Microsoft Word - 02.docBarrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
Memoria. Proyecto de Titulo 2006. Tema: Intervención critica en
contexto consolidado. Caso: Museo de Arte Popular, Barrio Puerto,
Valparaíso. V Región, Chile. Profesor Guía. Alberto Montealegre
Klenner. Alumna: Maria José Peña Tondreau. Licenciada 2004.
Egresada 2005. Seminario: “Intervenciones para la conservación del
Gran Teatro La Fenice, 1986-1996, Venecia, Italia. Criterios de
restauración, reconstrucción y reflexiones.” Profesores y
Profesionales consultados: Teresa del Canto, Directora del M.A.P.A.
Pilar Alliende, Conservadora Museo Precolombino. Rafael Gatica,
ingeniero Gatica Jiménez. Luís Goldsack, Construcción. Alejandro
Estrada, Construcción. Ernesto Calderón, Urbanismo. Antonio Sahady,
Instituto de Restauración Arquitectónica. Claudia Serón, Arquitecta
Hunter Douglas. Valparaíso: Patricio Cerda, encargado de artesanías
del Ministerio de la Cultura. Juan Carlos García, SEREMI
Valparaíso. Francesca Montaño, Plan Valparaíso. Tod Temkin,
Presidente Fundación Valparaíso. Cecilia Jiménez, Asesora Urbana
Valparaíso. Alexandra Garín, Arquitecta Municipalidad de
Valparaíso. Universidad de Chile. Facultad de Arquitectura y
Urbanismo. Escuela de Arquitectura.
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“Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el”
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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. Elección del emplazamiento.
. Observaciones y decisión sobre el emplazamiento. . Elección del
programa. . Observaciones y decisión sobre el programa. 1.3 Áreas
de la temática desarrolladas en el proyecto. . Rol social dentro
del contexto. . Rol de la arquitectura. . Rol urbano y propuesta
crítica. . Relación a través de la imagen e interpretación de
elementos. . Relación del programa. . Intervención cultural.
.Situación turística a potenciar. 1.4 Descripción, análisis y
normativa del contexto urbano. . Descripción. . Identidad. . Zonas
estructurantes. . Estructura urbana y sus componentes. . Percepción
Visual. 1.5 Análisis sitio elegido. 1.6 Normativa. . Ordenanza
local, zona de conservación histórica del Plan (ZCHP). . Zona ZCHP
y E . Articulo 32º . Instructivo de intervención.
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. Preámbulo del tema.
. Descripción del predio.
. Requerimientos del mandante.
. Definición del usuario.
. Definición de programa.
. Relación con el contexto. 2.4 Referentes.
. Referentes conceptuales.
. Conceptos y aproximación a la forma.
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Tema : “Ser parte de” intervención con / en patrimonio. Proyecto :
Museo de Arte Popular Latinoamericano. Lugar : Plan del Barrio
Puerto de Valparaíso, zona de amortiguación. Equipamiento : Publico
/ Cultural / Educacional. Actividades programáticas : Difusión /
Educación / Investigación.
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“A lo efímero de su existencia individual el hombre antepone lo
trascendente” (Museo de historia natural).
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Identidad, pertenecer a un grupo, ser comunidad, humanidad.
Objetos….reflejo de las características del grupo, líneas, colores
y formas son códigos de expresión, son lenguaje. Identificar,
unificar y clasificar esos objetos es parte de las necesidades
humanas para pertenecer.
Popular, lo relacionado con el pueblo, lo informal, familiar…Todos
los pueblos presentan una “cultura popular”, les es inherente a su
condición comunitaria….
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Preámbulo
Preámbulo Frente a La Arquitectura.
Los espacios de hoy deber ser como las personas de hoy. Los
espacios de hoy y mañana deber ser como las personas de hoy y sus
sueños para mañana. Los espacios dentro de otro espacio deber ser
como un individuo en comunidad. Los espacios deben ser
provocativos, generar situaciones colectivas y sensaciones
individuales. Los espacios deben ser honestos con estructuras que
hablen. Los espacios son dentro de un contexto, como el contexto es
dentro del espacio.
Me doy la libertad de escribir en primera persona porque el
siguiente punto se desarrolla desde la reflexión, intuición y
compresión de La Arquitectura. Como individuo me es inherente
actuar, pensar y ser representativa de mi contemporaneidad,
expresarla en mi lenguaje y modo de actuar. Mis actos son
inevitablemente representación de lo que soy, por lo que a través
de mi, la contemporaneidad se expresa. La arquitectura busca ser de
“hoy” . ..Como hoy enfrento al mundo desde mi contexto,
conocimientos, reflexiones e intuición. A través del proyecto busco
enfrentar problemáticas básicas de la arquitectura. ¿Cómo nace la
forma? ¿Cómo adquiere caracteres y significados? ¿Cómo manejarla
para que sea lenguaje? Porque el fin ultimo es decir algo. La forma
(Objeto) debe decirnos como habitarlo para producir las situaciones
que nos quiere regalar. La Arquitectura es con respecto a su
contexto. Es “parte de” (algo mayor). El proyecto debe manifestar
estas ideas. Una arquitectura donde el objeto y los elementos que
lo componen tengan un sentido en relación al “ser parte de” con
distintas gradualidades. Es parte de un contexto, temática,
actividad, etnia, familia. Y a su vez provoca el “soy parte de”,
porque La Arquitectura habla y nos dice como somos. Ejemplo de ello
es el surgimiento de barrios ABC1 ubicados en la periferia casi
totalmente autosuficientes. Ellos nos hablan de una generación
donde buscar un lugar “protegido” a una escala que
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puedan dominar y con un estándar homogéneo, es importante. Por otro
lado existe otro grupo que ha vuelto a habitar los centros urbanos.
Ha encontrado en la diversidad y centralidad un valor. Quieren “ser
parte de” la ciudad a través del intercambio cotidiano y la mutua
necesidad. La arquitectura debe buscar el “ser parte de” pero para
provocar el “soy parte de”, porque lo importante es el sujeto como
pieza del total. La técnica asume un rol fundamental en el
desarrollo formal de La Arquitectura para que “sea parte de” un
contexto y representativa de su época. Debe, a través del la
construcción y estructura, hacer un análisis critico del contexto
rescatando elementos significativos para encontrar la manera en que
estos son contemporáneamente. Pilares, vigas, cielos, fachadas,
etc… empiezan a asumir un doble rol, estructural - significante que
enriquece el resultado formal final, y lo hace “ser parte de”.
Frente al Tema. Determinar un centro ordenador, ha sido el primer
impulso del hombre como especie. Establecer un punto desde donde
medir, ordenar, delimitar, jerarquizar y otorgar significado, ha
sido la manera en que el ser humano se establece en la tierra.
Creando un cosmos que oponer al caos ha podido relacionarse con el
territorio conocido y evolucionar. …“Enfrentada a un entorno
hostil, la humanidad hallo en los símbolos sus armas de
supervivencia mas feroces…”1 Jerarquiza los elementos que conoce,
establece funciones y otorga valores simbólicos a los frutos
objetos que la tierra provee. Los utiliza y refina sus procesos de
manufactura, uniendo la técnica con el significado, el hombre con
la tierra…La producción representa la particular relación del
hombre con su entorno. Los materiales, formas, colores y técnicas
son reflejo del contexto, ya que son resultado de los elementos
existentes y las capacidades del hombre para interpretarlos. Cada
elemento lo representa… lo delata y expone; a él y su comunidad.
Como resultado de sus necesidades y del territorio que lo rodea,
surgen los objetos de uso cotidiano. La cesta para poner el
pescado, la vasija para llevar el agua, la manta para cubrirse del
frío… Elementos ordinarios, que en sí mismos logran ser la
manifestación de los significados que el hombre le otorga al medio.
“Cada pueblo tiene manifestaciones artísticas singulares, nacidas
de su raíz étnica, a través de las cuales es posible comprobar las
diferencias de percepción y expresión de la realidad….”2 1 El
presente eterno: los comienzos del arte. Sigfried Giedion., Alianza
Forma, Madrid, 2000.
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El objeto, que en un inicio parece carente de valor, posee en sí
mismo la síntesis del conocimiento del hombre, y es a la vez, el
modo en que éste se traspasa. El objeto popular es la
representación de esta relación. Es un pedazo de barro, un manojo
de paja que ha sido tratado por manos hábiles con el fin de
solucionar una necesidad y que, sin embargo ha logrado ser mucho
más; ya que sus formas, colores, texturas o tramas, aprendidas de
manera informal, son la representación de la investigación innata
para entender el medio y encontrar un equilibrio en la adaptación.
El objeto “es” la relación, contiene en si mismo lo inexpresable,
lo indecible y lo aprendido. Fueron miles de factores los que
produjeron técnicas manuales específicas; la cantidad de materia
prima disponible, el tiempo o algún hecho inesperado…. Dando como
resultado un objeto particular de forma significante. Desde siempre
el hombre ha mantenido estas técnicas, las traspasa de generación
en generación, logrando con ello conservar sus creencias, ritos y
significados. Estos objetos son la síntesis precisa del ser del
hombre en un determinado lugar y tiempo (ser-en-el-tiempo). “Cada
generación ha de llevar sobre sí tanto la carga del pasado como la
responsabilidad del futuro. El presente se nos
aparece cada vez más como un mero eslabón entre el ayer y el
mañana”3.
