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OLa arquitectura

barroca europea

UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES

- Arte barroco -

ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA Roma es el centro más

importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Católica, que tiene como misión conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.

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Características

• Reinterpretación del Clasicismo:– Mayor proporción– Columnas salomónicas– Entablamentos curvos– Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)– Bóvedas ovales o estrelladas– Proliferación de cúpulas

• Importancia del elemento ornamental:– Paroxismo decorativo– Tensión visual sobre el espectador– Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,

formas curvadas, vegetales, cortinajes...)– Efectos fantásticos (trampantojos, luminarias, pinturas...

• Tipologías:– Plantas centralizadas variadas– Plantas basilicales

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LOS GRANDES ARQUITECTOS

Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremacía espiritual y política.

Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invención decorativa. Si Bernini utilizó siempre los elementos de la arquitectura clásica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composición, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en términos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bóvedas que parecen nervadas y arcos mixtilíneos. Consigue en el muro efectos pictóricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.

Baltasar Longhera Guarino Guarini

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LAS GRANDES OBRAS

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El punto de partida:la fachada de 1575-84. Modelo basilical de gran difusión originado al final del Renacimiento.

Iglesia jesuítica de “Il Gesú “, Roma. Vignola, 1568.

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Interior de la iglesia del Gesú (Roma), de Vignola El interior del Gesù fue decorado a partir de 1670 en clave barroca, desvirtuando la concepción original. El espacio interior se encuentra vinculado al de San Andrés de Mantua

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Conjunto urbanístico de San Pedro del

Vaticano

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Fachada de la Basílica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621. Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.

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Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

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G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA

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La plaza de San Pedro se compone en realidad de

dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra

elíptica.

La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo ópticamente la

fachada de Maderno y logrando que los

espectadores situados en la plaza elíptica perciban la concepción original de la cúpula de Miguel Ángel.

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Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generación de la elipse, creando un espacio desbaratado ópticamente.

El estilo cultivado por Bernini es bastante clásico, casi arqueológico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinámica y escenografía es barroco.

El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olímpico. Un eje tetrástilo de columnas pareadas rompe la monotonía de los tramos medios.

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BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL

VATICANO, ROMA.G. L. BERNINI, 1624-1633

Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cúpula de la basílica de San Pedro.

Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomónicas, donde no se utiliza la línea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensación de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.

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EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.Detalle de las columnas de bronce

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En San Andrés del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cóncava, coloca un pequeño pórtico, convexo, rematado con un frontón con volutas que sostiene un gran escudo central

G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70

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Comparación de las plantas de San Andrés del Quirinal y del Panteón de Agripa

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G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70

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G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70

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G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Detalles

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G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Interior

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Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.

Detalle del interior de la cúpula

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Detalle del interior de la cúpula

G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70

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Palacio Barberini. Roma.

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Palacio Barberini. Roma

Este palacio, uno de los más imponentes y significativos del período barroco, fue iniciado en 1625 por Carlo Maderno ayudado por Borromini, y fue terminado en 1633 por Gian Lorenzo Bernini, a quien se debe la fachada del pórtico coronado por una doble galería cerrada, flanqueada por vistosas ventanas. De Bernini es también la escalinata, y de Borromini la escalera elíptica bajo el pórtico.

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Escalera de Borromini en el Palacio Barberini

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Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”, en Roma (1634-1641). Fachada

Francesco Castelli,Borromini

(1599-1667)

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Iglesia de San Carlos de lasCuatro Fuentes, “San Carlino”.Fachada y planta. Roma, 1634-41

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Iglesia de San Carlos de las

cuatro fuentes, “San Carlino”

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Iglesia

Claustro

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”

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F. Borromini, interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma, 1634-41

Planta

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Interior del claustro de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma

F. Borromini, cúpula de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes. Roma, 1634-41

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F. Borromini, Oratorio de los Filipenses, 1637-1650

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F. Borromini, iglesia de Sant’Ivo alla Sapienza, 1642-1650

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F. Borromini, iglesia de Sant’Ivo alla Sapienza, 1642-1650

Cúpula de San Ivo

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F. Borromini, planta y cúpula de la Iglesia de San Ivo de la Sapienza,

1642-1650

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F. Borromini, iglesia de Santa Inés, 1653-55. Roma

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F. Borromini, iglesia de Santa Inés, 1653-55. Roma

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa María de la Salud. Venecia, 1631

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa María de la Salud. Venecia, 1631

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa María de la Salud. Venecia, 1631

Baldassare Longhena, iglesia de Santa María de la Salud. Venecia, 1631

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Guarino Guarini, capilla del Santo

Sudario de Turín, 1667

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Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turín. 1670-80

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Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turín. 1670-80. Interior

Nicola Salvi, Fontana di

Trevi, Roma. 1732-62

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Basílica de la Superga, Turín. Filipo Juvara,

1719-31.

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El Barroco en FranciaRasgo fundamental del arte francés de la época barroca es su carácter cortesano: los artistas principales trabajan para los reyes.Por esto, el edificio típico es el palacio, formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardín, formando escuadra.Al revés que en Italia, las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardín.Las techumbres son típicamente francesas, formando cuerpos prismáticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas.También se edificaron en Francia infinidad de iglesias, disponiéndose en tres pisos o con dos pisos y cúpula.

Plano general del conjunto de Versalles

con los jardines

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La creación de Versalles será la obsesión del reinado y el símbolo del poder del Rey Sol, que establece allí su Corte.

El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareció pequeño y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carácter definitivo, con la riquísima decoración interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.

El gran Salón de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las más significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.

Planta del palacio de Versalles

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La imagen del poder: Luis XIV

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Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines

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La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general

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La entrada y la fachada del palacio: detalle central

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Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior).La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zócalo, que destaca por su solidez.Las pequeñas ventanas del último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volúmenes y los juegos de luz y sombra.

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Palacio de Versalles: detalle de la fachada

Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines

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Detalle central de la fachada posterior

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Palacio de Versalles: detalle

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Entrada hacia la Galería de los Espejos

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La riqueza y el lujo constituyen el vehículo de expresión del poder absolutista.El estilo Rococó será, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato decorativo.

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Palacio de Versalles: Salón de los Espejos

Exterior e interior de la capilla del palacio

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Los jardines del palacio de Versalles

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Los jardines del palacio de Versalles

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Iglesia de los Inválidos de París. J. H. Mansart, 1678-1691

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La exuberancia del Barroco germánico

Iglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer von Erlach, 1715-1725

- La exuberancia del Barroco germánico -

Catedral de San Pablo (Londres)

Christopher Wren, 1675-1710

Inglaterra:

la influencia de Palladio

- Inglaterra: la influencia de Palladio -

Catedral de San Pablo (interior)

- Inglaterra:

la influencia de Palladio -

• Ars Summum, www.arssummum.net

• Caballero, J.D., Enseñ-arte

• Grupo CREHA (J. Jiménez Zorzo, I. Martínez Buenaga, J. A. Martínez Prades, J. Martínez Verón), www.artecreha.com

• Martínez Verón, J., www.slideshare.net/jmartinezveron

• Pérez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez

• Web Gallery of Art, www.wga.hu

• Wikimedia Commons

REFERENCIAS de los materiales utilizados

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