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Jacques Lacan / Los Seminarios de Jacques Lacan / Seminario 3. Las psicosis /

Clase 4. "Vengo del fiambrero" 7 de Diciembre de 1955

"Vengo del fiambrero"(1)7 de Diciembre de 1955. nota(2)

Acerca de lo que vuelve en lo real. Marionetas del delirio. R.S.I. en el lenguaje. La erotizacindel significante.

En dos artculos titulados respectivamente La Prdida de Realidad en las Neurosis yPsicosis y Las Neurosis y las Psicosis, Freud nos proporcion informaciones interesantessobre el problema de saber que diferencia neurosis y psicosis. Intentar enfatizar qu lasdiferencia en lo que hace a los trastornos que ambas producen en las relaciones del sujeto conla realidad.

Es tambin una oportunidad de recordar de manera fina y estructurada qu se debe entender,a propsito de las neurosis, por represin.

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Freud subray hasta qu punto de las relaciones del sujeto con la realidad no son las mismasen la neurosis y en la psicosis. En particular, el carcter clnico del psictico se distingue poresa relacin profundamente pervertida con la realidad que se denomina un delirio. Esta grandiferencia de organizacin o de desorganizacin debe tener, dice Freud, una profunda raznestructural. Cmo articular esta diferencia?

Cuando hablamos de neurosis hacemos cumplir cierto papel a una huida, a una evitacin,donde un conflicto con la realidad tiene su parte. Se intenta designar a la funcin de la realidaden el desencadenamiento de la neurosis mediante la nocin de traumatismo, que es unanocin etiolgica. Esto es una cosa, pero otra cosa es el momento de la neurosis en que seproduce en el sujeto cierta ruptura con la realidad De que realidad se trata? Freud lo subrayade entrada, la realidad sacrificada en la neurosis es una parte de la realidad psquica.


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Entramos ya aqu en una distincin muy importante: realidad no es homnimo de realidadexterior. En el momento en que se desencadena su neurosis, el sujeto elide, escotomiza comose dijo despus, una parte de su realidad psquica, o, en otro lenguaje, de su id. Esta parte esolvidada, pero continua hacindose or. Cmo? De una manera que toda mi enseanza

enfatiza: de manera simblica.

Freud, en el primero de los artculos que citaba, evoca ese deposito que el sujeto pone aparteen la realidad, y en el que conserva recursos destinados a la construccin del mundo exterior:all es donde la psicosis toma su material. La neurosis, dice Freud, es algo muy diferente,porque la realidad que el sujeto elidi en determinado momento, intenta hacerla volver a surgirprestndole una significacin particular, un sentido secreto, que llamamos simblico. PeroFreud no enfatiza este hecho de manera adecuada. En forma general, el modo impresionistaen que se utiliza el trmino simblico, nunca ha sido precisado hasta ahora de maneraverdaderamente conforme a lo que est en juego.

Les sealo al pasar que no siempre tengo la posibilidad de darles estas referencias al textoque algunos anhelan, porque es necesario que mi discurso mantenga continuidad. Noobstante, les doy, me parece, las citas, cuando es necesario.

Muchos pasajes de la obra de Freud dan fe de que senta la necesidad de una plenaarticulacin del orden simblico, porque eso es lo que para el esta en juego en la neurosis Aella le opone la psicosis, donde en un momento hubo ruptura, agujero, desgarro, hiancia, perocon la realidad exterior. En la neurosis, es en un segundo tiempo, y en la medida en que larealidad no esta rearticulada plenamente de manera simbolice en el mundo exterior, cuando seproduce en el sujeto huida parcial de la realidad, incapacidad de afrontar esa parte de larealidad, secretamente conservada. En la psicosis, en cambio, es verdaderamente la realidadmisma la que esta primero provista de un agujero, que luego el mundo fantasmtico vendr a

colmar.

Podemos contentarnos con una definicin tan simple, con una oposicin tan somera entreneurosis y psicosis? De ningn modo, y Freud mismo precisa, luego de su lectura del texto deSchreber, que no basta con ver como estn hechos los sntomas, que an es necesariodescubrir su mecanismo de formacin. Partamos de la idea de que un agujero, una falle, unpunto de ruptura en la estructura del mundo exterior, est colmado por la pieza agregada quees el fantasma psictico. Como explicarlo? Tenemos a nuestra disposicin el mecanismo deproyeccin.

