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AL A YRE ESPAÑOL Eduardo López Banzo director jueves, 3 de diciembre de 2009 • 20,15 horas
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  • AL AYRE ESPAOLEduardo Lpez Banzo director

    jueves, 3 de diciembre de 2009 20,15 horas

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  • Fundado en 1988 por Eduardo Lpez Banzo, Al Ayre Espaol recibe en 2004 el

    Premio Nacional de Msica por su labor de recuperacin del patrimonio musical

    espaol del barroco, su proyeccin internacional, su calidad y excelencia en la in-

    terpretacin, y la crtica dice del grupo: Al Ayre Espaol ha pasado de ser un

    grupo de alta cualificacin en la interpretacin de la msica antigua a convertirse

    en una orquesta barroca: joven de apariencia y espritu, de una alta madurez en

    los criterios y habilidad de ejecucin.

    En 2005, Al Ayre Espaol acta en la Konzerthaus de Viena, debuta en Nueva

    York (Music before 1800) y obtiene un xito clamoroso en el Concertgebouw

    de msterdam. Ese mismo ao triunfa con la pera de Hndel Amadigi di Gaula,

    presenta su primer programa clsico con sinfonas de Haydn y Mozart, y finaliza

    con una gira con la soprano Mara Bayo que le lleva desde Hamburgo hasta el

    Teatro Real de Madrid.

    En 2006, adems de su programacin estable en Zaragoza, la Orquesta realiza

    una gira con la Misa de la Coronacin y la Sinfona 36 Linz de Mozart, y en co-

    laboracin con la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales con la pera

    Amadigi di Gaula, que le lleva a Lugo, Bilbao, Zaragoza y al Festival de Radio-France

    et Montpellier. En Francia interpreta Jpiter y Semele, la zarzuela barroca de An-

    tonio de Literes en el Thtre de Poissy, y acta asimismo en Bruselas, Gante, Es-

    toril, Postdam y Mosc.

    AL AYRE ESPAOL

    Marco Borggreve

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  • Al Ayre Espaol es invitado por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Cul-

    turales a realizar tres grandes conciertos en torno a la msica de Arriaga y Mozart

    en el Teatro Real de Madrid. Adems, hace una nueva gira con Mara Bayo, que le

    lleva a la Konzerthaus de Berln, al Palau de la Msica de Barcelona y al Palais des

    Beaux Arts de Bruselas. En 2007 debuta en el Arsenal de Metz y en la Fundacin

    Calouste Gulbenkian de Lisboa con un programa integrado por obras de Hndel

    y del compositor aragons del siglo XVIII Jos de Nebra junto al Collegium Vocale

    Gent. En Pars presenta un oratorio de Scarlatti en la Cit de la Musique y en

    mayo estrena la pera de Hndel Rodrigo, en una gira que finaliza en el Thtre

    des Champs-lyses. Asimismo, acta en el Festival de Msica Antigua de Aranjuez,

    en el Rheingau Musik Festival y contina con su extensa programacin en el Au-

    ditorio de Zaragoza.

    Entre sus proyectos para 2008 hay que destacar las cinco funciones que ofrece

    en el Palacio Euskalduna de Bilbao con la pera de Mozart Cos fan tutte, as

    como su interpretacin de La Pasin segn San Mateo de J. S. Bach en el Palais

    de Beaux Arts de Bruselas, en el Auditorio Nacional de Msica de Madrid y en

    el Auditorio de Zaragoza. La Orquesta lleva una nueva produccin de Amadigi

    di Gaula al Th tre des Champs-lyses de Pars y tambin ofrece Rodrigo en el

    Festival Hndel, que se celebra en la localidad alemana de Halle y en la Asocia-

    cin de Amigos de la pera de Vigo. Adems, clausura con un programa poli-

    fnico de Toms Luis de Victoria el Festival Oude Muziek de Utrecht y el Ciclo

    de Msica Clsica de Expo Zaragoza 2008 con la Msica Acutica de Hndel.

