UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE...
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UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES – ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES DIGITALIZACION Y EDICIÓN DE UNA SELECCIÓN DE OBRAS DEL COMPOSITOR LUIS ANTONIO CALVO PARA EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ESTUDIOS COLOMBIANOS PARA PIANO CESAR LEONARDO MURILLO RINCÓN CÓDIGO: 20132098173 ÉNFASIS: ARPA LLANERA MODALIDAD: INVESTIGACIÓN – INNOVACIÓN. BOGOTÁ D.C OCTUBRE 2018
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UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS
FACULTAD DE ARTES – ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES
DIGITALIZACION Y EDICIÓN DE UNA SELECCIÓN DE OBRAS DEL COMPOSITOR LUIS ANTONIO
CALVO PARA EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ESTUDIOS COLOMBIANOS PARA
PIANO
CESAR LEONARDO MURILLO RINCÓN
CÓDIGO: 20132098173
ÉNFASIS: ARPA LLANERA
MODALIDAD: INVESTIGACIÓN – INNOVACIÓN.
BOGOTÁ D.C
OCTUBRE
2018
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS
FACULTAD DE ARTES – ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES
DIGITALIZACION Y EDICIÓN DE UNA SELECCIÓN DE OBRAS DEL COMPOSITOR LUIS ANTONIO
CALVO PARA EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ESTUDIOS COLOMBIANOS PARA
PIANO
CESAR LEONARDO MURILLO RINCÓN
CÓDIGO: 20132098173
ÉNFASIS: ARPA LLANERA
TUTORA: ARMINDA MARCIAL YSACURA
MODALIDAD: INVESTIGACIÓN – INOVACIÓN.
BOGOTÁ D.C
OCTUBRE
2018
AGRADECIMIENTOS
El fruto de este trabajo va dedicado a mis padres y a los miembros de mi núcleo familiar,
porque gracias a ellos siento verdadero amor por la música y ganas de tener una vida
dedicada a ella. Agradezco a mi maestra y tutora Arminda Marcial Ysacura y a las
maestras Myriam Arroyave y Gloria Millán por el tiempo que me dedicaron en el
desarrollo, no solo de este trabajo, sino de mi carrera en la academia. Agradezco la
colaboración de mi maestro de Arpa Llanera William Castro, quien con su conocimiento
en el programa de edición Finale 2014, fue de gran ayuda para el desarrollo de este
trabajo. Finalmente, gracias a la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, que con
su programa de apoyo a la participación en el Grupo Llanero, me exoneró de pago de
matrículas durante todo el pregrado.
RESUMEN
La necesidad e interés por estudiar la música colombiana nos acerca a sus grandes exponentes
de ella, los cuales han aportado significativamente a la cultura nacional y han dejado un fuerte
legado de identidad nacional para las generaciones futuras. El compositor santandereano Luis
Antonio Calvo (28 de agosto de 1882 - 22 de abril de 1945) es uno de los que se destaca en este
selecto grupo de quienes tuvieron a consideración con su obra, el florecimiento de nuevos
discursos de la música nacional colombiana en la primera mitad del siglo XX. Este trabajo se
dedicó a la digitalización y edición de grandes composiciones para piano de L. A. Calvo
seleccionadas para el estudio de este instrumento por el proyecto de investigación a cargo de
Aurelio Caro Gómez y Arminda Marcial Ysacura: Estudios colombianos para piano (Caro Gómez
& Marcial Ysacura, 2013). La edición digital de estos textos se sitúa dentro del Macroproyecto
del Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas”: Catalogación, transcripción,
digitalización y edición de músicas Colombianas. De esta forma, se pretende dar una difusión
más amplia a los diferentes archivos que conforman el Fondo colombiano para piano empleando
herramientas actuales como: archivos digitalizados de las partituras, sonoridad midi de las
obras, y acceso a plataformas digitales que contengan las 14 obras editadas para este trabajo.
PALABRAS CLAVE: Digitalización - Luis Antonio Calvo - Partituras - Piano – Música colombiana.
ABSTRACT
The need and interest to study Colombian music, brings us closer to the work of great composers
who have significantly contributed to enrich Colombian culture and who have left a strong legacy
of national identity for future generations. The beloved santanderean composer Luis Antonio
Calvo is one of those who stands out in this select group of those who had on consideration the
flowering of new discourses in Colombian national music in the 40s of the twentieth century.
This work is been dedicated to digitalization and edition of several L.A. Calvo piano compositions
selected for the study of this instrument by Aurelio Caro Gómez and Arminda Marcial Ysacura
in the work: Colombian Studies for Piano (Caro Gómez y Marcial Ysacura, 2013). The digital
publication of these texts enters in the "Gabriel Esquinas" Documental Center for the Arts
macroproyect: Catalog, transcription, digitalization and edition of colombian music. In this way,
it is intended to give a wider diffusion of different archives contented in the Piano Colombian
Fund. Thus using current tools such as digitized files of scores, midi recordngs of the works and
access to the digital platforms that contain this kind of works.
KEYWORDS: Digitization - Luis Antonio Calvo - Sheet music - Piano – Colombian music.
Tabla de Contenido
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................. 1
Pregunta de investigación ......................................................................................................... 3
Objetivo general ........................................................................................................................ 4
Objetivos específicos ................................................................................................................. 4
Marco referencial ...................................................................................................................... 5
Capítulo 1 ...................................................................................................................................... 8
VIDA Y OBRA DEL COMPOSITOR SANTANDEREANO LUIS ANTONIO CALVO ................................ 8
1. EL GRAN LUIS ANTONIO CALVO ........................................................................................ 8
2. Géneros incluidos en las composiciones de Luis A. Calvo ............................................... 12
3. Obras con Mayor Participación Discográfica .................................................................. 13
4. Obras para Piano antes de Agua De Dios ........................................................................ 13
5. Obras para Piano en Agua De Dios .................................................................................. 14
Capítulo 2 .................................................................................................................................... 15
BITÁCORA DEL TRABAJO DE DIGITALIZACION Y EDICIÓN DE UNA SELECCIÓN DE OBRAS DEL
COMPOSITOR LUIS ANTONIO CALVO PARA EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ESTUDIOS
COLOMBIANOS PARA PIANO ...................................................................................................... 15
Capítulo 3 .................................................................................................................................... 24
PARTITURAS DE LUIS A CALVO, EDITADAS PARA EL PROYECTO ESTUDIOS COLOMBIANOS PARA
PIANO DE LOS PROFESORES ARMINDA MARCIAL Y AURELIO CARO ........................................... 24
1. Tolimense ........................................................................................................................ 25
2. Madeja de Luna. .............................................................................................................. 27
3. Blanquita ......................................................................................................................... 29
4. Genio Alegre .................................................................................................................... 31
5. Intermezzo #3 .................................................................................................................. 33
6. Intermezzo #4 .................................................................................................................. 35
7. Entusiasmo ...................................................................................................................... 37
8. Cartagena ........................................................................................................................ 39
9. El Republicano ................................................................................................................. 41
10. Yerbecita De Mi Huerto ............................................................................................... 43
11. Noel ............................................................................................................................. 45
12. Cecilia .......................................................................................................................... 47
13. Livia.............................................................................................................................. 49
14. La Guardia Del Rhin ..................................................................................................... 51
15. Cromos ........................................................................................................................ 53
ENLACES DE AUDIO DE OBRAS DIGITALIZADAS .......................................................................... 54
CONCLUSIONES ........................................................................................................................... 55
BIBLIOGRAFÍA .............................................................................................................................. 57
Índice de Ilustraciones
Ilustración 1. Fotografía del compositor del año 1917 ................................................................. 8
Ilustración 2. Partitura de Livia, compases 1-19. .......................................................................... 9
Ilustración 3. Partitura digitalizada de la primera página de la obra Livia .................................. 10
Ilustración 4. Escaneada de la partitura original del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo ............ 25
Ilustración 5. Partitura digitalizada del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo ................................ 26
Ilustración 6. Escaneada de la partitura original de la Daza Madeja de Luna de Luis A. Calvo .. 27
Ilustración 7. Partitura digitalizada de la Danza Madeja de Luna de Luis A. Calvo ..................... 28
Ilustración 8. Escaneada de la partitura original del pasillo Blanquita de Luis A. Calvo ............. 29
Ilustración 9. Partitura digitalizada del pasillo Blanquita de Luis A. Calvo .................................. 30
Ilustración 10. Escaneada de la partitura original del pasillo Genio Alegre de Luis A. Calvo ...... 31
Ilustración 11. Partitura digitalizada del pasillo Genio Alegre de Luis A. Calvo .......................... 32
Ilustración 12. Escaneada de la partitura original del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo .......... 33
Ilustración 13. Partitura digitalizada del Intermezzo # 1 de Luis A. Calvo ................................. 34
Ilustración 14. Escaneada de la partitura original del intermezzo #4 de Luis A. Calvo ............... 35
Ilustración 15. Partitura digitalizada Intermezzo # 4 de Luis A. Calvo ....................................... 36
Ilustración 16. Escaneada de la partitura original del pasillo Entusiasmo de Luis A. Calvo ........ 37
Ilustración 17. Partitura digitalizada del pasillo Entusiasmo de Luis A. Calvo ........................... 38
Ilustración 18. Escaneada de la partitura original del capricho Cartagena de Luis A. Calvo ....... 39
Ilustración 19.Partitura digitalizada del Capricho Cartagena de Luis A. Calvo............................ 40
Ilustración 20. Escaneada de la partitura original del Bambuco El Republicano de Luis A. Calvo
..................................................................................................................................................... 41
Ilustración 21. Partitura digitalizada del Bambuco El Republicano de Luis A. Calvo .................. 42
Ilustración 22. Escaneada de la partitura original del Bambuco Yerbecita de mi huerto de Luis
A. Calvo ........................................................................................................................................ 44
Ilustración 23. Partitura digitalizada del Bambuco Yerbecita de mi Huerto de Luis A. Calvo ..... 44
Ilustración 24. Escaneada de la partitura original del Pasillo Noel de Luis A. Calvo ................... 45
Ilustración 25. Partitura digitalizada del Pasillo Noel de Luis A. Calvo........................................ 46
Ilustración 26. Escaneada de la partitura original de la Gavota Cecilia de Luis A. Calvo ............ 47
Ilustración 27. Partitura digitalizada de la Gavota Cecilia de Luis A. Calvo ................................. 48
Ilustración 28. Partitura de Livia, edición de G. Navia. ............................................................... 49
Ilustración 29. Partitura digitalizada de la Danza Livia de Luis A. Calvo...................................... 50
Ilustración 31. Partitura digitalizada de la Danza Livia de Luis A. Calvo...................................... 51
Ilustración 32. Partitura digitalizada de la Marcha La Guardia del Rhin de Luis A. Calvo ........... 52
Ilustración 33. Partitura digitalizada del Vals Cromos de Luis A. Calvo ...................................... 53
Lista de Tablas
Tabla 1. Géneros incluidos en las composiciones de Luis A. Calvo ............................................. 12
Tabla 2. OBRAS CON MAYOR PARTICIPACION DISCOGRAFICA (1913 – 2013) ............................ 13
Tabla 3. Obras para Piano antes de Agua de Dios ....................................................................... 13
Tabla 4. Obras para piano en Agua de Dios. .............................................................................. 14
Tabla 5. Bitácora .......................................................................................................................... 24
1
INTRODUCCIÓN
Desde mediados de siglo XX, surge en Colombia la necesidad, por parte de la comunidad
interesada, de recopilar y conservar el patrimonio musical, organizando centros de
documentación que acopien, preserven y difundan las creaciones, expresiones, y prácticas
musicales que, por su valor y arraigo, constituyen un referente social y cultural; se quería con
esto contribuir a construir y proteger la memoria colectiva, rescatando material musical
importante para el estudio del patrimonio sonoro colombiano.