Los objetos populares son distintos dependiendo del territorio y
momento en que el hombre los produjo. En Chile la presencia de
diversos pueblos indígenas, provoco la existencia de numerosos y
variados objetos, alguno de los cuales se siguen realizando hasta
el día de hoy. La valoración y conservación de estos objetos es
materia de estudio reciente en Chile. Entre sus primeras
publicaciones se encuentra “Arte popular chileno” por Tomas Lago4,
el cual en su clasificación, reconoce en los objetos un valor
artístico representativo importante. Previamente no existía un
interés por las actividades primitivas de las clases populares.
Este comienza con el estudio del folklore, en Londres de 1846,
cuando se uso el término por primera vez. Este buscaba dar
importancia a “la sabiduría tradicional de las clases ineducadas
que existen en las naciones civilizadas”. Solo entonces se comenzó
a hablar de Folklore y volkskunde, que quiere decir:
“Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el”.
2 Arte popular chileno, Tomas Lago. Imagen de chile, editorial
universitaria, Santiago, 1971. 3 Ibidem. 4 Tomas Lago, autoridad
sobresaliente en estas materias (arte popular), ha realizado una
vasta labor de estudio y divulgación sobre variados aspectos del
folclore nacional. En 1935 organizo la primera Exposición de Arte
popular chileno, en el museo de Bellas Artes de Santiago.
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El museo de arte popular es la unión de dos ideas que parecen
contrarias, pero que en su real entendimiento producen el espacio
adecuado para la conservación y traspaso del conocimiento. El
museo, “es el lugar donde se guardan objetos notables
pertenecientes a la ciencia y las artes. En Alejandría de
Egipto,
bajo los Tolomeos, diose este nombre a un edificio consagrado a las
musas, que tenia biblioteca y una colección de obras de
arte. El nombre de museo fue adoptado en la Florencia del S. XV por
Lorenzo el Magnifico para indicar el local que
contenía colecciones de códices y de objetos suntuarios. El primer
gran núcleo museístico fue constituido en 1753 por el
British museum de Londres, al mismo tiempo que se abría bajo
Clemente XIV el museo Vaticano.”5 Al hablar de museo popular, la
definición clásica de museo debe ser reinterpretada para rescatar
los elementos fundamentales de lo que significa “popular”. El
objeto popular tiene su valor en las técnicas y materiales con los
cuales esta realizado. Su “ser en si mismo” solo se puede
conservar, en la vigencia de su uso y en su transformación a través
de los años, para seguir siendo representativo del tiempo y lugar.
Por ello. ¿Como debe ser un museo popular? ¿Que elementos son
importantes de exponer? ¿El objeto, su historia, las técnicas
productivas, el intercambio de conocimiento.....son elementos igual
de importantes que el objeto …Porque el sentido de conservación es
trascendental en la medida que este lleva consigo las técnicas, las
formas y el aprendizaje. Conservar los objetos, tiene como objetivo
final, mantener elementos del pasado que nos ayuden a entender de
dónde venimos, una cultura material e inmaterial que provea de
historia e identidad. 5 Definición de la Enciclopedia SALVAT
diccionario, tomo 9.
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Popular: + Adj. (lat. Populares). Relativo al pueblo. Propio del
pueblo: la opinión popular. (Sinon. V. Vulgar.) 6 + Pupularis: de
populus , pueblo – verbo- poblar. D. populación, popularidad
(popularitas), popularmente y popularizar.7 + Popular: - Humanidad,
materia, materia orgánica, humanidad - Divulgación, entendimiento,
comunicación de ideas, divulgación. - Publicación, entendimiento,
comunicación de ideas, publicación. - Lenguaje, entendimiento,
medios convencionales, lenguaje. - Uso, volición, volición
individual, uso. - Laicismo, Afecciones, afecciones religiosas,
laicismo.8 La artesanía (termino con el cual se nombran los objetos
de producción popular) es la forma de expresión de la cultura de un
pueblo. Como objeto de museo o simple utensilio de la vida
cotidiana, ella transmite el conocimiento heredado que cambia al
ritmo de las transformaciones los modos de vida. Por ello, la
artesanía es vista por la sociedad como un producto exótico y
folclórico que se adquiere para darles funciones muy diferentes a
aquellas para las cuales fue creada. Transmitir la experiencia de
tiempos pasados, en un ejercicio oral y manual, realizado una y
otra vez desde temprana edad, es lo que el artesano materializa
gracias a su talento e imaginación. Con técnicas que se han ido
depurando en el tiempo, la huella de la mano de su autor esta
siempre presente para el ojo experto, sea en la textura de la
greda, en el color particular de un teñido, la forma de un adorno o
el torcido de un hilado. Asimismo, la artesanía permite reconocer
la identidad de cada región o lugar. Los objetos, desde sus
materiales, sus formas, su colorido y sus usos, nos permiten
establecer las características culturales de cada zona. La
6 Pequeño Laraousse ilustrado, 1994. 7 Diccionario etimológico de
la lengua castellana, Dr. Pedro Felipe Monlau, Joaquin Gil, editor,
Buenos Aires, 1946. 8 Diccionario de ideas afines y elementos de
tecnología, Ediciones Anaconda, Eduardo Benot, de la academia
española, 1942.
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bondad o dureza del clima, la topografía, la cercanía o lejanía del
mar o la montaña, la extensión del territorio y los materiales que
se encuentran en él, son condiciones que determinan las distintas
manifestaciones artesanales, tan diferentes entre un lugar y otro.
La rica gama de objetos producidos por el conjunto de oficios
denominados artesanía tradicional son el testimonio de un saber
transmitido de generación en generación. Ellos guardan el secreto
de las relaciones establecidas desde tiempo antiguo con el lugar y
con la materia; de una determinada compresión de las formas y de
las técnicas, capaz de transmutar la madera o la piedra, la lana,
las crines del caballo, prendas de vestir, utensilios de cocina,
instrumentos musicales, joyas, juguetes o coreografías folclóricas.
Los artesanos a través del conocimiento y dominio de las técnicas
como la textil o la cerámica, el fundido de metales o el tallado,
exhiben una forma de ver, de comprender y en definitiva, de habitar
el mundo. Como autentica tradición, estas obras y técnicas
constituyen un vínculo con nuestras raíces, que nos recuerda y hace
comprender algo de lo que somos. Además de esta capacidad
testimonial, ellas han producido y continúan produciendo objetos de
gran belleza y calidad, validos por si mismos y muestra de la
potencia espiritual que expresa la mano del hombre que realiza una
obra. El artesano es el intermediario entre el concepto y el
objeto, y su producto es una obra única. No importa cuantas veces
la haya repetido, porque su carácter artístico no disminuye en la
repetición, por el contrario, lo va haciendo más maduro y
depurado.
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Memoria
Introducción: El proyecto de titulación es abordado como la
oportunidad de continuar la línea de investigación desarrollada a
través de la carrera con el seminario de investigación y la
practica profesional. Aborda un mismo tema desde perspectivas
distintas aprovechando la instancia académica de reflexión para
profundizar en problemáticas más específicas. La inquietud que
provoca el desarrollo de este proyecto es la investigación formal y
programática del trabajo con el patrimonio para lograr su vigencia
en las ciudades de Chile actual. Es la búsqueda de una identidad
que permanezca en el tiempo y que permita asentar parámetros
comunes de desarrollo formal. El proyecto, a través del programa,
cuestiona la concepción clásica del museo para reinterpretarlo con
las características especificas que requiere “lo popular”. El
proyecto busca ser “desarrollo” y “resultado” a la vez, exponiendo
sus reflexiones y criterios sobre las decisiones de diseño.
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“Ser parte de” es la reflexión que contienen todas las opciones
tomadas. El resultado es inesperado y provocado.
UNO 1.1
Tema: “…las relaciones del hombre con su entorno están sujetas a un
cambio continuo e inagotable: de generación en generación, de año
en año, de instante en instante, están en perpetuo peligro de
perder su equilibrio. No existe un equilibrio estático entre hombre
y su entorno, entre las realidades interior y exterior. No podemos
demostrar de manera directa como operan aquí la acción y la
reacción. No podemos aprehender tangiblemente esos procesos, como
no podemos asir el núcleo de un átomo. Simplemente los
experimentamos, mediante los diversos modos en que cristalizan….
Cada generación ha de llevar sobre sí tanto la carga del pasado
como la responsabilidad del futuro. El presente se nos aparece cada
vez mas como un mero eslabón entre el ayer y el mañana. Cada
generación debe encontrar una solución diferente para el mismo
problema: salvar el abismo que separa las realidades interior y
exterior, restableciendo el equilibrio dinámico que gobierna su
relación.”9 Definición del tema. Reconstrucción del tejido urbano
patrimonial a partir de una lectura critica del contexto con una
intervención urbana, formal y socio-educativa, formando una imagen
unitaria coherente con el medio inmediato. Su objetivo es
complejizar y enriquecer el “contenido” de la ciudad contribuyendo
a la formación del habitante local con respecto a su patrimonio y
la promoción de la cultura del país.
9 Sigfried Gideon, El presente eterno: los comienzos del arte.
Editorial Alianza.
