¡ASU MARE.. mancó el

7/28/2019 ASU MARE.. manc el

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ASU MARE!, manc el cine peruano.

Jorge Delgado

Presentacin

Hubo el momento en que el hombre dej de actuar solo por susinstintos y sus emociones, este fue cuando empez a usar su cerebro,a crear, a transformar la realidad y a generar esta forma de energa

humana que hoy llamamos Cultura. Por lo tanto, recordando aAntoine Lavoisierdiremos que existe una Ley de la conservacin de laCultura y que por lo tanto la Cultura no se crea ni se destruye, solo setransforma.

Esto es lo que ha ocurrido con las artes visuales y sonoras, incluyendoal cine, como expresiones de la cultural universal. Desde suinvencin, el arte de las imgenes en movimiento se ha transformadoincesantemente y desde los aos 80s del siglo pasado, gracias aldesarrollo y confluencia de las tecnologas de la micro computacin,las telecomunicaciones y el video, lo que an conocemos como Cine

ha devenido ya en pleno siglo XXI a ser ya la forma clsica ytradicional de lo que hoy conocemos como el Audiovisual.

Su esencia, su materialidad: el lenguaje de las imgenes enmovimiento, se ha convertido tambin en diferentesrepresentaciones segn su aplicacin a sus diversas formas deproduccin. El viejo Lenguaje cinematogrfico de los pionerosmaravillosos del cine mudo, que incorpor luego al sonido, es hoy loque llamamos Lenguaje audiovisual, que adems adquiere las formaspropias de la Publicidad audiovisual, el Videoclip, la Televisin, la

Animacin y el Videojuego. Cada una de estas formas de lenguajecorresponde tambin a diferentes formas de la produccin industrial ya mercados (lase de distribucin, exhibicin y consumo), es decir a

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los diferentes sectores, que aadidos al viejo cine constituyen en suconjunto la Industria Audiovisual.

Antagonista de esta historia: El Cine PeruanoTradicional

Denomino cineastas tradicionales a aquellos que mantienen ybuscan perennizar el modelo de produccin de pelculas medianteayudas estatales directas. Las ayudas directas han sido duranteaos formas propias de los pases que tenan una sociedad debienestar, como Francia y Espaa, pero las bases de estassociedades han sido: la solvencia econmica, la democracia y lasinstituciones slidas.

Es decir lo que en el Per falta un poquito de las tres. Adems cuidan

y controlan que no existan lites o grupos de poder que saquen leyeso usufructen las ayudas a travs de su insercin en el Estado,haciendo lobbies para poner gente que les sirvan a sus intereses, omediante empleados con estabilidad laboral que les garantiza lacontinuidad del poder, o representantes que entren y salgan cuandoles conviene y as pueden estar a ambos lados de la mesa y/o paramanejar la informacin, los recursos y las oportunidades que sepresentan o, poniendo las reglas del juego para su propio beneficio.Creo que a estos grupos les llaman mercantilistas.

El Estado peruano nunca ha podido alcanzar ese nivel de solvencia

econmica, ni ese nivel de democracia, ni menos esa fortalezainstitucional. A pesar de las buenas intenciones y la honestidad demuchos profesionales que han pasado y siguen pasando por elEstado, y han hecho lo mejor posible en sus gestiones, se han topadocon el desinters dentro de los gobiernos por cumplir con lospresupuestos de ley, por fortalecer la institucionalidad y parasupervisar las gestiones de los funcionarios que ocupaban los puestosde direccin. Han tenido que enfrentar los intereses de los pequeos,pero muy efectivos grupos de poder del sector y a los de otrossectores empresariales, ms poderosos incluso extranjeros- queteniendo presencia en las mesas de decisiones han velado solo porsus intereses privados y no por los del Estado ni los del conjunto dela sociedad. Cada grupo velaba por lo suyo, hacan alianzascoyunturales para sus beneficios y el resto, la gran mayora de losposibles beneficiarios solo vean pasar los platos en la mesa pero nose podan servir. A la gran mayora sencillamente no les interesabaparticipar de este dulce encanto y las emprendieron como hanpodido. Por lo tanto ese modelo de sociedad de bienestar no esreplicable, ni corresponde a nuestra realidad.

Tomar como referencia y ejemplo a pases como Argentina, Brasil y

Mxico, solo porque son pases de la regin no es vlido, es pretenderser lo que no somos y estar en otro lugar que no corresponde al

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nuestro. Estas cinematografas tienen una industria con dcadas deexistencia -con enormes y millonarias industrias complementariascomo la televisin, la publicidad y el entretenimiento- y estn muydistantes de la inexistente industria del cine peruano. Cuentanmercados internos formales y organizados de varios millones ms de

espectadores que los que tiene el Per y adems tienen una muyantigua y fuerte presencia a nivel internacional, que tampocotenemos.

(La Ley de Promocin a la Industria Cinematogrfica N 19327, sedict en 1972 en el gobierno del General Velasco y renovada porFujimori el 94 con la Ley 26370, que decret y no cumpli).

Plot Point

Esta introduccin ha sido necesaria para explicar el contexto en quese produce el cine peruano tradicional y la diferencia que significa lapelculaAsuMare como producto de lo que yo entiendo como industriaaudiovisual. Porque no es como lo creen algunos y como lo hacencreer otros entusiastas defensores del anacrnico modelo. Esto tieneuna explicacin: ya es una prctica usual en los cineastastradicionales el montarse sobre xitos ajenos para conseguir que elEstado les regale ms dinero. Ahora lo hacen conAsuMare comoantes lo hicieron con La Teta Asustada.

Vamos a empezar por demostrar esto porque creo que es necesario.La Teta Asustada es en realidad una pelcula espaola, el copyright esde las empresas Obern Cinematogrfica y Wanda Visin S.A. deBarcelona, con la participacin de la Generalitat de Catalunya -Institut Catal de les Indstries Culturals (ICIC), el Ministerio deCultura de Espaa, laTelevisi de Catalunya (TV3) y laTelevisinEspaola (TVE) y, en menor medida peruana, por la participacin deVela Producciones. El Estado peruano a travs del viejo CONACINEaport con un fondo de ayuda y principalmente con sureconocimiento como filme peruano, lo cual les sirvi a loscatalanes para poder conseguir un sitio ms de participacinespaola en las competencias de los festivales.

Ms informacin en:http://www.imdb.com/title/tt1206488/companycredits?ref_=tt_dt_cohttp://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2009/orden.nombre/pagina.5

Claudia Llosa, es una cineasta peruana radicada en Barcelona desdehace ms de 10 aos y ya es reconocida como parte del staff dedirectoras catalanas. Su carrera como cineasta, propiamente dicho, la

inici y ha continuado en esta ciudad. Desde mi punto de vista, ellacomo directora de cine es igualmente un producto cataln. Por lo

