Caligrafia: Trazos que comunican

7/26/2019 Caligrafia: Trazos que comunican

1/44

Caligrafa:trazos que comunican, lneas de emocin

Catlogo de la exposicin con fondos de la Biblioteca de laUniversidad de Zaragoza y obras de Diego Navarro Bonilla

27 de mayo-10 de julio de 2015

LUGARDEEXPOSICIN: Biblioteca Mara Moliner, Universidad de Zaragoza, C/ Pedro Cerbuna, 12COMISARIOS: Diego Navarro Bonilla, Asuncin Blasco Martnez


2/44

CMOSEINTEGRAACTUALMENTELACALIGRAFAENPROCESOSDEDISEO,IDENTIDADYCOMUNICACINVISUAL?

CMOAPRENDERSUSTCNICAS, ESTILOSYPOSIBILIDADES?QUPRESENTEY, SOBRETODO, QUFUTURODEPARAALACALIGRAFA?

C A L I G R A F A

Foto: Jeosm, 2015


3/44

CALIGRAFA: TRAZOSQUECOMUNICAN, LNEASDEEMOCINWWW.DIEGONAVARROBONILLA.COM 7

Con independencia del soporte, del

tipo de letra o de la tradicin his-

trico-cultural, el resultado caligr-

co sorprende y genera un mundo

innito de combinaciones estticas, comuni-

cativas y sensoriales. Esta exposicin biblio-

grca y artstica busca el equilibrio entre

la teora y la prctica, entre la formalidad y

la creatividad, entre la doctrina y el ejerci-

cio diario de la caligrafa clsica y tambin

contempornea. Para conseguirlo, se han

seleccionado libros, revistas y publicaciones

procedentes del fondo de la Biblioteca de laUniversidad de Zaragoza as como materia-

les especiales para realizar caligrafa junto

a una nutrida muestra de recientes trabajos

caligrcos realizados por el profesor Die-

go Navarro Bonilla como docente, investi-

gador y, a su vez, calgrafo. En ellas se han

utilizado mltiples tcnicas (acuarela, tinta,

acrlicos, marcadores de arte urbano, etc.) e

inspiraciones visuales: desde las ms clsicas

(antiguas, medievales y modernas) hasta las

ms vanguardistas.

QU SENSACIONES SE GENERANCUANDO CONTEMPLAMOS UNOS TRAZOSARMONIOSOS QUE SUPERAN LA MERAFUNCIN PRCTICA DE LA ESCRITURA AMANO?

No por casualidad esta exposicin se or-

ganiza en torno a diez reas temticas que

conguran un puente entre la tradicin y la

innovacin para hacer avanzar el estudio, la

prctica y la comprensin de la caligrafa.

La exposicin afronta tambin algunos de

los debates ms relevantes en torno al pa-pel de la caligrafa en el diseo grco, las

diferencias (y anidades) entre tipografa,

rotulacin (lettering) y caligrafa, as como

la pervivencia de tradiciones escriturarias

que inspiran las actuales corrientes y escue-

las caligrcas contemporneas. Por ltimo,

uno de los aspectos que se quieren destacar

con esta exposicin es el vnculo activo entre

paleografa y caligrafa. Gracias a una con-

cepcin que el propio autor ha desarrollado

con sus alumnos del Grado en Informacin y

PORQUEMOCIONALACALIGRAFA?

Documentacin en la Universidad Carlos III de

Madrid, se incide en las enormes posibilidades

de renovacin de la enseanza de la paleogra-

fa no slo mediante la lectura de textos escritos

con grafas antiguas sino con el ejercicio prcti-

co caligrco en el aula. De hecho, lejos de unaconcepcin esttica o clsica, esta exposicin

forma parte de un proyecto superior de revitali-

zacin de la caligrafa vinculada de forma sinr-

gica a las prcticas, resultados y representacio-

nes de la escritura con los alumnos.

Investigar la cultura escrita encuentra aqu una imprescindible etapa

superior: la que integra al investigador y al docente con el calgrafo

en un nico perl.

Foto: Jeosm, 2015


4/44


Realizar caligrafa basndose en un co-

nocimiento de la cultura escrita en gene-

ral y de los ciclos de escritura estudiados

por la paleografa en particular, genera

una sinergia que repercute directamente

en la mejora de la comprensin en el aula

de particularidades y problemas surgidos

durante el mismo proceso de produccin

caligrca.Ms all de la propia etimologa del tr-

mino (Kalls, bello, hermoso; graphein,

escribir), el estudio de la teora y la prc-

tica caligrca, el anlisis sistemtico de

sus elementos y atributos hasta llegar a

un nivel de excelencia escrituraria, nos

sumerge en siglos de tradiciones y parti-

cularidades para explicar el fundamento

de una bsqueda sorprendente: el de la

belleza de la escritura conseguida me-

diante la pluma, el clamo o cuantos ins-

trumentos de escritura actual la reinven-

ten y la enriquezcan.

Los ricos fondos bibliogrcos mostra-dos, procedentes en su mayora de la pro-

pia Biblioteca Universitaria son un buen

indicador de ese inters y presencia ca-

ligrca continuada desde el siglo XVI

hasta nuestros das.


