2.-El Racionalismo de La Bauhaus_1

8/16/2019 2.-El Racionalismo de La Bauhaus_1

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RACIONALISMO• Intenta una clasificaciòn, un mètodo operativo transmisible• Resoluciòn de todos los problemas mediante la razòn

• La forma sigue a la funciòn - Lemarck• Uso de formas geométricas simples, con criterios ortogonales• Concepción dinámica del espacio arquitectónico• Influencia de las vanguardias pictòricas• La pèrdida de la simetrìa es uno de los rasgos caracterìsticos

del paso del Protoracionalismo al Racionalismo


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RACIONALISMO

Influencia cubista

«Pinto las cosas como las pienso,no como las veo» P.Picasso

La Danza – 1925 – P.Picasso

Influencia del Neoplasticismo Despojar al Arte de todoelemento accesorio. Un lenguajeplàstico objetivo y universal

Lookalike – 1920 – P. Mondriàn

La Cuarta Dimensiòn Reconocimiento del Espaciocomo elemento fundamentalde la arquitectura

Visualizaciòn de la 4º Dimensiòn

Apoyada en razones funcionales

Abandona los ejes de simetrìa

Abandona la composiciòn cerrada

Planta libre a partir de las funciones, laorientaciòn y la economìa de recursos


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RACIONALISMO

Casa Citrohan – 1927 – Le Corbusier

CUBISMO Arquitectura dinámicay asimétrica

ABSTRACCIÓNGEOMETRICA

Casa Schröder – 1924 – G.Rietveld

CONFIGURACIÓN ESPACIALLigada al valor Funcional /

Espacial “ de la Planta

PROCESO PROYECTUALdesde el INTERIOR al

EXTERIOR

Casa de Ladrillo – 1923 – Mies van der Rohe

Casa La Roche – 1925 – Le Corbusier - Interior


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LAS VANGUARDIAS FIGURATIVASEs el punto de partida del Arte Contemporàneo.

Aparece como reacciòn al Arte Acadèmico.

Descomposiciòn de los colores en pinceladas muy pròximas.Todas las representaciones de la realidad se reducen a las formas del

cubo, cilindro, esfera, cono, etc.

Nuevos Temas: pintura al aire libre y acciones de la vida cotidiana.

Reproduce la impresiòn tal como ha sido percibida originariamente.

El Parlamento de Londres – 1904Claude Monet

Rompe el punto de fuga de la perspectiva,

cada objeto puede tener un punto de fuga propio: perspectiva mùltiple.

El conjunto se conforma con partes autònomas: nace el espacio autònomo.

Es el orìgen de la espacialidad antiperspectìvica.

A las 3 dimensiones renacentistas se le agrega la dimensiòn del tiempo.Todas las partes del objeto se representan en un mismo plano.

El Cubismo es un arte mental.

Las Señoritas de Avignon – 1907Pablo Picasso


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LAS VANGUARDIAS FIGURATIVASDeriva del Cubismo, y hace su apariciòn a travès del Manifiesto

publicado en 1918, y cuyos autores fueron Le Corbusier y su socio

Ozanfant.

Pintura objetiva ligada a la moderna civilizaciòn mecànica.

Fue un movimiento pictòrico que registrò por primer vez, la alianza

entre el arte y la producciòn industrial.

El portavoz fue la revista «Espìritu Nuevo» publicada de 1920 a 1925.

Se opone al Cubismo y al Neo-Impresionismo.

Nature morte à le pile d’assiettes.

Le Corbusier - 1920

Contemporàneo del Cubismo, pero procede de èl.

Surge a travès del Manifiesto de 1909, redactado por Filippo Marinetti

Rompe con el pasado anticipando el mundo futuro.

Sus 2 temas dominantes fueron la màquina y el movimiento.

Es el primer movimiento artìstico que se organiza como tal.Sus obras se caracterizan por el color y las formas geomètricas, la

representaciòn del movimiento y la velocidad.

Tienden a utilizar colores puros.

Se extingue con el inicio de la Primera Guerra Mundial y reaparece en

arquitectura, con las obras de Saint’Elìa en la dècada del ‘40

Formas ùnicas de continuidad en el espacio. Umberto Boccioni - 1913


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LAS VANGUARDIAS FIGURATIVASSurge en Holanda en 1917.

