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XIVTEMPORADADEGRANDESCONCIERTOS

2008/2009

sábado, 20 de diciembre de 2008 • 20,15 horasconcierto en colaboración con la sociedad filarmónica de zaragoza

AL AYRE ESPAÑOLvozes de al ayre españolEduardo López Banzo director

AL AYRE ESPAÑOLPremio Nacional de Música 2004

Fundado en 1988 por Eduardo López Banzo, Al Ayre Español recibe en 2004

el Premio Nacional de Música por «su labor de recuperación del patrimonio

musical español del barroco, su proyección internacional, su calidad y exce-

lencia en la interpretación», y la crítica dice del grupo: «Al Ayre Español ha

pasado de ser un grupo de alta cualificación en la interpretación de la músi-

ca antigua a convertirse en una orquesta barroca: joven de apariencia y espí-

ritu, de una alta madurez en los criterios y habilidad de ejecución».

En 2005, Al Ayre Español actuó en la Konzerthaus de Viena, debutó en

Nueva York (Music before 1800) y obtuvo un éxito clamoroso en el Concert-

gebouw de Ámsterdam. Ese mismo año triunfó con la ópera de Händel

«Amadigi di Gaula», presentó su primer programa clásico con sinfonías de

Haydn y Mozart, y finalizó con una gira con la soprano María Bayo, que le

llevó desde Hamburgo hasta el Teatro Real de Madrid.

En 2006, además de su programación estable en Zaragoza, la Orquesta reali-

zó una gira con la «Misa de la Coronación» y la «Sinfonía n.º 36 "Linz"» de

Mozart. En colaboración con la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Cultu-

rales, Al Ayre Español realizó una gira con la ópera «Amadigi di Gaula», que

le llevó a Lugo, Bilbao, Zaragoza y al Festival de Radio-France et Montpellier.

Interpretó en Francia «Júpiter y Semele», zarzuela barroca de Antonio de

Literes en el Théâtre de Poissy, y actuó en Bruselas, Gante, Estoril, Postdam

© Luis Montesdeoca

y Moscú. Al Ayre Español también fue invitado por la Sociedad Estatal de

Conmemoraciones Culturales a realizar tres grandes conciertos en torno a la

música de Arriaga y Mozart en el Teatro Real de Madrid. Además, realizó

una nueva gira con María Bayo, que le llevó a la Konzerthaus de Berlín, al

Palau de la Música de Barcelona y al Palais des Beaux Arts de Bruselas.

En 2007 debutó en el Arsenal de Metz y en la Fundación Calouste Gulben-

kian de Lisboa, con un programa integrado por obras de Händel y del com-

positor aragonés del siglo XVIII José de Nebra junto al Collegium Vocale

Gent. En París presentó un oratorio de A. Scarlatti en la Cité de la Musique y

en mayo estrenó la ópera de Händel «Rodrigo» en una gira que finalizó en el

Théâtre des Champs-Élysées. Asimismo, Al Ayre Español actuó en el Festi-

val de Música Antigua de Aranjuez, en el Rheingau Musik Festival y conti-

nuó con su extensa programación en el Auditorio de Zaragoza.

Entre sus proyectos para 2008, Al Ayre Español ofreció cinco funciones en el

Palacio Euskalduna de Bilbao con la ópera de Mozart «Così fan tutte», reali-

zó «La Pasión según San Mateo» de J. S. Bach en el Palais de Beaux Arts de

Bruselas, en el Auditorio Nacional de Música de Madrid y en el Auditorio de

Zaragoza. La Orquesta llevó una nueva producción de «Amadigi di Gaula»

al Théâtre des Champs-Élysées de París y también ofreció «Rodrigo» en el

Festival Händel que se celebró en la localidad alemana de Halle y en la Aso-

ciación de Amigos de la Ópera de Vigo. Además, clausuró con un programa

polifónico de Tomás Luis de Victoria el Festival Oude Muziek de Utrecht y el

Ciclo de Música Clásica de Expo Zaragoza 2008 con la «Música Acuática» de

Händel. A finales de año, Al Ayre Español está realizando «El Mesías» de

Händel en la Catedral de Palma de Mallorca, en el Gran Teatro del Liceu de

Barcelona y en el Auditorio de Girona, así como en el Auditorio de Zarago-

za, donde finaliza el año.

En el año 2009, la Orquesta realizará en enero la ópera «Giulio Cesare» de

Händel para la ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) en el

Palacio Euskalduna de Bilbao. En febrero llevará a Nápoles y a León un pro-

grama de «Cantadas al Santísimo» de José de Nebra y, en abril, a Castellón y

a Valencia «La Pasión Según San Mateo» de Bach. Al Ayre Español realizará

«Orlando», en versión de concierto, en la Maestranza de Sevilla, y en el Audi-

torio de Zaragoza en primavera. En verano llevará «Giulio Cesare», en ver-

sión de concierto, al Festival de Beaune (Francia), y «Las siete últimas pala-

bras de Cristo en la cruz» de Haydn al Festival de Utrecht.

Al Ayre Español ha actuado en las siguientes salas de concierto: Konzer-

thaus de Berlín, Musikverein y Konzerthaus de Viena, Opéra Comique de

París, Palau de la Música de Barcelona, Auditorio Nacional de Música de

Madrid, Palau de la Música de Valencia, Musikhalle de Hamburgo, De Bij-

loke Concertzaal en Gante, Library of Congress de Washington, y en festi-

vales tan importantes como Internationale Festtage Alter Musik Stuttgart,

Schleswig-Holstein Musik Festival, Festival van Vlaanderen, Dresdner

Musikfestspiele, Festival Internacional de Toulouse les Orgues, Semana de

Música Religiosa de Cuenca, Lufthansa Festival de Londres, Festival de

Música Antigua de Utrecht, Festivales de Beaune, Ambronay, Saintes y

Luxemburgo, Festival Internacional Cervantino (México), Festival Monte-

verdi de Cremona, Authentica (Israel) o Festival de Música de Compostela

y sus Caminos.

Las grabaciones discográficas de Al Ayre Español incluyen trabajos para los

sellos Almaviva, Fidelio, Deutsche Harmonia Mundi, Harmonia Mundi y,

desde mayo de 2007, Ambroisie/Naïve, con quien ha grabado las óperas de

Händel «Amadigi di Gaula» y «Rodrigo». Los cedés publicados han cosecha-

do excelentes críticas y numerosos premios, siendo otorgado el más reciente-

por la revista CD Compact al disco «José de Nebra. Arias de Zarzuelas».

Entre las grabaciones para radio y televisión de Al Ayre Español destacan las

realizadas para NOE y KRO (Holanda), BRT (Bélgica), Süddeutsche Rund-

funk, MDR y Deutschland Radio (Alemania), Radio France, Radio Classique,

BBC, ORF y RTVE.

Al Ayre Español cuenta con el patrocinio del Gobierno de Aragón y mantie-

ne un acuerdo de residencia en el Auditorio de Zaragoza.