Comenzare por el hoy, con particular insistencia, debido a que algunos de ustedes quetrabajan los textos freudianos que ya coment, me han hecho saber que retomando un pasaje

cuya importancia seal, estaban dudosos en cuanto al sentido que deba darse a un trozo, sinembargo muy claro, que se refiere a la alucinacin episdica donde se muestran lasvirtualidades paranoicas del hombre de los lobos. Al mismo tiempo que captan muy bien lo quesubraye diciendo lo que fue rechazado de lo simblico reaparece en lo real, plantean unadiscusin sobre mi manera de traducir el enfermo no quiere saber nada de ello en el sentido dela represin. Sin embargo, actuar sobre lo reprimido mediante el mecanismo de la represin,


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es saber algo acerca de ello, porque la represin y el retorno de lo reprimido no son sino unasola y nica cosa, expresada no en el lenguaje consciente del sujeto sino en otra parte.Algunos encuentran una dificultad porque no perciben que lo que est en juego es del ordende un saber.

Les dar otra cita, tomada del caso Schreber. En el momento en que Freud explica elmecanismo propio de la proyeccin que podra dar cuenta de la reaparicin del fantasma en larealidad, se detiene, para observar que en este caso no podemos hablar pura y simplementede proyeccin. Lo cual es harto evidente con slo pensar cmo funciona ese mecanismo, porejemplo, en el delirio de celos llamado proyectivo que consiste en imputar al cnyugeinfidelidades de las que uno se siente imaginariamente culpable. Otra cosa es el delirio depersecucin, que se manifiesta a travs de intuiciones interpretativas en lo real. Estos son lostrminos en que se expresa Freud: Es incorrecto decir que la sensacin interiormentereprimidala Verdrngunges una simbolizacin, y Unterdrckung, indica sencillamente algocado por debajo es proyectada de nuevo hacia el exterior esto es lo reprimido y el retornode lo reprimido. Deberamos decir ms bien que lo rechazadorecuerdan quizs el tono deinsistencia que el uso dio a esta palabraretorna del exterior.

Este es un texto para agregar a los que ya cit en el mismo registro, textos que son pivotes.Precisamente, el texto de la Verneinungque coment Hyppolite, permiti articular con precisinque hay un momento que, si puede decirse, es el origen de la simbolizacin. Entiendan bien:este origen no es un punto del desarrollo, responde a una exigencia; que la simbolizacinnecesita un comienzo. Ahora bien, en todo momento del desarrollo, puede producirse algo quees lo contrario de la Bejahung, una Verneinungde algn modo primitiva, cuya continuacin esla Verneinung en sus consecuencias clnicas. La distincin de ambos mecanismos, Verneinungy Bejahung, es absolutamente esencial.

Sera mejor abandonar el trmino de proyeccin. Aqu esta en juego algo que nada tiene que

ver con esa proyeccin psicolgica por la cual, por ejemplo, recibimos siempre todo lo quehacen aquellos hacia los cuales tenemos sentimientos algo mezclados, con al menos algunaperplejidad en lo tocante a sus intenciones. La proyeccin en la psicosis es muy diferente atodo esto, es el mecanismo que hace retornar del exterior lo que esta preso en la Verwerfung,o sea lo que ha sido dejado fuera de la simbolizacin general que estructura al sujeto.

Qu es este juego de manos del que somos presa, este malabarismo entre lo simblico,loimaginario y lo real? Como no conocemos al malabarista podemos hacer la pregunta. Laincluyo en el orden del da este ao, pues permitir definir lo que se denomina la relacin conla realidad, y articular a la vez el objetivo del anlisis, sin caer en las perpetuas confusionesque al respecto se hacen en la teora analtica. Cuando se habla de adaptacin a la realidad,de qu se habla? Nadie puede responder si no se define qu es la realidad, lo cual no es

asunto sencillo.

A fin de introducir el problema partir de un elemento totalmente actual. No puede decirse, enefecto, que este seminario es tan slo una comentario de textos, en el sentido de que setratara de una pura y simple exgesis: estas cosas viven para nosotros en nuestra prcticacotidiana, en los controles, en el modo de dirigir nuestra interpretacin, en el modo en que


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actuamos ante las resistencias.

