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El arte es velozEntrevista. Vera, la hija de Fogwill, public una novela que se impone por peso propio, por el vrtigo y el riesgo formal. Reflexiones de una artista completa y humanista.

TexTo: AlbaPiotto (apiotto@clarin,com)foTos: Ariel Grinberg

Son seis ms ella. Todos murieron el mismo da, un martes. No hay tnel, ni luz. Estn ah, indefensos. algunos con los ojos abiertos; otros, ante el pnico de la muerte pronta,

cerraron los ojos. As, el lector navega por esas vidas. En un espacio que bien podra existir acaso exista entre el momento de dejar la vida y sumer-girse definitivamente en la muerte. Quien narra, lo hace en una suerte de travelling visual, cinematogrfico, ex-

ponencial, vital. Va y viene. Pregunta. Apunta. Muestra. Inquiere. La vida de cada uno ha sido empujada por un deseo que no siempre ha sido posible o que en todo caso, fue causa de haber llegado hasta este no-lugar. Y tambin hubo impulso, una idea que empuj.

No es un lugar cmodo. Vera Fogwill lo hace con un manejo narrativo e hi-pertextual. Buenos, limpios & lindos, su primera novela, expone las cosas de las que ella misma, dice, se pregunta y argumenta. La era de la crueldad, dice. El cuerpo que cada vez lo aleja-mos ms de lo humano, estipula. La maternidad... La voz que narra es una joven madre de un nio de 4 aos que le pide jugar, le pide comer, le pide... y ella, paralizada, muerta, sin poder gri-tar por ayuda para el pequeo que se le acurruca en su regazo y duerme. Ella es quien lo sabe todo. Y lo cuenta.

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46 nal de Cine de Los Angeles; adems de ser preseleccionada para los premios Golden Globe de Estados Unidos en 2005. Tiene ms de treinta premios internacionales como actriz de teatro y de cine. En Espaa, recibi el Premio Villa de Madrid Mara Guerrero a la mejor actriz dramtica (1998); el Pri-mer Premio del diario La Nacin por su obra teatral Las feroces (1995) y el premio New Voices del Festival Inter-nacional de Cine de Bangkok (2006). En 2002 recibi la beca del Fondo Na-cional de las Artes.

Mucho camino transitado desde los 14, cuando escribi y actu su primera obra de teatro. Las cosas que fui ha-ciendo requirieron de renuncias. La relacin con mi trabajo es ms com-prometida. Pienso mejor qu hago y que le d un significado a mi vida. Si no, no puedo relacionarme con el arte. Se trata de encontrar un lugar propio. S que estamos de paso y quiero saber qu vine a hacer desde el punto de vista artstico , define.Te alejaste de la televisin. Por qu? No siento que me alej o ni que no estoy o no estara. Hay cosas que me parecen muy buenas y otras que no. Cuando llegue lo que yo considere que est bueno para m, ver. Depende del proyecto. No tengo nada contra la tele-visin. No hay vnculo.Y de la actuacin en teatro o cine?En teatro tengo bastantes propuestas pero no tengo ganas de volver. Hace ya tiempo que no quiero hacer teatro. No me interesa la idea de hacer una obra hoy, volverla a hacer la semana que viene y el sbado doble funcin. Me parece estar presa de algo que no me interesa. Pero como todo, tendra que aparecer algo que me explote en la san-gre por hacerlo. Una honestidad brutal que suena muy fuerte.Es lo que me pasa. No creo que ser ar-tista sea mejor que ser carpintero. No es mejor ser artista que otra cosa. Pero es lo que so desde chica. Trabajar de cualqueir otra cosa fuera del arte pue-de ser ms digno que hacer otras cosas que a m me hacen sentir que no tienen sentido. El trabajo del artista es sagra-do porque se trabaja con el cuerpo, con las emociones, las ideas. El setenta por ciento de los actores son intrpretes.A qu te refers?A que no son actores. Hay que replan-

Estrellas entre las estrellas

Tard ocho aos. Traz una lnea de tiempo en cartulinas; despus los orden en un archivo Excel. As, fue delineando las siete historias que al comienzo eran un guin de cine. Em-pezar por las muertes es slo poner la situacin sobre la mesa del mundo al cual vas a ingresar como lector y des-pus te vas a la vida de cada persona-je, donde hubo un poco de todo. Estn descansando en la muerte. Como un uff, se acab el quilombo!, dice.

El relato est atravesado por todos los discursos sociales que se ponen en juego en esa suerte de limbo. La autora misma los pone en boca de sus perso-najes; cada uno con su contraposicin, que permite plantear distintas mira-das sobre lo mismo. Cuenta Vera: Los personajes estn plagados de cosas o que me fascinaron de personas que conozco, o un detalle, pensamiento o frase que escuch. Y todos tienen una dramaturgia. Hay cierta magia que me pas con este trabajo y es que las cosas que escriba sobre un personaje termi-naba combinndose con la realidad.La novela es intensa. Tiene un timing que no la hace liviana. Ex-plota y distiende. Tengo un estilo de trabajo que no es distante. Hay una tendencia que est en el cine y tambin en la literatura donde lo que sea introspectivo-ins-tante, est super cool, de moda. Pero yo no tengo esa vida. La verdad es que veo que en la vida hay una gran intensidad. Me seduce ese vrtigo que tiene y me interes reproducirlo.Es ese deseo que va empujando la narracin...Puede ser la nada misma. Estamos ha-blando de cosas muy bsicas: un nene que quiere una PlayStation y que ese deseo por algo que no se tiene se trans-forma en un drama social. La incom-prensin por lo que quiere el otro, la negacin por drselo. Cada personaje conlleva una pequea decisin. Tie-ne algo shakespeareano donde todos quieren ser quienes no pueden, tener lo que no tienen y por ms que lo ten-gan todo, van a querer algo ms porque es el problema del ser humano. Y por tanto, corruptible.