Desde 1955 se generaron experiencias de documentación en el Instituto de Cultura de Cali
(Colombia), por iniciativa de algunos coleccionistas. En 1976 se creó en Colombia una entidad
que se ocuparía específicamente de la documentación musical: el Centro Colombiano de
Documentación, Conservación y Difusión del Patrimonio Musical (CDM), cuyos archivos se
encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia con sede en Bogotá. Desde 1978, el CDM
mantuvo la iniciativa de producir y difundir fonográficamente música colombiana que no estaba
en el interés masivo, así como partituras, catálogos, investigaciones musicológicas y revistas,
entre otras. Desde 2001, el CDM lidera el proyecto de digitalización del patrimonio musical y ha
buscado construir herramientas técnicas, metodológicas y de análisis, como una contribución
final al reconocimiento y valoración del legado musical. Del CDM, cabe citar el Manual para la
Organización de Centros de Documentación Artística “Memoria en Movimiento” 2001, el cual
propone una definición de Centro de Documentación como:
“Es una unidad de información que acopia, organiza, protege, investiga, produce y difunde
material documental propio de un área del conocimiento de la ciencia o el arte, en cualquier
clase de soporte y cuyo fin principal es satisfacer las necesidades de información de un público
interesado en la especialidad de su campo, en un área específica del conocimiento, a través de
información precisa y pertinente” (Extracto tomado del Manual para la Organización, citado por
Millán, 2012).
Los Centros de documentación en Colombia han logrado recopilar materiales que registran
diferentes tradiciones musicales; entre estos soportes se encuentran periódicos, revistas,
producciones fonográficas, registros sonoros y audiovisuales, partituras impresas y en
manuscrito, hojas de vida de intérpretes y compositores, programas de mano, etc., que han sido
recolectados por investigadores, docentes, estudiantes, antropólogos, coleccionistas,
comunicadores, historiadores y demás personas y entidades ligadas al contexto musical.
En la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, se creó el
Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas”, en el año 2009, obedeciendo a la
necesidad de contar con un ente de información especializada que apoyara la actividad
investigativa y creativa, de los docentes y estudiantes. No obstante desde 1998, El proyecto
Curricular de Artes Musicales inició el proyecto de conformar un Centro de Documentación
Musical. En el acuerdo de creación del Centro de Documentación de las Artes se señala que
entre sus objetivos y funciones están: 1. La catalogación, preservación y divulgación de todo tipo
2
de material sobre las artes existente en diferentes soportes o formatos, 2. Contribuir en la
construcción y ordenamiento de la memoria de la actividad artística de la facultad. (Resolución
00038 del 2009, Vicerrectoría Académica, Universidad Distrital Francisco José de Caldas).
En Colombia, la llamada música de salón ha sido poco estudiada por la academia, tal vez por ser
considerada como un repertorio menor en comparación con la música europea. En un tiempo
existió la discutible idea de su escasa calidad estética, pero esto ha sido reevaluado, respecto a
ello, se dedicó el Congreso Iberoamericano de Musicología en el año 2000, a la Música de Salón,
donde 27 musicólogos de España y Latinoamérica presentaron sus trabajos, otorgando a estas
músicas su justo lugar dentro de la historia (Caro Gómez & Marcial Ysacura, 2013, pág. 5). En
estos trabajos, se hace evidente la función social, la importancia histórica, el valor simbólico y
musical que tienen estas composiciones para el país. Como afirma el musicólogo José Peñín,
“fue sobre todo en las pequeñas formas musicales donde las sociedades latinoamericanas
fueron viéndose reflejadas en el mejor de su sentir. Y es por esto, que esas pequeñas formas,
van a tener un significado muy especial.” (Peñín, 2000)
Dentro de la recopilación “Estudios colombianos para piano”, se encuentran seleccionadas 152
obras de autores colombianos, las cuales vale la pena preservar para que sean estudiadas,
difundidas y conocidas por generaciones futuras. El material seleccionado no ha sido digitalizado
en su totalidad y está pendiente de publicación. Puntualmente, la extensa obra para piano del
compositor Luis Antonio Calvo, no ha sido digitalizada y publicada en su totalidad. Cabe resaltar
que dentro de la selección de estudios mencionados, la mayor producción caracterizada es la de
este compositor santandereano. En este orden de ideas, el trabajo de digitalización a realizar
consiste en escribir en el programa Finale 2014 haciendo uso de un teclado numérico, 23 obras
para piano, con todos los detalles musicales de articulación, dinámicas, pedal, en un formato de
letra y punto determinados. Después de pasar las obras por varios filtros de corrección, deben
convertirse a un formato digital apto para su posterior publicación.
El Trabajo de Grado que presento, ha sido adelantado en el Centro de Documentación de las
Artes “Gabriel Esquinas” de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, y aporta a la
difusión del repertorio para piano de compositores colombianos. Se enmarca dentro del macro
proyecto del CDA de Catalogación, transcripción, digitalización y edición de músicas
Colombianas.
La digitalización de la obra de Luis Antonio Calvo es un paso importante para su divulgación,
porque es definitivo que hará que esta música sea accesible al público. Entonces, la realización
de este proyecto no solamente será de beneficio para el Centro de Documentación en el hecho
de incrementar su archivo sonoro y gráfico, sino que beneficiará al estudiantado, persona o
entidad que quiera ampliar su conocimiento sobre músicas colombianas vinculándolas más
fácilmente a redes de reconstrucción de la memoria musical en el país. La difusión del material
es lo que da vida y sentido al Centro de Documentación, y el poder ofrecer este producto sería
un estímulo grande dentro de la investigación de la historia musical colombiana. Ciertamente
mucho de este material ha estado relegado, en desuso o en el olvido, y es por eso que es una
tarea importante el poder dar a conocer composiciones para piano de ocho de los compositores
3
más representativos del país, que aun cuando han dejado un importante legado, no han sido
objeto de estudio y provecho como corresponde a su importancia, por falta de un acceso más
directo a su música escrita. En el caso concreto de las obras del compositor Luis Antonio Calvo,
seleccionadas como estudios colombianos para piano, estas partituras provienen de diferentes
fuentes, en su mayoría fotocopias recopiladas de diferentes publicaciones donde solo 3 de 23
están digitalizadas, y en los conciertos usuales del área de piano, por lo general se interpretan
las mismas, tales como Intermezzo 1, 2, 3, 4, las danzas Malvaloca y Madeja de Luna, y el pasillo
Entusiasmo. En la colección aparecen varios bambucos, pasillos, danzas, piezas románticas y
valses que usualmente no se interpretan.
Este trabajo pertenece a la línea de investigación Arte y sociedad de la Facultad de Artes ASAB
de la Universidad Distrital. Existe mucho material musical gráfico antiguo el cual es atesorado
con sumo cuidado, pero se genera indirectamente un problema de desconocimiento del mismo.
Esto se ve reflejado en la poca información y divulgación que se encuentra en el caso de estos
ocho compositores y por ende, es muy fácil caer en errores al querer establecer un trabajo
teórico, fuera de los libros de musicología en Colombia que ya han sido escritos.
Actualmente es una necesidad el tratar de preservar y proteger las obras artísticas de personas
que han influenciado el contexto cultural en años pasados y el presente. Como estudiante e
investigador del Proyecto Curricular de Artes Musicales de la Facultad de Artes ASAB, es para mí
importante el hecho de sumarme a esta labor y desarrollar un proyecto que permita aunar
esfuerzos con otros investigadores en la preservación del patrimonio musical colombiano,
enfocado mi trabajo sobre partituras de música colombiana que son utilizadas no sólo por los
pianistas, sino por todos los músicos que quieran tener acceso a distintas obras con el fin de
producir nuevos arreglos, nuevas versiones.