ORQUESTA PATROCINADA POR

El Coro de Vozes de Al Ayre Español es un proyecto reciente de la orquesta

Al Ayre Español que surge como complemento vocal a una trayectoria ins-

trumental definitivamente asentada tanto en el panorama nacional como

internacional.

Por un lado, el Coro profesional de Vozes de Al Ayre Español –dirigido en

esta ocasión por Bart Vandewege– que se presenta hoy, comienza una apa-

sionante andadura que continuará en 2009 con «La Pasión según San Mateo»

de Bach.

VOZES DE AL AYRE ESPAÑOL

Por el otro, la Academia del Coro tiene previsto un trabajo exhaustivo de pro-

fesionalización constante, y sus alumnos, una vez finalizada su formación,

pasarán a formar parte del Coro. La Academia realizó su presentación el

pasado año 2007 en el Auditorio de Zaragoza con obras de Juan Vásquez, del

Cancionero de Upsala, Cristóbal de Morales, Francisco Guerrero, Juan Bta.

Cabanilles, Tomás de Torrejón y Velasco, así como de Joan Cererols en un

concierto dirigido por su preparador Lluís Vilamajó.

Bart Vandewege es cantante, director y compositor. Canta habitualmente con

diferentes formaciones, tales como Collegium Vocale Gent (Philippe Herre-

weghe), Amsterdam Baroque Choir (Ton Koopman), Huelgas Ensemble

(Paul van Nevel), Plus Ultra (Michael Noone), La Petite Bande (Sigiswald

Kuijken), Concerto Köln, Il Giardino Armonico o Freiburger Barockorchester,

entre otros. Asimismo, ha actuado bajo la dirección de Roy Goodman, Tho-

mas Hengelbrock, René Jacobs, Robert King, Gustav Leonhardt, Jos van

Immerseel, Christopher Hogwood, Michael Schneider, Peter Phillips y Mar-

cus Creed.

En el año 2000 fundó La Hispanoflamenca, conjunto especializado en la poli-

fonía de los siglos XVI y XVII, y con el que ha realizado numerosos concier-

tos en diversos festivales europeos. Bajo el sello Et’Cetera ha editado dos dis-

cos con música de Pedro Ruimonte: sus «Lamentaciones» y la «Misa de

Réquiem», que han obtenido una gran acogida tanto por parte del público

como de la crítica internacional.

Con frecuencia es invitado a dirigir prestigiosos grupos vocales y con ellos ha

realizado grabaciones que incluyen música de diversas épocas, desde compo-

sitores olvidados como Fétis y Lemmens hasta obras del compositor america-

no Elliott Carter. También ha trabajado en varias ocasiones como asistente de

dirección del Collegium Vocale Gent.

Como compositor trabaja, sobre todo, para el teatro, cine y danza por encar-

go de instituciones como la Ópera Flamenca, la Radiotelevisión flamenca, Les

Ballets C. de la B, etc.

Bart Vandewegedirector de coro

e

Eduardo López Banzo director

Nace en Zaragoza en 1961. Tras sus estudios en el Conservatorio de su ciu-

dad natal, culmina su formación de la mano de Gustav Leonhardt y Jacques

Van Oortmersen. Su gran sensibilidad por los repertorios infrecuentes le

lleva a fundar en 1988 el conjunto Al Ayre Español, con el ánimo de recupe-

rar el importantísimo y poco conocido repertorio barroco ibérico. Su labor es

reconocida internacionalmente gracias a la originalidad de sus propuestas y

a su enfoque interpretativo, que aúna rigor estilístico, imaginación e intensi-

dad artística.

Eduardo López Banzo dirige en prestigiosos festivales y salas de concierto

como la Musikverein y Konzerthaus de Viena, Concertgebouw de Ámster-

dam, Konzerthaus de Berlín, Théâtre des Champs-Élysées de París, Musikha-

lle de Hamburgo, Teatro Real de Madrid, Palau de la Música de Barcelona,

Palau de les Arts de Valencia, Palacio Euskalduna de Bilbao, Palais des Beaux

© Luis Montesdeoca

Arts de Bruselas, Fundación Calouste Gulbenkian de Lisboa, Jordan Hall de

Boston y Herbst Theatre de San Francisco, entre otros.

Ha realizado numerosas grabaciones para radio y televisión, así como regis-

tros discográficos para sellos como Auvidis, Deutsche Harmonia Mundi,

Fidelio, Almaviva, Philips, Harmonia Mundi y Ambroisie/Naïve. Su labor

como investigador, pionera en el campo de la recuperación del repertorio

barroco hispano, proporciona la base de trabajo de Al Ayre Español.

Entre sus proyectos destacan la recuperación de numerosas obras del impor-

tante compositor aragonés José de Nebra, del que estrena, entre otras obras,

un interesante programa de Cantatas y sus «Vísperas a la Virgen» (Madrid,

1750). Ha transcrito e interpretado también varias obras de Alessandro Scar-

latti, entre ellas la versión original del oratorio «Colpa, Pentimento e Grazia»

(Roma, 1708). Eduardo López Banzo dirigió la «Johannes Passion» de J. S.

Bach e «I Filosofi Immaginari», ópera (1779) de Giovanni Paisiello, en el Fes-

tival de Utrecht y el Teatro del Hermitage de San Petersburgo, dentro de los

actos del 300º aniversario de la fundación de esta ciudad.

Además de su incesante actividad con Al Ayre Español, Eduardo López

Banzo es invitado con frecuencia a dirigir tanto conjuntos sinfónicos como de

instrumentos históricos. Dirigió con gran éxito a la Orquesta Sinfónica de

Tenerife, en un programa que incluye la «Sinfonía n.º 36 "Linz"» de Mozart y

la «Sinfonía n.º 95» de Haydn. Tambiénlo hizo con «La Resurrezione» de

Händel con la Orquesta Sinfónica de Galicia, y a la Orquesta Sinfónica de

Castilla y León con un programa integrado por sinfonías de Haydn y Mozart,

así como «El Mesías» de Händel con la Orquesta Sinfónica de la Comunidad

de Madrid.

En el verano de 2007 dirigió a la formación barroca belga B’Rock en una

nueva producción de la serenata de Vivaldi «La Senna festeggiante» y en

febrero de 2008 llevó a cabo seis funciones del «Orlando» de Händel en el

Palau de les Arts Reina Sofía en una producción de la Royal Opera House

Covent Garden de Londres y la Orquesta de la Comunitat Valenciana. En

otoño de 2008 también dirigió a la Philharmonisches Orchester Kiel en una

producción escénica de «Alcina» de Händel para la Ópera de Kiel.

En 2009 dirigirá a la Academia de la Orquesta Sinfónica de Madrid en el Tea-

tro Real y en el Auditorio Padre Soler, ambos en Madrid, con un programa

de Händel.

María Hinojosa sopranoNacida en Sabadell en 1979, trabaja habitualmente con el ensemble francés LeParlement de Musique, dirigido por Martin Gester, l’ensemble Des Honnes-tes Curieux, dirigido por Antoine Toruncyck, el conjunto Capella Virelai,dirigido por Jordi Reguant, y el ensemble suizo la Cappella Mediterránea,dirigido por Leonardo García Alarcón. Es parte integrante de la formación LeTendre Amour, con la que realiza conciertos y giras por EE. UU., México,España, Belgica, Suiza, Alemania, Austria y Francia.

