Walter Gropius en la Wießenhofsiedlung. Dos prototipos de ...
ARQUITECTURA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX · · 2017-06-04Arquitectura y Diseño, que tuvo...
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ARQUITECTURA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO
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ARQUITECTURA EN LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO XX
HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO
1. EL MOVIMIENTO MODERNO
1.1. Precedentes
Las transformaciones del Mundo contemporáneo obligaron a
los arquitectos a enfrentarse a las nuevas necesidades
derivadas de la industrialización y del crecimiento urbano.
Tenían dos opciones principales, o mantener los modelos del
pasado, o romper radicalmente con la tradición. En el siglo XIX
la respuesta casi unánime fue la primera a través de los estilos
historicistas. En el XX, en el contexto de las Vanguardias, se
impuso la segunda opción, que algunos historiadores del arte
denominan Movimiento moderno, otros Arquitectura
funcional y algunos Estilo internacional. Fue una tendencia
compleja, poco unitaria, que comenzó a principios de siglo,
alcanzó su cenit a partir de los años 20 y cerró su etapa más
creadora con la Segunda Guerra Mundial.
1.1. Precedentes Entre los antecedentes del Movimiento moderno hay que
destacar: La arquitectura utilitarista de la Escuela de Chicago.
El Modernismo, que puso las premisas del lenguaje de la nueva arquitectura del siglo XX. Adolf Loos, arquitecto formado en la Sezession vienesa, está considerado como el padre del Movimiento Moderno, por sus obras de volúmenes simples y depurada ornamentación. Fue el eslabón europeo con la arquitectura de Chicago.
También conviene recordar que, a principios de siglo, un grupo de arquitectos y artesanos alemanes fundaron el Werkbund, escuela que pretendía la convergencia del arte, la industria y la artesanía, y que puede considerarse antecedente de la Bauhaus. En ella colaboraron Peter Berhens, Henri Van de Velde, Walter Gropius y Josef Hoffmann. P. Berhensconstruyó la fábrica de Turbinas, embrión de futuros edificios fabriles y una de las primeras obras de la arquitectura funcional.
No pueden olvidarse las investigaciones y experimentos que sobre la representación del espacio hicieron los cubistas y que fueron decisivas para la renovación de las formas arquitectónicas.
1.2. Características generales
La arquitectura del Movimiento Moderno se caracteriza por:
Empleo de los materiales modernos: el hierro, el acero, el hormigón armado, el cristal, etc.
Predominio de las formas puras y de los volúmenes geométricos sencillos -cubo, cilindro…- que se organizan de forma ortogonal
Ausencia de ornamentos
Planos de color uniforme
Concepción integradora del edificio en el entorno
Adecuación del edificio a la función para la que ha sido construido. Si un edificio cumple su función, si resulta agradable estar en él, ese edificio es bello.
1.2. Características generales
Dependiendo a cuales de los principios anteriores den
más importancia los arquitectos, se habla de
arquitectura racionalista y de arquitectura
orgánica.
1.3. Arquitectura racionalista
Su concepción de los edificios se basa en el empleo de
volúmenes geométricos elementales,
proporcionados y armónicos. No hay elementos
ornamentales porque las proporciones del conjunto y
la distribución de los volúmenes que lo componen deben
lograr una sensación estética, sin recurrir a los adornos. El
racionalismo tiene como grandes representantes al suizo
Le Corbusier y a los arquitectos de la Bauhaus.
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Charles Edouard Jeanneret, conocido como Le Corbusier,
nació en Suiza pero trabajó fundamentalmente en Francia. Sus
opiniones penetraron hondamente en los arquitectos de todo
el mundo gracias los Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna (C.I.A.M.), que creó en 1928, y en los que tuvo una
intensa participación.
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Las obras teóricas de Le Corbusier, como El Modulor, que trata
de las proporciones de los edificios, y Hacia una Arquitectura,
alcanzaron gran difusión y tuvieron notable influencia en sus
colegas. Su concepción racionalista se impuso en todas partes.
En España, seguidores suyos crearon el G.A.T.E.P.A.C., Grupo
de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura
Contemporánea.
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Características de la arquitectura de Le
Corbusier:
Su material preferido fue el hormigón armado, ya que le
parecía que, por su versatilidad, era el vehículo adecuado de
expresión de su concepción arquitectónica.
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Características de la arquitectura de Le Corbusier:
Resumió sus ideas en los que llamaba cinco puntos para una nueva arquitectura: La estructura del edificio se apoya en pilares de hormigón (a los que
denominaba pilotes) que aíslan al edificio del suelo.
Terrazas jardín, para aprovechar las azoteas.