    A finales de ao realiza El Mesas de Hndel en la catedral de Palma de Mallorca,

    en el Gran Teatro del Liceu de Barcelona y en el Auditorio de Girona, as como

    en el Auditorio de Zaragoza.

    En 2009, Al Ayre Espaol realiza en enero la pera Giulio Cesare de Hndel para

    la ABAO (Asociacin Bilbana de Amigos de la pera) en el Palacio Euskalduna

    de Bilbao, y en abril interpreta en el Auditori de Castell y el Palau de la Msica

    de Valencia La Pasin segn San Mateo de Bach. Tambin ofrece la pera de Hndel

    Orlando, en versin de concierto, en La Maestranza de Sevilla y en el Auditorio

    de Zaragoza en primavera, y en verano lleva Giulio Cesare, en versin concierto,

    al Festival de Beaune, en Francia, y Las siete ltimas palabras de Cristo en la cruz

    de Haydn al Festival de Utrecht, al Auditorio de Zaragoza y a la Sala Mara Cristina

    de Mlaga. Asimismo, realiza a lo largo de este ao una gira con el programa Can-

    tadas al Santsimo de Jos de Nebra en Len, Npoles, El Escorial, Jaca, Salamanca

    y en el Konzerthaus de Viena.

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  • Al Ayre Espaol ha actuado en las siguientes salas de concierto: Konzerthaus de

    Berln, Musikverein y Konzerthaus de Viena, Opra Comique de Pars, Palau de la

    Msica de Barcelona, Auditorio Nacional de Msica de Madrid, Palau de la Msica

    de Valencia, Musikhalle de Hamburgo, De Bijloke Concertzaal en Gante o Library

    of Congress de Washington, y en festivales tan importantes como el Internationale

    Festtage Alter Musik Stuttgart, Schleswig-Holstein Musik Festival, Festival van Vlaan-

    deren, Dresdner Musikfestspiele, Festival Internacional de Toulouse les Orgues,

    Semana de Msica Religiosa de Cuenca, Lufthansa Festival de Londres, Festival

    de Msica Antigua de Utrecht, Festivales de Beaune, Ambronay, Saintes, Luxem-

    burgo, Festival Internacional Cervantino (Mxico), Festival Monteverdi de Cre-

    mona, Authentica (Israel), Festival de Msica de Compostela y sus Caminos

    Las grabaciones discogrficas de Al Ayre Espaol incluyen trabajos para los sellos

    Almaviva, Fidelio, Deutsche Harmonia Mundi, Harmonia Mundi y, desde mayo de

    2007, Ambroisie/Nave, con el que ha grabado las peras de Hndel Amadigi di

    Gaula y Rodrigo. Los ceds publicados han cosechado excelentes crticas y nume-

    rosos premios, y el ms reciente ha sido otorgado por la revista CD Compact al

    disco Jos de Nebra. Arias de Zarzuelas.

    Entre las grabaciones para radio y televisin de Al Ayre Espaol destacan las rea -

    lizadas para NOE y KRO (Holanda), BRT (Blgica), Sddeutsche Rundfunk, MDR

    y Deutschland Radio (Alemania), Radio France, Radio Classique, BBC, ORF y

    RTVE.

    Al Ayre Espaol ha sido distinguido en 2009 con la Medalla Defensor de Zaragoza

    en el mbito de cultura, el Premio 3 de abril en la categora de cultura y co-

    municacin en 2005 y el premio Vias del Vero en 2001. Asimismo, su director,

    Eduardo Lpez Banzo, ha sido distinguido con el Premio de la Asociacin Arago-

    nesa de Intrpretes de la Msica en 2003.

    Al Ayre Espaol cuenta con el patrocinio del Gobierno de Aragn y mantiene

    un acuerdo de residencia en el Auditorio de Zaragoza.

    Departamento de Educacin,Cultura y Deporte

    ORQUESTA PATROCINADA POR

    CON EL APOYO DE

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  • Eduardo Lpez Banzodirector

    La msica tiene que sonar como si se hubiera compuesto ayer, con

    novedad. La rigurosidad en la interpretacin es importante siempre y

    cuando est acompaada de una dosis de expresividad suficiente que

    haga entender por qu la estamos interpretando.