Por ello tomar un ejemplo de mi presentacin de enfermos del viernes pasado.

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Quienes asisten a mis presentaciones recuerdan que me vi enfrentado con dos personas en unnico delirio, lo que se llama un delirio de a dos.

La hija, ms an que la madre, no fue fcil de examinar. Todo me hace pensar que haba sidoexaminada y presentada antes de ocuparme yo de ella, y dada la funcin que cumplen losenfermos en un servicio docente, al menos una buena docena de veces. Por ms delirante queuno sea, rpidamente se fastidia de este tipo de prcticas, y la paciente no estaba muy biendispuesta.

Algunas cosas, empero, pudieron ser puestas en evidencia y en particular que el delirioparanoico, porque era una paranoica, en nada supone una base carcterial de orgullo, dedesconfianza, de susceptibilidad, de rigidez psicolgica como suele decirse. Esta joven almenos, junto a la cadena de interpretaciones, difcil de captar, de la que se senta vctima,tena por el contrario la impresin de que una persona tan gentil, tan buena como ella, y quepara colmo haba padecido adems tantas pruebas, slo poda gozar de una benevolencia, deuna simpata general, y, a decir verdad, su jefe de servicio, en el testimonio que daba de ella,siempre se refera a ella como una mujer encantadora y querida por todos.

En suma, luego de haber tenido las mayores dificultades para abordar el tema, me aproxime alcentro de lo que estaba manifiestamente presente all. Por supuesto, su preocupacinfundamental era probarme que no tema ningn elemento de reticencia, sin a la vez dar pie a lamala interpretacin por parte del medico, de la que estaba segura por adelantado. De todos

modos me confo que un ala, en el pasillo, en el momento en que sala de su casa, tuvo quevrselas con una especie de mal educado, hecho que no tema por qu asombrarla, pues eraese malvado hombre casado que era el amante regular de una de sus vecinas de vida fcil.

Al pasar -no poda disimulrmelo, todava la hera- l le habla dicho una palabra grosera,palabra grosera que no estaba dispuesta a repetirme, porque, tal como ella lo expresaba, esola rebajaba. No obstante, cierta suavidad ma al acercarme a ella, haba hecho que, luego decinco minutos de entrevista, estuvisemos en buenos trminos, y me confiesa entonces, conuna risa de concesin, que al respecto ella no era totalmente inocente, porque ella tambinhaba dicho algo al pasar. Me confiesa ese algo con ms facilidad que lo que escuch: Vengodel fiambrero.

Naturalmente, soy como todo el mundo, caigo en las mismas faltas que ustedes, hago todo loque les digo que no hagan. Aunque me salga bien, no dejo de estar equivocado. Una opininverdadera no deja de ser una opinin desde el punto de vista de la ciencia, vase Spinoza. Sicomprenden, mucho mejor, pero gurdenselo, lo importante no es comprender, sino alcanzarlo verdadero. Pero si lo alcanzan por azar, incluso si comprenden, no comprenden.Naturalmente, comprendo: lo que prueba que todos tenemos alguna cosita en comn con los


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delirantes. Al igual que ustedes, tengo lo que tiene de delirante el hombre normal.

Vengo del fiambrero. Si me dicen que hay algo que entender ah, puedo muy bien articular quehay una referencia al cochino. No dije cochino, dije puerco. Ella estaba muy de acuerdo, era loque quera que comprendiese. Era tambin quiz, lo que quera que el otro comprendiese.

Slo que es precisamente lo que no hay que hacer. Lo que debe interesarnos es saber porqu, justamente, quera que el otro comprendiera eso, y por que no se lo deca claramentesino por alusin. Si comprendo, paso, no me detengo en eso, porque ya comprend. Esto lespone de manifiesto qu es entrar en el juego del paciente: es colaborar con su resistencia. Laresistencia del paciente es siempre la de uno, y cuando una resistencia tiene xito, es porqueestn metidos en ella hasta el cuello, porque comprenden. Comprenden, hacen mal. El asuntoes precisamente comprender por qu se da algo a comprender. Por qu dijo Vengo delfiambrero, y no cochino?

Limit mi comentario, pues no me alcanzaba el tiempo, a hacerles observar que sta era unaperla, y les mostr la analoga con el descubrimiento que consisti en percatarse un da de quealgunos enfermos que se quejaban de alucinaciones auditivas, hacan manifiestamentemovimientos de garganta, de labios, en otras palabras las articulaban ellos mismos. Aqu, nopasa lo mismo, es anlogo, y es an ms interesante porque no es igual.