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Rescatar elementos del pasado a través de una interpretación
contemporánea de las formas e imágenes plantea la problemática del
discernimiento. ¿Qué considerar? ¿Cuales elementos destacar? ¿Hasta
que punto reinterpretar?... conflictos de criterio que el proyecto
debe manifestar y resolver. El proyecto de intervención en el
patrimonio debería lograr insertar un nuevo elemento en estructuras
consolidadas que expongan la brecha del tiempo y que se reconozcan
como parte de un conjunto mayor contemporáneo, alejado de la
concepción de monumento. La obra nace de un contexto social,
económico, psicológico, formal y social particular, que debe ser
expuesto como manifestación del paso del tiempo, lugar y
pertenencia.
“ A c a d a a r t e s u t i e m p o , a c a d a a r t e s u l i b e
r t a d ” . 10 La correcta y coherente intervención depende de dos
decisiones complementarias: emplazamiento y programa, ambas con
problemáticas propias que en el proyecto deben encontrar una
solución formal única que beneficie a la ciudad, comunidad y
usuario. 1.2
Caso.
Elección del emplazamiento: El emplazamiento fue elegido dentro de
las opciones existentes en el país, con un desarrollo normativo y
teórico en el área de patrimonio. Observaciones y decisión sobre el
emplazamiento. El proyecto se sitúa en la ciudad de Valparaíso,
para tratar las problemáticas que el patrimonio formula en la
creación de nuevos elementos. La declaración por parte de la
UNESCO, de una zona como Patrimonio de la Humanidad, trajo consigo
la aplicación de numerosas normativas de conservación y regulación.
Es por esto que la intervención debe ser un acto conciente,
determinado a mejorar las condiciones actuales y a validar las
opciones formales existentes a través de la re-interpretación
crítica en lugar de la repetición. 10 Denkmalkustus, Frase escrita
en el frente del Palacio de la Secesión en Viena por J.M Olbrich en
1897.
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En la observación de la evolución planimétrica de Valparaíso se
puede descifrar la fuerte relación entre Identidad e imagen urbana.
La variación de la trama urbana a través del tiempo, adaptándose a
la topografía, el clima y los acontecimientos sociales, hacen que
la forma física de Valparaíso se transforme en un bien que se debe
conservar y valorar ya que manifiesta concretamente la identidad
portuaria. Este valor inherente de la ciudad ha caído en un fuerte
proceso de deterioro, detenido por las últimas acciones que
surgieron con la declaratoria de Patrimonio de la humanidad por
parte de la UNESCO. Síntomas de esta degradación son los sectores
históricos mal conservados y no estructurados dentro del plan
urbano, barrios marginados y problemas de naturaleza psicosocial.
Todo esto reconocido por las estrategias de desarrollo urbano que a
través de instrumentos específicos buscan propuestas coherentes e
integrales para esas zonas en particular. Su objetivo es fortalecer
la imagen urbana de manera de atraer la inversión privada, mejorar
la calidad de vida de sus habitantes y aumentar los niveles de
habitabilidad en las principales zonas que conforman el área
fundacional. Lo principal es que cada propuesta recoja la vocación
urbana de Valparaíso a través de una imagen objetivo clara y
coherente con el contexto, que ayude a dar respuesta a las
preguntas por la identidad, carga histórica, vocación y formas de
construir el futuro. Reconoce en “lo urbano” un bien público de
alto valor, como el acceso a infraestructura, transporte, educación
o cultura, por lo que el ambiente físico y los programas propuestos
deben estar interrelacionados para lograr un resultado integro a
escala urbana que potencie el carácter urbano. La intervención
propuesta para el Barrio Puerto se materializa en un programa
cultural con iniciativa pública, que provoca la participación
activa de los habitantes, la integración de la “población flotante”
(turistas) y la reconstrucción de la estructura urbana deteriorada.
El eje transversal La Matriz en su vínculo entre los cerros y el
Plan, su intermediación entre el centro financiero actual y el
futuro desarrollo urbano a partir del acceso al puerto, sumado a
las iniciativas publicas por mejorar la imagen general, prevén una
recuperación del Barrio. Subsidios realizados en el Barrio puerto.
-Entorno Iglesia La Matriz, consiste en la repavimentación de calle
y veredas, iluminación de espacios públicos y mobiliario urbano.
Mejoramiento del sistema de aguas lluvias y de los elementos
arquitectónicos de valor del sector. -Plaza Echaurren, mejoramiento
integral de la plaza. Repavimentación de calles con adoquines,
nuevas jardineras y mobiliario. Mejoramiento de los
estacionamientos de taxis y del sistema de aguas lluvias.
-Mejoramiento del Ascensor Cordillera. Su ubicación con
prestaciones de servicio, turismo, comercio y equipamiento a escala
local y metropolitana lo hace un lugar muy interesante y con
bastante potencial para desarrollar un proyecto.
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Emplazamiento especifico. Dentro de Valparaíso, el proyecto se
sitúa en la Zona de Amortiguación del Plan de Valparaíso, en el
Predio con rol Nº 5 dentro del plano de Roles Municipal en el
Barrio Puerto, el cual por su carácter “fundacional” ha sido
elegido como el primer foco de revitalización por las autoridades.
“El Plan de revitalización del Casco histórico de Valparaíso…..ha
sido orientado a los sectores del Barrio Puerto y de la
Iglesia de La Matriz, del Cerro Santo Domingo y del Cerro
Cordillera. Es esta el área más necesitada de fomento y
atención
preferencial del Estado, por presentar altos índices de pobreza,
escasa inversión y alto grado de deterioro… El Plan
reconoce que el valor central de la ciudad de Valparaíso radica en
su traza urbana y en sus elementos característicos y en la
combinación de los inmuebles monumentales con la arquitectura
vernacular, de valor como conjunto…En cuanto a los
espacios públicos, busca generar espacios que protejan la identidad
local y propicien el desarrollo de instancias de encuentro
y participación…Trata a demás de fortalecer la presencia de
instituciones y equipamiento comunitario clave que fomenten
el arraigo al barrio y el desarrollo de la iniciativa local.“11
Este lugar pertenece al Plan de revitalización urbana Barrio
histórico La Matriz, propuesto por el municipio y desarrollado por
Plan Valparaíso.
Las fotografías fueron tomadas desde la cubierta del Mercado
Puerto.
11 Postulación de Valparaíso como sitio de Patrimonio Mundial /
UNESCO, Diciembre 2001. Documento realizado por la Ilustre
Municipalidad de Valparaíso.
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Los lineamientos propuestos por la postulación, integran las
necesidades locales del Barrio con los objetivos de la ciudad. La
unión de los elementos educativo-culturales a la imagen-
significante de la ciudad, nos lleva a buscar un programa
determinado, que reconozca los valores intrínsecos del Barrio y
establezca un ejemplo atractivo de intervención, respetando e
interpretando el contexto para integrar nuevos programas. La
elección de este lugar asume el desafío de desarrollar a través de
la forma, un objeto “mediador” entre lo declarado Zona Típica y el
resto de al ciudad portuaria. A su vez, con el programa busca
relacionar al habitante local con su cultura y la población
flotante, eliminando la sensación de invasión y potenciando el
intercambio cultural. El Predio elegido dentro del Barrio Puerto
está ubicado en la última hilera de cuadras antes de llegar al mar,
delimitado por las calles Blanco y Errázuriz detrás del edificio
Astoreca, en diagonal del Mercado Puerto y Frente al Ex Teatro
Pacifico. Predio con una ubicación privilegiada, por su cercanía a
la Plaza Sotomayor (última estación de MERVAL) y el nuevo acceso
Sur, accesibilidad a los medios de transporte, y dualidad de
situaciones al enfrentarse a la escala Barrio por la vereda Sur y
la escala Puerto por la vereda Norte. Se presenta a la visión de
conjunto por el recorrido desde la Plaza Sotomayor hasta el predio,
dando vistas y pausas al observador. A su vez, la cercanía a los
Ascensores Artillería y Santo Domingo lo hacen participar de los
recorridos Plan-Cerro, otorgando una lectura que con la altura
reconoce el total. A demás de sus posibilidades urbanas, el predio
presenta un muro perimetral, remanente de una construcción previa,
que permite abordar las temáticas de lectura del patrimonio e
interpretación de los elementos formales para la intervención. (Ver
punto. 2.2)
Señalética existente en vereda frente al predio.
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Elección del programa: La elección del programa adecuado estuvo
definido por las necesidades específicas propuestas por la
documentación de Valparaíso como ciudad patrimonial y por las
necesidades de un programa real de encontrar un lugar adecuado para
su desarrollo.
