120 Vidas Por Minuto, de Gustavo Ott

7/24/2019 120 Vidas Por Minuto, de Gustavo Ott

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120 Vidas x Minuto Gustavo Ott 2006 -1-

Segundo Premio del Concurso Nacional de

Creacin Contempornea y Dramaturgia Innovadora de 2006

12 Vidas x Minuto

Obra para tres actores y dos actrices

deGustavo Ott

ADVERTENCIA: Todos los Derechos para su puesta en escena en Teatro, Radio, Cine, Televisin o Lectura Pblica,estn reservados tanto para compaas Profesionales como Aficionados. Los Derechos y permisos deben obtenerse atravs de SGAE. Quedan reservados todos los derechos. Quedan especial y terminantemente prohibidos los siguientesactos sobre esta obra y sus contenidos; a) toda reproduccin, temporal o permanente, total o parcial, por cualquier medioo cualquier forma; b) la traduccin, adaptacin, reordenacin y cualquier otra modificacin no autorizada por el autora travs de su agente c) cualquier forma de distribucin de las obras o copias de la misma: d) cualquier forma decomunicacin, exhibicin o representacin de los resultados de los actos a los que se refiere la letra (b); e) Quedaexpresamente prohibida la utilizacin de otro nombre que no sea el del autor como responsable de esta obra, enespecial, las formas versin de o adaptacin de , ya que el autor es propietario del 100% de los derechos de estasobras. Los cambios de lenguaje, contextualizacin al habla de las distintas culturas, cortes, agregados de palabras,improvisaciones, modificaciones de escenas o de personajes, etc, forman parte del dinmico trabajo de puesta enescena en el teatro actual por parte de directores y actores, pero no da pie en ningn caso a entender el espectculocomo versin o adaptacin de este original. Las adaptaciones sern permitidas cuando se trate de un gnero aotro (teatro a cine, por ejemplo) pero siempre bajo la autorizacin del autor a travs de su agente, SGAE.La infraccinde estos derechos podr conllevar el ejercicio de las acciones judiciales que en Derecho haya contra el infractor o losresponsables de la infraccin. Los Derechos de estas piezas estn protegidos por las leyes de Propiedad Intelectual entodo el mundo y deben ser solicitados al autor (www.gustavoott.com.ar) o a su representante la Sociedad General de

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todo esto sucedi

todo est sucediendo.

Y todos durmiendo tan tranquilosaceptando su carga

esperando que emerja el alma.

El alma, nefita, ciega, ignorante

Coetzee

Nadie oy que al morir

me quejaba:

Es que estaba ms lejos

de lo que pensabas

y no te saludaba,me ahogaba

Stevie Smith

Personajes:

SOTOEMILY/NIA

DIANA/RITA/ACTRIZ 1ALFONSO/MANUEL/COPILOTO/ACTOR 2

OSCAR/YO/PILOTO/ACTOR 3

La obra ocurre dentro de un avin a punto de aterrizar. El escenario es un avin, pero al

tiempo es una gran Hexgono y un Penetrable. No hay entradas ni salidas, los actores

estn todo el tiempo en escena, como pasajeros.


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Esta pieza fue estrenada en la Sala Principal del Teatro San Martn deCaracas el 20 de Abril del 2007, dirigida por el autor y producida por el

grupo Textoteatro, con el siguiente reparto:

Luis Domingo GonzlezSotoCarolina Torres..Emily/NiaMara BritoDiana/Rita/Actriz 1Gonzalo Cubero.Alfonso/Manuel/Piloto/Actor 2

David VillegasYo/Oscar/Copiloto/Actor 3

Musicalizacin: Alfonso RamrezOperador: Jennifer Morales

Diapositivas: Paola BaronaEscenografa: Gustavo OttRealizacin: David Villegas y Jess Bartolo GutirrezVestuario: David VillegasDiseo Arte: Carolina Torres.Operador Iluminacin: Gernimo Reyes.Asistente de Direccin: Lismar Ramrez

Produccin General: David VillegasDireccin General: Gustavo Ott

Como tema se utiliz Tu plida voz, versin a capella de Lidia Borda.


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1

m r

elis

Msica tema.En escena, Soto.

SOTO: El hexgono no es un acto fallido.Representa la forma ms genuinamente humana,en el sentido de que ella es una pura creacin del hombre.

El hexgono, y las formas geomtricas en general, son pura invencin delespritu humano, son una invencin netamente intelectual.Y lo que me interesa de ellas es que no poseen una dimensin especfica.Una casa, un rbol, tienen dimensiones ms o menos definidas mientrasque una forma geomtrica puede ser infinitamente pequea oinfinitamente grande.

No tiene limitaciones, es Dios. Un Dios metafsico y abstracto. Un Diosgeomtrico.

Es decir La Belleza.Ahora, el color.

El color es el otro lado de la belleza, el reverso de Dios. Un Dios bocaarriba, volteado.

Los rastros de mis creyones se encuentran en Ciudad Bolvar.Cuando mi niez, Ciudad Bolvar era un pueblo del pasado.Aunque, alguna vez, antes de que yo naciera, haba sido una pequeaManaos.

Segn me contaron, se presentaban grandes espectculos que le dejaron ala ciudad un teatro


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Omos ruido de avin en vuelo.

Sentados, Diana y Alfonso.

Alfonso lee el peridico.Diana mira intensamente por la ventana.

SOTO: Mi madre, siempre dispuesta a borrar con cal los dibujos que yo regabapor las paredes, un da me dijo algo muy bello:

"Si yo pudiera limpiara de nuevo aquellas paredes slo para volver a verlos rastros de tus creyones, como si fueran el rastro de Dios.

(APARECE EMILY, LA SOBRECARGO, CARGANDO UNABANDEJA CON CAF)

EMILY: Seoras y seores, el capitn ha encendido el aviso de abrocharse loscinturones, ya que dentro de pocos minutos comenzaremos el descenso.Por favor, regresen su asiento a la posicin vertical, cierren su mesita yapaguen todos los equipos electrnicos. La hora en el Aeropuerto deMaiqueta es ocho de la noche y la temperatura es de treinta grados.Gracias por volar con nosotros y esperamos verlos en otra oportunidad.

ALFONSO: (LEYENDO) El artista plstico falleci el mircoles en Pars a los 82aos a causa de un cncer que lo afectaba desde hace tiempo. Dice aquque muri ayer. Te acuerdas de Soto? (DIANA NIEGA) En la escuela?Artes plsticas? Diana? Diana?

DIANA: Tengo que decirte algo que no sabes.(ALFONSO LA VE, CON SORPRESA)Quiero comenzar diciendo que te amo. Que estas estaciones, aquellosabriles, esas tardes contigo han sido supremos; que siempre imagin unavida juntos y que te quiero, te quiero como si fueras el primer amor. Oms que el primero. De hecho, creo que eres mi primer amor.

ALFONSO: Yo tambin te amo, Diana, pero

DIANA: Aunque hablar del primer amor, a mi edad, suene increble, unatrevimiento, una ilusin. Pero te adoro as y quiero que sepas que s quetambin me quieres, aunque no como yo a ti.

ALFONSO: Eso no lo sabes.

DIANA: S, lo s.


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ALFONSO: Por el pas, claro, no lo dudo, pero

DIANA: Aunque el dinero es bueno. Pero an as, debo dejarte claro que las cosasdel dinero son del dinero y las cosas de la pasin, pues

ALFONSO: Son de la pasin.DIANA: As es. Esa es la razn por la que a veces me doy lujos que no podra

pagar con mi sueldo de maestra. Te has dado cuenta?

ALFONSO: Los pasajes, la ropa, los regalos que me das, tus invitaciones. De eso mehe dado cuenta. Compras cosas y haces cosas que parecen reservadaspara millonarios. Pero pens que como tu padre haba sido mdico, quealgn dinero te haba dejado y no lo vi sospechoso.

DIANA: Bueno, no es sospechoso. Pero dinero no tengo, aparte del que me dan

por la misin.ALFONSO: Cual Cul es la misin?

DIANA: De eso quera hablarte, Alfonso, porque la misin es la misin y misproblemas son mis problemas.

ALFONSO: Como el dinero y la pasin.

DIANA: Dos cosas distintas.

ALFONSO: Y los problemas son?

DIANA: Los problemas comenzaron cuando sent, s, fue un sentimiento, sent, lanecesidad de escribir. De escribir las cosas que me pasaban. Como unavoz que primero me deca cosas que sucedan o acontecimientos que ibana suceder. Luego, al escribirlas, poda ver cosas raras en lo que escriba,como siluetas entre las palabras, entre los espacios en blanco,especialmente en los mrgenes de las oraciones, como si fueran lneas depunto que si las unes, en formas geomtricas, como cuadrados,hexgonos puros, Polgonos regulares, bellos, de los que entoncesaparece una figura imperfecta, a veces aterradora.

ALFONSO: Se le llama hipnografa.

DIANA: La CIA le llam paranoia. Escribir no lo recomiendan en la Agencia, porsupuesto, ni siquiera puedes escribir listas del mercado, ni apuntes sobrepensamientos, ni los sueos, que me gusta tanto escribirlos, no puedes, note dejan. Ni los nombres que ms te gustan puedes escribirlos en tuagenda de telfonos.


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ALFONSO: Pero

DIANA: (DE PRONTO, ALTO) Si te lo estoy confesando es porque estoyacorralada!