5/44


1: CALIGRAFAYDISEODECOMUNICACIN VISUAL

2: TEORAYSISTEMAMTODOSYAPRENDIZAJES

3: ELCAMINODELAPRCTICAAPRENDIENDO, CORRIGIENDO, EVOLUCIONANDO

4: FORMATOS, SOPORTES, INSTRUMENTOS YMATERIALES COMPRENDIENDOLAMATERIALIDADCONSTITUTIVA

5: CALIGRAFA, PALEOGRAFA, TIPOGRAFA, LETTERING(ROTULACIN)LETRASTODAS, PERODIFERENTES

6: CULTURASCALIGRFICAS

CHINA, JAPN, ISLAMYELMUNDOHEBREO

7: LAINVESTIGACIN ENCALIGRAFA

8: CALIGRAFAYEMOCIONESLACOMUNICACINPERSONAL(MAILART)

9: FUTUROS, ABSTRACCIONESYSENTIDODELACALIGRAFAACTUAL

10: TRAZOS, DISEO, EMOCIONESCONTEMPLANDOCALIGRAFA(EXPOSICINDEDIEGONAVARROBONILLA)

PLANDELAEXPOSICIN


6/44

WWW.DIEGONAVARROBONILLA.COM 13

1

CALIGRAFA: TRAZOSQUECOMUNICAN, LNEASDEEMOCIN

CALIGRAFAYDISEODECOMUNICACINVISUAL

SECCIN

INFORMACIN ENVITRINA1

Publicidad de poca: Alemania, [ca. 1935]. Coleccin Diego Navarro

Despusde aostrabajando en el sector grco, me he dado cuenta de quela caligrafa es un tema poco considerado en las agenciasde publicidad y entre los creativos grcos. La caligrafase identica con algo antiguo, se relaciona exclusivamentecon el pasado. Plumillas, pergaminos, rbricas ysignosredundantes! Trabajo estrechamente con agencias y clientesque me encargan soluciones originales para el diseo de susproductos o instrumentos de comunicacin. Pienso que lacaligrafa puede contribuir al desarrollo de un nuevo diseogrco basado en el conocimiento de las reglas de las letras,de su estilo y de sus innitas variaciones formales y comosignos. En este tipo de arte no hay espacio para la improvi-sacin, se requiere mucho estudio y bastante prctica.

Marco Campedelli, Caligrafa y diseo grco, Barcelona,Links, 2010, p. 7.


7/44


1



SECCIN


temas

29

DIEGONAVARROBONILLA

Caligrafa:arte, comunicaciny modernidad

archivamos / nmero 93 (03/2014)

Caligrafa:arte, comunicaciny modernidadDIEGONAVARROBONILLA

Gerrit Noordzij. El trazo: teorade la escritura. Traduccin porCarlos Garca Aranda. Valencia:Campgrfic, 2009.

Jorge de Buen Unna. Diseo, co-municacin y neurociencias. Gi-jn: Trea, 2013.

Marco Campedelli. Caligrafa ydiseo grfico. Barcelona: Links,2010.

Diego Navarro.Caligrafa: arte,comunicacin y modernidad.En: Archivamos 93: 3 (2014),pp. 29-36.

Jorge Frascara. El diseo en la co-municacin: principios, mtodosy tcnicas. Mxico: Divine EGG;Centro de Estudios en Cienciasde la Comunicacin, 2009.

1 2 3 4 5


8/44


1



SECCIN


OTRASOBRAS

6. Niels Shoe Meulman. Calligraffiti: The Graphic Art Of Niels SHOEMeulman. Berlin: From here to Fame, 2011.

7. Arnold Mendelssohn. Vater Unser, op. 49[ Partitura, ca. 1930]. Colec-cin Diego Navarro.

8. Publicidad de poca: Alemania, [ca. 1935] Coleccin Diego Navarro.

9. Josef Mller-Brockmann. Historia de la comunicacin visual. Versin caste-

llana de Joaqun Chamorro Mielke. Mxico: Gustavo Gili, cop. 1998.10. Paul Standard. Calligraphys flowering, decay & restauration: with hintsfor its wider use today. New York: Pentalic Corporation, 1978.


9/44


2INFORMACIN ENVITRINA3

TEORAYSISTEMAMTODOSYAPRENDIZAJES

SECCIN

La escriturase basaen las proporciones relativas del blanco de la palabra.Los diferentes tipos de escritura, con sus distintas construc-ciones y trazos diferentes, slo pueden compararse entre sen funcin del blanco de la palabra, ya que toda compara-cin requiere un punto de referencia que permita la compa-racin de los elementos. El blanco de la palabra es el nico

componente comn a los diferentes tipos de escritura

Gerrit Noordzij, El trazo: teora de la escritura, Valencia,

Campgrc, 2009, p. 13


10/44




SECCIN

Diego Bueno. Arte de leer con ele-gancia las escrituras ms generales,y comunes en Europa ... , formar lasletras con facilidad... , escrivir car-tas... , y contar con sutilisima destre-za ...En aragoa: por Gaspar TomasMartinez: a costa del autor ... 1700.

Jos de Casanova (1613-1692). Pri-mera parte del Arte de escrivir todasformas de letras.En Madrid : por Diego Daz de laCarrera: vendelo el autor ..., 1650.

