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 Arte en Chile durante la Colonia

Desde el descubrimiento de Chile hasta finales del siglo XVIII, el arte en Chile se desarrolló

principalmente bajo el ideario religioso católico. Son casi tres siglos de producción artística ue han

sido sometidos a frecuentes degradaciones debidas a las e!identes limitaciones materiales e

instruccionales de la "poca. #l período de producción artística de esta "poca recibe la denominación

de $arte colonial$ o $arte !irreinal$, % se refiere específicamente al arte reali&ado bajo la influencia de

la conuista % coloni&ación espa'ola en Am"rica.

(a posición remota de la Capitanía )eneral de Chile, dependiente del Virreinato del *er+, retrasó la

conuista % el desarrollo económico % social de estos territorios. (a constante guerra con el pueblo

mapuche, junto con la situación marginal de la región, dieron origen a una sociedad austera % aislada,

donde el arte % los oficios artesanales no go&aban de un estatus destacado. (os primeros objetos

artísticos ue se podían encontrar en Chile eran cuadros % esculturas pro!enientes de Cu&co, *otosí

o uito, centros de intensa producción artística cu%as obras circulaban por todo el continente

americano. *aralelamente, se encontraban dibujos ue acompa'aban los relatos de !iaje de los

conuistadores % e!angeli&adores ue llegaban a Chile.

#n el siglo XVII empe&aron a aparecer los primeros talleres de oficios artísticos en Chile %, con ello,

las primeras obras, cu%a función estaba estrictamente delimitada, por un lado, a la e!angeli&ación de

una población casi totalmente analfabeta %, por otro, a la decoración de monasterios de distintas

órdenes religiosas. (as obras de esta "poca tenían como referencia objetos artísticos de *er+ o

#spa'a, ue el artista acomodaba, seg+n su habilidad, al conte-to % a las limitaciones de losmateriales disponibles entonces, causando las !ariaciones ue caracteri&an el arte de la "poca.

 Asimismo, la simbología indígena, !edada en un principio, fue poco a poco aduiriendo un sutil

protagonismo dentro de las representaciones religiosas hasta con!ertirse en uno de los aspectos ms

característicos del arte colonial.

Durante el siglo XVIII, Carlos /aimhausen, un sacerdote alemn de la Compa'ía de 0es+s, obtu!o la

licencia de #spa'a para traer a Chile cuarenta % cinco misioneros, entre los ue se encontraban

carpinteros, escultores % artífices ue, con su formación artística germana, iniciaron una reno!ación

estilística en la producción de retablos religiosos % otros objetos artísticos.

 A fines del siglo XVIII, las primeras ideas republicanas % el crecimiento económico mejoraron el

conte-to haci"ndolo ms propicio a las artes !isuales % des!inculndolo del ser!ilismo religioso %

acercndolo ms a la idea moderna de arte.

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CRONOLOGÍA

1541

*edro de Valdi!ia trae consigo la imagen de la Virgen del Socorro.

1544

*edro de Valdi!ia funda la #rmita del Socorro, donde ubica la imagen de bulto de la Virgen.

1572

#s colocada la primera piedra para la Iglesia de San 1rancisco.

1599

1ra% Diego de 2ca'a reali&a dibujos en los ue representa personajes típicos encontrados durante su !iaje a Chile.

1668

3egistro de la primera fecha de la serie de pinturas de la Vida de San Francisco, atribuido al taller de 4asilio Santa

Cru&.

1673

1rancisco 5+'e& de *ineda % 4ascu'n escribe Cautiverio Feliz y razón de las guerras dilatadas del reino de Chile,

donde se encuentran !arios de los primeros dibujos reali&ados en Chile.

1688

#l gremio de artesanos del Cu&co se di!ide entre artistas espa'oles e indígenas. (os artistas no asociados al gremio

espa'ol pueden reali&ar sus obras sin pre!ia e-aminación.

1748

Vuel!e a Chile el sacerdote jesuita alemn Carlos /aimhausen acompa'ado de 67 misioneros entre los ue se

encuentran maestros carpinteros, escultores % artífices.

1767

#-pulsión de los sacerdotes jesuitas de Chile % de todos los países coloniales pertenecientes a #spa'a. Decli!e de la

producción artística de estilo barroco b!aro en Chile.

1785

5ace en #spa'a 0os" )il de Castro, pintor ue llegar a Chile en 879:, su estilo marca la transición del arte Colonial

al 3epublicano.

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Taller de Basilio

Santa Cruz .