ALFONSO: (VIENDO PARA TODOS LADOS) Por favor!

DIANA: Lo que quiero de ti, cario, es que, en primer lugar, no me odies. Nosientas ningn rencor porque tuve que engaarte todo este tiempo, noslo sobre mi verdadera actividad y mis intenciones, sino tambin sobremi nombre, que es lo ms importante para ti. No es as?

ALFONSO: Diana.

DIANA: Mara Elisa.

ALFONSO: Mara Elisa? Ese es tu verdadero nombre?

DIANA: Slo Mara Elisa.

ALFONSO: Como una sonata.

DIANA: O una pelcula.

ALFONSO: Como un primer amor.

DIANA Al que se ha llegado tarde.

ALFONSO: Con el que te tropezaste.

DIANA: Y no reconociste.

ALFONSO: Como la llamada por telfono.

DIANA: Que nunca recibiste

ALFONSO: Porque haba cerrado la puerta.

DIANA: Ya volver a llamar, me dije.

ALFONSO: Pero no lo hizo.

DIANA: Nunca lo hace.


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(RUIDO DE AVIN. AMBOS SE TOMAN DE LA MANO. DIANA,CADA VEZ MS NERVIOSA, COMIENZA A TEMBLAR)

ALFONSO: Qu te sucede?

DIANA; Ve por la ventanilla. Te dars cuenta.ALFONSO: (VIENDO) No veo nada.

DIANA: Vienen por m.

ALFONSO: Slo veo estrellas.

DIANA: (VIENDO POR LA VENTANA) S, ah estn.Claro que estn. Son ellas

ALFONSO: Qu quieres decir? Son ellas?(DIANA ASIENTE)

DIANA: Vienen por m, cario. Quera decrtelo, quera que te enteraras por m. Yque tuve que hacerlo para protegerte porque si te hacen algo, si descubrenlo que siento por ti, entonces podras estar en peligro. Y si por mi culpaalgo te sucede, creo que podra hacer estallar al mundo. Podra hacerestallar al mundo, claro que s. Y eso no es una metfora. Creme. Scomo hacerlo.

(MURMULLO DE GENTE, RUIDO DE AVIN)Entiendo que estas revelaciones lo cambian todo y que a partir de ahoranuestra relacin tendr que ser distinta, no s si peor, pero por lo menosdistinta. Quizs nueva. Quizs tengamos que comenzar de nuevo aconocernos. Bueno, a conocerme principalmente a m, porque yo a ti teconozco y s quin eres. En cambio yo, yo soy una extraa para ti.En especial, cuando sepas la razn de mi trabajo con la CIA y mi misinen este pas.

ALFONSO: Y cul es tu misin?

(DIANA MIRA AL TECHO DEL AVIN.CUANDO LO VA DECIR, PASA DE NUEVO EMILY, LLEVANDOLA BANDEJA CON CAF. DIANA TRAGA OBLIGADA.

EMILY NO HA SALIDO DE ESCENA, PERO EST LOSUFICIENTEMENTE CERCA PARA ESCUCHARLA)

DIANA: La misin Mi misin para la CIA es probar la existencia de Dios.


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(EMILY, MIRANDO HACIA OTRO LADO, LANZA UN GRITO YSUELTA LA BANDEJA)

EMILY: Eso qu es! Por Dios, no nos haga dao! No nos haga dao!

(ESCUCHAMOS UN RUDO TERRIBLE EN CRSCENDO. TODOSSE MUEVEN ATERRADOS. EL AVIN SE CAE. A LO LEJOS,ENTRE EL RUDO, APENAS OMOS A LA TORRE DE CONTROL)

TORRE: Doce treinta y cuatro, nos escucha? Doce treinta y cuatro Qu sucede?Cambio. La Torre ha detectado un cambio en su curso. Doce treinta ycuatro. Por favor, requerimos regrese al plan acordado. Nos estnoyendo, Doce treinta y cuatro?

(UNA GRAN EXPLOSIN. OSCURO)


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yo

.

SOTO: Y no, no les voy a decir nada poltico, si es lo que estn esperando.El arte es por el arte como la ciencia es por la ciencia y la poltica es por lapoltica. Por qu el arte tiene que estar al servicio de la poltica y no lapoltica al servicio del arte? Por qu? Es que acaso son mejores quenosotros? Han demostrado que son mejores que nosotros?

Les hablar ms bien de m.

Bueno, para eso vinieron este Martes hasta aqu, no es as?

Cuando termin la escuela, part a Europa. Me fui sin nada. Llegu all sin un centavo. Pero no soy el nico artista

que ha llegado sin un centavo a Pars. Son miles y miles y eso yo lo tenamuy claro. Me dije: "Yo sobrevivo a esta situacin; y si no sobrevivo, nopasa nada".

Pero cuando llegu sent que Pars estaba muy atrasada. Que el Museo deArte Moderno tena uno o dos pequeos Picasso y lo dems eran obras queno me interesaban, de artistas que eran estilistas de la figuracin.

Es decir; de actos fallidos.

Me sent defraudado.

Entonces, un amigo se quera ir a Holanda y le ped que me llevara con l.Yo saba que exista un pequeo museo en Holanda donde estaban losltimos Van Gogh, pero sobre todo, estaba el gran movimiento holandsde la poca. Fui a buscar el arte abstracto que no encontr en Pars; esearte que estaba escondido en la joven pintura que no llegaba a los museos.

Y a pesar de las carencias y las decepciones, nunca lo pas mal.

Es que crear es un placer. Como el placer de amar. Como el placer de estaresta tarde con ustedes. Porque esa es la parte donde el hombre no tiene unaobligacin sino una responsabilidad profunda que le estremece.Hablo de una responsabilidad que le da sentido.Que le define y al tiempo le dice que vale la pena seguir viviendo.


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En escena, Yo.

A su lado, Emily, la azafata.

Yo: Yo me acostumbr a viajar, yo creo que soy una maleta de equipaje, yo sque hay que tratar de ayudar a los dems, he visto cmo otros lo hacen ysiempre me ha provocado hacerlo y creo que alguna vez lo hice o lo hara.Yo soy americano, sur americano, del caribe, caribe sur, pero soyresidente en Mxico y soy carnvoro, pero tambin yo soy hipertenso y nopuedo comer lo que me gusta.

Yo soy del caribe sur pero no caribe negro o blanco, aborigen o mezclado,o ingls o francs o holands o alemn, que no hay caribe alemn o s?,

porque est el caribe turista, pero s que hay caribe chino y caribe hind,yo los he visto, son de aqu.

Yo soy gerente y creyente, as me gusta decirme a m mismo y soy deMaracaibo y Sevilla, de Bogot y Salamanca, es que yo soy adoptado y esque yo soy miembro del Club Shell. Y soy deportista, aunque no juegomucho, quiero decir que yo sigo el deporte por la radio y la tele. A m megusta ver la tele porque me entretiene y no me gusta ver la tele porque estan mala.

Yo he engordado mucho y poco, ms bien mucho y he visto pases, hehecho dinero, yo tengo un mvil ltima generacin con cmara, video ydems y yo tengo un laptop y tengo un buen carro, tengo dos buenoscarros y yo no y yo s. Yo nac, un da nac, yo nac de m, digo, de mimadre, claro, yo nac y tengo un hermano mayor y tengo una hermana ymi madre y mi padre; y mi madre vive y mi padre no vive y mi hermanano s, tengo tiempo que no la veo, casada, ida, lejana. Yo a mi esposa laquiero, yo la quiero y ella me quiere pero no mucho y yo tampoco laquiero mucho, soy separado, yo soy divorciado, casado, pero separado,por los hijos vivimos juntos pero separados, y yo soy as, yo soy muysensible y sentimental.

Yo tuve un hijo, dos hijos, uno por cesrea, bueno, lo tuvo mi esposa, peroes como si lo hubiera tenido yo porque igual yo sufr igual o ms que ella,y por eso s lo que es tener un hijo por cesrea, yo lo s, creo que lo s yyo no lo s tanto como saba que yo lo saba, pero igual yo lo s o creosaberlo. Yo no s.

Yo, de yo, a m me gusta, yo soy, yo me gusta hablar y conocer personas.No traigo libro, ni oigo msica ni leo revistas en los aviones, no tengo


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fotos de mi ex esposa ni de mis ex hijos, yo no tengo caramelos, no mequed ni para m mismo, yo a m me gusta compartir, no encerrarme en mmismo porque uno mismo no es nada sin los dems, sin la gente que lorodea a uno o a s mismo.

Y este avin se mueve rpido y por eso a m me gusta tratar de conocer ala gente. El problema es la gente, aqu la gente es as, no oye, la gente nomerece conocerte, gente, la gente es as, son as, todos, la gente, la genteno oye y la gente no reacciona y no saben lo que quieren y la gente esfracasada y le tiene envidia a la gente, sobre todo a m me tienen envidia,la gente me tiene mucha envidia pero yo no me tengo envidia alguna, sinoque yo me comprendo y yo me entiendo y yo soy de lo ms tratable yenterado de las cosas e interesado y yo oigo a todo el que habla conmigo;pero la gente no, la gente no lo hace y no sabe qu hacer y se queda sinorte y sin verte a los ojos como si no le interesara tu vida y la gente no leinteresa tu vida ni la msica, ni la poltica, sino que se interesan por ellos

mismos y as es la gente, la gente es as.Yo, a m, yo, a m me gusta el pas, pero sin gente.