1 2 Jos Antonio Chpuli. El muestrariocaligrfico: nuevo mtodo gradual yordenadoMadrid: [s.n.], 1880 (Imp. de M.Romero, Ventura Rodriguez).

Torquato Toro de la Riva y Herrero.Arte deescribir por reglas y con muestras segun ladoctrina de los mejores autores ... acompa-ado de unos principios de aritmtica ... 2ed.Madrid: en la imprenta de la viuda de Don

Joaquin Ibarra, 1802.

3 4


11/44




SECCIN

OTRASOBRASFONDOANTIGUO

Domingo Mara de Servidori. Reflexiones sobre la verdadera artede e scribir. Madrid: en la Imprenta Real, 1789.

5


12/44




SECCIN

OTRASOBRAS

6. Francisco de Iturzaeta. Arte de escribir la letra bastarda espaola: man-dado seguirse en todos los establecimientos de instruccin primaria. Madrid:Imprenta de Don Victoriano Hernando, 1851.

7. Marc Drogin. Medieval calligraphy: its history and technique; forewordby Paul Freeman. Montclair, N.J.: Allanheld & Schram; London: Prior, 1980.

8. Johann Newdorffer. Schreib und Rechenmaister zu Nrmberg [s.d.].

9. Antonio Alver Delgrs. Nuevo arte de aprender y ensear a escribir laletra espaola, para uso de todas las escuelas del Reino. Madrid: ImprentaJos Rodrguez, 1880.


13/44


2TEORAYSISTEMAMTODOSYAPRENDIZAJES

SECCIN


Tractatus philosophicus de metaphisicaiuxta miram et preclaram divi ThomoAquinatis doctrinam[Manuscrito]/ dic-tata a D. Joachino Escuder in Universita-te CaesarAugustana. Ad ussum IoannioMartinez, anno MDCCLXXII[S. XVIII].

Scholastica disputaciones in octophysicorum libros[Manuscrito][S. XVIII].

1 2 Bonifacio Lahoz. Opera varia lati-no-hispana.[Manuscrito][S. XVIII].

Noticia de la Cofrada de S. Martny S. Miguel[Manuscrito] / escrbelael D. Juan Francisco Andrs[S. XVII, 1 mitad].

3 4


14/44



SECCIN


OTRASOBRAS

5. Belarminio (sic) sobre las censuras de Paulo V contra Benecianos (sic)[Manuscrito] / Traducido por Pedro Pastor de Medina[S. XVIII].

6. Cursus philosophicus ad menten a D.D. Thomae Aqui. elaboratus[Manus-crito] / per...Josephum Blasco ...die 18 mensis Octob. anni 1773.

7. Tractatus de Providentia, Praedestinatione e t Reprobatione divinis[Manus-crito][S. XVIII].

8. Tractatus philosophicus de metaphisica iuxta miram et preclaram divi Tho-mo Aquinatis doctrinam [Manuscrito] / dictata a D. Joachino Escuder in Uni-versitate CaesarAugustana. Ad ussum Ioannio Martinez, anno MDCCLXXII[S. XVIII].

9. Bonifacio Lahoz. Opera varia latino-hispana. [Manuscrito][S. XVIII].


15/44



SECCIN


Elescrevir consiste entres cosas principales. La primera, en el conocimiento de los bue-

nos caracteres, segn la vsana de la tierra, y la segunda, en la

aprovacin de la buena vista del que los haze, y la tercera, en

el mouimiento de la mano que los executa; y aclarndome ms,

el escrevir es un dibuxo bueno, que estando xo en la memoria

e imaginacin, agradando a la vista con la aceleracin y moui-

miento de la mano, pone por obra lo que tene en su mente.

Diego de Chaves Bauelos, Arte de Escrevir con cierta indvstria e

invencin para hazer bvena forma de letra y aprenderlo con facili -

dad, Madrid, Imprenta Real, 1599, f. 6r.

21. Giovanni Francesco Cresci. Essemplare di piu sorti lettere / With an introduction and translation, byA. S. Osley. London: Nattali & Maurice, 1968. Reprod. facs. de la ed. De In Venetia: appresso gliheredi di Francesco Rampazetto, ad instantia di Gio. Antonio de gli Antonij, 1578.

2. Antonio Alver. Nueva arte de aprender y ensear a e scribir.Madrid: Imprenta de Jos Rodrguez,1893.

1


16/44



SECCIN


Stanley Morison. Early Italian wri-ting-books: Renaissance to Baroque;edited by Nicolas Barker. Verona:Edizioni Valdonega; London: BritishLibrary, 1990.

Rose Folsom. The Calligraphers dic-tionary; introduction by HermannZapf. London: Thames and Hudson,cop. 1990.

1 2

I like doing very classicalitalic calligraphy, writing with very small letters with a pen. And then I likedoing huge pieces. Everything in between I dont dislike but it doesntgive me the same sense of excitement. I once showed my work to HermannZapf, who kept asking me: How big are these letters? He was astonished

Francisco Lucas. Arte de escribir; in-troduccin de Ana Martnez Pereira.Madrid: Calambur, [2005]. Facsimilde la ed. de Madrid: Francisco Sn-chez, 1580 (BNE R-2753).