María Hinojosa es invitada a cantar en festivales como los de Reinghau,Sablé, Utrecht, Ambronay, Sohip, México, Cuenca, Úbeda y Baeza (Huelva),Músicas Religiosas Girona, Grec y otros muchos otros.

Entre las grabaciones que ha realizado destaca la de la ópera «Gli amori d’A-pollo e Daphne de Cavalli», dirigida por Gabriel Garrido y por encargo deRadio France, el disco «Peter Philips, un inglés en la Flandes española» conla Capella Mediterránea para Armonía Mundi y la zarzuela barroca «La Fon-tana del Placer» de J. Castel, así como «La Clementina» de Boccherini, dirigi-da por Pablo Heras.

En 2008 ha interpretado el «Réquiem» de Brahms para el Festival de MúsicasReligiosas de Gerona, y después en Maastricht en la ópera sacra «Il Martiriodi St. Eustachio» de Lanciani, dirigido por Peter van Heyghen. En noviembreha cantado la «Misa en Do menor» de Mozart, dirigida por Heribert Breuer.

En 2009 cantará la «Juditha Triumphans», dirigida por Rinaldo Alessandrinien el Auditorio de Madrid, la zarzuela «El dúo de la Africana», en el TeatroMaría Guerrero de Madrid, la ópera «Le Devin du Village» de Rousseau parael Festival de Torroella de Montgrí, la obra «La Pajarera Catalana», escritapara ella, de Lluïsa Cunillé y dirigida por Xavier Albertí en el Teatre Lliurede Barcelona junto al Festival d’Òpera de Butxaca, y «Don Giovanni» deMozart en el Teatro de Ópera de Oviedo.

Patricia Bardon contraltoNacida en Dublín, Patricia Bardon trabaja con los principales directoresactuales como Mehta, Haitink, Abbado, Rizzi, Pappano, Jacobs, Eschenbach,Christie y Minkowski.

Tiene un registro vocal único y versátil que la ha permitido explorar unrepertorio operístico muy diverso que abarca desde Monteverdi, Handel yGluck pasando por Rossini, Bizet y Verdi. Sus actuaciones más importantesincluyen Tancredi y Arsace en la ópera «Semiramide» en La Fenice de Vene-cia; «La Cenerentola» en La Monnaie y en Lausana; «Carmen» en la Staatso-per de Hamburgo, en la Ópera Nacional de Gales y en la Ópera de Escocia;«Djamileh» de Bizet con la Opera North; Anna de «Les Troyens» en Floren-cia en el Maggio Musicale, así como Penelope en «Il Ritorno d’Ulisse inPatria» en Florencia, Atenas y en la Staatsoper de Berlín; Maria y Mose en«Egitto»; Edwige en «Guillermo Tell» y Maddelena en «Rigoletto» en elCovent Garden; Smeaton en «Anna Bolena» en la Ópera de San Francisco;Azucena en «Il Trovatore »en la Ópera Nacional de Gales y Erda de «El Orodel Rin» y «Sigfrido» en la English National Opera. La temporada 2005/2006permitió su debut en la Ópera Nacional de París, en el papel principal de«Adriana Mater» de Kaija Saariaho, dirigida por Esa-Pekka Salonen y en unanueva producción de Peter Sellars.

En la temporada 2006/2007 debutó en el Metropolitan Opera de Nueva Yorkcomo Cornelia con una crítica unánimemente favorable y aclamada por elpúblico.

El mismo éxito la acompaña como cantante de conciertos con diversos reper-torios que incluyen las Sinfonías de Mahler, el «Stabat Mater» de Rossini, el«Réquiem» de Verdi y las Pasiones de Bach con Orquestas como la Filarmó-nica de Nueva York, la Orquesta del Concertgebouw, la Filarmónica de laBBC, la Orquesta de París, la Orchestra of the Age of Enlightenment, Filarmo-nía, la Orquesta Barroca de Friburgo, la Berlin Academie, Les Arts Floris-sants, St. Louis Symphony y la Orquesta de La Scala de Milán. La tempora-da pasada apareció en los Proms y en diversos programas en directo de radioy televisión con la Orquesta Sinfónica de la BBC y Jirí Behlolávek.

Nacido en Noruega, el tenor Helge Rønning realiza diferentes papeles enóperas como el del Conde Almaviva en «El Barbero de Sevilla» en la Staatso-per de Stuttgart; Ferrando en «Così fan tutte»; Belfiore en «La Finta Giardi-niera» y Soliman en «Zaide» en la Ópera de Hanover; Belmonte en «El raptoen el Serrallo» en Nápoles, así como en la Komische Oper de Berlín; Ernestoen «Don Pasquale»; Tamino en «La Flauta Mágica» y Nemorino en «L’elisird’amore» en la Ópera Nacional de Noruega; el Conde de Libenskof en «IlViaggo à Reims»; Albert en «Albert Herring», y Kunz Vogelsang en «Losmaestros cantores de Núremberg» en la Ópera Real de Dinamarca; DonRamiro en «La Cenerentola» en la Ópera de Gotemburgo y Tom en «TheRake's Progress» en Copenhage.

Helge Rønning trabaja con directores como Rinaldo Alessandrini, OttavioDantone, Fabio Biondi, Leopold Hager, Peter Schreier, Andreas Schiff, Chris-toph Spering, Francesco Corti, Bernhard Epstein, Mihkel Kütson y GiancarloAndretta.

Sus compromisos incluyen «La Pasión según San Mateo» y «La Pasión segúnSan Juan», la «Misa en Si menor», el «Magnificat», el «Oratorio de Navidad»,«Trauerode», y diversas Cantatas de Bach; el «Réquiem» de Mozart y la«Misa en Do mayor»; «El Mesías», «Il Trionfo del tempo e del disinganno»,«Israel in Egypt» y «Judas Maccabaeus» de Händel; «La Creación» de Haydn,«Le Roi David» de Honegger, «Elias», «Paulus», y la «Sinfonía n.º 2 Lobge-sang» de Mendelssohn y la «Misa en Mi bemol mayor» de Schubert; las «Vís-peras a María» de Monteverdi; «Carmina Burana» de Orff; el «Stabat Mater»y «Petite Messe Solennelle» de Rossini y «Missa Criolla» y «Navidad Nues-tra» de Ramírez.

Sus compromisos para 2008/2009 incluyen el papel principal en «La Clemen-za di Tito» en la Ópera Nacional de Noruega con el director Rinaldo Alessan-drini; la «Misa en Do menor» de Mozart con el director Sir John Eliot Gardi-ner; la «Sinfonía n.º 9» de Beethoven con la Orquesta Filarmónica de Oslo, y«Las Estaciones» de Haydn con la Orquesta Sinfónica de Aarhus.