Yo veo yo me gusta yo deseo yo quiero el pas vaco y sin gente, bueno,quizs yo y t y otros, casi todos los de este avin, claro, tan buenos todos.Pero nadie ms, slo nosotros, porque la gente, la gente no. La gente hacey deshace y no ayuda, no busca ayudar, no limpia la calle, no deja pasar, yno vota y cuando vota lo hace mal o hacen que uno lo haga mal como meha pasado muchas veces, miles de veces. Y piden prestado y luego noquieren pagar y yo pago, yo a m de m me gusta pagar, yo no tengodeudas, yo tengo dinero, yo tengo mucho dinero y me va bien y yo puedohacer casi todo lo que quiera y yo cuando veo algo que me gusta me locompro porque yo soy as, impulsivo y jovial y fascinante y modesto yparco, y solidario, y buena persona, y me gusta or a los dems y no hablarde mi yo de m y as conocer gente, as como t.

(RUIDO DEL AVIN. PAUSA)

Cmocmoehcmo te llamas?

EMILY: Me llamo Emily

YO: Emily, Emily, La Emily, Emilita, Emilota, Emiln; yo encantado, muchogusto. Cmo estas?(EMILY VA A RESPONDER, PERO ESTPENDIENTE DE ALGOQUE HABLAN EN OTRO LADO)Qu es loque haces, Emily?

EMILY: Yo? (Obvia)Soy azafata.

YO: Claro, eres azafata, trabajas aqu. Has hecho otra cosa?


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EMILY: Slo azafata.

YO: T T me ests oyendo?

(A UN LADO, LUZ SOBRE DIANA Y ALFONSO, COMO EN LAESCENA 1)

ALFONSO: Ahora, dime lo que me ibas a decir.

DIANA: Muy bien. Esta es la verdad. Mi verdadero nombre no es Diana, sinoMaria Elisa.

ALFONSO: Mara Elisa?

DIANA: Y recibo rdenes de la CIA.

(EMILY SE BAJA LA FALDA)

EMILY: (OYENDO LO QUE DICEN EN OTRO SITIO) Creo que esa parejapelea, se separan.

YO: T, t, tienes tienes tienes pareja. Eres casada, soltera, viuda,marginada, vegetariana, evanglica, tienes novio, yo no s.

EMILY: Creo que le ha dicho que su nombre es otro. Mara Luisa, eso. Eso es. Ledijo que se llama Mara Luisa. Y l se llama Adolfo y los dos trabajanpara su Ta.

YO: Como yo, y mi ta y mis sobrinas y mi ex asa, pareja, esposa, mujer, exapellido de m Todos nos separamos pero yo tengo muchasoportunidades y a m me gustara conocer a alguien y que me conozcan am, eso, que a m me conozcan mejor de lo que yo conozco a los dems,algo as como mi yo ms profundo, mi sper yo, mi yo interior, mi yomismo y a m mismo, y yo tener una amistad y tener a alguien que mecuente sus cosas a m y yo tenerme a yo. Ah?(VIENDO QUE NO LE PRESTA MUCHA ATENCIN)Qu?

EMILY: Dijo que ella tiene una extremauncin muy importante y que esocambiar las cosas porque l tiene una amante o algo relacionado con elcario. Una monja hipntica, creo.

YO: Si quieres, toma mi tarjeta y me llamas. Si no tienes nada que hacer, yotengo mucho que hacer y hoy es Martes y los Martes no saben que sonMartes o muy Martes. Si? Si? Ah? Si?


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(SONIDO QUE MARCA QUE EL ATERRIZAJE EST PRXIMO)

EMILY: Ya me toca trabajar. (TOMA EL MICROFONO) Seoras y seores, elcapitn ha encendido el aviso de abrocharse los cinturones, ya que dentro

de pocos minutos comenzaremos el descenso. Por favor, regresen suasiento a la posicin vertical, cierren su mesita y apaguen todos losequipos electrnicos. La hora en el Aeropuerto de Maiqueta es ocho dela noche y la temperatura es de 30 grados. Gracias por volar con nosotrosy esperamos verlos en otra oportunidad.

YO: Fue muy amable en estar conmigo yo de m, muy amable, la verdad,gracias, gracias, muy amable de mi parte y de la ma.

EMILY: La prxima vez puede informar a la aerolnea sobre su problemanervioso. Le podemos ayudar.

YO: Yo, a m, yo de mi mismo no tengo problemas nerviosos, yo no tengoproblemas. Yo no soy nervioso. Yo slo me pongo as intranquiloperpelejo tembloroso excitable inquieto fibroso cuando vuelo en estosaviones que despegan y aterrizan, pero yo nervioso, nervioso como sedice por ah, de mis nervios nerviosos no, de nada, negativo, insuficiente,cero eliminado. Y no digo yo, pues para m, yo no soy eso. Yo soymuchas cosas pero yo nervioso no soy yo.Yo.

EMILY: Le traigo un calmante para el aterrizaje?

(EN ESE MOMENTO PASA MANUEL)

MANUEL: Seorita, disculpe: Me puede informar si ya ha servido el caf enprimera clase?

EMILY: Est en su asiento.

MANUEL: Y usted no vio si mi esposa le puso azcar al caf?

EMILY: No vi nada, seor.

MANUEL: Gracias.

EMILY: Para servirle.

(MANUEL SALE)

EMILY: (A YO) No se preocupe, ya vamos a llegar.


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YO: Una ltima cosa.

EMILY: S?

YO: Sus tacones. (A EMILY LE TIEMBLA UNA PIERNA)Sus tacones son

muy altos. No le da vrtigo, vahido, mareo, desmayo, desvanecimiento,aturdimiento, precipitacin, letargo, fobia?

EMILY: Nos obligan a usarlos.

(CESA EL TEMBLOR DE LA PIERNA DE EMILY)

YO: Y otra cosa.

EMILY: S?

YO: No le parece que este avin va muy rpido?EMILY: No se preocupe, todo est bien.



(ESCUCHAMOS UN RUDO TERRIBLE EN CRSCENDO. TODOSSE MUEVEN ATERRADOS. EL AVIN SE CAE. A LO LEJOS,ENTRE EL RUDO, APENAS OMOS A LA TORRE DE CONTROL)

TORRE: Doce treinta y cuatro, le repito que control observa que va muy rpido.Aconsejamos bajar velocidad, repito, Doce treinta y cuatro, debe bajarvelocidad. Procedimiento de emergencia en 7 minutos si no baja lavelocidad a 270, 300 Km. por hora. Cambio. Doce treinta y cuatro. Mecopia?

(OMOS UNA GRAN EXPLOSIN. OSCURO)


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Caf

SOTO: El Universo est lleno de una vibracin poderosa y, a travs de loselementos que uso, muy simples, busco que la gente se sienta inmersa enella.

El Penetrable (APARECE UNA FOTO DE UN PENETRABLE DESOTO) incita a comprender la plenitud del espacio, cambiando la nocin

del vaco por una fluidez que condiciona el comportamiento de todo lo queexiste.

Algn da, el hbitat del hombre ser como un gran penetrable. Y toda sucapacidad sensitiva podr desarrollarse cotidianamente, para devolverseun poco de la felicidad que el mal uso de los elementos despersonalizadosle ha sustrado.

Y le permitir, tambin, incorporarse paulatinamente a la realidadesencial.Devolverse la felicidad usurpada por tantos y costossimos actos fallidos a

lo largo de su existencia y en especial, en la existencia de todo lo que lorodea.


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Omos ruido de avin en vuelo.En escena, sentada, Rita.

Prepara una taza de caf.

Manuel llega y se sienta a su lado

RITA: Quieres caf?

(MANUEL LO RECHAZA CON UN GESTO)

RITA: No lo rechaces as.

MANUEL: Prefiero no tomarlo.

RITA: Por qu?MANUEL: Por qu? Qu?

RITA: No quieres tomarlo. El caf. Tienetiene algo?

(MANUEL HACE GESTO DE ESTAR CANSADO DE LACONVERSACIN)

RITA: Lo rechazaste como si tuviera algo, me apartaste el caf como si no tegustara la idea de tomarte un caf o de que yo te lo diera o las dos cosas.Por qu me rechazas el caf? Quizs porque crees que le he puestoveneno? Que le he puesto veneno mientras estabas en el bao? Esocrees? Que ando en estos aviones, en primera clase, con mi frasco decianuro o arsnico escondido? Ah? Con veneno disfrazado en unfrasco de pastillas para el corazn? Ah? Eso crees?

MANUEL: Claro que no. No quiero caf, Rita. Es todo. No quiero caf, ya vamos allegar y no quiero caf.

RITA: No soportas una broma. Ah?

MANUEL: Hace quince aos que no soporto las bromas y lo sabes. No me gustanlas bromas. No me dan risa, casi nunca entiendo cuando son bromas ocuando no lo son.

RITA: Entonces quieres decir que lo crees posible.

MANUEL: Qu coo?


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RITA: Que le puse veneno a tu caf mientras estabas en el bao.

MANUEL: Dios mo, por favor, por la Virgen Mara: No puedes dejarme en paz?Ah? No puedes dejarme en paz? No sabes que me aterrorizan losaviones? Ah? Que le tengo pnico a las alturas? Que hasta los

escalones me marean? Tienes que joderme precisamente cuandoestamos aterrizando?