Pedro Daz Morante. Arte nueva deescribir [] e ilustrada por FranciscoXavier de Santiago Palomares.Valla-dolid : Maxtor, [2005]. Reprod. dela ed. de: Madrid : en la Imp. deAntonio de Sancha, 1776.

3 4

by the sheer size of them. And I was astonished by how small some of his originalswere: letters that were just one or two millimeters high. I asked him how he did it,and he simply said: It requires some training, but its feasible.

Luca Barcellona, Its a skill that requires permanent exercise, en Jan Midden-dorp (ed.), Hand to made: Scripts, Hand-Lettering and Calligraphy, Berln, Gestal-ten, 2012, p. 79.


17/44



SECCIN


OTRASOBRAS

Rudolf Koch. Cuaderno de escritura: una introduccin a la escritura ; conxilografa de Fritz Kredel; traducido por Jos ngel Cifuentes. Valncia:Campgrfic, 2001. Reprod. facs. de la ed. de Kassel: Brenreiter, 1950.

5Manuel Rico y Sinobas. Dicciona-rio de calgrafos espaoles; con unapndice sobre los calgrafos msrecientes por Rufino Blanco. Madrid:Real Academia Espaola, 1903(Imp. de Jaime Rats (Sucesor de P.Nez).

Daniel Alonso Garca. Ioannes deYciar: calgrafo durangus del sigloXVI: 1550-1950. Bilbao: Publica-ciones de la Junta de Cultura de Viz-caya, 1953.

Emilio Cotarelo y Mori. Diccionariobiogrfico y bibliogrfico de cal-grafos espaoles. Tomo I. Madrid:Visor, 2004. Reprod. facs. de la ed.de: Madrid: Tip. de la Revista deArch., Bibl. y Museos, 1913-1916.

6 7 8


18/44



SECCIN


Lloyd J. Reynolds. Italic calligraphyand handwriting: exercises and text.Reynolds. New York: Taplinger Publi-shing, cop. 1969.

A. S. Osley. Luminario: an introduc-tion to the italian writing-books of thesixteenth and seventeenth centuries.Nieuwkoop: Miland, 1972.

9 10Arthur Bakers. Copybook of Renaissance calli-graphy (Mercators Italic hand)/ with an intro-duction by William Hogarth. New York: DoverPublications, 1981.

11


19/44


3ELCAMINODELAPRCTICAAPRENDIENDO, CORRIGIENDO, EVOLUCIONANDO

SECCIN


El escribadebe pues teneren cuenta nociones especcas y parmetros universales tales

como la armona de las proporciones, el equilibrio de las formas

y el ritmo de los contrastes. Pero tambin los sobrepasa mediante

la expresividad y la espontaneidad. En virtud de estos ltimos

factores se abre una brecha entre escritura y caligrafa, entre re-

produccin y creacin, entre el diletante y el pintor. Nos encon-

tramos ante la inconmensurable distancia que separa la repeti-

cin de la invencin

Claude Mediavilla, Caligrafa: del signo caligrco a la pintura

abstracta,Valencia, Campgrc, 2005, p. 2.


20/44


3ELCAMINODELAPRCTICAAPRENDIENDO, CORRIGIENDO, EVOLUCIONANDO

SECCIN


Cuadernos de caligrafa ypruebas de escritura, DiegoNavarro (2012-2015).

Cuadernos de caligrafa ypruebas de escritura, DiegoNavarro (2012-2015).

1/2 [Muestrario de bolsillo], Zarago-za ca. 1900; Coleccin DiegoNavarro.

3 4

1 3

2 4OTRASOBRAS

5. Carlos Ponz. Programa de la teora de la escritura para que pueda servirde texto en las escuelas normales. Tarragona: Impr. y libr. de Jos AntonioNello, 1866.

6. Esteban Paluzie Cantalozella. Escritura y Lenguaje de Espaa: autografadel autor, 1856.

7. Rufino Blanco y Snchez. Arte de la escritura. Madrid: Agustin Avrial,1896.

8. Silverio Palafox Boix. Tratado de caligrafa general. Valencia: TipografaModerna, 1947.

9. Eugenio Garca- Ruiz Moros. Mtodo de Caligrafa Espaola. 3a ed.Santander: [el autor], 1916.


21/44


4FORMATOS, SOPORTES, INSTRUMENTOSYMATERIALESCOMPRENDIENDOLAMATERIALIDADCONSTITUTIVA

SECCIN


El taller del calgrafo

MATERIALDECALIGRAFA

Coleccin Diego Navarro


22/44


4FORMATOS, SOPORTES, INSTRUMENTOSYMATERIALESCOMPRENDIENDOLAMATERIALIDADCONSTITUTIVA

SECCIN


Seleccin de instrumentos originales de escritura, actuales y de poca; tintas ytinteros; variedades y tipologas de papel utilizado para realizar caligrafa.Coleccin Diego Navarro.