Helge Rønning tenor

Marek Rzepka bajoNacido en Mikolów (Polonia), el repertorio de Marek Rzepka incluye traba-jos como «La Creación» de Haydn, «El Mesías» de Händel y de la «Misa enSi menor» de Bach. Cantó el «Réquiem» de Mozart en la Filarmónica de Cra-covia, «La Pasión según San Mateo» de Bach con el Coro de Dresde y la Filar-mónica de Dresde, la ópera de Mauricio Kagel «Aus Deutschland» en Ham-burgo, la «Cantata del Café» de Bach con la Akademie für Alte Musik yCantatas de Bach con Helmuth Rilling. Asimismo, trabaja para A. Lotti yZelenka, dirigido por Andrew Parrott, y ha colaborado con Steven Stubbs.

Marek Rzepka actúa regularmente con el Balthasar Neumann Ensemble yThomas Hengelbrock, la Musikpodium de Stuttgart y Frieder Bernius, asícomo para el Coro de Cámara de la RIAS y Hans-Christoph Rademann. Haactuado también en el Auditorio de Milán, en el Festival de Bolonia, Festivalde Música de Schleswig-Holstein, Festival Händel en Halle, Festival de Músi-ca de Dresde, en el de Schwetzingen, Rheingau y en el Festival de MúsicaAntigua de Boston. Además, canta recitales en la Gewandhaus de Leipzig, enViena, Hamburgo, Dresde, Cracovia y Friburgo.

En 2008 ha actuado como Uberto en «La serva padrona» de Pergolesi con elconjunto Barrocade en Israel y da un recital en la Academia de Música deJerusalén. También ha cantado las arias para bajo en «La Pasión según SanMateo» de Bach con la Orquesta Sinfónica de Detroit y actuado en el Festivalde Música de Salzburgo con composiciones de Scarlatti y Durante con Tho-mas Hengelbrock y el Ensemble Balthasar Neumann. En el pasado verano,Marek Rzepka volvió al Herrenchiemsee Festival como Il Gran Sacerdote enel «Nabucco» de Verdi.

Orquesta, Coro y Solistas

VIOLAS

Liana Mosca

Raquel Massadas

Anna Aldoma

VIOLONCELLOS

James Bush

Miguel Ángel Aguiló

CONTRABAJO

Nobuaki Nakata

FAGOT

Yves Bertin

TROMPETAS

Michele Santi

Jonathan Pia

PERCUSIÓN

Marc Clos

ÓRGANO / CLAVE

Eduard Martínez

VIOLINES I

Farran James

Guadalupe del Moral

Jorge Jiménez

Ander Berrojalbiz

Giorgia Simbula

VIOLINES II

Alba Roca

Adriana Alcaide

Gisèle López

Carles Fibla

SOPRANOS

Agnieszka Grzywacz

Katharine Hawnt

Ana Romero

Nathalie Siebert

Lut van de Velde

ALTOS

Luis Badosa

Montserrat Bertral

Gabriel Díaz

Marta Rodrigo

TENORES

Diego Blázquez

Karim Farhan

Tom Phillips

Albert Riera

BAJOS

Joachim Brackx

Vicente Martínez

Tomás Maxé

René Steur


María Hinojosa sopranoPatricia Bardon contralto

Helge Rønning tenorMarek Rezpka bajo

e

orquesta

coro

solistas

Bart Vandewege director de coro

«Se le llamaba "El gran oso". Era gigantesco, ancho, corpulento; tenía una cara larga,caballuna, que se hizo bovina con los años, y ahogada en la grasa; dobles carrillos,triple mentón, la nariz gruesa, larga y recta, las orejas grandes y coloradas. Mirabamuy de frente, con una luz burlona en la pupila descarada, con un pliegue irónicoen las comisuras de la boca, grande y fina». En este fragmento del libro «Händel»de Roman Rolland, publicado en 1910, se encuentra la descripción del aspecto físi-co de George Friedich Handel, así, escrito con la ortografía inglesa desde su nacio-nalización en el país británico; pero es necesario retroceder varios años para cono-cer la procedencia del aún llamado Georg Friedich Händel. Este importantísimocompositor nació en Halle, en 1658 y falleció en Londres en 1759. Su padre, que era«cirujano» quería que su hijo estudiase leyes, pero también fue consciente de susextraordinarias aptitudes para la música y le permitió estudiar este arte; en 1702ingresó en la universidad de su ciudad al tiempo que ocupaba el puesto de organis-ta en la catedral, el cual abandonó un año más tarde para trasladarse a Hamburgo,donde estrenaría su primer oratorio, La Pasión según San Juan. A partir de ahí, Hän-del emprendió una vida plena de música y de estrenos; su ópera Almira tuvo unagran acogida y tras escribir otras tres, que se extraviaron, viajó a Italia donde resi-dió cuatro años. En Roma y en Nápoles mantuvo amistad con Corelli, los Scarlattiy Staffani; compuso más óperas y oratorios. En 1710 abandona Italia y, tras un cortoperíodo de tiempo en el que ejerció como maestro de capilla en la corte del Electorde Hannover, viaja a Inglaterra. Allí escribe la ópera Rinaldo en tan solo quince días;el estreno, que tuvo lugar en el Queen’s Theatre de Haymarket, el 24 de febrero de1711 tuvo un éxito grandioso. Tras un breve viaje a Hannover vuelve a Inglaterra,país que ya no dejaría, exceptuando algunos breves viajes de carácter profesional.Uno de sus primeros mecenas fue el Conde de Burlington, quien le ofreció su casacomo residencia, y allí, en Picadilly, vivió varios años el músico alemán, inglés deadopción, escribiendo para la ópera de Haymarket y para la corte. Su Oda para cum-pleaños de la Reina Ana le reportó una pensión de 200 libras anuales que aumentarona 600 con el rey Jorge I. Unos años después la ópera cerró sus puertas y Händel cam-bió su lugar de residencia y aceptó la hospitalidad del Duque de Changos: escribióincansablemente óperas y oratorios que se estrenarían posteriormente en el King’sTheatre y en la Royal Academy of Music; de este modo transcurriría la vida delmúsico durante varios años, hasta que los frecuentes problemas causados por loscantantes, con sus rivalidades y las numerosas cábalas políticas, acabasen con lasactividades de los dos centros, que habían perdido las subvenciones de la nobleza.Pero pronto se creó una nueva Academia gracias a la generosidad del Rey Jorge IIy al interés de Händel. Pero de nuevo los cantantes, esta vez los italianos, dejaronla Academia y se unieron a una nueva compañía en la que actuaba el célebre Fari-nelli y dirigía, además de componer el repertorio, el maestro Porpora, bien conoci-do en los ambientes musicales por su extraordinario mal carácter. Tanto la compa-ñía de la Academia como la nueva de Porpora quebraron y Händel se trasladó alCovent Garden para seguir escribiendo repertorio. De este modo continuó la vidadel músico: trabajando, estrenando y realizando viajes para dirigir sus obras, labo-res que desempeñó aun estando del todo ciego, tras una desafortunada operaciónde cataratas que, como podemos comprobar, no mermó en absoluto su enormeenergía ni su fuerte modo de ser; ambas cosas junto a su gran cultura, su dominio

Comentarios al programa

de los idiomas y su inquebrantable fe religiosa le permitieron vivir hasta el 14 deabril de 1759, tras varios días de enfermedad.