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http://www.imdb.com/company/co0001355?ref_=ttco_co_3http://www.imdb.com/company/co0055022?ref_=ttco_co_7http://www.imdb.com/company/co0142370?ref_=ttco_co_1http://www.imdb.com/company/co0142370?ref_=ttco_co_1http://www.imdb.com/company/co0002230?ref_=ttco_co_2http://www.imdb.com/company/co0002230?ref_=ttco_co_2http://www.imdb.com/company/co0058512?ref_=ttco_co_4http://www.imdb.com/company/co0071049?ref_=ttco_co_5http://www.imdb.com/company/co0071049?ref_=ttco_co_5http://www.imdb.com/company/co0202999?ref_=ttco_co_6http://www.imdb.com/title/tt1206488/companycredits?ref_=tt_dt_cohttp://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2009/orden.nombre/pagina.5http://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2009/orden.nombre/pagina.5http://www.imdb.com/company/co0001355?ref_=ttco_co_3http://www.imdb.com/company/co0055022?ref_=ttco_co_7http://www.imdb.com/company/co0142370?ref_=ttco_co_1http://www.imdb.com/company/co0142370?ref_=ttco_co_1http://www.imdb.com/company/co0002230?ref_=ttco_co_2http://www.imdb.com/company/co0002230?ref_=ttco_co_2http://www.imdb.com/company/co0058512?ref_=ttco_co_4http://www.imdb.com/company/co0071049?ref_=ttco_co_5http://www.imdb.com/company/co0071049?ref_=ttco_co_5http://www.imdb.com/company/co0202999?ref_=ttco_co_6http://www.imdb.com/title/tt1206488/companycredits?ref_=tt_dt_cohttp://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2009/orden.nombre/pagina.5http://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2009/orden.nombre/pagina.5


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tanto, no se puede decir que la cineasta y la pelcula formen parte deldesarrollo y evolucin de la industria del cine peruano. La produccinen su conjunto, la concepcin, planeamiento, organizacin,distribucin, gestiones para la participacin en festivales,negociaciones y alianzas con distribuidores internacionales para su

exhibicin fuera de Espaa, se realiz en y desde Barcelona. Y dehecho, parte importante de los tcnicos que participaron, tambinfueron espaoles. El hecho que la directora, la historia, actores, partede la produccin y locaciones sean igualmente peruanos, solo la hace,en trminos de derechos, moralmente peruana, y es peruana tambinen trminos emocionales porque tiene una de identidad cultural connuestra sociedad. Entonces lo que la hace realmente espaola sondos cosas: el copyright de las empresas y que sea un producto de laestructura y evolucin de la industria catalana.

Yo me doy por satisfecho con que La Teta Asustada sea moralmenteperuana y porque adems lo es emotivamente y culturalmente, y meenorgullece su reconocimiento, y s creo que es un gran estmulo y unejemplo para quienes trabajan en la industria audiovisual porque sepuede pensar que en un futuro es posible lograr produccionesnetamente nacionales de esta calidad, pero que para llegar ello-porque s creo que es posible- debemos pisar tierra, ser sinceros connosotros mismos, dejarnos de embustes, autoengaos y aceptemosnuestra realidad: esta pelcula no corresponde al actual desarrollo denuestra industria audiovisual, ni menos al buen momento que pasael cine peruano. Este filme es parte de la historia del cine cataln con

justa razn y en buena hora que fue posible gracias al corazn, elguin y la direccin de una cineasta salida de la industria de lapublicidad peruana y con la participacin de excelentes artistas,profesionales y actores naturales peruanos.

Mayor informacin sobre Claudia Llosa en:http://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudia-llosa/917/http://www.catalanfilms.cat/es/new/090521-els-cineastes-ca.jsp

Es justo reconocer tambin que dentro del cine peruano existen otras

importantes realizaciones de largometrajes de ficcin de directoras ydirectores de la nueva generacin como Rosario Garca Montero,Alvaro Velarde, Daniel y Diego Vega, Javier Fuentes, Hctor Glvez,

Josu Mndez, Adrin Saba, Miguel Barreda, Omar Forero, ValeriaRuiz, y otras y otros muchos ms. Y a documentalistas como JavierCorcuera, Fernando Valdivia, Tito Cabellos, Gabriela Yepes, SalomnSenepo, Rafael Polar, Ral Gallegos, Hctor Chvez y a la peruanizadaStephany Boyd, entre otros muchos ms tambin, que igualmentehan logrado reconocimientos entre nuestro pblico y xitos encompetitivos festivales internacionales.

Pero creo que tiene que ser igualmente serio y responsable de partede los propios cineastas y de las autoridades del Ministerio de

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http://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudia-llosa/917/http://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudia-llosa/917/http://www.catalanfilms.cat/es/new/090521-els-cineastes-ca.jsphttp://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudia-llosa/917/http://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudia-llosa/917/http://www.catalanfilms.cat/es/new/090521-els-cineastes-ca.jsp


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Cultura, aceptar y reconocer que las ficciones son mayormentecoproducciones con industrias ms desarrolladas que la peruana, y dedirectoras y directores en su mayora formados afuera del pas y quea pesar de sus calidades cinematogrficas estas pelculas no hancirculado debidamente, ni en salas comerciales, ni en la televisin, ni

en internet y ms bien algunas de ellas se distribuyen mejor en elmercado del DVD informal. Por lo tanto, no se trata de producir porproducir y llenarse la boca con cifras de produccin, ya otros pases,como Chile, apostaron por lo mismo y fracasaron, tuvieron queinventarse muestras y festivales para que sus pelculas guardadas enlos estantes se pudieran ver y justificaran la inversin. Algunos sellenan de orgullo porque se produce ms, claro, porque no arriesgansu dinero para producirlas.

Todo lo arriba sealado me lleva a cuestionar seriamente que seinsista en que es posible construir una industria y ademsautosostenida, innovadora y competitiva manteniendo el mismomodelo de las ayudas directas a la produccin.

Con el nivel de formacin profesional que existe dentro del pas, conempresas que muchas solo existen para los concursos de premios-sin una cadena productiva que sustente su existencia y desarrolloindependiente y, sobre todo, con el aporte econmico sin retorno-fundamental del Estado, es posible seguir sosteniendo algo as?,por cuntos aos ms?. Es responsabilidad de los funcionariosencargados del ministerio de cultura responder con sustento y

propuestas de polticas especficas al sector, el cmo afrontar estosproblemas si se quiere tener una industria del cine consolidada.

Sobre el cine regional que se desarrolla de forma innovadora, pujantey emergente me referir ms adelante, porque el llamado cineperuano es en realidad limeo. La tambin tradicional y arrogantecreencia de las lites limeas de considerarse representantes de todolo limeo y de lo nacional, tambin se repite y est muy arraigado eneste medio.

Personaje principal: La Industria Audiovisual

Para entender porque digo queAsuMare, es desde mi punto de vistaun gran xito de la industria del audiovisual y no del cine tradicionalvoy a explicar su definicin y la relacin de la pelcula con ella.

La Industria Audiovisual est conformada por varios sectores, queincluye por supuesto al Cine. Un sector muy importante es el de laProduccin de Publicidad Audiovisual, que es el principalformador de productores, directores, directores de fotografa,

sonidistas, todo tipo de personal tcnico, post-produccin, msicos,etc. Los mejores y ms experimentados tcnicos y personal de

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produccin salen de estas canteras, ellos trabajan permanentemente-inclusive algunos son sobre-explotados trabajando sobre tiempo -deboleto, como le llaman- y trabajan con altos estndares de calidad,son altamente competitivos, de garra, mucha experiencia y manejodel marketing.

Alrededor de las empresas productoras, llamadas Casas Realizadoras,existen otras empresas proveedoras de equipos, luces, castings,catering, movilidad especializada, etc. Gracias a estas empresas, enel parque industrial audiovisual existen cmaras, islas de edicin ypost produccin de cine, video y sonido de ltima generacin. Graciasa todo ello en Per hasta se realizan spots en 3D y con animaciones.Gracias a la publicidad se lleg a tener un laboratorio en el viejoformato de cine de 35mm.

Primer comercial 3D stereoscopico hecho en Per por High End paraCinemark http://www.youtube.com/watch?v=rRNXlDgotJg

Per Cine Rentalhttp://www.youtube.com/watch?v=DbK99jOHnUI

Per Film Crewhttp://perufilmcrew.com/T10_002_waltercald.htm

Las empresas y profesionales de sonido son los ms verstiles yatienden a toda la industria audiovisual.