“El museo es un laborator io en el que el publ ico esta inv itado a
part ic ipar” 12
Observaciones y decisión sobre el programa. En abril de 1953, el
Museo de Arte Popular Americano “Tomas Lago” inauguro la muestra de
Arte popular fuera del Castillo Hidalgo, con retablos peruanos, en
la vitrina de Librería del Pacifico en pleno Paseo Ahumada. Cumplía
con ello su primera misión, convertirse en la galería “de lo
cotidiano”. Ser un museo vivo, que permitiera dar a conocer el arte
popular y valorarlo como una expresión esencial de la cultura
americana. El museo creció dentro del Instituto de Extensión de
Artes Plásticas de la Universidad de Chile y se desarrollo con el
liderazgo del profesor Tomas Lago. Sin embargo, su fuerza
desapareció junto con la extinción del Centro de Extensión. Según
el profesor Gaston Soublette, esto demuestra lo poco que valoramos
nuestra identidad, porque el M.A.P.A no es cualquier galería que se
hunde en el olvido sino una que habla de nosotros, que nos
representa e identifica. <<Estamos hablando de Objetos que
nacen del quehacer cotidiano y hablan de la vida de nuestro
pueblo>>.13 En el año 1970 termina la concesión del Castillo
Hidalgo y el MAPA debe trasladarse al segundo piso del MAC, donde a
demás de una exposición de Arte Mapuche no destacó ninguna otra
muestra. Fue en el año 1985, por el terremoto, que debió ubicarse
en su actual locación, Calle Compañía Nº 2691 entre Cueto y
Libertad, quedando fuera de cualquier circuito importante y con
mala accesibilidad.
12 Director MOMA. 13 Fragmentos rescatados de Diario El Mercurio.
Edición día Domingo 15 de Octubre 2006, Cuerpo Artes y Letras,
reportaje “El (otro) pago de Chile, Museo de Arte Popular Americano
(MAPA).¿ Que fue del museo Tomas Lago?. Por Sara Bertrand.
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Dentro de una casa, sin presencia y bastante pequeña, se encuentran
guardadas las 6900 piezas que componen la colección. Ellas rotan
entre las escasas vitrinas turnándose con las exposiciones
temporales y los programas educativos. En estas complicadas
condiciones el MAPA sigue desarrollando actividades para lograr su
principal objetivo, la difusión de la cultura popular, técnicas,
objetos, mitos y ritos…Los cuales son representativos de las
culturas de todo Chile. Para ello trabajan abordando el tema desde
distintas estrategias. Presenta por una parte la Exposición
permanente, destinada a establecer un marco teórico constante
global, basado en el traspaso del conocimiento de manera externa.
Como segunda instancia otorgan Cursos de Extensión, los cuales
traspasan el conocimiento desde la experiencia e intercambio de la
comunidad involucrada. Existe aquí la posibilidad de una educación
específica, que brinda los espacios para la investigación personal.
Ultima instancia de aprendizaje colectivo e integro, son los
talleres que reciben los alumnos de educación básica, con programas
más extensos y de aplicación. De esta manera, el museo establece un
orden de aproximación hacia la temática del patrimonio, permitiendo
al visitante decidir cuanto profundizar.
Jarro Bi-facelo / Tomas Lago /Actual sede M.A.P.A, calle
compañía.
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23
Rol Social dentro del contexto elegido. El programa responde a las
distintas instancias que ha creado la Municipalidad de Valparaíso
para sus estrategias de desarrollo: - 1º etapa de planificación a
través de PLADECO (Plan de desarrollo comunal), en la cual define
el siguiente objetivo estratégico: Gestionar, promover y facilitar
el desarrollo de actividades productivas y de servicios no
tradicionales. Para ello establece un programa de desarrollo y
fortalecimiento de nuevas áreas productivas comunales. Estos buscan
estimular la creación y fortalecimiento de iniciativas, oficios y
servicios desarrollados al interior de la comunidad para generar un
espacio de participación, esparcimiento y estimulación de redes
sociales. Junto propone una serie de proyectos entre los cuales se
encuentra la “creación de Escuela de manualidades y Oficios”. 2º
etapa de ejecución de instrumentos públicos que reconocen lo
establecido por el diagnostico y PLADECO. Este se manifiesta
específicamente en las siguientes áreas: Educación: A comienzos de
la década de 1990, la comunidad porteña adopto el primer acuerdo
para la inserción del patrimonio cultural en las mallas
curriculares de los establecimientos de educación básica y media de
la comuna. “Inserción curricular para la educación de la ciudad de
Valparaíso”. La inserción fue aprobada por el Ministerio de
Educación en 1993, se plantea como objetivo principal que
Valparaíso sea una “ciudadeducadora”, entorno, agente y contenido
del proceso educativo. Desde una perspectiva integral, en la cual
el alumno comprende los aspectos tangibles e intangibles de su
ciudad, tanto con una perspectiva histórica como con una visión de
futuro.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
24
Instrumentos de Planificación: Plan de desarrollo regional. Dentro
de las estrategias de desarrollo regional, figuran diversas
iniciativas que apoyan este tipo de programa. Desde la perspectiva
del turismo busca fortalecer la oferta turística asociada al
patrimonio arquitectónico y ambiental de la región. Desde la
cultura, la región “explicita el objetivo del gobierno de Chile, de
lograr un desarrollo auténticamente humano favoreciendo la
creación, acceso y goce de los bienes artísticos y culturales”. En
lo que concierne a la Identidad y Patrimonio, la estrategia plantea
como líneas de acción la habilitación de infraestructura cultural
en edificaciones y espacios públicos patrimoniales.
Chile y la V región de Valparaíso Plan de desarrollo comunal.
. Busca a través de las “Bases del Plan director, Recuperación del
área histórica de Valparaíso, integrar todas las variables que
inciden en el tratamiento del patrimonio. Para ello desarrolla
monitoreo de áreas, reordenamiento y recuperación del espacio
urbano, prioridades y niveles de intervención sobre las
edificaciones insertas en el área, renovación de la imagen urbana y
disminución del deterioro, perfiles de proyectos urbanísticos y
arquitectónicos, identificación de áreas con potencial
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
25
de desarrollo económico y, en general, busca integrar la zona de
conservación histórica al resto de la ciudad generando una unidad.
Existen a demás, dentro de los mismos lineamientos el “Programa de
Gestión Productiva del Patrimonio Cultural de Valparaíso”, el cual
en su tercera línea de acción define: “es la dinamización cultural:
el apoyo a la gestión y puesta en valor del arte y las
manifestaciones culturales (industrias culturales, museología y
conservación, oficios relacionados)”. A su vez el Plan de
transformación urbana del borde costero, tiene el gran objetivo de
“desarrollar todas las potencialidades del borde costero de la
ciudad, combinando su uso portuario con usos turísticos, culturales
y de recreación”. De esta manera el Museo apoya dos de los tres
lineamientos principales propuestos por Valparaíso para el
desarrollo de la Comuna,: + polo educacional + polo cultural. (El
tercer objetivo, es ser polo tecnológico; Tema que este proyecto no
aborda).
V región de Valparaíso, comuna.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
Áreas de la temática desarrolladas en el proyecto.
Rol de la arquitectura. La arquitectura busca “ser parte de”. En
este caso su intervención para lograrlo se desarrolla dentro de un
contexto urbano consolidado con necesidades de reconstrucción de la
trama urbana. La trama mantiene su valor inherente y es el medio en
que La Arquitectura manifiesta su intención. Es necesario que la
arquitectura asuma un rol “mediador” entre lo existente (antiguo) y
lo nuevo. Enriqueciendo su contexto y logrando “ser parte de” él,
como elemento nuevo. En los dos últimos siglos, la arquitectura ha
tenido un rol protagónico dentro del crecimiento urbano, lo que la
ha llevado a hacer un esfuerzo importante en la búsqueda de nuevas
formas y técnicas para seguir avanzando. Sin embargo este impulso
no siempre ha estado originado en un lectura critica del contexto
(“ser parte de”), sino que ha buscado dentro de si mismo sus
fundamentos. Es por ello que en paralelo a este esfuerzo surge una
conciencia por la necesidad de conservar el patrimonio existente.
Para ello se han creado normativas, documentos y cartas
técnico-teóricas que regulan el manejo de elementos urbanos que
conservan la historia. La interpretación crítica del contexto se
transforma en una etapa obligatoria para el desarrollo de proyecto,
ya que determina la manera en que este podrá ser conservado en el
futuro. El rol de La Arquitectura dentro del proyecto busca asumir
este doble desafío de ser forma significante y constructiva, dentro
de un contexto que le pertenece. Apunta hacia la “honestidad” de
los elementos, utilizándolos con sus principios estructurales y
constructivos, dejando a la forma, ser resultado en vez de motivo.
La arquitectura debe ser en si misma y hacia el medio, una síntesis
de la imagen, el programa, el contexto y el hombre. Como dice Mies:
“Arquitectura es poner cuidadosamente un ladrillo próximo al
otro”….lo importante dentro de esta frase es el
“cuidadosamente14”….ya que ahí esta la reflexión, por el “como”, la
reflexión previa a la acción.