El material expuesto en el trabajo Estudios Colombianos para Piano de (Caro Gomez & Marcial
Ysacura, págs. 169-252) del compositor Luis Antonio Calvo, es un material propio para el estudio
del piano colombiano en la actualidad; sin embargo, con respecto a este proyecto, es necesario
que estas partituras sean digitalizadas, se hará adicionalmente una digitalización a formato de
escucha midi como referencia auditiva de la obra, permitiendo una divulgación más sencilla de
estos archivos. El poder realizar este proyecto de la mejor forma garantiza que se despierte un
gran interés en los investigadores, maestros y estudiantes para la enseñanza y la interpretación
del piano con obras colombianas.
Pregunta de investigación
¿Cómo realizar la digitalización de las partituras coleccionadas de Luis Antonio Calvo en el
trabajo Estudios Colombianos para Piano de los maestros Aurelio Caro Gómez y Arminda Marcial
Ysacura?
4
Al tener acceso a las partituras que se encuentran en el Centro de Documentación de la facultad,
se realizará una digitalización con ayuda del software Finale, el cual permite crear y escuchar
partituras de forma profesional en su versión 2014. De esta manera, se podrá hacer una edición
a la partitura sin alterar la original, además de corregir posibles errores de caligrafía que se
encuentren. Finalmente se sistematizará de tal forma que la información contenida sea de fácil
acceso y entendimiento para el usuario que llegue a interesarse.
Objetivo general
Realizar digitalización de partituras colombianas para piano de Luis Antonio Calvo recopiladas
en el trabajo Estudios Colombianos para Piano, conservadas en el Centro de Documentación.
Objetivos específicos
Realizar la edición y transcripción de la obra para piano del compositor Luis Antonio
Calvo seleccionada para el proyecto Estudios colombianos para piano.
Desarrollar un diario de campo o escrito de observaciones donde se contengan
indicaciones de la edición y transcripción.
Unificar todos los archivos digitalizados en un formato apto para publicación.
Metodología
Lista de Actividades
● Consulta de las posibles partituras a editar. Se encuentra un material partitugráfico
disponible, pero será óptimo realizar una inspección para seleccionar una obra que esté
en buen estado y completa.
● Consulta de trabajos de edición hechos anteriormente. El Centro de Documentación
cuenta con proyectos de esta índole y será de gran ayuda revisarlos ya que tendré un
referente y por otro lado evitaré realizar una edición ya hecha.
● Consulta Web gráfica. El realizar una consulta previa sobre el uso y herramientas del
programa Finale 2014 será muy provechoso para llegar preparado y optimizar el
levantamiento digital de las partituras.
● Digitalización de obras.
● Consulta a mi tutora sobre posibles dudas en el proceso de edición. Ya que son partituras
antiguas, seguramente habrán dudas en la “caligrafía” y la sugerencia de mi tutora me
ayudará a resolverlas de la mejor manera para que la música no se vea afectada.
● Registro semanal de observaciones.
5
Marco referencial
El trabajo Estudios Colombianos para Piano (Caro Gómez & Marcial Ysacura, 2013) contiene una
recopilación de obras para piano de ocho compositores y pianistas colombianos desde la llegada
del piano a nuestro país, hasta la primera mitad del siglo XX. Este trabajo pretende darle una
apertura al plan de estudios, que se ha ocupado predominantemente del repertorio europeo
como método de enseñanza dentro de la Facultad de Artes ASAB, ampliando y convirtiéndose
en una herramienta útil para desarrollar distintos tipos de habilidades musicales y pianísticas
con repertorio colombiano y latinoamericano. Puesto que es una herramienta de gran utilidad,
es muy necesario poseer cada partitura de esta recopilación digitalizada, en un formato y
plataforma asequible a todos los estudiantes de la Facultad de Artes ASAB.
En el sitio web de la Biblioteca Nacional de Colombia se encuentra una plataforma llamada
biblioteca digital: (Biblioteca Nacional de Colombia, 2018), donde se pueden encontrar una serie
de partituras editadas de compositores colombianos como Pedro Morales Pino, Emilio Murillo,
Luis Antonio Calvo entre otros. Así mismo este repositorio, habla de la importancia que tiene el
hacer el levantamiento digital y su propósito, que es el de conservar y facilitar el acceso y
circulación de dichas partituras. En esta plataforma se encuentra muy pocas partituras de Luis
A. Calvo en comparación con otros compositores comunes. Tener acceso a esta plataforma me
brinda información no solo del propósito que tiene el Centro de Documentación Musical, sino
que también me muestra ejemplos de cómo desarrollar un buen proyecto a nivel de edición y
documentación. (Marquez, 2018)
El internet se ha convertido en una herramienta fundamental en muchos aspectos cotidianos ya
que nos facilita la solución inmediata a muchas problemáticas. En este caso, la plataforma de
internet: (Youtube) será de gran utilidad para este proyecto en el momento de tener alguna
duda sobre el programa que voy a utilizar para editar las partituras, llamado Finale 2014. Ya que
este programa necesita de un conocimiento previo y un nivel de manejo bastante amplio, buscar
videos tutoriales para cualquier duda que surja respecto a este programa, me ayudará a
solucionar rápidamente y solventar cualquier inconveniente que se presente a la hora de hacer
el levantamiento digital de las partituras.
En la página de la Biblioteca Nacional se encuentra un artículo titulado Desarrollo Colecciones
Centro de Documentación Musical, donde se expone a grandes rasgos el proceso de
documentación escrita y sonora del país, el proceso de selección del material, e importancia de
realizar esta labor. Además, se encuentran las conclusiones de un estudio realizado desde 1998,
para poder crear un proyecto enfocado a la recuperación y difusión del patrimonio musical
contenido en partituras y documentación musical. Es relevante este artículo porque me
contextualiza sobre el trabajo que se ha desarrollado en la Biblioteca Nacional en la tarea de
levantar un archivo y las implicaciones técnicas que eso conlleva, que no son ajenas al trabajo
que desarrollaré respecto a Luis Antonio Calvo. (Marquez, 2018)
6
El libro Historia de la música en Santafé y Bogotá 1538-1938 (Bermúdez, 2000) es un texto que
contiene sucesos desconocidos u olvidados en la escena musical de varios compositores que
vivieron o residieron en la capital colombiana. Este libro describe dichos acontecimientos en
lugares como la iglesia, las calles y plazas, teatros y principales eventos religiosos o públicos.
Ciertamente Luis Antonio Calvo tuvo que tener cabida en alguno de estos sucesos, pero así
mismo se nombran algunos aspectos importantes de su vida musical y por esto, este libro será
un referente para algún aspecto de su vida.
El libro Historia de la Música en Colombia (Perdomo, 1980) es un texto que expone el ejercicio
de la música desde tiempos de los aborígenes hasta el final del siglo XIX. Así como el anterior
libro, este también contiene aspectos destacados de algunos compositores colombianos.
Contiene algunas observaciones respecto a la vida de Luis Antonio Calvo y su señalado papel
dentro de la musicología de Colombia. Este libro será importante al indicar algún hecho que se
relacione con este trabajo.
EL Trabajo de pasantía Discos tropical en el fondo sonoro Antonio Cuellar, digitalización,
Catalogación y transcripción. (Andrea, 2017) Es un texto dedicado a digitalizar una colección de
música del fondo sonoro Antonio Cuellar, el cual logra la difusión de música colombiana
olvidada. El documento de la pasantía de Andrea Carolina Guacaneme Gomez, dio bastantes
herramientas para la elaboración y construcción de mi trabajo, ya que cuenta con la
organización requerida, dándome claridad de cómo realizar de una manera más organizada la
bitácora, la hoja de presentación, y el contenido del trabajo de digitalización.
El articulo El catálogo de composiciones de Luis A. Calvo (Ospina Romero, El catálogo de
composiciones del Luis A. Calvo, 2013) . Ofrece una catalogación completa de orden cronológico
con un listado de obras clasificadas por géneros musicales, con una pequeña semblanza
biográfica y musicológica del compositor. Este articulo me ofreció las herramientas más
importantes para el desarrollo de mi trabajo, resaltando con las distintas obras de Calvo, un
modo de composición musical único de la época del cual podemos rescatar para nuevas
composiciones.
7
*****
En el primer capítulo titulado “El gran Luis A. Calvo”, se reseña la vida y obra del compositor
santandereano Luis Antonio Calvo; cómo a su llegada a Tunja se inician sus estudios musicales e
ingresa como intérprete del bombardino a la banda sinfónica y cómo termina aprendiendo
violín. Cómo fue sucesivamente violinista, pianista, trombonista, violonchelista, platillero.
Luego, al llegar a Bogotá, se harán evidentes sus dotes especiales para la armonía y la
composición. Y cómo, después de haber sido diagnosticado leproso, tuvo que irse a vivir a Agua
de Dios donde tendría la fortuna de contar con el apoyo de muchos para dedicarse a la
composición. Este capítulo se cierra con cuatro tablas: Dos Catálogos realizados por Sergio
Ospina Romero (Ospina Romero, El dolor que canta, 2017), uno sobre composiciones de Calvo
y otro de obras con mayor participación discográfica, por último dos tablas donde aparecen sus
composiciones para piano.
En el segundo capítulo “Bitácora del trabajo de digitalización y edición de una selección de obras
del compositor Luis Antonio Calvo para el proyecto de investigación Estudios Colombianos para
Piano” está la bitácora del proceso de digitalización de las obras para piano seleccionadas para
este proyecto. En esta tabla se encuentra información por semanas sobre el trabajo que se
realizó durante seis meses, con información de las actividades a realizar, los hallazgos en la
digitalización de cada partitura, las inquietudes y dificultades que se presentaron a lo largo de
la digitalización del proyecto y el tiempo en horas que conllevo la realización de este.
En el último capítulo, llamado “Partituras editadas de Luis Antonio Calvo, que hacen parte del
proyecto Música Colombiana para piano de los profesores Arminda Marcial y Aurelio Caro”, se
muestra la presentación de la primera página de cada partitura con una breve descripción del
soporte original, y otros datos como año de publicación, discografía, y un comentario respectivo
de la obra.