Perfo Studiohttp://www.perfostudio.com/Mario Rivashttp://www.mandy.com/home.cfm?c=riv030

Audioposthttp://www.audiopost.com.pe/#!reel/c10tw

Aparte de los xitos obtenidos por algunos spots en competitivosfestivales internacionales, el sector de la publicidad aporta al

conjunto de la industria, repito, estructura empresarial, calidad deprofesionales y equipamiento. De esto se ha aprovechado el cinetradicional ya que por su inexistencia como industria autnomanecesita de estos profesionales, de estos equipos, empresasproveedoras y subsidiarias y de laboratorios. Este cine tradicional queconocemos como subsidiado, sin la existencia del sector de lapublicidad sencillamente no existira.

Interesante es el caso de Patria Producciones con un staff dedirectores verstiles e interesantes que no solo hacen publicidad, sino videocilps (de Calle 13), series para TV y documentales, es decirque tiene el perfil de una verdadera productora audiovisual. Es conellos que Claudia Llosa realiz su corto Loxoro para el canal de cable

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http://www.youtube.com/watch?v=rRNXlDgotJghttp://www.youtube.com/watch?v=DbK99jOHnUIhttp://perufilmcrew.com/T10_002_waltercald.htmhttp://www.perfostudio.com/http://www.mandy.com/home.cfm?c=riv030http://www.audiopost.com.pe/#!reel/c10twhttp://www.youtube.com/watch?v=rRNXlDgotJghttp://www.youtube.com/watch?v=DbK99jOHnUIhttp://perufilmcrew.com/T10_002_waltercald.htmhttp://www.perfostudio.com/http://www.mandy.com/home.cfm?c=riv030http://www.audiopost.com.pe/#!reel/c10tw


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TNT.

http://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovan-radovichttp://vimeo.com/patriaproducciones/videos

Calle 13http://www.youtube.com/watch?v=DkFJE8ZdeG8

Loxorohttp://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presenta-cortometraje-loxorohttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4

Otro sector importante es el de la Produccin de Series y Novelaspara Televisin. Aqu existen varias empresas y profesionales conmucha experiencia, algunas vinculadas a algunos canales de TV y lamayora independientes. Desde la Panamericana de Genaro Delgadoen los 60s hasta la de Amrica de Enrique Crousillat en los 90s, lasproductoras para TV llegaron a desarrollar una industria con muchoxito, incluso en el competitivo mercado internacional, su mpetuhasta los anim a incursionar en el cine. Desafortunadamente estasexperiencias culminaron en fracasos empresariales ms por razonesde manejo, que de mercado o de capacidad de los profesionales

peruanos para hacerlo. Una lstima y oportunidad desperdiciada porrazones extra industriales fue el caso de Amrica Producciones,recordemos el xito que tuvo con sus novelas y con la pelculaPantalen y las visitadoras. (Dicho sea de paso, nunca se investig siCrousillat la produjo con la plata que recibi de Montesinos).

Sin embargo, la osada de Delgado y de Crousillat dej grandesenseanzas y demostr que s es posible que el Per pueda tener unaproduccin industrial para TV, que puede competirinternacionalmente como hacen hoy no solo los mexicanos,miamenses y brasileos, si no la importante, inteligente, innovadora,

talentosa y emergente produccin colombiana, que gracias a ello afortalecido a su cine, su produccin de videoclips, e inclusive logradoatraer a importantes actrices y actores peruanos que han contribuidoa fortalecer su mercado.

La produccin independiente de los canales tiene logros interesantes,inteligentes y creativos y ha conseguido conectar con el pblico,mantener la continuidad y la experiencia de profesionales, tcnicos ysobre todo de actores, que son indispensables para el cine y tambinpara la publicidad. Inclusive las producciones populistas comoAlfondo hay sitio o las ms simplonas como las de las cantantesfolklricas y personajes de la farndula, permiten mantener a estasempresas y a sus trabajadores. Para mi, el tndem Eduardo Adrianzn

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http://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovan-radovichttp://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovan-radovichttp://vimeo.com/patriaproducciones/videoshttp://www.youtube.com/watch?v=DkFJE8ZdeG8http://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presenta-cortometraje-loxorohttp://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presenta-cortometraje-loxorohttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4http://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovan-radovichttp://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovan-radovichttp://vimeo.com/patriaproducciones/videoshttp://www.youtube.com/watch?v=DkFJE8ZdeG8http://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presenta-cortometraje-loxorohttp://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presenta-cortometraje-loxorohttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4


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Michel Gmez con sus respectivos equipos de profesionales son losms innovadores e interesantes. Sin la existencia y experiencia deeste sector el cine no tendra algunos directores, actores, ni muchostcnicos especializados y entrenados en ficcin con quines trabajar.

La Produccin de Videoclips es otro importante sector delaudiovisual que ha logrado desarrollarse y hasta tener premios derealizacin en los competitivos MTV Awards, y es un soporteimprescindible de otra industria cultural, la de mayor movimientoeconmico e inclusiva socialmente: la de la Msica, en todos susgneros y ms an, en todo el pas.

El caso ms representativo es el de Percy Cspedezhttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.html

Video para banda ecuatoriana Pap Changhttps://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-9gd_V6l9Tg#!

En internet que es un soporte para la industria del espectculo- seencuentran xitos impresionantes como los de la Tigresa del Oriente(Su cancin Nuevo Amanecertiene 8180,547 visitas), Wendy Sulca(La Tetita con 10240,030) o recientemente, DJ JB Per (Agita decoco con 5942,687). Esto nos muestra un sector muy dinmico

comercialmente hablando, pero que en gran medida se genera en lainformalidad porque tambin va de la mano de la misma informalidadque predomina en el sector musical. Tiene mucho de amateurismo yempirismo porque la gran produccin, que se realiza hasta en lospueblos ms alejados de las regiones, no recibe ninguna atencin, niapoyo, ni fortalecimiento a sus capacidades, ni promocin paraformalizar sus empresas.

La Tigresa del Orientehttp://www.youtube.com/watch?v=f5UcgTuvCmU

Wendy Sulcahttp://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPf-M&NR=1

DJ JB Perhttp://www.youtube.com/watch?v=IskZZfA7Pdo

Las empresas de videoclips por su vinculacin con la msicacomparten el mercado ms extenso y variado de las industriasculturales, traspasa nuestras fronteras a travs de los circuitosformales de TV y de las redes del comercio informal y delcontrabando internacional de DVDs. Quienes trabajan dentro de laformalidad han logrado crear un circuito de produccin estable con

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http://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttps://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-9gd_V6l9Tg#https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-9gd_V6l9Tg#http://www.youtube.com/watch?v=f5UcgTuvCmUhttp://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPf-M&NR=1http://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPf-M&NR=1http://www.youtube.com/watch?v=IskZZfA7Pdohttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttp://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgullece-que-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesion-noticia_544193.htmlhttps://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-9gd_V6l9Tg#https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-9gd_V6l9Tg#http://www.youtube.com/watch?v=f5UcgTuvCmUhttp://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPf-M&NR=1http://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPf-M&NR=1http://www.youtube.com/watch?v=IskZZfA7Pdo


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empresas que se sostienen y formando profesionales del gnero, hancreado un mercado tambin de alcance internacional.