RITA: Todava no estamos aterrizando, Manuel.

MANUEL: Pero lo haremos pronto.

RITA: Cmo lo sabes?

MANUEL: Por que algn da tendremos que aterrizar!

RITA: Slo quiero tener una conversacin civilizada con mi marido, es todo.MANUEL: Pues no la ests teniendo!

RITA: Con mi marido de veinte y cinco aos. Si no puedo tener unaconversacin con mi marido de veinte y cinco aos de matrimonio, puesno s, tendr que ponerme a hablar con la azafata, como el hombre deatrs que le pidi que se sentara con l porque estaba nervioso. (LOSSEALA) O como ese de ah hablando con la nia. Hablando.Pervertido es lo que es, pervertido es lo que son todos, que Dios meampare y me favorezca.

MANUEL: Yo no soy un pervertido, si eso ests insinuando.

RITA: Claro que no, tonto. T eres mi marido. No te lo tomes tan a pecho, erauna broma y un decir.

MANUEL: Una broma.

RITA: Lo del caf envenenado.

MANUEL: Y un decir?

RITA: Lo de los hombres pervertidos.

MANUEL: Eso es un decir?

RITA: Otros hombres, no t.

MANUEL: Porque soy tu marido.


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RITA: Y porque eres t.

MANUEL: Entonces era una broma y un decir y no una conversacin civilizada?

RITA: Una broma es siempre civilizada.MANUEL: Y un decir?

RITA: Tambin es civilizado.

MANUEL: Quizs. Pero contigo siempre parecen la barbarie.

(DETRS SE ILUMINAN OSCAR Y LA NIA)

NIA: COMIQUITAS! CARTONES! MANGA! ANIM! DE VERDAD!

!HACES PROGRAMA PARA NIOS! CUL? CUL? CUL?CUL?

RITA: (RINDOSE) Ests oyendo?

MANUEL: Quizs sea su hija.

RITA: Su hija? Y no sabe lo que hace? J! Ese es el cuento ms viejo detodos. Malditos. Cmo pudiste pensar que le pondra veneno a tu caf?

MANUEL: Dios Santo Crucificado! Mejor me tomo una Dramamina. TienesDramamina?

RITA: Si lo pensaste, cario, es porque habita en tus pensamientos.

MANUEL: La Dramamina, mi amor, por favor, ya me estoy mareando

RITA: Crees que te quiero matar?

MANUEL: Olvdalo. Quizs la azafata tiene Dramamina. (ALTO) Seorita, tieneDramamina?

RITA: Crees que le pondra algo a tu caf?

MANUEL: Ests muy sensible hoy. Djalo as. Me tomo el caf y listo. Anda, dameel caf.

(RITA LE DA EL CAF. MANUEL LO VA A TOMAR. PASA YOPOR UN LADO, PIDIENDO DISCULPAS)


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MANUEL: Qu vergenza! Ese hombre, el nervioso, viene de atrs y va a utilizarel bao de primera. Deberan devolverlo o poner una puerta para que nonos mezclemos y no sea tan fcil. Viste cmo pas? No es por nada,pero estos pasajes son caros. Y no es que me importe el privilegio, perocuando fui al bao estaba impecable, como debe ser en primera. Con

perfume, con aire fro, con el vter caliente. Provocaba quedarse all, nosalir nunca, porque el bao de primera clase es como una biblioteca,como un club, como un sitio para quedarse uno consigo mismo. Uno conuno. Pero si dejan que todos lo utilicen, entonces no es uno con uno,sino uno con todos y as no provoca pagar ms, ni ser distinto y laverdad, ni siquiera provoca vivir demasiado.

Esto es lo malo de viajar con la aerolnea nacional, porque si fuera de lasotras, olvdalo. No los dejan. Pero nosotros somos como somos. Qu levamos a hacer!

(VA A TOMAR EL CAF. DETRS, VEMOS DE NUEVO AOSCAR Y LA NIA)

OSCAR: que uno de nosotros, ha tenido algn tipo de xito. Un xitomaravilloso, dira yo. Un gran xito, seamos francos; excepcional, nuncavisto, apotesico, casi sobrenatural, si a ver vamos.

(RITA Y MANUEL SE REN DE LO QUE OYEN. OSCAR LO NOTAY LES GRITA, MOLESTO)

OSCAR: Seores, se estn riendo de m?

RITA: Disculpe, seor. No es con usted.

MANUEL: Siga con su historia.

RITA: (ENTRE ELLOS) Loco

MANUEL: Ms que loco.

RITA: Pervertido. Eso es lo que es.

(REN ESCONDIDOS. MANUEL VA A TOMAR EL CAF)

RITA: Cmo lo supiste?

MANUEL: Qu?

RITA: Lo del veneno.


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MANUEL: Qu veneno?

RITA: El veneno en el caf.

MANUEL: Estas bromeando?

RITA: (SACA UNA BOTELLA DE SU CARTERA) No ibas a sentir nada.

MANUEL: Me ibas a envenenar!

RITA: Sera rpido y no lo ibas a sentir.

MANUEL: Pero ests loca? Por qu? Por qu me quieres envenenar?

RITA: Es que el sobre bomba no funcion.

MANUEL: El sobre qu? Cul?RITA: El que te envi la semana pasada.

MANUEL: Aquel sobre lleno de humo!

RITA: Era una bomba. Deba estallarte en la cara y decapitarte.

MANUEL: Pero Ests tratando de matarme?

RITA: Desde hace dos meses. Y siempre te me escapas.

MANUEL: No, no, no lo saba. Nunca lo supe. Nunca lo habra sospechado!

RITA: Hace un mes, cuando venas caminando por la calle, te dispar desde laventana del dormitorio. Pero no te pude alcanzar en el primer disparo. Yen el segundo se atraves un vendedor de peridicos.

MANUEL: El que cay a mis pies!

RITA: Y antes intent atropellarte con el carro. Y en una oportunidad te inyectaire.

MANUEL: Era un antibitico!

RITA: Le puse aire.

MANUEL: Pero no me mor!

RITA: S, eso fue muy extrao.


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MANUEL: Hasta la fiebre se me quit!

RITA: Te he lanzado objetos cortantes, te he dejado cianuro en la pasta dedientes del bao, te dej encerrado una noche con el gas abierto.

MANUEL: S, no olvido ese olor a gas en la maana

RITA: Recuerdas cuando llegaste de vacaciones y encontraste a la gente delzoolgico cerrando nuestra calle?

MANUEL: S, dijeron que haba algn animal que se haba escapado

RITA: (COMO QUIEN RECUERDA UN LINDO MOMENTO)Fue un tigre dela malasia que alquil, carsimo, y lo dej cinco das encerrado en la casasin comer. As, cuando llegaras, rejuvenecido y con energa, el gatito te

desayunara.MANUEL: Y devor al cartero!

RITA: No, ese fue el que llevaba las facturas de la luz. A nuestra casa nuncallegan cartas.

MANUEL: Dios mo! Ahora lo recuerdo perfectamente. Pero, Por qu? Por qu quieres matarme?

EMILY: Seoras y seores, el capitn ha encendido el aviso de abrocharse loscinturones, ya que dentro de pocos minutos comenzaremos el descenso.Por favor, regresen su asiento a la posicin vertical, cierren su mesita yapaguen todos los equipos electrnicos. La hora en el Aeropuerto deMaiqueta es ocho de la noche y la temperatura es de 30 grados. Graciaspor volar con nosotros y esperamos verlos en otra oportunidad.

(RUDO DE AVIN. MANUEL ESPERA SU RESPUESTA. PAUSA)

RITA: Pars.

MANUEL: Pars? Yo que he hecho en Pars? Yo no he hecho nada en Paris! Nisiquiera he ido a Pars en muchos aos!

RITA: Fue en el Museo Picasso, antiguo Hotel Sal, en el nmero 5 de la Ruede Thorigny, cuando te encontraste con Soto.

MANUEL: Soto? Qu Soto? El pintor Soto? El que muri ayer?

RITA: Te lo encontraste en la Rue de Thorigny.


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MANUEL: Yo trabajaba en la embajada, era el Secretario de Cultura y lo conoc.Qu coo? Qu coo tiene que ver?

RITA: Te encontraste con Soto

MANUEL: S, se lo he contado a todo el mundo. Un tipo peludo, raro, medioimbcil, la verdad. Siempre pidiendo. Lo ayud. No le rob nada. Notengo cuadros suyos. No entiendo ni s qu coo hace. Qu pasa conl? Me quieres matar por Soto? Ah? Qu coo tiene que ver Soto connosotros?

RITA: Nada. Soto no tiene nada que ver.

MANUEL: No entiendo!

RITA: Es Paris!MANUEL: Entiendo menos!

RITA: Cuando me conociste, me dijiste que algn da me llevaras a Pars, a laRue de Thorigny, con tus amigos de la embajada, con las fiestas delembajador, con tus paseos por el Louvre, con tu amor por Saint Denis yMontparnasse. Que me mostraras el Museo Picasso. Que a un ladovenden pasteles ricos, los ms ricos que hayas probado jams. Y cuandonos casamos prometiste unos das all. Y luego, cuando los hijos secasaron, un da inventaste gastar el dinero que nos diera la gana gastar eirnos a Pars, en primera clase, dijiste, en Primera, porque ahora sloviajas en Primera.