Al desarrollar este trabajo, he tenido la oportunidad de apreciar el valor, la originalidad, de la
obra que se encuentra aquí desglosada y que puede ser utilizada para diversos proyectos
musicales. Uno de mis más grandes objetivos, es de adaptar la música de este compositor
santandereano, a diferentes formatos en los que me he desempeñado a lo largo de mi carrera
musical. Lo más valioso para mí en este trabajo es el preservar y difundir la música colombiana.
8
Capítulo 1
VIDA Y OBRA DEL COMPOSITOR SANTANDEREANO LUIS ANTONIO CALVO
Luis Antonio Calvo, compositor santandereano, pianista, violinista, uno de los músicos
colombianos más importantes e influyentes en la música colombiana de la primera mitad del
siglo XX. El con su música dejo un legado histórico musical para las nuevas generaciones.
1. EL GRAN LUIS ANTONIO CALVO
Ilustración 1. Fotografía del compositor del año 1917 Fuente: (Archivo,Cromos, 1917)
Luis Antonio Calvo, nació el 28 de agosto de 1882 en un pequeño municipio llamado Gámbita
en el departamento de Santander, donde residió la mayor parte de su primera década junto a
su madre y su hermana Florinda, ya que su padre los dejó en abandono. Desde 1891 la
adolescencia de Calvo pasó en Tunja Boyacá, con su familia, recibiendo sus primeras nociones
musicales de la mano de Pedro León Gómez, un violinista y dueño de un local comercial en el
que Calvo era mensajero. A los 22 años migró a la ciudad de Bogotá el 11 de mayo de 1905,
siendo residente de esta ciudad por 11 años, allí logró generar un gran reconocimiento musical,
el cual quedó ilustrado en partituras, programas de conciertos, periódicos, discos y otros
documentos. Debido a malas condiciones de salud se ve obligado a trasladarse a Agua de Dios
Cundinamarca el 12 de mayo de 1916, pasando el resto de sus días entregado a la música. Desde
sus 22 años en adelante es posible encontrar gran cantidad de información sobre su vida, pero
no de su infancia y adolescencia, muere el 22 de abril de 1945.
9
Casi toda la información sobre el nacimiento, la infancia y adolescencia de Calvo, es basada en
datos de breves relatos autobiográficos y de un número de testimonios indirectos, generando
dificultad a dar certeza sobre la precisión histórica de su vida en lo que corresponde las dos
últimas décadas del siglo XIX. (Ospina Romero, El dolor que canta, 2017)
Calvo es uno de los grandes compositores de la música colombiana. Para llegar a este
reconocimiento, la manifestación de su musicalidad dio inicio según los historiadores Jorge Áñez
y Genaro Perico, entonando melodías con las hojas de los árboles de naranjo y limón, cortando
caña brava para hacer flautas y demostrando cualidades como percusionista de banda. Las dotes
musicales de Calvo nunca pasaron desapercibidas para su madre Doña Marcelina, tanto así, que
emprendió un duro viaje a la ciudad de Tunja con sus hijos Florinda y Luis Antonio , de tan solo
9 años, para darles una mejor educación.
Sin embargo, su condición de campesino se convirtió en un obstáculo, ya que en la época la
jerarquización social era muy fuerte. Por esta razón, sin títulos y sin propiedades era demasiado
complicado salir de la pobreza. Al llegar a Tunja en 1891 Doña Marcelina y el niño entraron a
trabajar, ella como vigilante en el colegio del Sagrado Corazón y él, dedicado a aprender el oficio
de sastrería sin tener alguna aptitud para esto, por lo que terminó como maderero en la tienda
de don Pedro Gómez León, quien era músico violinista aficionado. A don Pedro pidió la madre
de Calvo que le diera a su hijo las primeras clases de música. Posteriormente, fue Luis Antonio
aprendiz del maestro Tomas Posada, adentrándose en el mundo del piano y el violín a un nivel
más avanzado. En 1893, un año después de haber iniciado clases con Pedro Gómez León, Calvo
entró como platillero en la Banda Departamental de Boyacá. Luego pasó a interpretar el Bombo
en esta misma banda, donde tiempo después, llegaría a ser intérprete del bombardino, sin dejar
de lado sus estudios de piano y violín. Con respecto a esta experiencia en la banda, siente
entonces los primeros brotes de inspiración, y compone su primera obra: la danza “Livia”, en
honor a su madre Marcelina Calvo, resultando ser ésta una de sus mejores composiciones.
Ilustración 2. Partitura de Livia, compases 1-19. Fuente: Edición de G. Navia.
10
Ilustración 3. Partitura digitalizada de la primera página de la obra Livia Fuente: Edición de G. Navia.
El 11 de mayo de 1905, Calvo arribó a la ciudad de Bogotá en compañía de su madre Marcelina
y su hermana Florinda, hospedándose en una pensión en la carrera novena entre calle diez y
once. Viviendo en esta zona, Calvo tiene la oportunidad de conocer a Alejandro Wills, músico
residente de la pensión; este es su primer encuentro con músicos de la ciudad.
La Academia Nacional de Música, abre una posibilidad de realizar una profesionalización a través
de teoría musical, solfeo, estudios en armonía, contrapunto con énfasis en diferentes
instrumentos como: el violín, la viola, el violonchelo, contrabajo, órgano, piano, etc. La academia
proporciona una opción de beca si se servía al gobierno nacional en ámbitos como la Banda
Militar, la orquesta o el coro del Teatro Colón. El primero de junio de 1912, Calvo entra a la
Banda del ejército como músico de tercera clase con el cargo de tercer pistón, siendo cabo
primero y devengando un sueldo menor al del resto de los músicos. Su sueldo entrando fue de
50 pesos, sin embargo, por un decreto de nivelación presupuestal del gobierno nacional,
descuentan el cinco por ciento del salario a todos los empleados públicos y por consiguiente
rebajan un grado a los que integran el ejército, disminuyendo notablemente a 20 pesos el sueldo
de Calvo. (Gutiérrez Urrego, 2010)
Al cumplir el requisito de pertenecer a la banda del ejército para obtener la beca, Calvo se
presentó a la Academia Nacional de Música, lamentablemente no fue aceptado por falta de
influencias políticas y recomendaciones de altas personalidades del gobierno. Como
consecuencia de esto, Calvo decide seguir en la banda, proponiendo realizar arreglos pianísticos
para esta agrupación, entre ellos, el arreglo de su primera obra “Livia”. Dos años después Calvo
fue destituido del cargo que le habían otorgado en la banda del ejército, por causa de un decreto
gubernamental de la época. Calvo fue invitado a pertenecer a la Academia Nacional de Música,
donde culminaron sus estudios en pedagogía. Estudió violín con Leopoldo Carreño y armonía
con el maestro Guillermo Uribe Holguín, quien así mismo lo instruyó en la interpretación del
violonchelo. Paralelamente, cantaba en los coros más afamados de Bogotá, como los de las
“Nieves”, Chapinero y Santa Bárbara. Perteneció a la Orquesta Sinfónica del Conservatorio como
11
violonchelista, y fue integrante de la Lira Colombiana, dirigida por Pedro Morales Pino.
(Wikipedia, 2018).
Cuando Luis A. Calvo gozaba a plenitud de su mejor momento como músico, vino a acontecer
un hecho nefasto. En este momento, sus obras empezaban a tener reconocimiento, se las
solicitaba para ser grabadas y distribuidas masivamente por la prensa, casas editoriales y
disqueras. Al mismo tiempo, continuaba sus estudios en la Academia Nacional de Música.
Entonces, el Doctor Carlos Tirado Macías le informó a Calvo que había contraído la enfermedad
de Hansen. Para la época, esto equivalía a ser relegado completamente de la sociedad, por ser
la lepra considerada una enfermedad incurable y vergonzante. A los leprosos se les recluía en
Agua de Dios.
El 12 de mayo de 1916 Calvo es despedido por mujeres bogotanas, quienes adornaron el vagón
en el que viajó el maestro, luego recibido por la banda de Agua de Dios. Sus amigos y conocidos,
temiendo por los cambios que haría la enfermedad en el cuerpo, suponían que iba ser el fin del
compositor santandereano, pero la enfermedad nunca generó signos visibles, por lo que pudo
incluso salir varias veces de Agua de Dios.
Calvo dice en su autobiografía concedida a Jorge Añez: “Le he pedido resignación a Dios –
aunque íntimamente muchas veces he sentido como que mi espíritu se rebela contra sus sabios
designios -, y es en la música en donde he encontrado un gran sedante para mis torturas”.
(Gutiérrez Urrego, 2010, pág. 50).
Ya que su situación económica se derrumbó por completo ante esta tragedia, Calvo optó por
generar ingresos adicionales componiendo piezas de salón, que estaban de moda entre la alta
sociedad, las cuales, por medio de su representante Humberto Correal, vendía e interpretaba.
Su estancia en el Lazareto de cierta manera aliviaría la estancia de los recluidos allí, ya que
ofrecería conciertos, clases de música, conformaría la estudiantina de bandolas y seria el
director de la Banda de Agua de Dios. Aun así, nada de esto alivió sus penas, más que la llegada
de un piano enviado como regalo por sus amigos de Bogotá, siendo este su compañero con el
que pasaría la mayoría de su tiempo componiendo, tal y como dice en su autobiografía:
“Los hermanos del infortunio, me recibieron con singulares demostraciones de cariño del cual
soy objeto hasta el presente. Ocho días después de mi llegada a este retiro, recibía mi amigo
favorito, el piano, que muchos de mis amigos y admiradores bogotanos me enviaron como
recuerdo. Muchas son las horas en que por mediación del noble como mágico instrumento, mis
hermanos martirizados han olvidado sus dolores, ya oyendo los lamentos que mi alma
atormentada le arranca, ora los brotes de alegría que una risueña esperanza me inspira.”