A pesar de sus xitos y posibilidades no tienen los medios de difusinnacional adecuados a sus necesidades de crecimiento y expansin,

como s lo tienen empresas de otros pases de la regin comoArgentina, Colombia, Repblica Dominicana, Mxico y los latinos deEEUU, que van de la mano con sus industrias musicales en los canalesespecializados de cable.

El mundo fantstico de la Animacin no solo forma parte de lapublicidad audiovisual, si no que adems se ha constituido en parteinteresante y emergente dentro de la cinematografa e inclusive elsector educativo. Ya hay produccin en 3D. La animacin dirigida alpblico infantil bien puede ocupar espacios de comercializacin en elmercado de celulares, ipods

Para los interesados sugiero leer el libro El cine de animacin en elPer de Ral Rivera Escobar. Publicado por la Universidad alasPeruanas. 2011

Entrevista a Ral Riverahttp://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peru-

raul-rivera/

Datos importanteshttp://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-que-participo-pelicula-ganadora-oscar-esta-lima

http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624

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http://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peru-raul-rivera/http://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peru-raul-rivera/http://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-que-participo-pelicula-ganadora-oscar-esta-limahttp://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-que-participo-pelicula-ganadora-oscar-esta-limahttp://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peru-raul-rivera/http://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peru-raul-rivera/http://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-que-participo-pelicula-ganadora-oscar-esta-limahttp://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-que-participo-pelicula-ganadora-oscar-esta-limahttp://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624


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Alpamayo Entertainment, es la empresa ms representativa.http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cinta-peruana-en-3d-cuenta-su-realizacion/https://www.youtube.com/watch?v=PQyBLU88g_g

Produccin para internet, celulareshttp://www.flycell.es/animaciones-para-tu-movilhttp://www.youtube.com/watch?v=6__cxx3avjIhttp://www.argim.net/descargar/animaciones/

Lo ms valioso es que la animacin es el puente para otra industriacreativa: los Videojuegos. Son bsicamente de entretenimiento ypara servicios empresariales, pero si se orientan y utilizanadecuadamente pueden incorporarse al sistema educativo,insertndoles contenidos de valores, cognitivos y de pautas quesirvan para fortalecer la identidad cultural, conocer aspectos denuestra historia, geografa y culturas regionales.

http://www.youtube.com/watch?v=zvK6D_xXX1Ihttp://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionales-del-videojuego-en-peru

Artigames es un buen ejemplohttp://www.artigames.com/reel.htmlhttp://www.larepublica.pe/13-08-2012/videojuegos-made-peru

http://www.youtube.com/watch?v=1gmuGzys4ocLos Servicios y Produccin Audiovisuala empresas, sociales,matrimonios, eventos, etc, permiten formar nuevos profesionales ydinamizar el mercado de la imagen corporativa y la vida social ycultural de los peruanos. En los pueblos ms apartados de lascapitales regionales existen pequeas empresas que registran lasactividades sociales, culturales y polticas locales, y son, de algunamanera, un archivo contemporneo de la cultura viva del pas. Asmismo han impulsado y facilitado la existencia de canales de TVmunicipales y regionales. Es un mercado muy dinmico y genera

fuentes de trabajo en todo el pas, principalmente de jvenes, sontambin grandes consumidores de equipos audiovisuales. Estasempresas trabajan mucho en la informalidad y el empirismo, por otrolado no existen para el Ministerio de Cultura, ni para el de laProduccin, y por lo tanto son ajenos a todo tipo de apoyo a suemprendedurismo y capacidades.

Lara y Luna. Matrimonios. Lima.http://vimeo.com/31129400

RQ Digital. Producciones Ramrez. Ayacucho

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http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cinta-peruana-en-3d-cuenta-su-realizacion/http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cinta-peruana-en-3d-cuenta-su-realizacion/https://www.youtube.com/watch?v=PQyBLU88g_ghttp://www.flycell.es/animaciones-para-tu-movilhttp://www.youtube.com/watch?v=6__cxx3avjIhttp://www.argim.net/descargar/animaciones/http://www.youtube.com/watch?v=zvK6D_xXX1Ihttp://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionales-del-videojuego-en-peruhttp://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionales-del-videojuego-en-peruhttp://www.artigames.com/reel.htmlhttp://www.larepublica.pe/13-08-2012/videojuegos-made-peruhttp://www.youtube.com/watch?v=1gmuGzys4ochttp://vimeo.com/31129400http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cinta-peruana-en-3d-cuenta-su-realizacion/http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cinta-peruana-en-3d-cuenta-su-realizacion/https://www.youtube.com/watch?v=PQyBLU88g_ghttp://www.flycell.es/animaciones-para-tu-movilhttp://www.youtube.com/watch?v=6__cxx3avjIhttp://www.argim.net/descargar/animaciones/http://www.youtube.com/watch?v=zvK6D_xXX1Ihttp://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionales-del-videojuego-en-peruhttp://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionales-del-videojuego-en-peruhttp://www.artigames.com/reel.htmlhttp://www.larepublica.pe/13-08-2012/videojuegos-made-peruhttp://www.youtube.com/watch?v=1gmuGzys4ochttp://vimeo.com/31129400


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http://www.youtube.com/watch?v=YW6lnY84r9Q

Telecable Smar. Paitahttp://www.youtube.com/watch?v=S-e8qYROBsk

Enlace Nacional. Noticiero de TV por internethttp://enlacenacional.com/

Conflicto principal: AsuMare!. Un producto de laIndustria Audiovisual.

No me interesa aqu hacer una crtica o una evaluacin de su calidadcinematogrfica o de su valor social, o de su trascendencia cultural, nime preocupa si va a ganar premios en festivales. Lo que quiero esconsiderarlo como un producto industrial y su capacidad decomunicacin con el pblico a travs de un trabajo en equipo, en elque cada uno puso lo suyo para lograrlo en razn de su experienciaanterior.

Su nivel de aceptacin trae abajo mitos como que el peruano nogusta de su cine, o que solo las pelculas chatarras de Hollywood danplata, o que el peruano solo gusta del humor de esos populacherosprogramas llamados cmicos de la TV, o de esa simplonada de fcilsonrisa que vendeAl fondo hay sitio. El humor deAlcntara -como elde Pataclaun- ha demostrado que el pblico peruano s gusta y quiereconsumir un humor al nivel de su inteligencia, por lo tanto msinteligente, agudo, educativo, creativo y bien actuado. Porque notendremos buena educacin, pero brutos no somos.

Este menospreciado cine industrial o comercial es el que ha

mantenido por dcadas al cine mexicano, al propio sistema deHollywood y al ms grande del mundo, el hind de Bollywood, y al

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http://www.youtube.com/watch?v=YW6lnY84r9Qhttp://www.youtube.com/watch?v=S-e8qYROBskhttp://enlacenacional.com/http://www.youtube.com/watch?v=YW6lnY84r9Qhttp://www.youtube.com/watch?v=S-e8qYROBskhttp://enlacenacional.com/


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nigeriano de Nollywood.Chollywood todava no deja de ser unsinnimo de deleznables escandaletes de farndula, pero podra serun legtimo nombre a una industria audiovisual que sustente eltrabajo de miles de peruanos en todo el pas, impulsando el mercadointerno, fortaleciendo las identidades regionales y con produccin

capaz de generar divisas y exportar la imagen del Per mejor que loque hace actualmente PromPer.

http://www.bollywoodworld.com/http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomeno-nollywood-nigeria-cine/

Por lo tanto, no hay que rasgarse las vestiduras si AsuMare no tienenivel intelectual, no tiene por qu tenerlo, pero tampoco podemosquedarnos en aspirar a que el cine solo sea un asunto comercial,porque el cine es la conjuncin de todas las artes y ademscontribuye a integrar al pas, a compartir identidad y sentido depertenencia a una cultura y a una comunidad, aunque esto no locomprendan algunos que solo tienen capacidad para ser ministros dehacienda.