14 En referencia a lo expuesto por Francesco Dal Co, Conferencia
publica realizada en la Escuela de Arquitectura PUC, 2001.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
27
Propuesta urbana. Con el propósito de reconstruir la trama urbana
existente, el proyecto reinterpreta la imagen urbana y propone la
integración de los distintos usuarios de la ciudad, a través de un
espacio de intercambio. Busca integrar un nuevo elemento que
adquiera las características del entorno y que a través de su
intervención critica proponga una manera contemporánea. de leer el
contexto. Para ello establece dos lineamientos del análisis crítico
del contexto urbano y su intervención. Relación del programa con su
contexto urbano. Imagen, repetición de elementos y asignación de
roles. El Barrio Puerto es el sector deteriorado con mayor
potencial de intervención en el patrimonio que requiere la
reconstrucción de la trama urbana existente para completar la
percepción espacial. La interpretación de los elementos formales
del contexto reconstruye la trama y formula una propuesta coherente
que se adapta a la imagen global del conjunto. Para ello reconoce
elementos urbanos específicos: “edificio manzana”, chaflán, vanos y
llenos, quinta fachada…todos elementos unitarios que deben estar
presentes en una obra para hacerla participe del total. A su vez
cada uno de ellos tienes un Rol específico con respecto a su
entorno. Edificio manzana: “La manzana es un principio general de
urbanización que posee un valor universal y permanente. Está
presente, como elemento estructurados de la forma urbana, en
culturas muy distantes entre sí en el espacio y en el tiempo: desde
el sistema hipodinámico helénico o la centurización romana, pasando
por las bastidas y ciudades mercantiles medievales o las ciudades
de la colonización española en América, hasta llegar a la noción de
supermanzana que aparece en muchas propuestas urbanísticas del
movimiento moderno…”15 Reconstrucción de la trama urbana a través
de la re-composición de un predio caracterizado por su deterioro a
causa del tiempo y la mala acción del propietario.
15 La manzana en la ciudad contemporánea, Carlos Martí Arias. La
ciudad no es una hoja en blanco, hechos del urbanismo. V. 3
Ediciones arquitectura. Santiago Chile 2000.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
28
Vanos y llenos en fachada: Ritmos que pueden variar manteniendo una
estructura que los relaciona con el total. Elementos visuales que
determinan la percepción exterior e interior con la penetración de
la luz.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
29
Quinta fachada: Llamamos quinta fachada a la condición que adquiere
la techumbre (en condiciones topográficas como la de Valparaíso) se
reconoce como elemento constructivo visible conformador de un
total. Esta condición permite también hacer de la techumbre un
espacio habitable. En este caso es un elemento particular de
Valparaíso que permite a los proyectos reconocer el total de su
emplazamiento. Elemento común de uso tanto en los cerros como en el
Plan, que configuran una lectura totalitaria de la ciudad.
Revestimiento – piel dependiente de la estructura: Tamiz que
absorbe las características del contexto (ya que formalmente debe
integrarse a el) y media la transición al interior y determina la
luminosidad del interior. Elemento dual que logra incorporar el
exterior al interior y a su vez lleva el interior a participar con
el exterior. Carente de espesor, es un elemento que expone siempre
algo que limita su relación con el. Es participar pero con
limitantes al tacto. Chaflán: “Cara estrecha y larga que resulta de
cortar la esquina que forman dos superficies planas en ángulo”.
Acceso reconocible que involucra las cuatro cuadras que conforman
la esquina. En palabras de Louis I. Kahn, la diagonal desde el
vértice es el modo correcto de entrar en un espacio cúbico.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
30
Relación del programa con su entorno social. Busca integrar la
población flotante con la comunidad local, a través del común
intercambio de la identidad local a demás de complementar las
reformas educacionales propuestas por el gobierno para el
nacimiento de una conciencia social del patrimonio. El programa a
escala local da un espacio a la comunidad para la participación en
actividades extracurriculares que se relacionen con el patrimonio
local. Es un espacio de integración con un tema común. A escala
metropolitana, quiere ser un referente, promoviendo la difusión e
integración de la cultura nacional. A demás de ser un ejemplo
formal de integración a través de la reinterpretación critica en un
contexto patrimonial. (Punto que debe complementarse con lo antes
mencionado en el punto 1.2 sobre el Rol social dentro del
emplazamiento elegido).
En síntesis, la propuesta integra los distintos usuarios de
la ciudad a través de un espacio de identidad nacional
que repara la trama urbana consolidada con la
reinterpretación del contexto. Es un complemento a las
políticas sociales, urbanas y educacionales que se
proponen como estrategias futuro para el crecimiento de
Valparaíso como ciudad patrimonial.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
31
Intervención Cultural
La intervención cultural es directa y funciona a través de la
inserción de los objetos populares tradicionales en una sociedad
necesitada de objetos significantes en los cuales reconocerse. A su
vez, el museo interactúa con la comunidad ofreciendo el
conocimiento de manera práctica y participativa. Esta se dará a
través de la inserción de un nuevo programa museístico dentro de la
Zona. Valparaíso cuenta con: -Museo municipal de Bellas Artes.
-Museo del Mar Lord Thomas Chochrane. -Galería municipal de arte
“Valparaíso”. -Museo de historia natural. -La Sebastiana. -Museo
naval y marítimo. -Museo cielo abierto. -Casa mirados de Lukas.
Sumando los de Viña del Mar: -Museo de Bellas Artes -Museo Palacio
Rioja -Museo Francisco Fonck Los temas abordados son específicos y
relacionados con el Mar, sin embargo ninguno aborda el tema de
patrimonio de manera global y participativa. Por lo que la
inserción de esta temática dentro del programa apoya la idea de
generar un “marco teórico” base para el desarrollo de las
estrategias educacionales y de crecimiento. A su vez el museo
inserta la temática “participativa” dentro de la cultura, cualidad
inexistente en los museos actuales. La intervención cultural
aprovecha la calidad de Valparaíso de “plataforma turística de
Chile”, fomentado la exposición de objetos de todas las
procedencias para promocionar el turismo a lo largo de todo el
territorio nacional. De esta manera el emplazamiento del programa
Museo de Arte popular en Valparaíso establece dos objetivos a
diferentes escalas. La educación de la comunidad local con respecto
a su patrimonio y el fomento del turismo y cultura nacional.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
Situación turística a potenciar. Las actividades turísticas
realizadas a nivel nacional en su mayor porcentaje son
Actividades de playa 53.7% Visita a lugares de interés histórico
47.6% Visita a museos y centros de arte 38.4%
Las tres actividades pueden ser realizadas en Valparaíso, por lo
que la ciudad se transforma en una concentración que debe ser
potenciada. Según datos de “El otro lado de las cosas, Proyecto
Valparaíso, una estrategia para desarrollar la ciudad”, 60.000
turistas visitan anualmente La Sebastiana, conformándose en un gran
polo turístico, el cual con un circuito adecuado a través de la
ciudad, puede generar la creación de distintos programas
abastecedores de esa actividad. A esta situación debes sumar el
potencial mercado producido por los cruceros, los cuales en el año
2001 llegaron a ser 4º naves con 75.000 personas. Todos estos se
verán incrementados con la construcción del Terminal para cruceros
que brindara la infraestructura apropiada para poder recibir ese
número de personas. A Valparaíso llegan 64.11116 turistas anuales
correspondientes al 37,5 %17 del total turístico nacional, sin
contar con la infraestructura adecuada ni circuitos y programas
organizados. Esta cifra ha crecido desde la declaración del Área
patrimonio de la humanidad, por lo que la necesidad de programa e
infraestructura es urgente para poder aprovechar el capital
turístico que beneficie a toda la comunidad. Desarrollar el turismo
con actividades que favorezcan a toda la comunidad y fomenten el
crecimiento integral de la ciudad en la interacción del turista y
el porteño, es una posibilidad real, que debe evitar homogenización
del programa o cambios en la morfología (Características
fundamentales en la valorización de Valparaíso).
16Dato “turista extranjeros entrados según lugar de entrada” Año
2002, Sernatur. 17Sernatur, Departamento de planificación.
Proporción turistas residentes en el extranjero de acuerdo a
lugares más visitados, año 2004.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
33
1.4
Descripción del contexto urbano y normativa municipal.
“Una pequeña capilla con techo de paja, donde hoy se yergue la
Iglesia La Matriz había sido levanta alrededor
de 1559. A partir de allí se crearía el primer núcleo urbano de
Valparaíso. Se encontraba delimitado
naturalmente, por las quebradas de Juan Gómez y San Antonio,
posteriormente denominada San Francisco,
entre los taludes de los cerros Artillería y Cordillera. Este
caserío permaneció en un estado de notorio
abandono, al punto que la capilla estuvo por más de dos décadas sin
ser reconstruida, tras la destrucción
provocada por el ataque de Francis Drake en 1578. En 1611 este
desaliñado puerto ya contaba con una
segunda versión de su capilla, la que no debe haber sido gran cosa,
pues al llegar el segundo presidente, Don
Juan Jaraquemada, describía: “La halle yerma, con una sola iglesia
pajiza, que me causo admiración”18. La comuna de Valparaíso esta
ubicada en el litoral central del territorio chileno continental,
en los 33º de latitud Sur y 71º de longitud oeste. Posee un
territorio de 401,6 Km2, con una población de 275.982 habitantes
(según el Censo de 2002), densidad de 687,20 Hab/m2 y un porcentaje
de población urbana de 99,6%. La descripción morfológica del Plan
de Valparaíso corresponde a una planicie artificial formada a
partir del relleno
de la base de los cerros.