Cuadernos de caligrafa de Marina e Irene Navarro Roy


23/44


5CALIGRAFA, PALEOGRAFA, TIPOGRAFA, LETTERING, ROTULACINLETRASTODAS, PERODIFERENTES

SECCIN


Al hablar de caligrafa,tambin podemos incluir la letra casual o natural, tan til en

nuestros das para comunicar espontaneidad y celeridad. La ti-

pografa tambin puede formar parte de esta disciplina, porque

de por s, no es ms que caligrafa mecanizada (toda la tipografa

fue basada en letras hechas a mano, siguiendo elmente su duc-

tus)

Ricardo Rousselot, La Caligrafa como una herramienta dife-

rencial; http://www.grupoerre-rousselot.com/caligrafa.html

R. S. Hutchings. International Annual of letterforms: vol. I: Alphabet; published by James Moran.Birmingham: The kynoch Press, 1964.


24/44



SECCIN


Calligraphy and Palaeography: essa-ys presented to Alfred Fairbank on his70th birthday / Edited by A. S. Os-ley. London: Faber and Faber, 1965.

1 Agustn Millares Carlo. Tratado depaleografa espaola. Texto. Ma-drid: Victoriano Surez, 1932.

Geoffrey Dowding. An introduction tothe history of printing types: an illustratedsummary of the mainstages in the develo-pment of type designs from 1440 up tothe present day: an aid to type face iden-tification. London: Wace & Company,1961.

2 3


25/44



SECCIN


OTRASOBRAS

4. Les Caractres de lImprimerie National. [Paris]: Imprimerie National,D.L. 1990.

5. Hermann Degering. Lettering: modes of writing in western Europe fromantiquity to the end of the 18th century; [with a preface by Alfred Fair-bank]. New York: Pentalic, 1965.

6. R. S. Hutchings. A manual of script typefaces: a definitive guide toseries in current use / with selected and arranged with an introduction,commentaries and appendices. London: Cory Adams & Mackay, 1965.

7. Jrme Peignot. De lcriture la typographie. [Paris]: Gallimard,1967.


26/44


6CULTURASCALIGRFICAS:CHINA, JAPN, ISLAM

SECCIN


Lee, en el nombre de tu Seor,que ha creado, ha creado al hombre de un cogulo de sangre!

Lee! Tu Seor es el Dadivoso, que ha enseado el uso del clamo,

ha enseado al hombre lo que no saba (Corn, 96, 1-5)

Aun cuando todos los rboles de la tierra se conviertieran en

clamos y el ocano en tinta y se le sumasen siete ocanos ms,

no bastaran para escribir las inagotables palabras de Dios, por-

que Dios es poderoso, prudente... (Sura n 31 Lucman, aleya27).

1. Yasin Hamid Safadi.Calligraphie islamique. Paris: Chne, cop. 1978.

2. Chiang Yee. Chinese Calligraphy: an introduction to its aesthetic and technique/ with a forewordby Herbert Read. Cambridge: Harvard University Press, 1973.


27/44


6CULTURASCALIGRFICAS:CHINA, JAPN, ISLAM

SECCIN


Yujiro Nakata. The art of Japanese ca-lligraphy; translated by Alan Woodhullin collaboration with Armins Nikovskis.New York: Weatherhill; Tokyo: Heibons-ha, 1973.

Carta original Inoh Kiyoshi. (UniversidadComercial de Matsuyama) al Rector dela Universidad de Zaragoza (22 de abril1983) con motivo de IV Centenario desu fundacin.

3 4

OTRASOBRAS

5. Jos Miguel Puerta Vlchez. La aventura del clamo: historia, formas yartistas de la caligrafa rabe. [Granada]: Edilux, D.L. 2007.

6. Colette Sirat. Du scribe au livre: les manuscrits hbreux au moyen ge.Paris: CNRS ditions, 1994.

7. Gabriele Mandel Khn. El alfabeto rabe: estilos, variantes, adapta-ciones caligrficas; [traduccin Calamo & Cran]. Madrid: Tmpora, D.L.2003.

8. Clment Huart. Los calgrafos del oriente musulmn; traduccin deVictoria Argimn. Palma de Mallorca: Jos J. de Olaeta, D.L. 1987.

S


28/44


7 LAINVESTIGACINENCALIGRAFA

SECCIN


Theextentto whicha calligrapher can make contributions to palaeography has been

shown by the signicant work Fairbank has done in this eld.

In 1952 Sir Hilary Jenkinson arranged for him to study the Do-

mesday Book when it was being rebound in the Public Record

Ofce. Fairbank was invited to give his views on two questions:

how many scribes had been engaged in writing the book and how

long had it taken them? [] He holds that there is a large eld

for both practice and investigation by the calligrapher, who, by

the instant construction of vast numbers of words when writing

and an understanding of l etter design, is in a special position.

A.S. Osley (ed.), Calligraphy and Palaeography: essay s presented to

Alfred Fairbank, London, Faber & Faber, 1965, p. 12.

Diego Navarro, Manny Ling y Graham Mitchell en IRCC International Research Centre for Calligra-phy, University of Sunderland (Inglaterra).

Febrero 2015

S


29/44



SECCIN


tapes: graphisme, design, image,creation, 134 (julio 2006) (Letraset).

Slanted: Typography/Design 10(2010) (Heavy Metal Covers).1 2

REVISTAS ESPECIALIZADAS Y OTRAS OBRAS

Maria Luisa Giuliano. Coltura e attivi-t calligrafica nel secolo XII a Verona.Padova: Universit, 1933.