Ventanas longitudinales que iluminan intensa y uniformemente los interiores.
Planta libre, debido al sistema de pilotes, y a la ausencia de muros de carga, lo que hace posible que cada piso pueda ser distribuido con independencia.
Fachada libre, ya que no está sujeta a la ordenación regular impuesta por los muros de carga.
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Obras:
Primera etapa. Los principios anteriores se ven reflejados de
forma arquetípica en la Villa Saboya, una casa de campo
unifamiliar, y en la Unidad de Habitación, en Marsella, un gran
edificio de vivienda colectiva. Es una etapa de gran rigor
racionalista, de volúmenes limpios, sin concesiones
decorativas.
Villa Saboya, de Le Corbusier
Villa Saboya, de Le Corbusier
Villa Saboya, de Le Corbusier
Consta de tres plantas, una baja, otra
central y una terraza. Levantada
sobre unos pilares que en la planta
baja son exentos y sin cerrar porque
es un espacio reservado para
aparcamientos.
Las tres plantas son diferentes
porque cada una puede cerrarse
como se quiera con la estructura de
pilares. Tampoco las fachadas son
iguales, las cuatro son diferentes por
completo utilizando toda una
variedad de formas y volúmenes
pero siempre puros y racionalistas.
Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier
Estas unidades de habitación
están realizadas a base de
líneas rectas, ángulos rectos,
estructura en plantas
repartidas en pisos, capaces
de albergar hasta 1.200
personas. El bloque debe
ser un macrocosmos con
muchos servicios en su
interior, funcional, lineal y
racional. Ahora el arquitecto
debe diseñar barrios porque
los bloques son todos
iguales. El arquitecto se
transforma en urbanista.
Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier
Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier
1.3. Arquitectura racionalista
Le Corbusier
Obras:
En una segunda etapa las superficies arquitectónicas cobran
un sentido más expresionista, escultórico y poético. La
obra principal es la iglesia de Nuestra Señora, en Ronchamp,
construcción de planta irregular, cuyas blancas superficies
recuperan ya el movimiento. Su tejado es como un gran
sombrero de hormigón de pesada apariencia, que
interiormente parece flotar en la penumbra. Los muros adoptan
deformaciones alabeadas y las ventanas son simples tragaluces
cuyo cromatismo crea una atmósfera interior de espiritualidad
y recogimiento. El púlpito exterior parece inspirarse en la
tradición italiana.
Iglesia de Nuestra Señora, de Le Corbusier
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
La Bauhaus (Casa de la Construcción) fue una Escuela de
Arquitectura y Diseño, que tuvo una enorme influencia en la
arquitectura contemporánea. La fundó Walter Gropius, en el
año 1919, en la ciudad alemana de Weimar. Gropius era un
arquitecto de sólido prestigio, que había realizado ya algunas
obras maestras como la Fábrica Fagus (1911).
Fábrica Fagus, de W. Gropius
Fábrica Fagus, de W. Gropius
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
La intención de la Bauhaus era combinar las actividades
formativas de una Academia de Arquitectura y de una Escuela
de Artes y Oficios, para así integrar todas las modalidades
artísticas. Defendía que el arte debe responder a las
necesidades de la sociedad. En la Bauhaus impartieron clases,
entre otros artistas, Kandinsky y Klee.
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
En 1925 la escuela se trasladó a Dessau, donde permaneció
hasta 1930; en esta etapa consolidó su prestigio y afirmó su
clara voluntad racionalista.
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
Los principios arquitectónicos que defendía la Bauhaus eran:
Dar gran importancia a los volúmenes pero no tanto a la masa global. El edificio se concibe desde dentro, desde suutilidad, desde su espacio.
Retorno a la simplicidad ortogonal de las formas (la curva se usa excepcionalmente porque aumenta el costo). Es una arquitectura funcional donde todo ornamento es superfluo.
Valoración de todos los campos visuales, abandonando la dictadura de la fachada principal.
Aplicación de todos los avances de la técnica: un edificio debe ser agradable en lo estético a la vez que tecnológicamente puntero.
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
En estos años se llevó a cabo la obra que mejor refleja
estas ideas: Walter Gropius construyó el edificio de la
Bauhaus, con una planta geométrica pero carente de
simetría, formada por varios pabellones y puentes en los
pisos altos para enlazarlos, y con grandes ventanales. Los
volúmenes correspondientes a las distintas dependencias
se articulan siguiendo una directriz quebrada.
Edificio de la Bauhaus, de W. Gropius
Edificio de la Bauhaus, de W. Gropius
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
En 1927 la Bauhaus pasó a ser dirigida por Meyer.