    Eduardo Lpez Banzo nace en Zaragoza. Tras cursar sus estudios en el Conser-

    vatorio de su ciudad natal, contina su formacin en Holanda con Gustav Leon-

    hardt y Jacques van Oortmersen. Su gran sensibilidad por los repertorios infre-

    cuentes y su firme apuesta por recuperar el importantsimo y poco conocido

    repertorio barroco ibrico le lleva a fundar en 1988 el conjunto Al Ayre Espaol.

    Su labor es reconocida internacionalmente gracias a la originalidad de sus pro-

    puestas y a su enfoque interpretativo, que ana rigor estilstico, imaginacin e in-

    tensidad artstica.

    Eduardo Lpez Banzo dirige en prestigiosos festivales y salas de concierto como

    la Musikverein y Konzerthaus de Viena, Concertgebouw de msterdam, Konzert -

    haus de Berln, Thtre des Champs-lyses de Pars, Musikhalle de Hamburgo,

    Teatro Real de Madrid, Palau de la Msica de Barcelona, Palau de les Arts de Va-

    lencia, Palacio Euskalduna de Bilbao, Palais des Beaux Arts de Bruselas, Fundacin

    Calouste Gulbenkian de Lisboa, Jordan Hall de Boston y Herbst Theatre de San

    Francisco, entre otros. Asimismo, realiza numerosas grabaciones para radio y te-

    levisin, as como registros discogrficos para sellos como Auvidis, Deutsche Har-

    monia Mundi, Fidelio, Almaviva, Philips, Harmonia Mundi y Ambroisie/Nave. Su

    labor como investigador, pionera en el campo de la recuperacin del repertorio

    Marco Borggreve

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  • barroco hispano, proporciona la base de trabajo de Al Ayre Espaol y cosecha el

    reconocimiento internacional de pblico y crtica.

    Entre sus proyectos destacan la recuperacin de numerosas obras del importante

    compositor aragons Jos de Nebra, del que estrena, entre otras obras, un inte-

    resante programa de Cantatas y sus Vsperas a la Virgen (Madrid, 1750). Ha trans-

    crito e interpretado tambin varias obras de Alessandro Scarlatti, entre ellas la

    versin original del oratorio Colpa, Pentimento e Grazia (Roma, 1708). Asimismo,

    Eduardo Lpez Banzo dirige la Johannes Passion de J. S. Bach e I Filosofi Immaginari,

    pera (1779) de G. Paisiello en el Festival de Utrecht y el Teatro del Hermitage

    de San Petersburgo, dentro de los actos del 300 aniversario de la fundacin de

    esta ciudad.

    Adems de su incesante actividad con Al Ayre Espaol, Eduardo Lpez Banzo es

    invitado frecuentemente a dirigir tanto conjuntos sinfnicos como de instrumen-

    tos histricos. Dirige con gran xito a la Orquesta Sinfnica de Tenerife, Orquesta

    Sinfnica de la Comunidad de Madrid, Orquesta Sinfnica de Galicia y Orquesta

    Sinfnica de Castilla y Len. En 2006 es invitado por la Universidad de Michigan

    para llevar a cabo la pera La prpura de la rosa de Toms de Torrejn y Velasco,

    primera pera americana, y en el verano de 2007 lider a la formacin barroca

    belga BRock en una nueva produccin de la serenata de A. Vivaldi La Senna fes-

    teggiante. En febrero de 2008 dirigi seis funciones del Orlando de Hndel en el

    Palau de les Arts Reina Sofa en una produccin de la Royal Opera House Covent

    Garden de Londres y la Orquesta de la Comunitat Valenciana, y en otoo del

    mismo ao se embarc en una produccin escnica de Alcina de Hndel para la

    pera de Kiel con la Philharmonisches Orchester Kiel.

