novela posboomposboomRealismo mágico y novela Realismo mágico y novela posboomposboom

CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS

REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMMezcla de lo natural, incluyendo catástrofes telúricas propias de Latinoamérica (huracanes, lluvias, terremotos), con lo sobrenatural. En consecuencia, la realidad ofrece la apariencia mágica del Universo a través de los mitos que se suceden generación tras generación.

Actitud no trascendente. Los autores muestran su incredulidad respecto a los desmesurados relatos. Buscan su inspiración en lo cotidiano, huyen de la novela totalizadora y enciclopédica para centrarse en lo real y cercano.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMSUBJETIVIDAD:

Predominio del narrador en primera persona, el monólogo interior, el discurso indirecto libre.

Estructuras textuales más sencillas, más próximas a la novela realista tradicional volviendo a la narración ordenada y lógica, recuperando la estructura lineal y el predomino de la trama. Una forma de volver a la esencia de la narrativa hispanoamericana en la que lo estético está subordinado a lo ético rechazando la retórica.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMIntelectualismo: la narración se aprecia más desde el intelecto que desde las emociones. La muerte no es más que una prolongación de la vida y por consiguiente no provoca ningún temor a los personajes

Presencia de elementos de la cultura de masas: el folletín, el cine, la radio, el pop... Componentes que suponen un distanciamiento de la alta literatura que los escritores del boom habían priorizado.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMEl tiempo se distorsiona, se percibe como cíclico. Desde esa óptica la vida se ve con mayor claridad y aparece sorprendente y extraña, se remite a la visión mítica de la esencia de lo latinoamericano.

Interés por fomentar las identidades latinoamericanas, con mayor nivel de compromiso, con un tratamiento más directo de la realidad política y sociocultural a raíz de los regímenes dictatoriales que se sucedieron en el continente y con ellos las experiencias del desarraigo y el exilio.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMLa violencia está presente en la vida social. La narrativa expresa sin puritanismos ni prejuicios los desórdenes morales, la injusticia social, la intolerancia, el asesinato... Es una forma de indagar en la condición humana y la angustia del hombre.

Protagonistas que forman parte de la vida cotidiana. El ser humano aparece con sus conductas habituales, lejos de comportamientos excepcionales ante obsesiones y acontecimientos fuera de lo común. Son personajes sólidos cuyos conflictos tienen que ver, muchas veces, con su situación social.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMPresencia de elementos fantásticos. Lo oculto se hace visible, se pretende relacionar el mundo real con el irreal para mostrar las interrelaciones de los individuos.

Literatura predominantemente urbana que incorpora elementos de la cultura juvenil (las drogas, el sexo, la marginalidad) y manifestaciones de la cultura popular como el bolero, el rock, la televisión, la moda... que forman parte de la vida de los personajes y sus conductas y por tanto no son simples referencias extratextuales.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMLos aspectos misteriosos e irracionales de la vida cotidiana toman relevancia: costumbres, premoniciones, supersticiones, mitos, lo sagrado, lo profano...

Redescubrimiento del amor que la propia Isabel Allende reivindica como muestra de la alegría de vivir de los escritores de su generación.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMElementos imaginarios. Los escenarios realistas de la novela tradicional son reemplazados por espacios imaginarios. Se narran sucesos y objetos percibidos en los sueños que se mezclan con los reales, a veces con un tratamiento poético, otras mítico y legendario.

Incorporación del humor a la narrativa con el fin de parodiar géneros literarios, códigos del lenguaje, aspectos de la sociedad americana y occidental.



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMLas hìpérboles, exageraciones e imágenes frecuentes contribuyen a recrear un mundo primitivo y bárbaro. Fruto de ello es la presencia de una sensualidad desenfrenada.

Presencia de lo femenino, tanto por lo que se refiere a los personajes protagonistas y en consecuencia al universo de la mujer, como por el reconocimiento de la crítica literaria de escritoras (Laura Esquivel, Ángeles Mastretta, Isabel Allende, etc.)



REALISMO MÁGICOREALISMO MÁGICO NOVELA POSBOOMNOVELA POSBOOMPesimismo que nace de la conciencia del escritor de la dificultad que supone entender la vida: el mal prevalece sobre el bien, el mito cristiano de un Dios bondadoso se invierte (Dios es maligno, el demonio).

Optimismo. Narrativa que trasluce una actitud vitalista, fe en la lucha política y social, en la que siempre hay esperanza ante la vida y el futuro.

Lenguaje de estilo sencillo y coloquial. Se incorporan modismos y localismos.

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