Pero nunca fuimos!

MANUEL: Pepero Por eso? Por eso me quieres matar?

RITA: (OBVIA) Claro. Por eso

MANUEL: POR ESO!

RITA: Por eso..Y porque ltimamente, me caes muy mal.

(OMOS LA SEAL DE ANUNCIOS)

EMILY: (CON EL MICRFONO EN LA MANO) Estimados pasajeros, el pilotoacaba de informar que estamos a punto de iniciar el descenso y que,debido al mal tiempo reinante en la zona del Aeropuerto de Maiqueta,quizs debamos aterrizar en algn otro aeropuerto cercano.


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(VOCES DE GENTE QUE SE LAMENTA)

Les mantendremos informados. Por ahora, reljense y tengan el cinturnde seguridad abrochado.

Gracias.

(RITA LE DA UNA CAJA CON MEDICINAS)

RITA: Tu Dramamina.Para el mareo.Me temo que este aterrizaje ser largo.



(ESCUCHAMOS UN RUDO TERRIBLE EN CRSCENDO. TODOSSE MUEVEN ATERRADOS. EL AVIN SE CAE.

EXPLOSIN.)


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4

oscar

SOTO: El laboratorio, que llaman "taller", va revelando diariamente infinidad deposibilidades.

El artista, en ese momento, no tiene sino que filtrar y pensar cul es elvalor que va a aprovechar en el tiempo que tiene para la creacin, y noperderse en todo el abanico de posibilidades.

Debe estar atento en cmo, en ese preciso instante, dentro de un panoramainmenso de probabilidades, va a sintetizar, tiene la obligacin de hacer lasntesis. Todo fue vlido en el principio. Pero, Qu valor puede"equisenciar"ese momento abierto?

Yo dira as: "Determina la sntesis y dirgete hacia esa sntesis".Eltrabajo consiste en tener la claridad de ir sintetizando.

El encanto ocurre entonces cuando uno se encuentra, diariamente, anteuna nueva situacin. Una situacin que, lamentablemente, no es percibidapor la gente que est cerca de ti, porque las pequeas variantes que se

pueden entender en un velocista no le sirven a un artista.

El arte, en principio, no es medible.

Sin embargo, hay una diferencia que siempre he considerado. La ciencia yel arte son dos categoras parecidas, pero una es medible ahora y la otraser medible despusEn el estado sensible del Universo, en el estadoabstracto e infinito medible del Universo.


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En escena, Oscar y a su lado,la nia, que canta muy a su pesar..

NIA: (CANTNDO) A Pulgarcito lo invitaron,A Pulgarcito lo invitaron

A dar un vue vu vuelo en un avinA dar un vue vu vuelo en un avin

Y cuando estaban all arriba

Y cuando estaban all arribaLa gasoil li li na se acab

La gasoil li li na se acab

Ole lo lei lo l!(A OSCAR)En la escuela me dieron una medalla por cantar esa cancin.

OSCAR: Yo me gan el Oscar.

NIA: Nio!

OSCAR: Pero nadie me cree

NIA: Pues a m si me creen, perro.

OSCAR: Y eso que he mostrado las fotos, las cartas, los reconocimientos, un videoy las maravillosas entrevistas que me hicieron en la prensa, pero an as,no me creen. Les he enseado hasta la estatuilla dorada, que les llama laatencin porque es ms pesada de lo que parece, como tantas veces hadicho Maryl Streep, y an as me miran con recelo. La placa en el Premiotiene mi nombre, sin rasgaduras, es imposible que alguien lo hayaadulterado. Pero como si les mostrara el cielo despejado, igual sacan losparaguas.

NIA: Dnde est el cielo? Dnde la tierra? Sabes dnde esta? Me dejas verpor la ventana? La tienes ah? La tienes?

OSCAR: Qu?

NIA El Oscar, mojn.

OSCAR: Claro, la estatuilla la traigo conmigo, aunque regularmente est en la salade mi casa, en un sitio iluminado, a la vista de todos los que me visitan. No


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por hacer alardes, que despus de todo no es para menos, sino porque soyel nico en el pas con una de stas. Y tambin lo hago por m mismo, pararecordarme que he hecho algo importante en mi vida; que los aos no hanpasado en vano y que si algn da llego a tener familia, no s, un hijo oalgn sobrino, pueda decirle que viv haciendo lo que quise y que por eso,

llegu hasta lo ms alto que cualquiera pueda llegar en la vida: ganar unOscar.

NIA: No tienes miedo que te lo roben? Una amiga ma tena un bolso dePokemon super cool, nuevo, trado de Miami y se lo robaron al llegar. Yopienso matar a todos los ladrones cuando sea grande.

OSCAR: No lo dudo.

NIA: Quizs alguien te la quiera robar para extorsionarte y luego, una vez que lespagues, matarte y quedarse con el Oscar y venderlo y luego asesinar

tambin al nuevo comprador, que quizs sea una mujer que l desea, peroigual la tiene que matar porque ese es su destino escrito hace mil aoscuando era una grgola que viva escondida de los humanos. Lo he visto enmiles de cientos de pelculas. Siempre pasa.

OSCAR: Le sucedi una vez a Dufftin Hoffman.

NIA: Era Grgola?

OSCAR: No, lo del robo.

NIA: Dustin? El deDustin quin? Dospin Goftan?

OSCAR: Hoffman. Dustin Hoffman. Ha ganado muchos Oscars.

NIA: Le agradeci a su madre?

OSCAR: Siempre da las gracias

NIA: Cuando yo lo gane no le voy a agradecer a mi mami sino a mi papi y a miamiga Helen, que es supercool. (EN POSE RECIBIENDO EL OSCAR)No quiero agradecer a mi mami, que se la coman los perros, pero s a mipapi y a Helen y decirle a mi maestra que la odio por mediocre, gritona,aliento de caera y mal vestida. Gracias

OSCAR: Dustin Hoffman, a quin por cierto conoc el da de la entrega de lospremios, all en el Kodak Theatre en Hollywood Boulevard, es un grantipo. Me dio la mano, sabes?, tengo la foto.


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NIA: Hay que lavarse bien las manos cuando saludas a gente en fiestas porquetodo el mundo tiene grmenes y residuos de drogas en los dedos. Luegoinocentemente te suenas la nariz, y PFFFFFFFF! Listo. Eres uno de ellos.Un narctico annimo.

OSCAR: A l le robaron el Oscar una vez pero luego la recobr. Parece ser que lamisma Academia se la envi, una de repuesto, claro, porque la otra igualnunca apareci. De pronto vienen con repuesto. Debo releer la garanta.

NIA: Si yo te la robo no te la devuelvo.

OSCAR: Qu haras con ella?

NIA: La fundo para hacer balas. Balas de oro para matar hombres lobo.

OSCAR: De plata. Para los hombres lobo son de plata.

NIA: Esas son para los vampiros. De oro para los lobos.Adems, ya los vampiros no estn de moda, y siempre pierden en las peleascon los Lobos. Conoces a los vampiros que dan transfusiones? No sonmalos, son buenos. En vez de chuparte la sangre, te la dan. Son flaquitos ylos usan en los hospitales para las emergencias. La gente los adora y lesllevan a sus hijos para que los muerda. Yo s mucho de esto, lo he vistomillones miles de veces en la tele. Y no te da miedo?

OSCAR: Qu? Los vampiros? Los hombres lobos? Los monstruos?

NIA No, el pas.

OSCAR: El pas.

NIA: Por los robos, los secuestros, las extorsiones y el asesinato Express?

OSCAR: Claro, estamos llegando a esta Latinoamrica sin ley y aqu todo se vende,todo se compra y lo que es ms comn, todo se roba y todo se recontraroba. El precio lo pueden estar fijando ya, quizs en este mismo momento,mientras hablo contigo.

NIA: Pero es falsa o de verdad verdad?

OSCAR: De verdad verdad, pero no lo creen. Quizs porque vivo en Caracas, tengohambre y nunca he hecho una pelcula.

NIA: Nunca has hecho una pelcula?

OSCAR: Bueno, claro que no.


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NIA: Y tienes Oscar. Entonces? No entiendo, perro.

OSCAR: El Oscar, nia, lo entregan a todo tipo de persona, no slo a actores. Nodigo que me lo gan como mejor actor, o como mejor director, ni siquiera

entre los escritores. Me dieron mi Oscar por una participacin menor, porayudar, por estar ah, por ser parte del proceso de invencin de una nuevatcnica para contar historias a travs de la animacin.

NIA: COMIQUITAS! CARTONES! MANGA! ANIM! DE VERDAD!!HACES PROGRAMA PARA NIOS! CUL? CUL? CUL?CUL?

OSCAR: Y tengo mis pruebas. (LE MUESTRA FOTOS)Aqu tengo estoy con el ganador del Oscar como Mejor Actor. Aqu en lafiesta especial que para los ganadores hace la 20 Century Fox. Y aqu,

fjate, cargando el Oscar, bien agarrado, como para que no se me suelte y serompa, porque con todo lo pesado que es, es muy fragil en la base y podrapartirse en dos, como me sucedi.

NIA: Y te estar esperando la prensa? Vas a salir en la tele? Vas a salir en latele? Seguro que te estn esperando por lo alto, ya vers. Puedes decir quesoy tu hija y que me colocars en la prxima pelcula que hagas porquetengo muchas dotes. Yo quiero estar en una telenovela, sabes.