Los oratorios de Händel habrían sido inconcebibles sin las óperas que les precedie-ron; además de las mencionadas Almira y Rinaldo, Alcina, Orlando, Giulio Cesare oRodrigo son obras que marcaron un modo de escribir muy peculiar y que serían,musicalmente paralelas a los oratorios. De estos, el más popular e interpretado hasido y es El Mesías, una obra que humaniza las figuras más representativas de lavida de Cristo y, por supuesto, a él mismo. En El Mesías se describen los hechos pro-tagonizados por unos seres que estarán sujetos a la voluntad del Creador, un Diossiempre presente y que todo lo domina. La posición reflexiva en la que el hombremedita y razona nos presenta a unos personajes más emocionantes y humanos quemísticos, una emoción que hizo expresar a Händel: «Cuando escribía el "Aleluya"he creído ver que los cielos se abrían y Dios aparecía ante mí».

1741 no es un año especialmente feliz para Händel, al menos en sus primeros meses;es la época de sus problemas con la Academia. Mas la providencia quiere que le seaenviada una invitación para visitar Dublín y, si es posible, estrenar allí un oratorioinédito. Händel no dispone el viaje hasta no tener compuesto, en tan solo veinticua-tro días, la obra que le piden: El Mesías, que está finalizado al llegar a Irlanda ennoviembre de 1741. El 13 de abril del año siguiente se estrena el oratorio, tras variosmeses de ensayos y búsqueda de cantantes, coro y orquesta. En El Mesías, Händelprescinde de la norma italiana empleada por él hasta entonces en obras semejantesy se sujeta a la tradición alemana; los textos están tomados de los Libros Sagradosy traducidos al inglés, aunque existe una versión realizada por Mozart con texto enalemán.

La versión de El Mesías que escuchamos hoy corresponde a la edición de Barenrei-ter aparecida en 1965. El oratorio se inicia con un airoso recitativo tras la Sinfonía:será «La Anunciación», que irá seguido del aria del tenor y un coro, magistral ejem-plo de polifonía libre y ritmo acusado, que se moverá sobre cuatro temas de apari-ción sucesiva para combinarse después. El bajo cantará el próximo acontecimientoy las trascendentes consecuencias que éste traerá para el futuro de la Humanidad.Fugas, recitativos y arias componen esta primera parte dedicada a la llegada delNiño Dios. En «La Pasión», que integra la segunda parte, no se relata la tragedia dela Crucifixión, como hiciera Bach, sino que se vive la honda compasión de los cre-yentes, que se destaca en el aria dolorosa de la soprano y en los tres coros patéticosy desgarradores; la sensación dramática se torna muy realista y precisará de unatransición que nos lleve a la jubilosa manifestación del desenlace; ésta será la fun-ción encomendada a la soprano en un aria de gran delicadeza que rasga las tinie-blas como un rayo de sol claro y luminoso. El coro canta «Despertad» y aparece laesperanza con enérgicos acentos de los que surgirá una brillante trompetería: es el«Aleluya», insuperable modelo de arquitectura sonora. La tercera parte y final es lamás breve y toda ella parece imbuida por una intensa religiosidad, desde el aria dela soprano «Mi Redentor vive», de alegre melodía, hasta la magnífica fuga queaporta una cegadora luz. Y para finalizar, una nueva joya: la gran fuga, monumen-to de la música absoluta por la riqueza de su ritmo, el trenzado de las voces, elfuego que la anima y por la circunstancia de jugar con una única palabra: «Amén».

Juana Bonafé

PART ONE(Profecía y Nacimiento de Cristo)

SINFONÍA

RECITATIVE, ACCOMPANIED (TENOR)Comfort ye, comfort ye my people, saith your God.Speak ye comfortably to Jerusalem, and cry unto her,that her warfare is accomplished,that her iniquity is pardoned.

The voice of him that crieth in the wilderness:prepare ye the way of the Lord,make straight in the desert a highwayfor our God.

Isaiah 40.1-3

ARIA (TENOR)Every valley shall be exalted,and every mountain and hill made low,the crooked straight, and the roughplaces plain.

Isaiah 40.4

CHORUSAnd the glory of the Lord shall be revealed. And allflesh shall see it together, for the mouth of the Lordhath spoken it.

Isaiah 40.5

RECITATIVE, ACCOMPANIED (BASS)Thus saith the Lord of Hosts: Yet once, a littlewhile, and I will shake the heavens and the earth, thesea and the dry land, and I will shake all nations, andthe desire of all nations shall come.

Haggai 2.6-7

The Lord, whom ye seek, shall suddenly come to histemple, even the messenger of the Covenant, whomye delight in; behold, he shall come,saith the Lord of Hosts.

Malachi 3.1

ARIA (ALTO)But who may abide the day of his coming, and whoshall stand when he appeareth? For he is like arefiner’s fire.

Malachi 3.2

CHORUSAnd he shall purify the sons of Levi, that they mayoffer unto the Lord an offering in righteousness.

Malachi 3.3

RECITATIVE (ALTO)Behold, a virgin shall conceive, and bear a son, andshall call his name Emmanuel, God with us.

Isaiah 7.14; Matthew 1.23

PRIMERA PARTE(Profecía y Nacimiento de Cristo)

SINFONíA

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (TENOR)Consolad a mi pueblo, dice vuestro Dios.Hablad tiernamente a Jerusalén,y anunciadle que su lucha ha terminado,que su iniquidad le ha sido perdonada.

La voz de aquél que clama en el desierto:preparad el camino del Señor,enderezad una calzada en el desiertopara nuestro Dios.

Isaiah 40.1-3

ARIA (TENOR)Todo valle será exaltado,y toda montaña y todo monte serán aplanados,lo torcido será enderezado y los terrenosaccidentados serán emparejados.

Isaiah 40.4

COROY la gloria del Señor será revelada y todos los seresjuntos le verán: porque la boca del Señor lo ha dicho.

Isaiah 40.5

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (BAJO)Así dice el Señor de los Ejércitos: Incluso una vez más,en un momento, yo sacudiré los cielos, y la tierra, y elmar, y la tierra seca, y haré temblar a todas lasnaciones, y el deseado de las naciones vendrá.

Haggai 2.6-7

El Señor, a quien buscáis, vendrá de repentea su templo, y también el mensajero del convenio,en quien os deleitáis; he aquí, Él vendrá,dice el Señor de los Ejércitos.

Malachi 3.1

ARIA (CONTRALTO)¿Pero quién puede soportar el día de su venida?¿Y quién será capaz de estar en pie cuando Élaparezca? Porque Él es como el fuego del refinador.

Malachi 3.2

COROY Él purificará a los hijos de Leví, para que ellospuedan ofrecer al Señor ofrenda en justicia.