El òrgano de difusiòn fue la revista «De Stijl»

Lenguaje plàstico objetivo y, por ello, universal.

Se elimina lo superfluo para llegar a la esencia.

Se estructura a partir de una armonìa de lìneas y masas coloreadas

de diversa proporciòn, siempre en àngulo recto.

No a la simetrìa. El equilibrio se logra por la compensaciòn de formas y

colores.

Pocos colores: primarios, tonales ò neutros, distribuidos en planos.

Es un arte antitràgico, es una metàfora de la armonìa espiritual.

Composite in kleur. Piet Mondriàn - 1917

Surge en Alemania en 1911, en la Expo Secezion de Berlìn.

Fue un movimiento heterogèneo, una manera de entender el arte.

Tendìa a expresar los sentimientos màs que la realidad objetiva.

Uso de colores violentos.

Su problemàtica de angustia y miseria expresaba el pesimismo de la

sociedad europea durante la primera guerra mundial y el perìodo

entre guerras.

El Grito. Edward Munch - 1893


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RACIONALISMO - BAUHAUSla Escuela Estatal de Construcciones (BAUHAUS) fue fundada por Walter Gropius en 1919,

como fusiòn de la Escuela de Weimar y la fusiòn con la Academia de Arte.se constituyò en un «filtro» a travès del cual las tendencias de las vanguardias figurativas

llegan a influir en el Diseño y en la Arquitectura

VISIÒN MULTIDISCIPLINAR« de la cucharita a la ciudad «

CUBISMO PURISMOFUTURISMO EXPRESIONISMONEOPLASTICISMO

J.ITTEN FEINENGER P.KLEE KANDINSKY MOHOLY NAGY VAN DOESBURG G.MUCHE MALEVICH

ORGANIZACIÒN DIDÀCTICAENSEÑANZA TÈCNICA MAESTRO / ARTESANO

ENSEÑANZA FORMAL MAESTRO / ARTISTA


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RACIONALISMO - BAUHAUS

1º EPOCA : 1919 / 1925 en Weimar2º EPOCA: 1925 / 1932 en Dessau3º EPOCA: 1933 / 1934 en Berlìn

Walter Gropius

Gropius de 1919 a 1927

Meyer de 1927 a 1930

Mìes de 1930 a 1933

Hannes Meyer

Mìes van der Rohe


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Silla Marcel Breuer - 1925 Làmpara Wagenfeld - 1924

Tetera – Marianne Brandt - 1924

Colgador de ColadoresDe Tè- Rittweger / Tumpel1924

Ceniceros – Marianne Brandt - 1924

Cartel para Expo en WeimarOskar Schlemmer1923

Mobiliario Bauhaus Mobiliario M.Breuer - 1925

Tapiz – G.Stolzl - 1927 Trajes para el Ballet TriàdicoO.Schlemmer - 1922


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Paul Klee – Afiche Bauhaus Paul Klee – Highway O.SchlemmerBauhaus Stairway - 1924

O.Schlemmer4 Figuras - 1928

Feininger – 1921Hombre de Potìn

Feininger – 1922 – La Dama Kandinski - 1923Tensiòn Suave

Kandinski - 1924Joyful Aristing


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Casa Sternefel. Berlìn.1923.

Torre Einstein - 1919/1922

Almacenes Schocken.1925/1926

Columbushaus. - 1933

Apartamentos en Berlìn.1931

Siedlung Schillerpark. 1926

Hufenseinsiedlung.Berlìn.1925


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Torten Apartaments.Dessau.1930

Bundesschule.Berlìn.1928

Bauhausbauten.Dessau.1926 Peterschule.Basel.1928

Casa Auerhach. Jena.1924

Casa de los Maestros.Dessau.1925

Dammerstock. 1928 Siemensstadt.1929


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Casa Lange y Casa Esters. 1928

Casa Tugendhat. 1929

Casa Lemke. 1932


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EL RACIONALISMO EN HOLANDA

Carretilla - Rietveld

Sideboard – 1919 - Rietveld

Mesa de Apoyo - Rietveld

Silla Azul y Roja / Silla Berlìn – 1923 - Rietveld

Silla Zig-Zag – 1934 - Rietveld

Sillòn Iglesia - Rietveld Silla Cantilever – 1926 - Rietveld


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Café De Uniei.Rotterdam.1925