OSCAR: Nadie me recibir, cario. Ni en el aeropuerto, ni en ninguna parte. Nohabr ninguna nota en la prensa local. Ms bien he tenido yo mismo queenviarle a la prensa la noticia, con mis fotos, mis documentos, y hastacertificados de mi estatuilla dorada; certificados que se pueden conseguiren cualquier sitio, es verdad, certificados de impresora, pero son tambincertificados de que yo, ciertamente, me he ganado el Oscar, que soy elprimero en tenerlo y que merezco no una nota, no la televisin, no honores,sino un reconocimiento.Algo del pas.Pero soy un iluso. Porque si a Soto, que se acaba de morir, no le hicieronnada, Qu me toca a m!

NIA: Foto? Quin es Foto?

OSCAR: Soto. Jess Soto, un cinetista que

NIA: Del cine?

OSCAR; (DERROTADO) S, del cine.


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NIA: Y no le dieron medalla? Eso es lo que quieres t? Una medalla?Quieres una medalla? (LE DA VARIAS MEDALLAS QUE LLEVA ENEL BOLSILLO) Tengo miles. A m me dan medallas en la escuela cuandome porto bien o cuando acuso a los que se portan mal. Y siempre estoyacusando a alguien, aunque no hayan hecho nada. Y me lleno de medallas.

Las medallas son como estrellas. Le puedo dar una a Jess Foto.OSCAR: Es Soto. Y no, no una medalla, no pido tanto. (LA NIA SE LAS QUITA

CON DESPRECIO) pero por lo menos un poco de admiracin, dereconocimiento. Aunque despus de ganarte el Oscar, qu reconocimientomayor puedes tener? Quizs alguna nota deberan sacar sobre mi granregreso al pas luego de vencer todos los obstculos en el extranjero. Notanto por m, sino por los otros, para estimular a los jvenes, para que miscompatriotas sepan que uno de los nuestros, uno de nosotros, de losmismos nosotros que parece irles tan mal en lo que es tan fcil y en todo loque se supone podemos hacer Que uno de nosotros, digo, ha tenido algn

tipo de xito. Un xito maravilloso, dira yo. Un gran xito, seamosfrancos, excepcional, nunca visto, apotesico, casi sobrenatural, si a vervamos.

(OYE RISAS EN EL ASIENTO DE ADELANTE)

OSCAR: Seores, se estn riendo de m?

RITA: Disculpe, seor. No es con usted.

MANUEL: Siga con su historia.

RITA: (ENTRE ELLOS) Loco

MANUEL: Ms que loco.

RITA: Pervertido. Eso es lo que es.

(OSCAR SACA SU ESTATUILLA. LA NIA LA VE CONADMIRACIN)

NIA: Guao!

OSCAR: Cuando se ren de m, la saco para convencerme de que todo es cierto.

NIA: Parece de verdad.

OSCAR: Es de verdad.

NIA: Puedo tocarla?


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(DNDOSELA)

OSCAR: Con cuidado.

NIA: Es pesada(LA NIA SE LEVANTA Y TRATA DE DAR EL DISCURSO DEAGRADECIMIENTO. OSCAR NO LA DEJA. FORJECAN.EL PREMIO SE SALE DE SU BASE Y SALTAN CARAMELOS. LANIA ESTALLA DE ALEGRA)

NIA: Caramelos!

(LA NIA TOMA TODOS LOS QUE PUEDE Y SALE CORRIENDO)

OSCAR: (VIENDO QUE TODOS SE REN DE L. EXPLICANDOSE) Es que,como dije, es ms delgada en la base y cuando intentla levant una vezy entoncesuna vez se me cay y se parti en dos y entonces, antes decerrarla, le puse relleno de caramelos para (RISAS MS ALTAS DETODO EL AVIN)

(OSCAR GRITA CON DOLOR) AHHHHHHHHHHH!

No, no estoy loco!

Pero, ahora que estamos llegando, seguramente, lo voy a estar!

(TODOS SE SIGUEN RIENDO DE L. OSCAR, VENCIDO, SE PONELOS AUDFONOS. PERO DE PRONTO, OYE ALGO QUE LO PONENERVIOSO)

OSCAR: Se puede or la conversacin de los pilotos.(SIGUE OYENDO)Estn discutiendo. Estn gritando!Dios!Dios mo!

Qu estar sucediendo?



(ESCUCHAMOS UN RUDO TERRIBLE EN CRSCENDO. TODOSSE MUEVEN ATERRADOS. EL AVIN SE CAE.EXPLOSIN. OSCURO)


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Emily

En escena, Soto.

Con l, todos los personajes,rodendolo, en forma de Hexgono

SOTO: (AL PBLICO) A m, ms que Dios, me gusta la idea de Dios.

Lo que inspira Dios.

Eso que o alguna vez, en el teatro, en una obra de teatro en el Teatro SanMartn, que deca que quizs Dios no existe, pero debera existir.

Por la idea, ms que por otra cosa.

Ahora,si Dios existi antes de todo, hubiera sido el ser ms triste delUniverso.

Un ser sin principios.Sin saber para qu haca las cosas.

Por eso, creo que la mejor de las ideas de Dios es, como en el arte, elegir ydescartar.

Diferencias y repeticiones.

YO: Mi verdadero nombre no es Diana, sino Mara Elisa..

DIANA: Qu coo tiene que ver Soto en todo esto?

ALFONSO: Yo, a m me gusta el pas, pero sin gente.

SOTO: (CONTINA, INTENSO) Hay mucho que descartar en el arte y muchoque descartar en Dios. Por ejemplo, hay que descartar la posibilidad de unDios que precedi al Universo, que estuvo antes de nuestra realidad!Porque nuestra realidad es fsica y metafsica! Eso es! Yo creo que lametafsica es la fsica que no ha podido ser demostrada todava.Porque antes de la ideas, no hay nada, como bien puede usted comprobaren este momento, en esta situacin y en este pas!


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Suena Spiegel im Spiegel

y se queda mientras Emily habla.

(EMILY INTENTA CAMINAR, PERO NO LO PUEDE HACER. SE

QUEDA MIRANDO A LOS ESPECTADORES CON SU SONRISAFORZADA, HASTA QUE NO LA PUEDE SOSTENER)

EMILY: Me dolan los pies porque nos obligan a usar tacones, o si no te joden.

Estaba pesada la bandeja de granito, el pasajero del 3F primera clase havuelto a pedir un Whisky y ya estoy cansada somnfero, ya estoy que melanzo a 30.000 pies de altura o para quedarme dormida sin moverme, aqumismo, porque esta bandeja cortante est pesada, me duelen los pies ylos errores no tardan, ya no en aparecer, sino en hacerse mi nica excusapara descansar, encerrndome en el bao, en la cabina del piloto, cortada

en pedacitos en las cajas acerosas del carro de la comida.Alguien que sienta lstima por m, alguien que me quiera dejar de mirar,alguien que no me llame, alguien que se quede dormido, alguien que mirepor la ventanilla y se le ilumine el alma! Eso, el alma, la que sea,cualquiera de ellas, el alma, nefita, ciega, ignorante,o lo que sea alma,que se le conmueva o se la invente viendo las nubes, que es de noche,pero igual las nubes estn ah. Alguien que vea las nubes invisibles,amigos invisibles, y que se le ilumine la noche a ese pasajero que ve yentonces, de la maravilla de ver lo que no puede ver por la ventana medioabierta, de ver sin verlas las estrellas tan cerca pero definitivamente igualde lejos cardinal, ese pasajero que espera que brote o florezca el sol -ypor estas alturas aparece siempre un sol cansado, por el mismo lado, yrpidamente,- y como un sol amnsico, el pasajero, ese alguien que nohace sino repetirse, porque ya no recuerda, si tuvo una vida o varias o nola tuvo, no tuvo ninguna, ni siquiera sta, como aqul que le amputaronuna pierna y cree que la senta pero ya no la siente ms.

Entonces, ese pasajero centro comercial , ese alguien me ve que le veo,me ve las piernas (RE) Las piernas! Y no le parecen miserables estosdos postes de acero oxidables quebrados por ms de ciento veintecolisiones y horas de vuelo? Y el pasajero acre me ve las piernasacribilladas en su maldita fantasa de pasajero malasangre y ojos extraosque ya no ve por la ventanilla las nubes, la noche y las estrellas, sino queme ve las piernas chatas, estas mismas piernas paraleleppedas, que sisupiera lo que duelen, si se enterara de los colores que derraman y de lasrayas que las cuartean.