Malachi 3.3

RECITATIVO (CONTRALTO)He aquí, una virgen concebirá, y dará luz un hijo,y le llamará su nombre Emmanuel, Dios con nosotros.

Isaiah 7.14; Matthew 1.23

Textos cantados

ARIA (ALTO) AND CHORUSO thou that tellest good tidings to Zion, get thee upinto the high mountain, O thou that tellest goodtidings to Jerusalem, lift up thy voice with strength,lift it up, be not afraid, say unto the cities of Judah:Behold your God! O thou that tellest good tidings to Zion,arise, shine for thy light is come, and the glory of the Lordis risen upon thee.

Isaiah 40.9, 60.1

RECITATIVE, ACCOMPANIED (BASS)For behold, darkness shall cover the earth, and grossdarkness the people: but the Lord shall arise uponthee, and his glory shall be seen upon thee.And the gentiles shall come to thy light,and kings to the brightness of thy rising.

Isaiah 60.2-3

ARIA (BASS)The people that walked in darkness have seen a greatlight. And they that dwellin the land of the shadow of death,upon them hath the light shined.

Isaiah 9.2

CHORUSFor unto us a Child is born, unto us, a Son is given,and the government shall be upon his shoulder, andhis Name shall be called: Wonderful, Counsellor, TheMighty God, The Everlasting Father, The Prince of Peace!

Isaiah 9.6

PIFA (SINFONÍA PASTORAL)

RECITATIVE (SOPRANO)There were shepherds abiding in the field,keeping watch over their flock by night.

RECITATIVE, ACCOMPANIED (BASS)And lo, the angel of the Lord came upon themand the glory of the Lord shone round about themand they were sore afraid.

RECITATIVE (SOPRANO)And the angel said unto them: fear not;for behold, I bring you good tidings of great joy,which shall be to all people.For unto you is born this day in the city of David,a Saviour, which is Christ the Lord.

RECITATIVE, ACCOMPANIED (BASS)And suddenly there was with the angel a multitude ofthe heavenly host, praising God, and saying:

Luke 2.8-13

CHORUSGlory to God in the highest, and peace on earth,good will towards men!

Luke 2.14

ARIA (SOPRANO)Rejoice greatly, O daughter of Zion,shout, O daughter of Jerusalem, behold, thy King cometh

ARIA (CONTRALTO) Y CORO¡Oh, tú que anuncias buenas nuevas a Sion,levántate en el monte alto!¡Oh, tú que anuncias buenas noticias a Jerusalén,álzate, no temas!; dile a las ciudades de Judá:He aquí vuestro Dios levantaos, resplandeced,porque ha venido tu luz, y la gloria del Señorse alza sobre ti.

Isaiah 40.9, 60.1

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (BAJO)Y he aquí, la oscuridad cubrirá la tierra, y lastinieblas, a los pueblos: pero el Señor se levantarásobre ti, y Su gloria se verá sobre ti.Y los gentiles vendrán a tu luz,y los reyes al resplandor de tu ascensión.

Isaiah 60.2-3

ARIA (BAJO)El pueblo que caminaba en la oscuridadha visto una gran luz, y aquellos que vivenen la tierra de la sombra de la muerte,sobre ellos ha brillado la luz.

Isaiah 9.2

COROPorque para nosotros un Niño ha nacido, paranosotros nos es dado un Hijo, y el gobierno será sobreSus hombros, y Su Nombre será: Maravilloso,Consejero, Dios Poderoso, Padre Eterno, Príncipe de Paz.

Isaiah 9.6

PIFA (SINFONÍA PASTORAL)

RECITATIVO (SOPRANO)Había pastores descansando en el campo,vigilando su rebaño en la noche.

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (BAJO)Y he aquí, el ángel del Señor vino a ellos,y la gloria del Señor brilló a su alrededor,y ellos tuvieron gran temor.

RECITATIVO (SOPRANO)Y el ángel les dijo: no tengáis miedo;porque he aquí, les traigo buenas nuevas de grangozo, las que serán para todos los pueblos.Porque para vosotros nace hoy en la ciudad de Davidun Salvador, Cristo el Señor.

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (BAJO)Y de repente, había con el ángel una multitud delejército celestial, y alababan a Dios, diciendo:

Luke 2.8-13

CORO¡Gloria a Dios en lo más alto, y paz en la tierra,buena voluntad para los hombres!

Luke 2.14

ARIA (SOPRANO)Regocíjate grandemente, oh hija de Sion;grita, oh hija de Jerusalén, he aquí, tu Rey

unto thee. He is the righteous Saviour, and he shallspeak peace unto the heathen.

Zechariah 9.9-10

RECITATIVE (ALTO)Then shall the eyes of the blind be opened,and the ears of the deaf unstopped;then shall the lame man leap as an hart,and the tongue of the dumb shall sing.

Isaiah 35.5-6

ARIA (ALTO, SOPRANO)He shall feed his flock like a shepherd,and he shall gather the lambs with his arm;and carry them in his bosom, and gently lead thosethat are with young.

Isaiah 40-11

Come unto him, all ye that labour, come unto him thatare heavy laden, and he will give you rest.Take his yoke upon you, and learn of him, for he is meekand lowly of heart,and ye shall find rest unto your souls.

Matthew 11.28-9

CHORUSHis yoke is easy, his burthen is light.

Matthew 11.30

PART TWO(Pasión de Cristo)

CHORUSBehold, the Lamb of God,that taketh away the sin of the world.

John 1.29

ARIA (ALTO)He was despised and rejected of men,a man of sorrows, and acquainted with grief.

Isaiah 53.3

He gave his back to the smiters, and his cheeks tothem that plucked off the hair: he hid not his facefrom shame and spitting.

Isaiah 50.6

CHORUSSurely he hath borne our griefs and carried oursorrows; he was wounded for our transgressions,he was bruised for our iniquities; the chastisementof our peace was upon him.

Isaiah 53.4-5

CHORUSAnd with his stripes we are healed.

Isaiah 53.5

CHORUSAll we like sheep have gone astray, we have turned

viene a ti. Él es tu Salvador justo,y hablará paz a los gentiles.

Zechariah 9.9-10

RECITATIVO (CONTRALTO)Entonces los ojos de los ciegos serán abiertos,y los oídos de los sordos destapados;entonces, el cojo saltará como un ciervo,y la lengua del mudo cantará.

Isaiah 35.5-6

ARIA (CONTRALTO, SOPRANO)Él alimentará a su rebaño como lo hace un pastor,y Él juntará los corderos con sus brazos;y les llevará en su pecho, y tiernamente les conducirácon los menores.

Isaiah 40-11

Venid a Él, todos vosotros que trabajáis,que estás con carga pesada, y Él os dará descanso.Tomad Su yugo sobre vosotros, y aprended de Él,porque Él es manso y humilde de corazón,y vosotros hallaréis descanso para vuestras almas.

Matthew 11.28-9

COROSu yugo es fácil, y su carga es ligera.

Matthew 11.30

SEGUNDA PARTE(Pasión de Cristo)

COROMirad al Cordero de Dios,que quita el pecado del mundo.