Uppercase: for the creative andcurious, vol. 23, 2014. (The Calli-graphy & Lettering issue).

3 4

S


30/44



SECCIN


OTRASOBRAS

5. Typojournal: Das Magazin von Typografie.info, 3 (2014).

6. Peter Bain y Paul Shaw, (coord.). La letra gtica:Tipo e identi-dad nacional. Valencia: Campgrfic, 2001.

7. Ewan Clayton. La historia de la escritura. Madrid: Siruela, 2015.

8. La Gaceta del Club: rgano de informacin del Club de la Escri-tura, 14 (1999), pp. 20-21. Los maestros calgrafos: Jean Larcher,Ricardo Rousselot y Javier Garca del Olmo.

THEEDGE

Calligraphy & Lettering Arts Society.Vol. 18: 1(2012); vol. 15: 5 (2010); vol.18.3 (2012);vol. 20: 2 (2014)

5

S


31/44



SECCIN


PARASABERMS...

Pauline Altmann y Hans-Jrgen Willuhn. Tintentanz: Die Ausdruckskraft dereigenen Handschrift entdecken.Mainz: Hermann Schmidt, 2012.

Aurora Egido. Los manuales de escribientes desde el Siglo de Oro. Apuntespara la teora de la escritura, Bulletin Hispanique 97(1995), pp. 67-94.

Nicolete Gray. A History of Lettering.Oxford: Phaidon, 1986.

Oliver LInke y Christine Sauer. Zierlich Schreiben: Der Schreibmeister JohannNeudrffer d.., und seine Nachfolger in Nrnberg, Nrnberg, Stadtbiblio-thek, 2007.

Ana Martnez Pereira. Manuales de escritura de los Siglos de Oro: repertoriocrtico y analtico de obras manuscritas e impresas.Mrida: Editora Regionalde Extremadura, 2006.

Ricardo Rousselot. La caligrafa vive!. Valencia: Diputaci, 2013.

ngel San Vicente. Sobre algunos calgrafos del Bajo Renacimiento en Zara-goza, en: Suma de Estudios en homenaje al Ilustrsimo Doctor ngel CanellasLpez. Zaragoza: Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Zaragoza,1969, pp. 909-51.

Hermann Zapf, Hermann Zapf & his design philosophy: Selected articles andlectures on calligraphy and contemporary developments in type design, withillustrations ... notes, and a complete list of his typefaces, Society of Typogra-phic Arts, 1987.

S


32/44


8

SECCIN

INFORMACIN ENVITRINA9CALIGRAFAYEMOCIONES:LACOMUNICACINPERSONAL

El Arte Postalnaci de una atencin delicada: ofrecer al destinatario el envo

de una obra original, con la nica obligacin: la de disponer de

una direccin postal. Nacido ocialmente en los Estados Unidos

durante los aos 60, este arte divertido y efmero, que no tiene

otra nalidad que la de aadir un poco de fantasa a un objeto

ordinario de correspondencia, tiene abierto un amplio campo de

investigacin a los espritus ms creativos. Artistas de la escritu-

ra, los calgrafos han aportado al arte postal el diseo de la letra,elemento indispensable para la legibilidad de la direccin, que

permite cualquier envo a travs del mundo hasta su destinata -

rio.

Mail art & Calligraphie[VV.AA]. Paris: Eyro lles, 2013.

Simon Garfield. Postdata: curiosa historia de la correspondencia. Ma-drid: Taurus, 2015.

Mail art & calligraphie [VV.AA]. Paris: Eyrolles, 2013.

S


33/44


8

ECCIN

INFORMACIN ENVITRINA9CALIGRAFAYEMOCIONES:LACOMUNICACINPERSONAL

Ejemplos de cartas/sobres originales elaboradospor Diego Navarro

S


34/44


9

ECCIN

INFORMACIN ENVITRINA12FUTUROS, ABSTRACCIONESYSENTIDODELACALIGRAFAACTUAL

Hay que estar muy desesperado para preocuparse por las relaciones entre Finlandia y la cali-

grafa, pero da la casualidad de que los escolares neses son los

cracs de Europa, segn el informe PISA, y a los que creen en

estas cosas y en estos informes les ha dado por especular acerca

de si la cancelacin de la caligrafa aumentar la ventaja que

ya sacan los nlandesitos al resto de los europeos de su edad,

y en particular a los colistas espaoles []Nos afecta en algo

semejante cuestin? La caligrafa desapareci de la enseanzaespaola hace medio siglo, aproximadamente. Creo que la ma

ha sido la ltima generacin que perdi el tiempo trazando pa-

lotes en aquellos cuadernos zaragozanos de verde cubierta sobre

la que campaban el Ebro famoso y el santuario del Pilar. Porque

Zaragoza fue desde el Renacimiento la Florencia de la caligrafa,

gracias, por cierto, a expertos vascos como Juan de Icar, que

abrieron all escuela

Jon Juaristi, Palotes, ABC, 14/12/2014.

SE


35/44


9

ECCIN


Claude Mediavilla. Caligrafa: del signo ca-ligrfico a la pintura abstracta; traducido porCarlos Garca Aranda; prlogos de GrardXuriguera y Keith Adams. Valencia: Campgr-fic, 2005.