AsuMare es una pelcula cuyos orgenes son: la ProduccinAudiovisual (Miguel Valladares-Tondero Producciones, Films yRepresentaciones), la Televisin (Carlos Alcntara), y la Publicidad(Ricardo Maldonado). Tanto para Valladares como para Maldonadoesta es su primera pelcula, para Alcntara es la segunda, debut con

La Gran Sangre, la serie de TV llevada al cine. Por lo tanto no vienende las canteras del cine tradicional, pero s son profesionales de loque he descrito como industria audiovisual. Veamos a cada uno deellos.

Miguel Valladares. Es el gerente de Tondero, publicista de formacin,empez trabajando en Frecuencia Latina y trabaj en produccin deseries y en el cine (Mi problema con las mujeres, Esta sociedad, Unda sin sexo, La Gran Sangre y Mncora), luego, hace dos aos, fundsu empresa como agencia de representacin de actores para lasproducciones de televisin, no solo del Per, si no tambin de

Colombia y Mxico. De aqu salt a esta su primera produccincinematogrfica. Hoy ya est en su segundo filme, Casa adentro,dirigidapor Joanna Lombardi. Y produce tambin teatro y representaadems a deportistas (Paolo Guerrero).

http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare-2064272http://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresuna-nueva-vision-artisticahttp://tonderocompe.tondero.biz/

Si quiere salir adelante a nivel internacional me permito sugerirle doscosas: Dejar de lado el requisito de tez blanca para sus

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http://www.bollywoodworld.com/http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomeno-nollywood-nigeria-cine/http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomeno-nollywood-nigeria-cine/http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare-2064272http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare-2064272http://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresuna-nueva-vision-artisticahttp://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresuna-nueva-vision-artisticahttp://tonderocompe.tondero.biz/http://www.bollywoodworld.com/http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomeno-nollywood-nigeria-cine/http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomeno-nollywood-nigeria-cine/http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare-2064272http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare-2064272http://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresuna-nueva-vision-artisticahttp://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresuna-nueva-vision-artisticahttp://tonderocompe.tondero.biz/


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representaciones, no solo porque le genera una mala imagen -elracismo es feo, por decir lo menos- sino que si se logra que losministerios de Cultura y Comercio Exterior, y PromPer en particular,despierten y trabajen para tener un Film Comission los rostros cholose indgenas podran llegar a tener ms demanda. Magaly Solier, la

actriz peruana ms importante a nivel internacional as lo hademostrado.

Segundo si no tengo una percepcin equivocada-, no competirabiertamente todava con Gabriel Blanco en los mercados de Mxico,Colombia y Miami, mejor posicionarse bien primero en el mbitoandino y con los rostros de tez oscura.

http://www.gabrielblanco.cc/actrices.htm

Carlos Alcntara. Es un actor sumamente verstil y como todo actortrabaja en teatro, televisin, publicidad y cine. La popularidad quelogr antes del filme se la debe principalmente a la televisin, aPataclaun y a La gran sangre. Esto le abri el camino tambin a suexitoso Stand Up y hasta para ser uno de los protagonistas deldocumental Per-Nebraska. Por supuesto esto desde un punto devista profesional porque su popularidad, creo, esta asentada antesque nada en su calidad humana.

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http://www.gabrielblanco.cc/actrices.htmhttp://www.gabrielblanco.cc/actrices.htm


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Ricardo Maldonado. Es un director de muchsima trayectoria en lapublicidad como director en Cine 70. Esta es su opera primacinematogrfica y lo ha hecho exitosamente, no solo ha sido eldirector, tambin ha participado en todo el proceso de produccin yha puesto toda su experiencia tambin en el mundo del marketing

para sacar adelante el proyecto. Mejor lo dice l mismo:

http://www.ricardomaldonado.com/#!blog/c19cf

De su testimonio de parte destaco tres prrafos:

El equipo que trabaj en esta pelcula contiene personas queprovienen del mundo del cine as como del mundo de la publicidad.Insisto en que mientras tengamos mayor migracin entre estas dos

disciplinas se fortalecern ambos mundos.

AsuMare no es el comienzo de una nueva etapa de cine peruano. Almenos no pretende serlo. Solamente es una pelcula divertida hecha

dentro de un modelo de negocio comercial. Lo que s compruebaAsuMare es que en el Per se puede hacer un cine donde los

espectadores, productores, distribuidores, exhibidores yauspiciadores todos salgan contentos. WIN WIN le dicen no?

Casi todos los gerentes de marketing con los que he hablado medicen que siempre que se les han acercado cineastas para hablar de

posibles auspicios

lo han hecho con argumentos de apoyo o subvencin.A las marcas les cuesta entender este tipo de razonamientos

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http://www.ricardomaldonado.com/#!blog/c19cfhttp://www.ricardomaldonado.com/#!blog/c19cf


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ya que ellos tienen que sustentar sus decisiones con resultadosconcretos.

Llegar a esas reuniones hablando el mismo idioma de quienes nosreciban

fue una razn de peso para conseguir su apoyo.

Sin ese apoyo simplemente no habra AsuMare.

http://www.cine70.com/directores/ricardo-maldonado.html

Resolucin del conflictoEste estreno llega en un momento importante para los cineastastradicionales que esperan su nueva ley de cine y los premios de partedel Estado para sus proyectos. Ambas acciones estn paralizadas yme temo que ms porque en el ministerio no saben qu hacer conesta papa caliente de ley y de modelo tradicional. Unas sugerenciasal ministro:

1. Entregue los premios que corresponden a este ao lo mspronto y de la forma ms transparente, ya hay suspicacias por

el manejo de la informacin. Diga que es el ltimo, que a partirde ahora se va a re-evaluar ese proyecto de ley, ms que nadaporque pertenece a una visin anacrnica del cine y porque sudespacho va a poner nfasis en apoyar a la industriaaudiovisual en su conjunto y no solo al cine en forma aislada delresto. En la medida que as mismo esta decisin compromete aotras industrias culturales como las de la msica y losvideojuegos, es pertinente tomar medidas similares en todasellas.

Para ello ser preciso convocar a los otros sectores que nofueron convocados para una ley que se dice del cine y delaudiovisual pero que de audiovisual solo tiene el nombre y

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http://www.cine70.com/directores/ricardo-maldonado.htmlhttp://www.cine70.com/directores/ricardo-maldonado.html


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fue puesto para diferenciarla de la anterior y decir que es msmoderna- y trabajar por una ley de promocin, o de fomento,a la industria audiovisual, o como se quiera nombrar.

Organice una mesa de trabajo de especialistas de los

ministerios de la Produccin y Trabajo en la promocin yformalizacin de las pequeas y medianas empresas, as comorecoger la experiencia de la Direccin de Artesana del Minceturen la promocin, fortalecimiento de capacidades para lainnovacin, la competitividad y la bsqueda de nichos demercados en el espectro audiovisual del mundo, aplicar todoello en la Direccin de Industrias Culturales para crearprogramas ad hoc orientadas a las pymes de cada industriacultural y del audiovisual en particular.