Dije: Vengo del fiambrero, y entonces, nos larg el asunto, que dijo l? Dijo: Marrana. Es larespuesta del pastor a la pastora: hilo, aguja, mi alma, mi vida, as ocurre en la existencia.

Detengmonos un momentito aqu. Ah lo tienen muy contento, se dirn ustedes, es lo que nosensea: en la palabra, el sujeto recibe su propio mensaje en forma invertida. Desengense,precisamente no es eso. El mensaje en juego no es idntico, ni mucho menos, a la palabra,por lo menos en el sentido en que la articulo para ustedes como esa forma de mediacin en laque el sujeto recibe su mensaje del otro en forma invertida.

Primero, quin es este personaje? Ya lo dijimos, es un hombre casado, amante de unamuchacha que es amiga de nuestra enferma y muy implicada en el deseo del que es vctima:ella es, no su centro, sino su personaje fundamental. Las relaciones de nuestra sujeto con estapareja son ambigas. Son ciertamente personajes persecutorios y hostiles, pero no sonaprehendidos en forma demasiado reivindicativa, como pudieron darse cuenta con asombro losque estaban presentes en la entrevista. Las relaciones de la sujeto con el exterior secarcterizan ms bien por la perplejidad: cmo se pudo entonces, por chismes, por unapeticin, sin duda, llevarlas al hospital? El inters universal que se les concede tiende arepetirse. A ello se deben esos esbozos de elementos erotomanacos que captamos en laobservacin. Hablando estrictamente, no son erotmanas, pero estn habitadas por laimpresin de que se interesan por ellas.

Qu es Marrana? Es, en efecto, su mensaje, pero no es ms bien su propio mensaje?

Al comienzo de todo lo dicho, tenemos la intrusin de la susodicha vecina en la relacin deestas dos mujeres aisladas, que permanecieron estrechamente unidas en la existencia, que nopudieron separarse en el momento del casamiento de la ms joven, que huyeron sbitamente


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de la dramtica situacin que parece haberse creado en las relaciones conyugales de la joven,debido a las amenazas de su marido, el cual, segn los certificados mdicos, quera, ni ms nimenos, cortarla en rodajas. Tenemos ah la impresin de que la injuria del caso el terminoinjuria es all esencial, siempre fue destacado en la fenomenologa clnica de la paranoiaseajusta con el proceso de defensa va expulsin, a la que. se sintieron obligadas a proceder en

relacin a la vecina, considerada como primordialmente invasora. Venia a golpear la puertasiempre que estaban arreglndose, o en el momento en que comenzaban algo, mientrasestaban cenando o leyendo. Se trataba ante todo de alejar a esta persona esencialmentepropensa a la intrusin. Las cosas slo se volvieron problemticas cuando esa expulsin, eserechazo, esa negativa se realizo plenamente, quiero decir en el momento en que realmente lapusieron de patitas en la calle.

Debemos situar esto en el plano de la proyeccin, como un mecanismo de defensa? Toda lavida intima de estas pacientes se desenvolvi fuera del elemento masculino, siempre hicieronde l un extrao con el que nunca se pusieron de acuerdo, el mundo para ellas eraesencialmente femenino. La relacin que mantienen con personas de su propio sexo esacaso del tipo de la proyeccin, en la necesidad en que se encuentran ambas de permanecerencerradas en si mismas, en pareja? Esta vinculada a esa fijacin homosexual, en el sentidoms amplio del trmino, que est en la base, dice Freud, de las relaciones sociales? Estoexplicara que, en el aislamiento del mundo femenino -en que viven ambas mujeres, ambas seencuentren en la posicin, no de recibir del otro su mensaje, sino en la de decrselo ellasmismas al otro. Acaso es la injuria el modo de defensa que vuelve de algn modo porreflexin en su relacin, relacin que es comprensible, a partir del momento en que estestablecida, se extienda a todos los otros en cuanto tales, cualesquiera sean? Esto esconcebible, y hace pensar que efectivamente se trata del propio mensaje del sujeto, y no delmensaje recibido en forma invertida.