Colonia Mathenesse. 1923

Villa Allegonda.1918

Barrio Kiefhoet. 1929

Barrio Holland. 1924

Ayuntamiento Hilversum. 1924 Teatro Municipal Utrecht. 1939

Almacenes Bijenkorf. 1930

Colegio Neerlandès.Parìs.1929


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Casa Schröder – Utrecht - G.Rietveld – 1924


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RACIONALISMO - PARADIGMAS


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Edificio Sede de la BAUHAUS – Walter Gropius – Dessau - 1924


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Pabellòn Alemàn – Mies van der Rohe – Barcelona - 1929


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ARQUITECTURA ARGENTINA

La corriente Nacionalista se convierte en un estilo del eclecticismo y pierde impronta.

Transculturizaciòn de los postulados del Racionalismo Corbusierano.En el ámbito local no estaban planteados de igual manera los conflictos sociales, políticos,

económicos y culturales que generaron esa reacción ético-estética en Europa.Edificios Torre emulando las torres de Chicago ò Nueva York.

Encarnan el imaginario de «ciudad moderna» en Amèrica del Sur: menos presuntuoso que elnorteamericano y menos idealista que el europeo.

No se compromete con el pasado académico y sigue en forma estricta el argumento de lafunción como generadora de espacios

Edificio Kavanagh-1936Sanchez-Lagos-De laTorre

Edificio Comega-1934Douillet - Joselevich

Hospital Churruca - 1940Vilar-Vilar-Noel-Escasany-Saralegui

Automòvil Club Argentino – 1940/1943Vilar-Vilar-Noel-Escasany-Saralegui

Cine Teatro Gran Rex - 1937Alberto Prebish - Adolfo Moret


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Ugarteche 3700 - 1929Antonio Vilar

Av.Libertador esq. Oro - 1935 Billinghurst 2500 - 1937


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EL MAS INFLUYENTE DE LOS GRUPOS QUE PROMOVIERON LAS IDEAS DELRACIONALISMO.FORMADO POR LOS ARQS. JORGE FERRARI HARDOY, JUAN KURCHAN, Y ELCATALÀN ANTONI BONET.SU PRIMER MANIFIESTO SALIÒ A LA LUZ EN 1939 EN LA REVISTA «NUESTRAARQUITECTURA»: «el estudio de la arquitectura como expresión individual ycolectiva; el conocimiento profundo del hombre (...) como motor de nuestrasrealizaciones; la integración plástica con la pintura y la escultura; el planteo de losgrandes problemas urbanísticos de la República. Este es el camino trazado a nuestra

acción»LA ARQUITECTURA ES UNA MANIFESTACIÒN DE IDEAS ABARCADORASCONCEPCIÒN HUMANISTA DE LA FORMA DE VIDA

EDIFICIO PARA VIVIENDA Y ATELIERES – SUIPACHA ESQUINA PARAGUAY -1939

EDIFICIO MULTIFAMILIAR LOS EUCALIPTOS – VIRREY DEL PINO 2500 - 1942

4 CASAS CON BÒVEDAS – AV.LIBERTADOR ESQUINA GUEMES, MARTINEZ - 1943

CASA DE VERANEO – CHAPADMALAL- 1944

SILLÒN BKF


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Edificio Virrey del PinoGrupo Austral

Casas en MartìnezGrupo Austral

Casa en ChapadmalalGrupo Austral


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Edificio Suipacha y Paraguay - 1939Grupo Austral


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Wladimiro Acosta

RADICALMENTE MODERNO, CON UNA REFINADA COMPRENSIÒN DE LO LOCAL.