    Los nuevos proyectos del ao 2009 llevan a Eduardo Lpez Banzo a dirigir la

    produccin de la Opra National de Lorraine y el Thtre de Caen Giulio Cesare

    in Egitto de Hndel en el Palacio Euskalduna de Bilbao (ABAO) y en el Festival

    de Beaune; Cantadas al Santsimo de Jos de Nebra en Npoles, Len, El Escorial,

    Salamanca, Jaca y el Konzerthaus de Viena; Matthus Passion de J. S. Bach en el Pa-

    lau de la Msica de Valencia y el Auditorio de Castelln; Orlando de Hndel en el

    Teatro de La Maestranza de Sevilla y el Auditorio de Zaragoza, as como Las siete

    ltimas palabras de Cristo en la cruz en Utrecht, Mlaga y Zaragoza.

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  • ComponentesPRIMEROS VIOLINES

    Farran JamesGuadalupe del Moral

    Cristian BenitoAnder Berrojalbiz

    Flix Ferrer

    SEGUNDOS VIOLINESEsther Pons

    Giorgia SimbulaCarles Fibla

    Adriana Alcalde

    VIOLASKepa Artetxe

    Jos Manuel NavarroMarta Sampere

    VIOLONCELLOSMarco Ceccato

    Miguel ngel AguilMara Isabel Figueroa

    CONTRABAJOSRoberto Fernndez de Larrinoa

    Clotilde Guyn

    FLAUTASMarco Brolli

    Silvia Tuja

    OBOESEduard WeslySimone Toni

    FAGOTESRainer Peter Johansenn

    Meritxell Ferrer

    TROMPASJorge RenteraAnneke Scott

    David SebastinFernando Cienfuegos

    TROMPETASMichele Santi

    Federico Panizzolo

    TIMBALESMarc Clos

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  • HAYDN ES LA LUZLas cifras redondas en los aniversarios pueden ser muchas veces buena excusa para re-tomar las obras del repertorio que van quedando en el cajn del olvido, pero en muchoscasos la reiteracin en un autor de sus obras ms habituales puede llegar a cansar en-seguida al pblico. Hay algunos casos, pocos, en los que esto es imposible dada la ingentecantidad de obra del autor, que ofrece adems la posibilidad de acercarse a aspectosde la obra del mismo que pueden ser autnticos descubrimientos. Es el caso que nosocupa, ya que la obra de Franz Joseph Haydn es tan vasta que siempre hay obras quepara el gran pblico son un descubrimiento, una novedad o que al menos no son pro-gramadas con gran frecuencia.Haydn naci mientras en Leipzig Johan Sebastian Bach trabajaba en la Misa en Si menor,y muri casi veinte aos despus que lo hiciera Mozart cuando Beethoven haba com-puesto ya su quinta y sexta sinfonas. Todo ello sita al de Rohrau en el epicentro deuna serie de cambios polticos, estticos y musicales que variarn para siempre muchascosas sin posible vuelta atrs, desde las concepciones bsicas de la poltica y el papel delciudadano hasta la organizacin social de la msica.La obra de Haydn en general se puede ver como un tremendo constructor coherentecon la poca en la que vivi; por un lado recoge muchos aspectos de los modos de ha-cer del barroco como el ingente tamao de su produccin, el escribir obras de encargopara sus mecenas incluyendo partes para los instrumentos que estos tocaban o el serun compositor todoterreno hbil para dominar todos los gneros; por otro lado, hayaspectos de su obra que, sobre todo con el paso de los aos, van convirtindose enopciones vitales, que lo sitan ms cerca de un compositor del XIX que del XVIII, porejemplo su progresivo abandono de la pera tras conocer la genialidad de Mozart eneste campo o su inters en la poca final de su obra por aspectos que revelaran curio-sidad por el incipiente gusto romntico.Hay dos tpicos habitualmente ligados a la obra y carcter de Haydn que conviene acla-rar aqu, y que son fruto tambin de su propia circunstancia. El primero, su identificacincon la forma sonata, que sin duda tiene bases muy reales, y el otro, el de hablar deHaydn como ese tipo afable y ajeno a todo conflicto o tribulacin interna. Este segundotpico s que cabra ponerlo en cuarentena, ya que parece surgido de la comparacincon Mozart y Beethoven al lado de los cuales la figura de Haydn parece presentarmenos aristas. Creo que es perfectamente posible darle una vuelta a este tpico y hablarde Haydn como un hombre no bonachn sino inteligente, y con una gran capacidadpara adaptarse al mundo que le toc vivir, resolutivo y astuto con la msica que com-pona; capaz de adaptarse tanto a las necesidades de la corte de los Esterhazy como alas novedosas exigencias de las sociedades de conciertos. Haydn parece tomar siemprelas decisiones adecuadas en su vida y en su carrera sin enfrentarse (al menos abierta-mente) a la corte para la que trabajaba, consiguiendo as el poder combinar su trabajoen la corte con los encargos que le iban llegando cada vez ms desde toda Europa.Haydn tuvo durante treinta aos, desde 1761, la vida completamente resuelta al estaral servicio de una de las ms ilustres y ricas familias europeas, los Esterhzy, hngaros ycatlicos. La familia reparta su tiempo entre sus palacios, pero sobre todo destaca laconstruccin al sur de Eisenstad de un nuevo palacio que se inaugura en 1766 justocuando Haydn pasa de segundo a primer maestro de capilla; es el palacio llamado Es-teraza, donde Haydn tendr la soledad necesaria para componer con alguna escapadaa Viena. Como l mismo deca apartado del mundo, me v obligado a ser original. Enese entorno, entre 1760 y 1770, empiezan a correr sus manuscritos por Europa, y sufama se va extendiendo de modo que pronto llegarn los encargos internacionales.Es curioso cmo uno de los primeros reconocimientos internacionales llega desde Es-paa, desde donde Bocherini le hace llegar una carta muestra de una ferviente admira-cin; pero no solo llega admiracin sino encargos. En 1784, una sociedad de conciertosde Pars, los Concerts de la Loge Olimpique, encarga a Haydn la composicin de seis