Y l me mira las piernas, esos palos quebrados que tienen 200 aos quenadie mira y que adems no funcionan y que se duermen caminando y


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que hasta he pensado que ni la sangre corre por all, sino que ms bien,por mis piernas acrofbicas circula agua de batera o aceite de bisagras deportn que aguanta la bazofia; mugroso portn y mugroso lquido paraevitar que suenen estas piernas invlidas, con personalidad de invlido,porque, con todo, de verdad, suenan, suenan como un taladro petrolero. Y

ese pasajero empaquetado, listo y servido, que no deja de pensar en queyo estoy aqu dejada en la pared, estampada en el Fly Valet, que estoyaqu puesta, colgada, de muestra, hinchable, electrnica, penetrable, a suservicio, pulsada, semforo, atornillada, soldada a la puerta deemergencia, porque eso es lo que soy; la puerta de emergencia, yo soy laemergencia, la emergencia abre la puerta y colorea su mundo, le leerevistas y le sirve la cena, su desayuno, su whisky, su chaleco salvavidas;yo, su puerta de emergencia con cerradura ancha o ms estrecha, lo quequieras, como te gusta, como te de la gana; una azafata a la medida, porcorreo, relax y flexible de emergencia que le decora su visado, su tarjetade abordaje, sus audfonos discapacitados. Yo, la misma rellena de queso

cheez, ese que se escabulle en los bolsillos de la gente. Yo, la que cuelgacon su falda tendida, esa que siempre anda de lo ms revisada con subandeja turbo pesada y sus pies uno sin el otro, con los pies en la bandejao a veces la bandeja por los pies, porque nos obligan a usar tacones, o sino te joden.

Me ve las piernas y entonces me llama y me pide su whisky, me dicecario.

TODOS: (LLAMNDOLA) cario!

EMILY: Y ni siquiera sabe quin soy.No sabe quin soy y tampoco sabe que este es su ltimo whisky y este miltimo vuelo.

YO: Cario, Me puedes traer el ltimo Whisky?

DIANA: Recibo rdenes de la CIA.

MANUEL: Un tipo peludo y raro, medio imbcil la verdad.

SOTO: Elegir y descarta lo que mejor nos parece de la verdad. Eso es Arte. Eso escreacin y eso es, perdona que te lo diga, Dios. Dios es una obra de arte!

EMILY: Y eso es lo que te qued, que es tu ltimo whisky. Pero no que es miltimo vuelo, que hasta aqu llego yo y que el avin aterriza finalmentepara m.

Este es mi ltimo vuelo porque soy lo que soy.


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(EMILY VA A UN LADO)

Pude ser florista o recepcionista, secretaria, dependienta de una librera, deun almacn, o de lo que fuera.

Lo haba pensado a mis veinte aos, durante los fines de semana y hastalos jueves incluidos; desde la playa, con el surf, el kite, el montaismo, elparapente, el benji, en las discotecas, con los muchachos y sus sonrisascristales rotos.

Entonces, comenc a sentir desmayos como disparo y desmayndomeabaleada a las 3 de la maana, reanimada y vuelta a desmayar apagada alas 3:30, ms o menos todos los das, luego de mi dcima tercera cerveza ydel cuarto pase de lo que fuera.

Entonces, caa tendida, cual larga y delgada, en el sitio en que el ataque

me golpeara y siempre haba algn amigo fiera dispuesto a llevarme a sucasa, a desnudarme para que no durmiera con la ropa puesta, a acostarseconmigo para que sintiera calor, pasando de hombre a hombre, quizs nisiquiera eso, porque bastaba con que alguien se deslizara a mi lado entrelas luces y la msica lata para entonces recogerme del suelo y llevarme,sin mucha pretensin, sin esconderlo siquiera, como quien se lleva unbillete de baja denominacin, porque entendan, no s cmo ni en quidioma, que un gemido de mujer socorro o un intento de vomito deveinteaera es, claro, una invitacin al sexo.

Pero nunca otra cosa, como por ejemplo desilusin, asco o desprecio.

SOTO: Elegir y descartar, diferencias y repeticiones!

OSCAR: Que alguno de nosotros ha tenido algn tipo de xito, un xito maravillosodira yo.

RITA: Me temo que este ser un aterrizaje muy largo.

ALFONSO: Volamos a 30 mil pies de altura, no es momento para hablar de la muerte.

EMILY: (CONTINA) Dej de salir con mis amigos pantera y ellos me olvidaronal da siguiente. Y pens: nadie me conoce, a nadie le importo. Bienpodra matarme hoy mismo y nada sucedera.

Entonces, el sbado arcada pas a lunes buenos das y ya lo habadecidido: Voy a buscar una vida, y si no consigo nada, pues me mato estamisma noche y se acab. No paso de doce horas.


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Y no era un decir, porque el da que te vas a matar dura el mismo tiempoque todos los dems.

Pero vaya suerte la ma, no haba suicidio ese lunes. A las 4 pm firmaba enun curso para aeromozas. No era un trabajo, pero por lo menos era una

idea, la idea de volar.Ya no me mataba esa noche.

Y de todas maneras, en mi actual condicin, si el avin se cae, ya yoestaba en el suelo. Si se precipitaba a tierra, quin mejor que yo paraexplicarle a los pasajeros la posicin adecuada cuando nos toca morir, paralucir bien como resto de accidente, para arder en llamas cuando estscortada en partes?

Quin sino yo? Ah?

Adems, vi el uniforme de azafata y me encant. Con lo bien que me veoyo en azul. Bella, no?

Aunque mi nico problema es que le tengo terror a las alturas.

Un detalle, si quieres ser aeromoza.

Yo la fbica, que me aterro a cualquier altura. Yo, la del miedo tan intensoque me mareo hasta subiendo las escaleras. Ese terror que me consumehasta caminando con tacones altos, porque igual nos obligan a usartacones, o si no te joden. Y con todo y mi pesadilla a las alturas, hice elcurso y gust y me gust. Me convert en una de las mejores alumnas ytodos se saban mi nombre y mi apellido, que por lo dems, yo no me lossaba hasta esos das.

No me quera matar y eso ya era un avance. Creo, no?

Al ao estaba de Asistente de Cabina en los vuelos nacionales. Y a los 18meses me dieron mi primer vuelo internacional.

No era feliz, pero volaba. De mesonera, pero en el cielo. Y me iba bien.

Hasta que hace un par de meses comenc a sentir de nuevo los sntomas demi enfermedad, la misma que me diagnosticaron ayer los mdicos de laaerolnea, la misma de la que habl esta maana con mi jefa de vueloagringada. Me llam a solas, gracias, y me dijo que con esa enfermedad acuestas, este sera mi ltimo viaje, mi ltimo trabajo por los cielos. Por esaenfermedad que no me impide trabajar, pero que no es aceptable para lacompaa, porque soy un peligro.


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Una enfermedad es un peligro. Dnde est lo idiota de la frase?

Aqu, en esta empresa, que se ahorran el combustible y volamos todos conese revolver en la sien. Aqu, que recortan las revisiones de turbina para

economizarse la pasta. Aqu, que no revisan la pista, que no inspeccionanel tren de aterrizaje, que no cambian los cauchos sino hasta que se rompen.Aqu que no cumplen con el descanso a los pilotos, que no cambian loscables cuando caducan; aqu que regalan pasajes a los amigos sin pediridentificacin, sin revisarlos, sin recordarles que es mejor ser corts queanimal.

Aqu, en este mundo de aerolneas ardientes, el peligro soy yo.

Por mi enfermedad.

Y aunque la puedo controlar con medicamentos, me han dicho que volar,volar no.

Volar, no.

(SONIDO DE ALERTA AL PERSONAL QUE EL ATERRIZAJE SERPRONTO)

Sufro de apotemnofilia.El deseo de ser amputada.

(DEJA DE SONAR EL TEMA. DE NUEVO, RUIDO DE AVIN ENVUELO. EMILY TOMA EL MICRFONO)

EMILY: (EN TONO DE TRABAJO) Seoras y seores, el capitn ha encendidoel aviso de abrocharse los cinturones, ya que dentro de pocos minutoscomenzaremos el descenso. Por favor, regresen su asiento a la posicinvertical, cierren su mesita y apaguen todos los equipos electrnicos. Lahora en el Aeropuerto de Maiqueta es ocho de la noche y la temperaturaes de 30 grados. Gracias por volar con nosotros y esperamos verlos enotra oportunidad.(REGRESA A SU TONO INTIMO. DESAPARECE EL RUIDO DEL

AVIN EN VUELO)

Y no dej de pensar:Esta es la ltima vez que lo digo. Hasta aqu lleg Emily en los cielos.

(REGRESA EL RUIDO DEL AVIN EN VUELO)

Entonces, el hombre se me acerca y me dice:


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YO: Cario..

EMILY: (AL PUBLICO) Cario, no me trates as que conozco tu talante, tusfantasas y tu grosera.

YO: Yo, se me olvid, se me ha olvidado, no te dije que quera, antes deaterrizar, antes de todo, quisiera, yo quiero, que me hagas un favor. Yoquiero, quiero que le digas al piloto que ando armado y que pienso hacerestallar esta mierda en mil pedazos.

(SE LE CAE LA BANDEJA A EMILY)

EMILY: Y te juro que la bandeja ya no me pesaba tanto e igual se me cay.Y no fue un disparo.Es que se me fueron las piernas

(EMILY SE QUITA UNA PIERNA Y SE CAE.

RUIDO DE AVIN EN PICADA. TODOS LOS PERSONAJES CAENAL SUELO. POR PRIMERA VEZ, OMOS AL AVIN QUE CAEHASTA EL FINAL. EXPLOSIN,)


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6

fallido

Lluvia torrencial, humo.Todos los personajes en escena, rodeados de maletas.

Dos pasajeros tienen mantas sobre los hombrosy toman caf mientras otro busca entre las maletas.

Emily carga un chaleco salvavidas.

ACTOR 3: Mi maleta es muy parecida a esa.

ACTOR 2: Yo no encuentro mis cosas.

ACTRIZ 1: La ma tiene un lazo de colores.