John 1.29

ARIA (CONTRALTO)Él fue despreciado y desechado por los hombres,un hombre de dolores y experimentado en quebranto.

Isaiah 53.3

Él dio Su espalda a los que le castigaban, y Sus mejillasa aquellos que le tiraban del cabello: Él no ocultó Sucara a la humillación y a ser escupido.

Isaiah 50.6

COROCiertamente Él ha cargado nuestro quebranto y hallevado nuestros dolores; Él fue herido por nuestrastransgresiones, Él fue magullado por nuestrasiniquidades; el castigo de nuestra paz fue sobre Él.

Isaiah 53.4-5

COROY por Sus llagas nosotros somos sanados.

Isaiah 53.5

COROTodos, como ovejas, nos hemos extraviado, cada uno

every one to his own way; and the Lord hath laid onhim the iniquity of us all.

Isaiah 53.6

RECITATIVE, ACCOMPANIED (TENOR)All they that see him, laugh him to scorn:they shoot out their lips, and shake their heads, saying:

Psalm 22.8

CHORUSHe trusted in God that he would deliver him:let him deliver him, if he delight in him.

Psalm 22.7

RECITATIVE, ACCOMPANIED (TENOR)Thy rebuke hath broken his heart; he is full ofheaviness; he looked for some to have pity on him,but there was no man, neither found he any to comfort him.

Psalm 69.21

ARIA (TENOR)Behold, and see if there be any sorrow like unto his sorrow!

Lamentations 1.12

RECITATIVE, ACCOMPANIED (TENOR)He was cut off out of the land of the living;for the transgression of thy people was he stricken.

Isaiah 53.8

ARIA (TENOR)But thou didst not leave his soul in hell;nor didst thou suffer thy Holy One to see corruption.

Psalm 16.10

CHORUSLift up your heads, O ye gates, and be ye lift up, yeeverlasting doors, and the King of Glory shall come in!Who is this King of Glory? The Lord strong andmighty, the Lord mighty in battle.Lift up your heads, O ye gates, and be ye lift up, yeeverlasting doors, and the King of Glory shall come in!Who is this King of Glory? The Lord of Hosts, he is theKing of Glory.

Psalm 24.7-10

RECITATIVE (TENOR)Unto which of the angels said he at any time:thou art my son, this day have I begotten thee?

Hebrew 1.5

CHORUSLet all the angels of God worship him.

Hebrew 1.6

ARIA (ALTO)Thou art gone up on high, thou hast led captivitycaptive, and received gifts for men, yea,even for thine enemies, that the Lord Godmight dwell among them.

Psalm 68.18

se ha vuelto por su propio camino; y el Señor hapuesto en Él la iniquidad de todos nosotros.

Isaiah 53.6

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (TENOR)Todos aquellos que le ven, se ríen con burla:le escupen, y moviendo sus cabezas, dicen:

Psalm 22.8

COROÉl confió en que Dios le liberaría:que Dios le libere, si en Él se complacía.

Psalm 22.7

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (TENOR)Tu rechazo ha roto Su corazón; Él está aconjogado;miró buscando a alguien que le tuviera misericordia,pero no había nadie, ninguno que pudiera consolarle.

Psalm 69.21

ARIA (TENOR)¡Mirad y ved si existe dolor semejante a su dolor!

Lamentations 1.12

RECITATIVO, ACOMPAÑAMIENTO (TENOR)Fue cortado de la tierra de los vivos,por la transgresión de Tu pueblo fue golpeado.

Isaiah 53.8

ARIA (TENOR)Pero no dejaste Su alma en el infierno;ni permitiste que Tu Santo sufriera al ver corrupción.

Psalm 16.10

COROLevantad vuestras cabezas, oh portales,y que se alcen, las puertas eternas,y el Rey de Gloria entrará.¿Quién es el Rey de Gloria?El Señor fuerte y poderoso,el Señor poderoso en batalla.El Señor de los Ejércitos:Él es el Rey de Gloria.

Psalm 24.7-10

RECITATIVO (TENOR)¿A cuál de los ángeles Él, alguna vez, le dijo:«Tú eres my Hijo, hoy Te he engendrado»?

Hebrew 1.5

COROAlabadle, todos los ángeles de Dios.

Hebrew 1.6

ARIA (CONTRALTO)Subiste a lo alto, a la cautividad has conducidocautiva, y guardaste dones para los hombres,incluso para Tus enemigos, para que el Señor Diospueda morar entre ellos.

Psalm 68.18

CHORUSThe Lord gave the word: great was the company ofthe preachers.

Psalm 68.11

ARIA (SOPRANO)How beautiful are the feet of them that preachthe gospel of peace, and bring glad tidings ofgood things.

Romans 10.15

Their sound is gone out into all lands, and theirwords unto the end of the world.

Romans 10.18

ARIA (BASS)Why do the nations so furiously rage together,and why do the people imagine a vain thing; the kingsof the earth rise up, and the rulers take counseltogether against the Lord and against his anointed.

Psalm 2.1-2

CHORUSLet us break their bonds asunder,and cast away their yokes from us.

Psalm 2.3

RECITATIVE (TENOR)He that dwelleth in heaven shall laugh them to scorn;the Lord shall have them in derision.

Psalm 2.4

ARIA (TENOR)Thou shalt break them with a rod of iron; thoushalt dash them in pieces like a potter’s vessel.

Psalm 2.9

CHORUSHallelujah, for the Lord God Omnipotent reigneth,Hallelujah! The Kingdom of this world is become theKingdom of our Lord and of his Christ, and he shallreign for ever and ever, Hallelujah! King of Kings,and Lord of Lords, and he shall reign for ever and ever,Hallelujah!

Revelation 19.6, 11.5, 19.6

PART THREE(Resurrección y Gloria)

ARIA (SOPRANO)I know that my Redeemer liveth, and that he shallstand at the latter day upon the earth.And though worms destroy this body,yet in my flesh shall I see God.

Job 19.25-6

For now is Christ risen from the dead,the first fruits of them that sleep.

1 Corinthians 15.20

COROEl Señor dió la palabra:grande fue la compañía de los que la predicaban.

Psalm 68.11

ARIA (SOPRANO)¡Cuán hermosos son los pies de aquellos que predicanel evangelio de paz, y que llevan gratas noticias decosas buenos!

Romans 10.15

El sonido de ellos ha salido por toda la tierra, y laspalabras de ellos han llegado hasta el fin del mundo.

Romans 10.18

ARIA (BAJO)¿Por qué las naciones se reúnen con tanta rabia?¿Y por qué los pueblos piensas cosas vanas? Los reyesde la tierra se levantan, y los regidores juntos se ponende acuerdo, contra el Señor y contra Su Ungido?

Psalm 2.1-2

CORO¡Rompamos los lazos del Señor y de su Ungido,y también quitémonos y tiremos sus yugos!

Psalm 2.3

RECITATIVO (TENOR)El que habita en el cielo se reirá y se burlaráde ellos con escarnio:

Psalm 2.4

ARIA (TENOR)Tú los romperás con vara de hierro; Tú los quebrantarásen pedazos como si fueran una vasija de greda.