    Comentarios al programa

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  • sinfonas. Un ao ms tarde, un Haydn, ya con 53 aos, recibe una carta procedente dela esquinita suroeste de Europa, de Cdiz, encargndole la obra que hoy vamos a escu-char en su primera versin, justo la compuesta para Cdiz.

    En 1771, Jos Senz de Santamara, noble y sacerdote mexicano retornado a Espaa,pas a ser director de la Hermandad de la Santa Cueva en Cdiz; diez aos ms tardedecidi ampliar la cueva y remodelar la antigua iglesia del Rosario. La Santa Cueva seinaugur en 1783. Este templo, asctico y penitencial, es un espacio destinado a la ora-cin en silencio y a la meditacin sobre la Pasin de Cristo. Dos aos ms tarde, elpadre de Jos Senz muri, y poco despus tambin falleci su hermano mayor, por loque Jos hered el ttulo de marqus de Valde-igo y la cuantiosa fortuna familiar.

    El sacerdote Senz de Santa Mara dedic mucho dinero al templo construido sobre lacueva. El edificio fue decorado en estilo neoclsico con mrmol, jaspe y plata. Para la capillaJos Senz encarg diversas obras de arte, entre las que destacan tres pinturas de Fran-cisco de Goya, La multiplicacin de los panes y los peces, El convite nupcial y La ltima cena.

    El sacerdote Senz de Santamara quiso, adems, enriquecer el templo y a su comunidadcon una pieza musical que acompaara, en la maana del Viernes Santo, la predicacinde las siete ltimas palabras de Cristo. Por conducto de los marqueses de Mritos y deUrea, quienes eran msicos, el padre Jos encarg a Joseph Haydn la obra que recibiel ttulo de Las siete ltimas palabras de Cristo en la cruz. La obra, compuesta por Haydn,tendr tanta consideracin que contar al menos con dos versiones ms del propio au-tor amn de una ms para teclado, que contar con el beneplcito del mismo. En elprefacio de la primera edicin de la versin de oratorio de Las siete palabras (1801)aparece un texto que probablemente fue escrito por Georg August Griesinger, quiencit las palabras de Haydn: Hace unos quince aos, un cannigo de Cdiz me solicitque compusiera msica instrumental sobre las siete ltimas palabras de Cristo en lacruz. En esa poca se acostumbraba hacer un oratorio cada ao, durante la cuaresma[...]: las paredes, ventanas y columnas del templo estaban cubiertas con telas negras yuna lmpara colgada en el centro proporcionaba luz en esta santa oscuridad. Al mediodase cerraban las puertas y la msica comenzaba. Despus de un apropiado preludio, elobispo suba al plpito, pronunciaba una de las siete palabras y proceda a comentarla.Luego bajaba del plpito y se arrodillaba ante el altar. Durante esta pausa se volva a to-car msica. De manera similar, el obispo suba y bajaba del plpito para cada una de lasrestantes palabras, y la orquesta tocaba en cada pausa.