Es necesario hacer de la DIC una plataforma semejante aCreceMype y a la Direccin Nacional de Artesana con unenfoque de inversin estatal en Cultura, porque esto generadesarrollo, inclusin social, refuerza la identidad y autoestimade los peruanos y por lo tanto, tambin el autoconsumo deproductos made in peru.

http://www.artesaniasdelperu.gob.pe/inicio.aspxhttp://www.crecemype.pe/portal/

Coordine con PromPer para de una vez lograr el Film

Comission que tienen como proyecto durmiendo desde haceaos y considere una seleccin de la industria audiovisual en suagenda de road shows internacionales, especialmente en losmercados asiticos, los mercados dominados por las majors sondifciles de alcanzar, hay que buscar otros circuitos deexhibicin, sobre todo de la TV internacional.

Ojo, las grandes productoras mundiales de dibujos animadostercerizan su produccin.

Cifras del sector en Espaa

http://www.diboos.com/cifras-del-sector/

Corea del Nortehttp://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_del_norte_animacion_mr.shtml

Mxicohttp://tecnotoon.blogspot.com/http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624

Inicie rondas de contactos con los organismos oficiales de los

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http://www.artesaniasdelperu.gob.pe/inicio.aspxhttp://www.crecemype.pe/portal/http://www.diboos.com/cifras-del-sector/http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_del_norte_animacion_mr.shtmlhttp://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_del_norte_animacion_mr.shtmlhttp://tecnotoon.blogspot.com/http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://www.artesaniasdelperu.gob.pe/inicio.aspxhttp://www.crecemype.pe/portal/http://www.diboos.com/cifras-del-sector/http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_del_norte_animacion_mr.shtmlhttp://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_del_norte_animacion_mr.shtmlhttp://tecnotoon.blogspot.com/http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx?idNoticia=201205281536_AGE_81249624


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sectores audiovisuales de Colombia y Mxico, en el marco de laAlianza del Pacfico para tratar de reunir a los empresarios delos tres pases, con el fin de trabajar alianzas, coproducciones,integracin de mercados, etc, de todos los sectores. Estos dospases son los nicos que valen la pena.

Caso Uruguay. Lea 3.4, pg 17Servicios globales de exportacin - Uruguay XXICaso Argentinahttp://www.cappaaudiovisual.com.ar/

Tome la iniciativa de abordar dentro del espacio de Ibermedialos lgidos y urgentes problemas de la distribucin y exhibicin,buscando encontrar una salida consensuada que permita hacerllegar a los pblicos iberoamericanos lo mejor de lasproducciones an desconocidas- que han sido financiadas porel programa desde su creacin.

2. El sector de la cinematografa est muy maltratado y polarizadodesde hace muchos aos y por lo tanto va a ser imposible sacaradelante cualquier proyecto de desarrollo sectorial queinvolucre a toda la comunidad y a nivel nacional. Con este climaes imposible adems atraer los recursos que se requieren delsector privado. Para ello es necesario generar un clima detranquilidad y seguridad porque los llamados agentes

econmicos son muy sensibles a captar la inestabilidad.Estando de por medio la buena imagen y la confianza que debegenerar el Estado a las empresas productoras y a los posiblesinversionistas nacionales y extranjeros, es imprescindibledesarrollar una Lnea de Base del sector, para saber en questamos y poder trazar estrategias, debe incluir laspercepciones, conocimientos y actitudes que tienen losempresarios y profesionales independientes respecto de lapropia industria, del Estado y de s mismos en general. Lo nicoque tenemos como informacin son algunos desactualizados yparciales datos del 2005 en El impacto econmico de la cultura

en el Per del Dr. Henrique Urbano.

http://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=es

Contribuyendo a ello, lo ms positivo ser realizar una auditoraclara y transparente de cmo se han manejado los recursos delEstado, por lo menos en los ltimos 10 aos.

Por mi parte no tengo por qu dudar que todo se ha manejadode forma correcta, pero ante las preocupaciones que existen

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http://www.uruguayxxi.gub.uy/wp-content/uploads/2012/07/Outsourcing-Uruguay-XXI-Oct-2011.pdfhttp://www.cappaaudiovisual.com.ar/http://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://www.uruguayxxi.gub.uy/wp-content/uploads/2012/07/Outsourcing-Uruguay-XXI-Oct-2011.pdfhttp://www.cappaaudiovisual.com.ar/http://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=eshttp://books.google.com.pe/books?id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi&dq=El+impacto+econ%C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=es


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desde hace aos, estoy seguro que si se abre esta investigacinalgunos querrn alcanzar alguna informacin que sera buenodilucidar, como digo, para crear un espritu de tranquilidad en elmedio, generar inversiones, y para salvar la imagen y buennombre de los actuales funcionarios a cargo de ministerio, no

vaya a ser que se piense que desde algn cargo se esttratando de ocultar algn mal manejo que podra haber habido.

3. Para la existencia de la cadena productiva es fundamentalimpulsar la creacin de un mercado del cine que permita elautosostenimiento de las empresas para que puedan hacer susproyectos independientemente, sin necesidad de esperar losdineros del Estado.

Para ello se debe convocar al GrupoChaski y evaluar cmorepotenciar desde el Estado a travs de los gobiernos locales yregionales, centros educativos y desde los Puntos de Cultura yorganizaciones e instituciones comunales del campo y laciudad, su exitosa iniciativa de los emprendimientos de losmicrocines digitales a nivel nacional.http://www.grupochaski.org/

As mismo, ya que los Distribuidores de las empresastransnacionales -pertenecientes al circuito del mercado deHollywood- han demostrado estar muy interesados en el cine

peruano, que se sienten a conversar con propuestas concretasde cmo van a integrarse a la cadena productiva nacional ycmo van a cumplir la ley de la cuota de pantalla cuando seanecesaria, porque no se trata de discutir acerca de supertinencia si no de su forma de implementacin, porque lasleyes estn para cumplirse.

El cine no solo es una mercanca, algunos filmes son tambinobras de arte y manifestacin de nuestra cultura. En estoscasos el Estado est en la obligacin de protegerlo, como fue elcaso de Las Malas intenciones de Rosario Garca-Montero. El

TLC con los EEUU ya negoci esto y la reserva cultural ya seacept.

La Motion Picture Association en Mxico.http://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/no-somos-malos-pelicula-mpa

Cuota de Pantalla en Colombiahttp://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedio-en-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspx

Cuota de pantalla en Chile

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http://www.grupochaski.org/http://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/no-somos-malos-pelicula-mpahttp://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/no-somos-malos-pelicula-mpahttp://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedio-en-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspxhttp://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedio-en-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspxhttp://www.grupochaski.org/http://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/no-somos-malos-pelicula-mpahttp://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/no-somos-malos-pelicula-mpahttp://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedio-en-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspxhttp://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedio-en-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspx


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http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/

Yo entiendo la situacin de los Exhibidores, estoy seguro que si

fuera por ellos integraran la cadena nacional porque les daramucho rdito, especialmente en las regiones, pero su forzosoencadenamiento con las transnacionales, de quienes hastaahora dependen, no les permite actuar en el mercadolibremente. Lo que s no podemos aceptar son las imposicionesde empresas ms an extranjeras- que controlan el mercadode la exhibicin e imponen sus intereses y posicin de dominio.

Quizs una salida podra ser entrar a la matriz de la exhibicindigital, ad hoc a la mayoritaria produccin nacional. Habra querevisar de qu manera el Estado podra incentivar supertenencia a la cadena nacional.

