BIBLIOTECA PÚBLICA DE BISHAN
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BIBLIOTECA PÚBLICA DE BISHAN DISEÑO DE INTERIORES V VALERIA BAUDOT 2 IVÁN SONG MATERIA PROFESOR TRABAJO N° ALUMNO
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BIBLIOTECA PÚBLICA DE BISHAN
DISEÑO DE INTERIORES VVALERIA BAUDOT2IVÁN SONG
MATERIAPROFESOR
TRABAJO N°ALUMNO
LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE BISHAN SE ENCUENTRA EN SINGAPUR, SIENDO DISEÑADA POR LOOK ARCHITECTS E INAUGURADA EN EL AÑO 2006. ES UN EDIFICIO CON 4 PISOS Y UN SUBSUELO, CUBRIENDO UN ÁREA DE 4000 M2 APROXIMÁDAMENTE.
SEDE CENTRAL EN SINGAPUR, CON OFICINAS ENVIETNAM Y CHINA
DEBIDO A LA GRAN PRESENCIA DE TRA|GALUCES, CE-LOSÍAS Y VIDRIO DE DIFERENTES TONALIDADES, RECIBE UNA GRAN CANTIDAD DE LUZ NATURAL, RE-DUCIENDO EL USO DE LA LUZ ARTIFICIAL Y AHORRAN-DO ENERGÍA.
A PESAR DE HABER SIDO DISEÑADO EN EL AÑO 2006, LAS DIFERENTES FORMAS PARTICULARES DE ADMITIR LA LUZ NATURAL A SU INTERIOR Y LA MORFOLOGÍA DEL EDIFICIO QUE ADAPTA SU DISEÑO CON LA FUNCIONAL-IDAD, SIGUE SIENDO UNA NOVEDAD INCLUSO HOY EN DÍA.
DISEÑO SUSTENTABLE VANGUARDIA
ESTRUCTURA
EL EDIFICIO CUENTA CON UN HALL PRINCIPAL, VARIOS NIVELES QUE SON DEDICADOS A LA LECTURA, BIBLIO-TECAS Y LOCALES DE SERVICIO. SI BIEN EL DISEÑO DEL EDIFICIO PROPONE MUCHAS LÍNEAS RECTAS, VARIOS DE LOS MOBILIARIOS PROPONEN FORMAS CURVAS Y ELÍPTICAS, GENERANDO TENSIÓN.PERMITE MUCHO INGRESO DE LUZ NATURAL GRACIAS A LA PRESENCIA DE TRAGALUCES, CELOSÍAS Y GRANDES VENTANALES. EL HALL PRINCIPAL CUENTA CON REVES-TIMIENTOS DE COLOR BLANCO, APROVECHANDO MEJOR EL REBOTE DE LA LUZ.
JERARQUÍA
SI BIEN HAY MUCHOS ESPACIOS PARA LA LECTURA, ESTOS SON DIFERENTES ENTRE SÍ NO SÓLO POR LA SEPARACIÓN FÍSICA, SINO TAMBIÉN POR LOS DIFER-ENTES DISEÑOS DE INTERIOR DE CADA UNO.
ORDEN ESPACIAL
VOLUMETRÍA
EL EDIFICIO, CUENTA CON UNA FACHADA VIDRIADA EN SU MAYOR PARTE, CON UNA TRAMA RECTANGULAR, Y MÓDULOS DE COLORES SOBRESALIENTES. EL CON-CEPTO O LA INSPIRACIÓN DEL DISEÑO DEL EDIFICIO, ES UNA GRAN BIBLIOTECA CON LIBROS SOBRESALIENDO.
ESCALA
LA ESCALA DEL EXTERIOR ES GRANDE SIN EMBARGO SIENDO ACCESIBLE PARA LAS PERSONAS EN SU INTERI-OR, TÍPICO DE EDIFICIOS.
MATERIALIDAD
EL MAYOR PROTAGONISMO, SE LO LLEVA EL VIDRIO, YA QUE ESTÁ PRESENTE EN LOS DETALLES CARACTERÍSTI-COS DEL DISEÑO, TANTO COMO POR EL INGRESO DE LUZ NATURAL, Y LOS MÓDULOS SOBRESALIENTES. LUEGO LAS ESTRUCTURAS DE METAL Y LA ESTRUCTU-RA EN SÍ DEL EDIFICIO.