Óleo sobre tela;88

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Histórica relación del Reyno de Chile y 

de las missiones y ministerios que

exercita en el la Compaña de

!esus " por #lonso de $%alle.

Roma & 'or (rancisco Ca%allo) *+,+.

(a Imperial @ Imagen D. 5. S. de (as 5ie!es obradora de milagros en la tierra i

en el mar 

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CASA

COLORADA, SANTIAGO, CHILE.

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-ue%a corónica y buen obierno & /codex 

 p0ru%ien illustr01 " (elipe 2uam3n

'oma de #yala. *+44.

Cristianícimo, hacia 8

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Costumbres reliiosas de Chilo0 y su

raiambre hispana1850

5i'o Dios !estido

CATEDRAL DE SANTIAGO, CHILE

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Cataloo de pintura colonial en Chile & obras

en monasterios de reliiosas de

antiua 5undación1600

Santa Clara, siglo 8=

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Cat3loo de pintura colonial en Chile & obras

en monasterios de reliiosas de antiua 5undación1600

Dolorosa o Virgen de

la Soledad

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Iglesia de San Francisco, Santiago, Chile.

Na#e cen$ra" %&"esia de San Francisco San$ia&o de C'i"e

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DEFINICIÓN

Se denomina Arte Colonial o Arte Americano de la Colonia, a la producciónartística desarrollada durante el período de las colonias españolas y portuguesasen América Latina, en los S. XVI, XVII y XVIII.

El arte colonial, desarrollado por artesanos indios y maestros europeos, estaa alser!icio de la misión e!angeli"adora de los con#uistadores$ por ésta %unción socialy deido a su época de desarrollo, es cercana al manierismo y al estilo arroco.La producción artística colonial se caracteri"a por integrar las culturas,cosmo!isiones, creencias religiosas y técnicas particulares de los con#uistadoreseuropeos con las de los aorígenes americanos. &or este origen com'n, el artecolonial desarrollado en todo el continente americano comparte similitudes desde(é)ico *asta C*ile, con algunas !ariaciones %ormales seg'n la región.

En cada catedral, pie"a escultórica y pintura del arte colonial, los temas religiososson los moti!os principales, así como tamién los modelos de representacióneuropeos.Cae destacar #ue el arte precolomino es de Líneas rectas y %ormas se!eras,rigurosamente geométrico, todo lo cual se me"cló con el arroco español, muc*om+s desatado, ondulante, dram+tico y e)presi!o, produciéndose entonces laparticular %orma artística de las colonias latinoamericanas.

ay #ué señalar #ue los modos artísticos europeos impuestos por loscon#uistadores, %ueron -digeridos- por los indígenas, #uienes, #ui"+s como unmodo de resistencia %rente a la in!asión, silenciosamente colocaron en cada oraelementos propios de sus culturas símolos religiosos y espirituales, %iguras

antropomór%icas, "oomór%icas y %itomor%as/, de modo tal #ue se entreme"claronsus propias im+genes con los im+genes católicas importadas.

El arte colonial decae con los inicios de la Independencia, donde la producción deim+genes de0a el +mito religoso para aocarse a la consolidación de lascaracterísticas nacionales de cada nue!o país....paradó0icamente, para a%irmaruna identidad propia, los artistas criollos asorieron el estilo neocl+sico eimitaron los modelos europeos de representación de la aristocracia.

ARQUITECTURA

En la ar#uitectura se encuentran los e0emplos m+s !isiles del arte colonial.Santiago del 1ue!o E)tremo se %undó el 23 de %erero de 2452, con un tra"adocuadrículado planeado por el alari%e &edro de 6amoa$ la &la"a de Armas es eln'cle central y centro cí!ico7 religioso de la ciudad. En torno a ella se

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distriuyeron man"anas, cada una de las cuales se di!idió en cuatro partesllamadas 8solar9.

En este centro urano se uicaron la catedral, la casa de goierno, el caildo, elcomercio y las casas de !ecinos con altos cargos administrati!os.

En 2443 se %unda la iglesia y con!ento de Santo :omingo, estaleciéndosede%initi!amente donde *oy se encuentra *acia 24;< o 24=>.

En 244?, llegaron a Santiago los primeros religiosos %ranciscanos, uic+ndose en2445 en su actual asentamiento Alameda con calle Londres/, donde iniciaron lostraa0os de construcción de la iglesia y el claustro del con!ento en 24=3.

• Siglo XVIEl 'nico testimonio ar#uitectónico del S. XVI con #ue contamos *oy endía es el Con!ento de San @rancisco, deido a un %ero" terremoto, el año2;5=, #ue destruyó todas las construcciones de Santiago, incluída laCatedral.