(Gutiérrez Urrego, 2010)
La obra de Luis Antonio Calvo es múltiple y variada. La mayor parte fue creada durante su
estancia en Agua de Dios. Más de cincuenta piezas para piano entre intermezzos, mazurcas,
marchas nupciales, nocturnos, valses, danzas, tangos, bambucos y pasillos, además de himnos,
como el de Centavo de vanidad, Himno del Regimiento Ayacucho, Himno del Colegio Santo
Tomás de Aquino entre otros, en tanto que la música religiosa está representada por tres himnos
12
al Santísimo Sacramento, dos Trisagios a la Santísima Trinidad, uno al Sagrado Corazón, una salve
a María Auxiliadora, una Ave María, cinco villancicos y algunos motetes.
2. Géneros incluidos en las composiciones de Luis A. Calvo
GENERO CANTIDAD DE PIEZAS PORCENTAJE
Música religiosa 38 15%
Canciones 34 13%
Valses 29 12%
Marchas 26 10%
Genero desconocido(Instrumental) 23 9%
Pasillos 21 8%
Danzas 19 7%
Himnos 14 5%
Bambucos 9 4%
Foxtrots 7 3%
Intermezzos 5 2%
Serenatas 4 2%
Gavotas 3 1%
Pasodobles 3 1%
Marchas fúnebres 2 0.8%
Melodramas 2 0.8%
Preludios 2 0.8%
Tangos 2 0.8%
Fantasía 1 0.4%
Fantasía (Sinfónica) 1 0.4%
Opereta 1 0.4%
Mazurca 1 0.4%
Capricho 1 0.4%
Arabesco 1 0.4%
One-Step 1 0.4%
Pasacalle 1 0.4%
Rag-time 1 0.4%
Romanza 1 0.4%
Ronda 1 0.4%
Cailán-cumbé 1 0.4%
Arreglo para banda 1 0.4%
Otros Arreglos 1 0.4%
TOTAL 258 100%
Tabla 1. Géneros incluidos en las composiciones de Luis A. Calvo Fuente: (Ospina Romero, El catálogo de composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
13
3. Obras con Mayor Participación Discográfica
TITULO DE LA PIEZA GENERO NUMERO DE GRABACIONES
Intermezzo 1 Intermezzo 17
Entusiasmo Pasillo 14
Intermezzo 2 (Lejano Azul) Intermezzo 15
Malvaloca Danza 11
Trébol Agorero Pasillo 11
El Republicano Bambuco 9
Madeja de luna Danza 8
Carmiña Danza 8
Intermezzo 4 Intermezzo 8
Adiós Bogotá Danza 7
Ricaurte Bambuco 6
Yerbecita de mi Huerto Bambuco 6
Genio Alegre Pasillo 6
Encanto Vals 5
La Perla del Ruiz Danza 5
Emmita Pasillo 4
Estrella del Caribe Tango 4
Emilia II Danza 3
Añoranza Danza 3
Rubia Espiga Danza 3
Arroyito que Murmuras Pasillo 3
Aire de fuera Danza 3
Tabla 2. OBRAS CON MAYOR PARTICIPACION DISCOGRAFICA (1913 – 2013) Fuente: (Ospina Romero, El catálogo de composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
4. Obras para Piano antes de Agua De Dios
Adiós a Bogotá Anhelos
Intermezzo 1 Intermezzo2
Livia Carmiña
Noel EL Republicano
Entusiasmo Marte
Tabla 3. Obras para Piano antes de Agua de Dios Fuente: (Ospina Romero, El catálogo de composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
14
5. Obras para Piano en Agua De Dios
Aire de
afuera
Aminta Amor de
Artista
Anita Añoranza Arabesco
Arroyito que
murmuras
Betty Blanca Blanquita Coralito Cartagena
Cecilia Cocotero Cromos Cupido Diana triste Dolor que
canta
Eclipse de
belleza
El buen tono Entre
Naranjos
Emilia II Emmita Encanto
Estrella del
caribe
Gacela Genio Alegre Gentleman Intermezzo 4 Intermezzo 3
La Chata La Guardia
del rhin
La
presentida
Madeja de
luna
Malvaloca María helena
Mazurka 4 Minuet Noche de
abril
Perla der
Ruíz
Princesita de
Avila
Reina infantil
Ricaurte Ruth Rubia espiga Secretos Siguiendo tus
pasos
Sin titulo
Soñando
amores
Spes ave Tango
Argentino
Teresita Tolimense Trébol
agorero
Una noche
en París
Valse de los
apaches
Yerbecita de
mi huerto
Tabla 4. Obras para piano en Agua de Dios. Fuente: (Ospina Romero, El catálogo de composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
Como se observa en los cuadros anteriores, fue abundante la producción del maestro en Agua
de Dios, además que las obras fueron ganando en dificultad, escritura más compleja, formas
más extensas, armonías más interesantes.
Cabe resaltar que Calvo siempre quiso ser innovador en cada una de sus composiciones, trataba
de no escribir lo que en el momento estaba de moda o de últimas tendencias. A pesar de esto,
el maestro, compuso gran variedad de One-Step, Tangos y Fox Trot, provenientes de países
como Estados Unidos y Argentina, aunque su propósito más grande, fue lograr en sus pasillos,
intermezzos y danzas, una fusión de las influencias académicas y nacionalistas en sus obras.
15
Capítulo 2
BITÁCORA DEL TRABAJO DE DIGITALIZACION Y EDICIÓN DE UNA SELECCIÓN DE OBRAS DEL
COMPOSITOR LUIS ANTONIO CALVO PARA EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ESTUDIOS
COLOMBIANOS PARA PIANO
Enseguida se anexa la bitácora que se realizó durante el proceso de digitalización en la que
demuestra por semanas las actividades desarrolladas, los hallazgos en cada partitura a digitalizar
y distintos tipos de inquietudes y dificultades que se presentaron con el programa Finale, el
estado en que se presenta la partitura original, y la iniciación de escritura del documento del
proyecto de digitalización, entre otros.
SEMANA
NO.
ACTIVIDADES
DESARROLLADAS
HALLAZGOS INQUIETUDES Y
DIFICULTADES
HORAS
S.1 DE
14 al 17 de
febrero
2018.
Inducción al modo
de selección de
material para la
iniciación de la
digitalización de
las obras de Luis A.
Calvo. Selección
de la primera obra
a digitalizar.
En esta primera
semana, llamó mi
atención los
distintos formatos
de escritura que
traían las partituras
de Calvo en esta
recopilación.
¿Qué obras están
digitalizadas y cuáles
no?
Unas partituras se
encontraban poco
legibles, otras con
notas faltantes por la
impresión.
5 horas.
18 al 22 de
febrero del
2018.
Adquirir el
software Finale.
Inicio de
digitalización de la
obra “Tolimense”.
Revisión del
trabajo de
digitalización de
Tolimense con la
maestra Arminda.
Tuve que
instruirme con
varios tutoriales
(Silvestrini, 2007)de
Youtube, ya que mi
velocidad de
escritura no era tan
buena.
Llegué a encontrar
varios errores que
tenía la partitura,
luego de
corregirlos, pase a
intentar dejar
estéticamente
mejor la partitura.
Sugerencias de la
tutora con respecto
El Programa Finale no
tenía audio y por
consiguiente, realicé
la re instalación del
mismo. No logre el
objetivo porque
llegue a una página
de la obra.
8 horas
16
a que se debía dejar
la partitura lo más
reducida posible,
de la utilización del
pedal en ciertas
partes y el tipo de
letra de la
información de la
partitura.
Termine la
digitalización de la
partitura la exporte
en pdf y luego la
envié a la tutora.
S.2
De 23 a 28
de febrero
del 2018
Selección de la
siguiente obra a
digitalizar.
Inicio de
Digitalización de la
obra “Madeja de
Luna” de Luis A
Calvo.
Luego de terminar
la escritura de las
notas de la
partitura, pasé a
escribir
articulaciones y
expresiones.
Ajustar la
digitalización de
Madeja de luna.
Todo quedó escrito
menos los espacios
en blanco que dejé.
Localicé a la
maestra Arminda y
le pedí asesoría
sobre ese tema y
me dio otra opción
de escritura.
En un punto de la
partitura no pude
realizar la escritura
de unas corcheas que
abarcaban los dos
sistemas lo cual me
obligo a investigar
sobre cómo hacerlo,
sin encontrar
respuesta. Dejé esos
espacios en blanco y
continué con la
escritura.
8 horas
S.3
De 5 a 10
de marzo
Reunión con
tutora.
Revisión de
Madeja de Luna.
Corregir los
errores del pasillo
Tolimense como
tarea. Terminar de
corregir,
convertirlo en
formato pdf y
Mi tutora revisó la
tarea de Madeja de
Luna tocándolo en el
piano y encontró
varios errores, los
señalo y me los
entregó para
corregirlos estoy a la
espera de la
respuesta de mi
tutora con respecto a
6 horas
17
luego enviarlo por
correo.
las correcciones.
Revisión del pasillo
“Tolimense”.
S.4
De 12 a 16
de marzo
Comienzo de
digitalización del
pasillo
“Blanquita”
Al comenzar esta
partitura y las
anteriores ya
digitalizadas me
parece curioso
analizar los audios
de intérpretes
colombianos como
Teresita Gómez,
dándome cuenta
del grado de
dificultad que
tienen la
interpretación de
las dinámicas y que
cada quien las
intenta hacer de
una manera distinta
pero sin perder la
esencia.
Es difícil de entender
los nombres de
distintas dinámicas,
ya que en cada
partitura las hace
diferentes unas de
otras.
Tuve que acudir a
(Silvestrini, 2007)
para la edición de
estas.
6 horas
S.5
De 19 a 23
de marzo
Encuentro con la
tutora.
Análisis de la obra
“Blanquita”
Revisión de
Madeja de Luna
corregida.
Trabajar en la
Obra “Blanquita”
Al darle una ojeada
a Blanquita en lo
que se había
digitalizado, se
encontraron varios
errores de
escritura, debido al
descuido en voces o
planos que se
pasaban por alto.