LÍMITES
GRACIAS A SUS VENTANAS DE VIDRIO QUE VAN HASTA EL TECHO, HAY UNA CONTINUIDAD VISUAL DESDE ELEXTERIOR HACIA EL INTERIOR Y VICEVERSA.
ORDEN FORMAL
CIRCULACIÓN
LA CIRCULACIÓN ESTÁ ÚNICAMENTE DELIMITADA POR LOS MOBILIARIOS Y LA ESTRUCTURA MISMA. EL ACCESO A LOS DIFERENTES NIVELES DEL EDIFICIO, SE REALIZA TANTO POR RAMPAS, ESCALERAS Y ASCENSORES.
INTERACCIÓN
LAS PERSONAS PUEDEN UTILIZAR ESTE ESPACIO PARA LA LECTURA Y REC-REACIÓN. LAS MÓDULOS SOBRESALIENTES, POR EL VIDRIO DE DIFERENTE COLOR PROPONE DIFERENTES PERCEPCIONES, SIENDO FOCO DE INTERÉS PARA MUCHAS PERSONAS, Y SIENDO OCUPADAS EN MAYOR GRADO. EN SU ENTORNO, LO RODEAN OTROS EDIFICIOS DE TAMAÑO SIMILAR, Y UN GRAN ESPACIO VERDE. EL DISEÑO DE LA BIBLIOTECA NO TRATA DE TOMAR MUCHO PROTAGONISMO, SINO QUE SE INTEGRA A SU ENTORNO, PERO SIN DEJAR DE GENERAR INTERÉS EN EL ESPECTADOR.
ORDEN FUNCIONAL
ME PARECIÓ MUY INTERESANTE LA MORFOLOGÍA DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE BISHAN, EN ESPECIAL EL JUEGO QUE HACE CON LOS MÓDULOS SOBRESALI-ENTES, OTORGÁNDOLES DIFERENTES IDENTIDADES CON LOS COLORES, Y EL ENFOQUE DE LA ARQUI-TECTURA PARA PODER APROVECHAR LA LUZ NATU-RAL, TANTO POR LA PRESENCIA DE TRAGALUCES, CELOSÍAS Y VENTANALES, EL USO DEL COLOR BLANCO EN EL HALL PRINCIPAL, QUE UNE LOS DIF-ERENTES NIVELES, HACIENDO QUE EL REBOTE DE LA LUZ SEA APROVECHADO DE MEJOR MANERA.
CONCLUSIÓN
NAWA
DISEÑO DE INTERIORES VVALERIA BAUDOT2IVÁN SONG
MATERIAPROFESOR
TRABAJO N°ALUMNO
LA ESCULTURA NAWA SE ENCUENTRA EN UNA ISLITA DE BRESLAVIA(POLONIA). FUE DISEÑADA POR OSKAR ZIETA EN EL AÑO 2016. CUENTA CON 35 ARCOS EN SERIE, CON UNA ALTURA MÁXIMA DE 7.5M Y UN ÁREA DE 100M2 APROXIMÁDAMENTE.
OSKAR ZIETA
- NACIÓ EN 1975
- GRADUADO EN ETH DE ZURICH, SUIZA (ARQUITECTO)
- FUNDADOR Y CEO DE ZIETA PROZESSDESIGN
DEBIDO A SU MORFOLOGÍA, QUE ES ORGÁNICA Y PER-MITE VER HACIA EL OTRO LADO POR LAS SEPARA-CIONES DE LOS ARCOS; Y SU MATERIALIDAD, QUE TIENE UN GRAN GRADO DE REFLEXIÓN, SE INTEGRAN CORRECTAMENTE A SU ENTORNO, ADAPTÁNDOSE A LAS DIFERENTES CIRCUNSTANCIAS.
NO SÓLO POR EL USO DEL ACERO INOXIDABLE, SINO POR TODO LA MANIPULACIÓN DEL MATERIAL MISMO, PARA TRANSFORMAR UN MATERIAL DURO EN ALGO ORGÁNICO, Y GENERAR UN DISEÑO PARAMÉTRICO.