Vera naci en 1972. Es actriz, guio-nista, dramaturga, directora de cine y escritora (o narradora, como prefiere definirse). En cine, dirigi Las mante-nidas sin sueos, con la que gan pre-mios como la mejor pelcula y mejor pera prima en el Festival Internacio-

Un talento en cine, teatro y tev

Las mantenidas sin sueo (2003), su pera prima en cine, le vali varios

premios. Particip de El censor (1995), protagoniz Buenos Aires Viceversa (foto), de Alejandro Agresti. El viento

se llev lo qu, tambin de Agresti y en Plaza de almas, de Fernando Daz.

TelevisinEl primer trabajo en tev fue en Canto

rodado (1992). Sigui en el unitario Zona de riesgo, luego Vulnerables y Mujeres asesinas. Y en 2010, condujo junto a

Juan Jos Campanella, La infancia en el cine, por Canal Encuentro.

TeatroSu primera obra como dramaturga

(1989), Abre el atad que yo me encierro. Hizo clsicos como Noche de reyes,

de William Shakespeare, dirigida por Alberto Ure; En familia, de Florencio Sanchez; El juguetero, de Gardner

Mackay y La pecadora habanera para piano, de Adriana Genta.

camino a la fama

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47No creo que ser artista sea mejor que ser carpintero. No es mejor ser artista que

otra cosa. Pero es lo que so desde chica.

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tear el tema de la actuacin, quin ac-ta... Para m hacen roles, los hacen muy bien y funcionan. La televisin necesita de gente que los hagan. Pero cuando aparece un (Julio) Chvez, un (Rodrigo) De la Serna, una (Leticia) Brdice decs, chapeau! aqu hay al-guien que est jugando, que arriesga. Hay una diferencia. Hablando de jugar roles, en la so-ciedad misma los ejercemos.El mundo de hoy est pensado en crear de tu persona un personaje, ser eso, re-presentarlo y venderte como una mar-

ca personal. Y eso a m no me interesa. Hoy los mejores actores son los polti-cos. Lo tienen todo tan estudiado que ni Stanislavski previ tanta programa-cin para actuar. Y as, no hay espacio par ser, no hay espacio para la verdad. Para m eso es ser vctimas. Y la gente tambin tom ese referendo poltico o actoral de la vida. Est eso de la sonri-sa, el triunfo, el xito que es pattico.Se es en tanto tu imagen tenga xito. Sea lo que esto signifique. No s si todos alcanzan a compren-der esto. Lo que digo es que todos los

campos estn minados. Todo el mun-do sabe actuar. Todos saben mentir. En las redes sociales pagan por tener quinientos mil seguidores en Twit-ter... Por otro lado, no siempre lo que uno quiere es lo que le conviene. Y la gente va eligiendo lo que le conviene, no lo que quiere. No es tu caso, o s?Yo me corr de todo lugar. Escrib una novela que nadie me dijo que escriba. Era un guion de cine que implicaba mucho de todo esto que estamos ha-blando porque hacer un pelcula es un negocio, hay una industria. No es el ar-te puramente. Existen limitaciones. Entonces, la novela me permiti con-tar una historia, ser libre y punto. El trato del cuerpo es uno de los temas de tu novela.Y es muy interesante. Cada da nos estamos alejando ms de lo humano. Parece que todo lo que es humano, no est bueno. Pens que una mu-jer ya no tiene vellos. O las personas que van al gimnasio para estar duros en diez minutos. Las cirugas estti-cas. El no envejecer. Es buscar una irrealidad. Evidentemente, la gente est sufirendo porque si alguien no est contento, quiere otra cosa para estar mejor, y los cirujanos se llenan de oro, es porque la estn pasando mal. Todo esto me planteaba mien-tras diseaba la novela.Hay algo con la identidad tambin que se pone en juego. La gente que alcanza un orgas-mo por una nariz nueva o el pmulo... Es una vida muy pobre y me da pena.

Prefiere llamarse narradora. Con-sidera que lo suyo es narrar historias, pensar cmo piensan sus personajes, resolver qu les pasa. Y actuar tam-bin es pensar. Cuando actas un per-sonaje, penss como l y actas en con-secuencia. Hay un pensamiento que manda la accin. Y yo escribieno desde ese lugar, remarca.

A los seis, sus padres la mandaron a estudiar danza con Olga Ferri para que sea bailarina clsica del Teatro Coln. A los nueve, ingres al Conservatorio Nacional de Msica. Yo quera ser ac-triz y esa teora absurda de que el actor tena que saber de todo, me liquid. Su-fr mucho. Todo me sirvi pero nadie en mi familia quera que me dedicara a la actuacin. La pele para hacer lo que quise siempre. _

Hay que replantear el tema de la actuacin. Para m no actan

sino que hacen roles.

Agradecimiento: PhiloSofie y Maria Soule.Maquillaje y peinado: Matas para DelaVega Estudio. Produccin: Sofia Delger.