El Con!ento de San @rancisco por su resistencia a los continuos ematesnaturales se dee al artesonado del tec*o, de una sóla pie"a de maderapolicromada, lo #ue sumado a los gruesos muros y los a0os arcos demedio punto, impide el desplome de la construcción.

La condición sísmica de C*ile oliga a un replanteo del diseño de lasconstrucciones, incluidas las !i!iendas$ éstas son maci"as, a0as ye)tendidas, reali"adas generalmente en adoe, con portones de grandesdimesiones. En muc*as %ac*adas se incorpora otro elemento, unacolumna angular o de es#uina, *ec*a de piedra, ladrillo o madera.

 

• Siglo XVII

1o *ay inno!aciones uranas signi%icati!as. 1o se %undan nue!asciudades, aun#ue sí se le!antan templos y !i!iendas, tanto en el 1orte6rande como en la ona Central y C*iloé.

La ar#uitectura empie"a a mostrar signos regionales en el uso demateriales, en la adecuación al medio geogr+%ico, en el mane0o de la lu" ,en las proporciones y en los símolos.

:e este proceso destacan soremanera las iglesias de la Isla 6rande de

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C*iloé, #ue en años recientes %ueron declaradas por la Bnesco &atrimonioCultural de la umanidad.

• Siglos XVII y SVIII

A lo largo de los siglos XVII y XVIII la !i!ienda urana conser!a sue)terior austero, con la portada, el pilar de es#uina y los aleros.

En las !entanas, puertas y re0as se incorporan algunas e)presionesarrocas. Los materiales constructi!os son el arro y la pa0a el adoe/,las maderas, las te0as para los tec*os y la arcilla cocida para pisos ycuiertas.

La piedra y el ladrillo se utili"an sólo en ocasiones especiales$ un e0emplode ello es la Casa Colorada (erced ;>, Stgo./, #ue toda!ía se conser!a.

 

• Fines del Siglos XVIII

asta %ines del S. XVIII la ar#uitectura continuar+ sin grandes camios enlo espacial y en lo estructural.

Las in%luencias estilísticas del renacimiento y del arroco se locali"an en lacarpintería, el traa0o de *ierro y la elaoración de portadas.

 

• 1780A partir de 2=> asistiremos a una reno!ación con la llegada delar#uitecto italiano Doa#uín oesca y Ficci.

Gl es el autor o coautor de la Catedral de Santiago, las iglesias de Santo:omingo y la (erced, el Caildo, el ospital San Duan de :ios y losa0amares, siendo su mayor ora la Casa Feal de (oneda, después&alacio de 6oierno.

Estos edi%icios se inscrien dentro del 1eoclasicismo imperante en Europa.

Este estilo tiene uena acogida en el medio nacional, principalmente

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por#ue la %ormas arrocas no tu!ieron a#uí el mismo desarrollo #ue enotros países de América, en parte deido a la austeridad #ue oligaanguerras y terremotos.

PINTURA

La pintura colonial se sustenta en el diu0o y el color, las cuales sir!en pararepresentar, es decir, descriir, e)plicar y enseñar principalmente los dogmascatólicos.

&ara logar este o0eti!o, se re%uer"a la proposición pl+stica de la Línea y el color,mediante un orden donde tienen rele!ancia la simetría, el color tonal y tímrico yla concepción espacial no sometida por completo a las reglas de perspecti!atradicional. En e%ecto, el artista dispone los seres y o0etos a amos costados deun e0e central #ue, aparentemente, di!ide el cuadro en dos +reas iguales.

&ero m+s all+ de esta apariencia, *ay un an*elo de orden, donde se disponenseg'n 0erar#uías las di!inidades, seres, o0etos y especies, de modo #ue se

siguiere un cosmos e#uilirado.Las primeras pinturas llegadas a C*ile %ueronrepresentaciones religiosas importadas, #ue eran reali"adas por artistas yartesanos españoles, italianos y %lamencos.

@ueron transportadas por mar desde Europa, comen"ando inmediatamente areproducirse las primeras pinturas sudamericanas al estilo occidental, a0o lacreación de talleres locales #ue desempeñaron el importante papel de implantar ypopulari"ar las corrientes artísticas europeas, imponiéndose los estilos italianos.:esde 2;4> *asta 2=4> se implantó en C*ile el gusto español, en especial el de laescuela se!illana.

A partir de mediados del siglo XVIII se produ0o un camio y comen"ó a de0arsesentir la in%luencia %rancesa.