El clima corresponde al tipo, Mediterráneo templado calido con
temperaturas moderadas debido a la cercanía al mar y con una
estación seca prolongada. Presenta una promedio de precipitación
anual de 372,5 mm y una temperatura que oscila entre los 0 y 27
grados sin grandes variaciones en una misma estación. Valparaíso
posee características especiales que la hacen destacar por sobre
muchas ciudades chilenas. Esto se debe a su carácter topográfico,
físico y urbanístico, como por su historia y tradiciones. Desde sus
orígenes fue definida en el complemento de dos factores que a
través del tiempo fueron determinando su perfil. Su carácter urbano
y la actividad portuaria definieron la estructuración en torno a la
dualidad de ser ciudad y puerto. Sus rasgos característicos
constituyen un capital social aun inexplorado, su espíritu
emprendedor y la fuerza para sobreponerse a las situaciones
adversas, el espíritu solidario y la tolerancia hacia lo
desconocido, nuevo o extraño y por ultimo su capacidad de encontrar
soluciones a los problemas más increíbles siempre de manera
creativa y con pocos recursos.
18 Guía de Arquitectura de Valparaíso, realizada por el Ministerio
de la vivienda y urbanismo de Chile en conjunto con la Junta de
Andalucía, Consejería de obras publicas y transporte, España.
2005.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
34
“En Valparaíso lo patrimonial no solo depende de lo histórico como
suele ocurrir en la mayoría de los lugares.
En Valparaíso lo patrimonial es substancial a su estructura física,
por lo mismo quizás es que el principal
patrimonio del que puede hablarse, en términos generales, sea el de
su topografía que todo lo obliga”19.
Las condiciones naturales para el desarrollo de esta ciudad-puerto
fueron la bahía, que producto de los cerros aledaños cobro forma de
anfiteatro, una estrecha planicie entre el bordemar y el pie de
cerros, los cerros en si mismos, atravesados por una serie de
quebradas orientadas al mar, las mesetas a diferentes alturas
dentro del cordón de cerros, la cambiante luminosidad y los fuertes
vientos. Todo esto dentro de un contexto expuesto al Océano
Pacifico y la Cordillera de los Andes. La ciudad nace en el S.XVI
sin trazado planificado, sin formalidad, zonificación o regularidad
geométrica establecida por los parámetros fijados en la colonia
española para las urbes del Nuevo Mundo. Sus orígenes están
marcados por la precariedad de sus dos primeros siglos debido a los
terremotos, incendios y saqueos. El crecimiento urbano de
Valparaíso sigue dos patrones, el primero es radial, con la
densificación de los cerros vecinos en torno al núcleo original
(Iglesia de La Matriz) y el segundo con la ampliación hacia el
sector del Almendral y los cerros septentrionales. Este desarrollo
y conformación se da en función de sus condiciones naturales e
históricas alcanzando su configuración definitiva en la segunda
mitad del S.XIX. Los factores que construyeron la identidad actual
de Valparaíso son dos: -La geografía: que presenta dos situaciones.
Primero la escasez de espacio plano que genera la necesidad de
aumentar la superficie del Plan, ganándole terreno al mar, a través
de rellenos y del escarpe de los cerros. Segundo el proceso de
poblamiento y densificación de los cerros, que por lo abrupto de su
geografía, produce un trazado urbano laberíntico y construcciones
desafiantes. -La historia: En el S.XIX Valparaíso es puerta de
contacto con el exterior, por lo que se transforma en el núcleo
emprendedor y creativo que recibe la mayor parte de la inmigración
extranjera del país. Esto genera un desarrollo intelectual,
económico y social, que se ve reflejado en las influencias europeas
a la tecnología.
19 Plan de desarrollo comunal de Valparaíso. Diagnostico comunal.
Consultores en gestión publica. CGP.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
35
La heterogeneidad y diversidad se aprecia materialmente en las
marcadas diferencias entre sectores, entre cerros, tipologías
arquitectónicas y sus espacios públicos estrechos e irregulares
entre las vías de los cerros y el Plan. Esta condición provoca el
habitar en distintos niveles de Valparaíso, condición privilegiada
que define al porteño en relación a su ciudad. Una zona de
Valparaíso fue declarada Patrimonio de la Humanidad en el año 2003,
dando cuenta de la multiplicidad y creatividad de las soluciones
arquitectónicas y urbanísticas tomadas en el desafío de adaptarse
al medio. Zonas estructurantes: Valparaíso distingue sectores que
conforman un total definido por la topografía y limitado por
diferentes bordes. Estos sectores se desarrollan en sentido
longitudinal atravesados por elementos transversales (quebradas).
+Borde Mar, lo que incorpora el terreno marítimo adyacente. +Bode
Costero, que se emplaza entre el borde mar y la ciudad consolidada.
+El Plan, que se localiza entre el borde costero y el borde
acantilado de cerros. +Acantilados de cerros, hasta el borde
circunvalación Av. Alemania y Camino de cintura. +Cerros, entre las
circunvalaciones de Av. Alemania – Camino de cintura y el camino de
Pólvora. +Borde cima cerros. +Meseta Sur, que es el territorio al
sur de los cerros de Valparaíso.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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36
Estructura Urbana y sus componentes. La trama urbana es el mayor
bien patrimonial de Valparaíso, dentro de ella podemos distinguir
dos grandes ordenes: Uno, son los espacios públicos. En los cerros
son el resultado del proceso de adaptación a la topografía abrupta.
Su principal valor es contar con espacios públicos de múltiples
caracteres….de encuentro, de transito, de conexión, de distintos
niveles….cada uno superpuesto a la trama vial y enriquecido por las
construcciones que lo conforman. A estos espacios públicos debemos
sumar los elementos conectores propios de Valparaíso. Escaleras,
ascensores, miradores, paseos, bajadas con intersticios que la
compleja trama deja sin un rol determinado. La topografía se
transforma en la jerarquía de orden de estos espacios. Dentro de
este orden los límites entre lo público y lo privado desaparecen y
se confunden con la estrechez, las vistas y el transito. Dentro del
Plan, se presentan como una secuencia longitudinal de plazas
múltiples, generando dinamismo en la medida que cada una asume un
rol particular. Las plazas (denominadas así, por estar
planificadas, diseñas y nombradas de esa manera), son el resultado
de una programación con respecto a su uso – que ha cambiado con el
tiempo. Existen tres grandes tipos de plazas, la primera es las que
son producto del encuentro de calles y constituyen un nudo de
circulación vial (Plaza Turri), la segunda aquellos espacios
despejados adecuados para el transito masivo y para la realización
de actividades cívicas (Plaza Sotomayor) y la tercera, plazas
arboladas destinadas al encuentro social (Plaza Echaurren). Existen
situaciones particulares como la Plazuela La Matriz, por extensión
del atrio de la iglesia. Todos los espacios públicos, sea cual sea
su ubicación, posee características propias que lo hacen formar
parte del collage de situaciones que es Valparaíso, a través de un
orden complejo y espontáneo.
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37
Dos, los Barrios. Estos están definidos en su mayoría por los
cerros. Un Cerro, un Barrio sumando el Plan, que constituye otra
instancia independiente. Valparaíso esta compuesto por la sumatoria
de cerros-barrios, cada uno con características urbanas propias,
sin limites definidos y fuertemente articuladas entre si lo que
permite desplazarse libremente entre ellos. Existen múltiples
núcleos que favorecen la identidad de barrio y el sentido de
pertenencia a cada sector. Colores, texturas, arquitectura,
paisajes, calles favorecen la identidad de Valparaíso.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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Universidad de Chile – 2006.
38
Percepción Visual del contexto.20 El reconocimiento de las
siguientes características otorga una lectura de Valparaíso desde
la percepción. El reconocimiento de ciertos elementos permite
respetarlos e integrarlos dentro de los parámetros de diseño.
Visuales - relación al color. “principal propiedad de una
superficie, esta definido por tono, gama y saturación. Entre sus
cualidades esta el contraste, la vibración y complementación, ellas
definen la manera en la cual percibes el ambiente.” En Valparaíso
se presenta una gama enorme de colores, desde los amarillos,
azules, rojos….todos ellos en distintos tonos por el impacto del
sol que los destiñe. Esta característica hace que el total presente
una alta capacidad de absorción visual del color. Esto quiere decir
que para intervenir todos los colores son posibles ya que potencian
y enriquecen su totalidad.
20 Análisis basado en el diagnostico realizado por PLADECO.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
39
Visuales -relación a su textura. “manifestación visual de la
relación entre la luz y sombra producidas por la variación de una
superficie. Se caracteriza por su granulometría, densidad y
regularidad”. Valparaíso tiene una textura homogénea de grano fino
a medio con alta densidad. Posee un contraste interno dado por los
colores y la luminosidad.
Visuales -relación a su forma. “La forma es el volumen de un objeto
o varios que parecen unificados. Sus características son la
geometría, complejidad y orientación respecto a los planos del
paisaje. Las diferencias entre lo existente define los contrastes y
la dominancia”. La ciudad esta compuesta por formas irregulares,
simples y homogéneas en tamaño y geometría. EL conjunto es complejo
por lo que tiene facilidad para absorber nuevas formas, siempre y
cuando estas mantengan una extensión controlada para no pasar a ser
elementos dominantes en el paisaje.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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40
1.5
Análisis del sitio elegido. Historia Barrio Puerto. “El núcleo en
el cual se originó Valparaíso corresponde a este sector confinado
entre las quebradas de San Francisco (calle Clave) y de Juan Gómez
(calle Carampangue).Este fue el centro de Valparaíso colonial y
luego parte del actual Plan de ciudad. El sector La Matriz surge
hacia 1559 con el emplazamiento de una pequeña capilla y una
incipiente expresión de agrupación urbana. Hacia el siglo XVII se
instalan los franciscanos y construyen una iglesia, convento y casa
de ejercicios. Posteriormente se instala la Compañía de Jesús.