Debemos detenernos aqu? Ciertamente no. Este anlisis permite comprender que la

paciente se siente rodeada de sentimientos hostiles. Pero el problema no es se. Loimportante es que Marranahaya sido escuchado realmente, en lo real.

Quin habla? Ya que hay alucinacin, es la realidad la que habla. Nuestras premisas loimplican, si planteamos que la realidad est constituida por sensaciones y percepciones. Alrespecto no hay ambigedad, no dice: Tuve la impresin de que me responda: Marrana,dice:Dije: Vengo del fiambrero, y l me dijo:Marrana.

O bien nos contentamos con decir: Miren, est alucinada, o bien intentamospuede pareceruna empresa insensata, pero el papel de los psicoanalistas hasta el presente no es dedicarsea empresas insensatas?ir un poquitito ms lejos.

En primer trmino, se trata de la realidad de los objetos? Quin suele hablar para nosotrosen la realidad? La realidad es precisamente cuando alguien nos habla? El inters de lasobservaciones que hice la vez pasada sobre el otro y el Otro, el otro con minscula y el Otrocon mayscula, era hacerles notar que cuando el Otro con mayscula habla, no es pura ysimplemente la realidad ante la cual estn, a saber, el individuo que articula. El Otro est msall de esa realidad.


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En la verdadera palabra, el Otro, es aquello ante lo cual se hacen reconocer. Pero slo puedenhacerse reconocer por ! porque l est de antemano reconocido. Debe estar reconocido paraque puedan hacerse reconocer. Esta dimensin suplementaria, la reciprocidad, es necesariapara que valga esa palabra cuyos ejemplos tpicos di, T eres mi amo o T eres mi mujer, o

tambin la palabra mentirosa, que siendo lo contrario, supone de igual modo el reconocimientode un Otro absoluto, al que se apunta ms all de todo lo que pueden conocer, y para quien elreconocimiento slo tiene valor precisamente porque est ms all de lo conocido. Ustedes loinstituyen en el reconocimiento, no como un puro y simple elemento de la realidad, un pen,una marioneta, sino un absoluto irreductible, de cuya existencia como sujeto depende el valormismo de la palabra en la que se hacen reconocer. Algo nace ah.

Dicindole a alguien: T eres mi mujer, implcitamente le dicen Yo (je) soy tu hombre, peroprimero le dicen T eres mi mujer, vale decir que la instituyen en la posicin de ser reconocidapor ustedes, mediante lo cual podr reconocerlos. Esta palabra es entonces siempre un msall del lenguaje. Un compromiso como ste, al igual que cualquier otra palabra, as fuese unamentira, condiciona todo el discurso que va a seguir y aqu, entiendo que discurso incluyeactos, gestiones, contorsiones de las marionetas presas del juego, y la primera son ustedesmismos. A partir de una palabra se instituye un juego, comparable en todo a lo que sucede enAlicia en el pas de las maravillas, cuando los servidores y los dems personajes de la corte dela reina se ponen a jugar a las cartas disfrazndose de cartas y transformndose ellos mismosen el rey de corazn, la reina de pique y el vales de diamantes. Una palabra los compromete asostenerla por vuestro discurso, a negarla, recusarla o confirmarla, a refutarla, pero ms anpuede llevarlos a muchas cosas que estn en la regla del juego. Aunque la reina cambie acada momento la regla, eso no cambiar para nada lo esencial: una vez entrados en el juegode los smbolos, siempre estn obligados a comportarse segn una regla.

En otros trminos, cuando una marioneta habla, no habla ella sino alguien que est detrs. El

asunto es saber cul es la funcin del personaje que encontramos en esta ocasin. Podemosdecir que, para el sujeto, manifiestamente habla algo real. Nuestra paciente no dice que otrohabla detrs de l, ella recibe de l su propia palabra, pero no invertida, su propia palabra esten el otro que es ella misma, el otro con minscula, su reflejo en su espejo, su semejante.Marranasurge en ping-pong y ya no se sabe dnde estuvo el primer saque.

Que la palabra se expresa en lo real quiere decir que se expresa en la marioneta. El Otro enjuego en esta situacin no esta ms all de la pareja, esta ms all del sujeto mismo es laestructura de la alusin: se indica a s misma en un ms all de lo que dice.

Intentemos ubicarnos a partir de este juego de a cuatro que implica lo que dije la vez pasada.