DISEÑO ORGÁNICO VANGUARDIA
ESTRUCTURA
LA ESCULTURA DE ACERO INOXIDABLE NO ES FUNCIO-NAL NI TIENE DIVISIONES QUE DELIMITEN ESPACIOS QUE PROPONGAN DIFERENTES ACTIVIDADES. LA ESCULTURA ESTÁ COMPUESTA POR 35 ARCOS QUE CONFORMAN UN DISEÑO PARAMÉTRICO. AL ESTAR SEPARADAS ENTRE SÍ, PERMITE SER VISTAS A TRAVÉS, DEJANDO ASÍ TAMBIÉN PASAR LA LUZ.
JERARQUÍA
LA ESCULTURA NO POSEE JERARQUÍA ESPACIAL.
ORDEN ESPACIAL
VOLUMETRÍA
LA ESCULTURA CUENTA CON 35 ARCOS CON FORMA ORGÁNICA SIENDO CADA UNA, UNA GRADACIÓN DE LAS DEL FRENTE/ATRÁS. PERMITE UNA CIRCULACIÓN POR DEBAJO DE LOS ARCOS. LA ESCULTURA PUEDE SER PERCIBIDA DE DIFERENTES FORMAS SEGÚN DONDE SE ENCUENTRE EL OBSERVADOR.
ESCALA
ESTÁ EN ESCALA CON RELACIÓN AL HOMBRE, PERMI-TIENDO A ESTE INGRESAR POR DENTRO, SIN SER ALGO DESCOMUNALMENTE GRANDE.
MATERIALIDAD
SÓLO SE PUEDE RECONOCER EL ACERO INOXIDABLE, QUE AL SER REFLECTANTE DE LA LUZ, SE ADAPTA A LOS DIFERENTES TIPOS DE ENTORNO.
LÍMITES
LOS LÍMITES FÍSICOS SON LAS PAREDES QUE GENERAN LOS ARCOS, PERO EN CUANTO A LO VISUAL, TANTO DESDE EL FRENTE COMO DE COSTADO, ES POSIBLE MIRAR A TRAVÉS DE LA ESCULTURA.
ORDEN FORMAL
CIRCULACIÓN
EL ÚNICO RECORRIDO QUE PROPONE LA ESCULTURA, ES POR EL INTERIOR, SIENDO UN ÚNICO EJE, PERO CON LA POSIBILIDAD DE RECORRERLO EN AMBOS SENTIDOS.
INTERACCIÓN
LA INTERACCIÓN CON LAS PERSONAS, ES LA CIRCULACIÓN QUE PROPONE Y LA POSIBILIDAD DE TOCARLO. PERO EN CUANTO A LA ESCULTURA CON SU ENTORNO, BRINDA MUCHÍSIMAS POSIBILIDADES, POR SU FORMA Y POR SU MATERIALIDAD, SE INCORPORA Y SE INTEGRA CON SU ALREDEDOR.
ORDEN FUNCIONAL
LA FORMA EN LA QUE OSKAR ZIETA UTILIZA UN MATERIAL COMO EL ACERO INOXIDABLE, CON LA CARACTERÍSTICA DE SER DURA, Y LE OTORGA UNA FORMA ORGÁNICA, Y UTILIZA SU PROPIEDAD REFLECTIVA PARA INCORPORARLA CON UN ENTORNO ORGÁNICO Y NATURAL, Y ESTO JÚSTAMENTE JUSTIFICA SU CONCEPTO ORIGINAL, LA METAMORFÓSIS, DE CÓMO UNA MISMA ESCULTURA SE VA “TRANSFORMANDO” PARA ADAPTARSE A LAS DIFERENTES SITUACIONES DE SU ENTORNO. ME PARECIÓ MUY INTERESANTE. ADEMÁS DE QUE LA INCORPORACIÓN DEL NAWA HAYA INCREMENTADO EL INTERÉS DE UNA ISLA SEMI ABANDONADA, DEMUESTRA EL GRAN ÉXITO DEL DISEÑO DE ZIETA.
CONCLUSIÓN