Estos edificios ya no existen, pero permanece el recuerdo de su
ubicación en la Quebrada de San Francisco, en el Cerro Santo
Domingo, uno de los más antiguos, poblado en el siglo XVIII. En
este centro histórico se ha plasmado parte importante de la
historia de Chile. En los albores de la republica, funciono el
Senado y la Cámara de Diputados, en uno de los edificios ubicados
detrás de la actual Iglesia La Matriz del Salvador. Allí también se
fundo la Escuela Naval con el nombre de Academia de Jóvenes
Guardiamarinas en 1818, y en una vieja casona de la subida Matriz,
comenzó a editarse en 1827 el diario más antiguo de habla hispana
en el mundo, El Mercurio de Valparaíso. Actualmente conocido como
“Barrio Puerto”, el núcleo originario de Valparaíso posee tres
espacios públicos principales: la Plaza Echaurren, la Plazuela San
Francisco y la Plazuela la Matriz que preside el conjunto de la
iglesia del mismo nombre.”
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
41
Myriam Weisberg, estudiosa de Valparaíso describía el sector
diciendo: “De una edificación continua y baja , variada pero
respetuosa de las
proporciones del conjunto, de la plaza La Matriz, un espacio
que
representa una manifestación urbanística de relevantes meritos ,
donde
juegan de manera armónica características como su forma
ligeramente
irregular, la disposición asimétrica de las graderías, la
desigualdad de los
desniveles, la libre composición del pavimento adoquinado; un
espacio
donde todo recalca al igual que el resto del conjunto, una solución
a
medida de la escala humana.
Tanto la iglesia La Matriz, reconstruida en su cuarta versión en el
mismo
lugar desde el siglo XVI, como la zona baja del Cerro Santo
Domingo, son
parte del núcleo fundacional de Valparaíso, al igual que sus
viviendas de
una arquitectura simple, pero de gran interés tanto por su
eclecticismo,
como por su adaptabilidad al medio donde se construyeron, sorteando
la
pendiente y abiertas al anfiteatro porteño.
Dentro del núcleo originario de Valparaíso, en este lugar también
se
ubican el Mercado Puerto y edificios de emblemática arquitectura
clásica
alrededor de la Plaza Echaurren.”21 Valores intrínsicos del entorno
próximo. +Valor Histórico. Gran parte de este eje esta inserto en
el centro histórico de Valparaíso, específicamente en el área
fundacional. Límite del Sitio declarado Patrimonio de la humanidad,
corresponde al Área de Amortiguación (Ver normativa más
adelante).
En la descripción hecha para la postulación ante la UNESCO, define
y divide la zona de amortiguación en dos tipos, con tratamientos y
realidades muy diferentes. La correspondiente a este Eje, es la
Zona de Amortiguación del Plan y Borde costero. Para ella define:
“El sector de la zona de amortiguación que se desarrollara hacia
parte del plan y el borde costero de la ciudad tiene, en cambio, en
su mayor parte, junto con las disposiciones propias del Plan
Regulador Comunal, algunos
21 Transcripción textual de la Guía de Arquitectura de Valparaíso,
realizada por el Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en
conjunto con la Junta de Andalucía, Consejería de obras publicas y
transporte, España. 2005.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
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42
pequeños sectores con declaratoria de Zona Típica. Cuenta a demás,
con una protección dada por el Seccional Preservación de Vistas
desde Paseos Miradores”. El plan Regulador Comunal define los usos
de suelo permitidos evitando la instalación de usos deteriorantes;
el Seccional de Vistas por su parte regula básicamente las alturas,
buscando preservar el campo visual despejado para una gran área,
que supera con mucho el bien postulado y su zona de
amortiguación.
El rol de amortiguador de los impactos sobre el bien está dado
básicamente por la regulación de las alturas.” +Conectividad
peatonal. La función de conector entre las realidades del Plan y
los cerros. Relaciona a través de vistas y recorridos la Plaza
Echaurren con el Cerro Santo Domingo, La iglesia La Matriz con el
Mercado Puerto. Está conformado en una escala fácilmente recorrible
caminando, lo cual aporta en los tiempos de observación del
contexto y proporciona un recorrido sintético e integro de la Zona,
Desde Plaza Sotomayor al Edificio Aduana. La existencia de los
Ascensores como el Artillería y Santo domingo favorecen las
circulaciones peatonales entre el Plan y los cerros, permitiendo a
la altura definir distintas situaciones en el recorrido. +Espacio
social. El Barrio puerto es intensamente urbano, por su escala y
condiciones sociales. La experiencia comunitaria y participación en
la vida de barrio, son parte del patrimonio intangible de la
cultura. +Escala urbana unitaria jerarquizada. El Barrio cuenta con
una escala de edificación unitaria, que permite reconocer la
jerarquía de ciertos elementos, a la vez de respetar las vistas del
total. +Integración y síntesis de actividades. La presencia del
Puerto, iglesia La Matriz, Duc, Mercado Puerto y otros usos, hacen
de esta zona una concentración urbana muy integra y variada, que
debe ser potenciada para lograr conformar un sub.-centro urbano de
carácter histórico.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
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El Barrio Puerto ha concentrado parte importante de la inversión
pública de rehabilitación patrimonial. Proyectos como la
rehabilitación del Mercado Puerto y la Plaza Echaurren, se han
recuperado edificios para fines productivos como restoranes,
oficinas y tiendas. Se proyectan a demás futuras inversiones en el
entorno de Iglesia La Matriz y la Plaza Aduana, junto con un Plan
de Repavimentación de aceras. El sector fortalece su presencia
dentro de la ciudad concentrando la mayoría de los programas de
rehabilitación de espacios públicos patrimoniales del MINVU. En
Plaza Sotomayor comenzó a funcionar la estación Terminal “puerto”
de MERVAL junto con las oficinas del Ministerio de Cultura.
Fortaleciendo el Sector en la diversidad de sus funciones y
planteando un nuevo centro ciudadano que integre la actividad del
puerto, el turismo y la cultura. Cabe mencionar los futuros
subsidios gubernamentales (dos años a futuro) enfocados en la
actividad con fines productivos y comunitarios.
Planimetría adjunta detalla la ubicación de las zonas establecidas
por la normativa, los recorridos reconocidos y la zona patrimonio
de la humanidad.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
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1.6
Normativa. Ordenanza Local. ZONA DE CONSERVACIÓN HÍSTÓRICA DEL PLAN
(ZCHP) a Condiciones de uso de suelo : a.1. Usos permitidos: Tipo
Residencial, vivienda a partir del 2° piso. Tipo Equipamiento en
todas sus clases. La escala del equipamiento será determinada por
la vía que enfrenta el predio en su frente principal en conformidad
al artículo 2.1.36 O.G.U.y C. Tipo Actividades Productivas: Solo
aquellas inofensivas asimilables a Equipamiento de clase comercio o
servicios previa autorización del Director de Obras Municipales
cuando se acredite que no producirán molestias al vecindario Tipo
Infraestructura: instalaciones para transporte urbano clase A. Tipo
Espacio público: plazas, vialidad y paseos públicos Tipo Áreas
Verdes: Jardines, áreas libres. a.2. Usos prohibidos: Clase
Comercio: Estaciones o centros de servicio automotor. Clase
Deporte: estadios. Clase Seguridad cárceles. Tipo Actividades
Productivas: Todas las actividades calificadas como molestas o
peligrosas, o que, siendo inofensiva, no sean asimilables a
equipamiento de clase comercio o servicios. b. Condiciones de
edificación y subdivisión: sólo referidas a las edificaciones
regidas por el artículo 32° del Plan Regulador Comunal. b.1.
Superficie Predial Mínima: 500 m2 b.2. Porcentaje de ocupación
máxima de suelo: 100% b.3. Sistema de agrupamiento, alturas y
distanciamientos: Sistema de agrupamiento: Continuo y continuo
retranqueado. Alturas: La altura máxima para la edificación
continua serán las que se establece en el artículo 16 de la
Ordenanza del Plan Regulador. Por sobre la altura de continuidad se
permitirá edificación continua retranqueada en un mínimo de 2
metros a partir del plano de fachada, con la altura máxima indicada
por el Seccional de Preservación de Vistas desde Paseos Miradores
reflejadas en el plano PRV-02 modificado. b.4. Estacionamientos: En
conformidad a los artículos 8° y 9° de la Ordenanza del Plan
Regulador Comunal de Valparaíso. En caso de edificaciones nuevas,
los estacionamientos que se ubiquen en los primeros pisos, deberán
construirse en el interior de los predios, enfrentando a la calle
solo con un acceso para todos. ZONA ZCHP y E: a Condiciones de uso
del Suelo: a.1 Usos permitidos: Tipo Residencial Clase Vivienda:
Clase hospedaje y similares, escala menor. Tipo Equipamiento: Se
permiten y mantiene solamente los equipamientos existentes
actualmente, en todas sus clases y con la misma escala, según plano
de equipamiento que se acompaña en la Memoria. Tipo de actividad
productiva: sólo aquellas inofensivas y asimilables al uso de
comercio existente a la fecha conforme al plano de Catastro que
forma parte de la Memoria.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
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Tipo de infraestructura: Se permiten y mantienen solamente las
existentes actualmente con su misma escala, según plano de catastro
de infraestructuras que se acompaña en la memoria Explicativa. Tipo
Espacio Público: Plazas, vialidad, paseos Miradores. Tipos Áreas
Verdes: Jardines, áreas libres. a.2 Usos prohibidos: Tipo
Residencial: Hoteles y sus servicios conexos escala Media y Mayor.