El a con minscula, es el seor con quien se encuentra en el pasillo, la A mayscula no existe.a' minscula es quien dice Vengo del fiambrero. Y de quin se dice Vengo del fiambrero? DeS, a minscula le dijo Marrana. La persona que nos habla, y que hablo, en tanto delirante, a',recibe sin duda en algn lado su propio mensaje en forma invertida, del otro con minscula, ylo que ella dice concierne al mismo ms all que ella misma es en tanto sujeto, y del cual, pordefinicin, sencillamente porque es sujeto humano, slo puede hablar por alusin.


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Slo hay dos maneras de hablar de ese S, ese sujeto que somos radicalmente; o bien dirigirseverdaderamente al Otro, con mayscula, y recibir de l el mensaje que lo concierne a uno enforma invertida; o bien indicar su direccin, su existencia bajo la forma de alusin. Si esta mujeres estrictamente una paranoica, es que el ciclo, para ella, entraa una exclusin del gran Otro.

El circuito se cierra sobre los pequeos otros que son la marioneta que esta frente a ella, quehabla, y en la que resuena su mensaje, y ella misma, quien, en tanto que yo, es siempre otro yhabla por alusin.

Esto es lo Importante. Habla tan bien por alusin que no sabe qu dice. Qu dice? Dice:Vengo del fiambrero. Ahora bien, quien viene del fiambrero ? Un cochino cortado enpedazos. Ella no sabe que lo dice, pero de todos modos lo dice. Le dice sobre s misma a eseotro a quien le habla: Yo, la marrana, vengo del fiambrero, ya estoy disyunta, cuerpofragmentado, membra disjecta, delirante, y mi mundo se cae en pedazos, al igual que yo. Estoes lo que dice. Este modo de expresarse, por comprensible que parezca es, empero, es lomenos que se puede decir, un poquitito curioso.

Todava hay otra cosa, que afecta la temporalidad. Resulta claro, a partir de los comentarios dela paciente, que no se sabe quin habl primero. Todas las apariencias indican que no esnuestra paciente, al menos forzosamente. Nunca sabremos nada sobre este punto, porque novamos a cronometrar las palabras desreales, pero si el desarrollo que acabo de hacer escorrecto, si la respuesta es la alocucin, vale decir lo que verdaderamente dice la paciente, elVengo del fiambreropresupone la respuesta Marrana.

En la palabra verdadera, por el contrario, la alocucin es la respuesta. La consagracin delOtro como mi mujer o mi amo es lo que responde a la palabra, luego, en este caso, larespuesta presupone la alocucin. El Otro est excluido verdaderamente en la palabradelirante, no hay verdad por detrs, hay tan poca que el sujeto mismo no le atribuye verdad

alguna, y esta frente a este fenmeno, bruto a fin de cuentas, en una realidad de perplejidad.Hace falta mucho tiempo antes de que intente restituir alrededor de esto un orden al quellamaremos orden delirante. No lo restituye, como se cree, por deduccin y construccin, sinode una manera que como veremos ms adelante no deja de estar relacinada con el fenmenoprimitivo mismo.

Estando pues verdaderamente excluido el Otro, lo que concierne al sujeto es dicho realmentepor el pequeo otro, por sombras de otro, o como se expresara nuestro Schreber paradesignar todos los seres humanos que encuentra, por hombrecitos mal paridos, o hechos a laligera. El pequeo otro presenta, en efecto, un carcter irreal, tendiente a lo irreal.

La traduccin que acabo de darles no es completamente vlida, hay resonancias en alemn

que intento transmitir mediante la expresin mal parido.

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Tras habernos interesado en la palabra, vamos ahora a interesarnos un poco en el lenguaje, al


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que precisamente se aplica la reparticin triple de lo simblicos de lo imaginario y de lo real.

Indudablemente el cuidado con que Saussure elimina de su anlisis del lenguaje laconsideracin de la articulacin motora muestra claramente que distingue su autonoma Eldiscurso concreto es el lenguaje real y eso, el lenguaje habla. Los registros de lo simblico y de

lo imaginario los encontramos en los otros dos trminos con los que articula la estructura dellenguaje' es decir el significado y el significante.