Siendo mitad de
semana, llegue tan
solo a la segunda
parte de la
escritura de la
partitura, ya que
tiene bastantes
tipos de dinámicas.
El programa Finale
2014, al tener un
modo de escritura
actual programado,
en ocasiones auto
corrige algún tipo de
nomenclatura que en
la composición está
bien pero para el
programa no. Esto
pasara a lo largo del
trabajo de
digitalización y
requiere bastante
cuidado.
7 horas
18
S.5
De 26 a 30
de marzo
Terminación de la
digitalización de la
obra “Blanquita”
Encuentro con la
tutora.
Identificación de
errores.
Encontramos 3
errores de escritura
en los compases 34
y 46.
Dimos paso a
corregirlos de
inmediato.
Se re ordeno la
partitura para que
abarcara menos
hojas.
Dado que no lleve el
computador a la
tutoría, tuvimos que
abrirlo en la Tablet
de la maestra y desde
ahí, buscar la forma
de corregir la
partitura de los
errores cometidos.
8 horas
S.6
De 2 a 6 de
abril
Elección de la
partitura “Genio
Alegre” para
digitalizar.
Esta partitura la
encontré
relativamente corta
a comparación de
las ya digitalizadas.
Tuve que buscar la
manera de hacer una
unión de dos
corcheas en el
compás 15, ya que
están muy separadas
una de la otra, en
registros muy
amplios pero sobre el
mismo sistema. Esto
me llevo a investigar
cómo realizarlo pero
sin llegar a encontrar
respuesta. Tuve que
mostrarlo en clase de
arpa a mi maestro ya
que el maneja muy
bien el programa
logrando que
despejara mi duda y
me enseñara como
realizar el
procedimiento.
6 horas
S.7
De 9-13 de
Abril
Encuentro con la
tutora.
Revisión de “Genio
Alegre”.
Cambio de
formato de las
partituras
digitalizadas para
unificarlas en la
escritura.
En este punto de la
digitalización, el
instruirme con mi
maestro de arpa
sobre el programa
Finale 2014, me dio
herramientas para
una escritura más
rápida.
7 horas
19
La maestra al
revisar la partitura
me dio unas pautas
del tipo de letra y la
forma de escritura
con el que se quería
dejar cada partitura
a editar.
S.8
De 16 a 20
de Abril
Entrega de las
partituras
“Tolimense”,
“Madeja de Luna”,
“Blanquita” y
“Genio Alegre”.
Digitalización del
Intermezzo #3.
Creamos un archivo
de lo que
llevábamos hasta el
momento como
trabajo de
digitalización con la
maestra Arminda.
Adelantamos un
poco del trabajo
escrito.
Inicie la
digitalización de
Intermezzo # 3,
llegando a la mitad.
Al iniciar a digitalizar
el Intermezzo 3, me
encontré con una
figura de
semicorcheas contra
una negra con punto
en un mismo sistema,
lo cual me hizo
consultar con los
videos tutoriales de
(Silvestrini, 2007), el
me dio la respuesta a
este problema.
10 horas
S.9
De 1 a 5 de
Mayo
Terminación del
Intermezzo #3.
Descarga e
instalación del
programa.
El Programa, empezó
a presentar fallas
luego de haber
terminado el
intermezzo #3, y
debido a esto, daño
más de la mitad del
archivo digitalizado,
por consiguiente,
desinstalé el
programa, volví a
instalarlo y tuve que
volver a digitalizar la
segunda parte del
intermezzo #3.
6 horas
S.10
De 7 a 11
de Mayo
Encuentro con la
tutora.
Revisión de
Intermezzo # 3.
Al revisar los
archivos, nos
encontramos con
que por causa del
error en el
programa había
Revisamos todas las
partituras y estaban
modificadas a otra
escritura por la re
instalación del nuevo
programa. La
7 horas
20
Asesoría de mi
maestro de arpa
para el cambio de
formato de las
partituras en el
Finale 2014.
cambiado la
configuración del
modo de escritura a
todos los demás
archivos
digitalizados.
solución fue cambiar
la configuración para
que quedaran como
antes.
S.11
De 14 a 18
Corrección de
todas las
partituras
digitalizadas.
Digitalización de
Intermezzo #4
Luego de revisar las
partituras, di
comienzo al
Intermezzo #4.
Encontré en la
partitura, figuras
que no había
hecho.
Mi computador se
dañó, no pude
trabajar en casa y
tuve que utilizar los
computadores del
Centro de
Documentación de la
universidad.
En el compás 23 de
esta partitura, tuve
que buscar la
solución a cómo
hacer la unión de dos
corcheas, cada una
en un sistema
diferente.
8 horas
S.12
Del 21-25
de Mayo
Terminación de
digitalización
Intermezzo # 4.
Anexar la partitura
a los archivos del
trabajo.
La maestra propuso
tratar de reducir el
tamaño de la
partitura, dejándola
con un número de
fuente más
pequeño.
La organización de
esta me tomó un
buen rato, ya que
tenía dificultad en la
lectura de la copia de
la original.
Después de las
correcciones, tuve
que cambiar el
tamaño de fuente en
la partitura.
6 horas
S.13
Del 28-31
de Mayo
Culminación de la
primera fase del
trabajo de grado.
Encuentro con la
tutora.
En esta sesión
revisamos el
trabajo hecho hasta
el momento, ya que
lo que seguía era la
temporada de
vacaciones.
8 horas
21
Agregamos
información al
trabajo del
documento de
grado.
Realizamos un
esquema del
documento
empezando con la
introducción,
resumen y biografía
del compositor Luis
A. Calvo.
Consultamos
referencias de
trabajos ya
realizados para el
documento.
S.13
Del 13 a 17
de Agosto
Digitalización de
“Entusiasmo”.
Encuentro con la
tutora.
Para el comienzo
de esta fase, la
edición estaba
mucho más clara ya
que con la
experiencia que
recibí de la fase
anterior, logré
tener más habilidad
en el programa.
Para la maestra la
digitalización de
“Entusiasmo”
quedó bien a pesar
de unos signos que
se quisieron poner
adicionales.
6 horas
S.14
Del 20 a 24
de Agosto
Digitalización de
“Cartagena”
Esta semana, no
logré llegar a
digitalizar ni
siquiera la mitad de
esta obra, ya que es
extensa.
Esta partitura ha sido
la que más me ha
tomado tiempo,
debido a su dificultad
en figuras de
corcheas en 3 planos,
cambios de
tonalidad, muchas
8 horas
22
semicorcheas,
repeticiones,
cambios de
armadura.
En ciertos puntos de
la obra, tuve que
dibujar por medio del
programa varias
figuras de corchea a 3
planos, alargando,
borrando, y
añadiendo líneas
para lograrlo.
S.14
Del 27 a 31
de Agosto
Continuar con la
Digitalización de
“Cartagena”
Encuentro con la
tutora.
Avancé terminando
de escribir las notas
de esta partitura.
Al revisar lo que se
llevaba de edición,
encontramos
errores leves que se
corrigieron en el
momento.
Continué con la
digitalización de las
articulaciones, para
concluir esta misma
semana.
Se reconocieron
errores en la edición
las cuales se
corrigieron en el
momento de la
tutoría.
8 horas
S.15
Del 3 a 7 de
Septiembre
Revisión de
“Cartagena”
Encuentro con la
Tutora.
A esta partitura
tuve que hacerle
bastantes
correcciones ya que
tiene muchas
figuras complejas
del compás 33 al
53.
Para esto utilicé el
comando
herramientas para
así poderlo dibujar.
La complejidad de
esta partitura en la
escritura me hizo
asesorarme de videos
tutoriales, preguntas
a amigos, y maestros
para resolver mis
dudas.
6 horas
23
La maestra Arminda
dio unas
correcciones extras
de escritura. Luego
de esto se anexo a
la carpeta de
archivos del trabajo
de edición.
S.16
Del 10 a 14
de
Septiembre.
Reunión con la
Tutora
Digitalización de
“El Republicano”
Esta reunión con la
tutora, es para
avanzar en el
documento del
trabajo.
Avanzamos con la
escritura de la
introducción, nos
documentamos
mejor con respecto
a la vida de Luis. A
Calvo.
Avanzamos en la
reseña de Calvo.
Inicio de
Digitalización de “El
Republicano”
Encuentro dificultad
en escribir con mis
palabras La reseña y
explicar mi trabajo en
la introducción.
7 Horas
S.17
Del 17 a 21
de
Septiembre.
Digitalización de
“Yerbecita de mi
Huerto”
Encuentro con
Tutora.
En esta semana
realicé la
digitalización de
Yerbecita de mi
Huerto”.
La maestra Arminda
revisó las Partituras
“El Republicano” y
Yerbecita de mi
Huerto”.
Encontramos varios
errores en ciertos
compases de las
partituras,
corrigiéndolos
enseguida.
6 horas
S.18 Del 24
a 28 de
Septiembre.
S.19 – 20
Del 1 a 19
de octubre
Escritura del
Documento.
Digitalización de
“Noel”
“Cecilia”
“Livia”
En esta ocasión,
agregue todo el
material que había
recolectado al
archivo de Word.
Agregue la Bitácora
al documento.
Organizar la Bitácora,
de acuerdo a los
requerimientos del
trabajo.
En varias ocasiones
muestran las
26 horas
24
Tabla 5. Bitácora Fuente: Autor
Capítulo 3
PARTITURAS DE LUIS A CALVO, EDITADAS PARA EL PROYECTO ESTUDIOS COLOMBIANOS
PARA PIANO DE LOS PROFESORES ARMINDA MARCIAL Y AURELIO CARO
En este último capítulo se presenta la digitalización de las partituras de obras recopiladas de Luis
A. Calvo que hacen parte del proyecto “Música Colombiana para piano” (Caro Gómez & Marcial
Ysacura, 2013). Se expone la primera página de las quince obras para piano del compositor
santandereano, digitalizadas durante la duración de este proyecto. Este trabajo se incluye
dentro de un macro proyecto del Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas”:
Catalogación, transcripción, digitalización y edición de músicas colombianas.