SUS PRINCIPALES PREOCUPACIONES FUERON LA CIUDAD CONTEMPORÀNEA Y LAVIVIENDA PARA LA CLASE OBRERA.CREADOR DEL SISTEMA «HELIOS» MEDIANTE EL CUAL DESARROLLÒ CONCEPTOS DEREGULACIÒN DEL CLIMA.SE MANIFESTÒ EN CONTRA DE LA ARQUITECTURA MODERNA QUE RESOLVÌACUESTIONES ESTÈTICA ELITISTAS, Y NO SE INTERESABA POR LA VIVIENDA SOCIAL,LA ESTANDARIZACIÒN, LA TÈCNICA Y LOS PROBLEMAS URBANOS


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PROMUEVE LO QUE PODRÌAMOS DENOMINAR «RACIONALISMO REGIONAL»SE OCUPÒ DE TRADUCIR LOS CÀNONES DEL MOV.MODERNO A LA REGIÒN DONDEDESARROLLÒ SU TAREA PROFESIONALSU OBRA POS RACIONALISMO (con fuerte influencia de Wright y el Le Corbusiermàs vernàculo) ESTÀ LIGADA A LA TIERRA, LAS RAICES, LA CULTURA, COSTUMBRES,EL CLIMA, EL PAISAJE, EL ENTORNO, LAS TECNOLOGÌAS Y LOS MATERIALES DELLUGAR.

Edificio C.Cucha 1398 - 1934

Edificio Kraft -1937-1939Reconquista 329

Casa Villafañe -1938Av.F.Lacroze

Escuela Rural - 1943Suipacha – Pcia Bs As


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EL MÀS MODERNO DE LOS ARQ. DE LA EPOCA.

PRIORIZÒ SUS EXPERIMENTOS PROYECTUALES ANTES QUE SUREALIZACIÒN.REPRESENTÒ LA VOLUNTAD DE CONCRETAR LA UTOPÌA DE LACULTURA TÈCNICA MODERNA.INVESTIGÒ LA TECNOLOGÌA COMO UN ESPACIO DE MATERIALIZACIÒNDE LA FORMA.RECOMENDADO POR LE CORBUSIER PARA LA DIRECCIÒN TÈCNICA DELA CASA CURUTCHET

Proyecto Sala para elEspectàculo Plàstico y elSonido en el espacio.1939

Proyecto Viviendas en elespacio.1942

Proyecto Viviendas en CasaAmarilla. 1942

Proyecto Aeropuerto Bs.As1945

Proyecto Vivienda en el PquePereyra Iraola. 1943


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Es el perìodo con mayor volùmen de obra moderna, impulsada desde el Estado.

Hospitales, Correos, Municipalidades, Ciudades Universitarias, fueron los temasdesarrollados.

La vanguardia del momento se incorporò al Estado ante la posibilidad de hacerarquitectura: SEPRA, H.Caminos, E.Catalano, Ferrari Hardoy, MRA, etc.

Esta uniòn durò hasta casi principios de la dècada siguiente.


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Edificio Correo Còrdoba1950/1955H.Roca-del Valle

Edificio Correo S.Cruz1948Spencer

Edificio CorreoCañada de Gomez S.Fè1948/1950Bianchi

Edificio Libertad1947Servetti

IGN1948Prins-Olivera

Mercado del Plata1948Crivelli-Heinzmann

Edificio Movimiento – 1947Pàez-Gaido-Rossi-Gallardo

Proyecto Cdad Universitaria Tucumàn

1947-1952Catalano-Caminos_Sacriste

Edificio Vialidad Nacional 1945-1952

Vialidad NacionalEdificio ENTEL1951-1954SEPRA

Edificio ATLAS1951


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Barrio Balbastro. 1948

Barrio Los Perales. 1949

Barrio Grafa. 1950

Barrio Simon Bolivar. 1952


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Edificio F.Alcorta 35001951. Ferrari Hardoy

Edificio Humberto Primo 16451948. MRA

Edificio Chile 7501946. Alberto Prebish

Edificio CAMARCO 1951.Testa-Gaido-Rossi-Dabinovic

Edificio Moldes 19601953. Ferrari Hardoy

Edificio Olazàbal 19611946. Ferrari Hardoy

Edificio Yapeyù 931949. MRA

Edificio V.Loreto 17561955. Ferrari Hardoy

Edificio Paseo Colòn 3291951. A.Prebish

Edificio Belgrano 4071951. De Lorenzi

Edificio Av.Libertador 36021954. Catalano-Klein-Cohen

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