El material significante, tal como siempre les digo que esta, por ejemplo en esta mesa en estoslibros, es lo simblico Si las lenguas artificiales son estpidas es porque siempre estn hechasa partir de la significacin Alguien me recordaba hace poco las formas de deduccin queregulan el esperanto, por las cuales cuando se conoce rana, se puede deducir sapo,renacuajo, escuerzo y todo lo que quieran. Le pregunt cmose dice en esperanto Mueran lossapos(3) porque tendr que deducirse de Viva la polica! Slo esto basta para refutar laexistencia de las lenguas artificiales, que intentan moldearse sobre la significacin, razn por lacual no suelen ser utilizadas.

Luego est tambin la significacin, que siempre remite a la significacin Obviamentesignificante puede quedar metido ah dentro a partir del momento en que le dan unasignificacin, en que crean otro significante en tanto que significante, algo en esa funcin designificacin. Por eso podemos hablar del lenguaje. La participacin significante-significado sinembargo se repetir siempre. No hay dudas de que la significacin es de la ndole de loimaginario. Es, al igual que lo imaginario, a fin de cuentas siempre evanescente, porque estligada estrictamente a lo que les interesa, es decir a aquello en lo que estn metidos. Sisupieran que el hambre y el amor son lo mismo, seran como todos los animales, estaranverdaderamente motivados. Pero, gracias a la existencia del significante, vuestra pequeasignificacin personal que es tambin de una genericidad absolutamente desesperante,humana, demasiado humanalos arrastra mucho ms lejos. Como existe ese maldito sistema

del significante del cual no han podido an comprender ni como esta ah, ni como existe, nipara que sirve, ni adonde los lleva, el es quien los lleva a ustedes.

Cuando habla, el sujeto tiene a su disposicin el conjunto del material de la lengua, y a partirde all se forma el discurso concreto. Hay primero un conjunto sincrnico, la lengua en tantosistema simultneo de grupos de oposiciones estructurados, tenemos despus lo que ocurrediacrnicamente, en el tiempo, que es el discurso. No podemos no poner el discurso endeterminada direccin del tiempo, direccin definida de manera lineal, dice Saussure.

Le dejo la responsabilidad de esta afirmacin. No porque la creo falsa; fundamentalmente escierto que no hay discurso sin cierto orden temporal, y en consecuencia sin cierta sucesinconcreta; an cuando sea virtual. Si leo esta pgina comenzando por abajo y subiendo al

revs, no pasar lo mismo que si leo en direccin adecuada, y en algunos casos, esto puedeengendrar una grave confusin. Pero no es totalmente exacto que sea una simple lnea, esms probable que sea un conjunto de lneas, un pentagrama. El discurso se instala en estediacronismo.

La existencia sincrnica del significante est carcterizada suficientemente en el hablar


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delirante por una modificacin que ya seal aqu, a saber que algunos de sus elementos seaslan,se hacen ms pesados, adquieren un valor, una fuerza de inercia particular, se cargande significacin, de una significacin a secas. El libro de Schreber est sembrado de ellos.

Tornen una palabra corno por ejemplo Nervenanhang, adjuncin de nervios, palabra de la

lengua fundamental. Schreber diferencia perfectamente las palabras que le surgieron demanera inspirada, precisamente por va de Nervenanhang, que le fueron repetidas en susignificacin electiva que no siempre entiende exactamente. Seelenmord, asesinato del alma,por ejemplo, es otra de estas palabras, para l problemtica, pero que l sabe que tiene unsentido particular. Por lo dems, habla de todo esto en un discurso que es en verdad elnuestro, y su libro, debo decirlo, est escrito notablemente, claro y gil. Ms an, es tancoherente corno muchos de los sistemas filosficos de nuestra poca, en que a cada ratovernos a algn seor a quien le pica de golpe, en una vuelta del camino, no s qu bicho quele hace descubrir que el bovarisrno y la duracin son la clave del inundo, y reconstruye todo elmundo alrededor de esa nocin, sin que uno sepa por qu escogi sa y no otra. No meparece que el sistema de Schreber sea menos valioso que el de esos filsofos cuyo temageneral acabo de perfilar. Y Freud descubre, cuando llega al trmino de su desarrollo, que enel fondo ese tipo escribi cosas estupendas, que se parecen a lo que yo, Freud, he descrito.