Parte de la difusin del cine nacional es el desarrollo de losfestivales y muestras de cine. Existen ya experiencias valiosas yexitosas que por falta de inters y apoyo desde el Estado estasno han crecido lo que pueden, ni se han multiplicado. El festivalms importante del pas es el de cortometrajes del Cusco,FENACO, porque ha persistido durante 10 aos, no es limeo yse orient a presentar las obras ms libres e independientes delcine peruano y logrando la participacin de muchos pases de

todo el mundo.http://www.festivalcinecusco.com/home_span.htm

Existen otros como el Festival Internacional de Cine, LimaIndependiente, que este ao traer como jurado nada menosque aApichatpong Weerasethakul, el gran cineasta tailands,Palma de Oro de Cannes 2010.http://www.limaindependiente.com/

Existen otras importantes muestras fundamentalmente enregiones que nos dicen que es s posible confluir intereses.

http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andino-milagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/

El Festival de Lima es importante e interesante en la medidaque se pueden ver en la ciudad ttulos impensables que lleguena la cartelera local, pero como tal no sirve a la industrianacional porque el cine que presenta no responde a lamayoritaria produccin en video digital que se hace en el Per,si no a aquella minoritaria que se ha venido produciendo con elapoyo del Estado para los circuitos manejados por las empresasde Hollywood. Durante todos estos aos ha funcionado mscomo una actividad cultural, y no como una feria comercialdonde los empresarios y profesionales locales puedan tomar

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http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.festivalcinecusco.com/home_span.htmhttp://www.limaindependiente.com/http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andino-milagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andino-milagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-de-pantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primera-version-del-ficil-bio-bio-en-santiago/http://www.festivalcinecusco.com/home_span.htmhttp://www.limaindependiente.com/http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andino-milagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andino-milagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/


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contacto con sus pares extranjeros o que vengan compradoresdistribuidores y canales de cable- para ver la produccin local.Esto que forma parte de los festivales internacionales aqutodava no se ha implementado. En general stos no deben sersolo actividades culturales, tienen que ser adems ruedas de

negocios y feria de exhibicin de equipos y de las nuevastecnologas afines.http://www.festivaldelima.com/2012/

Ejemplo: Festival de Canneshttp://www.latamcinema.com/noticia.php?id=5148

4. Poner a LA TELEVISIN como LA LOCOMOTORA DE LAINDUSTRIA AUDIOVISUAL. Hoy ya es espacio de la publicidad yde las series y novelas, solo falta que lo sea del cine, de laanimacin y los videoclips. Con los canales privados hay untema pendiente acerca del porcentaje de produccin nacional,analizando cada caso en particular, quizs se podra lograracuerdos para que se fomente una produccin que satisfagaeste cumplimiento y no perjudique sus ingresos, en particularcon los canales en las regiones.

El Estado tiene 34 empresas de TV a nivel nacional, de lascuales 84% son municipales, 2% gobierno nacional, 2%gobiernos regionales y 12% de universidades pblicas. IRTPtiene 344 estaciones, le sigue Panamericana con 89. Tratar

acerca del actual manejo de TV Per necesita un captuloaparte. Solo dir dos cosas. Uno, el anuncio de cambios en laseal de canal 7, avanzando en el proceso de digitalizacin meparece adecuada, el 2014 es el plazo lmite para el inicio de latransmisin en TDT, por lo menos para Lima, y ya era hora deempezar el cambio. Que se destine una seal para la educaciny la cultura me parece una mejor noticia. Significa que volvera ser responsabilidad del ministerio de cultura?, debera serlo.Lo mnimo que se espera es que efectivamente represente ladiversidad cultural del pas, sea un canal intercultural, inclusivoy descentralizado, y que por lo tanto deje de ser lo que se ha

venido convirtiendo: un remedo de Plus TVcon suprogramacin limea y predominantemente de tez blanca, enotras palabras, racista.

Alerta contra el racismohttp://alertacontraelracismo.pe/

Dos, que es la nica empresa estatal que compite contra lasmicro y pequeas empresas de su sector, en este caso en laproduccin de contenidos audiovisuales y eso est prohibidopor ley. El Estado no puede producir lo que las pymes producen,para esto existen las concesiones y compras estatales. Por lotanto: IRTP debera tener, por lo menos, parte de su

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http://www.festivaldelima.com/2012/http://www.latamcinema.com/noticia.php?id=5148http://alertacontraelracismo.pe/http://www.festivaldelima.com/2012/http://www.latamcinema.com/noticia.php?id=5148http://alertacontraelracismo.pe/


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programacin tercerizada a travs de concursos pblicos.

Como parte del fomento a la industria audiovisual las empresasdel Estado deberan emitir series, novelas y pelculas -enformatos de corto, medio y largo metrajes- as como dibujos

animados y con programas que apoyen conjuntamente a laindustria de la msica a travs de la emisin de videoclips.

La estrategia debe incluir crear canales pblicos no estatales-especializados temticamente con programacin cubierta con laproduccin privada.

Impulsar y premiar la produccin para TV va a permitir teneruna oferta igualmente para los canales internacionales de cabley va a mostrar la imagen del pas, algo que el cine no lo puedehacer ya que no tiene mercados. Las muestras culturales estnbien pero no pueden suplir las comerciales y aqu lo quenecesitamos es tener industria.

El cine en Espaa: Todos ellos llegaron a los Goya, y muchosse han refugiado en la televisin.http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/1331923725_614926.html

Documental sobre Dama de Cao que se transmiti por cable se

calcul lo veran 140 millones de personas.http://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.html

Consejo Consultivo de Radio y Televisinhttp://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013-estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.html

Canal de TV del Instituto Nacional de Cine y ArtesAudiovisuales de Argentina.

http://www.incaatv.gov.ar/about/

5. Poner un nfasis particular en la descentralizacin de la gestinministerial. Lima no es el Per, ni es la nica ciudad donde seproduce cine, es ms, es en las regiones desde donde vienenlas propuestas independientes ms innovadoras en trminostemticos, fortalecimiento de las identidades regionales,valoracin de la interculturalidad, las lenguas nativas y deldesarrollo de los mercados locales y regionales. Lasproducciones limeas tradicionales buscan llegar bsicamente alos festivales, que en trminos de pblico son insignificantes y alos espacios culturales, tambin de cantidades de pblico

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http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/1331923725_614926.htmlhttp://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/1331923725_614926.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013-estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.htmlhttp://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013-estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.htmlhttp://www.incaatv.gov.ar/about/http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/1331923725_614926.htmlhttp://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/1331923725_614926.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacion-wiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documental-sobre-la-dama-de-cao.htmlhttp://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013-estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.htmlhttp://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013-estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.htmlhttp://www.incaatv.gov.ar/about/


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limitadas y donde no se recupera la inversin. Las produccionesregionales estn mostrando realizadores interesantes yaudaces para tratar temticas sociales y gneros flmicos.

Miguel Barreda. Arequipa

http://www.youtube.com/watch?v=V_EWS3g_Te8

Dorin Fernndez. Loreto http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeg

Omar Forero. La Libertadhttp://www.youtube.com/watch?v=bSEmtpFjTxU

Palito Ortega. Ayacuchohttp://www.youtube.com/watch?v=YuDbloSnMUE

Rogger Asto. Cajamarcahttp://www.youtube.com/watch?v=prod6q2LuCs

Carlos Garca. Documental. Cajamarcahttp://www.youtube.com/watch?v=TJoW611bEBI

Juan Camborda. Doc. Ayacucho.http://www.youtube.com/watch?v=kNzASDDCId0

Existen entre ellos productores que necesitan reforzar sus

empresas con un mejor manejo administrativo y de mercado,personal ms calificado, mejores equipos y actores de mejorformacin. Por el lado del documental, que debera ser su fuertepor las posibilidades que el contexto cultural, histrico y socialles permite est algo relegado, por el poco inters delempresariado local y por no encontrar los espacios de difusin.Su promocin puede impulsar el turismo y es preciso convencerde su utilidad a los gobiernos locales y regionales en ello.