Las 15 Partituras incluidas en el capítulo 3 son:
Tolimense
Madeja de Luna
Blanquita
Genio Alegre
Intermezzo #3
Intermezzo #4
Entusiasmo
Cartagena
El republicano
Yerbecita de mi Huerto
Noel
Cecilia
Livia
La Guardia del Rhin
Cromos
“La Guardia de
Rhin”
“Cromos”
La Escritura en
Finale 2014 fue
sencilla ya que no
contienen tanta
polifonía en las
voces.
partituras
intercambio de voces
en los sistemas
teniendo que
cambiar de claves
repentinamente.
25
1. Tolimense
Pasillo en La Mayor (A) (1920-1928).
Edición y publicación: L. M. Aguillón. 16 dic
Discografía: (Antonio, 1995)
Dedicada al Representante artístico de Calvo, José Caicedo en los Años 20 y parte de los 30. Esta
obra ésta entre las más grabadas del catálogo de composiciones de Calvo, lo hizo en más de 10
ocasiones, 14 para ser exactos, junto a los Intermezzos 1 y 2, Malvaloca o Trébol Agorero. Hizo
parte de las grabaciones pioneras de 1913, pero su registro oficial no se concretó sino hasta
1928.
Información extraída del trabajo de Sergio Ospina Romero (Ospina Romero, El catálogo de
composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
Ilustración 4. Escaneada de la partitura original del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo
26
Ilustración 5. Partitura digitalizada del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo
27
2. Madeja de Luna.
Danza en Mi bemol mayor (Eb) (1920-1928)
Edicion y publicacion: G. Navia; L. M. Aguillón; Bedoya (1987, pp. 48-55).
Discografia: 1928 (Orquesta Internacional, Victor 46006); Sin fecha (Estudiantina Iris, Codiscos
50092); Sin fecha (Trío Morales Pino, Sonolux 13-775); Sin fecha (Oriol Rangel, Sonolux 12-126);
2008 (Septeto Sincopando); 2001 (Trío Palos y cuerdas); Sin fecha (Teresita Gómez); sin fecha
(Trío: Bernardo Reyes, German Moreno, Daniel Martínez).
Estuvo dedicada a la Orquesta La Union Musical.
Información extraída del trabajo de Sergio Ospina Romero (Ospina Romero, El catálogo de
composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
Ilustración 6. Escaneada de la partitura original de la Daza Madeja de Luna de Luis A. Calvo
28
Ilustración 7. Partitura digitalizada de la Danza Madeja de Luna de Luis A. Calvo
29
3. Blanquita
Pasillo en Re bemol mayor (Db) (cerca de 1937).
Edición y publicación: Tip. Velásquez; Bedoya (1987, pp. 71-79).
Discografía: Sin fecha (Trío Morales Pino, Sonolux); Sin fecha (Oriol Rangel, Sonolux 12-2572);
Sin fecha (Orquesta Filarmónica de Bogotá, “Memorias musicales colombianas, vol. 6”); Sin
fecha (Fabio Londoño y Marjorie Tanaka); Sin fecha (Teresita Gómez); 2004 (Quinteto
Instrumental Saxofonía); 2011 (Grupo de guitarras ALAC).
Escrito originalmente en Re bemol mayor, constituye una propuesta un poco más elaborada y
madura que sus primeros pasillos.
Información extraída del trabajo de Sergio Ospina Romero (Ospina Romero, El catálogo de
composiciones del Luis A. Calvo, 2013)
Ilustración 8. Escaneada de la partitura original del pasillo Blanquita de Luis A. Calvo
30
Ilustración 9. Partitura digitalizada del pasillo Blanquita de Luis A. Calvo
31
4. Genio Alegre
Pasillo en Do mayor (C) (Cerca de 1913).
Edición y publicación: L. M. Aguillón; Bedoya (1987, pp. 87-92).
Discografía: 1913 (Terceto Sánchez-Calvo, Victor Matrix L-356); Sin fecha (Oriol Rangel
“Nocturnal colombiano”, Sonolux 131-00009); Sin fecha (Trío Morales Pino, Sonolux); Sin fecha
(Conjunto LAC); 1995 (Harold Martina, Banco de la República); 2004 (Grupo Juglares,
Funmúsica).
Aunque hizo parte de las grabaciones pioneras de 1913, no fue registrado sino hasta 1928. “El
Genio Alegre” era el título de una obra del teatro español escrita por los hermanos Álvarez
Quintero en 1906, que se presentó en Bogotá en 1908.
Ilustración 10. Escaneada de la partitura original del pasillo Genio Alegre de Luis A. Calvo
32
Ilustración 11. Partitura digitalizada del pasillo Genio Alegre de Luis A. Calvo
33
5. Intermezzo #3
Intermezzo en La mayor (A) (1920-1928)
Edición y Publicación: Conti; L. M. Aguillón; Bedoya (1987, pp. 33-39); Colcultura (1991, pp. 34-
36).
Discografía: 1995 (Harold Marina, Banco de la República); Sin fecha (Teresita Gómez).
De los 4 intermezzos es el que menos se ha grabado, y en general, el que menos se toca. Por lo
visto, fue el último en estar listo, o al menos, el último que Calvo registró.
Ilustración 12. Escaneada de la partitura original del pasillo Tolimense de Luis A. Calvo
34
Ilustración 13. Partitura digitalizada del Intermezzo # 1 de Luis A. Calvo
35
6. Intermezzo #4
Intermezzo en Si menor (Bm) (Cerca de 1913).
Edición y Publicación: G. Navia; Colcultura (1991, pp.37-39).
Discografía: 1929 (Hermanos Hernández, Victor 46432); Sin fecha (Oriol Rangel, Sonolux 12-
572); Sin fecha (Trío Joyel); Sin fecha (Orquesta Filarmónica de Bogotá, “Memorias musicales
colombianas, vol. 3”); Sin fecha (Manuel J. Bernal); Sin fecha (Hortensia Galvis Ramírez); Sin
fecha (Teresita Gómez); 1998 (Álvaro L. Suescún, Funmúsica).
La composición estuvo dedicada a Carlos A. Thorschmidt.
Ilustración 14. Escaneada de la partitura original del intermezzo #4 de Luis A. Calvo
36
Ilustración 15. Partitura digitalizada Intermezzo # 4 de Luis A. Calvo
37
7. Entusiasmo
Pasillo en Re mayor (D) (Cerca de 1913)
Edición y Publicación: L. M. Aguillón; Conti.
Discografía: 1913 (Terceto Sánchez-Calvo, Victor Matrix M-368); 1928 (Orquesta Internacional,
Victor 81420); Sin fecha (Jaime Llano González y Ruth Marulanda); Sin fecha (Quinteto Eco);
1989 (Teresita Gómez); 1995 (Harold Martina, Banco de la República); 1999 (Trío Crescendo,
Funmúsica); 2000 (Cuarteto Jara); 2004 (Santiago Medina); 2004 (Cuarteto Juvenil de Ginebra,
Funmúsica); 2004 (Grupo D’Cámara); 2005 (Trío lo mejor de cada casa); Sin fecha (Estudiantina
Boyacá); Sin fecha (Conjunto LAC).
Hizo parte de las grabaciones pioneras de 1913, pero su registro oficial no se concretó sino hasta
1928.
Ilustración 16. Escaneada de la partitura original del pasillo Entusiasmo de Luis A. Calvo
38
Ilustración 17. Partitura digitalizada del pasillo Entusiasmo de Luis A. Calvo
39
8. Cartagena
Capricho en Sol bemol (Gb) (1920-1928)
Edición y Publicación: G. Navia.
Discografía: 1995 (Harold Marina, Banco de la República).
La pieza estuvo dedicada “a la señorita María C. León”, una mujer con la que Calvo sostuvo
alguna correspondencia cerca de 1920.
Ilustración 18. Escaneada de la partitura original del capricho Cartagena de Luis A. Calvo
40
Ilustración 19.Partitura digitalizada del Capricho Cartagena de Luis A. Calvo
41
9. El Republicano
Bambuco en Sol Mayor (G) (Cerca de 1917)
Edición y Publicación: 2 ediciones de G. Navia.
Discografía: 1928 (Orquesta Internacional, Victor 81425); Sin fecha (Estudiantina Iris, Codiscos
50092); 1994 (Gilberto Bedoya); Sin fecha (Banda Sinfónica de la Policía Nacional, Phillips
8325701); 2002 (Jaime Llano González); 2002 (Orquesta Filarmónica de Bogotá, “Memorias
musicales colombianas”, vol. 6) Sin fecha (Banda de la Universidad de Antioquia, Discos Fuentes
010837); 2004 (Cuarteto de clarinetes del café, Funmúsica).
Ilustración 20. Escaneada de la partitura original del Bambuco El Republicano de Luis A. Calvo
42
Ilustración 21. Partitura digitalizada del Bambuco El Republicano de Luis A. Calvo
43
10. Yerbecita De Mi Huerto
Bambuco en la menor (Am) (1920-1928)
Edicion y Publicacion: CDM (ediciónde L. M. Aguillón)
Discografía: Cerca de 1925-1930 (Orquesta de Efin Schachmeister); Sin fecha (OriolRángel,
Sonolux, 12-572); 1983 (Trío Joyel); 1985 (EstudiantinaTardes de Colombiana, Sonolux L.D. No.
01 -0131- 01401); Sin fecha (Orquesta Filarmónica de Bogotá, "Memorias musicales
colombianas", vol. 4); Sin fcha (Opus II Trío); 2004 (Samuel Ibarra Conde -flauta dulce-); Sin fecha
(José Luis Martínez); 2004 (Trío Gómez Silva); Sin fecha, cerca de 2006 (Ensamble Tríptico); 2011
(ALAC).