Tipo Equipamiento: Todas las clases y escalas que no aparezcan en
el plano de Catastro que forma parte de la Memoria Explicativa,
como existentes a la fecha de la publicación de este instrumento.
Tipo de actividades productivas: Todas las clasificadas como
molestas o peligrosas o inofensivas que no sean asimilables a
equipamiento de clase comercio o servicios, y no aparezcan en el
plano de catastro que forma parte de la Memoria Explicativa, como
existentes a la fecha de la publicación de este instrumento. Tipo
infraestructura: Todas las que no aparezcan en el plano de catastro
que forma parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la
fecha de la publicación de este instrumento. b. Condiciones de
Edificación y Subdivisión: Sólo aplicables a las edificaciones de
los Inmuebles no calificados como de Conservación Histórica, y que
están regidas por el artículo 32° de la Ordenanza PRV. b.1
Superficie predial mínima para nuevas subdivisiones: 500 m2. b.2
Porcentaje de ocupación máxima de suelo: para ampliaciones y nuevas
edificaciones 40 %. Se deberá mantener en los fondos de sitio el
concepto de Patio Verde, el que no podrá ser inferior al 60 % del
terreno, y no podrá ser utilizado para estacionamientos. En los
casos que se quiera aplicar el subsidio de Rehabilitación
Patrimonial a edificaciones existentes, con permiso municipal, con
el mismo destino y con la ocupación de suelo del 60% vigente hasta
la promulgación de esta norma, éstos podrán eximirse de esta
exigencia, si cumplen copulativamente con todas las siguientes. b.3
Densidad: 350 hab/ha. b.4 Sistema de agrupamiento, alturas y
distanciamientos: Agrupamientos: A nivel de suelo: Continuo en la
línea oficial, pudiendo retraerse de ella hasta 2 metros sin que
esto signifique antejardín. Sin embargo, si existe en la cuadra un
60% de edificaciones con antejardín, la continuidad deberá
construirse en esa misma línea. La edificación en continuidad en el
segundo nivel, podrá extenderse hasta el 50% del deslinde predial,
debiendo respetar en el primer nivel la ocupación de suelo
permitida. Sobre la continuidad: a) Aislado o continuo retranqueado
a partir de la altura real de la continuidad elegida. b) Mansarda
en ángulo máximo de 60° sin distanciamientos de los deslindes.
Altura máxima: Para la continuidad: 6 metros Para el total de la
edificación: 12 metros. Distanciamientos mínimos: Continuidad
retranqueada: en el primer nivel será de 3 m., respecto a la línea
oficial de calle. En el segundo nivel será de 3 m., respecto al
primero. Aislada sobre continuidad: de 3m., respecto a todos los
deslinde. b.5. Estacionamientos: Según artículos 8° y 9° Ordenanza
PRV. Sin perjuicio de lo indicado anteriormente los equipamientos
existentes que planteen ampliaciones deberán solucionar sus
exigencias de estacionamientos en la misma proporción que la
exigida para el comercio en la Ordenanza PRV.
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
ARTICULO 32°
Las condiciones generales para obras nuevas en sitios eriazos
existentes dentro de la Zona de Conservación Histórica, o las
intervenciones que se propongan en Inmuebles existentes no
declarados como de Conservación Histórica dentro de la misma zona,
deberán mantener en forma específica e individual, las
características urbano arquitectónica generales, y los patrones de
asentamiento del barrio en que se encuentran. Se deberá presentar
un anteproyecto o proyecto que indique su correlación con la
altura, volumetría y proporciones de los vecinos, considerando no
sólo la relación con el vecino inmediato sino con el entorno visual
dentro de las cuadras colindantes a la manzana en que se emplaza.
Los Patrones de Asentamiento indicados en el inciso anterior,
deberán ser aprobados por el procedimiento de Plano Seccional,
según lo establece el artículo 2.7.8 y 2.1.14 de la Ordenanza
General de Urbanismo y Construcciones, pudiendo establecer
sub.-zonas, cuyas normas sean complementarias a las existentes. Los
usos de suelo y condiciones de edificación para proyectos de obra
nueva, deberán atenerse a lo estipulado en los artículos 34º del
Plan Regulador Comunal, correspondiente a cada zona definida. Se
permitirán salientes y balcones si el patrón de asentamiento de la
cuadra en cualquiera de sus frentes lo admite o presenta.
Cuando el inmueble forme parte del entorno próximo de un Monumento
Histórico, es decir colindante en cualquiera de sus deslindes
prediales y cuando este emplazado en pasajes peatonales o
escaleras, la intervención no podrá afectar la calidad ambiental de
dichos espacios libres o construidos, como asimismo la visibilidad
y la iluminación de las edificaciones vecinas. Instructivo de
Intervención. Documento realizado por el Consejo de Monumentos, el
cual fue considerado para rescatar parámetros de diseño,
consideraciones para la utilización del predio, utilización de
elementos característicos y fachadas. Del instructivo se rescata
(entre otros) lo siguiente: Titulo Séptimo, Art. 60º, Volumetría,
“Las obras nuevas y ampliaciones deberán respetar las alturas de
continuidad y edificación retrasada establecidas para las zonas en
las cuales se emplacen según el Plan Regulador Comunal (30 mts.
Máxima)”. Titulo Octavo, Art. 61º: Morfología de las edificaciones,
“Las obras nuevas y alteraciones de las existentes, deberán
conseguir una integración armoniosa, sin constituirse en replicas,
con las edificaciones existentes en la cuadra y en particular con
las edificaciones vecinas. Esto respecto de proporciones, ritmos,
modulación de vanos y llenos, materiales, calidad, color, elementos
decorativos y texturas respetando las líneas horizontales de
edificios vecinos dados por los elementos de cornisamiento superior
y zócalos que enfatizan la continuidad. No se podrá alterar un
inmueble para recrear características de una tipología anterior,
sin fines técnicos muy justificados.
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47
DOS
Proyecto El proyecto nace de los planteamientos declarados en el
comienzo. Expone en sus decisiones de diseño la búsqueda de un
resultado formal coherente y representativo.
Cerámica pre-colombina. 2.1
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
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Partido General. Preámbulo En el proyecto estas ideas se
manifiestan en los distintos elementos y sus relaciones. El partido
general reconstruye la trama urbana reconociendo el valor de la
volumetría existente en el contexto de Valparaíso. El proyecto
busca enfrentar las problemáticas formales que debe asumir hoy, en
Chile, el trabajo con el patrimonio. Chile es un país con un
patrimonio arquitectónico relativamente nuevo, diverso y expuesto a
condiciones sísmicas importantes, por lo que el trabajo en la
valorización debe ir enfocado tanto a la recuperación del objeto
como a la integración de nuevos elementos coherentes con su
contexto. Dentro de las decisiones de proyecto, no conservar el
muro fue la resultante de un análisis metodológico del objeto en sí
mismo y en relación a su contexto, que tiene como fin último
mejorar las condiciones de la ciudad. Al buscar un lenguaje
apropiado para emplazarse encontramos en el muro elementos que
podían ser útiles. La proporción de llenos y vanos en el sentido
vertical que nos hacen dialogar con el contexto y nos dan un ritmo.
(Este podría haber sido extraído de los edificios próximos, pero el
de ese muro responde a esas proporciones del predio). Además de
considerar elementos formales el proyecto propone como método de
valoración, la reinterpretación critica, ya que no solo a través de
la conservación se valora, sino que también en la
re-interpretación, conservación de alturas y volumetrías,
reconstrucción de la trama urbana y en creer que el contexto es
capaz de integrar elementos nuevos sin ir en desmedro del total. El
objeto plantea una serie de interpretaciones sobre el contexto y a
través de ellos propone el modo de “ser parte de” del proyecto. La
primera interpretación es la lectura del muro remanente. Para ello
el muro es sometido a una evaluación critica que determinara si
tiene valor en si mismo o en relación a su contexto, a demás de su
estado estructural. La evaluación contiene una sección de registro,
la cual admite el “error de criterio” en la intervención. Está
admite la posibilidad de la “intervención reversible”, ya que hace
perdurar en el tiempo las características del objeto. El conjunto
de la evaluación se transforma en el registro de lo existente. Es
un cambio de formato que permite entender las decisiones tomadas
dentro de su contexto histórico y evaluarlas.
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2.2
Evaluación Muro Perimetral existente. La evaluación del muro
perimetral existente fue realizada según los parámetros de la
postulación de Valparaíso para la UNESCO y según la metodología
establecida por los organismos de conservación. Descripción Predio:
Uso actual: Baldío, con un kiosco adosado a uno de los vanos
(anteriores accesos con puerta corredera metálica) e
intermitentemente estacionamiento. Dimensión: 994,2 mt2 Altura
máxima: 4,86 mts. % de ocupación: 6,2% (uso del muro remanente
dentro del total del predio). Materialid