La propuesta de poner la TV como locomotora incluye ladescentralizacin y se puede estimular la produccin regional

dando oportunidad a las empresas locales para llenar suprogramacin.

6. Investigar el mercado del DVD, a nivel nacional y de lacomunidad andina. Este mercado est copado por la produccinpirata -el sector delincuencial del que se encarga INDECOPI-pero los canales de distribucin estn en el campo informal yesto se puede y debe aprovechar.

Como muy bien ha expuesto Francisco Durand en El Perfracturado, el pas tiene una estructura econmica dividida entres sectores, el formal, el informal y el delincuencial, queperversamente conviven y cruzan, por lo tanto hay que

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http://www.youtube.com/watch?v=V_EWS3g_Te8http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeghttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeghttp://www.youtube.com/watch?v=bSEmtpFjTxUhttp://www.youtube.com/watch?v=YuDbloSnMUEhttp://www.youtube.com/watch?v=prod6q2LuCshttp://www.youtube.com/watch?v=TJoW611bEBIhttp://www.youtube.com/watch?v=kNzASDDCId0http://www.youtube.com/watch?v=V_EWS3g_Te8http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeghttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeghttp://www.youtube.com/watch?v=bSEmtpFjTxUhttp://www.youtube.com/watch?v=YuDbloSnMUEhttp://www.youtube.com/watch?v=prod6q2LuCshttp://www.youtube.com/watch?v=TJoW611bEBIhttp://www.youtube.com/watch?v=kNzASDDCId0


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investigar y conocer cmo funciona este mercado para hacerque beneficie al sector formal de la industria audiovisual. Aquno hay ganancia directa de los productores pero los millones depersonas que consumen DVD s pueden ser de inters de lospatrocinadores interesados en elproduct placement. Esto no es

una novedad, existe en la TV y el fundamento de ello es elrating, aqu necesitamos un clculo aproximado a travs de unestudio de mercado serio, respaldado por el ministerio, quesirva de fundamentacin a los productores para ser atendidospor los posibles patrocinadores, tal como lo ha demostradoAsuMare.

Cuando esta pelcula entre al mercado informal del DVD va allegar hasta la ltima aldea de la cuenca del Amazonas, hasta lams alta comunidad de la cordillera de los Andes y el caseroms olvidado de un valle costeo, y seguro llegar tambin aBolivia y Ecuador, entonces, si Tondero le hace seguimientopuede saber cundo y adnde estn las copias y reforzar lacompra del DVD a travs de la barata propaganda radial local.Brahma estar muy interesada en esa difusin seguramenteporque su marca estar llegando a esos rincones del Per queno llega su publicidad por las vas formales, pero s llega travsdel DVD del film. Con este conocimiento y esta experienciaValladares podr negociar mejor la prxima pelcula. Conseguridad tambin lo harn otros productores.

Este estudio puede hacerse a travs de una alianza pblico-privada para beneficio de la industria como del mercado.

7. Est demostrado que las(los) nuevas(os) sobresalientes

directoras y directores vienen en su mayora de estudiar afuera.Es necesario que el ministerio promueva un dilogo serio con

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las ms importantes instituciones nacionales que estnformando a los comunicadores audiovisuales y de las artesescnicas, recoger las mejores experiencias internacionales,revisar las currculas y que en conjunto desarrollen propuestaspara mejorar el nivel intelectual y tcnico de los futuros

profesionales.

Mientras tanto, es imperativo abordar el tema del Guin. Con unbuen guin hasta un crtico de cine hace una pelcula regular,con uno del Ed Wood peruano ni Scorsesepuede hacerla. Losproductores internacionales se interesan por los proyectos apartir del guin, no necesariamente por el director, eso hasta sepuede negociar y si les gusta pueden poner su director y hastael casting y el crew.

En esto, el ministerio s debe invertir, bien sea a travs delaboratorios, asesoras personalizadas, becas, estancias,talleres de dramaturgia para cine, televisin, documental,cortos, etc. Todo lo que sea necesario y posible para tener lamejor fbrica de guiones de la regin, para ficcin, documental,series y telenovelas. Hay que prestar especial atencin a que nose quede en Lima toda la inversin. Esto es lo nico quegarantizar el desarrollo de una industria innovadora,competitiva, creativa, original, seria, madura, inclusiva ynacional.

Se debe premiar a las empresas que tengan los mejoresguiones para que les permita tener los recursos necesarios parahacer su campaa de ventas a nivel nacional y de festivalesinternacionales. El guin es bsico y fundamental, por lo tantoes aqu donde hay que poner el mayor nfasis a la inversin delEstado.

No soy partidario de regalar el dinero del Estado para producirpelculas, s creo que se deben promocionar y dar todo el apoyoa las producciones extraordinarias y que son verdaderas obrasde arte, de cine, publicidad, videoclips y animacin para su

presencia en competencias internacionales, en el marketing y ladistribucin.

Creo que s se podra crear un fondo rotatorio manejado porCofide como banca de segundo piso que permita que las pymesaudiovisuales puedan endeudarse con intereses ms bajos queel que ofrece el mercado bancario. En todo caso, los creativosdel MEF podran encontrar una salida mejor a la propuesta aqu.

http://www.cofide.com.pe/frecuentes.html

De esta manera cada empresa decide en qu formato y paraqu mercado va a realizar su produccin. El Estado no puede

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http://www.cofide.com.pe/frecuentes.htmlhttp://www.cofide.com.pe/frecuentes.html


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seguir auspiciando, la produccin de pelculas para losfestivales y salas de cine de los mercados internacionalesmanejados por las majors, donde no van a entrar o lo harn encondiciones de perdedores. La produccin de muchos filmes en35mm fue una inversin demasiado cara para pelculas

intrascendentes que hoy se guardan en los estantes sin haberllegado a tener una exhibicin mnima rentable. Estos riesgos oaventuras que las asuman las empresas, no el Estado.

http://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cine-peruano-muchos-estrenos-poca-taquilla

Filmando en digital

Eplogo

Para terminar con estas ideas y propuestas de polticas a seguirdentro de las industrias culturales y del audiovisual en particular,quiero decir que quien me conoce sabe que no estoy diciendo nadanuevo. Desde hace aos insisto en lo mismo, solo que el paso deltiempo ha sostenido mis palabras. AsuMare ha venido a demostrar loque much@s coleg@s no han querido, ni quiere ver, ni entender: quees posible una Industria del Cine si la pensamos comoAudiovisual.

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http://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cine-peruano-muchos-estrenos-poca-taquillahttp://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cine-peruano-muchos-estrenos-poca-taquillahttp://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cine-peruano-muchos-estrenos-poca-taquillahttp://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cine-peruano-muchos-estrenos-poca-taquilla


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Pueden buscar un viejo artculo que escrib para la Revista Butaca #29, del Cine Arte de San Marcos de septiembre del 2006, y laentrevista que me hicieron cuando era presidente de la SociedadPeruana de la Industria Audiovisual (SPIA), en Butaca # 32, de juniodel 2007.

Como este artculo tiene aAsuMare como razn y pretexto recojo loque el propio director Ricardo Maldonado escribi acerca de supelcula.

1. La Pre-Venta ms grande en la historia del cine en el Per.2. El estreno ms grande en la historia del cine en el Per.3. El fin de semana ms grande en la historia del cine en el Per.4. El primer milln de espectadores ms rpido en la historia del cineen el Per.5. La pelcula peruana ms vista de todos los tiempos.6. Y ahora la cinta ms taquillera de la historia en el Per.

The End

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¡ASU MARE.. mancó el

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