Psalm 2.9

CORO¡Aleluya! Porque el Señor Dios omnipotente reina,¡Aleluya! Los reinos de este mundo se han convertidoen el reino de nuestro Señor y de Su Cristo;y Él reinará por todos los siglos, ¡Aleluya!Rey de reyes, y Señor de señores, ¡Aleluya!

Revelation 19.6, 11.5, 19.6

TERCERA PARTE(Resurrección y Gloria)

ARIA (SOPRANO)Yo sé que mi Redentor vive, y que Él se levantaráen el último día sobre la tierra.Y aunque los gusanos hayan destruido este cuerpo,aún así en mi carne veré a Dios.

Job 19.25-6

Porque hoy Cristo ha resucitado de los muertos,el primer fruto de aquellos que duermen.

1 Corinthians 15.20

CHORUSSince by man came death, by mancame also the resurrection of the dead.For as in Adam all die,even so in Christ shall all be made alive.

1 Corinthians 15.21-2

RECITATIVE (BASS)Behold, I tell you a mystery; we shall not all sleep,but we shall all be changed, in a moment,in the twinkling of an eye,at the last trumpet.


ARIA (BASS)The trumpet shall sound,and the dead shall be raised incorruptible,and we shall be changed.For this corruptible must put on incorruption,and this mortal must put on immortality.


RECITATIVE (ALTO)Then shall be brought to pass the saying that iswritten, Death is swallowed up in victory.


DUET (ALTO, TENOR)O death, where is thy sting?O grave, where is thy victory?The sting of death is sin,and the strength of sin is the law.


CHORUSBut thanks be to God, who giveth us the victorythrough our Lord Jesus Christ.

1 Corinthians 15.57

ARIA (SOPRANO)If God is for us, who can be against us? Who shall layanything to the charge of God’s elect?It is God that justifieth. Who is he that condemneth?It is Christ that died, yea rather, that is risen again,who is at the right hand of God,who makes intercession for us.

Romans 8.31, 33-4

CHORUSWorthy is the Lamb that was slain,and hath redeemed us to God by his blood,to receive power, and riches, and wisdom,and strength, and honour, and glory, and blessing.Blessing and honour, glory and powerbe unto Him that sitteth upon the throne,and unto the Lamb, for ever and ever.Amen.

Revelation 5.12-14

COROComo por un hombre vino la muerte, así por unhombre vino la resurrección de los muertos.Porque como en Adán todos mueren,sin embargo en Cristo todos serán vivificados.


RECITATIVO (BAJO)He aquí, os digo un misterio; nosotros no dormiremos,sino que seremos transformados en un momento,en un abrir y cerrar de ojos, cuando suene latrompeta final.


ARIA (BAJO)La trompeta sonará,y los muertos serán levantados incorruptibles,y nosotros seremos transformados.Porque esto corruptible debe vestirse de incorrupción,y esto mortal debe vestirse de inmortalidad.


RECITATIVO (CONTRALTO)Entonces se cumplirá lo que estaba escrito,la Muerte ha sido consumida por la victoria.


DÚO (CONTRALTO, TENOR)¿Dónde está tu aguijón, oh Muerte?¿Dónde está tu victoria, oh Sepulcro?El aguijón de la muerte es el pecado,y la fuerza del pecado es la ley.


COROPero gracias a Dios que nos dio la victoria,a través de nuestro Señor Jesucristo.

1 Corinthians 15.57

ARIA (SOPRANO)Si Dios está por nosotros, ¿quién puede estar ennuestra contra? ¿quién acusará a los elegidos de Dios?Es Dios el que justifica, ¿quién es el que condena?Es Cristo el que murió, y aún más, se levantónuevamente, y está a la diestra de Dios,e intercede por nosotros.

Romans 8.31, 33-4

CORODigno es el Cordero que fue inmolado,y que con su sangre nos ha redimido para Dios,de recibir poder, y riquezas, y sabiduría,y fuerza, y honra, y gloria, y bendición.Bendición y honra, gloria y podersean a Aquel que se sienta en el trono,y al Cordero, por siglos y siglos.Amén.

Revelation 5.12-14

Programa

G. F. HÄNDELEL MESÍAS

Sinfonía (Grave-Allegro moderato)Accompagnato «Comfort ye my people» (tenor)

Aria «Ev’ry valley shall be exalted» (tenor)Coro «And the Glory of the Lord»

Accompagnato «Thus saith the Lord» (bajo)Aria «But who may abide» (contralto)

Coro «And He shall purify»Recitativo «Behold, a Virgin shall conceive» (contralto)

Aria y Coro «O thou that tellest good tidings to Zion» (contralto)Accompagnato «For behold, darkness shall cover the earth» (bajo)

Aria «The people that walked in darkness» (bajo)Coro «For unto us a Child is born»

PifaRecitativo «There were shepherds abiding in the field» (soprano)

Accompagnato «And lo, the angel of the Lord, came upon them» (soprano)Recitativo «And the Angel said unto them» (soprano)

Accompagnato «And suddenly there was with the Angel» (soprano)Coro «Glory to God»

Aria «Rejoice greatly, O daughter of Zion» (soprano)Recitativo «Then shall the eyes of the blind» (contralto)

Duetto «He shall feed his flock like a shepherd» (contralto y soprano)Coro «His yoke is easy, and his burthen is light»

Coro «Behold the lamb of God»Aria «He was despised» (contralto)

Coro «Surely he hath borne our griefs»Coro «And with His stripes we are healed»Coro «All we like sheep have gone astray»

Duración media de la ejecución 50'

I

II

INTERMEDIO

Accompagnato «All they that see him laugh him to scorn» (tenor)Coro «He trusted in God»

Accompagnato «Thy rebuke hath broken His heart» (tenor)Aria «Behold, and see if there be any sorrow» (tenor)

Accompagnato «He was cut off out of the land of the living» (tenor)Aria «But Thou didst not leave His soul in hell» (tenor)

Coro «Lift up your heads, O ye gates»Recitativo «Unto which of the angels said He at any time» (tenor)

Coro «Let all the angels of God worship Him»Aria «Thou art gone up on high» (contralto)

Coro «The Lord gave the Word»Aria «How beautiful are the feet» (soprano)

Aria «Why do the nations so furiously rage together?» (bajo)Coro «Let us break their bonds asunder»

Recitativo «He that dwelleth in heaven» (tenor)Aria «Thou shalt break them» (tenor)

Coro «Hallelujah»

Aria «I know that my redeemer liveth» (soprano)Coro «Since by man came death»

Accompagnato «Behold, I tell you a mystery» (bajo)Aria «The trumpet shall sound» (bajo)

Recitativo «Then shall be brought to pass» (contralto)Duetto «O death where is thy sting?» (contralto y tenor)

Coro «But thanks be to God».Aria «If God be for us» (soprano)

Coro «Worthy is the Lamb that was slain»

AMEN

Duración media de la ejecución 90'

AL AYRE ESPAÑOL


III

COLABORA

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Dise

ño:S

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er.E

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