    Tras el encargo, Haydn se puso manos a la obra y compuso una obra compuesta poruna introduccin orquestal: siete sonatas y un movimiento rpido llamado terremoto,que evocara el rasgado de la cortina del templo de Jerusaln tras la muerte de Cristo.

    El propio Haydn fue consciente de lo duro de su tarea, que consista al fin y al cabo encomponer siete adagios de unos diez minutos cada uno sin cansar al oyente, pero elreto fue ampliamente logrado por el compositor, que logr superar la posible monotonade siete adagios seguidos con una riqueza meldica extraordinaria, una gran variedaden las formas (aqu estn muchos de los distintos desarrollos de la forma sonata), laeleccin de las tonalidades y la instrumentacin. Cada movimiento tiene su carcterpropio y los temas iniciales estn concebidos para corresponder exactamente a la de-clamacin de las ltimas palabras de Cristo.

    Pero si ms all de la forma nos fijamos en el fondo a pesar del tema de la obra, y quizspor un buen entendimiento del mismo, la obra rebosa luminosidad, rebosa esperanza yno parece casual que el encargo de Cdiz llegara a Haydn y no a otro compositor igualque parte de los encargos pictricos llegaron a Goya. El oratorio de la Santa Cueva re-presenta un modelo de religiosidad algo lejano al espritu del barroco espaol, ms cen-trado en la reflexin que en la expresin pblica de la fe que tanto gusta en nuestropas. Desde esta religiosidad, el sacrificio de Cristo en la cruz puede ser el sacrificio porla salvacin del hombre, por la reconciliacin del hombre con Dios. Esta religiosidad noparece tan alejada del nuevo tiempo, que en esos aos se estaba abriendo, y el oratoriode la Santa Cueva junta tres elementos muy relacionados con el nuevo tiempo, con laluz que quera iluminar Europa; Cdiz, Goya y Haydn, sin duda un feliz encuentro quehoy podemos seguir celebrando.

    Juan Carlos Galtier

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  • AL AYRE ESPAOLEDUARDO LPEZ BANZO director

    F. J. HAYDN

    Die sieben letzten Worte unseres Erlsers am Kreuze, K 11(Las siete ltimas palabras de Cristo en la cruz)

    Introduzione

    Largo. Pater, dimitte illis, quia nesciunt, quid faciunt (Padre, perdnalos, porque no saben lo que hacen) Lc 23,33

    Grave e cantabile. Hodie mecum eris in paradiso (En verdad te digo: hoy estars conmigo en el paraso) Lc 23,43

    Grave. Mulier, ecce filius tuus (Mujer, he aqu a tu hijo, y t, he aqu a tu madre) Jn 19, 26-27

    Largo. Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me?(Dios mo, Dios mo, por qu me has abandonado?) Mc 15, 35; Mt 27, 46

    Adagio. Sitio (Jesus rufet: Ach mich drstet!)(Jess dijo: Tengo sed!) Jn 19,28

    Lento. Consummatum est(Todo est cumplido) Jn 19,30

    Largo. In manus tuas, Domine, commendo spiritum deum (Padre, en tus manos encomiendo mi espritu) Lc 23,46

    Il terremoto. Presto con tutta la forza

    DURACIN APROXIMADA 70 min.

    Programa

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  • www.auditoriozaragoza.com

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