Este libro, escrito entonces en discurso comn, seala las palabras que adquirieron para elsujeto ese peso tan particular. Lo llamaremos una erotizacin, y evitaremos las explicacionesdemasiado simples. Cuando el significante est cargado de este modo, el sujeto se daperfectamente cuenta. En el momento en que Schreber emplea el trmino instancialtambin tiene sus pequeas instanciaspara definir las diversas fuerzas articuladas delmundo que le ha tocado, dice: Instancia es mo, no me lo dijeron los otros, es mi discursocomn. Qu pasa a nivel de la significacin? La injuria es siempre una ruptura del sistema dellenguaje, la palabra amorosa tambin. Que Marranaest cargada de un sentido oscuro, cosaprobable, o no, con ello ya tenemos la indicacin de la disociacin. Esta significacin como

toda significacin que se respete, remite a otra significacin. Es precisamente lo que aqucarcteriza la alusin. Diciendo Vengo del fiambrero, la paciente nos indica que esto remite aotra significacin. Desde luego, es un poco oblicuo, ella prefiere que yo entienda.

Cudense de la gente que les dice: Usted comprende. Siempre lo hacen para que uno vaya adonde no haba que ir. Es lo que ella hace: Usted comprende bien, quiere decir que ella mismano est muy segura de la significacin, y que sta remite, no tanto a un sistema designificacin continuo y ajustable, sino a la significacin en tanto inefable, a la significacinintrnseca de su realidad propia, de su fragmentacin personal. Luego, est lo real, laarticulacin real de verdad verdad, que por un juego de manos pasa al otro. La palabra real,quiero decir, la palabra en tanto articulada, aparece en otro punto del campo, pero no encualquiera, sino en el otro, la marioneta, en tanto que elemento del mundo exterior.

El S mayscula, cuyo medio es la palabra, el anlisis muestra que no es lo que piensa el vulgo.Est la persona real que est ante uno en tanto ocupa lugar -en la presencia de un ser humanoest eso, ocupa lugar, en su consultorio pueden entrar a lo sumo diez personas, no cientocincuentaest lo que ven, que manifiestamente los cautiva, y es capaz de hacer que derepente se echen en sus brazos, acto inconsiderado que es del orden imaginario; y luego est


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el Otro que mencionbamos, que tambin puede ser el sujeto, pero que no es el reflejo de loque tiene enfrente, y tampoco es simplemente lo que se produce cuando se ven verse.

Si lo que digo no es cierto, Freud nunca ha dicho la verdad, porque el inconsciente quiere decireso.

Hay varias alteridades posibles, y veremos cmo se manifiestan en un delirio completo corno elde Schreber Tenemos primero el da y la noche, el sol y la luna, esas cosas que siemprevuelven al mismo lugar, y a las que Schreber flan a el orden natural del mundo Existe laalteridad del Otro que corresponde al S, es decir el gran Otro, sujeto que no conocemos, elOtro que es de la ndole de lo simblico el Otro al que nos dirigirnos ms all de lo que vemosEn el medio, estn los objetos. Y luego, a nivel del S hay algo que es de la dimensin de loimaginario el yo y el cuerpo, fragmentado o no, pero ms bien fragmentado.

Interrumpir por hoy aqu Este anlisis de estructura esboza lo que les dir la vez que viene.

Trataremos de comprender, a partir de este cuadrito, lo que ocurre en Schreber, el delirantellegado a su completo florecimiento y, a fin de cuentas, perfectamente adaptado Schreber secarcteriza, en efecto, por nunca dejar de patinar a toda velocidad, pero estaba tan bienadaptado, que el director del sanatorio deca de l: Es tan amable.

Tenemos la suerte de tener ah un hombre que nos comunica todo su sistema delirante, en elmomento en que ste ha llegado a su pleno florecimento Antes de preguntarnos cmo entr enl, y de hacer la historia de la Pre-psychotic Phase antes de tomar las cosas en el sentido de lagnesis, como siempre se hace, cosa que es la fuente de inexplicables confusiones, vamos averlas tal corno nos son dadas en la observacin de Freud, quien nunca tuvo ms que estelibro, quien nunca vio al paciente.

Percibirn cmo se modifican los diferentes elementos de una sistema construido en funcinde las coordenadas del lenguaje: Este abordaje es ciertamente legtimo, tratndose de un casoque slo nos es dado a travs de un libro, y nos permitir reconstruir eficazmente su dinmica.Pero comenzaremos por su dialctica.

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