1 1. Estuche de calgrafo con Automatic Pens,pinceles, etc. (fabricado por Mara del Car-men Bonilla).

2. Cuaderno de campo de calgrafo.

3. Plumas de ave originales: sin tratar y pre-paradas para escritura.

2

SE


36/44


9

ECCIN


HAHABIDOUNMALENTENDIDO .NOSEACABACONLAESCRITURAAMANOENFINLANDIA

ABCSociedad 03/12/2014Alumnos en una escuela primaria enVaasa (Finlandia).

NO, FINLANDIANOVAADEJARDEENSEARAESCRIBIRAMANO

El PasSociedad 13/12/2014Alumnos de segundo ao en clase

de caligrafa simplificada del cole-gio de Itkeskus en Helsinki.

UNEJERCICIOENCUESTIN

La VanguardiaVida 02/12/2014Las escuelas de Finlandia dejarn deensear caligrafa tradicional parapasar al teclado y a la letra de palo.

ELLARGOADISALASPALABRASESCRITASAMANO

El PasCultura 02/08/2010Las cartas manuscritas se han con-vertido en rarezas y los calgrafosvan despareciendo.- La resistenciade la escritura manual al asediodigital agoniza.

ENPRENSA ENELAULA

Caligrafa en el aula, alumnos de Paleografa (Grado de Informacin y Documentacin enla Universidad Carlos III, Madrid).

Realizando pruebas caligrficas, Curso 2013-2014.

http://www.lavanguardia.com/vida/20141202/54420965245/ejercicio-cuestion.html

http://cultura.elpais.com/cultura/2010/07/30/actualidad/1280440804_850215.html

http://verne.elpais.com/verne/2014/12/13/articulo/1418455446_316948.html

http://www.abc.es/sociedad/20141203/abci-finlandia-educacion-escritura-mano-201412030753.html

SE


37/44


10

ECCIN

INFORMACINENVITRINA13, 14 YPAREDESTRAZOS, DISEO, EMOCIONES:CONTEMPLANDOCALIGRAFA

Cuando hago caligrafa,asisto a un extraordinario dilogo en silencio. No es el resultado

de la ejecucin caligrca lo ms anhelado, sino el desarrollo, el

transcurso, la comunicacin que se establece entre mi cerebro, mi

mano y la respuesta que encuentro en la pluma, la tinta, el pa-

pel Todos ellos me hablan a su manera y con sus particularida-

des. La personalidad de cada uno de ellos se muestra al momento

y con todos se inicia un proceso de comunicacin lleno de magia

y conversaciones en silencio.

Diego Navarro

SE


38/44


10

ECCIN


SE


39/44


10

CCIN


SEC


40/44


10

CCIN


SEC


41/44


10

CCIN


Caligrafa:trazos que comunican, lneas de emocin

Exposicin con fondos de laBibliotecade laUniversidad de Zaragozay obras de DiegoNavarroBonilla

27 de mayo-19 de junio de 2015

LUGARDE EXPOSICIN:BibliotecaMaraMoliner, Universidad de Zaragoza, C/ PedroCerbuna, 12

COMISARIOS:DiegoNavarroBonilla, Asuncin BlascoMartnez

Colaboran

Realizacin grfca

PORQUEMOCIONALACALIGRAFA?

QUSENSACIONES SEGENERAN CUANDOCONTEMPLAMOSUNOSTRAZOSARMONIOSOSQUESUPERANLAMERAFUNCINPRCTICA

DELA ESCRITURAAMANO?CMOSEINTEGRAACTUALMENTELACALIGRAFAENPROCESOS

DEDISEO, IDENTIDADY COMUNICACINVISUAL? CMOAPREN-DERSUS TCNICAS, ESTILOSY POSIBILIDADES?

QUPRESENTEY , SOBRETODO, QUFUTURODEPARAALACALIGRAFA?

SECCIONESDELAEXPOSICIN

1: CALIGRAFAYDISEODECOMUNICACINVISUAL

2: TEORAYSISTEMAMTODOSYAPRENDIZAJES

3: ELCAMINODELAPRCTICAAPRENDIENDO, CORRIGIENDO, EVOLUCIONANDO

4: FORMATOS, SOPORTES, INSTRUMENTOSYMATERIALESCOMPRENDIENDOLAMATERIALIDADCONSTITUTIVA

5: CALIGRAFA, PALEOGRAFA, TIPOGRAFA, LETTERING(ROTULACIN)LETRASTODAS, PERODIFERENTES

6: CULTURASCALIGRFICASCHINA, JAPN, ISLAMYELMUNDOHEBREO

7: LAINVESTIGACINENCALIGRAFA

8: CALIGRAFAYEMOCIONESLACOMUNICACINPERSONAL(MAILART)

9: FUTUROS, ABSTRACCIONESYSENTIDODELACALIGRAFAACTUAL

10: TRAZOS, DISEO, EMOCIONESCONTEMPLANDOCALIGRAFA(EXPOSICINDEDIEGONAVARROBONILLA)

l r .i 1/ / 1 1 :1 :