Izquierdista radical, Meyer veía en la arquitectura un
medio para mejorar la vida de los obreros. En 1930 fue
destituido por motivos políticos.
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
En su última fase, de 1930 a 1933, la Bauhaus se trasladó
a Berlín y tuvo como último director a Van der Rohe.
Para Mies Van der Rohe, el poeta de las rectas y de los
planos, el hierro y el hormigón deben ir en el interior
como un fuerte esqueleto, mientras que el vidrio formaría
la piel. Su arquitectura es abierta hacia el exterior,
buscando la integración con su entorno, como puede
comprobarse en el recientemente reconstruido Pabellón
alemán de la Exposición de Barcelona (1929), una
hermosa planta libre racional, refinada y diáfana, cuyas
estructuras se duplican visualmente en un estanque.
Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe
Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe
Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe
Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
En 1933, cuando los nazis alcanzaron el poder, la
Bauhaus fue clausurada. Meyer marchó a Rusia donde
fue profesor en la Academia de Arquitectura de Moscú.
Gropius y Mies Van der Rohe emigraron a EEUU. Con
ellos se esparció por el mundo la semilla del racionalismo
de la Bauhaus.
1.3. Arquitectura racionalista
La Bauhaus
Gropius dirigió el Departamento de arquitectura de la
Universidad de Harward. Van der Rohe, por su parte,
impartió clases en Chicago donde encontró el terreno
propicio para sus proyectos. Entre sus obras en Estados
Unidos destacan las torres de Lake Shore Drive de
Chicago y el rascacielos Seagram, en Nueva York, un
gigantesco paralelepípedo de pureza racionalista, apoyado
en pilares metálicos y con el exterior estructurado a base
de pequeños módulos.
Torres de Lake Shore Drive, de Gropius
Torres de Lake Shore Drive, de Gropius
Rascacielos Seagram, de Gropius
1.4. Arquitectura orgánica
Frank Lloyd Wright, arquitecto norteamericano nacido
en Wisconsin, trató de integrar la arquitectura en su
entorno natural. Nacía así la arquitectura orgánica según
la cuál una construcción no debe destruir la
naturaleza, sino integrarse en ella. La forma y los
materiales utilizados deben estar adaptados al paisaje
pero, a su vez, la forma debe permitir que el ambiente
natural penetre en la casa. En él tuvieron influencia la
arquitectura japonesa y la tradición anglosajona de las
casas de campo.
1.4. Arquitectura orgánica
La casa de la Cascada o casa Kaufmann, en Bear Run,
se caracteriza por sus planos horizontales de hormigón
adaptados a los desniveles del terreno, por sus muros
verticales en piedra de aparejo rústico y por las
estructuras voladas sobre la pequeña cascada; es una
vivienda de tres plantas escalonadas armónicamente
integrada en la naturaleza que la rodea.
Casa sobre la cascada, de Wright
Casa sobre la cascada, de Wright
Casa sobre la cascada, de Wright
Casa sobre la cascada, de Wright
1.4. Arquitectura orgánica
Ya en la última etapa de su vida, construyó el Museo
Guggenheim de Nueva York. El edificio tiene la forma de
un tronco de cono invertido, con una rampa interior en
espiral por la que descienden los visitantes y a la que se
abren las salas en que se exponen las obras. En el centro
se dispone un enorme espacio hueco cubierto por un
gran lucernario acristalado. Encontramos aquí una de sus
más características formas simbólicas, la espiral, a la que
relacionaba con las ideas de eterno retorno y de
conjunción entre lo finito y lo infinito.
Museo Guggenheim de New York, de Wright
Museo Guggenheim de New York, de Wright
Museo Guggenheim de New York, de Wright
Museo Guggenheim de New York, de Wright
Museo Guggenheim de New York, de Wright
Museo Guggenheim de New York, de Wright
1.4. Arquitectura orgánica
El representante más importante de la arquitectura
orgánica europea es Alvar Aalto. Contribuyó en la
reconstrucción de su país, Finlandia, después de la
Primera Guerra Mundial y sus trabajos en Helsinki, como
la Universidad Técnica, cambiaron por completo el
aspecto de la ciudad.
1.4. Arquitectura orgánica
Otros arquitectos prestigiosos fueron el danés Jorn
Utzon, autor de la Ópera de Sydney, y el canadiense
Óscar Niemeyer (Catedral, Palacio del Congreso en
Brasilia).
Ópera de Sydney, de Jorn Utzon
Ópera de Sydney, de Jorn Utzon
Catedral de Brasilia, de Óscar Niemeyer
Catedral de Brasilia, de Óscar Niemeyer
Palacio de Congresos, de Óscar Niemeyer
Palacio de Congresos, de Óscar Niemeyer