Otro de los muy pocos bambucos que compuso Calvo. Hay quienes ven en esto referencias
tempranas del anhelo del compositor por una vida rural reposada. En las cartas a Correal, Calvo
describe incluso lo que le gustaría tener a nivel de agricultura en aquella propiedad.
44
Ilustración 22. Escaneada de la partitura original del Bambuco Yerbecita de mi huerto de Luis A. Calvo
Ilustración 23. Partitura digitalizada del Bambuco Yerbecita de mi Huerto de Luis A. Calvo
45
11. Noel
Pasillo en Re mayor (D) (Cerca de 1913)
Edición y Publicación: L. M Aguillón.
Discografia: 1913 (Terceto Sánchez-Calvo, Victor Matrix L-355).
Aunque hizo parte de las grabaciones pioneras de 1913, no fue registrado sino hasta 1928.
Ilustración 24. Escaneada de la partitura original del Pasillo Noel de Luis A. Calvo
46
Ilustración 25. Partitura digitalizada del Pasillo Noel de Luis A. Calvo
47
12. Cecilia
Gavota en Re bemol mayor (Db) (Cerca de 1917)
Edición y Publicación: G. Navia
Discografía: 1995 (Helvia Mendoza, Banco de la República).
Estuvo dedicada a “la niña Cecilia Caycedo Echeverría”.
Ilustración 26. Escaneada de la partitura original de la Gavota Cecilia de Luis A. Calvo
48
Ilustración 27. Partitura digitalizada de la Gavota Cecilia de Luis A. Calvo
49
13. Livia
Danza en Re menor (Dm) (Cerca de 1900)
Edición y Publicación: G. Navia
Discografía: 1913 (Terceto Sánchez-Calvo, Victor 65914); y 1927 (Orquesta Internacional, Victor
80486).
Primera composición de Calvo que se hizo pública. Fue compuesta en Tunja, dedicada a
MarcelinaCalvo.
Ilustración 28. Partitura de Livia, edición de G. Navia.
50
Ilustración 29. Partitura digitalizada de la Danza Livia de Luis A. Calvo
51
14. La Guardia Del Rhin
Marcha en Sol mayor (G) (Cerca de 1918)
Edición y Publicación: G. Navia
Discografía: Al parecer ninguna.
Según historiadores, es casi nula la información sobre La Guardia del Rhin.
Ilustración 30. Partitura digitalizada de la Danza Livia de Luis A. Calvo
52
Ilustración 31. Partitura digitalizada de la Marcha La Guardia del Rhin de Luis A. Calvo
53
15. Cromos
Vals en La Mayor (A) (Cerca de 1917)
Edición y Publicación: Revista Cromos
Discografía: Al parecer ninguna.
Es probable que haya estado dedicado a la revista del mismo nombre que en 1917 publicó una
foto del compositor. Es mencionada en las cartas de 1944 que calvo le enviaba a Correal al
comentar las interpretaciones que de esta pieza hacia el Conjunto Luis A. Calvo para la
Radiodifusora Nacional.
Ilustración 32. Partitura digitalizada del Vals Cromos de Luis A. Calvo
54
ENLACES DE AUDIO DE OBRAS DIGITALIZADAS
A continuación, incluyo un listado de enlaces donde se pueden escuchar las obras seleccionadas.
Esto es posible, gracias a que la música de Luis Antonio Calvo ha sido seleccionada por diversos
músicos y por el esfuerzo de instituciones como El Banco de la República, la Universidad Nacional
y la Universidad del Tolima.
Tolimense: https://www.youtube.com/watch?v=E6-u91f_x2o
Madeja de Luna: https://www.youtube.com/watch?v=jwqeHwBd0y4
Blanquita: https://www.youtube.com/watch?v=EbWqp9r4qX8
Genio Alegre: https://www.youtube.com/watch?v=7Stup3Vfzig
Intermezzo #3: https://www.youtube.com/watch?v=F_y33HjgaYs
Intermezzo #4: https://www.youtube.com/watch?v=f4jvf8PP5io
Entusiasmo: https://www.youtube.com/watch?v=OYMqJOpNVw4
Cartagena: https://www.youtube.com/watch?v=Okd79-8l61k
El Republicano: https://www.youtube.com/watch?v=YkuJDJdN85g
Yerbecita de mi Huerto: https://www.youtube.com/watch?v=BiqzABKL3OI
Noel: https://www.youtube.com/watch?v=Po_9otLrIyA
Cecilia: https://www.youtube.com/watch?v=cM-kY4IPwaw
Livia: https://www.youtube.com/watch?v=DOdieqRGE8k
La Guardia del Rhin
Cromos
55
CONCLUSIONES
La vida y obra de Luis Antonio Calvo es la manifestación de la cultura de un país en todo el
sentido de la palabra. En estos tiempos, cuando ya la obra de este compositor está a siete años
de pasar a ser de dominio público y cuando es innegable su lugar entre los músicos colombianos
como uno de los más tocados de su generación, resulta de especial importancia preservar esta
manifestación de música patrimonial nacional. Hemos dado cumplimiento al objetivo de este
trabajo, al desarrollar en parte la edición de obras para piano del compositor Luis Antonio Calvo.
En lo personal, he desarrollado un arraigo a la música de esta época, y manifiesto el deseo de
seguir recopilando información, no sólo de Luis A Calvo, sino de la gran variedad de excelentes
compositores de esa época. La recopilación de Estudios Colombianos para Piano realizada por
los maestros Aurelio Caro y Armida Marcial, proporciona material para seguir colaborando con
este proyecto.
La principal dificultad durante la realización del trabajo, fue el manejo del programa de edición
musical Finale 2014. Tuve que consultar constantemente tutoriales y el apoyo de maestros y
colegas estudiantes que eran más duchos en este campo. Se me presentaron inconvenientes
para hacer la distribución de las voces para el piano, ya que la escritura para cada instrumento
tiene sus peculiaridades y la del piano es especialmente compleja. En muchos casos no sabía
cómo distribuir plicas o cuando usar octavas, la escritura del pedal, mucha escritura polifónica
donde es necesario utilizar otras voces, pero luego dejarlas ocultas para que no hubiera exceso
de información en la partitura, etc. No fue sencillo hasta el punto que hubo cosas en las que
tuve que emplear herramientas de dibujo. En ocasiones también tuve que crear palabras. Otro
aspecto fue la organización de la partitura para que quedara lo más organizada y breve posible
pues se trata de un trabajo muy amplio y queríamos reducir el número de páginas.
Investigando sobre la vida y obra de este genial compositor, se me presentó con claridad una
visión panorámica de cómo era la vida de los músicos de esa época. En aquella época todo era
mucho más limitado, ellos dependían más del entorno, del gobierno. Las herramientas que
tenemos ahora nos facilitan el acceso al conocimiento. En la época de Calvo, había que recurrir
a maestros del nivel que hubiera e intentar aprovechar al máximo lo que ellos pudieran aportar.
En todo caso, la vida de este maestro constituye un ejemplo de dedicación y superación en
medio de muchas dificultades. Por otro lado, me es importante hacer un paralelo de la época
actual y la que vivió Calvo, ya que en su gobierno, vivió el mismo inconveniente del recorte
presupuestal en el sueldo del servidor público, en el de maestros de cualquier rama, como
también en el medio cultural. Aún sigue siendo difícil llegar a una estabilidad económica como
músico.
Otro aspecto importante en la investigación sobre la vida del compositor, fue la supuesta
enfermedad de Hansen, ya que en ningún texto se hace referencia a que en efecto Luis Antonio
Calvo hubiese contraído esta enfermedad. Las preguntas son muchas al querer saber, ¿Cómo
hubiese sido la vida del maestro sin este dictamen médico? ¿Tuvo que ser así su vida para poder
tener la inspiración de componer la mayoría de sus obras? ¿Si en su vida no hubiese aparecido
56
la supuesta enfermedad su legado no sería tan de gran importancia? El sufrimiento y depresión
de él en Agua de Dios fue grande pero al no ser así, a lo mejor no hubiésemos tenido un legado
musical colombiano tan grande como el que nos brindó el maestro Luis Antonio Calvo.
Fue un gran aporte para mí, adquirir gran dominio del programa Finale 2014, así como de la
escritura pianística. Debido a las características de mi desempeño musical como intérprete de
arpa llanera, bajo, cuatro, guitarra, maracas, percusión, no me había visto en la necesidad de
hacer tal énfasis en la escritura académica. En este sentido puedo afirmar que en el último año,
mientras realizaba la labor de digitalizar todas estas obras, se han elevado mis competencias y
conocimientos en este aspecto, habiendo profundizado aún más en las tradiciones de la música
escrita.
Las primeras inquietudes que se me presentaron al iniciar este proyecto fueron las de realizar
arreglos de algunas de estas obras para que puedan ser ejecutadas en mi instrumento.
Igualmente sería interesante pasar algunas a otros formatos de ensamble, las obras para piano
se prestan para distintos arreglos. Esto tiene mucho sentido si recordamos que en aquellas
épocas, la manera de registrar la música era copiarla en partituras para piano, aun cuando se
ejecutara en otros formatos.
En el ámbito de los conciertos que se realizan dentro del Proyecto Curricular de Artes Musicales,
se observa que son pocas las obras que se interpretan del maestro Luis Antonio Calvo.
Esperamos celebrar la culminación de este trabajo con nuevos proyectos de interpretación en
los que puedan ser incluidas las piezas aquí presentadas. Para ello, se requiere una buena
difusión dentro del Área de Piano y en otros espacios académicos como las Músicas de cámara
y Ensambles. A este respecto, he recibido la petición de algunos compañeros de compartir estos
archivos para interpretación.
Queda este aporte para que pueda ser empleado por otros estudiantes que vendrán y tendrán
otros proyectos creativos alrededor de estas músicas.
57
BIBLIOGRAFÍA
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