Con independencia del soporte, del tipo de letrao de la tradicin histrico-cultural, el resultadocaligrfico sorprende y genera un mundo infini-to de combinaciones estticas, comunicativasy sensoriales. Esta exposicin bibliogrfica yartstica busca el equilibrio entre la teora y la prctica, entrela formalidad y la creatividad, entre la doctrina y el ejerciciodiario de la caligrafa clsica y tambin contempornea. Paraconseguirlo, se han seleccionado libros, revistas y publicacio-nes procedentes del rico fondo de la Biblioteca de la Uni-versidad de Zaragoza as como materiales especiales pararealizar caligrafa, junto a una nutrida muestra de recientestrabajos caligrficos realizados por el profesor Diego NavarroBonilla como docente, investigador y, a su vez, calgrafo. Enellas se han utilizado mltiples tcnicas (acuarela, tinta, acrli-cos, marcadores de arte urbano, etc.) e inspiraciones visuales:desde las ms clsicas (antiguas, medievales y modernas) has-

ta las ms vanguardistas. No por casualidad, esta exposicinse organiza en torno a diez reas temticas que configuran unpuente entre la tradicin y la innovacin para hacer avanzar elestudio, la prctica y la comprensin de la caligrafa.

La exposicin afronta tambin algunos de los debates ms re-levantes en torno al papel de la caligrafa en el diseo grfico,y sus diferencias (y afinidades) con la tipografa y la rotulacin(lettering). Por ltimo, uno de los aspectos que se quieren desta-car es el vnculo activo entre paleografa y caligrafa. Graciasa una concepcin que el propio autor ha desarrollado con susalumnos del Grado en Informacin y Documentacin en la Uni-versidad Carlos III de Madrid, se incide en las enormes posibi-lidades de renovacin de la enseanza de la paleografa noslo mediante la lectura de textos escritos con grafas antiguas,sino con el ejercicio caligrfico en el aula. De hecho, lejosde una concepcin esttica o clsica, esta exposicin formaparte de un proyecto superior de revitalizacin de la caligrafavinculada de forma sinrgica a las prcticas, resultados y re-presentaciones de la escritura con los alumnos.

Investigar la cultura escrita encuentra aqu una imprescindible

etapa superior: la que integra al investigador y al docente conel calgrafo en un nico perfil. Realizar caligrafa basndoseen un conocimiento de la cultura escrita en general y de losciclos de escritura estudiados por la paleografa en particular,genera una sinergia que repercute directamente en la mejorade la comprensin en el aula de particularidades y problemas

surgidos durante el mismo proceso de produccin caligrfica.Ms all de la propia etimologa del trmino, el estudio de lateora y la prctica caligrfica junto al anlisis sistemtico desus elementos y atributos hasta llegar a un nivel de excelenciaescrituraria, nos sirven para explicar el fundamento de unabsqueda sorprendente: el de la belleza de la escritura con-seguida mediante la pluma, el clamo o cuantos instrumentosde escritura actual la reinventen y la enriquezcan. Los variadosfondos (impresos y manuscritos) mostrados, procedentes en sumayora de la propia Biblioteca Universitaria son un buen indi-cador de este inters y presencia caligrfica continuada hastanuestros das.

En la actualidad, pese a la evidente inmersin digital y las vo-ces que agrietan su utilidad, la caligrafa vive y pervive, mutae inspira mltiples ejemplos de comunicacin y expresin,tanto personal como institucional. La creatividad artstica y el

virtuosismo siguen generando corrientes y tendencias que de-finen su presente y configuran su futuro. Todos ellos hacen delvnculo entre tradiciones centenarias y concepciones grficasactuales una realidad que trasciende la mera funcin prcticade la escritura al crear trazos que comunican, modelos queinspiran y lneas que emocionan.

FOTO: MARTINACLEMEN

l r .i 1/ / 1 1 :1 :

SEC


42/44


10

CCIN


ENPRENSA

LACALIGRAFAESUNAOBRANICA

Antn Castro: Entrevista a Diego Navarro.Heraldo de Aragn, Artes & Letras (11/06/2015);http://prensa.unizar.es/noticias/1506/150611_z0_9.pdf


43/44


Foto: Martina Clemen, 2014

En la actualidad, pese a la evidente inmersin digital y las voces que agrietan su utilidad,la caligrafa vive y pervive, muta y promueve mltiples ejemplos de comunicacin yexpresin, tanto personal como institucional. La creatividad artstica y el virtuosismosiguen generando corrientes y tendencias que denen su presente y conguran su futuro.Todos ellos hacen del vnculo entre tradiciones centenarias y concepciones grcas actualesuna realidad que trasciende la mera funcin prctica de la escritura al crear trazos quecomunican, modelos que inspiran y lneas que emocionan.

Diego Navarro Bonilla


44/44

CALIGRAFA: TRAZOS QUE COMUNICAN LNEAS DE EMOCINWWW DIEGONAVARROBONILLA COM 89

Colaboran Realizacin grca

Diseo y Maquetacin: Andrea Villalta

Zaragoza, Junio 2015

*Todos los derechos reservados. Prohibida su reproduccin sin que semencione expresamente la autora tanto de imgenes, como de textos.

Caligrafia: Trazos que comunican

Documents

Transcript of Caligrafia: Trazos que comunican