ACTOR 2: Pero esta es la que tiene tu nombre!

ACTRIZ 1: La ma tiene un lazo de colores!

ACTOR 2: Bueno, de pronto el lacito se le cay en medio de la tragedia!

ACTRIZ 1: No hay tragedia. Por lo menos no muri nadie.

EMILY: Y todos estamos bien.

ACTOR 3: Yo slo recib un pequeo golpe en la cabeza, con algo que caa.

ACTOR 2: Yo tengo un dolor de espalda, pero fue por la carrera que pegu.

ACTRIZ 1: A m se me revolvi el estmago, con tantas vueltas.

EMILY: A m me duelen los pies, por los tacones.

ACTOR 3: Quizs ya se los puede quitar! No quiero ni imaginar lo que nos habrasucedido si usted no nos hubiera dicho lo que tenamos que hacer duranteesos minutos. Usted fue nuestro ngel.

EMILY: Fue un accidente y todos salimos bien.

ACTRIZ 1: Accidente? Ms bien una experiencia terrible.


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EMILY: All estaba el combustible.

ACTOR 2: Yo igual nunca he visto que rescaten a nadie con esos toboganes.

ACTRIZ 1: Ni que se conviertan en botes.

EMILY: Dicen que el piloto tiene un ataque de nervios.

ACTRIZ 2: Yo tengo un ataque de nervios!

ACTOR 3: Y yo!

ACTRIZ 1: Nunca estuve tan contenta de pisar este pas.

ACTOR 2: Ni yo de volver

ACTOR 3: Este es mi regreso feliz.(LUCES BLANCAS. CADA UNO TOMA UNA MALETA. MSICATRISTE)

EMILY: Yo me vea como ngel, cayendo por los aires rodeada de bolas de fuego.Vi mi vida en un hilo, la vi despegarse y despedirse y luego la vi regresardesgarrada, vuelta aicos, pero volver completa, con la pierna amputada yla pierna que siento que est all pero que no es la ma. Y las dos estabanbien. Sanas y salvas.

ACTOR 2: Yo siempre he pensado que las turbulencias son como el pas. Que hayturbulencias que se sienten o que se sienten poco. Y antes del terror,advertimos esa turbulencia, como si la catstrofe se anunciara.

ACTOR 3 Y yo creo que las turbulencias son una vibracin poderosa producida porel Universo. El Universo es turbulencia y las vibraciones son volar, son lomismo que volar. Volar es una turbulencia.

(CESA LA MSICA. RUIDO DE AVIN EN PICADA, ENCRECIENDO)

ACTRIZ 1: Entonces, el avin comenz a moverse y la gente gritaba. Bajaron lasmascarillas y el avin se mova ms. El piloto dijo que el aterrizaje seradifcil, que la cosas andaban un poco movidas. Y as, el avin comenz acaer en picada!

ACTOR 2: Sentimos que bamos en un picado que no era normal!

ACTOR 3: Caamos los 120 pasajeros!


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ACTRIZ 1: Caamos a dos mil metros!

ACTOR 2: Cada 60 segundos!

EMILY: Ciento veinte vidas por minuto.ACTOR 3: Y acelerando, hasta que, de pronto!

(EL RUIDO LLEGA A SU CLIMAX, PERO NO HAY EXPLOSIN.AHORA, ESCUCHAMOS SONIDOS DE ATERRIZAJE)

EMILY: Todo pas.

ACTOR 2: Aterrizamos!

ACTRIZ 1: Sin problemas!(TODOS ALEGRES, SE ABRAZAN)

ACTOR 3: Qu bueno que ests aqu!

ACTOR 2: Qu maravilloso verte!

ACTRIZ 1: Yo siempre caigo parada!

ACTOR 3: A m no me pican ni los mosquitos!

ACTOR 2: Yo estoy protegido por los Dioses!

EMILY: Y los dems se decan

ACTRIZ 1: MENOS MAL y yo no estaba all!

ACTOR 2: Que ninguno de esos muertos me pertenece!

ACTOR 3: Que no es mi sangre la que va a correr!

ACTRIZ 1: No son mis sueos los que se van a cortar!

ACTOR 2: Que mi familia est completa!

ACTOR 3: Que a m no me falta nada!

ACTRIZ 1: Que fue con ellos y no conmigo!


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ACTOR 2: Algo estaban haciendo!

ACTOR 3: Eso nunca me sucede a m.

ACTOR 2; Hagamos una fiesta para celebrar!

ACTRIZ 1: Un ron y a brindar!

ACTOR 2: Gracias a Dios.

ACTOR 1 Amn.

(COMIENZA LA MSICA FINAL)

EMILY: Y mientras caa, me preguntabaCmo ser el cielo?

(TODO EL ESCENARIO SE PONE BLANCO. SE MANTIENE LAMSICA TRISTE. SOTO, AL FRENTE. LOS CUATRO ACTORESVEN AHORA AL PBLICO)

SOTO: El problema es la belleza. La belleza, que no tiene patrones.

EMILY: Y me dije, El cielo es como el pas, un acto fallido.

ACTOR 2: Un acto fallido; como el zapato que se queda en un sitio y el otro que viajasolitario para siempre.

ACTOR 3: Como las bombas que no estallaron en el metro.

ACTRIZ 1: Como la llamada por telfono que nunca es atendida.

SOTO: Como los que mueren en el hospital por falta de oxigeno.

ACTOR 2: Como el que intenta acostarse con su esposa y no puede.

ACTOR 3: Como la misma llamada que es atendida cuando el otro cuelga.

EMILY: Como llamar al mesonero y que ella piense que la saludas.

ACTOR 3: Como tropezarte con el amor de tu vida y no saberlo.

SOTO: Como una bala perdida.

ACTOR 2: Como llegar 32 segundos despus.

ACTRIZ 1: Como la que organiza una piata y no tiene personalidad para eso.


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ACTOR 2: Como el ciego que se opera y ahora no puede cerrar los ojos.

ACTRIZ 1: Como la que se hizo la ciruga plstica y qued en coma.

ACTOR 3: Como el que gana y no convence.SOTO: Un acto fallido, como el Hexgono de cinco lados.

EMILY: Un acto fallido, como resucitar lo que ms quieres.

ACTOR 2: Frenar tarde.

ACTOR 3: No or que llora.

ACTRIZ 1: Orlo y no entenderlo.

SOTO: Tenerlo todo.

ACTOR 3: Y decirlo siempre.

ACTRIZ 1: Pero no hacer nada nunca.

ACTOR 2: Y saber que no lo entiendes.

SOTO: Y dejarlo as.

ACTRIZ 1: Sin tristeza alguna.

(DE NUEVO, ESCUCHAMOS EL RUIDO DEL AVIN EN VUELO.LOS ACTORES VAN TOMANDO LAS MALETAS Y SE COLOCANFRENTE AL PBLICO, EN LNEA)

SOTO: Esa es la verdad del problema: La belleza. La Belleza como poesa. Noexisten parmetros para la belleza, sino despus que est realizada. Labelleza que no es indolente, que no lo puede ser, que no lo ha sido nunca.

EMILY: Restos de los 120 pasajeros y tripulantes muertos en el accidente de estemartes son retirados del lugar.

(RUIDO DE AVIN QUE CAE)

ACTOR 2: (COMO COPILOTO) Capitn: Nos estamos quedando sin combustible.Nos quedamos sin combustible!


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ACTOR 3: (COMO PILOTO) Cmo que nos quedamos sin combustible? Estabanllenos hace apenas tres horas! Dijiste que estaban llenos!

ACTOR 2 (COMO COPILOTO) Eso me dijeron! Que estbamos llenos! Pero notenemos combustible y nos vamos a tierra, nos vamos a tierra!

EMILY: Se ha identificado a todos los pasajeros y no existe ninguna posibilidad deque quede nadie con vida. El Papa Benedicto XVI envi sus condolencias.

ACTOR 3 (COMO PILOTO) Te dije que revisaras todo! Te puse a cargo de todo!

ACTOR 2: (COMO COPILOTO) No fue mi culpa, no fue mi culpa!

ACTOR 3 (COMO PILOTO) Atencin, Torre. Vamos a intentar un aterrizaje deemergencia planeando con los motores apagados. No tenemoscombustible, repito, no tenemos combustible. Me oye, Torre? Me Oye,

Caracas?SOTO: La belleza, como la imposicin de una idea sobre un estado sublime de la

capacidad intelectual del hombre. Ah es donde se crean los patrones.En la Belleza.La Belleza, que no es indolente ante esta prdida demoledoramenteirremediable, ante este catastrfico desperdicio.

ACTOR 2: Un pas intenta aterrizar nervioso.

ACTOR 3: Y no sabe por qu.

ACTRIZ 1: Fue un martes que no saba que era martes.

ACTOR 2: Fue una misin nunca cumplida.

ACTOR 3: Una excusa oportuna.

ACTRIZ 1: Un error sin responsables.

(LUZ EN EMILY, SOLA)

EMILY: Y cuando vi por la ventanilla, all estaban las montaas, el aeropuerto y elpas.

Pero la pista apareca volteada, girada, volcada. El aterrizaje fue deemergencia y esta vez, y por ltima vez, sera sobre el centro de la Belleza

Esa que es producto del alma,en las vas penetrables del cielo.


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(TERMINA LA MUSICA)

FIN

120 Vidas Por Minuto, de Gustavo Ott

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